Национальная галерея Шотландии

Живопись XVII века

Творчество Эль Греко занимает особое место в испанском искусстве. Его утонченно-интеллектуальные полотна отличаются страстностью, мистической экзальтацией и пылкостью фантазии. Большинство созданных художником произведений посвящено религиозным сюжетам. Композиции его картин строятся на сочетании смелых ракурсов, беспокойных линий, контрастов света и тени, что привносит в них динамику и некоторую взволнованность.

На небольшой по размерам работе изображен Благословляющий Христос. Живописец поместил Иисуса в ирреальное пространство, чтобы никакие детали не отвлекали от главного героя. Спаситель пристально смотрит на зрителя, подняв правую руку в благословляющем жесте, левая покоится на большой сфере, символизирующей мир. Колорит, построенный на сопоставлении серого, голубого, красного и белого цветов, а также широкая манера письма прекрасно передают идею божественного света, который излучает Сын Божий.

Итальянский живописец Джованни Франческо Барбьери наиболее известен под своим прозвищем (с итальянского Guercino — «косоглазый»). Законченного художественного образования он не получил, испытывал сильное влияние Лодовико Карраччи и Микеланджело Меризи да Караваджо. На несколько лет (1621–1623) автор покидал Ченто, город близ Болоньи, в котором жил и работал, чтобы посетить Рим. После 1642 он перенес свою мастерскую в Болонью, став одним из ведущих художников города.

Представленное в экспозиции музея полотно относится к раннему периоду творчества живописца.

Фигуры Мадонны и младенцев Христа и Иоанна Крестителя Гверчино изображает на первом плане, максимально приближая их зрителю. Иисус уютно, словно в колыбели, спит на коленях Матери. Однако поза ребенка, лежащего на белом покрывале, вызывает в памяти другой популярный в живописи сюжет — «Оплакивание Христа». Мария показывает маленькому Иоанну, еще недостаточно уверенно стоящему на ножках, буквы, составляющие надпись: «Ессе Agnus Dei» — «вот агнец Божий» на листке бумаги, который двоюродный брат ее Сына держит в пухлых ручках.

Художник показывает героев картины в смелых ракурсах и сокращениях. Колорит этого полотна строится на резких контрастах света и тени. Все перечисленное характеризует ранний стиль мастера.

Творчество выдающегося испанского художника Диего Веласкеса, одного из величайших реалистов европейского искусства, является высочайшей точкой развития национальной школы живописи. Сила полотен этого мастера заключается в глубине психологического анализа и филигранной четкости характеристик персонажей.

Картина «Старуха, готовящая яйца» относится к числу лучших работ Веласкеса, созданных в ранний период (1617–1621). Произведения этого времени изображают обыденную жизнь простых людей в реальной обстановке убогих харчевен, кухонь, среди скромной провизии и бедной утвари. Все они относятся к жанру «бодегонес» (от испанского bodegon, что означает «трактир, харчевня»). Уже в этих работах видны талант и мастерство молодого художника, прекрасное владение рисунком, умение передавать монументальность форм и выстраивать лаконичные, удивляющие своей простотой крупнофигурные композиции. К числу лучших произведений можно отнести «Завтрак» (около 1617, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), «Христос в доме Марфы и Марии» (около 1620, Национальная галерея, Лондон), «Водонос» (около 1620, собрание Веллингтона, Лондон) и, конечно же, представленное полотно.

В темном помещении пожилая женщина готовит яйца в керамической посуде. Напротив нее находится мальчик, он держит в одной руке графин с вином, а другой прижимает к себе дыню. На первом плане, в нижнем правом углу, мастер изобразил стол, на нем аккуратно расставил несколько кувшинов, ступку, миску, поверх которой лежит нож, и луковицу. Нехитрые и непримечательные бытовые предметы написаны реалистично, прекрасно передана их фактура. Не менее убедительно художник трактует образы пожилой кухарки и ребенка. Таким образом, в одной работе Веласкес сопоставил два жанра: натюрморт и бытовую сцену.

Один из выдающихся представителей фламандской школы живописи Антонис ван Дейк, будучи сыном крупного торговца шелком, получил прекрасное домашнее образование. Еще ребенком он проявлял не только интерес к искусству, но хорошие способности к рисованию. В возрасте десяти лет родители отдали мальчика в обучение к художнику Хендрику ван Балену. Около 1617 ван Дейк начал работать в мастерской Питера Пауля Рубенса. Здесь он не только помогал наставнику в выполнении заказов, но и копировал его произведения, оттачивая свои навыки. Успехи юноши были настолько значительны, что к 1618 он стал самостоятельным профессиональным живописцем, о чем говорит тот факт, что он без труда вступил в гильдию Святого Луки.

В ранний период творчества ван Дейк писал картины на мифологические и религиозные сюжеты, однако наибольшего успеха добился в искусстве портрета. Именно в этом жанре в полной мере раскрылось своеобразие дарования мастера. Он не только разработал новые композиционные и живописные приемы, но и создал тип парадного аристократического портрета, ставший образцом для подражания европейских художников.

С конца 1621 по 1627 ван Дейк жил и работал в Италии. Здесь и был написан «Портрет семьи Ломеллини». В интерьере дворца, украшенном драпировками и дорогими коврами, перед зрителем предстает семья дожа Генуэзской республики Джакомо Ломеллини — двое старших сыновей и жена с младшими детьми. Главы семейства на портрете нет, так как в Генуе существовал жесткий запрет на изображение находящихся у власти персон.

Во время создания этого произведения республика вела войну с Савойей, на что указал художник: один из молодых людей облачен в латы и с вызывающим видом держит сломанное оружие, другой демонстративно сжимает витиеватый эфес шпаги, и даже маленький Ломеллини воинственно прижимает к себе игрушечный меч.

Голландский живописец и график Ян Ливенс создавал картины на мифологические, аллегорические и религиозные сюжеты, портреты и пейзажи. Он учился у Й. ван Схотена в Лейдене и П. Ластмана в Амстердаме. Во время своего пребывания в Лейдене Ливенс состоял в дружеских отношениях с Рембрандтом Харменсом ван Рейном, позднее, в 1632–1634, жил в Антверпене (до этого несколько лет провел в Лондоне), где имел товарищеские связи со многими фламандскими мастерами, испытывал их сильное влияние, что можно отметить и в «Портрете молодого человека». Некоторые исследователи предполагают, что это полотно является автопортретом живописца. Однако в настоящий момент не представляется возможным подтвердить или опровергнуть эту гипотезу. Изображенный юноша облачен в желтый маскарадный костюм, весьма популярный в Голландии в XVII веке. В характере освещения и трактовке формы можно отметить черты, свойственные художественному языку Рембрандта.

Геррит Хукгест родился в Гааге, где учился в мастерской художника и архитектора Бартоломеуса ван Бассена. Здесь он прожил до 1635, затем переехал в Делфт. Однако через пять лет живописец вернулся в родной город, получил там заказ на создание эскизов гобеленов для украшения актового зала парламента. Наиболее часто на его ранних полотнах изображены интерьеры дворцов и храмов. После 1 635 в творчестве Хукгеста начинают регулярно появляться произведения с фантазийными архитектурными залами и комнатами. В музее хранится одно из них.

В представленной картине, имеющей довольно большой размер, мастер показывает наполненную воздухом и светом перспективу, уводящую взгляд зрителя в глубину композиции. На первом плане доминирующее положение занимает массивный свод с циркульной аркой в центре. Шахматный рисунок пола подчеркивает глубину изображения. В этой фантазийной архитектуре художник разместил несколько героев, одетых по последней голландской моде. Медленно передвигаясь, они прогуливают собак и ведут неспешные беседы. Фигуры кажутся совсем незначительными по сравнению с высокими колоннами и потолками, которые своим масштабом словно подавляют их. Чтобы лишить работу излишней слащавости, за правой колонной первого плана Хукгест изобразил фигуру нищего. Несмотря на то что данное полотно относится к раннему периоду творчества художника, он умело демонстрирует свое мастерство в передаче светотени и материальности. Это способствует привнесению в картину ощущения реальности глубины пространства.

Всесторонне одаренный, блестяще образованный Питер Пауль Рубенс был живописцем широкого творческого размаха и бурного темперамента. Он по праву пользуется славой первого художника фламандской школы. Современники восхищались его мастерством, они, словно соревнуясь друг с другом, слагали стихи и оды в честь Рубенса. Профессор Лейденского университета Доминик Баудий посвятил ему следующие строки:

Представленная в экспозиции Национальной галереи Шотландии картина «Пир Ирода» была создана мастером в поздний период творчества. На ней изображен библейский сюжет, описанный в Евангелие от Марка (Мк. 6: 21–28). Он повествует о том, как дочь Иродиады совершенно очаровала царя своим танцем и тот был готов исполнить любое ее желание. По наставлению матери Саломея попросила голову Иоанна Крестителя.

Рубенс изобразил Ирода и Иродиаду сидящими за праздничным столом. На первом плане, в центре композиции, стоит Саломея, держащая в руках большое блюдо, на котором лежит голова Иоанна. Ее мать, довольная своей местью, улыбаясь, смотрит на мужа. Он же в оцепенении сжимает скатерть на столе. Все собравшиеся на празднике встали со своих мест, чтобы увидеть страшное подношение Саломеи. Драматизм ситуации Рубенс подчеркивает за счет напряженных светотеневых контрастов и ярких цветов. Данное полотно, вероятнее всего, было написано мастером по заказу фламандского купца Гаспара де Румера.

Известный художник Франсиско Сурбаран сыграл важную роль в развитии испанского реализма. Он получил образование в Севилье, писал религиозные сюжеты, изображая святых, монахов и сцены из жизни, а также портреты и натюрморты. Созданные мастером образы отличаются спокойствием, благочестием и духовным благородством. Всех героев своих картин автор писал с натуры, наделяя их яркими портретными характеристиками, интересными деталями. Лаконичный художественный язык, отличный рисунок, монументальная трактовка форм, использование контрастов светотени привносят в произведения Сурбарана ощущение торжественности и величественности.

Все вышесказанное можно отнести к представленному в экспозиции музея полотну «Непорочное зачатие со святыми Иоакимом и Анной». Дева Мария изображена в центре композиции на фоне золотистого неба. Под ее ногами можно заметить головки херувимов, являющихся подобием пьедестала для изящной фигуры Богоматери. Внизу, на земле, на первом плане, ей предстоят ее родители — Иоаким и Анна. Смысл этого чрезвычайно популярного в испанском искусстве сюжета заключается в том, что Мария, будучи зачатой от простых родителей, при рождении не приобрела первородного греха.

Творчество величайшего голландского портретиста XVII века Франса Халса в Национальной галерее Шотландии представлено всего несколькими работами.

Полотно «Голландский джентльмен» является парным к работе «Голландская леди», также хранящейся в музее. На примере этих картин можно отметить, насколько мастерски Халс владеет техникой тональной живописи. Он изобразил мужчину в черном костюме и шляпе, стоящего на темном фоне. Белоснежные манжеты и воротник придают скупому колориту благородство. Тщательная моделировка лица, характеристика модели делают данный портрет одним из примечательных, среди написанных Халсом в начале 1640-х.

Французский художник, основоположник классицизма в живописи Никола Пуссен по праву считается одним из лидеров национальной школы. Его произведения были вдохновлены классическими идеалами античного искусства и полотнами мастеров эпохи Возрождения. В них автор черпал примеры высокой морали, поэтических чувств, которые способны развивать и совершенствовать личность человека.

В середине 1640-х Пуссен написал ряд работ, представляющих христианские таинства. Одна из них, «Таинство миропомазания», изображает церковный обряд, когда верующие через дары Святого Духа получают укрепление своей духовной жизни. Художник показал эту сцену в ранней христианской обстановке катакомб, поэтому все персонажи облачены в древнеримские одежды. К священнику, находящемуся в левой части полотна, выстроилась очередь из верующих, желающих приобщиться к таинству миропомазания, — мужчины, женщины, дети и старики. В правом углу картины молодая мать, опустившись на одно колено, склоняется к своему маленькому сыну, указывая на старшего брата, принимающего участие в обряде. Композиция произведения решается мастером посредством ритмов и цветовых контрастов, благодаря чему ему удается передать мотив шествия.

Величайший представитель национальной голландской школы Рембрандт Харменс ван Рейн был не только прекрасным живописцем, но талантливым рисовальщиком и графиком.

На представленном в экспозиции музея полотне изображена голландка, отодвинувшая занавес алькова, чтобы увидеть того, кто ее разбудил. Художник показывает героиню картины не утонченной, идеализированной красавицей, а простой женщиной. Обращают на себя внимание ее большие натруженные руки.

Существует предположение, что в качестве модели Рембрандт использовал няню своего сына Титуса Гертье Дирке, с которой в то время состоял в любовной связи. В пользу этой гипотезы выступают возраст женщины, некоторая простота черт ее лица и обстановка спальни. В 1648 она обвинила мастера в том, что он не сдержал своего обещания жениться на ней, и обратилась в амстердамскую камеру семейных ссор для судебного разбирательства. Живописцу был вынесен приговор, обязывающий выплачивать бывшей возлюбленной ежегодное пожизненное содержание в размере двухсот гульденов. Дирке умерла в 1656.

Шотландский художник Вильям Мосман, предположительно, родился в Абердине. Он учился в Риме, куда уехал в 1732 и пробыл там до 1738. Совершив еще ряд путешествий, через два года живописец вернулся в Шотландию. Здесь он создал ряд заказных портретов, к числу которых относится и двойной портрет сыновей Александра Макдональда.

Мальчики, одетые в национальные костюмы, изображены на фоне пейзажа. Старший, Джеймс, стоит, облокотившись на дерево, и держит в руке ружье, а Александр занят игрой в гольф. Нужно отметить, что охота и гольф были весьма популярными видами времяпрепровождения в среде знатных особ. Колорит работы строится на противопоставлении зеленых оттенков природы и красных — одежды, это привносит декоративные интонации.

Выдающийся испанский живописец Бартоломе Эстебан Мурильо практически всю жизнь прожил в Севилье. Здесь он приобрел славу первого мастера.

Большая часть произведений художника написана на религиозные сюжеты и посвящена прославлению Девы Марии. Помимо этого, его кисти принадлежат картины, изображающие бытовые сцены из жизни бедных детей, несколько портретов и пейзажей. Отметим, что творчество Мурильо пользовалось большой популярностью не только у жителей Севильи, но и у европейских ценителей искусства. Его полотна отличаются реализмом, лиричностью, приглушенным нежным колоритом, тонкой светотеневой моделировкой. В них нет драматизма и страстной эмоциональности, свойственных работам X. Риберы или Ф. Сурбарана.

Иносказательная тема картины «Молодой человек с корзиной фруктов (Аллегория Лета)» нетипична для творчества мастера, хотя подобные произведения были чрезвычайно популярны в XVII веке. На холсте изображен юноша в тюрбане, украшенном колосьями, через его плечо перекинута драпировка, в руках он держит корзину, наполненную фруктами. Если обратить внимание на загорелые кисти обнаженных рук героя, становится очевидным, что художник писал его с реального человека.

«Христос в доме Марфы и Марии» — одно из первых сохранившихся произведений ярчайшего мастера голландской жанровой живописи Яна Вермера. Оно написано на евангельский сюжет и рассказывает о том, как Иисус посетил дом сестер Лазаря в Вифании. «Женщина, именем Марфа, приняла Его в дом свой; у нее была сестра, именем Мария, которая села у ног Иисуса и слушала слово Его. Марфа же заботилась о большом угощении и, подойдя, сказала: Господи! или Тебе нужды нет, что сестра моя одну меня оставила служить? скажи ей, чтобы помогла мне. Иисус же сказал ей в ответ: Марфа! Марфа! ты заботишься и суетишься о многом, а одно только нужно; Мария же избрала благую часть, которая не отнимется у нее». (Лк.10:38–42). Характеры сестер стали символами различных мировоззрений и направлений в христианстве.

Данное полотно довольно нетипично для всего последующего творчества мастера не только содержанием, но и резкими ракурсами фигур, а также влиянием караваджизма, который проявился в освещении и теплых рефлексах. Некоторые исследователи полагают, что все нехарактерные для Вермера нюансы были продиктованы заказчиком, для которого создавалась картина.

Это произведение принадлежит кисти одного из крупнейших голландских мастеров жанровой живописи — Яна Стена. Он создавал полотна с остроумными, наполненными множеством бытовых деталей сценками из повседневной жизни своих современников. Часто в них можно увидеть изображение национальных пословиц, которые являются своеобразным ключом к пониманию нравоучильного смысла, который художник привносил в каждую свою работу. Справедливости ради нужно отметить, что помимо картин на указанную тематику Стен писал религиозные и библейские сюжеты, а также портреты.

В 1649 живописец женился на дочери своего коллеги, известного пейзажиста Яна Йосефа ван Гойена. От этого брака у него родилось много детей. В произведениях мастера довольно часто можно увидеть ребятишек, шумно играющих в кегли или дурачащихся на празднике Бобового короля. В картине «Школа для мальчиков и девочек» художник создал большую галерею детских образов. В классе, где находятся двое наставников, ученики заняты кто чем. Мальчишки на дальнем плане дерутся, а их товарищ, стоя на столе, смеется над ними. Ребята за столом в правом углу заснули над листами с заданиями. Напротив них маленькие девочки обсуждают какую-то картинку. У стола учителей толпятся их одноклассники. Интересна фигура малыша, который протягивает сидящей на жердочке сове очки. Эта группа визуализирует одну из голландских пословиц: «Зачем сове очки, если она не хочет видеть», что, по сути, раскрывает смысл полотна.

Известный нидерландский живописец и график Годфрид Схалкен создавал преимущественно портреты и жанровые полотна. Мастерство художника он начал постигать в Дордрехте у Самюэля ван Хогстратена, а примерно в 1675 перешел к Герарду Доу и переехал в Лейден.

Ночные сцены и сюжеты, включающие искусственное освещение, были очень популярны среди голландских творцов XVII века. Довольно часто к ним обращался и Схалкен. На представленном полотне изображен мальчик, раздувающий факел, чтобы зажечь свечу, она в начищенном подсвечнике в его правой руке. Занимающееся пламя озаряет лицо героя, выхватывая из темноты его высокие скулы, веки, лоб, подбородок, губы — везде заметны огненные рефлексы. Все окружение подростка поглощено ночным сумраком.

Существует предположение, что это полотно было создано мастером по заказу Роберта Спенсора, второго графа Сандерленда, во время посещения Англии.