Мир кукол

Европейские куклы

Средние века донесли до нас не так много кукол. Большинство из них имело религиозное назначение — это образы Богоматери и святых, чьи довольно обобщенные фигурки делались обычно из глины. Возможно именно зародившаяся в то время традиция изображать сцену Рождества в куклах (которая жива до сих пор) привела к появлению кукольных домиков.

Организованное игрушечное производство зародилось в Нюрнберге — в середине XV века ремесленники собрались в гильдии, каждая из которых занималась созданием определенного типа кукол или изготовлением аксессуаров к ним. Нюрнбергские куклы продавались по всей Европе, и сегодня их можно встретить практически в каждом музее игрушек. Некоторые из этих ранних кукол сохраняли еще свое религиозное предназначение, изображая какого-нибудь святого. И даже если сейчас нельзя точно определить его имя, то на культовую роль фигурки указывает ее поза или выражение лица.

Самые дорогие и красивые куклы до конца XVII века изготавливались во Франции, где они были побочной, дополнительной, работой модных мастерских. Куклы прилагались к платьям и в этом качестве экспортировались в другие европейские страны, а затем и в Америку, где на них был большой спрос у портных и модисток.

Французские и немецкие куклы с фарфоровыми головками.

Конец XIX — начало XX в.

Необходимо подчеркнуть, что большинство кукол того времени, которые дошли до наших дней, предназначалось для дочек богатых родителей. Дети бедняков играли куклами из домотканого полотна, дети среднего класса — деревянными куклами с раскрашенными личиками и сгибающимися ногами и руками. Поскольку такие игрушки были достаточно дешевы, не было нужды хранить их бережно, и многие из них погибли в детских руках.

Особую популярность деревянные куклы получили в Англии. Их создавали в этой стране даже тогда, когда в Германии и Франции уже стали активно выпускать куклы с керамическими головками и головками из папье-маше.

По мере развития игрушечного дела постоянно шел поиск более дешевого и быстрого способа производства. В этой области главные заслуги принадлежат ремесленникам Германии, и особенно Тюрингии — региона, специализировавшегося на создании кукол. Уже в 1740 году ремесленники города Зоннеберга начали делать фигуры из смеси темной муки и клея, однако это был материал скоропортящийся, легко поддающийся воздействию влаги. К тому же в его состав входили органические элементы, из-за чего изделия из такой смеси часто становились жертвами грызунов. Но, несмотря на все минусы, он больше подходил для массового производства, чем дерево, что позволило Зоннебергу стать одним из крупных центров кукольной индустрии.

Праздник Св. Николая. Около 1660–1665

Я. Стен. Около 1626–1679

Маленькая девочка на картине голландского художника держит куклу, изображающую святого.

Более прочное сырье было найдено в 1814 году Фридрихом Мюллером, формовщиком из Зоннеберга: он впервые использовал бумажную массу с добавлением высокопластичной глины — каолина. Это изобретение окончательно вывело куклу из сферы народного творчества, она стала массовой. Кукла из папье-маше была недорогой и могла быстро изготавливаться. Кроме того, ее лицо казалось более естественным. Иногда вместе с папье-маше для производства головки использовали воск, который придавал ее лицу еще больше жизненности. Делали головки и из гипса, и из мела, но они были более хрупкими, дорогими и тяжелыми, чем из папье-маше, что и привело к доминированию последнего на игрушечном рынке к середине XIX века (сначала из папье-маше изготавливали только головки, а затем и всю куклу целиком). Но изменился не только основной материал — полая внутри, голова куклы позволила мастерам вставлять в нее стеклянные глаза, которые, в сравнении с нарисованными краской, были шагом вперед навстречу искомому жизнеподобию. Папье-маше прочно закрепилось на рынке дешевых кукол, его использовали до самой «пластиковой революции», то есть до Второй мировой войны.

Изготовление глиняных и деревянных кукол в средневековой Европе. 1484

Еще один материал, о котором, несомненно, стоит упомянуть, — это воск. На первый взгляд он кажется слишком хрупким, слишком легко поддающимся влиянию времени и окружающей среды, однако его успешное использование в течение многих лет говорит само за себя. Применение воска для изготовления фигур известно еще со средних веков, но наибольшие успехи в технике литья из этого материала были достигнуты во второй половине XVIII столетия. Самые ранние куклы были довольно простыми, их прическа являлась частью формы, глаза таким куклам вставляли стеклянные. Но существовали две серьезные проблемы. Первая состояла в том, что, если кукольная головка целиком отливалась из воска, то этот хрупкий, ломкий материал показывал свой характер, и кукла очень скоро оставалась без носа или ушей. А вторая проблема была связана с волосами — настоящие волосы (которые полагались дорогим куклам, а литье из воска — дорогостоящая техника) при попытке прикрепления к голове вызывали появление на восковой основе длинных трещин. В результате несоответствие цены и качества привело к тому, что воск стали использовать в качестве дополнительного, а не базового материала.

Страна, известная своими восковыми куклами, — Англия, но славу ее составили выходцы из Франции (Монтанари) и из Италии (Пиеротти). Августа Монтанари и ее сын, Ричард Наполеон, известны тем, что разрешили вторую из указанных проблем: их ноу-хау состояло в том, что они каждый пучок волос или каждую ресницу прикрепляли к восковой поверхности при помощи горячей иглы. Куклы Монтанари были очень красивыми и дорогими, но до наших дней их дошло немного. Семья Пиеротти основала свою фирму в Лондоне в 1780 году и производила восковые куклы высокого качества до Второй мировой войны. Они делали не только обычные игровые, но и портретные куклы, изображающие исторических персонажей. Единственный англичанин в этой компании — Чарлз Марш. Основу его производства составляли куклы с головками из папье-маше, покрытыми сверху воском. Голубоглазые красавицы с льняными, золотистыми волосами выглядели как настоящие английские леди.

Лорд и леди Клэфем. Около 1690

Эти деревянные куклы в костюмах английской аристократии XVII в. получили свое название от местечка Клэфем, в котором в XVIII в. жили их владельцы — семья Кокерелл.

Материалом для самых дорогих кукол стал фарфор, замечательные свойства которого делали его особенно привлекательным для изготовления кукольных головок. Фарфор с момента своего открытия являлся для европейцев воплощением изящества, его цвет прекрасно передавал белизну благородной кожи, к тому же фарфоровая игрушка не боялась воды.

Самый ранний период в истории подобных кукол — 1750-е — 1780-е годы. Они появились на родине европейского фарфора — в Германии. На некоторых из них можно увидеть марки Нимфенбергской и Берлинской мануфактур того времени. Но нельзя забывать, что фарфоровое производство возникло в Германии только в 1710 году (год основания Мейссенской мануфактуры), и в середине XVIII века, да и позже, фарфор по-прежнему был материалом слишком дорогим, чтобы делать из него игрушки для детей. Скорее всего, куклы изготовлялись для взрослых дам, которым нравилось иметь такие роскошные и необычные тогда вещицы. Первые головы для кукол-игрушек появились в 1820-х — 1830-х годах. Это даже не головки, а скорее бюстики. Они были из глазурованного фарфора, прическа, отражавшая моду того времени, также была частью формы, а черты лица наносились под глазурь очень деликатно, оставляя почти все лицо белым. Однако блеск, который создавала глазурь, а также невозможность менять прическу делали куклу менее реалистичной, чем хотелось бы. К 1860-м годам глазурованный фарфор заменяется матовым, а к 1870-м у куклы появляется парик.

Самой популярной стала кукла с головкой из бисквита (дважды обожженный фарфор, не покрытый глазурью), окрашенного в нежные телесные тона. Выпускались такие куклы до 1930-х годов. Цвет лица подобной куклы приближался к естественному, чего нельзя было сказать о его форме и пропорциях. С самого начала кукла «стремилась» подражать идеалу (отсюда выражение «кукольное личико»): маленький, на ширину носа, коралловый ротик, ямочка на подбородке, пухлые щечки, большие, широко раскрытые глаза с длинными нарисованными ресницами, отчетливо прочерченные брови, высокий лоб. Этот «канон» соблюдался до первой трети XX века независимо от того, кого хотели выпустить — куклу-женщину или куклу-ребенка.

Немецкая кукла с головкой из бисквита. Около 1890

Тело такой куклы делалось из кожи и пришивалось к бюстику.

Немецкие куклы с головками из воска. Около 1800

Дама и кавалер одеты в костюмы мюнхенских горожан рубежа XVIII–XIX вв.

В 1860-х — 1880-х годах куклы с головками из фарфора получили прозвание «парижских», или «модных», — формы их тела, для изготовления которого использовали тончайшую кожу, были максимально приближены к формам тела взрослой женщины. Это делалось для того, чтобы кукла могла носить все те великолепные наряды, которые к ней прилагались.

С 1880 года преимущество в производстве получили куклы с детскими пропорциями тела (чаще всего воспроизводилась фигура девочки между 6 и 8 годами), однако суть их не изменилась — это отчаянные кокетки, модницы, которым необходимы самые последние фасоны платьев. Лица и у «взрослых» кукол, и у «детей» имели одинаково очаровательные пухлые щечки, большие ясные глаза с тонко нарисованными ресницами и бровями. Ротик, приоткрывшийся к 1885 году, обнажил ряд прелестных, как маленькие жемчужины, зубов.

Королева Виктория. Около 1840

Портретная кукла фирмы Пиеротти

Вокруг этих кукол разворачивались оживленные дискуссии. В Париже их называли игрушками для испорченных детей, а в России негодовали по поводу того, что они не соответствуют своему назначению «дать девочке первое чувство материнства, к которому она впоследствии будет призвана». Суть высказываний везде была одна и та же — надо дать ребенку более подходящую игрушку, а не «разряженную кокотку». Но существовала и другая точка зрения: «Пусть дети свободно играют в то, что кажется им наиболее интересным, а мы станем в сторонке, чтобы не мешать им, и посмотрим, что они делают, и, быть может, кое-чему при этом научимся».

До 20-х годов XX века подобные игрушки очень любимы детьми и производятся в большом количестве, но затем их начинают активно теснить куклы из целлулоида, популярного в 20-х — 30-х годах. Однако этот материал сошел со сцены игрушечного производства из-за своей огнеопасности: ему предпочли винил (середина 50-х). Пластик дал возможность делать куклам волосы наподобие настоящих, то есть укреплять их на голове, вместо того чтобы приклеивать парик. Это придавало кукле еще большее сходство с человеком, но она оставалась ребенком более или менее старшего возраста.

В 1959 году была придумана кукла, перевернувшая все современное производство, — это Барби. У нее стилизованная фигура взрослой женщины и лицо, отвечающее идеалам современности (в 70-е, 80-е и 90-е годы у Барби менялось лицо). Однако Барби — это уже изобретенный велосипед. Единственное, чем она отличается от остальных кукол, — это количеством своих амплуа. Она может водить машину, получить любую профессию, у нее собственный дом и множество друзей — надо лишь купить новую куклу или соответствующую деталь интерьера. Девочка-инвалид не будет чувствовать себя скованно, играя в Барби: ведь компания «Mattel» не так давно выпустила куклу в инвалидной коляске. А маленькая негритянка или китаянка давно получили кукол соответствующего этнического типа. Барби — суперженщина, у нее есть все и во всех вариантах, поэтому она самая продаваемая игрушка современности.

Не менее интересная страница истории европейских игрушек — механические куклы, также являющиеся результатом стремления к жизнеподобию. Сначала такие куклы создавались как диковинные механизмы, чудеса ювелирного и часового искусства, а потом уже все изобретения для взрослых были поставлены на службу игрушечной индустрии.

Сундучок с нарядами, бельем и аксессуарами для кукол. XIX в.

Миниатюрное повторение настоящего сундучка для путешествий

Девочка с куклой. Около 1756–1757

Ж-Б. Грёз. 1725–1805

Первый известный автор кукольного автомата — это Герон из Александрии (I в. до н. э.), а авторы наиболее совершенных — Жак де Вокансон, который сделал в 1783 году механического флейтиста (он мог исполнять 12 различных пьес), и отец и сын Дро, прославившиеся своей «пианисткой», или «музыкантшей». «Музыкантша» часовщика Пьера Дро — это кукла величиной с пятилетнего ребенка, которая играла на фисгармонии, блестяще выполняя трели и трудные пассажи. Ее пальцы были быстрыми, а удары по клавишам — точными. Она поворачивала голову и глазами «следила» за своей игрой, ее грудь подымалась и опускалась, подражая дыханию, а в конце пьесы она делала публике поклон. «Пианистку» показывали во многих странах как необычную диковинку, в том числе и в России. «Санкт-Петербургские ведомости» за 1777 год сообщают о том, что кукла будет демонстрироваться «в доме Марковом» и исполнит «десять отборнейших, по новому вкусу сочиненных, пьес».

В кукольном деле применялись самые передовые открытия: в 1870 году Эдиссоном был изобретен фонограф, а в 1895-м — появились «фонографические куклы».

Французская механическая кукла-няня. 1880-е — 1890-е

Внутри тела куклы часовой механизм, позволяющий ей «прогуливаться» с коляской.

Ведущее место в усовершенствовании игрушек занимали в конце XIX–XX веке крупные фирмы-производители. Например, фирме Брю принадлежали патенты на кукол, которые могли плакать, сосать молоко из бутылочки, на кукол с двумя лицами, на небьющихся кукол из резины и кукол, у которых в груди был механизм, имитирующий дыхание.

Влияние идеи создания искусственной жизни проявлялось и в литературе: Эрнст Теодор Амадей Гофман в своей повести «Автоматы» (1814) описывает куклу-турка, остроумно отвечавшего на вопросы, которые ему задавали посетители, а в его повести «Песочный человек» (1816) речь идет о юноше Натаниэле, который полюбил куклу-автомат по имени Олимпия, сделанную и оживленную Песочным человеком. Только он один не замечал, что ее движения резки, а ее молчание принимал за чрезмерную скромность.

Кукла в зимнем наряде из серии «Времена года». 1981

Создана английской художницей К. Гринуэй.

Обитатели витрин магазинов — манекены — тоже куклы, но ограниченные своей функцией демонстрации одежды, хотя и в их истории много славных страниц. Прародительницы манекенов — знаменитые куклы Пандоры, которых отправляли в Париж за образцами новых мод. Существовали Большая Пандора и Малая, для парадных и каждодневных нарядов соответственно. Пандора — красивое и необычное имя. Но оно должно быть хорошо знакомо тем, кто помнит греческие мифы. В одном из них рассказывается о мести богов Прометею, укравшему огонь, и людям, принявшим от него этот дар. Зевс приказал Гефесту смешать землю и воду и создать девушку, Афина должна была выткать для нее одежду, Афродита наделить неземной красотой, а Гермес — хитрым умом. «Оживили ее боги. Афина Паллада с харитами облекли ее в сияющие как солнце одежды и надели на нее золотые ожерелья. Оры возложили на ее пышные кудри венок из вешних благоухающих цветов. Гермес вложил в ее уста лживые и полные лести речи. Назвали боги ее Пандорой, так как от всех них получила она дары», — пишет Н. А. Кун в книге «Легенды и мифы Древней Греции». Имя Пандора значит «наделенная всеми дарами». Она была отдана в жены Эпиметейю, брату Прометея, и должна была принести с собой, по замыслу богов, людям несчастья. Пандора открыла сосуд, в котором были заключены Голод, Болезни, Раздор, и освободила их — так окончилось безмятежное существование людей, считали древние греки. Почему же кукол назвали все-таки Пандорами? Возможно потому, что их наряды были настолько прекрасны, что напоминали о работе Афины — покровительницы ткачества в Греции и, по легендам, непревзойденной мастерицы — и сулили несчастья тем, кто должен был изготовление этих нарядов оплачивать…

С развитием индустрии моды манекены стали обитателями витрин, но в 1900 году на Всемирной выставке в Париже, в Palais des costumes, архитектор Феликс, который занимался устройством этого павильона, решил представить историю моды, начиная с галлов и заканчивая модами времен Консульства и Директории. И помогли ему в этом манекены, которых он живописно сгруппировал, придав им самые разнообразные позы.

Игрушечный типаж. Германия. XIX в.

Еще одна интересная деталь биографии манекенов — с ними довелось поработать великому скандалисту Сальвадору Дали. Художнику предложили оформить витрину одного из магазинов, о чем он рассказал в своей книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим»: «Я не выношу теперешних манекенов — они напоминают мне черствые, неаппетитные корки. …Мне для витрины требовалась плоть, наистарейшая имитация плоти. И я нашел ее на чердаке — раскопал могильник допотопной лавки и выволок на свет божий жуткие восковые фигуры конца века в париках из настоящих — покойницких — волос. Их окутывала пелена паутины, кое-где провисшей под толстым слоем восхитительной пыли…». Все это он поместил в витрины, поставив в одну из них мохнатую ванну с водой и нарциссы, а в другую — кровать, увенчанную буйволиной головой с окровавленной голубкой во рту… Владельцам магазина это не понравилось, но, благодаря Дали, о манекенах есть что вспомнить.

Семья Коул. 1901

Американские матерчатые куклы, сшитые и раскрашенные вручную