Как мы пишем сценарии. Сценаристы о своей работе

Что делать, когда «не пишется»

Олег Маловичко («Домовой», «Реальный папа», «Дом на обочине», «Елки»):

Писательский блок — непременное условие писательской работы. Биологическое, на мой взгляд. Блок, мне кажется, это конфликт ид с эго. Ид не дает эго источника, если эго пытается врать, или делать самоубийственное что-то для будущего — например, тянуть шесть проектов левой ногой. Интуитивное бессознательное ид регулирует навязанное нормами и часто ошибающимся разумом. Так работает самосохранение.

Игорь Митюшин («Ведьма», «Срочно в номер», «Жаркий лед», «Сага о хантах», «Тарас Бульба»):

Затыки, конечно, бывают. Если небольшой, отправляюсь гулять по Москве. Если что-то серьезное, лучше всего куда-нибудь уехать. Вариантов масса, на любой бюджет. От дачи друзей (своей нет) до теплых стран. Самое главное — сменить обстановку и побыть одному.

Лиля Ким («Крем», «Попытка Веры»):

Согласна с Макки, что писательский блок — это от дефицита информации. Если упираюсь в тупик — не знаю, что движет героем, в чем суть конфликта — начинаю собирать информацию. Читать, смотреть, серфить в Интернете. Главное — понять, какая внутренняя правда движет героями — и как сталкиваются их системы ценностей. Потом просто понять, какие действия помогут визуализировать это столкновение. Другой вид блока — это когда я не могу написать заявку на заказ. Когда теоретически — я могу выстроить структуру, но не приходит яркий образ, история не оживает. Обычно это означает, что тема данного заказа мне глубоко безразлична. Бывает обидно, если заказ происходил от приятных людей и сулил большие возможности. Я стараюсь как можно больше путешествовать. Желательно на машине. На большие расстояния, но по земле. Чтобы видеть, как меняется природа, знакомиться с людьми, говорить с ними, слушать их истории. Но это не отдых. Ещё люблю спорт — но это тоже не отдых. Отдых для меня — это сон.

Когда наступает окончательный перегрев нервной системы от перегрузки — ложусь овощем в теплицу. Еду туда, где полный покой, нет людей, но есть спа.

Илья Тилькин («Гетеры майора Соколова», «Свой-чужой», «Сталинград», «Григорий Р», «Игры детей взрослого возраста», «Человек у окна», «Оружие», «Агентство “Золотая пуля”»):

Блоки мои называются словом лень. И борюсь я с ними соответственно. Обращаюсь к себе с прочувствованной речью, убеждаю взяться за ум, упрекаю теоретически обреченными на голод детьми. В крайнем случае жалуюсь жене. Она говорит: ну передохни. И все налаживается).

Нина Беленицкая («Деффчонки», «Форс-мажор», «Тайна Диона», «Я — ангел», «Ранетки», «Рыжая»):

Еще как. Помогает все бросить на сегодня (если срок позволяет) и заняться тем, что очень хочется, а назавтра встать очень рано и сесть за работу. Посмотреть фильм/сериал, который может направить в нужное русло. Написать статус на ФБ. Рассказать коллегам/друзьям и спросить совета. Лично на меня очень хорошо действует театр, но это отдельная история.

Лена Левина («Срочно в номер», «Генеральская внучка», «Знахарка»):

Писательские блоки, конечно, бывают, человек же не машина, хотя и те ломаются)). Либо отвлекаюсь от проблемы, позволяю поработать подсознанию, либо использую звонок другу)). Даже если друг не подскажет впрямую ход, то непременно наведет на какую-то мысль).

Александр Талал («Дневной дозор», «Черная молния», «Звёздные собаки: Белка и Стрелка», «Ледников»):

Постоянно. Мое мнение: чтобы заставить себя работать, нужно просто заставить себя работать. Слово «просто» здесь, конечно, только для афористического эффекта. Ни черта это не просто, но других способов не вижу. Кофе, чай, радио джаз — это все приятно, но так, самообман, мне кажется. Когда затык связан с материалом вообще — помогает уйти в research (покопаться в новостном портале или википедии на заданную тему, поскакать по ссылкам, глядишь, появится деталь или факт, вокруг которого можно построить сцену или серию). Зато потом начинается прорыв страницы на две-три. Понимаешь, что писать и как писать. Это и есть муза.

Алексей Алешковский («МУР. Артисты», «Товарищи полицейские», «Невидимки», «Срочно в номер-2»):

За вычетом соматических причин любой блок для меня — свидетельство какой-то ошибки, совершенной ранее. Хорошо сложившаяся, правильно структурированная история и пишется быстро.

Павел Гельман («Твой мир», «Братья» «Отдел С. С. С. Р.», «Человек ниоткуда», «Адвокатессы», «Месть», «Шпионские игры», «Таксистка», «Аэропорт», «Холостяки»):

У меня есть метод — «замедленное мышление». Когда туго идет, я беру ручку и лист и думаю о своей проблеме медленно-медленно. Долго топчусь на каждой мысли, записываю каждую мысль. Гораздо медленнее думаю, чем в обычном режиме. И в какой-то момент происходит скачок — идея! Но вообще я много знаю про разные техники «креативного мышления», у меня целая коллекция книг по этой теме, в основном американских.

Всеволод Коршунов (документальные циклы «Гении и злодеи», «Искатели»):

Конечно, бывают, мы же не роботы. Первый способ — иду мыть посуду. Это какой-то мистический процесс — гора тарелок еще не исчезла, а я уже бегу обратно к компьютеру. Но это если затык небольшой, и нужна просто пауза. Если это не помогает, значит, скорее всего, банально не хватает материала. Лезу в интернет, иду в библиотеку, общаюсь с экспертами. В какой-то момент озаряет идея, и возвращаешься к сценарию.

Олег Сироткин («Подарок с характером», «Свои дети», «“Кедр” пронзает небо», «Дом малютки», «Завещание Ленина», «Охотники за иконами»):

1994-й, Новый Год. Я пишу вгиковскую курсовую работу — сценарий короткометражки. Я волнуюсь. Оттого что впервые пишу для студента-режиссера, который всерьез вознамерился снять мою писанину — я волнуюсь колоссально. Сижу за столом уже 3 дня. На столе лежит пачка листов. Но эта пачка — переписанная 666 раз первая сцена «короткометражки». Я схожу с ума. Совершенно реально. Сползаю со стула и зачем-то собираю осыпавшиеся с новогодней елки иголки. Чтобы пресечь свои попытки отвлечься (звонки друзьям, походы на кухню, просмотр телека и проч.) беру веревку и привязываю себя к стулу. Логика такая: если захочу куда-то пойти, то сперва подумаю: а стоит долго мучаться, развязывать веревку или... ну его его на фиг — лучше сидеть и работать дальше? Но, увы, веревка не спасала — ты оставался сидеть, но по-прежнему не работал. Короткометражку в тот раз я так и не написал. Был раздавлен грузом ответственности. Кризис в работе вообще продолжался долго — 6 лет. Я не умел писать сценарии для фильмов, не мог излагать на бумаге длинные истории, у меня был психологический блок. Чтобы как-то себя прокормить, пошел работать на телевидение. Там нужно было писать тексты для ведущих, сочинять сюжеты репортажей, которые снимали журналисты. Это было легко. Короткий формат мне был под силу. Переворот произошел, когда я додумался до метода карточек. Этот день — поворотный пункт в моей профессиональной карьере.

Александр Гоноровский («Первые на Луне», «Железная дорога», «Край», «Прозрение»):

Работа, чтение, фильмы. Иногда начинаешь чувствовать, что та или иная книга, фильм могут помочь. При чтении или просмотре важно не копировать сюжетный ход. Если настроиться, то идея по решению своей проблемы придет сама, и она, как правило, не имеет ничего общего с тем, что ты посмотрел или прочитал. Вообще сценаристы — народ скучный. В голове пурга и ветер, а никому не видно.

Катя Шагалова («Берцы», «Собака Павлова», «Однажды в провинции», «Девичья охота», «Новая жизнь сыщика Гурова. Продолжение», «Примета на счастье»):

Бывают. Если нет возможности временной справляться, тупо сажусь и делаю. А если такая возможность есть, переключаюсь просто на что-то ещё. Всегда есть чем заняться.

Нана Гринштейн («Питер FM», «Плюс один», «Анна Герман. Эхо любви»):

Они у меня всегда. Каждый день. Справляюсь потому, что надо. Ничем, кроме «надо», ничего победить не могу.

Ким Белов («Бумер. Фильм второй», «Отдамся в хорошие руки»):

Опытным путем обнаружил, что самый лучший способ пробить writer’s block — держать рядом с компьютером тетрадку и ручку. Как только на экране затык — берешь тетрадку и продолжаешь в ней писать от руки то, что не идет на экране. Мне всегда помогает. Как только на бумаге разгоняешь голову, сразу переключаешься обратно в компьютер.

Вадим Дромберг («Кодекс чести», «Дикий»):

Писательские блоки бывают, без них никуда! Это наш верный антагонист!) Помогает «метод переключения» на другие проекты, заявки, синопсисы. Переключаясь на другой проект, ты и тот проект продвинешь и, вернувшись к первому проекту, «снимешь его со сценарного якоря». Вот не зря мастер во ВГИКе советовал сразу приучаться к работе над несколькими проектами. Даже если пишешь сериал в жестком графике, найди хотя бы час в день покорпеть над «работой в стол»! И как раз этот час нужно включать тогда, когда тебя застанет врасплох сценарный блок. А еще я считаю, что не стоит пытаться найти выход из тупика — просмотром фильмов и сериалов на тему, о которой пишешь. Просмотр затягивает, день можно убить на такой просмотр, а ситуация с тупиком только ухудшится. Еще следует вернуться к «концептуальному вопроснику истории» (я лично это так называю). Разрабатывая историю с нуля, я пользуюсь вопросами к героям, всевозможным ситуациям, к тому, как бы поступил из них каждый и т. д. Т. е. нужно вернуться к тому вопросу, из-за которого не двигается «все дело» и переформулировать его. Далее «загрузить» его в мозг и спокойно идти гулять с собакой. Важно только взять с собой записную книжку и ручку.

Алексей Красовский («Общая терапия», «Военный госпиталь», «Откровения»):

Страдаю.

Юлия Лукшина («Новая жизнь сыщика Гурова. Продолжение», «Любовь с оружием», «Ледников», «Женщины на грани», «Любопытная Варвара», «Любопытная Варвара 2»):

Первая тактика: переключиться ненадолго. Если затык не проходит, начинаю анализировать: как правило, он означает либо недостаток знаний, либо ты просто пока не понимаешь, в чем твоя конкретная, ремесленная проблема текущая. Если случай тяжелый, вероятно, сверху наложилось еще и собственное сопротивление — лень, страх или нежелание разбираться, значит надо таранить собственное сопротивление. Но деваться, как правило, некуда — есть сроки и заказчики. Отличный стимул, кстати.

Сигита Моставичюте («Дикий», «Двое с пистолетами»):

Справляюсь просто. Подходит время платить за квартиру, или сапоги Томми Хильфигер спать спокойно не дают. Или собаке передержку нужно оплачивать. Писательских блоков никаких, я не писатель. Бывает прокрастинация и лень. По крайней мере, у меня так. И мучений у меня не бывает. Это моя профессия, и на земле ногами я стою крепенько. Главное сесть и начать. А в остальном у меня удивительная голова!

Денис Елеонский («Сквот», «Криминальная Россия», «На рубеже. Ответный удар», «12 месяцев. Новая сказка»):

Бывают. Временно меняю рабочее место — или меняю кафе, где пишу, на совершенно другое по атмосфере пространство или еду на какое-то время в интересный город, где еще не был. Пару дней гуляю, впитываю, потом принимаюсь за работу. А если это невозможно, окунаюсь во встречи, пьянки-гулянки, слушаю музыку, поднимающую настроение. Устраиваю какую-нибудь авантюру, эмоциональную встряску.... Иной раз берусь за другую историю и тогда «затык» уходит сам собой...

Алексей Нужный («Envelope», «Мамы», «Митинг»):

У меня одна проблема — я не могу написать больше пяти страниц в день. Наверное, потому что в них много действий героя. Действия — не слова, они всегда забирают много энергии.

Александра Головина («Дорога на», «Отдать концы»):

Мой писательский блок — банальная лень и недисциплинированность. Я о-очень долго раскачиваюсь, моя основная проблема — усадить себя за работу. Если совсем невмоготу, надо начать с редактирования написанного ранее. Это разогревает. Потом заставить себя написать первые десять строчек. А там обычно дальше само идет. Если следующая по ходу сцена никак не пишется, то надо писать ту, которая в голове уже сложилась, лишь бы не стоять на месте. И «перекидывать мостики».

Евгений Унгард («Дама в очках, с ружьём, в автомобиле», «Театральный роман», «Час Волкова», «Наследство», «Розы для Эльзы», «Чокнутая», «Лорд. Пёс-полицейский»):

Бывают. Лежу, глядя в потолок, смотрю хороший сериал, гуляю. Если отпускает, сажусь работать, если не отпускает, — все равно сажусь.

Ася Гусева («Любви все возрасты...», «Хозяйка моей судьбы», «Всё к лучшему», «Час Волкова», «Маршрут милосердия», «Любовь — не то, что кажется», «Срочно в номер», «Кулагин и партнеры»):

Конечно, бывают! Как правило, любая работа, которая потом не пойдет, дается очень тяжело. И наоборот, бывает, что надо преодолеть себя, чтобы получилось хоть что-то интересное. Очень помогает душ, сон и прогулка пешком. Друзья, кино и хорошие книги. Сосредоточенное действие, требующее соблюдения многих деталей — приготовить обед, разобрать шкаф. Что-то помыть, постирать — тоже помогает. Зашить много мелкого, составить план всего, что навалилось и распределить по дням и часам. Бывает, можно въехать в работу на технической подготовке — например, разметить файл под сценарий — определить стили; нарезать сцены, пока пустые... Важно закончить, зная, с чего начнешь завтра, чтобы «подняться на дрожжах написанного». И никогда не надо писать то, что против твоих базовых жизненных установок — вред всегда больше, чем гонорар.

Михаил Соколовский («Пыльная работа», «Участковая», «Я — Вольф Мессинг», «Безмолвный свидетель», «Кармелита: Цыганская страсть», «Адреналин», «Принцесса цирка», «Петя Великолепный», «Право на любовь», «Любовь моя», «Не родись красивой»):

Я настоящий графоман. Поэтому что такое писательские блоки, я не знаю. Бывает лень. Бывает, что-то не придумывается. Но обязательно придумается во время написания. Убеждён, лучше написать много чепухи, которая вся уйдёт в корзину, чем не писать ничего и страдать от наступившего «писательского блока». В любой куче чепухи рано или поздно найдётся зерно.

Руслан Паушу («Энтропия», «Онаним»):

Не сталкивался. Ну, т. е. бывает, что не знаешь, как решить определенную сцену или поворот. Но это не проблема — пиши другую сцену, или диалог, или эпизод. Вернешься потом — решишь. Если не решишь, то переписывай сюжет, чтобы другая задача появилась вместо этой. У нас, вроде как, индустрия, надо выбирать меньшее из зол и херачить дальше. Главное надо помнить одно, если тебя что-то «блокирует», то в этом виноват только ты сам и что-то сделал не так. Или... Снова лирика. Предположим, что условного сценариста черный редактор адского канала схватил холодной рукой за яйца и шепчет на ухо: «Сука, я тебе яйца оторву и положу в шкаф к яйцам других бездарностей, если ты мне именно эту сцену не решишь именно так». Сценарист и рад бы решить, но у него блок. Ну, не знает он, например, как ОН и ОНА могут у стойки бара познакомиться. Все, пиши пропало, яйца займут место в знаменитом канальном шкафу. Сценарист последний раз бросает взгляд на свои яйца, сглатывает и закрывает глаза. И тут появляется белый сценарный ангел. Ангел своими нежными ангельскими руками с протертыми локтями убирает руку редактора со сценарных яиц и говорит: «Не спеши рвать, редактор, дай парню шанс». Редактор не любит такие моменты и поэтому идет курить, а ангел объясняет сценаристу, как быть: «Нужно выписать все бредовые идеи, повторяю, все самые бредовые идеи в столбик, выписать их не меньше десяти. Так вот, во время выписывания решение придет в 99% случаев. А если не придет, то надо выбрать самую наименее бредовую». Это я к тому, что техник выхода из блоков полно, главное — пользоваться. Ну, а ваще блоки — это для лохов, смайлик.

Юрий Бурносов («Обратная сторона Луны», «Мужчина во мне», «Возвращение Мухтара», «Солдаты-15, -16», «Не ври мне», «Настоящая жизнь»):

Да постоянно! Иногда приходится себя перебороть и работать (особенно если дедлайн какой случился), иногда (чаще) — отложить по возможности и отвлечься, скажем, на кухонные дела (я люблю и умею готовить) или просто коньячку выпить.

Эдуард Резник («Последняя роль Риты», «Хитровка», «Жена генерала», «Товарищи полицейские», «4 дня в мае»):

Обнаружил законы: 1) Не заканчивать работу, если не знаешь, что будет дальше. Заканчивать раньше. Когда назавтра начинаешь не с проблемы, разгоняешься и перескакиваешь через препятствие. 2) Не заканчивать работу ремаркой — заканчивать обозначением новой сцены, нового места действия. Тогда утром оказывается, что новая сцена тебя уже впустила. 3) Никогда не брать проблему штурмом. Постараться с ней подружиться, понять её, понять, почему она возникла.

Арсений Гончуков («1210», «Полет», «Сын»):

Я бы сказал, что у меня не бывает писательских блоков, но у меня есть, как мне кажется, нечто не менее неприятное и изматывающее. То есть у меня нет вот такого: «писать надо, и знаю, что, — но не могу», никак, ни в какую, и не усадишь себя ни за что. Нет, в какой-то момент я против таких штук выстроил защиту. Я стал лучше себя слушать, что ли, и когда начинается вот такое, сразу понимаю, ага, пришло, и тогда я сразу ухожу в другую комнату. То есть не принуждаю себя никогда, пишу только тогда, когда пишется. А не пишется — отдыхаю. Себя надо слушать. Но есть и другая неприятная вещь, и это тоже можно назвать своеобразным блоком, это когда что-то есть в голове, что-то варится и накапливается, мысли идут потоком, и ты почти знаешь, как это написать, но как только ты оказываешься перед листом бумаги, приходит ступор. Или ты пишешь откровенную ахинею, которая противна тебе самому. Вот эта карусель бывает невыносимой. Я могу изводить себя ночами, ведь это все есть, ведь вот-вот оно, уже почти тут, но при виде бумаги оно исчезает, растворяется, или превращается в нечто совсем другое, показывая тебе язык. В такие моменты я пытаюсь себя тормозить, останавливать, пытаюсь переключиться на другое... Но действует, кажется, лишь один метод — вообще забыть про писательство и даже не делать попыток. Это срабатывает. Такой обратный принцип: «Чем больше женщину мы любим, тем меньше нравимся мы ей», так вот, чем меньше в этом состоянии мы предпринимаем попыток что-либо все-таки написать, тем лучше. Лучше вообще забыть, что ты умеешь писать сценарии. Как лягушка, прикинуться мертвым, а когда блок, то есть враг, в это поверит и уйдет, тут можно снова ожить...

Жанар Кусаинова («Вечно эта 345-ая!!!»):

Блоки бывают редко. Просто времени на собственно работу так мало, и зрею я целый день, что когда есть возможность сесть за комп и писать нехалтуру, то я просто живу, у меня само все пишется. А еще, так как большая часть моих друзей и близких мне людей уже погибли, то для меня писание текстов — это единственный способ сообщить им, что я их люблю, как-то сообщиться с ними. Всегда сначала смотрю на фотографии моих друзей, вспоминаю их, потом говорю, что «это тебе» и пишу. Так написаны мои детские пьесы, и мои рассказы. Каждый из них подарок тому, кого со мной нет. Так что для меня нет блоков. Единственное, после смерти одного друга (прошел год) я очень долго не могла писать, даже письма. Вывешивала объявления в контакте и еще где-то — «со мной все в порядке, просто я занята, потому и не выхожу на связь». И сидела. И молчала. Даже просто говорить не могла. Но теперь все время пишу. На меня вдруг стали выходить сюжеты, которые я раньше никогда бы не стала, и в голову бы не пришло, но теперь вот...

У меня бывает такое чувство, что пока я не напишу, я не получу свободы. Меня как будто захватывают в плен все мои сюжеты. Пока не напишу, не освобожусь. У меня с детства такое состояние, я всегда знаю историю от начала до конца. И просто смотрю снятое кино внутри себя. И пишу его. А еще я стала писать в детстве. В школе и во дворе ко мне относились как к странной девочке, со мной не дружили, и я чувствовала, что для меня единственный способ как-то пообщаться с другими детьми — это рассказывать то кино, которое есть внутри меня. Бесконечные фильмы. И мои ровесники приходили со мной поговорить, когда совсем было скучно, послушать мое кино. И я понимала, что когда я говорю, я как будто под защитой, меня не обижают, не дразнят за мои странности, не отнимают ничего. Мое кино меня защищает. В универе, когда я была студенткой, парни встречались с моими подругами, целовались с ними, ходили на танцы, а я всегда была в стороне от этой веселой жизни. Но зато мое внутреннее кино давало мне пропуск хоть иногда бывать там, в их чудесности. Почему-то мои истории смешили людей, нравились им и меня приглашали на всякие вечеринки, чтобы я говорила. Меня никто не приглашал на танцы или на свидание, никто не ухаживал, как за другими девочками, но зато, мне говорили: «Расскажи еще что-нибудь, про свое кино».

Прошлым летом я была в Алма-Ате, шла по улице со своей дочкой. Вдруг перед нами остановилась машина, из нее вылетел какой-то мужчина, я его даже не сразу узнала. Он крикнул мне: «Я Сергей. Ты меня помнишь?» Я помотала головой.

Он сказал: «Ты девушка с внутренним кино? У тебя еще был фильм про то, как Наполеон реинканировался в грустного пингвина и ему холодно. Ты рассказывала мне эту историю на дне рождения у Марины». И тогда я с трудом вспомнила. Сергей позвонил кому-то, еще кому-то. Вечером собралась толпа разных людей, мы пили и говорили разное. И про мои внутренние фильмы тоже.

И все-таки странная штука — жизнь. Но ведь для того, чтобы началась история, достаточно встречи двух человек...