Литературная Газета, 6508 (№ 18/2015)

Ростов из Ставрополя

Общеизвестна разница в уровне, в качестве, в особенностях жизни столицы и не столицы - что называется, периферии, провинции. И театры там совсем другие. И актёры[?] Их сама ситуация бережёт от сериальных конвейеров, от рекламной пошлости, от лёгких заработков. В столице можно годами ждать роль, быть востребованным лишь телевизионной халтурой, – ждал седины, дождался лысины – пока ждал, утратил, растерял профессиональные навыки. Актёру необходимы репетиции, процесс, тренировки, не просто занятость. Это – разное. У актёра периферийного работы навалом, из сезона в сезон – роль за ролью, спектакль за спектаклем.

Александр Ростов, вот уже скоро три десятилетия, чуть ли не ежевечерне выходящий на сцену Ставропольского академического театра драмы имени М.Ю. Лермонтова, из числа редких, уникальных мастеров русской провинции.

Ну представьте себе, он сейчас занят в 15 разных спектаклях, то есть сегодня он Максим Максимыч рядом с Печориным в "Герое нашего времени", олицетворённая доброта и внимание к окружающим, завтра – отец Джульетты Капулетти из итальянского Средневековья, истово любящий свою дочь, а послезавтра – местечковый грузинский озорник и бабник Акоп в «Проделках Ханумы». Из хамов хам Шариков в «Собачьем сердце»… Античный Ясон, прежде всего выбирающий свободу… Скорее грешный, чем праведный отец Михаил в «Одноклассниках», наш современник… Неизвестный в «Маскараде»…

В спектакле, поставленном московским режиссёром Юрием Ерёминым, Неизвестный из эпизодической фигуры у Лермонтова превратился наряду с Арбениным тоже в главное действующее лицо. Он – alter ego героя, последнее его воплощение, кого съели, сожгли, поглотили ненависть, жажда мести, кто отказался от собственной жизни, одержимый дьявольскими страстями. Нет уж, для Арбенина лучше безумие и самоубийство, нежели такой вариант судьбы. Спектакль очень самостоятельный, глубокий. А один из лидеров его – Ростов.

Герои Ростова всегда неистовы, темпераментны, существуют в любом обличии на пределе нервов и остроты рисунка.

Конечно, актёру необходимы прежде всего природа, талант, то, чему не научишься, что… от Бога. Я помню первые появления юного Саши Ростова в начале 80-х, ещё на сцене Костромского драматического театра им. А.Н. Островского, в образах его классических ровесников Мити из пьесы А.Н. Островского «Бедность не порок» и Сашеньки Злотникова в водевиле «Беда от нежного сердца» В.А. Соллогуба.

Что там Дашенька, Настенька! Не влюбиться в него было невозможно – такие запасы энергии, жизнерадостности, обаяния врывались вместе с ним на сцену. Но многие из коллег так и остаются лишь на уровне природных качеств. Для того чтобы вырасти в мастера, нужны – нет, не бессчётные, тиражирующие типажность сериалы и не богемная бурная жизнь, как иные считают, а огромный труд, сосредоточенный труд, непрерывный труд на сцене и, может быть… провинция, которая даёт актёру такие возможности.

Ростов всегда разный в ролях. Он умудряется себя не повторять. Я порой обманываюсь, вдруг спрашиваю на спектакле: «А это кто?» – «Да это же Ростов! Вы что, не узнали?» И это высшая оценка актёру. Он всё умеет: петь, танцевать, играть на разных инструментах, не боится использовать самые острые и неожиданные характерные гримы, любит импровизировать на сцене. Из него и в житейском общении всегда рвутся наружу стихи и мелодии, замыслы и проекты, мысли и выдумки. Праздник! Но ведь он всегда в профессии. Полон ею, переполнен. И живёт своей ответственностью перед ней. Да, он живёт театром! А верная жена и дочь – его поддержка и помощь в том же театре, которым он одержим. Конечно же, он любимец своего города, гордость его зрителей.

О провинциальных театрах и актёрах в центральной прессе пишут редко. Именно столица приносит актёру известность, создаёт имя и репутацию. Обидно, но – увы! – таковы реалии сегодняшней театральной жизни.

Это тоже разница между столицей и периферией. Но там обмануть мнимостью, подделкой труднее. Там всё на виду.

Теги: искусство , театр