Искусство эпохи Возрождения - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Коллектив авторов (ч. notes)

Примечания

1

См. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 20, стр.346

2

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 20, стр. 345—346.

3

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 20, стр. 346.

4

Там же, стр. 347

5

А. Дюрер, Книга о живописи. Дневники, письма, трактаты, т. П, Л.—М., 1957,стр. 20.

6

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 23, стр.728

7

В искусствознании по традиции широко применяются итальянские наименования тех столетий, на которые падает зарождение и развитие ренессансного искусства Италии (каждое из названных столетий представляет определенную веху этой эволюции). Так, 13 век именуется дученто, 14-й — треченто, 15-й — кватроченто, 16-й — чинквеченто.

8

Леонардо да Винчи, Избранные произведения, т. II, М.—Л., «Academia», 1935, стр. 85—86.

9

Круглые окна третьего этажа — позднейшего происхождения.

10

Первоначально здание имело по фасаду только семь оконных осей и три больших арочных входа в первом этаже. Окна в заложенных боковых арках были сделаны позже; боковые крылья и двор пристроены в 16 в.

11

Окружающие Площадь постройки возведены по заказу папы Пия II (Энеа Сильвио Пикколомини) в его родном городе Корсиньяно, названном позже в честь папы Пьенцей.

12

Франческо Гвиччардини, Сочинения, М.—Л., «Academia», 1934, стр. 124.

13

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 20, стр. 346.

14

К. Маркс и Ф. Эгельс, Соч., т. 21, стр. 83.2.

15

Эти «вольности» не были поняты и часто расценивались как «ошибки» мастера или исполнителей и при восстановлении Сант Амброджо, разрушенного бомбардировкой в 1943 г., были заменены более правильными, то есть каноническими, но вместе с тем и более банальными ордерными формами, лишившими двор каноники всякого художественного интереса.

16

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 7, стр.346.

17

Ранее именовался Мастером алтаря (или «Благовещения») Мероде. Существует также малоубедительная точка зрения, относящая приписанные ему работы молодому Рогиру ван дер Вейдену.

18

В настоящее время выражено сомнение в правильности этого традиционного определения сюжета.

19

Термин этот вполне условен и должен свидетельствовать о некоторой вычурности искусства этих художников. Не следует смешивать с маньеризмом в обычном значении этого слова.

20

Автор этого произведения был неизвестен и именовался Брауншвейгским монограммистом. Одно время оно было приписано Хемессену.

21

Особенно в связи с тем, что после заключения мира в Като-Камбрези (1559) испанцы не вывели из Нидерландов своих войск, а также в связи с намерениями Испании основать в Нидерландах 14 новых епископств, долженствовавших служить оплотом католицизма.

22

Характерно, что этот отход соответствовал по времени перелому в общественной жизни страны — в Нидерландах испанцы перешли к террору и временно подавили всякое сопротивление.

23

Напомним, что искусство Артсена надломилось именно в эти годы. Брейгелю же, видимо в связи с испанскими репрессиями, пришлось переехать в Брюссель.

24

Принято считать, что это разрозненная серия из двенадцати (или шести) картин. Автор настоящей главы исходит из предположения, что их было четыре, а «Сенокос» (Прага, Национальная галлерея) к циклу не относится.

25

Трое крестьян с ужасом или с недоумением смотрят на стену, предполагаемую спереди, за пределами картины. Возможно, это намек на библейский рассказ о пире Валтасара, когда на стене явились слова, предрекающие гибель тем, кто похитил из храма сокровища и пожелал выйти из своего ничтожного состояния. Напомним, что восставшие крестьяне, боровшиеся с католичеством, громили католические церкви.

26

К.Маркс и Ф.Энгельс, Соч., т.7, стр.357 — 358.

27

Meister des Hausbuches. Домашними книгами назывались книги, предназначавшиеся для определенной семьи. Наименование «Мастер амстердамского кабинета» связано с местонахождением ряда гравюр художника.

28

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 7, стр. 392.

29

По обыкновению того времени доски для гравюр на дереве резал не сам художник, а специалисты-резчики. Но высокое мастерство гравюр Дюрера дает основание предполагать, что он собственноручно наносил рисунок на доску и пристально следил за работой резчика.

30

Некоторые исследователи под именем Мастера из Мулена имели в виду Ж. Перреаля.

31

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т., 4, стр. 306.

32

Жане называли всех представителей семьи художников Клуэ.

33

К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. 10, стр. 432.

34

См. «Архив К. Маркса и Ф. Энгельса», т. V, стр. 349.

35

См. т. II, кн. 1-я, глава «Искусство Чехословакии»

36

Проведенная после второй мировой войны капитальная реставрация алтаря вернула^ ему весь блеск первоначальной полихромии.

37

Ряд изданий общего характера, содержащих материалы также по искусству эпохи Возрождения, приведен в одноименном разделе библиографии во 2-й книге II тома «Всеобщей истории искусств».