Книга звука. Научная одиссея в страну акустических чудес - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Тревор Кокс (ч. notes)

Примечания

1

Spring M. Bexley Academy: Qualifed Success // Building. 2008. June 12.

2

Журнал New Yorker описывает книгу The Phantom Tollboothas как «наиболее близкую к «Алисе в Стране чудес» в американской литературе. См.: Gopnik A. Broken Kingdom: Fify Years of the ‘Phantom Tollbooth’ // New Yorker. 2011. October 17. htp://www. newyorker.com/reporting/2011/10/17/111017fa_fact_gopnik.

3

British Library Sounds. “Programme II: B – Part 1: Listening. Soundscapes of Canada”. htp://sounds.bl.uk/View.aspx?item=027MW1CDR0001255–0200V0.xml, accessed October 6, 2011.

4

Schafer R. M. Te Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. Rochester, VT: Destiny Books, 1994. 208.

5

Билл Дэвис, из личной беседы, сентябрь 2011 г.

6

Spence C., Santangelo V. Auditory Atention // Te Oxford Handbook of Auditory Science: Hearing, ed. C. J. Plack. Oxford: Oxford Universit Press, 2010. Кроме внимания, Чарльз Спенс исследует, как звук влияет на вкусовые ощущения.

7

Смена голосов работает только в том случае, когда они оба принадлежат людям одного пола.

8

Данные по Великобритании от MORI Social Research Institute: Neighbour Noie: Public Opinion Research to Assess Its Nature, Extent and Signiﬁcance (Department for Environment, Food and Rural Affairs, 2003). Данные по США взяты из переписи 2000 г., опубликованы в Goines L., Hagler L. Noise Pollution: A Modern Plague // Southern Medical Journal. 2007. 100. 287–294. Данные по ЕС взяты из Future Noise Policy, European Commission Green Paper, COM (96) 540 ﬁnal (Brussels: Commission of the European Communities, 1996).

9

Rideout V. J., Foehr U. G., Roberts D. F. Generation M2: Media in the Lives of 8-to 18-Year-Olds. Menlo Park, CA: Kaiser Family Foundation, 2010.

10

Слова Майка Кэвизела, ощущения которого полностью описаны ниже, из личной беседы, 13 мая 2011 г.

11

Campbell-Johnston R. Hockney Works Speak of Rapture // Times (London). 2012. January 21.

12

Tajadura-Jiménez A., Larsson P., Väljamäe A., Västfäll D., Kleiner M. When Room Size Maters: Acoustic Inﬂuences on Emotional Responses to Sounds //Emotion 2010. 10. 416–422.

13

Encyclopedia Britannica. Wallace Clement Sabine. htp://www. britannica.com/EBchecked/topic/515073/Wallace-Clement-Sabine, accessed May 30, 2013.

14

Sabine W. C. Architectural Acoustics: Correction of Acoustical Difﬁculties // Architectural Quarterly of Harvard University, 1912. March.

15

Beyer R. T. Sounds of Our Times: Two Hundred Years of Acoustics. N. Y.: Springer, 1998. Оригинал появился в Mathews H. Observations on Sound (publisher unknown, 1826).

16

Иногда требуется изменить и физический объем. При проектировании концертных залов используется эмпирическое правило – не менее 10 кубических метров на одно место.

17

Эта цитата датируется 1972 г., после чего была проведена дальнейшая реконструкция лекционного зала. Katz B. F.G., Wetherill E. A. Fogg Art Museum lecture room: A calibrated recreation of the birthplace of room acoustics. (Доклад был представлен на Акустическом форуме в Будапеште 29 августа – 2 сентября 2005 г.) В 1973 г. зал снесли, а на его месте построили студенческое общежитие.

18

Значение для заполненного зала и средних частот.

19

Цитата из Beranek L. L. Music, Acoustics & Architecture. Hunting, NY: Krieger, 1979, где в замечательной первой главе приведены некоторые мифы об акустике концертных залов.

20

Doyle P. Echo and Reverb: Fabricating Space in Popular Music, 1900–1960. Middletown, CT: Wesleyan University Press, 143.

21

Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural Design, 2nd ed. L.: Spon Press/Taylor & Francis, 2010. 103.

22

Soulodre G. A. Can Reproduced Sound Be Evaluated Using Measures Designed for Concert Halls? (Доклад был представлен на Spatial Audio & Sensory Evaluation Techniques Workshop, Гилфорд, Великобритания, 6–7 апреля 2006 г.)

23

Мыльная опера «Все мои дети» транслируется на телеканале ABC более сорока лет. Цит. по: Jaffe C. The Acoustics of Performance Halls. N. Y.: W. W. Norton, 2010.

24

Были внесены и другие изменения, повлиявшие на акустику. См.: Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

25

Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

26

Для этого эффекта также важна громкость. Например, чем громче играет оркестр, тем сильнее иллюзия расширения и окружения.

27

Брайан Ино в программе BBC Radio 4, Acoustic Shadows, 14 сентября 2004 г.

28

Цитата прозвучала на Concert Hall Acoustics: Art and Science на выставке в лондонском South Bank Centre. Источник неизвестен.

29

Beranek L. Concert Halls and Opera Houses. 2nd ed. N. Y.: Springer, 2004. 7–8.

30

Barron. Auditorium Acoustics. 153.

31

Quinn S. Ratle Plea for Bankrupt Orchestras // Guardian (London). 1999. July 13.

32

Trevor-Jones D. Hope Bagenal and the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 18–21.

33

Именно недооценку поглощения звука называли главной причиной недостаточной реверберации в зале. См.: Shield B. M. The Acoustics of the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 12–17.

34

Laws R. A., Laws R. M. Assisted Resonance and Peter Parkin // Acoustics Bulletin 26. 2011. May 22–29.

35

Значение времени реверберации для Тадж-Махала я нашел в интернете (от 10 до 30 секунд), но надежность источников вызывает сомнение. То же самое относится к времени реверберации в Гол-Гумбаз (20 секунд) – проверить точность этого значения не представляется возможным.

36

Тор Халмраст, из личной беседы, 3 октября 2001 г.

37

Эта величина реверберации взята из: Buen A. How Dry Do the Recordings for Auralization Ned to Be? // Procedings of the Institute of Acoustics 30. 2008. 108; запись была сделана, когда в помещении находилось двадцать пять человек. Более точное значение в пустом помещении для средних частот – 11 секунд; оценка сделана при помощи импульсной реакции, измеренной программой Altiverb.

38

Нет смысла говорить о времени реверберации без учета громкости исходного звука.

39

Стихотворение из цикла нравоучительных сказок для детей впервые было опубликовано в 1907 г. У главной героини имелась неприятная привычка – хлопать дверью, а погибла она оттого, что после очередного хлопка на нее упал бюст.

40

Для тех, кому нужна точность, – это среднее время 500-, 1000- и 2000-Гц октав. Вычисления основаны на результатах измерений Дамиана Мерфи из Йоркского университета (htp://www. openairlib.net/auralizationdb/content/hamilton-mausoleum, July 15, 2012), поскольку во время моего посещения мавзолея там было слишком много людей, что усиливало поглощение звука.

41

См.: Darlington P. Modern Loudspeaker Technology Mets the Medieval Church // Proceedings of the Institute of Acoustics. 2002; или статью со скромным названием: Lubman D., Kiser B. H. The History of Western Civilization Told through the Acoustics of Its Worship Spaces. (Доклад был представлен на 19-м Международном акустическом конгрессе, Мадрид, 2–7 сентября 2007 г.)