Только Сара и Джуно доживают до финала, в котором они сталкиваются в камере, полной гусениц. Избавив Бет от страданий с помощью камня и узнав о предательстве Джуно, Сара выводит соперницу из строя ударом топора по ноге, а затем отправляется на свободу. Но даже здесь возникает ощущение, что угрозу нельзя преодолеть, от нее можно только уклониться, и мы оставляем Джуно одну в бесконечной темноте, с молчаливыми армиями, стоящими над ней .
Судя по тому, что мы видели, они используют звук для охоты, как летучие мыши. И они прекрасно эволюционировали, чтобы жить здесь, в темноте".
- Сэм
Саре тоже не удается спастись. В лучшей британской версии фильма она прорывается сквозь землю, словно заново родившись, бежит к своей машине и уезжает так далеко и быстро, как только может, а грохот огромного лесовоза напоминает о трагедии, в которой погибла ее семья. Отъехав на безопасное расстояние от пещеры, она останавливает машину и высовывается из окна, чтобы ее стошнило, но тут рядом с ней появляется Юнона , предупреждая ее о том, что она видела сон.
Далее Сара просыпается далеко под землей, когда вокруг нее раздается какофония звуков, издаваемых существами. Мало того, что это жесточайший поворот - в американской версии, продолженной в не очень удачном сиквеле 2009 года, она оказывается на свободе, - он играет на руку тем, кто считает, что функция ползучих тварей метафорична.
Сара, как гласит теория, страдает посттравматическим стрессовым расстройством, принимает психиатрические препараты, действие которых ослабевает на протяжении всего испытания, и страдает от видений своей дочери, которые неоднократно вторгаются в реальность. Более того, она первой замечает следы ползунов, и в какой-то момент ее крик сливается с их криком. Могут ли они быть плодом ее воображения, делая ее убийцей? Или же все восхождение происходит в ее подсознании, где каждая подруга представляет разные аспекты ее личности (Бет - верность, Джуно - сексуальность, Холли - авантюризм и так далее), а гусеницы - ее психологические демоны? Доказательства этого скудны, но их нелегко сбрасывать со счетов.
В больнице в начале фильма мы слышим, как сердцебиение Сары замирает, прежде чем она проносится сквозь кошмар надвигающейся темноты. Позже во сне ее дочь превращается в гусеницу. Наконец, что самое загадочное, она продолжает видеть торт на пятый день рождения своей дочери, но в конце фильма пять свечей превращаются в шесть, по числу погибших под землей.
Хотя это и интригующие отступления, но слишком далеко заходить на них - значит отвлекаться от пронзительной силы фильма. Опасности пещеры слишком осязаемы, ползучие существа слишком телесны, а насилие слишком жестоко, чтобы быть плодом воображения Сары. Ведь создав по-настоящему кошмарную ситуацию, считать ее просто сном было бы верхом жестокости.
Дальнейший просмотр
КРИП. 2004
Ловкий дебют британского сценариста и режиссера Кристофера Смита во многом обязан фильму Гэри Шермана "Линия смерти" 1972 года, в котором каннибал расправляется с бездомными на станции метро "Рассел-сквер". Уехав с рабочей вечеринки в город и подвергшись нападению своего коллеги Гая (Джереми Шеффилд), несносная лондонка Кейт (Франка Потенте) на ночь попадает в ловушку метро, сталкиваясь с нерадивым персоналом, грубыми спящими и деформированным убийцей (Шон Харрис), который живет и охотится здесь. В фильме отлично использована окружающая обстановка - от освещенных билетных касс до темных туннелей, но именно игра Харриса действительно выделяется. С ужасной, блинной кожей, похожей на гусеницу , и склонностью надевать хирургические костюмы и проводить любительские операции , он создает запоминающегося тревожного злодея. Первое большое разоблачение даже заставляет вспомнить инфракрасный пугающий момент в The Descent, когда в темноте мерцает факел, освещая его изуродованное лицо .
КАК ВВЕРХУ, ТАК И ВНИЗУ. 2014
Скарлетт Марлоу (Пердита Уикс), героиня захватывающего фильма Джона Эдварда Даудла, - искательница приключений в стиле Лары Крофт с дьявольским отношением к жизни и кучей проблем с отцом. Взяв с собой эксперта по истории Джорджа (Бен Фельдман), оператора Бенджи (Эдвин Ходж) и группу французских исследователей во главе с Папийоном (Франсуа Цивиль), она отправляется в катакомбы под Парижем на поиски легендарного алхимика Николаса Фламеля и философского камня. Сотни миль едва ли устойчивых, заполненных черепами туннелей, в которых можно заблудиться, и уровень опасности уже высок . Под землей они проходят мимо обнаженных верующих, совершающих черную мессу, находят старомодный телефон , который все еще как-то звонит, и встречают давно потерянного исследователя "Крота" (Пабло Никомедес), который зловеще говорит им: "Единственный выход - это вниз". Вскоре они бродят кругами, напуганные до смерти и сомневающиеся, есть ли выход вообще .
СЫРОЕ. 2016
Французско-бельгийский боди-хоррор сценариста и режиссера Джулии Дюкурно сочетает в себе пьянящий сексуальный символизм и непередаваемые образы. Когда вегетарианка Жюстин (Гаранс Марилье) поступает в тот же ветеринарный колледж, что и ее сестра Алексия (Элла Румпф), она и ее товарищи-новички вынуждены пройти через серию дегуманизирующих ритуалов во время "недели пик". В одном из тревожных кадров показано, как они ползут к камере в замедленной съемке , словно экзотические, новые существа - или ползуны. После того как ее измазали кровью животных и заставили есть кроличьи почки, у Жюстин появляется отвратительная сыпь на животе. На следующий день она начинает испытывать тягу к мясу, предпочтительно человеческому. В ключевой сцене фильма она сосет отрезанный палец, и это настолько впечатляющее зрелище , что на фестивальных показах оно вызвало обмороки. Вскоре братья и сестры бродят по пустым шоссе, выпрыгивая перед машинами, чтобы найти новых жертв. Но как только Жюстин начинает убивать, как она может остановиться?
ВОЛЧЬЯ ЯМА. 2005
РЕЖИССЕР ГРЕГ МАКЛИН
СЦЕНАРИЙ ГРЕГ МАКЛИН
В РОЛЯХ: ДЖОН ДЖАРРАТТ, НАТАН ФИЛЛИПС, КАССАНДРА МАГРАТ, КЕСТИ МОРАССИ
СТРАНА АВСТРАЛИЯ
ПОДЖАНР СЕРИЙНЫЙ УБИЙЦА
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Порно с пытками редко бывает страшным, потому что оно неправильно понимает, как работает ужас. Важен не садизм, а наш страх перед ним; не мысль о том, что персонажи не могут сбежать, а надежда на то, что они могут это сделать.
Дебют Грега МакЛина, вдохновленный такими убийцами австралийской глубинки, как Иван Милат и Брэдли Джеймс Мердок, имеет устрашающую репутацию. И все же большая часть его воздействия исходит не от насилия - в основном подразумеваемого - а от того, насколько нам небезразличны главные герои, что является результатом приятных актерских работ и времени, проведенного с ними до того, как молот упадет.
Начавшись с солнца, моря и съемок в Бруме, Западная Австралия, первый акт следует за британскими студентками Лиз (Кассандра Морган) и Кристи (Кести Морасси) - обе на самом деле австралийки - и сиднейским парнем Беном (Натан Филипс) через глубинку в сторону Кэрнса. На данный момент главной драмой является роман между Лиз и Беном (спойлер: будет; еще один спойлер: без разницы), но путешествие все больше выбивает их из колеи, а повествование намекает на грядущие опасности, хотя настроение остается приподнятым.
Мы видим, как в фильме "Хиксплойтейшн", указатель, испещренный пулевыми отверстиями ; стаи экзотических птиц, поражающие воображение; машину, одинокую в бесконечной пустыне; но только в Эму-Крик, последней заправке на многие мили, появляется ощутимая угроза. Пока Бен расплачивается в баре, беззубый местный житель по имени Базза (Энди Макфи) отпускает непристойные комментарии в адрес девушек. Хотя ситуацию вскоре удается разрядить, последующий кадр с Баззой и его подручными наводит на мысль о том, что впереди еще не одно шовинистическое вмешательство.
В Вулф-Крике, огромном метеоритном кратере и "пятом по величине районе наблюдения НЛО в мире", по словам Бена, троица обнаруживает, что их часы остановились, а машина не заводится. Похоже, мы останемся на ночь", - говорит Бен. "Это пиздец", - жалуется Кристи. Сука", - бормочет Бен, являя собой яркий пример того, как быстро разрушаются человеческие отношения в кризисной ситуации. Позже Мик Тейлор (Джон Джарратт), отъявленный аутбэкер, проезжает мимо на своем грузовике и предлагает отбуксировать троицу в свой лагерь на заброшенной шахте Navithalim Mining Co - почти анаграмма Ивана Милата. Не имея выбора, они соглашаются, но просыпаются связанными (Лиз), замученными (Кристи) и распятыми (Бен).
О, я тут, знаете ли. Никогда не знаешь, где я могу появиться".
- Мик Тейлор
Австралийская культура - это яркие солнечные пляжи, Крокодил Данди и все такое прочее, а ее теневая сторона - это ксенофобия, гомофобия, сексизм, расизм, все то, что мы подавляем, но что живет и процветает", - рассказал Маклин в интервью convictcreations.com. Дразнящий в одну минуту, угрожающий в следующую - он даже использует гэг Данди "Это не нож!" - Мик является идеальным плакатом для этой двойственности, токсичным продуктом бесконтрольной мужественности и неумолимого ландшафта страны. Сидней? Это столица бедняков Австралии", - говорит он Бену, а потом признается: "Просто играю с тобой, тигр. Сам там никогда не был".
Как и семья из "Техасской резни бензопилой", Мик зарабатывал на жизнь убийством "паразитов", пока современные яды не сделали его ненужным, и он обратил свое внимание на людей. Пока он издевается над полуголой Кристи, которую он держит на цепи, мы видим безголовую тушу предыдущей жертвы, которая продержалась "добрых несколько месяцев". Как сказал Маклин в интервью изданию Assignment X, "идея психопата, который захватывает кого-то и оставляет в живых, для меня самая страшная, которую только можно представить".
Застрелив и ненадолго подчинив Мика, Лиз и Кристи сбегают, но фильм продолжает крутить нож - сначала им приходится вернуться к телу Мика за ключами, потом - в лагерь за другой машиной. Напряжение становится еще сильнее, когда мы узнаем, на какие ужасы он способен. "Пожалуйста, не оставляй меня", - умоляет Лиз Кристи, и это душераздирающая актерская игра. Что, если он снова поймает меня?
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 5 МИНУТ СОЛНЦА/МОРЯ/СНИМКОВ
B 19 МИН ЭМУ КРИК
C 24 МИН. КРАТЕР ВОЛЧИЙ РУЧЕЙ
D 30 МИН. ЧАСЫ/МАШИНА ОСТАНОВИЛАСЬ 34 МИН. "СТОЛИЦА ГАДЮШНИКОВ АВСТРАЛИИ
E 44 МИНУТЫ БЕСЕДЫ У КОСТРА
F 48 МИНУТ СВЯЗАННЫЙ И С КЛЯПОМ ВО РТУ
G 60 MINS "ВИНТОВКА В ЧУЖИХ РУКАХ
H 65 МИН. БУКВАЛЬНЫЙ КЛИФФХЭНГЕР
I 76 МИНУТ НА ПАЛКЕ.
J 81 МИНУТА ВОИН ДОРОГИ
K 85 МИН. РАСПЯТЫЙ
90 МИНУТ НА ЗАКАТЕ
M 94 MINS ENDS
ЧАСЫ ПОСЕЩЕНИЯ. 1982
Садистский канадский слэшер Жан-Клода Лорда на голову выше большинства своих современников, в нем есть полноценный злодей в виде психопата-женоненавистника Кольта Хокера (Майкл Айронсайд). Разъяренный ее телешоу (его продюсирует Уильям Шатнер), Хоукер врывается в дом журналистки-феминистки Деборы Баллин (Ли Грант), чтобы напасть на нее. В этой чрезвычайно напряженной серии есть два отличных прыжковых испуга - хотя первый - это сбежавший попугай Баллин, летящий в камеру, - прежде чем Баллин попадает в окружную больницу. Здесь она подружилась с милой медсестрой Шейлой Манро (Линда Пурл), но Хоукер преследует их обоих. С его липкой кожей и быстрым нравом Хоукер становится убедительным противником, будь то перерезание системы жизнеобеспечения пожилой женщины с последующим фотографированием ее беспомощного вида или проникновение в операционную как раз в тот момент, когда Баллин начинает действовать анестезия .
РОМАН С ЛЕЗВИЕМ. 2004
Дебют Александра Ажа содержит один из самых оскорбительных поворотов в кинематографе, но как упражнение в нагнетании напряженности трудно превзойти. Влюбленные Мари (Сесиль де Франс) и Алекс (Майвенн) отправляются на отдых в семейный дом в сельской местности Франции. Но ночью злоумышленник (Филипп Нахон) расправляется с семьей Мари, затем похищает Алекса в своем фургоне, а Мари пускается в погоню. Под звуки, напоминающие горящие синапсы, и брызги крови, разрывающие голову и перерезающие горло, , вторжение в дом действительно оправдывает оригинальное название - "Высокое напряжение" . А когда Мари следует за убийцей до бензоколонки, где она пытается - и безуспешно - получить помощь, темп не ослабевает . Прекрасно снятый и смонтированный, фильм действительно чувствует механику насилия: герои бросают друг в друга топоры, обрубки колючей проволоки и циркулярные пилы, чтобы нанести как можно больше повреждений.
В СТРАХЕ. 2013
По дороге на музыкальный фестиваль в Ирландии новоиспеченная пара Том (Йен Де Цестекер) и Люси (Элис Энглерт) заезжают в заштатный отель, чтобы отпраздновать двухнедельную годовщину свадьбы. Проблема в том, что его нигде нет, и с наступлением темноты они едут по кругу, следуя указателям, которые приводят их друг к другу. Мы не заблудились, - жалуется Том, - мы в чертовом лабиринте". Режиссер Джереми Ловеринг придает происходящему интимный, импровизированный характер, помещая нас в машину вместе с героями, когда их растерянность постепенно переходит в страх, а нависающие деревья и сужающиеся дорожки становятся угрожающими в сумерках . Когда Том останавливается, чтобы пописать, Люси видит фигуру, стоящую за пределами света фар . Позже они находят ее одежду, разбросанную по дороге. Очевидно, что кто-то издевается над ними, и хотя третий акт не приносит особых сюрпризов, атмосфера нагнетает ужасную возможность.
В гараже, полном машин жертв Мика, с различными валютами и водительскими удостоверениями, приколотыми к стенам, мы начинаем видеть весь масштаб его преступлений. Лиз даже находит камеру Бена, которая показывает фургон Мика, припаркованный позади них еще в Эму-Крик. Словно в доказательство своего всемогущества, Мик поджидает ее на заднем сиденье с ножом, угрожая перерезать ей позвоночник, превратив в голову на палке , фирменное блюдо Милата.
Кристи успевает добежать до дороги, прежде чем Мик пристреливает ее как зверя. Бен, тем временем, добирается до свободы, но его обвиняют в убийстве друзей, тела которых так и не находят. О пессимизме фильма говорит тот факт, что Бен и девушки пытаются искать друг друга только в удаленной сцене.
В последнем кадре Мик с винтовкой в руках идет навстречу бронзовому закату в глубинке. Его силуэт исчезает в небе, прежде чем скрыться за горизонтом, и это говорит о том, что он не просто ждет своих жертв, а является стихией - частью самого пейзажа - и его никогда не остановить .
СИРОТСКИЙ ПРИЮТ. 2007
РЕЖИССЕР ДЖЕЙ А. БАЙОНА
СЦЕНАРИЙ СЕРХИО Г. САНЧЕС
В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ: БЕЛЕН РУЭДА, ФЕРНАНДО КАЙО, РОДЖЕР ПРИНСЕП, МАБЕЛЬ РИВЕРА, МОНТСЕРРАТ КАРУЛЛА
СТРАНА ИСПАНИЯ
ПОДЖАНР ИСТОРИЯ О ПРИЗРАКЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Сочетая тонкий страх с почти спилберговским эмоциональным накалом, красивый, душераздирающий дебют Х.А. Байоны в равной степени обязан как "Питеру Пэну" Дж.М. Барри, так и его сверхъестественным предшественникам, таким как "Поворот винта" Генри Джеймса. Написанная в середине 1990-х годов Серхио Г. Санчесом и спродюсированная Гильермо дель Торо, в честь которого назван второстепенный персонаж, эта история овеяна утратами, в ней люди пытаются и не могут связаться с прошлым, преступления остаются нераскрытыми, крики - неуслышанными, а следы - холодными. Нашей героине Лауре (Белен Руэда) ее муж Карлос (Фернандо Кайо) даже дарит ожерелье, посвященное Святому Антонию, богу потерянных вещей. Оригинальное название фильма? Потерянный мальчик.
Взяв на руки приемного сына Симона (Роже Принсеп), Лаура и Карлос возвращаются в детский дом, в котором она выросла, с намерением вновь открыть его для детей с ограниченными возможностями. Пока Симон, зараженный ВИЧ, играет со своими невидимыми друзьями - в том числе с одним, которого он встретил в пещере на ближайшем пляже, - социальный работник с секретом Бениньи (Монтсеррат Карулла) приходит вынюхивать все вокруг. На вечеринке по случаю открытия Симон пропадает, и Лауре приходится научиться общаться с этими невидимыми друзьями, которые на самом деле являются призраками бывших жителей, чтобы выяснить, что же произошло на самом деле. Игра Руэды, номинированной на премию "Гойя", становится еще более удивительной, когда узнаешь, что в реальной жизни она потеряла ребенка.
Спустя 30 минут, в течение которых происходят декорации и предположения, на вечеринке впервые происходит нечто сверхъестественное. Пробираясь сквозь толпу, Лаура обнаруживает тень маленького мальчика в маске из мешковины. Он оказывается Томасом, изуродованным ребенком, который погиб в пещере много лет назад. Я хотел, чтобы уродство Томаса придавало пафос, - сказал Байона в интервью Indie London, - поэтому на маске из мешковины изображена кривая улыбка, пришитая его заботливой матерью с явной безусловной любовью". Какова бы ни была причина, это чертовски жутко, стоит ли Томаш в конце коридора, глядя на Лауру , или спешит к ней , чтобы запереть ее в ванной. Освободившись, она нигде не может найти ни Симона, ни Томаша, хотя мельком видит ребенка, тоскливо стоящего в устье пещеры во время прилива.
Проходит полгода, а вместе с ними и вся надежда найти Симона живым. Но фильм идет не туда, куда мы ожидаем. Хотя Бенинья знает больше, чем говорит, - на самом деле она работала в приюте, Томаш был ее сыном, и она отравила других детей за то, что они позволили ему утонуть, - от нее быстро избавляются в фантастическом прыжке, когда ее сбивает машина скорой помощи, а затем она ненадолго возвращается к жизни , нижняя половина ее лица разрушена .
Вы слышите, но не слушаете. Видеть - не значит верить. Все наоборот. Верьте, и вы увидите".
- Аврора
По большей части декорации говорят больше о персонажах, чем о сверхъестественном. В одном из замечательных моментов Лаура доверяет Карлосу, когда он ложится в постель позади нее, только для того, чтобы он вышел из ванной, и все, что лежало там с ней, исчезло . После типично трезвого спиритического сеанса, на котором выясняется, что Бенигна сделал с детьми, в самой знаменитой серии фильма Лаура пытается общаться с ними с помощью игры "Раз, два, три постучи в стену" (также известной как "Бабушкины шаги").
Снятый редкой ручной камерой и сочетающий в себе трепет и настоящий пафос, он показывает, как Лора считает, стучит в стену, а затем поворачивается, чтобы осмотреть пустую комнату позади нее . В первый раз, когда она поворачивается, там ничего нет; в следующий - открытая дверь ; после этого - фигура ребенка-призрака; затем еще и еще. На последнем повороте камера задерживается на ее лице, когда рука касается ее плеча, и дети исчезают в здании, приводя ее, в конечном счете, к месту последнего упокоения Симона.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
A СТУК В СТЕНУ ЧЕРЕЗ 2 МИНУТЫ
B 12 МИНУТ МАЛЬЧИК В ПЕЩЕРЕ
C 17 МИНУТ ЖЕНЩИНА ВО ФЛИГЕЛЕ
D 30 МИНУТ РЕБЕНОК В МАСКЕ
E 43 МИНУТЫ СКОРАЯ ПОМОЩЬ В ЛИЦО
F 44 МИН. ВОЗВРАЩЕНИЕ ИЗ МЕРТВЫХ
J ЧЕРЕЗ 50 МИНУТ КТО-ТО В ВАННОЙ.
H 57 МИНУТ НАЗАД В ПРОШЛОЕ
I 70 МИНУТ ПОИСКОВ СОКРОВИЩ
J 82 MINS KNOCK ON THE WALL II
K 87 МИН. ЧТО В ПОДВАЛЕ?
L 96 МИН. НИКОГДА НЕ БЫВАЕТ ЗЕМЛИ
М 105 МИНУТ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ
ПРОБУЖДАЮЩИЙСЯ ЛЕС. 2009
После того как их маленькая дочь Элис (Элла Коннелли) погибает в результате нападения жестокой собаки, Патрик (Эйдан Гиллен) и его жена Луиза (Ева Биртистл) переезжают в деревню Уэйк Вуд, чтобы восстановить силы в ирландском фолк-хорроре Дэвида Китинга. Не успеете вы сказать "Pet Sematary", как местный лидер Артур (Тимоти Сполл) предлагает им вернуть Алису к жизни на три дня в рамках древнего ритуала. Для этого нужно раскопать ее гроб, чтобы отрезать пальцы , а затем позволить ей возродиться в теле другого человека в оргии крови, грязи и огня. Но что-то не так. Когда Элис допрашивают местные жители, мы видим вспышку клыкастых челюстей , а когда она переступает границу города, у нее начинается обильное кровотечение , как будто она умирает заново. В третьем акте происходит обычный поворот в сторону детей-убийц, а затем наступает кода с трудноописуемой жестокостью.
Я ТЕБЯ ПОМНЮ. 2017
Горе по пропавшему ребенку отбрасывает длинную тень на эту жуткую исландскую мистерию, адаптированную соавтором сценария и режиссером Оскаром Тором Аксельссоном по роману Ирсы Сигурдардоттир 2010 года. Две сюжетные нити переплетаются между собой: первая касается Фрейра (Йоханнес Хаукур Йоханнессон), врача, оплакивающего исчезновение своего сына. Второй рассказывает о Катрин (Анна Гунндис Гурмундсдоттир), ее муже Гардаре (Тор Кристьянссон) и лучшей подруге Лиф (Агуста Ева Эрлендсдоттир), которые ремонтируют старый дом в островной деревушке, заброшенной уже много лет. Пока Катрин тянется к ручью за холодным пивом, за ее спиной появляется фигура ребенка в капюшоне , который продолжает преследовать ее всякий раз, когда она остается одна, включая клаустрофобический эпизод в подвале под домом. Тем временем Фрейр видит, как призрак его сына ведет его через больницу в морг, где тело старой женщины может оказаться связующим звеном между обоими случаями.
ДЬЯВОЛЬСКИЕ ВРАТА. 2018
Несмотря на то, что фильм "Пограничные земли" имеет общую основу с фильмом 2013 года, найденный кадр Айслинн Кларк прокладывает новые пути. Первый североирландский ужастик, снятый женщиной, рассказывает о прачечных Магдалины при католической церкви, куда отправляли беременных девушек на работу и подвергали их ужасным издевательствам, санкционированным государством. В 1960 году отец Томас (Лалор Родди) и отец Джон (Киаран Флинн) приезжают в прачечную, которой управляет грозная мать-настоятельница (Хелена Бирин), чтобы запечатлеть на пленке чудо, о котором сообщается. Вместо этого ночью их будит детский смех , они обнаруживают беременную девушку (Лорен Коу), закованную в цепи в подвале, и следуют за молчаливой темноволосой фигурой в тайную комнату, отведенную для черной мессы. Помимо жуткого использования формата, фильм не боится задавать сложные вопросы о пропавших детях и массовых захоронениях. Как напоминает нам отец Томас, "зло, которое я видел, всегда было человеческим".
По трагическому стечению обстоятельств он все это время находился в доме, запертый в потайном подвале, где в день вечеринки упал и сломал себе шею. Хуже того, в этом виновата Лаура - обыскивая шкаф под лестницей, она вынула строительные материалы, которые запечатали его и предопределили его судьбу. Хотя в темноте мы видим фигуру , когда она находит тело Симона, развязка больше похожа на фантазию, чем на ужасы, и столь же мрачна, сколь и прекрасна. Как сказал Байона: "Я люблю жанр ужасов, но хочу выйти за его пределы".
Оставшись наедине с трупом Симона, Лаура передозировала снотворное и "проснулась" под светом давно исчезнувшего маяка. Здесь Симон жив, а комната полна детей, включая Томаса, которые собираются у ее ног, чтобы рассказать историю. Давным-давно на берегу моря стоял дом, где жили потерянные дети, - начинает она, мать своего собственного выводка мальчиков и девочек, которые так и не выросли.
РЕПОРТАЖ. 2007
РЕЖИССЕР ЖАУМЕ БАЛАГУЭРО, ПАКО ПЛАЗА
СЦЕНАРИЙ ЖАУМЕ БАЛАГУЭРО, ЛУИС А. БЕРДЕХО, ПАКО ПЛАЗА
В РОЛЯХ: МАНУЭЛА ВЕЛАСКО, ПАБЛО РОССО, ФЕРРАН ТЕРРАСА, ДЭВИД ВЕРТ, ХОРХЕ ЯМАН СЕРРАНО
СТРАНА ИСПАНИЯ
ПОДЖАНР FOUND FOOTAGE
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Захватывая карантинный барселонский жилой дом от первого этажа до пентхауса, фильм Жауме Балагуэро и Пако Пласа "Найденные кадры" представляет собой упражнение в нагнетании напряженности . Сюжет прост: Анхела Видаль (Мануэла Веласко), ведущая ночного телешоу "Пока ты спишь", и ее оператор Пабло (Пабло Россо) следуют за пожарными Ману (Ферран Терраса) и Алексом (Давид Верт) во время обычного вызова, но оказываются в центре того, что кажется вспышкой зомби. Снятый с точки зрения одной телевизионной камеры, фильм погружает зрителя в действие, со всеми вытекающими отсюда стрессами и едва подавляемой паникой.
Прибыв на место, Анхела и Ко обнаруживают, что жители дома толпятся в холле. Обеспокоенная мать, у которой больна дочь Дженнифер (Клаудия Сильва), говорит, что слышала крики из квартиры на первом этаже. Оказывается, это старушка по имени Кончита (Марта Карбонелл), и полиция уже на месте. Взломав входную дверь, пожарные направляются в квартиру Кончиты, и камера фиксирует ее размытую фигуру в конце коридора , окровавленную, полуголую и растерянную. Когда они приближаются, она нападает на пожилого полицейского (Висенте Хиль), вырывая ему горло , в то время как кадр дрожит и искажается. Спустившись вниз, жители дома узнают, что их заперли власти. Пока они дерутся между собой, тело Алекса с грохотом падает на землю .
Поскольку актеры не были предупреждены заранее, их шокированная реакция на смерть Алекса неподдельна. Действительно, Балагеро и Плаза показывали им только фрагменты сценария, чтобы держать их в напряжении и неведении. Тем временем операторская работа обеспечивает зрителям висцеральную реакцию на каждое новое злодеяние. Мы хотели, чтобы зрители были ближе к ужасу, - сказал Балагуэро в интервью IGN, - чтобы они чувствовали себя частью всего этого".
Сегодня вечером в программе "Пока ты спишь" мы будем сопровождать команду пожарных, совершающих обход города. Мало того, мы увидим то, о чем никогда не рассказывали".
- Анхела Видаль
В последующие часы мы узнаем больше о происхождении вспышки от санитарного инспектора (Бен Темпл), которому разрешили войти в здание в полном защитном костюме. Он объясняет, что в здании была обнаружена собака с вирусом, похожим на бешенство. На самом деле она принадлежит Дженнифер, у которой также наблюдаются тревожные симптомы. У нее всего лишь тонзиллит!" - утверждает ее мать , когда жильцы дома переходят в наступление, но затем Дженнифер рвет кровью свой и убегает наверх.
В квартире Кончиты, где трупы отсутствуют, а на полу видны пятна крови, Анхела и ко. пробираются по коридору в гостиную, где в темноте стоит Дженнифер , белолицая и черноглазая, а затем прыгает на полицейского Серхио (Хорхе-Яман Серрано) . Наши герои убегают, но сталкиваются с Кончитой, которая получает удар молотком по лицу от Ману. Отсюда инфекция распространяется как лесной пожар, заставляя жителя за жителем бросаться с ревом на камеру .
Когда отключается электричество, единственным источником света становится прожектор Пабло. В одну минуту он бешено мерцает на стенах квартиры, пока он и Анхела ищут ключи, необходимые им для побега ; в другую - светит на лестничную клетку, показывая, что все заражены - и идут за ними. Бежать некуда, кроме как в пентхаус, где они переживают одну из самых напряженных сцен жанра.
Запершись в темной квартире, они находят религиозные иконы, газетные вырезки и - что никогда не бывает хорошим знаком - катушечный магнитофон, объясняющий причину заражения. Оказывается, хозяин квартиры работает на Ватикан и пытается вылечить одержимую португальскую девушку по имени Тристана Медейруш. Вместо этого фермент, который она носит в себе, мутировал и стал заразным, что и привело к вспышке болезни, и ее запечатали в пентхаусе, чтобы она умерла. В этот момент люк в потолке внезапно распахивается. Когда Пабло начинает расследование, камера панорамирует на 360 градусов, в кадр вбегает зараженный ребенок , а свет прожекторов полностью гаснет.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
F ПОЖАРНАЯ СТАНЦИЯ В 5 МИНУТАХ ХОДЬБЫ
B 10 МИНУТ ЛОББИ
C 14 МИНУТ СТАРУШКА АТАКУЕТ
D 18 МИН. ПАДАЮЩИЙ ПОЖАРНЫЙ
E ЧЕРЕЗ 20 МИНУТ СТАРУШКА СНОВА НАПАДАЕТ
F 35 МИНУТ ВЛАСТИ FAFF
G 45 МИНУТ ДОЧЕРНИЕ АТАКИ
H 53 МИН. ВСЕ НАПАДАЮТ
I ПЕНТХАУС "60 МИНУТ
J 65 МИНУТ НАПАДЕНИЕ НА ЧЕРДАК
K 67 МИН. ТРИСТАНА!
L 70 МИН. ПАБЛО!
M 75 MINS ENDS
НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ. 1968
Снятый быстро и дешево, в уже устаревших черно-белых тонах, эпохальный фильм Джорджа А. Ромеро о зомби вмещает большую часть страха в первые десять минут. На заштатном кладбище братья и сестры Барбра (Джудит О'Деа) и Джонни (Рассел Стрейнер) кладут цветы на могилу отца, но тут на них нападает старик в рваном костюме, который на негнущихся ногах спотыкается среди надгробий . Он убивает Джонни, и Барбра бежит в соседний фермерский дом, где находит окровавленный труп на лестнице, полчища нежити собираются снаружи, а выжившие прячутся в подвале. В то время как темп и игра актеров оставляет желать лучшего, больше всего в фильме поражает непрекращающийся нигилизм. Зомби продолжают наступать ; дети нападают - и едят! - на своих родителей, а герой-афроамериканец Бен (Дуэйн Джонсон), единственный симпатичный персонаж, который еще и умеет действовать, без раздумий расстреливается ополченцами.
З/Л/О/-2. 2013
Среди разделов о призраках, зомби и инопланетянах в сиквеле антологии Found-footage выделяется "Safe Haven", еще один кусочек адреналинового хаоса от Тимо Тяхджанто и Гарета Хью Эванса ("Рейд"). Получив разрешение от лидера секты "Отца" (Эпи Куснандар), съемочная группа в составе Адама (Фахри Альбар) и Лены (Ханна Аль Рашид) получает возможность исследовать "Райские врата", тайный индонезийский культ, и получает гораздо больше, чем ожидала - особенно Лена. Когда она называет собравшихся школьников красивыми, ей говорят: "Не так красивы, как будут ваши". Затем, по подсказке Отца, начинается массовое самоубийство. Под саундтрек из искаженных песнопений Адам мчится по территории комплекса, мимо комнат, полных отравленных детей и последователей, вышибающих себе мозги , и успевает увидеть, как его хозяин взрывается в потоке крови и крови. Но когда он обнаруживает Лену в родильной палате, начинается настоящее безумие.
КЛЮЧ ОТ ПРЕИСПОДНЕЙ. 2015
Дебют турецкого режиссера Кана Эверола, расширенный из короткометражки, представляет собой ядовитый коктейль из метафизического ужаса и порева, настолько экстремального , что он заставил бы Клайва Баркера задуматься. В то время как в придорожной закусочной готовят отвратительное на вид барбекю, отряд полицейских отправляется в заброшенный полицейский участок на другом конце города. Прибыв на место после кошмарного путешествия, они исследуют его при свете факелов, спускаясь в адскую пасть - возможно, в буквальном смысле - в недрах здания. Здесь сильно обезображенный мужчина (Мехмет Черрахоглу) руководит сценами деградации, которые были бы уместны на картине Босха. Глаза выколоты, кишки выдернуты, живые тарантулы выпрыгивают изо рта, мешкообразные демоны визжат и совокупляются . Какой вывод можно сделать? Ад - это не место, куда вы попадаете, - говорит мужчина. Вы всегда носите ад с собой".
Финальная сцена снята в тошнотворно зеленом ночном видении, Анхела тянется к Пабло, как утопающая. Но когда камера обстреливает комнату, мы замечаем ужасную фигуру, стоящую в конце коридора . В исполнении Хавьера Ботета, выдающегося физического исполнителя, Тристана наводит ужас - слишком высокая, слишком худая, вся вытянутая и неправильная - и когда она опускается к ним, подняв молот, легко представить, что страх в глазах Анхелы настоящий.
Пабло погибает под ливнем ударов, а Анхела остается наедине с камерой, после чего ее уносит в темноту судьба, неизвестная до отличного фильма 2009 года [Rec]2. Мануэла все время спрашивала: "Я буду жить или умру?", а мы отвечали ей: "Постарайся выжить, мы не знаем, что будет дальше". Плаза рассказал Tout Le Cinema. Это то, что вы можете почувствовать. Она действительно напугана". Это точно. С его трясущейся операторской работой, визгливыми выступлениями и внезапным насилием, "Rec" меньше похож на художественный фильм, чем на репортаж из первых уст. А отчаянная финальная фраза Анжелы, повторенная ранее, - "Мы должны все записать, Пабло. Ради всего святого!" - могла бы стать девизом жанра.
НЕЗНАКОМЦЫ. 2008
РЕЖИССЕР БРАЙАН БЕРТИНО
СЦЕНАРИЙ БРАЙАН БЕРТИНО
В РОЛЯХ: ЛИВ ТАЙЛЕР, СКОТТ СПИДМАН, КИП НЕДЕЛЬ, ГЕММА УОРД, ЛАУРА МАРГОЛИС
СТРАНА США
ПОДЖАНР ВТОРЖЕНИЕ В ДОМ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
В поджанре, полном уродливых, недорогих шокеров, фильм Брайана Бертино о вторжении в дом необычайно сложен. Злоумышленники, трое безымянных "незнакомцев" (Кип Уикс, Джемма Уорд и Лора Марголис) в бесстрастных масках из магазина, выходят из тени, как призраки или Майкл Майерс из Хэллоуина, и их план состоит в том, чтобы не просто мучить своих жертв, а играть с ними. В данном случае речь идет о взбалмошной парочке Кристен МакКей (Лив Тайлер) и Джеймсе Хойте (Скотт Спидман), которые посреди ночи приезжают в уединенный летний домик его семьи.
Вдохновленный убийствами семьи Мэнсонов и серией взломов, произошедших в его районе в детстве, Бертино придает сюжету настолько личный характер, что события происходят по тому же адресу, где он вырос. Я хотел придать фильму как можно больше реальности", - сказал он в интервью сайту comingsoon.net.
Для начала Бертино заимствует прием из "Техасской резни бензопилой", используя вводные титры, которые одновременно пишутся и зачитываются, чтобы дать понять, что последующее преступление реально, и настолько ужасно, что детали "до сих пор не до конца известны" . Далее, по мере потемнения неба, мы видим проезжие кадры других домов в округе - старый хичкоковский прием, подразумевающий, что история может происходить в любом из них. Наконец, мы видим, как два мальчика-мормона (Алекс Фишер и Питер Клейтон-Люс) обнаруживают место преступления и звонят в службу спасения. Повсюду кровь", - говорит один из них. Чья она - еще предстоит выяснить.
В первые несколько минут нужно хорошенько потрудиться, потому что следующие полчаса больше направлены на то, чтобы приземлить главных героев, чем напугать нас. Кристен и Джеймс возвращаются со свадьбы, где он сделал предложение, а она его отвергла. Поэтому, когда они появляются в вечерних костюмах в доме, усыпанном лепестками роз, динамика напряженная, но нежная, наши герои находятся в состоянии шока между близкими людьми и бывшими. И действительно, когда они готовятся заняться сексом и тем самым становятся типичными жертвами фильмов ужасов, раздается роковой стук в дверь. Тамара здесь?" - спрашивает девушка, силуэт которой виднеется в темноте. "Это было странно", - решает Джеймс, отправляя ее в путь и прикручивая обратно свет на крыльце. Но это только начало.
Джеймс уезжает на машине, чтобы проветрить голову, а девушка возвращается, задавая тот же вопрос и получая еще более короткую отповедь. После ее ухода Кристен запирает дверь, и широкий кадр показывает ее одну в пустом доме, внезапно ставшую уязвимой. Далее следует потрясающий испуг в мертвом пространстве, на котором держится репутация фильма. Пока Кристен бесцельно бродит по кухне, немного испугавшись, лицо в маске (Уикс), кажется, проплывает в кадре позади нее , становится все ближе - и четче - пока она наливает себе воды. Оно исчезает только тогда, когда Бертино переключается на другой ракурс.
Люди не просто стоят и смотрят на нас вот так. Они чего-то хотят".
- Джеймс
Позже, когда мужчина снова появляется в окне , фильм набирает обороты. Кристен кричит, проигрыватель зацикливает пластинку , а входная дверь со скрипом открывается, открывая женщину в маске (Уорд). Пока Кристен прячется в спальне, кажется, что хуже уже быть не может. Но, как заметил заклятый фанат Стивен Кинг в EW: "Ужас - это не зрелище, и никогда им не будет. Ужас - это неизвестная актриса, возможно, девушка по соседству, трусящая в хижине с ножом в руках, который, как мы знаем, она никогда не сможет применить. Ужас - это сцена в "Незнакомцах", где Лив Тайлер пытается спрятаться под кроватью... и обнаруживает, что не может там поместиться".
Когда вторжение в дом в самом разгаре, Джеймс возвращается, и начинает проявляться закономерность: пара пытается сбежать, один из трех незнакомцев появляется из темноты, чтобы остановить их, и они остаются еще более уязвимыми, чем прежде, усиливая ощущение, что они - пешки в особенно жестокой игре . Есть жестокий пример, когда за Майком (Гленн Хауэртон) приезжает друг Джеймса . Когда Майк проходит через разгромленный дом, мы видим незнакомца-мужчину с поднятым топором, маячащего позади него . Затем, когда Майк собирается повернуться, Джеймс стреляет и убивает его , предполагая, что он тоже незнакомец.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
A 9-МИНУТНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ
B 14 МИНУТ СТУКА В ДВЕРЬ
C 20 МИНУТ И СНОВА
D 24 МИНУТЫ И СНОВА
E 25 МИН. ЛИЦО НА ЗАДНЕМ ПЛАНЕ
F 29 МИНУТ ЛИЦО У ОКНА
G 42 МИН. А ВОТ И ДЖОННИ?!
H 47 МИНУТ А ВОТ И МАЙК!
I В 54 МИНУТЫ ВЫХОЖУ НА УЛИЦУ.
J 68 МИН "ПОТОМУ ЧТО ТЫ БЫЛ ДОМА
K 75 МИНУТ КНИГА МОРМОНА
L 76 МИН. В ЖИВЫХ ОСТАЕТСЯ ТОЛЬКО ЛЮБОВНИК 85 МИН. КОНЕЦ
ВТОРЖЕНИЕ В ДОМ. 2006
Французско-румынский ужастик "Вторжение в дом" Давида Моро и Ксавье Палуда длится всего 75 минут, а его актерский состав состоит всего из трех человек, и он столь же суров, как и его название. Основанный - или, по их словам, основанный - на реальных событиях, фильм занимает полчаса, прежде чем с главными героями, французской парой Клементиной (Оливия Бонами) и Лукасом (Мишель Коэн), живущими в изолированном особняке на окраине Бухареста, что-то происходит. В основном это длинные, заманчивые кадры пустых коридоров в серо-зеленой цветовой палитре, любимой "Новым французским экстремизмом". Но когда злоумышленники в балахонах врываются в дом, угоняют их машину и мучают их, все начинается по-настоящему. Средняя часть, в которой бедную Клементину преследуют по чердаку, наполненному антиквариатом, а затем по дому туда и обратно, чрезвычайно напряженная, особенно сцена в подвале. Здесь с потолка свисают полиэтиленовые листы, позволяющие нападавшим скрываться , пока она крадется мимо.
ПРОКЛЯТАЯ ШКОЛА. 2010
Редкий ужастик в балахоне, которому действительно удается напугать, - слэшер про школу от сценариста/режиссера Йоханнеса Робертса - прост, злобен и полон напряжения. Учитель из Северного Лондона Роберт Андерсон (правдоподобно сыгравший Дэвида Шофилда) - человек на грани. От него ушла жена, дочь Кейт (Элиза Беннетт) презирает его, а сам он пьет на работе после жестокой стычки с учеником. Однажды ночью, пока он отбывает наказание, злоумышленники в капюшонах осаждают школу. Убедительны не только декорации, но и оригинально и элегантно срежиссированные сцены нападения. В библиотеке мы видим, как злоумышленники, словно вольные бегуны, пробираются по полкам за обреченным библиотекарем Люси (Эмма Клисби) . Позже они медленно приближаются к молодой учительнице Ники (Роксана Макки) , словно протеже Майкла Майерса. Даже вблизи мы никогда не видим их лиц, а жестоко урезанная концовка так же сурова, как и кровопускание.
МЫ. 2019
Второй фильм сценариста и режиссера Джордана Пила (Get Out) сочетает в себе пугающую сцену вторжения в дом и тревожные события, происходящие в стране. В прологе, действие которого происходит в 1986 году, юная Аделаида (Мэдисон Карри) уходит от родителей на прогулочный пляж Санта-Круз, чтобы наткнуться на своего двойника в зеркальном зале. Всю жизнь мне казалось, что она все еще приходит за мной", - говорит повзрослевшая Аделаида (Люпита Ньонго), которая в наши дни привозит в отпуск своего мужа Гейба (Уинстон Дьюк) и детей (Шахади Райт Джозеф и Эван Алекс). Однажды ночью они видят четыре фигуры, молча стоящие на подъездной дорожке , и худшие опасения Аделаиды сбываются. Это мы", - говорит молодой Джейсон (Эван Алекс) о незваных гостях: клонах в котельных костюмах, известных как "Привязанные", которые хотят заменить обычных людей по всей Америке. В фильме много дикости , странностей и сатирических подтекстов - обратите внимание, что название может быть как "Мы", так и "США", в зависимости от вашей точки зрения.
Посыл ясен, хотя и нигилистичен. Перед лицом настоящего зла нас подведут те вещи, которые призваны нас спасти: пожарная сигнализация, которую разбирает Кристен, пистолет, который срабатывает в неподходящий момент, машина, которая ездит только задним ходом, наши близкие. В ходе вызывающей разногласия схватки Кристен и Джеймс оказываются привязанными к стульям, а трое незнакомцев приходят на расправу. Честно говоря, лучшего примера банальности зла трудно найти. Как писал Кинг: "Почему вы делаете это с нами?" шепчет Кристен. На что женщина в маске кукольного лица отвечает мертвым и безразличным голосом: "Потому что вы были дома". В конце концов, это все объяснения, которые нужны хорошему фильму ужасов".
ОЗЕРО МУНГО. 2008
РЕЖИССЕР ДЖОЭЛ АНДЕРСОН
СЦЕНАРИЙ ДЖОЭЛ АНДЕРСОН
В РОЛЯХ: РОЗИ ТРЕЙНОР, ДЭВИД ПЛЕДЖЕР, МАРТИН ШАРП, ТАЛИЯ ЦУКЕР, ТАНЯ ЛЕНТИНИ
СТРАНА АВСТРАЛИЯ
ПОДЖАНР ИСТОРИЯ О ПРИЗРАКЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
В декабре 2005 года трагический несчастный случай положил начало череде экстраординарных событий, которые привлекли внимание прессы к убитой горем семье и небольшому викторианскому городку Арарат", - гласит заголовок, открывающий дебют австралийского сценариста и режиссера Джоэла Андерсона, леденящее душу достоверное исследование потери и того, как она нас искажает. Этот фильм - запись тех событий".
Используя различные форматы, от 33-миллиметровой пленки до записей с камеры телефона, фильм представляет собой документальное кино, в котором смешаны интервью, домашнее видео и телевизионные новости, чтобы выстроить матрицу различных точек зрения. Начиная с серии старинных фотографий духов и заканчивая собственными фотографиями духов, фильм предполагает, что, по словам экстрасенса Рэя Кемени (Стив Джодрелл), "призраки есть везде".
Когда подросток Элис Палмер (Талия Цукер) тонет в местном озере, ее семья в смятении. Отцу Расселу (Дэвид Пледжер) приходится опознать тело, которое мы видим, бланшированное и вздутое, на серии полицейских фотографий . Но после похорон Палмеры начинают слышать и видеть странные вещи в доме. Матери Джун (Рози Трейнор) снятся жуткие кошмары, в которых "Элис спускается в холл, все еще капая с плотины, и просто стоит у изножья нашей кровати, глядя на нас". Рассел вспоминает, что видел Элис в своей собственной спальне. Она медленно повернулась, посмотрела мне прямо в глаза, не отрываясь, как показалось, целую вечность, а потом просто набросилась на меня", - говорит он, заметно потрясенный. Встала и сказала: "Убирайся! Убирайся!"
Вскоре Элис начинает появляться на фотографиях и видео, снятых ее братом Мэтью (Мартин Шарп), поэтому они эксгумируют ее тело, чтобы убедиться, что оно действительно принадлежит ей. Тесты ДНК доказывают, что это так, но дальнейшее расследование показывает, что, как говорит ее школьная подруга Ким (Хлоя Армстронг), "Элис хранила секреты. Она держала в секрете тот факт, что у нее были секреты". Самый большой секрет? Что во время школьной поездки на озеро Мунго в Новом Южном Уэльсе она предвидела свою смерть.
С первых же кадров тревоги Элис накладывают жутковатый отпечаток на весь фильм. Мне кажется, что со мной случится что-то плохое, - признается она за кадром. Я чувствую, что что-то плохое уже случилось. Оно еще не дошло до меня, но уже на подходе". Тот факт, что Элис рассказывает сон, похожий на сон Джун - , в котором она стоит, холодная, мокрая и "парализованная страхом", на краю кровати своих родителей, - только усиливает мысль о том, что между прошлым и будущим существует зловещий диалог, который никто не может разгадать.
Смерть в конце концов забирает все. Это самая злая и тупая машина на свете, и ей все равно".
- Джун Палмер
Мне нравится идея беспокойства", - сказал Андерсон журналисту Джону Катане. Я не нахожу пугающими моменты выпрыгивания из шкафа". Для этого в фильме очень эффективно используются фотографии и видеоматериалы, сделанные после событий, чтобы создать медленно нарастающее чувство тревоги. Мэтью - фотограф-любитель, который на протяжении последних трех лет каждые три месяца делает один и тот же снимок заднего сада Палмеров. В апреле 2006 года он замечает Элис на последнем снимке, и камера увеличивает изображение до тех пор, пока мы не можем разглядеть ее, стоящую на фоне забора . Затем видеокамера, которую он устанавливает в доме, показывает теневую фигуру, пересекающую коридор, ведущий в спальню Элис. Затем, просматривая запись неудачного спиритического сеанса, который семья проводила с Рэем, он видит лицо Элис у края экрана . Сила этих жутких, кумулятивных открытий заключается в том, чтобы заставить нас бояться того, что таится в каждом углу, и не доверять всему, что мы видим.
Так и должно быть. Доказано, что записи Мэтью - подделка, ошибочная попытка уверить его родителей, что Элис все еще с ними, и тайна принимает обыденный оборот, когда выясняется, что одна из фигур - бывший сосед Бретт Тухи (Скотт Террилл), пробравшийся в комнату Элис, чтобы забрать запись секса, которую они сделали. Хотя это расследование в конечном итоге ни к чему не приводит - Тухи переехали и не могут быть найдены, - оно делает очевидным долг фильма перед "Твин Пикс" Дэвида Линча, который вращается вокруг секретов умершего подростка Лоры Палмер (Шерил Ли). Это также приближает семью Элис к истине, когда они обнаруживают ее дневник, в котором есть визитная карточка Рэя и упоминания о той роковой школьной поездке.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А ФОТОСЪЕМКА В ДУХЕ 01 МИНУТЫ
B 10 МИНУТ ТРУП ЭЛИС
C 22 МИНУТЫ АЛИСА В САДУ
D 28 МИНУТ ФИГУРА В КОРИДОРЕ
E 36 МИНУТ НЕУДАЧНОГО СПИРИТИЧЕСКОГО СЕАНСА
F 43 МИН. ВСЕ ЭТО МИСТИФИКАЦИЯ
G 53 МИН ДОБРЫЕ СОСЕДИ
H 70 МИН ОЗЕРО МУНГО КАДРЫ
I 81 МИН. "АЛИСА В ЗАЗЕРКАЛЬЕ".
J 82 МИН ЭЛИС, ВСЕГДА
K 87 MINS ENDS
Озеро Мунго - это высохшее озеро, где были обнаружены останки аборигенов, датируемые примерно 20 000 лет назад, но оно не только археологически, но и метафорически богато. У этого высохшего озера, как и у Алисы, нет будущего, и его бесплодные пески являются экстремальным примером атмосферных, но пустых пейзажных кадров, которыми наполнен фильм. Благодаря записи с камеры телефона, предоставленной Ким, на которой Алиса что-то закапывает в темноте, семья отправляется на место, чтобы обнаружить тайник, содержащий мобильный телефон Алисы, ее браслет и ожерелье: капсулу времени с ее самыми ценными вещами; страховку от грядущих безымянных ужасов.
На телефоне они находят трясущееся, плохо снятое видео, от которого кровь стынет в жилах , что далеко от остальной части фильма, отличающейся осторожным спокойствием. На фоне бесконечной черноты ночной глуши возникает белое пятно, нечеткое и далекое. По мере приближения и повторения вступительного голоса "Я чувствую, что со мной случится что-то плохое", пятно превращается в лицо - лицо Алисы, побледневшее и раздувшееся - то самое, которое мы видели после того, как ее тело достали из воды . Я думаю, Эли видела призрака, - говорит Рассел с мрачной окончательностью, - но она не должна была знать, что это ее собственный призрак".
Но фильм не только глубоко тревожен, но и трогателен - даже фотографии духа кажутся печальными. В то время как на большинстве из них лица материализуются из фона, на одной из них изображены руки, сцепленные через великую пропасть. На другой призрачные пальцы тянутся к человеку, смотрящему в другую сторону, которого, как вам кажется, вы никогда не узнаете. И, конечно, когда мы смотрим на обычные фотографии, мы видим призраков - прошлого, ушедших времен, людей, какими они были.
Вокруг дома начали происходить разные вещи. Шум на крыше, звуки за окном".
- Рассел Палмер
После фотографий духов идет фотография Палмеров перед их домом. Если бы они посмотрели на эту фотографию, то увидели бы не себя, а пропавшего члена семьи. Потерять любимого человека, - говорит Андерсон, - это очень человеческий, очень искренний страх. И я думаю, что в этом отношении он отлично подходит для драмы, потому что это способ исследовать многие вещи, касающиеся того, что важно для людей, как люди справляются с немыслимыми событиями, как люди справляются с горем и бессмысленными вещами. И вы не делаете это интеллектуально. Я думаю, вы делаете это через скорбь. Я думаю, вы делаете это через борьбу за осмысление своего мира".
Когда его расспрашивают о реакции на смерть Элис, Рассел признается, что оставил свет на крыльце включенным "на всякий случай". "И почему же?" - спрашивает интервьюер. Рассел берет секунду, чтобы ответить, полуулыбаясь в смущении, с глазами, сморщенными, как будто он может заплакать - действительно проницательная актерская игра, которая не выглядит таковой. 'На случай, если она вернется домой, я думаю'. По своим собственным причинам Мэтью ходит в куртке Элис - что приводит к путанице, когда его фотографируют издалека, - и начинает подделываться под ее образ. И последнее, но не менее важное: Джун незаметно пробирается ночью в чужие дома. Наверное, мне просто захотелось побыть какое-то время в чужой жизни", - признается она. Там, откуда я родом, закрывают зеркала, чтобы мертвые не нашли дорогу обратно", - говорит Рэй, венгр по происхождению. Похоже, у каждого есть свои ритуалы скорби, большинство из которых связаны с идеей, что мертвые никогда не уходят полностью. Идея о том, что они все еще могут существовать, в паранормальном смысле, что может остаться что-то от них - невероятно сильна, и люди очень привязаны к этой идее, потому что она дает надежду", - говорит Андерсон. Это странная надежда, но она лучше, чем ничего".
Эта надежда оправдывается в коде. Раскопав секреты Элис, Палмеры начинают процесс выздоровления, продают дом и готовятся к дальнейшей жизни. Фильм завершается семейной фотографией, которую мы впервые увидели в начале. Мэтью, Рассел и Джун позируют возле дома, и это изображение приобретает новый контекст, когда мы понимаем, что они прощаются со своей прежней жизнью. Но есть еще одно "жало в хвосте". В темноте окна за ними наблюдает призрак Элис . А после титров появляются новые примеры: ее лицо в тени на зернистой видеозаписи дня рождения, затем она стоит вдали у озера. На фотографии Мэтью, сделанной в апреле 2006 года в саду, она появляется дважды - сначала в виде фальшивого призрака, подброшенного ее братом, а затем в виде настоящего призрака в дальнем углу . Посыл ясен, хотя и нервирует: неупокоенные духи окружают нас постоянно, независимо от того, видим мы их или нет.
СИНИСТЕР. 2012
Умный чиллер Скотта Дерриксона начинается с затертых кинокадров, на которых семью линчуют в собственном саду. Далее мы узнаем, что неудачливый писатель Эллисон Освальт (Итан Хоук) поселил в доме свою жену и детей, не рассказав им о том, что случилось с предыдущими жильцами, а висящее дерево все еще видно через окно . Изучая дело, Эллисон находит на чердаке коробку с пленками, на которых запечатлены невинные кадры разных семей, перемежающиеся с их убийствами. Хотя в фильме есть много жутких моментов - не в последнюю очередь, когда сын Тревор (Майкл Холл Д'Аддарио), страдающий от ночных кошмаров, внезапно с криком вылезает из одной из упаковочных коробок - самый сильный испуг возникает, когда семью привязывают к шезлонгам и топят в их собственном бассейне. В тумане Эллисон может разглядеть лицо демона, который немыслимым образом дрейфует в воде .
ДИКАЯ СТРАНА. 2015
Район на границе Аризоны и Мексики прозвали "Страной савагов", потому что жизнь там такая короткая и жестокая. Сценарист и режиссер Фил Гидри, Саймон Херберт и Дэвид Уилан с явным политическим уклоном используют говорящие головы и реконструкцию, чтобы выяснить, как городок Сангре-ду-Кристо с населением 57 человек был уничтожен в одночасье в результате странной резни. Хотя некоторые обвиняют картели, главным подозреваемым становится нелегальный иммигрант Франциско Салазар (Ноэ Монтес), которого судят и казнят за убийства. Но Салазар также сделал ряд засекреченных фотографий, которые рассказывают другую историю: на них размытые, похожие на зомби фигуры появляются из пустыни , а лица демонов едва различимы на заднем плане . Чем больше мы узнаем об этом деле, тем больше жутких подробностей накапливается, например, о восьми жертвах, которые прыгнули на смерть с водонапорной башни, вместо того чтобы встретиться лицом к лицу с тем, что происходило в городе внизу .
СМЕРТЬ ВЛОГЕРА. 2020
Этот малобюджетный шотландский фильм, написанный, снятый, смонтированный Грэмом Хьюзом и сыгравший главную роль, высмеивает славу в Интернете, но при этом пугает удивительно эффективно. Как и "Озеро Мунго", фильм снят в форме фальшивого документального фильма, расследующего смерть/исчезновение влогера Грэма (Хьюз), чьи онлайн-видео документируют привидения в его квартире. Снимая себя, говорящего прямо на камеру, Хьюз широко использует мертвое пространство , когда призрак - длинноволосый фантик в стиле J-horror - внезапно появляется позади него. Этот прием достигает своего апогея во время спиритического сеанса с шарлатаном Стивом (Пэдди Кондраки) и лучшей подругой Эрин (Аннабель Логан). Изобретательно снятая на 360 градусов, камера вращается от персонажа к персонажу по мере того, как напряжение нарастает и фигура раскрывается . В таких местах нечасто услышишь о новостройках, - предлагает Грэм. Но мастерство Хьюза заключается в использовании всего, что есть под рукой - от постельного белья до Street View, - чтобы сделать обычное зловещим.
МУЧЕНИЦЫ. 2008
РЕЖИСЕР ПАСКАЛЬ ЛОЖЬЕ
СЦЕНАРИЙ ПАСКАЛЬ ЛОЖЬЕ
В РОЛЯХ: МИЛЕН ЖАМПАНОИ, МОРЖАНА АЛАУИ, КАТРИН БЕГИН, ИЗАБЕЛЬ ШАССЕ, РОБЕР ТУПЕН
СТРАНА ФРАНЦИЯ/КАНАДА
ПОДЖАНР НОВЫЙ ФРАНЦУЗСКИЙ ЭКСТРЕМИЗМ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Возможно, самая экстремальная работа движения "Новый французский экстремизм", "Мученики" - это фильм, который большинство людей посмотрит только один раз - и никогда не забудет. Но он не просто травмирует сам по себе, он - о травме, в нем столько насилия, что кажется, будто он расщеплен на две части. Первая половина состоит из ужасающего вторжения в дом, вторая - из продолжительных сцен пыток, доходящих до глубочайших.
В детстве Люси (Джесси Фам) была похищена неизвестными, а затем сбежала, покрытая шрамами и испуганная. В детском доме она подружилась с Анной (Эрика Скотт), и они выросли неразлучными. Пятнадцать лет спустя. Бельфонды, обычная буржуазная семья, завтракают, когда в дверь стучится повзрослевшая Люси (Милен Жампаной) и расстреливает всех , включая детей. Вскоре приезжает Анна (Моржана Алауи), чтобы помочь ей убрать тела. Но действительно ли семья причастна к ее заключению?
Эта часть фильма, как кошмарный сон, держит зрителя в постоянном напряжении . Первое, что мы видим у Бельфондов, - это дочь Мари (Жюльетт Госселин), которая кричит, когда на нее нападают, но оказывается, что на самом деле она играет в драку со своим братом Антуаном (будущий режиссер Ксавье Долан-Тадрос), и это лишь один из многих неприятных поворотов. Позже, когда кажется, что мать Габриэль (Патрисия Туласн) может выжить после травм, Люси проламывает ей череп молотком . Если наша героиня способна на такие вещи, думаете вы, то что же мы увидим дальше? Мне понравилась идея, что через некоторое время зрители зададутся вопросом: "Что я, блядь, смотрю?". сказал Лафье в интервью Eye for Film.
Но даже в самые жестокие моменты Люси никогда не теряет нашего сочувствия, потому что ее боль так ощутима, а насилие, которое она совершает, едва ли хуже, чем насилие, совершенное над ней. Впервые о том, что на Люси тоже охотятся, мы узнаем в детском доме, когда она просыпается и видит, что на краю ее кровати присела дикая фигура (Изабель Шассе) , а затем со звериным рыком набросилась на нее .
Фигура, обнаженная женщина с сильными шрамами, которую Люси помнит по годам своего пленения, в следующий раз появляется в доме Белфондов, вся бледная, согнутая и окровавленная, швыряет Люси на мебель и бьет ее по спине прямой бритвой . Хотя она возвращается с регулярностью призрака из J-хоррора , в этих нападениях нет ничего призрачного, которые, кажется, рождаются из ярости, а не из мести. Только когда мы видим ее глазами Анны, мы понимаем, что фигура не реальна, а является проявлением травмы, и единственный способ остановить ее - это покончить с собой, что Люси и делает, перерезав себе горло . Для некоторых, кажется, не существует спасения от длинных когтей насилия.
Мученики - исключительные люди. Они переносят боль, они переносят полные лишения. Они несут на себе все грехи земли".
- Мадемуазель
Именно здесь фильм делает резкий поворот влево. В доме Анна обнаруживает лестницу, ведущую в секретный подвал, где в темноте трусится жалкая худая девушка (Эмили Мискджян) с приклепанными к голове металлическими ремнями. Анна пытается ей помочь, но тут прибывает отряд чистильщиков, который расстреливает девушку и приковывает Анну к стулу под землей. Загадочная мадемуазель (Катрин Бежен) объясняет, что происходит. Они - часть тайного общества, чья миссия - создавать мучеников, мучая молодых девушек до тех пор, пока они не достигнут состояния трансцендентности.
Несмотря на то, что здесь можно найти множество метафор - религиозных, расовых (похитители все кавказцы, а пленницы - нет), социальных (буржуазная семья наверху, угнетенные внизу) и исторических (фильм кивает на отверженных коллаборационисток Второй мировой войны les femmes tondues), - судьба Анны мрачно обыденна. Ее избивают снова и снова в течение дней, недель, месяцев, пока насилие не надоедает.
Когда она больше не может терпеть, с нее сдирают кожу и подвешивают на дыбе . Отсюда и пошла репутация фильма как порно с пытками, , которую опровергает Ложье. Это не фильм о пытках, это фильм о страданиях и о том, что мы делаем с болью, - говорит он. В данном случае боль Анны приводит ее и фильм на неизведанную территорию. Камера увеличивает изображение через ее зрачок до того, что кажется элементарным светом в центре вселенной. Мы слышим небесную музыку и шепот, а затем медленно отступаем назад. Действительно ли это трансцендентность?
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 7 МИНУТ В КОНЦЕ КРОВАТИ.
B 12 МИНУТ ВТОРЖЕНИЕ В ДОМ
C 18 МИНУТ НАПАДЕНИЯ НА ВЕЩИ
D 26 МИНУТ УБОРКИ I
E ЧЕРЕЗ 30 МИНУТ ОНА ВЕРНУЛАСЬ.
F 37 МИН. ОСТАНОВКА, ВРЕМЯ МОЛОТКА
G 45 МИНУТ В ПОДВАЛЕ
H 55 МИН УБОРКА II
I 62 МИНУТЫ ПЫТОК
J 71 МИНУТА ЕЩЕ БОЛЬШЕ ПЫТОК
K 75 МИНУТ ВЫ УГАДАЛИ.
L 84 МИН.
М 90 МИН "ПРОДОЛЖАЙТЕ СОМНЕВАТЬСЯ
N 95 MINS ENDS
ВНУТРИ. 2007
Пережив автокатастрофу, в которой погиб ее муж, молодая будущая мама Сара (Алиссон Паради) собирается провести Рождество в одиночестве в злобном фильме Александра Бустильо и Жюльена Мори о новом французском экстремизме. Или, по крайней мере, таков план. Сначала в дверь стучится незнакомая женщина (Беатрис Далле) и просит воспользоваться телефоном. Затем, после отказа Сары, мы видим ее за дверями патио в силуэте , разбивающей стекло рукой в перчатке . Этой ночью, после того как полиция уехала, начинается настоящий ад. В серии первобытных, зубодробительных столкновений с применением артериальных брызг, глазных травм и изобретательного использования бытовой техники, пара вступает в схватку настолько эффектно, что один из полицейских описывает дом как "чертову зону боевых действий" . Хотя некоторые могут возразить против склонности Бустильо и Мори снимать красивых женщин, а затем уродовать их, они делают это очень эффективно.
СПИСОК СМЕРТНИКОВ. 2011
Вторая картина Бена Уитли, написанная в соавторстве с Эми Джамп и дополненная импровизациями актеров, рассказывает о могущественном подпольном культе, начиная с социально-реалистического сюжета и заканчивая хоррором. После неудачного задания киллер Джей (Нил Маскелл) живет в домашней дисгармонии со своей женой Шел (МиАнна Бьюринг) и сыном Сэмом (Гарри Симпсон). Но убийство - его конек, и напарник Гэл (Майкл Смайли) вскоре уговаривает его совершить еще несколько убийств для таинственного клиента (Струан Роджер), который предпочитает, чтобы его сделки подписывались кровью. С диссонирующей партитурой и диссонирующим настроением фильм навевает странные чары, особенно когда мы видим Фиону (Эмма Фрайер), подружку-колдунью Гэла, вырезающую культовые символы на обратной стороне зеркала Джея или стоящую, размахивая руками, как призрак, возле его отеля . Еще более странно то, что жертвы Джея благодарят его за честь быть убитыми им, сублимированное насилие взрывается в сценах внезапной дикости , таких как центральное убийство молотком, которое перевернет даже самый крепкий желудок .
ПРИГЛАШЕНИЕ. 2015
В центре зловещей истории Кэрин Кусамы о Лос-Анджелесе - культ. Все еще оплакивая смерть сына, Уилл (Логан Маршалл Грин) посещает званый ужин, устроенный его бывшей женой Иден (Тэмми Бланшар) и ее новым мужем Дэвидом (Мишель Хуисман) в его старом супружеском доме на голливудских холмах. Вряд ли это предвещает что-то хорошее, когда по дороге он сбивает койота, но как только он оказывается внутри, все быстро становится еще более зловещим . Гости - смесь гламурных старых друзей и странных новых знакомых, атмосфера странная и натянутая, а Уилл страдает от дезориентирующих воспоминаний о своей прежней жизни . Иден и Дэвид, как выясняется, присоединились к "Приглашению", коллективу с необычными идеями о преодолении горя. Пока гости в ужасе слушают, Пруит (Джон Кэрролл Линч) рассказывает, как он спасся, несмотря на то, что убил свою жену одним ударом. Затем они понимают, что входная дверь заперта...
Что происходит дальше - вопрос спорный. Рассказав мадемуазель о том, что она видела, Анна замолкает, и мадемуазель собирает общество, чтобы разделить этот редкий успех. Но настроение ее далеко от триумфального. "Могли бы вы представить, что есть после смерти?" - спрашивает она своего помощника. "Нет, мадемуазель", - признается он. Продолжайте сомневаться", - говорит она ему, а затем взрывает свои мозги. Существует несколько вариантов прочтения этого момента, один из которых очень красив. В отличие от бедной Люси, травма Анны дала ей новые силы, и она использовала их, чтобы победить своих врагов. Возможно, Анна сказала мадемуазель, что после смерти нас ничего не ждет, что вся боль ничего не стоит. Возможно, она говорила ей, что следующая жизнь прекрасна. Возможно, она солгала. Похоже, что, как и в случае с пережитой травмой, выбор остается за каждым.
ТАЙНЫ СТАРОГО ОТЕЛЯ. 2011
РЕЖИССЕР ТИ ВЕСТ
СЦЕНАРИЙ ТИ УЭСТ
В РОЛЯХ: САРА ПЭКСТОН, ПЭТ ХИЛИ, КЕЛЛИ МАКГИЛЛИС, БРЕНДА КУНИ, ДЖОРДЖ РИДДЛ
СТРАНА США
ПОДЖАНР ИСТОРИЯ О ПРИЗРАКЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕОЖИДАННОЕ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Для сценариста и режиссера Ти Уэста ("Дом дьявола") ужасы - это не столько цель, сколько путешествие. Неторопливые по темпу и обычные по раскрытию, его фильмы нагнетают напряжение до предела, вызывая разногласия среди менее терпеливых зрителей.
После нескольких лет упадка гостиница "Янки Педдлар" в Коннектикуте закрывается, и скучающие работники Клэр (Сара Пэкстон) и Люк (Пэт Хили) - единственные сотрудники, задействованные в последнем уикенде. Помимо работы с последними гостями, среди которых актер, ставший медиком, Лиэнн Риз-Джонс (Келли Макгиллис) и старик (Джордж Риддл), который когда-то провел здесь свой медовый месяц, они проводят время, дурачась и охотясь за привидениями. Предполагается, что в здании обитает привидение Мадлен О'Мэлли, брошенной невесты, которая повесилась в 1800-х годах. Ее тело было спрятано в подвале, куда Клэр предупредила Лиэнн не заходить. Я хотел сделать традиционную, старомодную историю о призраках, но с современными персонажами, которые не принадлежат к ним", - сказал Уэст в интервью IndieWire. Можно было бы обойтись без призраков, и все было бы в порядке, но когда призраки появляются, это действительно повышает ставки".
По большей части, действительно, призраков нет вообще, а события, кажется, разворачиваются в реальном времени. Когда Клэр выходит за кофе, мы наблюдаем всю операцию - длиннота, которую даже Квентин Тарантино мог бы дважды подумать о включении. Между тем, видео, которое Люк показывает ей в Интернете, с длинным статичным кадром пустого стула, внезапно прерываемым жутким лицом, кажется пародией на продуманный темп Уэста.
Хотя можно понять, почему случайные зрители могут отмахнуться от этого, ощущение всеобъемлющего ужаса оставляет тех, кто не отходит от сюжета, уязвимыми перед малейшей провокацией. Оставшись одна за стойкой регистрации, Клэр слышит шум и - разумеется, медленно - идет по пустым коридорам, держа наготове диктофон EVP (electronic voice phenomenon), чтобы провести расследование . Последовавший за этим испуг, вызванный появлением Люка за ее спиной , свидетельствует о том, что лучше меньше, да лучше.
По ходу фильма призраки постепенно становятся все более осязаемыми, по крайней мере для Клэр. Через 40 минут она слышит фортепианную музыку через наушники EVP, которая прекращается, когда она доходит до самого фортепиано - пока что-то не нажимает на одну ноту, и она чуть не выпрыгивает из кожи . Позже, когда она лежит в постели, мы слышим бормотание в саундтреке и пристально следим за ее лицом, когда она пытается заснуть и не может. Когда звучит более глубокий аккорд, она приподнимается, и простыни соскальзывают с нее . Она трет глаза, все еще не понимая ничего плохого, и простыня сползает, открывая гниющее лицо Мадлен О'Мэлли , свадебное платье и все остальное.
В этом отеле живет призрак, и я записал его на пленку, и это большое дело!
- Клэр
Несмотря на то, что Мадлен вымышлена, в "Янки Педлар" якобы обитают привидения. Во время съемок актеры и съемочная группа жили в этом доме, и с ними происходили всевозможные жуткие вещи. Сара Пэкстон просыпалась посреди ночи от мысли, что кто-то находится с ней в комнате", - вспоминает Уэст. У всех были свои истории, но я был слишком занят, говоря: "Давайте снимать! У нас есть семнадцать дней!" Вот вам и медленный ужас.
В подвале, где сосредоточена основная часть сверхъестественной активности, Клэр и Люк проводят спиритический сеанс среди множества зловещих признаков: скрипящих дверей, перегорающих лампочек, тиканья далеких часов . В то время как счетчик EVP мерцает, а шепот нарастает в саундтреке , Клэр говорит Люку: "Она прямо за тобой!", и он в страхе убегает.
Именно когда Клэр наконец остается одна, призраки отеля проявляют себя в великолепно поставленной кульминации. Получив от Ли указание уйти, Клэр идет предупредить старика, которого она находит мертвым в ванной, его запястья перерезаны , глаза пусты и пристальны. Отступая назад, она видит тело Мадлен, свисающее с потолка . Затем, на вершине подвальной лестницы, старик появляется позади нее, и она падает вниз, в темноту. Последние минуты ее жизни - это испуганный бег с факелами по подвалу, когда Мадлен и старик оба идут за ней в темноте, искаженные голоса, кажется, зовут ее по имени , а Люк безрезультатно стучит в наружную дверь. Она умирает от приступа астмы, не оставив никаких свидетельств о призраке. Но предположение о том, что призраки были лишь в ее голове, не выдерживает слишком тщательной проверки - не в последнюю очередь из-за того, что мы, зрители, видели их первыми.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 5-МИНУТНОЕ ВИДЕО О ПРИЗРАКАХ
B 10 МИНУТ ЧАТ
C 15 МИНУТ ЕЩЕ ПОБОЛТАЙТЕ
D 20 МИНУТ ЕЩЕ БОЛЬШЕ БОЛТОВНИ
E ЧЕРЕЗ 25 МИНУТ ОН УЖЕ ПОЗАДИ ВАС!
F 33 МИНУТЫ ЛЕТУЧИЕ МЫШИ В ПОДВАЛЕ
G 40 МИНУТ ИГРЫ НА ФОРТЕПИАНО
H 51 МИН А ВОТ И НЕВЕСТА 56 МИН ЖУТКОВАТЫЙ СТАРИК
I 74 МИНУТЫ, ОНА У ТЕБЯ ЗА СПИНОЙ!
J 82 МИН ДВОЙНОЕ САМОУБИЙСТВО
K 87 МИНУТ ПОГОНЯ ЗА ПОДВАЛОМ
L 95 МИНУТ НА МЕСТЕ
М 100 МИНУТ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ
НАЙДЕННЫЕ КАДРЫ. 2014
Дебютный фильм Эллиота Голднера "Найденные кадры", действие которого разворачивается в глубоком и темном Девоне, где ничего не происходит очень быстро, в основном состоит из двух эпизодов: отец Дьякон (Гордон Кеннеди) и технический эксперт Грэй (Робин Хилл) расследуют чудо, которое должно было произойти в отдаленной церкви. Записывая все на камеры для Ватикана - умное устройство, которое позволяет им продолжать снимать, что бы ни случилось, - они в течение первого часа ведут в основном пьяную перебранку между собой, перемежая ее стычками с местными жителями. "Удачи с Эдвардом Вудвордом! говорит Грэй одному из них. Но после того, как священник (Люк Нил) совершает самоубийство, все становится еще более странным. Во время похода в церковь при свете факелов Дикон видит в темноте фигуру и слышит детский плач . А когда он вызывает экзорциста отца Кальвино (Патрик Годфри), они обнаруживают жуткие языческие связи этого места. Клаустрофобная кульминация , в которой Дикон и Грэй отправляются в лабиринт под землей, - это триппи-тур-де-форс .
ПРИВЯЗАННЫЕ К ДОМУ. 2014
Сценарист, режиссер и монтажер Джерард Джонсон, дебютировавший в режиссуре, в своей полнометражной комедии ужасов с киви, выкладывается на полную катушку. После неудачного ограбления банкомата наркоманка Кайли Бакнелл (Моргана О'Рейли) приговаривается к домашнему аресту в доме своей матери Мириам (Рима Те Виата), снабженной электронным браслетом, который не дает ей покинуть дом. "Разве тебе не повезло, Кайли, что у тебя на ноге все эти модные технологии?" - удивляется Мириам, создавая точный комический образ. Проблема в том, что Мириам считает, что в доме водятся привидения - особенно в подвале, где она однажды увидела фигуру в белой простыне. Белая простыня? Это оригинально", - ворчит Кайли. Но вскоре она обнаруживает, что за ней следят во сне , слышит в ночи мелодию старинного телефона Motorola и переживает жуткую встречу в подвале, когда рука протягивается и хватает ее . Может быть, с этим связана история здания как дома престарелых?
ПРОКЛЯТЫЙ ДОМ. 2018
Несмотря на то, что поначалу фильм больше похож на историю персонажей, чем на фильм ужасов, сценарист/режиссер Энди Миттон не покладая рук работает над самыми тонкими пугающими моментами. Когда разведенный отец Саймон (Алекс Дрейпер) решает провести лето, занимаясь ремонтом дома вместе со своим сыном-подростком Финном (Чарли Тэкер), они оба начинают ощущать присутствие Лидии (Кэрол Станционе), предыдущей владелицы, которая умерла, наблюдая за домом со своей любимой точки обзора. Во время типичного обмена мнениями между отцом и сыном крошечное движение камеры заставляет вас заметить ее фигуру, отраженную в углу картинной рамы . Позже, когда Финн играет на своем самокате, а Саймон чинит крышу, вы понимаете, что она стоит, ожидая, посреди дома . По мере того как влияние Лидии возрастает, Миттон отдает предпочтение моментам, которые можно пропустить, а не большим открытиям. В качестве примера можно привести случай, когда на картинке "Волшебного глаза" Финна его имя меняется на ее имя - это говорит о том, как показать преданность делу.
Финальный кадр напоминает поддельный интернет-ролик, который Люк показал Клэр, и дает остроумную характеристику стилю Уэста. Камера движется по пустому коридору в пустую комнату, где она замирает, ничего не показывая, на целую вечность, прежде чем дверь захлопывается .
Но если внимательно присмотреться к занавескам, то можно увидеть очертания фигуры - Клэр? - выглядывающей из окна , у которой есть все время в мире, чтобы заявить о себе.
СЕКРЕТНЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ. 2013
РЕЖИССЕР БЛЭР ЭРИКСОН
СЦЕНАРИЙ БЛЭР ЭРИКСОН, ДЭНИЕЛ ДЖ. ХИЛИ
В РОЛЯХ: КАТЯ УИНТЕР, ТЕД ЛЕВИН, МАЙКЛ МАКМИЛЛИАН, ДЖЕННИ ГАБРИЭЛЬ, КОРИ МУЗА.
СТРАНА США
ПОДЖАНР КОСМИЧЕСКИЙ УЖАС
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
В 1963 году правительство США начало экспериментировать на ничего не подозревающих американцах с химическими агентами, призванными вызвать контроль над разумом. Программа получила название "МК-Ультра". Результаты оказались ужасающими". Так начинается дебют Блэр Эриксон, представляющий собой хитроумную смесь теории заговора и космического ужаса. Играя как "Секретные материалы" с Г.П. Лавкрафтом (на рассказе которого "За гранью" он в значительной степени основан), Banshee Chapter подкрепляет свои самые необычные идеи приземленным исполнением. Например, когда вы в последний раз видели фильм, в котором использовались бы найденные кадры, но снятые в 3D?
Начальная последовательность задает жуткий, но убедительный тон. Вдохновленный "МК-Ультра", Джеймс Хирш (Майкл МакМиллиан) принимает галлюциноген ДМТ-19, а его друг Ренни (Алекс Джанопулос) записывает результаты на камеру. Джеймс шутит: "Эй, я не хочу, чтобы на YouTube показывали, как я принимаю какой-то странный наркотик", - но легкомыслие вскоре исчезает, когда он начинает слышать жуткую музыку из фургона с мороженым и развоплощенные голоса по радио , чувствуя, что к дому что-то приближается . Внезапно за окном проходит тень , и камера сбивается. Когда мы в последний раз видим Джеймса, у него мертвенно-черные глаза, бледное, бесформенное лицо и кровоточащий рот, а его кишки разбросаны по полу .
Журналистка Энн Роланд (Катя Винтер) училась с Джеймсом в колледже, и по мере того, как она расследует, что с ним случилось, фильм переходит от найденных кадров к ручному стилю cinema verité, теряя неловкость, но сохраняя актуальность. Она обнаруживает, что жуткая музыка доносится из эфира номерной станции (секретной коротковолновой радиостанции, часто используемой шпионами), которую можно поймать только ночью в пустыне. Конечно, она едет туда и слышит эту музыку , но ее прерывает фигура, вырисовывающаяся из темноты .
Энн связывает наркотик с Томасом Блэкберном (Тед Левин), писателем-гонщиком в стиле Хантера С. Томпсона, и он уговаривает ее принять немного наркотика у него дома. Купите билет и прокатитесь!" - говорит он, не ожидая, что поездка окажется такой неровной. Во время поездки Энн застает его помощницу Кэлли (Дженни Габриэль), которая смотрит в пространство и бормочет: "Что-то приближается. Мне это не нравится. Оно может увидеть меня . Внезапно начинает звучать жуткая музыка , в окне появляется существо , и дом оказывается в осаде. Оно хочет нас одеть", - зловеще говорит Кэлли . Как и в случае с Джеймсом в начале фильма, в последний раз мы видим ее с черными глазами, пустым лицом и рвотой кровью .
Как Эриксон никогда не объясняет это вызывающее название, так и нам не говорят прямо, что на них нападает. Вы начинаете понимать, что это вводит людей в состояние покоя и изнашивает их", - сказал он в интервью сайту comingsoon.net. Это пришло из реальной программы MK-Ultra. Они хотели взять человека и вынуть из него сердцевину, как из яблока, чтобы в нем не осталось ни капли совести, и они смогли бы полностью манипулировать им и превратить его в марионетку".
Мы можем уже идти? Сейчас 2:45 утра, и у меня глаза налились кровью".
- Томас Блэкберн
Что делает эти сцены такими эффективными, так это то, что они постоянно опираются на реальность. По мере того как разворачивается расследование Анны, оно перемежается с (фальшивыми) кадрами экспериментов MK-Ultra, проводимых в таинственной Палате 5. Снятые черно-белой неподвижной камерой, они показывают пациентов, привязанных ремнями, которым вводят ДМТ-19, а затем они видят и слышат вокруг себя ужасающих существ . Идея, как и в рассказе Лавкрафта, состоит в том, что наркотик превращает наш разум в приемник для существ из другой плоскости бытия. Мы даже узнаем, откуда берется наркотик - из шишковидной железы человеческого трупа (названного "первоисточником") - и задаемся вопросом, не был ли он предложен самими существами, а не ЦРУ.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
A 5 МИНУТ СТРАННОГО ЛИЦА
B 15 МИНУТ ДО СТАНЦИИ
C 20 МИНУТ ФИГУРА В ПУСТЫНЕ
D 25 МИНУТ ПАЦИЕНТ 11
E 33 МИН "ОНО МЕНЯ ВИДИТ!
F 40 МИНУТ "ЭТО В ДОМЕ!
G 42 МИНУТЫ ЕЩЕ ОДНО СТРАННОЕ ЛИЦО
H 45 МИН ПАЦИЕНТ 14
I 55 МИНУТ В ПОДВАЛЕ.
J 66 МИНУТ ПАЦИЕНТ 14 СНОВА
K 71 МИН. ВЕЩЬ В КОНТЕЙНЕРЕ
L 75 МИНУТ В КОРИДОРЕ
M 81 МИН. ВСТРЕЧА С ПАЦИЕНТОМ 11
N 83 MINS ENDS
РЕПОРТАЖ 2. 2009
Этот свирепый сиквел, начинающийся сразу после окончания [Rec], лучше всего воспринимать как "Чужого" на фоне "Чужого" оригинала. Сценаристы и режиссеры Жауме Балагуеро и Пако Пласа вновь отправляются в зараженный мадридский жилой дом, о котором шла речь в первом фильме. Их задача - провести в пентхаус доктора Оуэна (Джонатан Меллор), священника, маскирующегося под работника министерства здравоохранения. Первые сцены, снятые как многопользовательская видеоигра с головных камер команды, полны предчувствия , когда они поднимаются по залитой кровью лестнице, а здание скрипит и жалобно стонет вокруг них. Когда зараженные жители нападают, бросаясь прямо на нас или падая с крыши , брызги становятся экстремальными , а натиск - неумолимым . Даже операторская работа кажется жестокой: звук отключается, батарейки садятся, а экраны становятся черными , когда команда встречает самый неприятный конец.
ОТСУТСТВИЕ. 2011
Дебютная работа плодовитого сценариста и режиссера Майка Флэнагана ("Окулус") "Абсентиум" маскирует свою нелепую предпосылку под интимную драму. Беременная Триша (Кортни Белл) собирается объявить своего пропавшего мужа Дэниела (Морган Питер Браун) юридически заочно мертвым, поэтому ее проблемная сестра Кэлли (Кэти Паркер) переезжает к ней, чтобы помочь. Но в подземном переходе в конце улицы продолжают происходить странные вещи, и она начинает видеть Дэниела в серии кошмаров наяву. Сначала это едва заметная черноглазая фигура вдалеке. Затем он начинает появляться все чаще: стоит за спиной адвоката , когда Триша подписывает юридические документы, или, что самое шокирующее, в гардеробе, когда она готовится к свиданию . Но когда возвращается настоящий Дэниел, окровавленный и травмированный, ситуация становится тревожно-лавкрафтианской. Его объяснение того, где он был? "Я был под землей".
ОДЕРЖИМОСТЬ МАЙКЛА КИНГА. 2014
"Я решил снять документальный фильм об этой семье, чтобы показать миру, какой я счастливчик", - говорит Майкл Кинг (Шейн Джонсон) прямо в камеру в ужастике Дэвида Юнга "Найденные кадры". В следующий момент его жену Саманту (Клэр Пифко) сбивает машина и убивает. В смятении Майкл начинает погружаться в темные искусства, чтобы выяснить, что же на самом деле происходит, когда вы умираете, снимая все на камеру. Начинается серия все более странных экспериментов. Под руководством демонолога он принимает ЛСД и обнаруживает себя связанным в подвале, а вокруг него танцуют фигуры в масках . Затем он принимает ДМТ на кладбище, и камера ночного видения запечатлевает его в мавзолее с мольбой: "Я не хочу быть мертвым". Вскоре он слышит голоса, приказывающие ему убивать людей , и видит теневые фигуры , появляющиеся в окнах его дома.
В кульминационный момент Энн и Томас направляют сигнал в заброшенное убежище в пустыне, где также находится Палата 5. Здесь они находят контейнер с иллюминатором, в котором появляется пустое лицо - первоисточник? - , и по длинным пустым коридорам их преследует фигура, которая может быть, а может и не быть Джеймсом , или тем, что от него осталось. В стиле Хантера С. Томпсона Томас застреливается, чтобы не быть захваченным, а Энн поджигает оборудование бензином, после чего выходит на рассвет. Но закончился ли кошмар на самом деле? Эпилог, происходящий в полицейской комнате для допросов, увешанной ироничными плакатами против наркотиков, говорит о том, что нет .
Финальная сцена проливает свет на историю Томаса и напоминает нам, что настоящие злодеи - это те, кого мы избрали. В конечном счете, мы создали страх, что правительство выпустит нечто, что никогда не исчезнет, будет преследовать вас до края земли и иметь по отношению к вам злые намерения", - сказал Эриксон в интервью Dread Central. Когда вы смотрите на такие вещи, как АНБ, неужели это действительно так надуманно?
ОКУЛУС. 2013
РЕЖИССЕР МАЙК ФЛАНАГАН
СЦЕНАРИЙ МАЙК ФЛАНАГАН, ДЖЕФФ ХОВАРД, ДЖЕФФ СЕЙДМАН (КОРОТКОМЕТРАЖНЫЙ)
В РОЛЯХ: КАРЕН ГИЛЛАН, БРЕНТОН ТУЭЙТС, КЕЙТИ САКХОФФ, РОРИ КОКРЕЙН, АННАЛИЗ БАССО
СТРАНА США
ПОДЖАНР СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Мысль о том, что мы не являемся хозяевами своих судеб, леденяще оживает во втором фильме сценариста/режиссера/монтажера Майка Флэнагана (Absentia). Основанный на его короткометражке 2006 года о зеркале с привидениями и полностью осознающий потенциальную нелепость идеи, этот фильм подкрадывается к вам и, как и его сюжет, оказывает мощное воздействие.
Спустя одиннадцать лет после гибели родителей в результате странного двойного убийства двадцатиоднолетний Тим Рассел (Брентон Туэйтс) выписывается из психиатрической больницы под опеку старшей сестры Кейли (Карен Гиллан). Но пока он тратит время на то, чтобы смириться со своей причастностью к трагедии, она придумывает план по уничтожению зеркала, которое, по ее мнению, во всем виновато.
Первые сцены посвящены созданию ощущения гипнотической силы зеркала. Кейли, оказывается, приобрела его для клиента аукционного дома, где она работает. Известное как "Стекло Лассера" в честь своего первого владельца, зеркало, конечно, выглядит соответствующе: все из темного дерева и витиеватые, тянущиеся руки . "И снова здравствуйте, - говорит Кейли, ожидая доставки в захламленной подсобке, - вы, должно быть, проголодались". За ее спиной мы видим две фигурки, накрытые простынями . Надеюсь, это еще болит", - говорит она, рассматривая трещину на стекле. Внезапно за ее спиной появляются три фигурки, одна из которых двигается , исчезая, когда она оборачивается.
Установив зеркало в доме их детства, Кейли рассказывает Тиму о его истории, пока зловещие басы вибрируют на саундтреке . По ее подсчетам, за четыре века оно стало виновником как минимум сорока пяти смертей, побуждая своих владельцев причинять себе боль и убивать изобретательно ужасными способами. Например, в 1943 году владелица Элис Карден утопила своих детей в цистерне, после чего переломала почти все кости своего тела - кроме руки, необходимой ей для работы с молотком .
Однако акцент делается на следствии, а не на причине. Зло в мире не имеет ответа", - сказал Флэнаган в интервью Den of Geek. Мы, как культура, пытаемся создать его столькими разными способами, что я думаю, в нашей фантастике, когда мы не даем ему такого объяснения, оно становится еще страшнее".
План Кейли доказать, что зеркало обладает сверхъестественными способностями, почти так же страшен - и необычен - как и его предполагаемые преступления. Как говорит Тим: "Что более вероятно? То, что вы неправильно помните события одиннадцатилетней давности, или то, что зеркало ест собак? Она намерена записать, как оно манипулирует ими, используя видеокамеры для съемки того, что происходит на самом деле; сигнализацию, чтобы убедиться, что она и Тим едят и пьют; (потенциально жертвенную) собаку и несколько домашних растений; плюс "выключатель" в виде вмонтированного в потолок якоря, который должен разбить зеркало, если они окажутся недееспособными. При этом Флэнаган так часто переключается с прошлого на настоящее, что трудно понять, где мы находимся, - еще одна часть коварного замысла зеркала. Идея, как он рассказал Movies Online, заключалась в том, чтобы "создать ощущение искажения и дезориентации, которое было бы таким же для зрителя, как для Тима и Кейли в комнате".
Поскольку научного термина, эквивалентного слову "привидение", не существует, мы просто скажем, что этот объект ответственен как минимум за сорок пять смертей".
- Кейли Рассел
В детстве Кейли (Аннализа Бассо) и Тим (Гарретт Райан Эвальд) постоянно видят женщину (Кейт Сигел, будущая миссис Фланаган) с осколками стекла над глазами , всего лишь одну из многих предыдущих владелиц. Это происходит от традиции иудейской веры, когда на похоронах закрывают зеркало, чтобы души не могли вернуться обратно", - говорит Фланаган. Я подумал, что это ужасно".
Еще более тревожно для детей наблюдать, как их мать (Кейти Сакхофф) сходит с ума, а отец (Рори Кокран) становится убийцей. Он начинает слышать, как в его кабинете - где висит зеркало - по ночам что-то движется, и начинает сдирать ногти . Она видит собственное отражение, но гротескно состаренное . "Каждое зеркало слегка искажено", - говорит Фланаган. Несовершенство стекла представляет нам то, что мы считаем реальностью, но это не так. Поэтому мы взяли за основу идею о том, что мы считаем само собой разумеющимся, что это объективная реальность, но это не так". Эти искажения продолжаются и в настоящем, так что ни мы, ни персонажи никогда не можем доверять тому, что видим. Взрослая Кейли ест яблоко, заменяя отработавшие свой срок лампочки в доме - побочный эффект злой силы зеркала. Без предупреждения в следующем кадре видно, как она вгрызается в стекло и выплевывает кровавые осколки , но это всего лишь галлюцинация.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
A 5 МИНУТ "Я НАШЕЛ ЭТО
B 12 МИНУТ ЖЕНЩИНА С ЗЕРКАЛЬНЫМИ ГЛАЗАМИ
C 25 МИНУТ НАЧИНАЕТСЯ ЭКСПЕРИМЕНТ
D 38 МИНУТ УДАЛЕНИЕ НОГТЕЙ
E 52 МИНУТЫ НА ПРОВЕРКУ КОНЦЕПЦИИ
F 68 МИНУТ МОМЕНТ ОЗАРЕНИЯ
G 70 МИН МАМА В ЦЕПЯХ
H 80 МИНУТ ВНУТРИ И СНАРУЖИ
I 82 МИНУТЫ "НАМ ПРИДЕТСЯ РАЗБИТЬ ЕГО".
J 87 МИНУТ СЛУЧАЙНЫЕ ЛЮДИ ИЗ ЗЕРКАЛА
K 91 МИН. ПАПА ПРОТИВ МАМЫ
L 96 МИНУТ НА ЯКОРЯХ
М 98 МИН "ЭТО БЫЛ НЕ Я
N 104 МИН. ЗАКАНЧИВАЕТСЯ
КЭНДИМЭН. 1992
Экранизация Клайва Баркера Бернарда Роуза, которую помнят как слэшер, но в то же время она гораздо более резонансная и интеллектуальная, может похвастаться высокими производственными показателями и партитурой Филипа Гласса. Аспирантка Хелен Лайл (Вирджиния Мэдсен) расследует городские легенды Чикаго и наталкивается на историю Рути Джин, жительницы района Кабрини Грин, которую якобы убил Кэндимен (Тони Тодд), убитый раб с крюком в руке. Кэндимен появляется, если пять раз произнести его имя в зеркале , но не как обычный или садовый сверхъестественный убийца. В самой шокирующей сцене фильма Хелен просыпается в ванной комнате одной из квартир проекта, не имея ни малейшего представления о том, как она там оказалась. Снаружи она обнаруживает на полу отрубленную голову собаки , а молодая мать (Ванесса А. Уильямс) кричит о своем пропавшем ребенке. Кэндимен, как выясняется, жаждет не столько крови, сколько веры.
ПАКТ. 2011
Современный и часто пугающий сюжет о призраках - дебют сценариста и режиссера Николаса МакКарти, в центре которого находится неказистый домик с секретом в бесконечной толчее Лос-Анджелеса. После смерти матери сестры Энни (Кейти Котц) и Николь (Агнес Брукер) с неохотой возвращаются домой на похороны, но Николь исчезает во время разговора по скайпу со своей дочерью Евой (Дакота Брайт). Мамочка, что это у тебя за спиной?" - невинно спрашивает девочка . С помощью детектива Билла Крика (Каспер Ван Дьен) и экстрасенса Стиви (Хейли Хадсон) Энни отправляется разгадывать гениальную загадку, корни которой уходят в серию убийств десятилетней давности. МакКарти отлично использует гнетущую старомодную обстановку, применяя жуткую операторскую работу и, в какой-то момент, поразительный силуэт, чтобы навести на мысль о злом присутствии . Но он не отказывается от использования снов и фантомов из Интернета, чтобы напугать еще больше.
МАЯК. 2019
Еще один урок истории от Роберта Эггерса ("Ведьма"), "Маяк" был написан в соавторстве с его братом Максом. Эфраим Уинслоу (Роберт Паттинсон) и Томас Уэйк (Уиллем Дэфо) - два смотрителя, медленно сходящие с ума на скале у берегов Новой Англии. Даже старомодное соотношение сторон и кинематографическая сепия создают ощущение клаустрофобии . В то время как Уэйк ревностно оберегает свет, Уинслоу хранит темную тайну, мечтая о щупальцеобразных морских чудовищах и чувственных русалках, последняя из которых завернута в водоросли и квакает, как чайка . Сочетание изоляции и полного погружения в компанию друг друга начинает подтачивать их рассудок. Воображения Уинслоу вторгаются в его повседневную жизнь, а Уэйк, подобно Джеку Торрансу XIX века, орудует топором на спасательной шлюпке. Вскоре никто из них не может определить, какие угрозы реальны, а какие воображаемы, время утекает сквозь пальцы, как песок, и - что еще хуже - у них заканчивается грог.
Ненадолго выйдя из-под влияния зеркала, братья и сестры возвращаются в комнату и обнаруживают, что комнатные растения погибли - еще один побочный эффект - а камеры отвернуты. Действительно, на пленке видно, как они передвигают камеры, хотя они не помнят, что делали это. Когда они наконец выходят на улицу, решив подождать, пока сработает выключатель, они заглядывают в дом и видят себя , стоящими на пути ведущего и готовыми к смерти. Но какая из версий реальна?
Поскольку их история снова заканчивается трагедией, фильм словно намекает, что мы прокляты повторять нашу историю , как бы мы ни старались. Но еще более тревожной является мысль о том, что однажды мы посмотрим в зеркало и, в силу возраста или болезни, безумия или злого влияния, не узнаем того, что видим.
БАБАДУК. 2014
РЕЖИССЕР ДЖЕННИФЕР КЕНТ
СЦЕНАРИЙ ДЖЕННИФЕР КЕНТ
В РОЛЯХ: ЭССИ ДЭВИС, НОА УАЙЗМЕН, ХЕЙЛИ МСЕЛХИННИ, ДЭНИЕЛ ХЕНСХОЛЛ, БАРБАРА УЭСТ
СТРАНА АВСТРАЛИЯ
ПОДЖАНР ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ УЖАС
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Не так много фильмов, способных напугать нас одним лишь названием, но необычный дебют австралийского сценариста и режиссера Дженнифер Кент - один из них. Вдохновленный сербским словом "бугимен", "бабарога", Babadook представляет собой тревожную конструкцию: детскую, таинственную, смутно угрожающую; и персонаж, и фильм более чем оправдывают свое название.
В пригородном доме в Аделаиде, выкрашенном в удушающие сине-серые цвета, вдова Амелия (Эсси Дэвис) изо всех сил старается воспитать шестилетнего сына Сэмюэля (Ной Уайзмен), борясь с одиночеством, депрессией и нехваткой сна. Сэмюэль - беспокойный ребенок с гиперактивным воображением, строящий конструкции Руба Голдберга, чтобы убить монстров, которые, как он боится, заберут и его мать. По ночам мы наблюдаем, как пара проверяет под кроватью и в шкафу , чтобы изгнать их оттуда.
Очевидно, что они любят друг друга, но не менее очевидно, что они не справляются. Решимость Сэмюэля защищать мать подавляет его - посмотрите сцену, где он прерывает ее мастурбацию, - а его эксцентричность пугает ее, отсюда и кадры, где он, чужой и спящий, лежит в ее постели. Это великая невысказанная вещь", - сказала Кент в интервью The Guardian. Мы все, женщины, воспитаны и приучены думать, что материнство - это легкая вещь, которая просто случается. Но это не всегда так. Я хотела показать реальную женщину, которая тонет в этой среде".
Несмотря на то что ужасы предоставляют женщинам-кинорежиссерам чуть больше возможностей, чем другие жанры, Кент все равно оказалась в затруднительном положении. С таким же успехом я могла сказать, что снимаю порнофильм", - рассказала она изданию Den of Geek. Люди говорили: "О, это не настоящий фильм. Это отвратительно. И еще, зачем женщине снимать такое?". Пройдя обучение у скандально известного датского режиссера Ларса фон Триера ("Антихрист") и опробовав концепцию в короткометражке 2005 года "Монстр", Кент приняла все как должное, чего не может сделать Амелия.
Однажды вечером Сэмюэль выбирает сказку на ночь, которую его мама раньше не видела: Mister Babadook, пугающую книжку с всплывающими картинками о монстре, который, однажды войдя в дом, не хочет уходить. Это не только придает страхам Сэмюэля форму - Бабадук представляет собой аморфную, одетую в черное фигуру в шляпе с когтями, основанную на "Человеке в бобровой шляпе" из фильма Тода Браунинга "Лондон после полуночи" 1927 года, - но и дает им образ действий. Грохот, затем три резких стука: БА-БА-ДУК! ДООК! ДООК! В этот момент вы узнаете, что он рядом, и увидите его, если присмотритесь", - говорится на одной из страниц. Вот что он носит сверху. Он забавный, вы не находите? Увидишь его ночью в своей комнате и глаз не сомкнешь", - угрожает другая страница .
В течение следующих нескольких дней Сэмюэль начинает вести себя плохо и обвинять во всем Бабадука. Когда Амелия спускается в подвал, вещи ее покойного мужа Оскара оказываются разграбленными. Она судорожно собирает их, останавливаясь лишь тогда, когда ей кажется, что краем глаза она видит Бабадука. На самом деле это один из костюмов Оскара, висящий на стене , хотя подтекст - то, что горе является настоящим монстром, - трудно не заметить.
Вскоре Амелия и Сэмюэль обнаруживают, что, как говорится в сказке, "если это в слове или во взгляде, то от Бабадука не избавиться". Для начала Амелия прячет книгу на верху шкафа. Затем она рвет ее. Но после тихого стука в дверь, за которым последовал громкий, зловещий стук , она открывает ее и обнаруживает, что книга лежит там, собранная воедино, с новыми страницами, на которых главная героиня убивает свою собаку, душит своего ребенка, а затем перерезает себе горло. По здравом размышлении она сжигает ее на барбекю, что заставляет жуткие голоса в саундтреке утихнуть - на время.
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 10 МИНУТ "ЕСЛИ ЭТО В СЛОВЕ
B 23 МИНУТЫ ОДЕЖДА ДЕЛАЕТ ЧЕЛОВЕКА
C 36 МИНУТ СТУК В ДВЕРЬ
D 39 МИН 'БА-БА ДУК! ДУК! ДУК!
E 40 МИНУТ ПОЛИЦЕЙСКИЙ УЧАСТОК
F 45 МИНУТ ДОМ СОСЕДА
G 47 МИНУТ ПО ПОТОЛКУ
H 52 МИН. КРЫША АВТОМОБИЛЯ
I 65 МИН "БА-БА ДУК! ДУК! ДУК!
J 69 МИНУТ БАЮ-БАЮШКИ-БАЮ
K 75 МИН "Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ, МАМА
L 85 МИНУТ ДИЕТА ЧЕРВЕЙ
M 89 MINS ENDS
Не имея выбора, Амелия звонит своей сестре Клэр (Хейли МакЭлхинни), которая не желает помогать с тех пор, как Сэмюэль случайно ранил ее дочь Руби (Хлоя Хёрн). Клэр советует обратиться в полицию и вешает трубку. Телефон звонит снова. Клэр?" - спрашивает Амелия, замирая. Ничего. "Алло?" По-прежнему ничего. И тут раздается звук, гортанный и непристойный, последний слог растягивается, как крик: "БА-БА-ДУК! ДООК! ДОООООООООООООООООООО! '
Это не я, мама, это сделал Бабадук!
- Сэмюэль
Вскоре Амелия начинает видеть следы Бабадука повсюду, куда бы она ни пошла. В полицейском участке, где она пытается заявить о преследовании, дежурный сержант (Адам Морган) ее не замечает. Кто-то прислал мне детскую книжку, - слабо говорит она, а потом признается, что сожгла улики. Когда сержант наклоняется, она видит шляпу, плащ и когти Бабадука, висящие на стене позади него , а затем убегает в страхе и стыде.
Позже, когда она смотрит на миссис Роуч (Барбара Уэст), милую старушку, живущую по соседству, из темноты вырисовывается Бабадук . Ночью, когда Сэмюэль спит, а Амелия бодрствует рядом с ним, она слышит скрип за дверью, который оказывается собакой Багси. Она впускает его в дом, но дверь снова открывается, и в комнату с ужасным насекомым звуком влетает что-то еще . Амелия прячется под одеяло, когда раздается уже знакомый крик: "БА-БА-ДУК! БА-БА! ДООООООООООООООК! Когда она снова поднимает голову, Бабадук ползет по потолку с рваным дыханием, цепляется за светильник, как летучая мышь , а затем падает к ее лицу, пока она лежит парализованная.
Она хватает Сэмюэля, и они спускаются вниз, чтобы поздно вечером посмотреть телевизор, но когда ее веки закрываются, раздаются успокаивающие звуки музыкальной шкатулки и на экране мелькают черно-белые фантазии Джорджа Мельеса, на экране появляется Бабадук . Когда на ее бледном, разбитом лице проступает день, то, что было скрыто, уже невозможно игнорировать: Бабадук - это не настоящий монстр, а проявление чудовищного внутри.
С этого момента ситуация начинает стремительно ухудшаться, и фильм плавно переводит взгляд с ее - обеспокоенного родителя - на его - испуганного ребенка. Однажды вечером она подает им суп со следами стекла. Позже она видит тараканов, вылезающих из стены . Вскоре ее поведение становится поистине безумным. "Почему ты все время говоришь-говоришь-говоришь?" - кричит она на Сэмюэля, повторяя фирменный крик Бабадука . Если ты так голоден, почему бы тебе не пойти и не поесть дерьма?
В этих сценах, разумеется, не участвовал Уайзмен, чье исполнение достаточно сильное и не требует реальных травм. Во время обратных кадров, где Амелия словесно издевается над Сэмом, мы заставили Эсси кричать на взрослого, стоящего на коленях", - рассказал Кент Film Journal. Я не хотел разрушать детство, чтобы снять этот фильм".
Я заключу с тобой пари. Чем больше ты мне отказываешь, тем сильнее я становлюсь".
- Мистер Бабадук
Однако для Сэмюэля разрушенное детство - это лучшее, на что можно надеяться. Когда Амелия смотрит новости о матери, зарезавшей своего сына кухонным ножом, в окне на экране появляется ее собственное ухмыляющееся лицо . В подвале призрак ее покойного мужа Оскара (Бенджамин Уинспир) уверяет ее: "Мы будем вместе. Тебе нужно только привести мне мальчика". Убив собаку Багси, она нападает на Сэмюэля, пока тот не кричит: "Я знаю, что ты меня не любишь". Бабадук тебе не позволит. Но я люблю тебя, мама. И всегда буду любить. Ты впустила его в себя, ты и должна его выпустить! В затяжной кульминации она, наконец, изгоняет Бабадука.
Кажется, Кент говорит, что это и есть настоящая правда; безымянные страхи, которые страшнее любого чудовища. Иногда те, кто призван нас защищать, причиняют нам наибольшую боль; иногда они нас ненавидят, или бросают, или умирают; иногда непрошеные гости - горе, страх, безумие - врываются в нашу жизнь и не могут быть изгнаны, несмотря ни на что.
Я думаю, что ужасы лучше всего получаются, когда они становятся эмоциональными и висцеральными", - признался Кент в интервью The Guardian. Я никогда не думал: "О, я хочу напугать людей". Вовсе нет. Я хотел рассказать о необходимости встретиться с темнотой в себе и в своей жизни. В этом и заключалась моя основная идея: взять женщину, которая много лет убегала от ужасной ситуации, и заставить ее встретиться с ней лицом к лицу. Ужас - лишь побочный продукт".
В ТЕНИ. 2016
Женщина должна бояться обнажаться больше всего на свете", - говорит Шидех (Нардес Рашиди) в персидском фильме-холлере Бабака Анвари, насыщенном подтекстом. Действие происходит в охваченном войной Тегеране во время ирано-иракского конфликта конца 1980-х годов, и наша героиня осталась одна присматривать за дочерью Дорсой (Авин Маншади), пока ее муж проходит военную службу. Шидех плохая мусульманка - она не подчиняется законам шариата, водит машину, занимается аэробикой и изучает медицину, - но она также, как она боится, плохая мать. На фоне подозрительных соседей и внезапных бомбовых налетов пара обнаруживает, что им угрожает джинн, или злой дух. Из множества его воплощений самое жуткое - это просто лист , развевающийся по краям кадра . Но этот лист имеет и метафорический смысл. Шиде, как мы понимаем, живет под более чем одной тенью - она даже прыгает на свое отражение в зеркале; ее вуаль - мантия страха.
ВСЕ ЕЩЕ/РОЖДЕННЫЙ. 2017
Дебютный фильм канадского сценариста и режиссера Брэндона Кристенсена, в котором в равной степени присутствуют жуть и грубость, снят с участием его племянницы Грейс в роли Адама, новорожденного ребенка, принадлежащего Мэри (Кристи Берк) и Джеку (Джесси Мосс). Близнец Адама умер при рождении, и когда Джек возвращается на работу, Мэри пытается справиться со своим горем и требованиями новой матери. Сначала она слышит голос, кричащий в радионяню . Затем, когда они покупают видеомодель, она видит фигуру, вбегающую в комнату Адама, чтобы взять его на руки . Затем, когда она успокаивает Адама ночью, она слышит плач, доносящийся из другой - пустой - кроватки , и поворачивается, чтобы увидеть ребенка, покрытого кровью . Может ли в этом быть виновато что-то более зловещее, чем послеродовая депрессия? С другой стороны, если Мэри действительно сходит с ума, то чем поможет визит к психотерапевту, которого играет злодей Майкл Айронсайд?
ВЕРОНИКА. 2017
Стильный фильм одержимости Пако Плазы начинается с панического звонка в полицию и камеры, которая следует за ними на место происшествия. Это не только напоминает о его предыдущем фильме [Rec], но и подчеркивает (слабую) достоверность истории. Вряд ли они ему нужны. Вероника (великолепная Сандра Эскасена) - мадридская школьница, которая воспитывает младших братьев и сестер вместо своей занятой мамы. В школе во время солнечного затмения она и ее друзья устраивают сеанс, чтобы связаться с покойным отцом, но все идет ужасно не так. По дороге домой сестра Смерть (Консуэло Трухильо), слепая монахиня, смотрит на нее . За ужином у нее начинают трястись руки, а фрикадельки вытекают изо рта, как кровь . Вскоре она начинает видеть вещи по всей квартире: демона, отражающегося в темноте экрана телевизора ; своего отца, стоящего голым в углу ее комнаты ; и она задается вопросом, кто - или что - на самом деле было наколдовано.
Амелия и Сэмюэль выживают, и в эпилоге они в более счастливые времена готовятся впервые отпраздновать день рождения Сэмюэля. В саду камера поднимается из земли, чтобы показать, как Амелия ухаживает за розой, настолько темной, что она может быть и черной. Вместе они собирают червей в миску, которую она относит к двери в подвал. "Я когда-нибудь увижу это? спрашивает Сэмюэль. Когда-нибудь, когда ты станешь больше", - отвечает она. Внизу, в темноте, что-то - предположительно, Бабадук - с ревом бросается на нее, но она его останавливает, и он успокаивается, забирает миску и снова скрывается под лестницей.
Как все прошло?" - спрашивает Сэмюэль, когда она выходит. "Сегодня тихо", - отвечает она, и ее согласие говорит о многом. В конце концов, как сказал Кент в интервью The Dissolve. "Вы не можете убить монстра, вы можете только интегрировать его".
ОНО ПРИХОДИТ ЗА ТОБОЙ. 2015
РЕЖИССЕР ДЭВИД РОБЕРТ МИТЧЕЛЛ
СЦЕНАРИЙ ДЭВИД РОБЕРТ МИТЧЕЛЛ
В РОЛЯХ: МАЙКА МОНРО, ЛИЛИ СЕПЕ, КЕЙР ГИЛКРИСТ, ОЛИВИЯ ЛУККАРДИ, ДЭНИЕЛ ЗОВАТТО
СТРАНА США
ПОДЖАНР СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Второй фильм Дэвида Томаса Митчелла, вдохновленный повторяющимся кошмаром, который снился ему в детстве, имеет медленный, укуренный тембр сна.
Его юные герои проводят бесконечные часы, гуляя без взрослых, времена года меняются от сцены к сцене, а технологии, одежда и автомобили не могут быть приписаны к определенному десятилетию. Речь идет о том, чтобы поместить фильм вне времени, - сказал Митчелл в интервью Dread Central, - сделать его похожим на сон - или кошмар".
Вступительная часть фильма наводит на мысль о последнем. Выходя из пригородного дома на высоких каблуках, словно ее застали врасплох во время одевания, молодая женщина (Бейли Спри) в ужасе оглядывается по сторонам. Пока камера панорамирует на 360 градусов, а электронная партитура Disasterpiece пульсирует с ужасающей уверенностью , она уезжает. Остановившись на берегу озера, она звонит отцу, чтобы сказать, что любит его, но наутро находит ее мертвой, ее нога сама защелкнулась .
Мы знакомимся с подростком Джеем (Майка Монро), ее младшей сестрой Келли (Лили Сепе) и их друзьями Ярой (Оливия Луккарди) и Полом (Кейр Гилкрист), который влюблен в Джея. Отец Джея и Келли (Эле Барда) пропал без вести и считается погибшим, мама (Дебора Уильямс) пропивает дни напролет, а они проводят время, плавая в бассейне на заднем дворе, играя в карты и смотря старые фильмы.
Во время свидания Джей занимается сексом с Хью (Джейк Уири), который накачивает ее хлороформом и привязывает к инвалидному креслу в заброшенном здании. Он передал ей проклятие, говорит он. Что-то придет, чтобы убить ее, и единственный способ избавиться от этого - переспать с кем-то другим.
Конечно, вскоре появляется "оно" в виде обнаженной женщины (Руби Харрис), неумолимо идущей к ним. И хотя им удается спастись, становится ясно, что на достаточно длинной временной шкале им не повезет. Моя основная идея - фильм ужасов, в котором страх исходит от чего-то, что происходит настолько медленно, что вы можете как-то от этого убежать", - рассказал Митчелл изданию IndieWire. Но тот факт, что оно неумолимо и вечно, вызывает страх".
С этого сурового, намекающего названия и далее фильм пульсирует ощутимым чувством страха , потому что "оно" может быть кем угодно и где угодно. В школе еще один 360-градусный кадр показывает Джей, сидящую у окна, когда вдалеке к ней приближается пожилая женщина в больничном халате .
Они могут выглядеть как знакомые вам люди, а могут быть незнакомцами в толпе. Что бы ни помогло ему приблизиться к вам".
- Хью
Оно" даже пытается затащить ее к себе домой в центральной части фильма, вызывающей ужас. Однажды ночью, пока ее друзья остаются у себя, на кухне их поджидает полуодетая девушка в синяках, мочащаяся на пол . Когда они прячутся в спальне Джея, Яра стучит в дверь, и за ней врывается огромный черноглазый мужчина . Джей спасается бегством, но, как говорит Хью, "где бы ты ни был, он где-то идет к тебе".
Форма, которую принимает проклятие, может показаться случайной, но она явно направлена на то, чтобы расстроить цель. Когда Джей передает проклятие своему соседу Грегу (Даниэль Зоватто), за ним приходит его мать (Лейса Пулидо) в раздетом виде. Позже, когда Грег умирает и проклятие возвращается к Джей, она видит "это" в виде своего деда, стоящего голым на крыше .
С таким пьянящим коктейлем из секса, смерти и инцеста трудно определить точное прочтение, но Митчелл описал свой фильм как "о тревоге ожидания" - ожидания "этого", ожидания стать взрослым, ожидания смерти.
Будучи подростками, Джей, Келли и их друзья застряли в ничейной земле между детством и взрослой жизнью, символизируемой здесь заброшенными жилыми кварталами разросшегося Детройта. Отчасти потому, что Митчелл прекрасно передает тревоги этих лет, ощущение одновременной свободы и уязвимости - отсюда и значение больших, непознанных водоемов, таких как озеро или бассейн. Перед тем как Хью усыпляет ее хлороформом, Джей рассказывает о детских мечтах о побеге. "Речь никогда не шла о том, чтобы куда-то уехать, - говорит она, - просто о какой-то свободе, наверное. Теперь мы достаточно взрослые, но куда, черт возьми, нам идти, верно?
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
А 4-МИНУТНАЯ АТАКА НА ПЛЯЖ I
B 10 МИНУТ БЕЗДЕЛЬЯ В КИНО
C 19 МИН. "ЭТА ШТУКА БУДЕТ ПРЕСЛЕДОВАТЬ ТЕБЯ".
D 29 МИН. ЖЕНЩИНА В ШКОЛЕ
E 38 МИНУТ ПИСАЮЩАЯ ДЕВУШКА НА КУХНЕ
F 41 МИН. ВЫСОКИЙ ПАРЕНЬ В СПАЛЬНЕ
G 50 МИН. ДЕВОЧКА В ШКОЛЕ
H 58 МИН. ПЛЯЖНАЯ АТАКА II
I 71 МИНУТУ СЛЕДУЮ ЗА ГРЕГОМ.
J 80 МИНУТ НА КРЫШЕ
K 87 МИН. ПЛАН МУСОРНОГО БАССЕЙНА
L 95 МИНУТ ВСЕ ЕЩЕ ПРОДОЛЖАЮТСЯ?
М 100 МИНУТ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ
КАРНАВАЛ ДУШ. 1962
Этот американский курьез был снят в партизанском стиле индустриальным режиссером Херком Херви, который выступил продюсером, режиссером, соавтором и главным антагонистом. Оставшись невредимой после того, как ее машина упала в реку, церковная органистка Мэри (Кэндис Хиллигосс) покидает город в поисках новой работы. Вскоре она обнаруживает, что дрейфует в жутком мире "Сумеречной зоны", и на каждом шагу ей угрожает белолицая фигура (Херви) . Начиная с титров под косым углом и заканчивая любительскими постановками, фильм имеет странное, неловкое качество, которое кажется подлинно сновидческим и предвосхищает работы Дэвида Линча. Когда Херви и его белолицая толпа танцуют в ускоренном движении в пустынном павильоне или выходят из воды с потекшим гримом, искусственность только усиливает ощущение, что все не так, как кажется. Знатоки ужасов увидят сюжетные указатели за милю, но это все равно мощное упражнение в нагнетании тревоги .
ТУМАН. 1980
Продолжение "Хэллоуина" Джона Карпентера - старое доброе развлечение. Накануне 100-летнего юбилея Антонио Бэя команда знакомых лиц, включая киллера Элизабет (Джейми Ли Кертис), священника с тайной отца Мэлоуна (Хэл Холбрук) и диктора радио Стиви Уэйн (Эдриенн Барбо), оказывается во власти команды жутких утонувших моряков, которые прибывают, окутанные сухим льдом. Несмотря на странные прыжки , например, когда Элизабет угрожает движущийся труп в больничной палате (практически реприза одной из культовых сцен "Хэллоуина"), сильной стороной фильма является нагнетание ужаса . Самые эффективные моменты фильма - это игра на осаде, например, когда на Дэна О'Бэннона (Чарльз Сайферс) нападают в его доме, а синтезаторная партитура Карпентера звучит как предупреждающий колокол; или когда Элизабет и Ник (Том Аткинс) пытаются спастись на грузовике, а шаги моряков становятся все ближе и ближе.
ТРЕУГОЛЬНИК. 2009
Этот метафизический чиллер от британского сценариста/режиссера Кристофера Смита (Creep) похож на полузабытый сон. Тот факт, что в нем полно австралийцев, играющих американцев, а Квинсленд выступает в роли Флориды, только усиливает ощущение неустроенности . Несмотря на ряд плохих предзнаменований , измученная мать-одиночка Джесс (Мелисса Джордж) оставляет своего сына-аутиста Томми (Джошуа МакИвор), чтобы отправиться в прогулочный круиз с Грегом (Майкл Дорман) и командой. Но когда лодка переворачивается во время шторма, их спасает "Эолус" - огромный, заброшенный океанский лайнер с убийцей на борту. Эол был отцом Сизифа, и, конечно, вскоре Джесс обнаруживает, что ее преследуют по длинным пустым коридорам, пытаясь избежать своей участи. Джордж великолепна в роли женщины, оказавшейся в центре своего собственного ужасного зала зеркал, а ощущение дежа вю болезненно ощутимо на протяжении всего фильма.
С этим ужасным новым знанием бежать некуда. Джей открывает себя опасности через секс, но секс - это единственный способ, с помощью которого она может освободиться от этой опасности", - сказал Митчелл в интервью The Guardian. Мы все живем здесь ограниченное количество времени и не можем избежать своей смертности, но любовь и секс - это два способа, с помощью которых мы можем - хотя бы на время - отодвинуть смерть".
Насколько временно, становится ясно в финальных сценах после того, как банда, кажется, убивает "это" в местном бассейне. Теперь влюбленные Джей и Пол гуляют по просыпающемуся пригороду, держась за руки и одетые в одинаковые черно-белые костюмы. Далеко позади них кто-то - Грег? - но они смотрят в будущее и встречают его вместе.
ОЦЕПЕНЕВШИЕ ОТ СТРАХА. 2017
РЕЖИССЕР ДЕМИАН РУГНА
СЦЕНАРИЙ ДЕМИАН РУГНА
В РОЛЯХ: МАКСИМИЛИАНО ГИОНЕ, НОРБЕРТО ГОНСАЛО, ЭЛЬВИРА ОНЕТТО, ДЖОРДЖ Л. ЛЬЮИС, АГУСТИН РИТТАНО
СТРАНА АРГЕНТИНА
ПОДЖАНР КОСМИЧЕСКИЙ УЖАС
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги