Художественный музей Базель

Искусство XIX века

В искусство XIX века Энгр вошел, прежде всего, как ученик и наследник Жака-Луи Давида, продолжатель классических традиций конца предыдущего столетия. Однако холодный и строгий неоклассицизм, революционный пафос наставника не были близки живописцу, он создал свой утонченный и самобытный стиль, свободно вбирающий классические, романтические и реалистические тенденции начала века.

Сюжет картины, хранящейся в Художественном музее Базеля, заимствован из древнегреческой мифологии. Диомед — один из женихов прекрасной Елены, царь Аргоса, непосредственный участник Троянской войны. Согласно Илиаде, в пылу битвы он метнул в Энея (сына Афродиты и Анхиса) громадный камень и попал ему в бедро. От верной смерти юношу спасла мать. Укрыв своей одеждой, она хотела унести его с поля брани, но Диомед ранил богиню копьем в нежную руку. Живописец показывает момент, когда пострадавшая возвращается на Олимп в колеснице, которую дал ей бог войны Арес — он сидит слева и опирается на щит, ногами попирая мертвого воина. Громко стеная от боли, Афродита припадает к матери Дионе и жалуется ей на Диомеда. Верховная богиня сможет исцелить руку дочери.

Превосходно владея рисунком, Энгр постоянно стремился к идеальной красоте, причем образцами для него служили сначала античные памятники, а затем произведения Рафаэля. Считается, что именно с произведениями Энгра в живопись Нового времени впервые вошли открытый и чистый цвет, плоскостность и деформация формы, подчиненной не только законам анатомии и классическим нормам, но также эмоциональным порывам художника.

Швейцарский художник, уроженец Базеля Питер Бирман начинал свою карьеру как портретист, затем обратился к пейзажной живописи. В его наследии, представленном в Художественном музее Базеля, в основном преобладают виды родных мест, отличающиеся топографической точностью.

Работа «Вид на Базель от скалы Иштайнер со стороны Рейна» дает представление о немецком поселке Иштайн, где еще сто лет назад протекали воды величественной реки. Местные скалы являлись препятствием течению Рейна и создавали на старом русле живописные пороги. Произведение рождает ощущение, что в нем соединилась реальность и некий сказочный, придуманный вид. Художник передает атмосферу летнего солнечного дня, когда несколько путников, взобравшись на смотровую площадку, обозревают далекие холмистые ландшафты, различают близлежащие деревни и множество зеленых островков, их обтекают прозрачные воды полноводной реки. Кажется, что кисть Бирмана не пропускает ни одного листочка и он с терпением миниатюриста досконально выписывает каждый из них.

Бирман создал в Базеле художественную мастерскую, где гравировал и успешно продавал свои произведения. Его сын Самуэль Бирман также избрал путь живописца.

Уроженец эльзасского региона живописец Себастьян Гутцвиллер работал в городе Базеле. Он был успешным портретистом, создавал алтарные картины и занимался реставрацией произведений искусства.

«Семейный концерт» — самая известная работа художника, по крайней мере, в Швейцарии. Произведение воплощает идиллическую картину в традициях бидермейера — направления в немецком и австрийском искусстве, отображающем уютный мир бюргера, домашние заботы, семейные сцены, для которого было характерно тонкое, тщательное воспроизведение видов природы, интерьера и бытовых деталей.

Неизвестно, что за семья изображена Гутцвиллером на полотне, возможно, эти люди — родственники и дети самого живописца. Часть большого семейства устроила импровизированный концерт — молодая женщина играет на клавесине, рядом мужчина подыгрывает ей на скрипке, а сидящий за столом юноша — на флейте. На первом плане картины дети заняты своими шумными забавами, их призывает к тишине строгий любитель музыки. Пожилая женщина вяжет в углу, собака с кошкой устраивают сражение, комната озарена мягким солнечным светом, который проходит сквозь широкие окна. Художник детально выписывает уютный интерьер бюргерского дома, где все по-немецки аккуратно расставлено, разложено и повешено, это спокойный мир, наполненный милыми сердцу бытовыми предметами, здесь среди родных людей всегда можно укрыться от внешней холодной среды. Произведение привлекает простым, теплым колоритом.

Арнольд Бёклин — швейцарский живописец, график, скульптор, один из самых ярких представителей символизма в европейском изобразительном искусстве второй половины XIX века. По линии матери он был потомком великого Ганса Гольбейна Младшего. Отец скептически относился к талантам сына, но супруга убедила отправить сына на учебу в дюссельдорфскую Академию художеств, где он посещал класс пейзажной живописи. В поисках своего места в искусстве Бёклин проводил жизнь в беспрерывных разъездах. В 1860-х он работал в Италии, которая стала для него неиссякаемым источником вдохновения. Здесь мастер прожил семь лет, и это время ознаменовано значительными событиями в его искусстве и личной жизни. Этот период — один из самых плодотворных в творчестве Бёклина, он написал множество портретов членов своей семьи.

В «Портрете Анджелы Бёклин в образе музы» представлена супруга художника, в девичестве Паскуччи. Эта работа — своеобразная стилизация под портрет эпохи неоклассицизма с его любовью к античности. Фигура двадцатисемилетней итальянки задрапирована в плащ цвета слоновой кости. На платье и в ушах — коралловые украшения, цветом перекликающиеся с росписью на стене, рисунок которой напоминает узоры фресковой живописи помпейских домов. Портрет был подарком жене, многие годы являвшейся верной музой мастера, разделявшей с ним неудачи и успехи, радость и горе.

Произведения итальянского периода Арнольда Бёклина исполнены в темной колористической гамме, гладким мазком, компактно передающим объемы. Художник обращается к написанию больших полотен, его живописная манера начинает тяготеть к более декоративно-плоскостному построению композиции.

Картина «Плач Марии Магдалины над телом Христа» навеяна работой Ганса Гольбейна Младшего «Мертвый Христос», известно, что Бёклина очень интересовала живопись старых немецких мастеров. Однако данное произведение решено в ином ключе, ему чужды беспощадный реализм Гольбейна, оно не вызывает потрясения. Разметавшееся черное траурное покрывало Марии Магдалины оттеняет холодную белизну мертвого тела Спасителя. Верная последовательница Иисуса, она была одной из свидетельниц его погребения. Жест отчаяния святой, усиливающий драматизм сцены, кажется нарочитым, неестественным. Всей работе присущи салонный мелодраматизм и пафос.

Картина «Остров мертвых» выдающегося швейцарского живописца Арнольда Бёклина пользовалась огромной популярностью, она стала знаковым произведением символизма, в ней сплелись романтические и фантастические видения. Художник выполнил пять вариантов этого полотна, один из которых принадлежал лично Адольфу Гитлеру. Приступая к работе, Бёклин не ожидал такого оглушительного успеха, холст писался по заказу некоей дамы из Франкфурта, желавшей получить «картину, чтобы мечтать».

Перед зрителем — остров, освещенный золотыми лучами заходящего солнца, темные вертикали кипарисов пронзают небо. В центре — здание из белого мрамора, символ перехода в иной мир, откуда нет возврата. По зеркальной глади воды к острову приближается небольшая лодка с гребцом, одетым в темный плащ. Перед ним, повернутая спиной к зрителю, стоит фигура в белом. Лодка также перевозит саркофаг, покрытый светлой тканью. Молчание, царящее над этой мрачной вечерней сценой, почти осязаемо. Гребца часто ассоциируют с Хароном — в древнегреческой мифологии перевозчиком душ умерших, а водное пространство, которое пересекает лодка, — с рекой Стикс.

На картине Бёклина остров — некий теневой мир, место последнего упокоения, конечная точка человеческой жизни. Все в нем одновременно ясное и туманное, светлое и темное, реальное и фантастическое. Благодаря таинственности и многозначности толкования холст стал образцом для многих поколений художников. Под влиянием Бёклина находились такие яркие представители сюрреализма, как Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Джорджо де Кирико.

Начиная с 1870-х в творчестве мастера появляется мифологическая тема, он пишет фантастические сцены с фигурами нереид, тритонов и сирен, существ, связанных с морской стихией. Наяды у Бёклина выступают своеобразным олицетворением богини Венеры, отображением природных сил эроса.

Картина «Играющие наяды» представляет забавы морских дев, они прыгают в пенящиеся волны, лежат на крутых утесах, нежатся в прибое у кромки берега. Эти мифические существа уподобляются реальным людям, но в то же время наполнены животной природной силой. Фигуры переданы в разных позах, их радость естественна, несколько груба, а образы не лишены эротизма, что ценилось в салонной живописи.

В мифологических произведениях художника переплелись его впечатления от красочного, величественного итальянского пейзажа и восхищение перед античностью, ее мифами и сказаниями. Интересно, что Бёклин предпочитал не давать названий своим работам, их позже придумывали дилеры или владельцы художественных галерей.

«Чума» — позднее произведение Арнольда Бёклина. Наряду с работой «Война» (1896, Кунстхаус, Цюрих) оно «предугадало» полную драматизма и потерь историю первой половины XX столетия. Картина оказала большое влияние на молодое поколение живописцев, особенно на творчество немецких экспрессионистов.

Тема смерти здесь приобретает поистине драматическое звучание. Беспощадная Чума, восседающая на крылатом драконе, мчится над городом, убивая свои жертвы огромной косой. Ее черное одеяние сообщает зрителю о трауре и смерти, которую она сеет вокруг себя. Как подготовительную работу для этого произведения следует рассматривать рисунок «Холера» (1876, Музей земли Гессен, Дармштадт), на котором также изображена фигура с косой, мчащаяся на крылатом существе, его художник создал во время эпидемии болезни во Флоренции, унесшей множество жизней. Дарование живописца, всегда умевшего эффектно соединять вымысел и реальность, раскрылось в этой картине с новой силой. История и фантазия приобрели иное звучание, взывая к человеческому сознанию накануне исхода одного века и рождения другого, работа заставила современников глубже ощутить трагизм жизни и смерти.

Произведения Бёклина, действительно, говоря словами самого художника, «побуждают к размышлениям». Именно поэтому его искусство оказалось столь близким многим символистам, выделившим для себя эту грань таланта Бёклина, по духу — подлинного романтика.

Творчество французского художника Поля Сезанна определило пути развития европейского искусства. Картины мастера оказали большое влияние на современных ему парижских живописцев и, несомненно, стали «ориентиром» для поколения русских художников 1900-1910-х, в частности для «бубнововалетцев» Ильи Машкова, Аристарха Летулова, Петра Кончаловского и других.

Не завершив обучения на факультете права, Сезанн посвятил себя живописи в Школе изящных искусств Экс-ан-Прованса. В начале 1870-х мастер отправился в Париж — мировой художественный центр того времени, где познакомился с Пьером Огюстом Ренуаром, Клодом Моне, Альфредом Сислеем и другими импрессионистами, принимал участие в их выставках. Сезанн не ограничился находкой импрессионизма — передачей сиюминутного состояния природы и видимой человеческому глазу реальности, он искал в действительности структуру окружающих предметов, ее формообразующую логику. Таким образом, художник открыл новую страницу в истории живописи — постимпрессионизм.

В картине «Путь» Сезанн избрал обыденный и неприметный мотив — сельская дорога, затерявшаяся между деревьями и холмами. Благодаря условности изображения и общей декоративности композиции на полотне ощущаются динамика и движение. Песчаная дорога освещена полуденным солнцем, зритель видит яркость синего неба, будто слышит шелест листвы. Представленная работа — пример первых шагов Сезанна на пути творческого становления.

Выдающийся французский мастер Клод Моне названием своего знаменитого полотна «Восход. Впечатление», показанного в 1874 на групповой выставке художников в Париже, «озаглавил» целое направление живописи — импрессионизм (от слова «impression» — «впечатление»). С начала 1870-х вплоть до 1878 Моне вместе со своей семьей жил в Аржантее. Отныне виды именно этого небольшого пригорода на Сене будут на картинах, исполненных им в новой для европейской живописной традиции технике: фрагментарность композиции, словно случайно выхваченный из жизни «кадр», преподнесенный мастером звучным, открытым мазком чистой, не смешанной на палитре краски. Основой импрессионизма является работа художника на пленэре, когда он непосредственно запечатлевает увиденное. Еще в юности Моне, работая вместе с Эженом Буденом, понял, что картина, написанная на открытом воздухе, обладает уникальной свежестью и живостью, которых невозможно добиться, творя в мастерской.

Представленное полотно полно лиризма: сквозь подернутое тучами небо пробивается солнечный свет, деревья отбрасывают голубоватые тени. Воздушная среда и рыхлый, готовый растаять снег переданы сочетаниями разноцветных пятен. Светлая колористическая гамма усиливает впечатление легкости и свежести зимнего дня.

Эдвард Мунк — великий норвежский живописец и график, чье творчество оказало большое влияние на современное искусство. Он является одним из первых представителей экспрессионизма, однако его работы также отмечены влиянием символизма.

Мировоззрение художника формировалось под воздействием перенесенных в детстве душевных травм: когда мальчику было пять лет, от туберкулеза умерла его мать, затем старшая сестра. Идеи Стриндберга, Гамсуна и других скандинавских писателей определили направление творчества Мунка. Он обратился к характерным для символизма вечным темам одиночества и угасания, в работах стали преобладать мотивы смерти, отчаяния и поиска любви.

«Рыжеволосая девочка с белой крысой» — раннее произведение мастера, написанное им под влиянием французских импрессионистов. По манере письма, сухой и графичной линии он был близок Анри де Тулуз-Лотреку. Отрывистыми нервными мазками Мунк создал образ маленького одинокого ребенка, грустно прижимающего к себе любимицу — белую крысу. Приглушенная цветовая гамма, построенная на сочетании землистого красно-коричневого и серо-зеленого оттенков, увеличивает напряжение и чувство безысходности.

За свою творческую деятельность Ван Гог создал более восьмисот картин. Такая напряженная работа вкупе с неустроенной жизнью и отсутствием признания привели художника к тяжелой душевной болезни. По совету друзей он переехал на север Франции, где за его состоянием наблюдал врач Поль Гаше. Когда недуг немного отступил, живописец, пользуясь передышкой, создал оптимистические произведения, написанные в радостных, светлых тонах.

Мадемуазель Гаше — сестра доктора, лечившего автора. Ван Гог не стремился к точной портретной передаче сходства, его занимала личность в целом. Он изобразил стройную девушку, которая, исполняя музыкальное произведение, резкими стремительными движениями длинных нервных пальцев нажимает на клавиши пианино. Мастер взбивает живописную поверхность полотна, наполняя ее динамикой с помощью то длинных подвижных мазков, то более коротких, то заменяет структуру мазка точечным орнаментом. Цвет у Ван Гога играет важную роль — тона в этой картине становятся нежнее: зеленый и красный превращаются в желтоватый и розовый, однако зеленая стена с кроваво-красными точками вселяет беспокойство.

Ван Гог прожил у Гаше всего два месяца, новый приступ болезни привел художника к самоубийству.

«Рынок» — полотно, написанное Гогеном вскоре после переезда на остров Таити. Запечатленные на холсте красоты природы и особенности быта и нравов этой далекой от Европы земли стали главными в творчестве живописца. С детства впечатленный экзотикой Перу, Гоген на протяжении всей жизни желал «погрузиться в чистоту природы и не видеть никого, кроме туземцев». Художник купил соломенную хижину в глухой деревушке и занялся живописью. Его палитра буквально расцвела яркими красками тропической зелени, моря, солнца, песка, пестрых нарядов таитянок, среди которых он часто изображал свою 13-летнюю жену Техуру. Стилистика работ этого периода как нельзя лучше объяснена самим художником: «…ты всегда можешь найти утешение в примитиве!» Для мастеров его поколения, отказавшихся от слепого «подражания природе», но стремившихся напомнить зрителю о вечных, непреходящих ценностях человеческой жизни, искусство древних народов стало источником неисчерпаемого вдохновения. Гоген, первым среди французских художников отвергнувший «язвы цивилизации», полностью посвятил себя этой тематике.

В первобытности нравов современных ему таитян живописец прослеживает традиции древних культур. К примеру, позы, в которых сидят девушки на полотне «Рынок», напоминают пластику героев росписей древнеегипетских пирамид.

Альберт Вельти — известный швейцарский живописец, получивший образование в мюнхенской Академии изящных искусств. Будучи близким другом писателя Германа Гессе и последователем художественных «настроений» Альфреда Бёклина, Вельти зачастую использовал мотивы, характерные для символизма. Овеянные мистицизмом сюжеты или реальные события, облаченные в формы ночных кошмаров, видений и грез, составляют основное направление творчества мастера.

Неслучайно и обращение Вельти к библейским легендам и жизнеописаниям святых. Выработанный эпохой Возрождения канон изображения святого Себастьяна — в рост предстающего на всем полотне — швейцарским художником осмысливается по-своему и трактуется уже как часть повествования. Святой, прикованный к дереву и пронзенный стрелами, «погружается» Вельти в сюжетную композицию, рассказывающую историю его мученичества. Открывающийся с Палатинского холма вид на Рим III века преисполнен торжественности и передан эпически величественно, в то время как на окраине города происходит казнь тайно проповедовавшего христианство Себастьяна, начальника преторианской стражи при Диоклетиане. Привычная жестокость, царящая в те времена, порождает спокойствие, с которым мужчины наблюдают за тем, как лучники пронзают стрелами тело мученика за веру.

Пьер Огюст Ренуар — французский художник-импрессионист, наиболее емкую характеристику творчества которого дал его современник, писатель Октав Мирбо, сказав: «Ренуар пишет, как дышит. Живопись стала для него продолжением зрения. Существуют люди, предающиеся искушению все ощупывать взглядом. Рука Ренуара создана для того, чтобы изображать счастье, которое испытывает взгляд».

Свобода живописного стиля помогала художнику передать всю безмятежность открывающейся перед нами сцены. С обаянием пасторальных мотивов XVIII века мастер пишет уснувшую на лесной опушке девушку. Ее спокойная поза служит контрастом вечно изменчивой природе, легкие розовые облака скользят по яркому синему небу, листья кустарников и деревьев колышутся на ветру, солнечные блики перебегают с соломенной шляпы на рукава блузки и траву. Теплым колоритом и плавностью форм в изображении окружающего леса создается образ гармоничного созвучия человеческой жизни и природы.

Традиционно искусство Дега относят к стилистике импрессионизма ввиду участия художника в совместных выставках, но его творческая манера несколько иная. Как мастер Дега сформировался в традициях классической школы живописи, а в своих ранних графических штудиях преимущественно опирался на приемы, найденные предшественником — Жаном Огюстом Домиником Энгром. Позднее он станет более раскованным в обращении с цветом, постепенно отойдет от жестких правил искусства реализма. Во многом этому будет способствовать интерес Дега к передаче движения, действия, что и стало живописной задачей, роднившей его с импрессионистами. Будучи фотографом-любителем, мастер зачастую использовал композиционные приемы съемки.

Повторяющиеся наклонные линии — горизонт, мчащаяся лошадь, лежащий жокей — создают впечатление внезапно выхваченного из окружающей действительности, быстро зафиксированного кадра. У Дега подобные кадры продуманы и четки. В 1861, во время своей поездки в Нормандию, живописец побывал на конном заводе и был очарован лошадьми, грацией и статью этих животных. Позднее, став постоянным посетителем скачек, он с упорством и чрезвычайной наблюдательностью исполнял зарисовки бегов, пытаясь передать движение и ускользающее мгновение.