Н.А. Львов. Очерки жизни. Венок новоторжских усадеб

Знаменское-Раёк

Шедевром архитектурного творчества Львова называют усадьбу Знаменское-Раёк. Эти земли были вотчиной дворян Глебовых, предок их рода, “муж честной Облагине” прибыл в Россию из Швеции при Дмитрии Донском. Известно, что со второй пол. XVIII в. там, где речка Десенка впадает в Осугу, была старая усадьба Глебовых: деревянный барский дом с флигелем, хозяйственные постройки и конный завод. Невдалеке от усадьбы (в 2-х верстах) находился погост Рай с деревянной Знаменской церковью. Иван Федорович Глебов построил в 1764—1772 гг. каменный храм рядом с деревянным. Закончив строительство храма, он решил отойти от дел и произвел раздел имущества между четырьмя сыновьями. Возможно, это было связано с уходом его супруги Прасковьи Ивановны в монастырь и женитьбой старшего сына Федора, которому, по общему согласию, досталось село Знаменское с деревнями.[100]

В 1772 году 48-летний генерал-майор Федор Иванович, будучи вдовцом, обвенчался с Елизаветой Стрешневой, которой исполнился 21 год. Она была представительницей знатного боярского рода, к которому принадлежала Евдокия Лукьяновна Стрешнева, супруга царя Михаила Романова. Отец Елизаветы Петр Иванович Стрешнев, генерал-аншеф, киевский губернатор, мог в жизни многое, но, казалось, не в его силах одно — иметь наследников: он похоронил восьмерых детей, после рождения девятого умерла жена, оставив дочь Лизоньку. Маленькая дочка не знала слова “нет”. Отец “не отказывал самым глупым моим капризам”, — вспоминала Елизавета Петровна. Перед ее любимой куклой Катериной Ивановной гости должны были почтительно расшаркиваться, а в праздничные дни для куклы закладывали парадную карету и катали ее по улицам Киева. Для любимой дочери приглашались лучшие гувернеры и учителя. Когда Ф.И. Глебов попросил руки Елизаветы, Стрешнев отказал, но вскоре он занемог и перед смертью благословил выбор дочери.[101]

Через два года, в 1774 г., умер Иван Федорович Глебов, согласно его воле, был погребен в Старицком Успенском монастыре. Сохранился надгробный памятник.

Строительство усадьбы Знаменское-Раёк Федор Иванович начал в 1787 г., хотя подготовка шла несколько лет: был построен кирпичный завод, помещения для хранения глины и кирпича, завозили белый камень — известняк. Усадьбу решили строить на новом месте, на высоком холме, плавно спускавшемся к излучине речки Логовежь. Эти земли тогда были церковными, Глебов договорился об условиях строительства, но официально отвод земель был оформлен через век потомками Федора Ивановича.

Автором архитектурного ансамбля усадьбы Знаменское-Раёк исследователи считают Н.А. Львова, атрибуция проведена по совокупности стилистических признаков и по косвенным источникам. Известны имена архитекторов, под чьим надсмотром велось строительство в Знаменском: Франц Буци (он вел и строительство Борисоглебского собора в Торжке), Александр Трофимов (будущий тверской губернский архитектор), Вальтер Ирвен (англичанин, работал со Львовым по разработке каменного угля).

В 1798 г. завершилась отделка интерьера в доме: уложены искусственный мрамор и рисунчатые паркетные полы, выполнены настенные росписи,[102] в основном построены парковые сооружения. В мае Глебовы освятили дом и переехали в усадьбу. Больше двух недель продолжались торжества: был приглашен оркестр, гостей катали на судне по Логовежи, показывали парковые затеи. Одни гости уезжали — приезжали другие.

Усадьба находилась в двух верстах от государевой дороги, Петербургского тракта, от которого подъездная аллея приводила гостей к триумфальной арке ворот. Изящные каменные вазы аттика и растительный орнамент кованой чугунной решетки ворот перекликаются с окружающей природой. По обе стороны от ворот расходится колоннада, охватывающая огромный овальный парадный двор, напоминающий древнеримский форум. Колоннада, эта “белая сказка колонн”, украшает господский дом как ожерелье, замком которого служат въездные ворота. От ворот до флигелей колонны одинарные, а флигели соединяются с домом двойной колоннадой-галереей с балюстрадой. Позднее в центре парадного двора был устроен фонтан, а по периметру установлены пушки для праздничных салютов.[103]

Архитектурное оформление флигелей, в которых размещались хозяйственные службы, театр и оранжерея, перекликается с центральным домом: кубы, завершенные куполом с шаром. Колоннада, флигели, дом — все гармонично соединено в архитектурный ансамбль, органично слито воедино, наполнено светом и воздухом.

Центром архитектурного ансамбля является дом, четырехколонный портик которого охватывает два этажа и заканчивается треугольным фронтоном. Колонны портика дома и колоннады двора, имея разную высоту, одинаковы по диаметру, что создает впечатление легкости портика и массивности колоннады.[104]

Главный дом с флигелями соединяла колонная лоджия. Из комнат верхнего этажа был выход на галереи, прогуливаясь по которым гости могли любоваться парком и окрестностями. Каждый этаж в доме имел функциональное назначение: в цокольном этаже находились хозяйственные помещения — кухня, кладовые, колодец; в среднем — вестибюль, бильярдная с террасой, библиотека с гостиной, девичья и парадная спальня; в третьем — купольный зал, овальная гостиная, парадная столовая с буфетной и кондитерской.

Парадная лестница дома поднимается на уровень второго этажа. Гости попадали в вестибюль, из него три двери вели в разные части здания. Дверь, расположенная напротив входа, вела в бильярдную, где еще сохранились камины с колоннами из светло-серого искусственного мрамора, в простенках когда-то висели зеркала в рамах из светлого дерева с бронзой. Стены бильярдной имели светло-розовый тон.

И сейчас просматриваются фрагменты рамок, украшавших окна и камины, с орнаментом в виде гирлянд из цветов и листьев. В одной из жилых комнат, рядом с бильярдной, сохранилась угловая печь, облицованная белыми изразцами с синим рисунком.[105] Из вестибюля правая дверь вела к парадной лестнице. Декоративное оформление ее не первоначально: тумбы с вазами, пилястры относятся к концу XIX века. Верхний марш лестницы заканчивается площадкой, с которой одна дверь ведет в парадную столовую, другая — в центральный зал.

Парадный зал прямоугольный, перекрыт овальным куполом, в центре которого отверстие, через него рассеивающийся свет попадал из бельведера, который освещали четыре большие окна полуциркульной формы. В бельведер вела крутая деревянная лестница. В этой небольшой комнате во время бала размещался оркестр. Отверстие купола ограждалось балюстрадой из мореного дуба.

В зале сохранилась роспись купола: кессонированный свод с розетками разного рисунка. Вокруг светового проема в овалах изображены двенадцать знаков зодиака. Фриз украшал орнамент из акантовых листьев и ваз. На западной стене, по обе стороны от двери, стояли камины, отделанные белым искусственным мрамором с декоративными вазами. В 1920-е годы в Райке побывал искусствовед А.Н. Греч, который ярко, в деталях, описал интерьер дома-дворца, вернее, то, что осталось от него (в то время там был санаторий для трудящихся). Вот как выглядел зал (в оформлении его чувствуется львовская выдумка): стены украшали лепные гризайли, легкий орнамент и медальоны, два камина; паркетный пол особой конструкции — “плавающий”, во время танцев он слегка покачивался, а сверху, из-под купола, лились мягкий свет и музыка.

Из зала можно пройти в парадную столовую, украшением которой был оригинальный фриз из 24 медальонов, изящные лепные рамки их завершались горельефными двуглавыми орлами, держащими в клювах лавровый венок. В медальонах размещались портреты династии Романовых, от Михаила Романова с супругой Евдокией, урожденной Стрешневой, до Екатерины Великой. Эта портретная галерея указывала на родство владельцев с царствующей династией. Сохранилась живопись плафона сложной композиции из ряда медальонов и цветочных гирлянд. Голубовато-зеленый фон стен сочетался с живописными панно на простенках: пейзажи, гирлянды цветочных букетов, растительный орнамент. Замыкала анфиладу комнат парадная спальня. Исследователи выяснили, что она была отделана искусственным мрамором серо-зеленого цвета с белыми и темно-зелеными прожилками, со вставками из искусственного камня. В отделке дверных и оконных проемов использовался розовый искусственный мрамор. В глубине комнаты был альков, отделенный коринфскими колоннами, где стояла кровать под пышным балдахином. Стены и плафоны многих помещений были расписаны. К сожалению, сохранились лишь фрагменты художественного оформления интерьера.[106]

Выход из дома в парк проходил через террасу с колоннами по широким боковым лестницам.

На устроение парка и сада в конце XVIII века тратились огромные средства, почти равные стоимости дворца.[107] В Знаменском парк включал в себя увеселительный сад с птичником и зверинцем, плодовый и ботанический сады. Плодовый сад был разбит к югу от парадного двора, там же построили и оранжерею, примыкавшую к флигелю.

В оранжерее успешно выращивали ананасы, персики, померанцы, абрикосы, фиги, арбузы. Для ботанического сада были выписаны фисташковые, лавровые, гвоздичные, шелковичные деревья и бергамоты. Из Никольского-Черенчиц от Марии Алексеевны присылаются саженцы для сада. Планировка парка в Знаменском-Райке характерна для Львова: логичное сочетание регулярного и пейзажного парков. Перед домом с запада — парадный двор и четкая осевая композиция — широкая классическая аллея от лоджии восточного фасада к реке Логовежи постепенно перерастала в пейзажный романтический сад с прудами и затеями. До наших дней сохранилась лишь одна из затей около парадного въезда: павильон-колодец, похожий на шлем древнерусского воина, со стрельчатыми проемами окон. Недалеко от дома, вблизи аллеи, устроили “вулкан” — насыпной холм, на котором были установлены большие водяные “собакинские часы”.

Справа от дома стояла изящная десятиколонная купольная ротонда-погреб. Цокольный этаж и арка входной лоджии были выложены из дикого камня-валуна. Как и в пирамиде-погребе в Никольском, вход фланкировали арочные ниши, стены украшали цветные фрески. Внутри холодильное помещение тоже расписано фресками. В беседку вела лестница из белого камня. По легенде, в полу беседки было отверстие, которое закрывалось столешницей. Подъемное устройство, находившееся в погребе, поднимало столик с угощениями.

Такие сюрпризы могли ждать гостей Глебовых. В начале 1990-х гг. беседка рухнула — был нарушен вентиляционный режим погреба. Остались груда белого камня, капители колонн и ледник, заполненный талой водой, в которой отражаются вековые липы. В нескольких метрах от беседки сохранился валунный арочный вход в ледник.

В архитектурном и инженерно-техническом решении этой ротонды явно читается почерк Н. Львова. Среди строителей усадьбы упоминались каменщики “господина Львова”, вероятно, они были приглашены в 1792—1793 гг. именно для строительства погреба-ротонды.

В парке было несколько павильонов. Исследователи документально подтверждают львовское авторство одного из них — “Троегранового домика”. Он находился вблизи аллеи, ведущей от церкви к вольеру, и был весьма оригинальной формы — равносторонний треугольник со срезанными углами, к каждой стороне которого пристроена полуротонда. Павильон отапливался, специально для него выложили “...камин, сделали еще две пары вазиков и еще делают 4 столика порфирового мрамора, которые будут обложены бронзой”.[108]

Близ речки был павильон — “Полуденный домик”, увитый плющом, где можно было в летний полдень укрыться от жары.

В юго-восточной части парка стоял павильон — открытая ротонда — храм Цереры с белокаменной статуей богини плодородия.

В зверинце, устроенном в парке, обитали олени, дикие козы, зайцы, “американские свиньи”. Птичий двор населяли павлины, лебеди, журавли, 12 видов кур.

По руслам речки Десенки и Безымянного ручья были устроены пять прудов с плотинами из валунов, мостами, островками, купальнями и пристанями. Грот южного пруда украшала каменная скульптура русалочки, смотревшей на реку сквозь завесу падающих вод.

Одновременно со строительством усадьбы, велось строительство ротонды-часовни Даниила Столпника в д. Васильева Гора, в двух верстах от Знаменского. Зал ротонды, диаметром около 4 саженей, идентичен большинству львовских усадебных церквей. Сохранилась фресковая роспись в зале, на внешних стенах и на откосах окон.

Глебов с увлечением занимался службами и хозяйством своей огромной усадьбы. В Знаменском работали мастерские: столярная по изготовлению мебели и гончарная, где по сервизным формам делали посуду. Для крестьян была открыта “учительская комната российской грамотности” и построена больница.

Скоропостижная смерть Федора Ивановича в ноябре 1799 г. не позволила осуществить все задуманное.[109] Елизавета Петровна после смерти супруга жила почти постоянно в своем Покровском и в Москве, на Большой Никитской, но до своей кончины в 1837 г. образцово вела хозяйство, неукоснительно следила за работой всех служб в Знаменском, которые приносили немалые доходы.

У Глебовых было два сына: Петр (1772—1807) и Дмитрий (1781—1838). После смерти двоюродного брата Елизаветы Петровны Ивана Николаевича, в 1803 г. прекратился род Стрешневых по мужской линии, тогда сыновьям Елизаветы Петровны разрешили носить двойную фамилию Глебовы-Стрешневы. Восприемницей старшего сына была сама императрица. По семейным преданиям, Екатерина II вместе с Елизаветой Петровной одевали маленького Петрушу в военную форму и смеялись тому, как серьезно он маршировал и командовал. В чине генерала 35-летний Петр Федорович командовал наступательной операцией под Прейсиш-Эйлау, был тяжело ранен, скончался от полученных ранений в октябре 1807 г. У него остались сын Федор и дочери — Прасковья и Наталья. О брате его Дмитрии известно, что служил коллежским асессором при Московском архиве, женат не был. Холостяком остался и единственный сын Петра Федоровича, и после смерти его в 1864 г. род Глебовых-Стрешневых по мужской линии пресекся. Когда внучка Петра Федоровича вышла замуж за князя М.В. Шаховского, им было разрешено сохранить фамилию Шаховские-Глебовы-Стрешневы.

Но не сохранили потомки Ф.И. Глебова фамильное наследие, распылились, переходя по женской линии, и родовые вотчины, и вещи, и портреты. Правнучка устроителей усадьбы княгиня Варвара Федоровна Гедройц в 1888 г. продала Знаменское-Раёк Александре Сергеевне Дубасовой, жене адмирала Федора Васильевича Дубасова (в 1905—1907 гг. генерал-губернатора Москвы). Продала в чужие руки с мебелью, библиотекой и семейным архивом. Новые владельцы перестроили парадный зал и лестницу.

После 1917 г. ценный исторический архив был растащен по соседним деревням: несколько грамот Бориса Годунова попали в мелочную лавку. Утраченного не вернуть. Спасенная часть архива Глебовых-Стрешневых, как и художественная коллекция, рассеялись по архивам и музеям.[110]

После революции хозяева усадьбы менялись. В 1919 г. в ней открыли дом отдыха, и в господском доме вместо канапе и кресел, обитых шелком, появились “однообразные шеренги кроватей”, казавшиеся нелепыми на фоне античных сюжетов фресок и изящного орнамента, украшавших стены и потолки. В 1925 г. в главном доме была устроена картинная галерея, но ненадолго. Затем в усадьбе были военный санаторий, детская колония. В 1980-е гг., после нескольких лет бесхозности, усадьба была передана под профилакторий машиностроительному заводу “Центросвар” (г. Калинин, ныне Тверь).[111] В настоящее время усадьба передана как объект историко-культурного наследия в доверительное управление фирме «Конкор». Здесь намерены создать гостиничный комплекс вьющей категории.

И сегодня, более двух веков спустя, еще живы липы старого парка, волшебным и неповторимым кажется дворцовый ансамбль, несущий печать тонкого и изящного мастерства. Усадьба Знаменское-Раёк созвучна парадным итальянским дворцам Палладио, но Львов вложил в нее содержание и дух русской усадьбы.