Художественные открытки и их коллекционирование

ИЗ ИСТОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОТКРЫТОК

Когда, где и при каких условиях появились иллюстрированные открытки? Вопрос этот интересный, но ответить на него не так просто. Известно, что на одной из фресок погребальной пещеры египетского вельможи Хнумхотепа в Бенигассане, написанной около 4000 лет тому назад, изображен гонец, держащий в руке развернутый лист или табличку, на которой видны письмена и изображения. Некоторые любители открыток склонны считать эту табличку или листок прообразом современной иллюстрированной открытки.

В одном из французских журналов XVIII века сообщается о том, что по инициативе гравера Дэмезона по почте пересылались гравированные карточки, часто с текстом, как приветствия и поздравления по самым различным случаям. Известны также русские гравированные карточки типа позднейших визитных, на которых оставлялось место для автографа владельца (Фонвизина, Суворова, И. Бецкого и др.).

Однако иллюстрированная открытка современного типа получила широкое распространение сравнительно недавно. Ей нет еще и 100 лет.

Существуют несколько версий появления современных иллюстрированных открыток — наиболее известны французская и немецкая — и обе они временем создания первых иллюстрированных открыток считают франко-прусскую войну 1870-1871 годов. По мнению французов, это произошло в местечке Конли в Бретани. Зимой 1870 года здесь скопилось значительное количество французских солдат. Все они довольно часто писали домой, и небольшое количество бумаги и конвертов, имевшихся в запасе, быстро иссякло. Тогда сообразительный местный книготорговец Леон Бенардо нарезал небольшие кусочки бристольского картона размером 6,6 х х 9,8 см^{2}, украсил их выполненными в литографии города Ренна виньетками патриотического содержания и предложил солдатам. На одной стороне этих карточек писался адрес, другая была оставлена для письма. Эту своеобразную открытку раскупали очень охотно, и карточки быстро вошли в обиход французской армии (рис. 1).

Однако немцы полагают, что первым инициатором выпуска иллюстрированных художественных открыток был книготорговец А. Шварц из города Ольденбурга, который в 1870 году издал и пустил в продажу открытку с изображением немецкого солдата-артиллериста, а вслед затем и две серии открыток (по 25 шт. в каждой) с рисунками из издаваемого им же иллюстрированного журнала «Volksbote». Примеру Бенардо и Шварца последовали другие дельцы, и с того времени иллюстрированная почтовая открытка, официально признанная также и почтовыми ведомствами, получила широкое распространение во всем мире.

В России первые почтовые карточки-открытки также появляются в начале 70-х годов. Правда, первые русские открытки представляли собой простые, без всяких украшений бланки, но постепенно в Россию стала проникать и распространяться иллюстрированная открытка. В 70-80-х годах прошлого столетия в России были преимущественно распространены иллюстрированные почтовые карточки (открытки), изготовленные за границей. Лишь сравнительно в небольшом количестве выпускались видовые и портретные открытки отечественного производства. Но уже со второй половины 90-х годов в Петербурге, Москве, а затем и других городах нашей страны появляются художественные открытки, напечатанные в русских типографиях и литографиях.

Среди первых русских издательств, обративших большое внимание на открытку, следует назвать широко известное художественное издательство Евгениинской общины сестер милосердия Красного Креста (т. н. Община св. Евгении), а также петербургское издательство А. Фельтена.

Первые открытки, выпущенные издательством Евгениинской общины весной 1897 года, были исполнены по специально сделанным для открыток акварельным рисункам известного художника Н. Н. Каразина («Пахарь», «У часовни», «Весна», «Тройка летом»). Привлекались и другие крупные художники, нередко исполнявшие специально для воспроизведения в открытках рисунки и акварели со своих известных живописных работ. Активно сотрудничал в этом издательстве И. Е. Репин. Специально для открытки им был исполнен в 1898 году пером и акварелью рисунок «Кошевой атаман Серко» — изображение одного из главных персонажей знаменитой картины «Запорожцы». В открытках этого издательства появились акварели и рисунки с некоторых других известных произведений Репина — «Л. Н. Толстой в лесу» (1900 г.) (рис. 2). «Какой простор!» (1902 г., первоначальная мысль картины); были воспроизведены малознакомые до того широкой публике акварели и рисунки «Паляница Удалая» (1901 г.), «Босяк» (1902 г.), «Леший», а также многие другие репинские картины и портреты.

Большой популярностью также пользовались: выдержавшая несколько изданий открытка с акварели М. В. Нестерова «На горах», представляющая фрагмент его известной картины, открытки с акварелей В. М. Васнецова «Купава» и «Гусляр», серия открыток с акварельных пейзажей. В. Д. Поленова.

Для широкого привлечения русских художников к работе над оригинальными художественными открытками, Евгениинекая община в 1898 году объявила конкурс на сочинение рисунков для открытых писем и поздравительных карточек.

Инициативе библиотекаря Академии художеств Ф. Беренштама, поддержанной издательством Евгениинской общины, обязаны мы и изданием специального журнала, посвященного открыткам, — «Открытое письмо», выходившего в 1904-1906 годах под редакцией того же Ф. Г. Беренштама.

Широко откликнулось издательство Евгениинской общины на столетие со дня рождения А. С. Пушкина. Многие русские художники выразили желание участвовать своими работами в открытках, выпускаемых к этому юбилею. Четыре рисунка — иллюстрации к «Евгению Онегину» представила известная русская художница Е. М. Бем, три рисунка — иллюстрации к «Цыганам», «Бахчисарайскому фонтану» и стихотворению «Я здесь, Инезилья…» дал работавший в России венгерский художник М. А. Зичи, художник А. Ф. Афанасьев — иллюстрацию к «Сказке о рыбаке и рыбке», а В. М. Васнецов свой рисунок на тему сказки о царе Салтане — «Три девицы под окном…» Кроме того, были также изданы открытки с известной гравюры Гейтмана «Пушкин в возрасте 12-13 лет», с картины Ге «Пушкин в Михайловском», с портрета Пушкина работы О. Кипренского и, наконец, с собственноручного рисунка поэта «Из путешествия в Арзрум».

Издательство Евгениинской общины уделило большое внимание также оформлению оборотной (адресной) стороны юбилейных пушкинских открыток. Рисунок адресной стороны был скомпанован художницей В. П. Шнейдер из украшений первых изданий произведений поэта, а марку с портретом Пушкина и словами из стихотворения «Памятник» исполнил В. В. Матэ.

Издательство выпускало в большом количестве как цветные, так и тоновые открытки — репродукции с произведений русских и иностранных художников, много портретных и видовых открыток. Всего до Октябрьской революции издательство выпустило около 6500 открыток на различные сюжеты, а некоторые наиболее популярные выдерживали до 7 изданий.

«Распространяясь в миллионах экземпляров по России, открытые письма общины св. Евгении, — если не совсем вытеснили пошлятину макулатурных «открыток» с кафешантанными сюжетами немецкой марки, то все же в большой степени сбили их продажу. Открытые письма — могучее средство популяризации искусства».

Иной характер носили открытки другого петербургского издательства, также начавшего свою деятельность в конце 90-х годов — издательства А. Фельтен. Не ставя перед собой задачи массового выпуска открыток большими тиражами, издательство Фельтен специализировалось, преимущественно, на открытках-эстампах, исполненных офортом и представлявших собой подлинные произведения графического искусства. Так была создана большая серия офортов с шедевров мировой живописи, хранившихся в Эрмитаже, серия офортов, посвященных 200-летию Петербурга, и серия офортов «Женщины России». Основным исполнителем этих открыток был известный художник-гравер М. Рундальцев.

В связи с интересом широких масс населения к художественным открыткам в течение первых десятилетий нынешнего века выпуском открыток в различных городах России занялись многие как крупные, так и мелкие издательства. Кроме названных выше, следует упомянуть также издательства «Ришар», «Русского музея», «А. Маковского и А. Лажечникова», «Любанского общества» (Петербург), фирмы «Дациаро» (Москва), «Рассвет» (Киев), «Ленц и Рудольф» (Рига) и т. д.

Не все в этой массе открыток, изданных в дореволюционное время, было одинаково ценно. Немало было напечатано различного рода макулатуры — открыток низкого художественного уровня, пропагандировавших пошлость, поощрявших и потакавших низменным вкусам отдельных групп населения; подчас издавалась и прямая порнография. Далеко не всегда на должном уровне стояло и качество полиграфического исполнения. Однако следует отметить, что в дореволюционное время немало было издано в России и подлинно художественных открыток, хорошо выполнявших свою почетную миссию ознакомления масс с выдающимися шедеврами нашего родного искусства, открыток, будивших живую мысль народа, выполнявших роль агитатора и пропагандиста передовых идей.

В этом смысле интересно воспоминание известного художника-гравера И. Н. Павлова о картине художника Я. Я. Калиниченко «Перед обыском», имевшей огромный резонанс в демократических и революционных слоях населения и неоднократно репродуцировавшейся на открытках.

«Революционная молодежь тех лет, — вспоминает И. Н. Павлов, — бережно хранила открытки с репродукцией «Перед обыском», и они висели на стенах бедных студенческих квартир вместе с репродукциями с картин Репина, Сурикова, Верещагина, Левитана».

В эпоху революции 1905—1907 годов на выпущенных в России открытках можно было встретить портреты К. Маркса и Ф. Энгельса, А. Герцена и лейтенанта П. Шмидта, произведения зарубежных художников, посвященные Великой французской революции и Парижской коммуне, репродукции с картин, изображающих тяжелые условия жизни пролетариата на Западе и в России. К первомайскому празднику 1906 года была выпущена специальная открытка — репродукция с картины неизвестного нам художника, изображающая в аллегорической форме демонстрацию пролетариев всего мира перед алтарем Человеческой Свободы. По всей вероятности, это была первая первомайская открытка в России.

Наибольшей популярностью в эти годы пользовались открытки, непосредственно откликающиеся на животрепещущие события современности, воспроизводящие работы художников, в которых были запечатлены эпизоды первой русской революции. Так, неоднократно издавались открытки с картин, запрещаемых царской цензурой, снимаемых с выставок, с произведений, за которые их авторы, подчас, попадали в тюрьму. Это открытки с картин И. Владимирова «Вернулся с войны», «На Пресне. Военное положение», «Арест» (рис. 3), Н. Верхотурова «Пропаганда», М. Маймона «Наконец-то дома!», И. Шлуглейта «Обыск» и др. Особенно много было издано открыток с воспроизведениями различных картин, посвященных трагическим событиям 9 Января 1905 года, наглядно показывавших кровавые преступления царизма.

Большой популярностью в эпоху революции 1905-1907 годов пользовались открытки оригинальные и в особенности сатирические. Сатирические открытки этих лет, выпускаемые десятками различных издательств, наряду с рисунками в сатирических журналах, разоблачали царское самодержавие, показывали всю несправедливость социального и общественного строя России тех лет.

Так, на одной из открыток был напечатан рисунок, изображающий социальную пирамиду, которая всей своей тяжестью давила на трудящихся; на другой был изображен бюрократический пресс, выжимающий кровь из народа, которая превращалась в золото для господствующего класса; наконец, на третьей был помещен знаменитый силуэтный рисунок «Один с сошкой, а семеро с ложкой» (рис. 4).

В работе по созданию оригинальных и сатирических открыток этих лет принимали участие многие художники как профессионалы, так и самоучки. Так, автором многих рисунков для открыток, напечатанных в фотографии Д. И. Песчанского, был врач по профессии, художник-самоучка М. М. Чемоданов, работавшим в эти годы под псевдонимом «Червь».

Кроме Чемоданова, авторами оригинальных открыток, по воспоминаниям самого Песчанского, были художники Орловский, братья Коменко, студенты Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Среди произведений Чемоданова, распространяемых в открытках, были его известные работы, публиковавшиеся и в сатирических журналах, как например, «Старая басня на новый лад. Заяц на ловле» (1905 г.), высмеивавшая и разоблачавшая политику либеральной буржуазии.

В январе 1907 года начальник Московского городского жандармского управления уведомлял департамент полиции о том, что «Отданный под особый надзор полиции Чемоданов М. М. 17.XII-1906 г. привлечен к дознанию в качестве обвиняемого в распространении открыток противоправительственного содержания». Заключенный в Бутырскую тюрьму, Чемоданов тяжело заболел и, хотя вскоре его удалось взять на поруки, приостановить болезнь было невозможно. В январе 1908 года он умер. Такова была судьба одного из художников, активно работавшего над сатирической открыткой в эпоху первой русской революции.

С началом первой мировой войны (1914 г.) особенно широкое распространение в России приобрели оригинальные открытки на военные темы, однако, большинство из них было проникнуто шовинистическим духом, отражавшим идеологию империалистической буржуазии.

Новые мотивы появляются на открытках после Февральской революции. Выпускаются открытки, приветствующие падение царского режима, показывающие как трудящиеся массы и поддерживавшие революцию солдаты боролись против сторонников царизма, открытки, рассказывающие о торжественных похоронах жертв революции на Марсовом поле в Петрограде, первомайские открытки (рис. 5) и т. п.

Большой популярностью пользовались серии сатирических открыток, показывающие разложение царского режима, грязную роль Г. Распутина, незадачливых царских министров, жадность церковников. Некоторые из открыток этих серий сопровождались выразительными стихотворными текстами.

Наряду с открытками, разоблачавшими и высмеивавшими уже свергнутый царский режим, появляются открытки, направленные против буржуазного Временного правительства и его главы А. Керенского.

Таким образом, и в этот период открытка широко использовалась как агитационное, идейное оружие в политической борьбе.

Сразу же после победы Великой Октябрьской социалистической революции открытка, как важное средство массовой агитации, была поставлена на службу Советской власти. Изданием открыток начинает заниматься советские организации и учреждения. Так, уже в 1918 году Центральным бюро по организации празднеств годовщины Октябрьской революции при Петроградском Совете рабочих и крестьянских депутатов была выпущена серия открыток с портретами вождей пролетариата — Маркса, Энгельса, Ленина, — оригиналы для которых специально исполняли известные художники В. Сварог, М. Рундальцев и др.

В это же время была выпущена большая серия открыток с изображениями первых скульптурных памятников и их проектов, выполненных в осуществление ленинского плана монументальной пропаганды. Много открыток выпускается в годы гражданской войны Политическим Управлением Красной Армии. На этих открытках не только воспроизводятся агитационные политические плакаты известных художников (Дени, Моора), но и специально выполненные для открыток рисунки агитационного содержания (рис. 6). Много открыток — репродукций с картин художников, еще со старых дореволюционных клише, печатается в 1921-1922 годах. Средства от продажи этих открыток, в частности, поступали в фонд помощи голодающим.

Весьма интересной и актуальной была также серия открыток, выпущенная в 1925 году журналом «Безбожник у станка», в которую вошли опубликованные ранее в этом журнале сатирические рисунки Д. Моора и других советских художников, метко разоблачающие религиозные предрассудки (рис. 7). Агитационные открытки в те годы также выпускались различными учреждениями и добровольными обществами, например, «Обществом друзей воздушного флота» (рис. 8). С 1924 года к изданию открыток в широком масштабе приступило крупнейшее в то время издательство — Госиздат.

Задачи, которые ставились в эти годы перед советскими открытками, были сформулированы в предисловии к каталогу открыток Госиздата, выпущенному в 1924 году.

«Учитывая массовое распространение открытых писем в широких слоях населения, Государственное издательство предъявляет самые строгие требования к программе и плану издания открытых писем, которые должны, с одной стороны, отражать художественно, четко и правдиво все задачи и достижения политической, научной и общественной жизни СССР, а с другой — следить за достижениями жизни художественной, давая ряд снимков с произведений искусства.

Открытые письма нашей эпохи не должны быть только почтовой карточкой с «приятной внешностью», они должны завоевать себе значение подвижной пропаганды новых идей, нового быта, современного искусства, служить хотя бы отчасти справочником в области искусства и производства и заменить до некоторой степени пособия для школ, клубов, селькоммун и т. д. по целому ряду вопросов».

Большой популярностью пользовались серии портретных и видовых открыток, выпущенных Госиздатом, открытки, посвященные развитию промышленности нашей страны, Красной Армии, большие серии репродукционных открыток с картин, хранящихся в музеях СССР, и с произведений современных художников.

Надо отметить, что полиграфическое качество выпускаемых Госиздатом открыток, печатавшихся в лучших типографиях нашей страны, а иногда и за границей, стояло в целом на достаточно высоком уровне.

С 1925-1926 годов к выпуску художественных открыток приступают различные советские музеи. Особенной и вполне заслуженной популярностью до сих лор пользуются цветные открытки, издававшиеся самой Государственной Третьяковской галереей, печатавшиеся в типографии Гознака, воспроизводившие лучшие произведения, хранящиеся в музее. Открытки Третьяковской галереи этих лет выпускались сериями по двенадцать штук или отдельно, имели общую нумерацию, а иногда, кроме инициалов, фамилий художника, дат его жизни и названия произведений, содержали также краткую аннотацию сюжета картины.

В той же типографии Гознака, в целом, на высоком художественно-полиграфическом уровне были напечатаны и открытки с произведений, хранящихся в Государственном музее Революции СССР.

Наряду с музеями широкую издательскую деятельность в области открыток со второй половины 20-х годов развертывают различные художественные общества. Открытки издаются Ассоциацией художников революции (АХР), Обществом московских художников (ОМХ), объединением художников-реалистов (ОХР) и т. д. Больше всего открыток было издано АХРом, причем, кроме произведений современных художников, в ахровских открытках были воспроизведены картины классиков зарубежного искусства, главным образом голландских и фламандских художников XVII века из собрания Государственного Эрмитажа.

Многочисленные, хорошо исполненные открытки АХРа, так же как и открытки с картин современных художников, выпускаемые Госиздатом (затем ОГИЗом и ИЗОГИЗом), способствовали широкой популяризации творчества советских художников, ознакомлению народа с лучшими достижениями нашего советского искусства тех лет. Во второй половине 20-х — начале 30-х годов разнообразные открытки издавали и многие другие издательства как в Москве и Ленинграде, так и в других городах.

Важную роль для развития советской открытки сыграло постановление ЦК партии о плакатно-картинной продукции от 11 марта 1931 года, в котором были вскрыты крупные недостатки идейно-политического и художественного характера в издаваемых плакатах, открытках и других видах массовой изопродукции, намечены пути к устранению этих недостатков.

В 30-е годы выпуск открыток все более и более сосредоточивается в одном крупном, специализированном издательстве («Изогиз», а затем «Искусство»).

Новым, своеобразным этапом развития советской художественной открытки был период Великой Отечественной^{3} войны (1941-1945 гг.).

В это время вновь получает самое широкое развитие оригинальная открытка, причем подавляющее большинство выпускаемых открыток, как репродукционных, так и оригинальных, активно содействуют воплощению в жизнь всенародного лозунга «Все для фронта, все для победы».

Открыток выходило очень много, потребность в них была большая, и, если в связи с военными условиями значительно снизилось полиграфическое качество исполнения, то зато каждую открытку тех лет характеризовало яркое патриотическое содержание.

Особенно интересны открытки, выпущенные в годы войны в Ленинграде, в условиях блокады, голода и холода. По имеющимся у нас сведениям, только в Ленинграде за годы войны было выпущено более 1 000 наименований открыток на различные сюжеты (рис. 9).

В 1945 году закончилась Великая Отечественная война. Советский народ, разгромивший фашистских захватчиков, начал залечивать нанесенные войной раны, приступил к восстановлению народного хозяйства, к дальнейшему развитию культуры. Открывают перед посетителями свои двери крупнейшие музеи, одна за другой организуются художественные выставки. Заметно возрастает потребность в высококачественной репродукционной открытке.

Эту миссию удовлетворения запросов народа в первые послевоенные годы выполняли издательство «Искусство», издательства Третьяковской галереи и Академии художеств СССР, вновь организованное издательство «Советский художник» и некоторые другие.

В настоящее время крупнейшим издательством нашей страны, выпускающим открытки, является Государственное издательство изобразительного искусства (ИЗОГИЗ).

В своей деятельности по выпуску открыток ИЗОГИЗ уделяет большое внимание репродукционным открыткам с лучших произведений русских художников, популяризации собраний центральных, республиканских областных и краевых музеев; немало внимания также обращено на выпуск открыток с лучших произведений зарубежных художников как хранящихся в музеях СССР, так и экспонирующихся на выставках зарубежного искусства, организуемых в Советском Союзе.

Заслуживает серьезного внимания опыт выпуска комплектов (подборок открыток), снабженных краткими вступительными статьями.

Значительное место среди открыток, выпускаемых в настоящее время ИЗОГИЗом, занимают агитационно-массовые оригинальные открытки.

Правда, далеко не все в этих открытках пока что удачно, многое подвергается справедливой критике, но есть определенные достижения и успехи.

Какой большой размах приобрел сейчас выпуск открыток в нашей стране, можно судить хотя бы по тому, что только одно издательство ИЗОГИЗ выпускает за год свыше 2000 названий открыток, общим тиражом более 278 млн. экземпляров.

В значительном количестве выпускает открытки и издательство «Советский художник». Основное внимание этого издательства до сих пор было сосредоточено на выпуске репродукционных открыток с произведений советских художников, экспонирующихся на текущих выставках, а также и в музеях страны. Этим же издательством выпускаются и различные оригинальные открытки.

Недавно начало работу по выпуску художественных открыток новое издательство «Художник РСФСР», возобновили свою деятельность издательства Академии художеств СССР и Государственного Эрмитажа.

Большими тиражами выпускают видовые открытки издательства «Правда», а также Министерство связи СССР, при чем последнее выпускает преимущественно художественные открытки, в частности, оригинальные праздничные и поздравительные, приуроченные к всенародным праздникам, но, к сожалению, некоторые из них, несмотря на неплохое полиграфическое исполнение, весьма посредственны по своему художественному уровню.

Среди местных издательств, выпускающих открытки, нужно упомянуть Государственное издательство изобразительного искусства и музыкальной литературы (быв. «Мистецтво») в Киеве, выпустившее за последнее время не только целый ряд отдельных интересных открыток с картин украинских и русских художников, но также несколько комплектов открыток по произведениям, хранящимся в музеях Украины, по работам советских украинских художников.

Выпускают открытки республиканские издательства в Латвии, Эстонии, Литве, Белоруссии. Изредка обращаются к выпуску открыток некоторые областные издательства РСФСР; фотоспособом издают открытки некоторые музеи (Государственный Эрмитаж в Ленинграде, музеи Ростова-на-Дону, Горького, Саратова, Воронежа, Казани, Ташкента и некоторых других городов).

Учет и регистрация всех выпускаемых в нашей стране открыток осуществляется органом государственной библиографии СССР, журналом «Летопись изобразительного искусства», выходящим четыре раза в год. Таким образом, для любителей и коллекционеров открыток имеется достаточно широкое поле деятельности. Материал для собирания обширный, причем приобретать его можно как в местных книжных магазинах, так и через отделы «Книга — почтой» при областных, краевых и республиканских книготоргах.