Павловск

ПО АЛЛЕЯМ ПАРКА

Красота пейзажей Павловского парка заслуженно пользуется широкой известностью.

Составляя с дворцом единый архитектурно-художественный комплекс, парк неразрывно связан с именами мастеров, работавших над сооружением, отделкой и убранством дворца, - Ч. Камерона, В. Бренны, А. Воронихина, К. Росси и П. Гонзаго. Под их руководством «работные люди» превратили дикие лесные заросли в один из живописнейших уголков мира.

Уже при первых скромных дворцах «Паульлюсте» и «Мариенталь» начали создаваться небольшие сады, типичные для русской дворянской усадьбы. Они занимали холмистые берега Славянки перед дворцами. Несколько беседок, романтические руины, мостики, цветочные клумбы, разбросанные без особой художественной идеи по берегам реки, составляли их оформление. Несмотря на скромные масштабы, в них тем не менее уже отражались черты нового, пейзажного, или английского, стиля в искусстве паркостроения, который складывался во второй половине XVIII века.

До этого времени в Европе господствовал так называемый регулярный, или французский тип парка.

Нарядная торжественность и эффектная парадность таких парков основывались на идее неограниченной власти человека над природой. Строго геометрическая планировка, сложная фигурная подстрижка деревьев и кустарников, фонтаны, обилие декоративной скульптуры, ковровые цветники - все это являлось как бы продолжением раззолоченных королевских дворцовых залов.

Проповедь французских философов-энциклопедистов, и в частности Ж.-Ж. Руссо, о красоте природы в ее естественном состоянии, о прелестях идиллической сельской жизни способствовала становлению нового типа парка - пейзажного. Создаются сады, где природа предстает в «наипрекраснейших сочетаниях», лишь слегка облагороженная и подправленная рукой человека.

Свободно растущие кустарники и деревья, пруды и озера с причудливыми очертаниями берегов, придающими им естественность, вьющиеся по берегам дорожки, которые открывают с поворотов всё новые живописные видовые картины, - вот принципы, положенные в основу планировки новых садов и парков. Строятся «хижины отшельников», «гроты уединения», «храмы тишины», «храмы дружбы», «руины», «китайские беседки и пагоды» и т. п.

Ч. Камерон, хорошо знакомый с искусством композиции пейзажных парков, созданных на его родине, в Англии, положил эти принципы в основу Павловского парка. Задача Камерона облегчалась тем обстоятельством, что парк создавался здесь на основе огромного лесного массива, через который протекала извилистая речка Славянка. Работы начались с прорубки в лесу просек - будущих основных магистралей парка.

Так, на широкой просеке от нового дворца Камерон создает Тройную липовую аллею, ставшую главным парадным въездом в дворцовую усадьбу.

Аллея замыкалась стройной мраморной колонной и монументальными коваными воротами прекрасного рисунка, которые были созданы мастерами Сестрорецкого завода.

Здесь, на аллее, проходили парадные церемонии дворцовых выездов, встреч и приемов знатных гостей, посещавших Павловск.

Центральным объектом этого района становится дворец, венчающий парковый ансамбль своим широким классическим куполом. С многих видовых точек парка он живописно включается в пейзаж. Парк в прилегающих к дворцу частях во многом подчиняется его архитектурной композиции. Как бы отдавая дань традициям и удовлетворяя пожелания заказчиков, Камерон разбивает некоторые участки парка в старом, регулярном стиле. К ним относятся обширный участок у павильона Вольер и нарядный Собственный садик, предназначавшийся для личного пользования владельцев дворца.

С Собственного садика лучше всего и начать ознакомление с парком. Обогнув дворцовые корпуса справа, через невысокие кованые ворота мы можем войти в него. Расположенный под окнами «личных комнат» садик замкнут стенами дворца и высокой кованой решеткой, а со стороны улицы - террасой и балюстрадой. Он устроен в характере небольших французско-голландских садов, с четкой геометрической планировкой, цветочными партерами, напоминающими красочные ковры. Садик был разбит на части боскетами и крытыми трельяжными аллеями, увитыми диким виноградом и декоративными растениями. В куртинах культивировались редкие декоративные кустарники и цветы многих стран мира. Стриженые липы, пирамидальные тополя и другие деревья с «правильной» кроной, мраморные статуи, бюсты и вазы подчеркивали строгую регулярность планировки. Садик неразрывно связан с дворцовыми помещениями, балконами, террасами и лестницами. «Царством Флоры» - богини цветов и весны - называли тогда этот уютный, красочно нарядный уголок. До настоящего времени сохранились сложная планировка Камерона и многое из прежнего декоративного оформления. Центральная аллея, украшенная мраморными вазами, подводит к Павильону трех граций.

Павильон трех граций был создан в 1800 году на широкой террасе Собственного садика. Павильон имеет вид стройного 16-колонного античного портика ионического ордера, с нарядно оформленными фронтонами. В тимпанах фронтонов помещены барельефы с фигурами Аполлона с лирой, окруженного атрибутами искусств, и Минервы с эмблемами силы и славы. Эти скульптурные композиции, выполненные И. П. Прокофьевым, являются замечательными образцами декоративной лепки XVIII века. Орнаментированный лепкой плафон украшен пышными розетками из акантовых листьев, исполненных в высоком рельефе. Изысканность пропорций, хрупкость форм, тонкость лепного декора придают архитектуре павильона необычайное обаяние, гармонирующее с интимной прелестью Собственного садика.

Зал мира.

Ваза Севрской мануфактуры.

Библиотека Марии Федоровны.

Парадная спальня.

Парадная спальня.

Скульптурная группа «Три грации».

Кавалерский зал.

Картинная галерея.

Павильон трех граций.

Колоннада Аполлона.

Храм дружбы.

Вольерный участок.

Вольер.

Павильон Росси.

Большие круги.

Большая каменная лестница.

Висконтиев мост.

Амфитеатр.

Мавзолей «Супругу - благодетелю».

ПАВЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ (план)

Первый этаж

1. Французская гостиная.

2. Танцевальный зал.

3. Старая гостиная.

4. Биллиардная.

5. Столовая,

6. Угловая гостиная.

7. Новый кабинет.

8. Общий кабинет.

9. Старый кабинет.

10. Передняя.

11. Камердинерская.

12. Пилястровый кабинет.

13. Кабинет „Фонарик".

14. Туалетная.

15. Спальня.

16. Палатка.

17. Египетский вестибюль.

ПАВЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ (план)

Второй этаж

18. Парадная лестница.

19. Парадный вестибюль

20. Итальянский зал.

21. Камердинерская.

22. Туалетная.

23. Библиотека Росси.

24. Малый кабинет.

25. Библиотека Павла.

26. Ковровый кабинет.

27. Зал войны.

28. Греческий зал.

29. Зал мира.

30. Библиотека Марии Федоровны.

31. Будуар.

32. Парадная спальня.

33. Туалетная.

34. Фрейлинская.

35. Первый проходной кабинет.

36. Второй проходной кабинет.

37. Картинная галерея.

38. Третий проходной кабинет.

39. Большой, или Тронный, зал.

40. Оркестровая.

41. Буфетная.

42. Кавалерский зал.

43. Дворцовая церковь.

44. Кавалергардская.

45. Передняя.

ПАВЛОВСКИЙ ПАРК (план)

7. Круглый зал. 2. Каток-стадион. 3. Спортивные площадки. 4. Место бывшего Кураала. 5. Вокзальные пруды. б. Малая лодочная станция. 7. Площадь гуляний. 8. Аттракционы. 9. Летний театр. 10. Эстрада. 11. Долина прудов.

I Круглозальные пруды. 12. Новошалейные пруды. 13. Венерин пруд и Остров любви.

II. Долина р. Славянки

14. Колоннада Аполлона. 15. Холодная ванна. 16. Мост кентавров. 17. Чугунные ворота с вязами. 18. Горбатый мостик. 19. Черный мост. 20. Храм дружбы. 21. Чугунный мостик. 22. Большой каскад. 23. Круглое озеро. 24. Детская площадка.

II А. Долина р. Славянки

25. Внсконтиев мост. 26. Амфитеатр. 27. Пиль-башкя. 28. Хмелевая беседка.

II Б. Красная долина

29. Новоснльвийскнй мост. 30. Руины. 31. Краснодолинный павильон.

III. Центральный район

32. Большой дворец.

III А. Собственный садик

33. Павильон трех граций. 34. Тройная липовая аллея.

III Б. Вольерный участок

35. Вольер. 36. Лабиринт. 37. Павильон Росси. 38. Эстрада.

III В. Большие круги

39. Каменная лестница. 40. Воздушный театр. -77. Беседка Росси. 42. Буфет. 43. Молочный домик.

IV. Старая Сильвия

44. Двенадцать дорожек. 45. Памятник родителям. 46. Руинный каскад. 47. Старосильвийские пруды.

V. Новая Сильвия

48. Аполлон Музагет. 49. Колонна „Конец света". 50. Мавволей.

VI. Белая береза

57. Круг белых берез. 52. Место бывшего Розового павильона.

VII. Парадное поле

53. Могила жертв революции. 54. Розовопавильониые пруды. 55. Лодочная станция. 56. Олений мост. * Поляны игр. _. _. _ Границы районов.

В 1803 году в павильоне была установлена мраморная группа «Три грации» работы скульптора Паоло Трискорни. Фигуры граций, по греческой мифологии, покровительниц всего возвышенно-прекрасного и радостного, вдохнули в архитектуру новое поэтичное звучание. Силуэт скульптуры - плавные линии стройных, красивых женских фигур, поддерживающих вазу, стоящую на колонне, - удивительно тонко вписался в общую композицию.

Павильон трех граций - лебединая песнь в творчестве Камерона, завершившая его работы в Петербурге и его окрестностях.

С террасы Собственного садика можно полюбоваться живописной панорамой Мариентальского пруда - широкого разлива реки Славянки, сдерживаемой плотиной Большого каменного моста. Холмистые берега пруда с вековыми деревьями когда-то носили название «Русская Швейцария».

На оформление придворцовой части парка было обращено особое внимание. Крутой береговой склон у дворца Бренна украсил торжественной каменной лестницей с мраморными статуями и вазами. Над лестницей возвышался легкий деревянный павильон, так называемый Трельяж - нарядная беседка с куполом и стенами из деревянных решеток с резными деталями. Разрушенный в период войны павильон будет восстановлен. Пока же восстановлена только лестница, пристань которой украшена гранитными львами по рисунку Воронихина. Против Трельяжа, среди молодых берез, высится стройный каменный обелиск в память основания Павловска, сооруженный Камероном в 1782 году.

За прудом видны высокие валы и башни крепости «Бип» - романтической затеи в характере средневековой крепостной архитектуры. Эта «игрушечная крепость», построенная по всем правилам военного искусства, была создана В. Бренной в 1795 году по приказу Павла вместо «Мариенталя». Она до 1811 года состояла в «списке крепостей Российской империи».

После осмотра Собственного садика можно рекомендовать прогулку по долине реки Славянки - одному из самых живописных районов парка. Для этого следует пройти к Большому каменному мосту и по лестнице спуститься вниз, на одну из дорожек, живописно извивающихся по берегам реки. Отсюда особенно красив дворец, возвышающийся над зеленым береговым склоном. Он как бы любуется своим отражением в зеркальных водах Славянки. Этот вид в часы вечернего заката запечатлен В. А. Жуковским в элегии «Славянка»:

Люблю, когда закат безоблачный горит,

Пылая, зыблются древесные вершины,

И ярким заревом осыпанный дворец,

Глядясь с полугоры в водах, покрытых тенью,

Мрачится медленно, и купол, как венец,

Над потемневшею дерев окрестных сенью,

Заката пламенем сияет в вышине

И вместе с пламенем заката угасает.

Следуя вниз по береговой дорожке, повторяющей течение реки, можно понять и оценить очарование пейзажей парка, их лиризм и выразительность. Русская природа в руках талантливых мастеров садово-паркового искусства щедро раскрыла свою поэтическую красоту.

В любое время года - будь это ранняя весна, когда журчат ручьи и на стройных березах появляются сережки, или жаркое лето с воздухом, напоенным ароматом цветов и скошенной травы, или морозная зима с серебряным инеем, превращающим деревья в хрустальные букеты, - красота пейзажа никого не может оставить равнодушным. Незабываемо прекрасен парк осенью, когда он одевается в «багрец и золото». В это время природа щедро рассыпает по его рощам и куртинам все богатство своих красок.

Долина реки Славянки. Одним из первых районов парка, распланированных Камероном в пейзажном стиле, является долина реки Славянки. Извилистое русло реки и живописные холмистые берега дали возможность архитектору развернуть здесь свой блестящий талант паркостроителя.

По береговым склонам живописно раскинули куртины деревьев, умело скомпонованных и тонко подобранных по форме кроны и цвету листьев. Серебристые ивы, посаженные у воды, склонившись, купают в ней свои гибкие ветви. Мощные раскидистые дубы, «букеты» кустовых лип и стройные березы широко разрослись на открытых зеленых склонах. Они подчеркивают перспективу развертывающихся пейзажей.

В формировании пейзажей долины Славянки приняли участие почти все архитекторы, работавшие

в Павловске. Придворцовый участок реки (до Висконтиева моста) оформлен архитектором Камероном, между Висконтиевым и Пильбашенным мостами - Бренной и в Красной долине - Гонзаго. Хотя они работали в разное время, но всех их объединяла одна общая идея: как можно полнее выявить и раскрыть красоту русской природы. Архитектурные сооружения, введенные ими в пейзаж, стали композиционными центрами отдельных живописных участков парка. Павильоны и сооружения выдержаны в характере античной архитектуры. Их классически совершенные формы, в сочетании с архитектурой дворца, создают единство художественного ансамбля. Таковы Колоннада Аполлона, Холодная баня, Храм дружбы и многие другие.

Над широким разливом Славянки, против дворца, возвышается Колоннада Аполлона. Это одна из первых построек Камерона, украсивших парк, созданная в 1782 - 1783 годах.

Она решена в виде двойного кольца колонн дорического ордера, перекрытых архитравом. Мощные формы архитектуры и серый цвет известняка придают этому декоративному сооружению суровый характер подлинной античности. Величественный открытый храм-колоннада, полный света и воздуха, посвящен Аполлону. По мысли Камерона, он должен был подчеркивать общую идею, по которой создавался парк: Павловск - это мир красоты и поэзии. Здесь царствует лучезарный Феб - Аполлон, верховный покровитель искусств, всего радостного и светлого, которому подчинен мир…

Первоначально Колоннада Аполлона находилась на большом живописном лугу верхнего плато левого берега Славянки, почти при въезде в парк. Позднее, около 1800 года, уже без участия Камерона ее перенесли на берег Славянки против дворца. По проекту архитектора Д. Кваренги от Колоннады Аполлона был устроен каскад, спадавший пс каменным перекатам в реку. Теперь Колоннада, установленная на вершине берегового холма, должна была напоминать Парнас - гору, где, по греческой мифологии, обитали Аполлон и музы. Воды каскада олицетворяли чистый Кастальский ключ, стекающий с Парнаса, источник поэтического вдох новения.

В 1817 году во время сильной ночной грозы часть Колоннады со стороны дворца, подмытая водой каскада, рухнула. Катастрофа придала сооружению характер романтической руины, еще более усилив поэтическую живописность. «Случайность создал более, нежели самый утонченный вкус; настал день - каждый восхищался этим романтическим видом, этим изящным разгромом, и даже говорят, что Аполлон одобрил это», - сообщал один из современников.

Было решено оставить Колоннаду в разрушенном состоянии, не восстанавливая рухнувших колонн. Пролом в кольце Колоннады открыл живописный вид на скульптуру Аполлона, которая была видна теперь из окон дворцовых зал.

Около дворца Славянка плавно поворачивает на восток. Здесь через нее перекинут Кентавров мост выполненный из туфа, с легкой кованой решеткой. Раньше пьедесталы моста украшали мраморные скульптуры кентавров - копии с античных оригиналов. Сейчас эти скульптуры, поврежденные во время войны, реставрируются. Рядом с мостиком виден небольшой желтый павильон, носящий название Холодной бани.

Холодная баня - летняя мыльня; построена Ч. Камероном в 1799 году на берегу Славянки. Павильон слился с окружающим пейзажем и хорошо виден лишь со стороны дворца, от мостика с кентаврами, четко вырисовываясь на фоне рощи. Этой небольшой постройке архитектор придал форму купольной ротонды, с прямоугольной пристройкой, завершенной фронтоном. Гладкие стены павильона украшены лишь двумя небольшими нишами для скульптуры.

Простота замысла и хорошо найденные пропорции, несмотря на скромные масштабы и строгость архитектурного оформления, придают сооружению величавость, гармонирующую с интимным характером соседней Семейной рощи. Эта роща составилась из деревьев, высаженных в честь рождения членов семьи Павла 1.

В центре ее на мраморном пьедестале была установлена «Урна судьбы» - красивая яшмовая ваза работы камнерезов Колыванских заводов на Алтае, изготовленная в 1787 году.

Проходя дальше по берегу Славянки, минуем два мостика, перекинутых на небольшой островок, разделяющий реку. Один из мостиков - Горбатый - сложен из ноздреватого туфа в виде «руины», другой - над плотиной - металлический; он украшен ажурной кованой решеткой. Посаженные у мостов серебристые ивы, склоняющиеся к воде, придают элегический характер этому уголку парка, так хорошо подмеченный В. А. Жуковским:

То холм муравчатый, увенчанный древами;

То ива дряхлая до свившихся корней

Склонялась гибкими ветвями…

Храм дружбы. Композиционным центром паркового участка в долине Славянки стал павильон Храм дружбы, сооруженный Камероном в 1782 году. На полуостровке, образованном излучиной реки, архитектор поставил строгий, монументальный храм-ротонду. Кольцо стройных, каннелированных колонн дорического ордера охватывает здание. Суровая гладь стен смягчается круглыми классическими барельефами на темы любви и дружбы. Фриз антаблемента украшен венками и фигурами дельфинов - символами дружбы (по античной мифологии). Все элементы архитектуры в своей совокупности создают ощущение величия и покоя. Храм дружбы - одно из совершеннейших созданий русской классической архитектуры. Круглая форма павильона прекрасно гармонирует с пейзажем - изгибами реки, прибрежными холмами, дорожками, вьющимися по зеленому склону берега, деревьями.

Камерон как бы подчеркивает, что здесь не архитектура господствует над природой, а сама природа украшает архитектуру. Благодаря кулисному построению древесных групп в пейзаже, среди которых видное место занимают серебристые тополя, Храм дружбы с разных точек воспринимается по-разному. То он открывается целиком, то частью колоннады или только куполом, но всегда в живописном ракурсе.

Небольшой холм отделяет Храм дружбы от Круглого озера - искусственного водоема, созданного Камероном рядом с руслом Славянки. Холмистый рельеф местности позволил зодчему обогатить пейзаж парка - создать многочисленные каскады, перекаты и широкие водные зеркала разливов, для чего были устроены плотины по течению реки.

Большой каскад. На береговом склоне у Круглого озера Камерон создал Большой каскад - дикий водопад, вода которого скатывалась по мощным глыбам камней, разбросанных в живописном беспорядке. Шум воды, нарушавший тишину парка, оживлял этот романтический уголок. Но однажды в 1799 году, во время «высочайшего присутствия» в парке, каскад не шумел. Виновника случайной тишины плотника Г. Васильева, несвоевременно открывшего шлюз, Рыло приказано «нещадно бить палками…» Как и во многих дворянских усадьбах, здесь жестоко наказывалось всякое отступление от заведенных порядков. Телесные наказания за малейшие упущения были обычным явлением в царской усадьбе.

Чугунный мостик. Недалеко от Храма дружбы через Славянку переброшен небольшой мостик с изящными литыми решетками и настилом из чугунных плит. По углам мостика помещены декоративные вазы. Мостик был отлит по проекту К. И. Росси на Александровском чугунолитейном заводе в Петрозаводске.

По проектам Росси исполнялись также многочисленные, совершенные по форме, чугунные ворота, парковые скамейки, декоративные вазы и другие элементы парковой архитектуры. Все они являлись выдающимися образцами художественного чугунного литья русских мастеров. Примером исключительно удачного включения чугунного литья в ансамбль парка служит этот мостик у Храма дружбы, созданный Росси в 1823 году. Орнамент фриза Храма дружбы, повторенный зодчим на пьедесталах ваз, украшающих мост, связал два разных по времени сооружения в единое целое.

От Чугунного мостика по дорожке, поднимающейся на правый берег реки, можно пройти влево, к видовой площадке, расположенной на краю берегового уступа. С площадки открывается широкая панорама долины Славянки. Пейзаж с Храмом дружбы отсюда особенно живописен.

Для продолжения осмотра придворцовой части парка следует вернуться на Тройную липовую аллею.

Вольерный участок. С южной стороны Тройной липовой аллеи Камерон создал так называемый сад с играми. Сад включал звездообразной планировки боскет, замкнутый крытой деревянной трельяжной галереей, увитой зеленью. Внутри боскета были уста-новлены игры - качели, кегли и т. п. Рядом находился лабиринт из стриженого кустарника, с сетью замысловато запутанных зеленых коридоров, служивший для развлечений придворного общества. Тут же размещались роскошный розарий с сотнями редчайших кустов роз и нарядные цветочные партеры с мраморными бюстами философов и полководцев древнего мира.

От главной аллеи Вольерный участок отделялся длинным боскетом в виде зеленых аркад с шарами наверху. Аркады были выстрижены в липовых шпалерах. Внутри боскета, среди затейливо очерченных газонов и дорожек, размещалось около сорока подлинных античных римских пеплохранильниц. Увлеченный идеями античного искусства, Камерон даже здесь, в парке, стремился подчеркнуть связь красоты настоящего с красотой глубокой древности. Эта идея зодчего с еще большей полнотой была раскрыта в павильоне Вольер, сооруженном в 1782 году. -

Вольер - помещение для певчих птиц - стал одним из наиболее поэтичных созданий Камерона в Павловске. Он решен зодчим в строгих формах классики, с тонкой лепкой, колоннами и куполом. Главный фасад обращен к югу, чтобы дать как можно больше тепла и света для его маленьких обитателей.

Павильон состоит из двух небольших кабинетов и квадратного зала в центре, увенчанного плоским куполом с полуциркульными окнами. Кабинеты и зал соединяются галереями с парами дорических колонн, между которыми были натянуты металлические сетки. Эти галереи и служили своеобразными «клетками». Здесь содержались соловьи, чижи, скворцы, малиновки и другие певчие птицы.

Центральный зал павильона предназначался для отдыха. В боковых кабинетах хранились коллекции античных предметов, найденных при раскопках Рима и Помпеи и привезенных владельцами Павловска из Италии. Здесь были античные мраморы, керамика, мелкая бронзовая пластика.

К южной стороне Вольера первоначально примыкали две цветочные оранжереи с садиком между ними. Во второй половине XIX века здесь был вырыт фигурный пруд, обсаженный деревьями. В центре пруда установлена мраморная статуя Венеры - богини красоты, копия с работы А. Кановы. Берега пруда, окруженные куртинами цветущих кустарников, создают живописно-уютный уголок парка, типичный для садового искусства XIX века.

В конце XVIII века камероковский «сад с играми», завершавший Вольерный участок, был уничтожен. На его месте Бренна соорудил придворный театр - нарядную деревянную постройку. Стены театра были декорированы деревянными решетками, окрашенными в зеленый цвет, и белыми гипсовыми статуями. Здесь устраивались спектакли, декорации для которых выполнял П. Гонзаго со своими помощниками. Обветшавшее здание театра было разобрано в середине XIX века. Только находящиеся рядом каменные ворота, украшенные арматурами, продолжают сохранять название театральных.

Павильон Росси, В 1914 году на бывшей театральной площадке был сооружен павильон-беседка с колоннами и полукуполом, украшенным розетками. Строительство велось по неосуществленному ранее проекту Росси, относящемуся к 1816 году. В беседке установлена скульптура, изображающая Марию Федоровну, выполненная профессором Академии художеств В. А. Беклемишевым. В настоящее время перед беседкой вновь восстановлена по старым чертежам Камерона первоначальная планировка.

Напротив Вольерного участка, по другую сторону Тройной липовой аллеи, расположены Большие круги, Воздушный театр и Турецкая беседка.

Большие круги. Преемником Камерона в Павловске явился архитектор В. Бренна. С вступлением Павла на престол к нему полностью перешло все руководство работами по дальнейшему устройству парка.

За четыре года царствования Павла I ансамбль Павловска во всех своих частях получил новое оформление, превратившись из вельможной усадьбы в императорскую резиденцию.

Бренна, одаренный и талантливый художник, энергично принялся за создание новых эффектных районов парка. Камерная интимность великокняжеской усадьбы уступает теперь место торжественной парадности резиденции императора. Парк, дополняя дворец, должен был стать фоном для пышного дворцового церемониала, отвечающего представлениям о неограниченной власти монарха.

Однако ансамбли, созданные Бренной, хотя и широко задуманные, являются лишь нарядно оформленными и эффектными декорациями, отвечающими новому назначению парка.

Умение Бренны использовать профиль местности в планировке парадного парка блестяще проявилось в районе, примыкающем к дворцовым корпусам. На высоком берегу Славянки он создал в 1799 году так называемые Большие круги - два геометрически оформленных партера с ковровыми цветниками. По центру партеров устроены невысокие круглые террасы из туфа, на которые с четырех сторон ведут лестницы. На террасах помещены белые мраморные статуи «Мир» и «Правосудие», выполненные в Венеции П. Бараттой в начале XVIII века. Они входили в число скульптуры, закупленной Петром I в Италии для Летнего сада. Партеры по периметру замыкались стрижеными липовыми боскетами, позднее замененными акацией. За боскетами Бренна оставил свободно растущие деревья - своеобразную «зеленую стенку». Они придавали Большим кругам замкнутый характер, сближая их с дворцовыми залами и связывая с соседними пейзажными районами. Сочетание белого мрамора скульптуры с яркой зеленью боскетов и цветниками создавало красочный эффект.

Большая каменная лестница. Возвышенную часть парка Бренна соединил с долиной Славянки монументальной каменной лестницей в 64 ступени. Она украшена балюстрадой с вазами и двумя парами мраморных и чугунных львов.

Чтобы зрительно усилить эффект длины лестницы, Бренна прерывает ее площадками и суживает кверху ширину марша. Лестница органически вписалась в профиль местности и окружающий пейзаж. Вместе с нарядным ансамблем Больших кругов она придает торжественный вид этому участку парка, подчеркивая его официальную парадность. С площадки лестницы и береговой дорожки раскрывается живописная панорама долины Славянки.

Уже после отъезда В. Бренны из России парковый ансамбль Павловска продолжают совершенствовать и украшать А. Н. Воронихин и К. И. Росси. Выдающиеся мастера в области архитектуры малых форм, они оставили большой след в садах Павловска, внесли в него новые черты. Воронихин, работая во дворце, не забывает уделять внимание и парку. Будь это пристань с гранитными львами-сфинксами у Трельяжа, или мраморные кентавры на старом мостике у дворца, или аллея ваз в Собственном садике - во всем виден тонкий вкус зодчего. С большим мастерством и художественным тактом он включается в ансамбли, созданные предшественниками. Так, устраивая в 1811 году Воздушный театр рядом с Большими кругами Бренны, Воронихин выполнил его в традиционных формах садовой архитектуры XVIII века. Стены и кулисы на сцене театра составляют трельяжные решетки, обсаженные зеленью. Благодаря такому приему Воздушный театр органически влился в ансамбль кругов с их боскетами и стриженой зеленью.

Перспектива аллеи, связывавшей круги между собою, замыкалась площадкой с нарядной Турецкой палаткой - деревянным шатром, увенчанным резным орлом. Палатка, созданная по проекту Бренны, была красочно расписана П. Гонзаго и использовалась семьёй Павла I во время церемоний, устраивавшихся на Парадном поле.

Турецкая беседка. Большую роль в формировании архитектурного ансамбля Павловска сыграл К. И. Росси. Его первыми работами в парке были нарядные беседки и павильоны в характере парковой архитектуры начала XIX века. Взамен обветшавшей Турецкой палатки Росси создал в 1815 году живописный боскет в виде деревянного трельяжа, оформленного зеленью и цветами в чугунных вазах классического характера. Новая беседка Росси, по традиции называвшаяся Турецкой, отлично вписалась в ансамбль Больших кругов. Аналогично он оформил и Хмлеую беседку у моста Пиль-башни. Здесь кроме стриженых лип умело был использован хмель, обвивавший деревянный каркас постройки. Ряд легких парковых беседок был решен архитектором в формах позднего классицизма. Материалом для них являлось дерево. Таковы были беседка-навес над скульптурой памятника дочери Павла I Александре работы Мартоса и беседка на острове княгини Ливен, носившая название Храма любви, не сохранившиеся до нашего времени.

Почти рядом с Турецкой беседкой расположена Молочня, когда-то скрытая в густой чаще леса. Раньше здесь заканчивался парк, переходивший далее в лесной массив.

Молочня. Сентиментально-романтические настроения, идеализация сельской жизни еще в первые годы создания Павловска вызывали появление ряда пасторальных построек. Тогда были сооружены Старое шале, Эрмитаж, или Хижина монаха, Шарбоньер - хижина угольщика. Теперь Камерон добавил к ним Молочню - сентиментальный пересказ Хижины крестьянина. Она была сооружена в 1782 году в глубине парка, в густом лесном массиве. Это довольно простой и обширный павильон, крытый соломой. Навесы высокой крыши опирались вокруг здания на древесные столбы и ствол большой, росшей рядом березы, проходивший через крышу. Стены павильона сложены из валунов и булыжника, в подражание альпийским сельским постройкам. На специальной вышке крыши висел колокол, по сигналу которого сгоняли скот, пасшийся в лесу.

Внутри павильона размещался коровник со стойлами для шести коров, помещение для хранения молока и молочных продуктов и нарядный салон для отдыха.

В неожиданном контрасте с нарочито простым обликом внешней архитектуры павильона были созданы отделка и убранство салона. Стены его покрывали белые фаянсовые плитки, на мраморных столах и полках стояли блюда и вазы старого китайского и японского фарфора. Мебель с позолотой, шелковые драпировки, нарядная роспись плафона, выполненная по проекту архитектора Ф. Кампорези, придавали салону роскошный вид. В большой фарфоровой японской вазе с серебряным краном, стоявшей на треножнике в центре комнаты, обычно было налито свежее молоко. В жаркий день придворные заходили сюда, чтобы выпить кружку холодного молока, свежих сливок и отведать душистого черного хлеба. Все это создавало иллюзию простой сельской жизни и общения с природой. Но дальше этого знакомство с «сельской простотой» не заходило.

Памятник родителям. Наряду с сооружениями величаво-строгой классики Камерон создавал и памятники, проникнутые лиризмом и нежной, сентиментальной элегией. К числу таких относится Памятник родителям - мемориальное сооружение, посвященное памяти умерших членов семьи Марии Федоровны. Он был построен в одном из отдаленных и глухих уголков парка, окруженном стеной хвойных деревьев.

От Тройной липовой аллеи к памятнику ведет узкая, извивающаяся Философская дорожка. Скрытый кругом густыми деревьями, памятник воспринимается лишь фронтально, при близком подходе к нему. Камерон оформил его в виде прямоугольной эдикулы. Полукруглая ниша украшена колоннами и пилястрами розового тивдийского мрамора, поддерживающими антаблемент. Строгие классические пропорции, колонны, гладкие стены придают этому небольшому сооружению черты монументальности. Позднее ансамбль памятника был дополнен великолепной мраморной скульптурной композицией И. П. Мартоса, исполненной в 1807 году. На фоне гранитной пирамиды, у постамента, украшенного барельефом, в глубокой скорби склонилась женская фигура. Ее протянутые, крепко сжатые руки выражают безмерное горе. Печальный гений смерти поднимает покрывало с траурных урн.

Плавный, изысканный силуэт скульптуры, позы фигур, ритм падающих драпировок - все подчеркивает тихую, сдержанную грусть. Скульптура Мартоса дополнила и завершила замысел Камерона. В центре площадки перед памятником позднее был установлен античный мраморный жертвенник, украшенный гирляндами.

Чугунные ворота с траурной символикой, ведущие к памятнику, усиливали драматизм, выраженный в художественных образах скульптуры и архитектуры.

От Памятника родителям можно вернуться на извилистую береговую дорожку, плавно бегущую с холма на холм. Она носит имя своего создателя П. Гонзаго.

С круглой площадки, обсаженной липами, открывается живописный вид на Славянку и Круглое озеро, отделенное от реки узким перешейком. Перспективу замыкает эффектный каменный мост, сооруженный по чертежам Воронихина в 1807 году.

Это Висконтиев мост, один из красивейших в парке. Назван он так по имени его строителя -; «каменных дел мастера» Висконти.

Против моста, на высоком холме, ъ окружении вековых деревьев, стоял скромный деревянный домик «Крик» - первая постройка на территории Павловска. «Крик» был уничтожен фашистами в период оккупации Павловска. По крутой Криковской дорожке, огибающей холм, можно подняться в Старую Сильвию.

Талант Бренны как планировщика-декоратора с большой силой проявился при создании Старой и Новой Сильвии - двух лесных участков в глубине парка, созданных в начале 1790-х годов.

Старая Сильвия (старый лес) - сравнительно небольшой по площади район парка с регулярной планировкой - предназначался для прогулок. Рощу прорезают двенадцать аллей, которые расходятся подобно лучам от круглой центральной площадки. Это определило и другое название Сильвии - Двенадцать дорожек.

Регулярность планировки подчеркивают шпалеры из стриженой акации по сторонам аллей, хорошо гармонирующие с характером леса, в котором преобладают хвойные породы. Только центральную площадку обрамляют дубы, и она напоминает обширный зеленый зал под открытым небом.

В оформление площадки Бренна ввел обилие бронзовой скульптуры, установленной здесь в 1798 году. В центре - бронзовая статуя Аполлона Бельведерского, вокруг, между дорожками, размещены статуи Флоры, Венеры Каллипиги, Меркурия и девяти муз. Они отлиты в мастерских Академии художеств по моделям профессора скульптуры Ф. Гордеева при участии талантливых мастеров литейного цеха В. Можалова и Е. Гастеклу.

Перспективу нескольких аллей замыкают статуи детей Ниобы - сына и трех дочерей, выполненные по оригиналам греческого ваятеля Скопаса, созданным в IV веке до нашей эры. Напряженные позы фигур, полные трагизма и стремительного движения, как бы подчеркивают устремленность и направление окружной аллеи, охватывающей Старую Сильвию. Скульптура отлично вписалась в лесной ансамбль и стала его неотъемлемой частью. Классические формы статуй, темный цвет бронзы, слегка тронутый мягкой зеленой патиной, гармонично сочетаются с сумрачностью аллей и темной зеленью хвойных деревьев.

В начале войны бронзовые статуи Сильвии, как и вся остальная скульптура парка, были зарыты в землю, недалеко от мест их расположения. Только благодаря этому они сохранились без повреждений и не были похищены оккупантами.

Амфитеатр. В долине реки Славянки Бренна устроил театр на открытом воздухе. В его композицию была включена река и ее берега с обеих сторон. На правом берегу, в конце одной из аллей Старой Сильвии, использовали высокий прибрежный холм, которому придали пирамидальную форму. На нем Бренна соорудил каменный Амфитеатр - полукруглую площадку из известняка, со скамьей и мраморной статуей Флоры. Здесь размещались зрители. На противоположном, левом берегу находилась сцена - полукруглая площадка на фоне зелени, ниже спускались террасы с кулисами из деревьев, места для оркестра, отделенные шпалерником. На террасах, соединенных лестницами, били фонтаны. Здесь устраивались театральные представления и иногда праздничные иллюминации.

Само русло Славянки было расширено, и у подножия Амфитеатра образовался бассейн сложного очертания. Здесь разыгрывались пантомимы на воде с использованием небольших судов и шлюпок.

С высоты Амфитеатра открывался широкий вид на другую нарядную декорацию Бренны, но уже в духе идиллически-сентиментальных затей XVIII века.

Пиль-башня. На самом берегу реки в 1797 году Бренна соорудил «пильную мельницу» - круглую постройку с соломенной крышей и убогой лестницей, подкрепленной березовыми стволами. Роспись П. Гонзаго на стенах башни создавала иллюзию разрушенного временем здания нарядной архитектуры.

Внутри башни, однако, помещался роскошный салон, декорированный кисеей и украшенный лепкой и живописью, с мраморным камином и мебелью, шитой золотом. Он предназначался для отдыха хозяйки владения, игравшей роль маркизы, ушедшей на лоно сельской природы.

У подножия башни находился мост с нарочито ветхой и убогой декоративной водяной мельницей. Шум мельничных колес и плеск воды оживляли картину сельской идиллии. Ансамбль Пиль-башни был самым выразительным из всех пасторальных построек парка. Не случайно он запечатлен на картинах и гравюрах многих художников XVIII века. Вместо разобранной за ненадобностью водяной мельницы у Пиль-башни Воронихин в 1808 году построил новый мост, замечательный красотой своей арки и тонким рисунком чугунных перил.

От Амфитеатра, по живописной окружной дорожке Сильвии, ведущей влево, можно пройти к площадке со статуей Боргезского бойца - бронзовой копии с античного оригинала. К нему же приводит и одна из двенадцати дорожек-лучей (самая широкая), расходящихся от площадки Аполлона. По двум каменным лесенкам, выложенным по склону холма, можно спуститься к каскаду, завершающему систему старосильвийских прудов.

Руинный каскад. Стремление Бренны всюду внести черты парадности заставляет его дать каскадам парка нарядное архитектурное оформление. Так, Большой каскад у Круглого озера в 1794 году Бренна перестроил в виде арочной стены с балюстрадой и вазами из пудостского камня. Каскад между Сильвиями в том же году он декорирует под античную руину с полуразрушенными декоративными туфовыми вазами, фигурами львов, березовыми стволами вместо перил и т. п., усиливая романтику сооружения.

Чтобы придать каскаду характер подлинной старины, вокруг него были разбросаны фрагменты античных статуй, бюстов, обломки колонн, капители античных зданий.

Руинный каскад удачно связал два лесных парковых участка между собой.

В эти же годы Бренна дополнил архитектурный облик парка многочисленными воротами и воротцами со столбами из туфового камня, так хорошо гармонирующими с пейзажами парка.

За Руинным каскадом, на площадке перед входом в Новую Сильвию, высится статуя Аполлона Музагета - предводителя муз, играющего на кифаре. Скульптура отлита в мастерских Академии художеств в 1798 году по модели Ф. Г. Гордеева.

Новая Сильвия. В отличие от парадного характера Старой Сильвии граничащая с ней Новая Сильвия, окончательно сформированная Бренной в 1800 году, отличается большей простотой и разнообразием лесных пейзажей.

В ней почти нет архитектурных сооружений и украшений, свойственных парку. Здесь сохранен характер обширного густого леса с его таинственной тишиной и прохладой. Планировка Новой Сильвии проста, она включает лишь пять длинных параллельных дорожек разной ширины, обсаженных невысокой живой изгородью из акаций. Эти зеленые коридоры, местами ломаясь под углом, сходятся вместе, создавая площадки-залы, круглые, овальные и продолговатые. Несмотря на наличие стриженых шпалер акации, аллеи воспринимаются как лесные просеки. По центральной дорожке Новой Сильвии можно пройти к оврагу, за которым находится Мавзолей. Он открывается неожиданно, при переходе через овраг - справа в глубине показывается его величественный портик. От дорожки за оврагом узкая тропинка ведет к чугунным воротам с траурными эмблемами. От них единственная тропа, делающая круг, как символ вечности, подводит к фасаду сооружения.

Мавзолей. В творческом содружестве с Воронихиным в Павловске работал архитектор Тома де То-мон, создавший в 1808 - 1809 годах Мавзолей «Супругу-Благодетелю» - мемориальное сооружение, посвященное памяти Павла I. Величественное здание Мавзолея возведено в глухой чаще лесного массива, прилегающего к Новой Сильвии. При выборе места для сооружения архитектор использовал естественный овраг, окруженный стеной вековых деревьев.

Мавзолею приданы формы строгого древнегреческого храма с портиком из четырех массивных дорических колонн, вырубленных из гранита. Вдоль стен тянется фриз из скорбных трагических масок с закрытыми глазами и застывшими каплями слез. Суровостью и холодом веет от внутренней отделки Мавзолея, являющейся фоном для величественного скульптурного монумента, выполненного И. П. Мартосом. В позе женщины, бессильно склонившейся к траурной урне, скульптор передал огромную душевную скорбь и безмолвную покорность судьбе. Мавзолей - один из лучших образцов русской классической архитектуры начала XIX века.

«Конец света». Привлекает внимание одинокая мраморная колонна на одной из площадок близ берегового склона. Она носит название «Конец света»: здесь когда-то заканчивался парк. Эта стройная ионическая колонна из розового олонецкого мрамора, созданная Камероном, первоначально находилась у дворца.

Колонна была перемещена сюда Бренной при устройстве Новой Сильвии.

По дорожкам Новой Сильвии можно пройти к Красной долине - району парка, завершающему долину Славянки. Он расположен параллельно Новой Сильвии. Планировка Красной долины была выполнена в 1801 - 1803 годах по проекту художника-декоратора П. Гонзаго. Лесистые сумрачные береговые холмы с могучими деревьями контрастируют с открытым солнечным пейзажем долины. Оставленные по берегам вековые дубы и серебристые ивы оживляют картину луговых просторов по берегам реки. Каменный Новосильвийский мост руинного характера, в прошлом украшенный перилами из березовых стволов, дополняет «сельскую» красоту пейзажа. Недалеко от моста на холме высится Краснодолинный павильон - одно из весьма примечательных сооружений парка.

Краснодолинный павильон, В последнее десятилетие XVIII века деятельность Камерона в Павловске прекратилась. Одно время он был совсем отстранен от работ по капризу императора. Только в 1800 году Павел I приглашает зодчего вновь включиться в строительство, украсить парк новыми павильонами.

На далекой окраине парка, в только что благоустроенной Красной долине (своей красотой оправдывавшей название), Камерон создал необычную романтическую постройку. Этот, по выражению современника, своеобразный «архитектурный каприз» явился красивым пересказом впечатлений от античных руин. Зодчий придал павильону характер квадратной античной постройки, с нарядным классическим портиком розового мрамора, окруженной массивной каменной колоннадой без завершения. Все это имело вид живописных остатков древнего сооружения.

На крыше павильона была устроена площадка-бельведер с перилами из березовых стволов, заложенных между каменными столбами: отсюда можно любоваться красотою окружающей природы. На «остатках» каменной колоннады был сооружен деревянный балкон. На видовую площадку вела широкая лестница, с шатровым соломенным навесом на каменных столбах.

Во внешнем затейливом оформлении этой постройки принимал участие декоратор П. Гонзаго. Внутри павильона находился светлый нарядный зал, с колоннами по углам, облицованный серовато-зеленым искусственным мрамором. Круглые барельефы с классическими сюжетами, наборный паркет из цветного дерева и живописный плафон дополняли строгую нарядность интерьера. Плафон был расписан по эскизам П. Гонзаго. Его архитектурная композиция изображала сводчатое перекрытие с открытым куполом, через которое как бы виднелось голубое небо со свисающей веткой березы. Талантливо и иллюзорно исполненная живопись создавала незаметный переход от помещения к окружающему пейзажу - березам у стен здания.

Чарующие пейзажи парка, которые открывались с бельведера, оправдывали одно из старых названии павильона - «Poinst de vue» (точка для обозрения). В историю парка это сооружение вошло под назвал нием Елизаветина или Краснодолинного павильона. Разрушенный во время войны, он намечен к восстановлению в ближайшие годы.

Руина. В ансамбле с Краснодолинным павильоном была создана и находящаяся рядом Руина - искусственные развалины, характерные для архитектуры начала XIX века. Подобные сооружения могли быть навеяны картинами французского художника Гюбера Робера - талантливого певца античных руин, произведениями которого увлекались в XVIII веке. Ряд его выдающихся работ и сейчас украшает залы Павловского дворца.

Руина естественно и живописно включилась в пейзаж Красной долины. К склону холма, заросшему деревьями, примыкают развалины части каменного здания с аркадой и нишами, как бы подлинные остатки античной архитектуры. Раньше в одной из ниш находилась статуя Венеры. Аналогичные мраморные статуи и архитектурные фрагменты, привезенные из Италии, были живописно разбросаны вокруг сооружения. Они должны были «представлять воображению живое понятие о развалинах Греции, дышащей еще величием и славою», - писал один из современников.

В наши дни статуи - выдающиеся образцы античной скульптуры - украшают залы Эрмитажа. Необходимость сохранения этих редчайших памятников искусства заставила в 1920-х годах произвести здесь «раскопки» и убрать скульптуру.

От Краснодолинного павильона, вернувшись через Новосильвийский мост, можно пересечь Новую Сильвию и выйти на просторы Белой березы - самого обширного района парка.

Белая береза. Последним выдающимся мастером, на долю которого выпала честь блестяще завершить формирование садово-паркового ансамбля Павловска, был художник-декоратор Пьетро Гонзаго. Его глубоко увлекла поэзия северного леса, широкие просторы солнечных полей, лугов и перелесков. Гонзаго создает новый тип русского пейзажного парка - парка равнины и скромной северной природы, тонко подметив и выявив в ней поэтическую красоту.

В огромном лесном массиве Белой березы, занимающем около 250 гектаров, Гонзаго пришлось изымать «лишнее»: вырубать большие участки леса для создания, обширных лугов и далеких перспектив.

Сохраняя старую камероновскую планировку - восемь дорог, лучами расходящихся от круглой площадки, - Гонзаго добавляет Английскую дорогу, сво. бодно вьющуюся через луга между рощ. Все пейзажи Белой березы развертываются по сторонам этой дерновой дороги. Здесь можно видеть яркие зеленые луга, тенистые рощи и перелески, местами переходящие в густой лес. На открытых лужайках - группы или отдельные деревья с красивой кроной. С каждого поворота можно любоваться все новыми пейзажами. Местами открываются далекие перспективы. Это создает богатую смену зрительных впечатлений. Здесь нет никакой парковой архитектуры, нет скульптур, нет каскадов. Здесь царит красота самой природы, умело, неназойливо показанная художником. Именно в районе Белой березы расположено «Самое красивое место» парка. Его название вполне оправдывается сочетанием красоты живописных лугов, широко раскинувшихся вокруг тенистой рощи.

Розовый павильон. На окраине Белой березы, прилегающей к Парадному полю, в 1807 - 1812 годах Воронихин создал одно из самых поэтичных своих сооружений - Розовый павильон, окруженный кустами редчайших сортов роз. Легкое деревянное здание, квадратное в плане, с колонными портиками на всех четырех фасадах, было увенчано небольшим куполом. Необыкновенное очарование павильона заключалось в скромной отделке его интерьеров. Простая, но красивая и разнообразная по формам мебель карельской березы и тополевого дерева хорошо сочеталась с архитектурой. Изделия из фарфора, вазы, осветительные приборы, сервизы, красочные вышивки мебельных обивок - все было украшено эмблемами павильона - цветами роз.

Празднование победы над Наполеоном и встреча вернувшихся из Парижа войск гвардии, устроенные в Павловске в июне 1814 года, вызвали необходимость расширения павильона. По проекту К. Росси и П. Гонзаго к нему был пристроен обширный зал, нарядно декорированный росписью, гирляндами искусственных цветов и золочеными люстрами. Разрушенный во время войны, павильон намечен к восстановлению в ближайшие годы. Сейчас ведется разработка проекта реставрации - рабочих чертежей.

От Тройной липовой аллеи и до Белой березы раскинулось Парадное поле. Здесь, на месте пыльного Парадного плаца, где Павел I устраивал парады и муштровал свои батальоны, Гонзаго создал в 1803 - 1813 годах новый живописный район парка. Центром его стал большой, специально выкопанный пруд с островом, вокруг которого компоновались пейзажи.

При устройстве этой части парка Гонзаго использовал известные ему как театральному декоратору принципы кулисности в посадке деревьев. Перспективное сочетание лужаек и рощиц со строгим подбором деревьев и кустарников применены им с большим мастерством. Здесь нет тех больших и глубоких перспектив, которые он развернул в Белой березе. Пейзажи Парадного поля формируются по сторонам 14 Парадных дорожек, которые прорезают его. Тут есть большие куртины и лужайки с деревьями, посаженными «букетом», и с одинокими вековыми дубами. Живописный пруд и остров создают неповторимые, чарующие картины.

«Рисуя» пейзаж, Гонзаго подбирает деревья с учетом цветовой гаммы в разные времена года - весной, летом и особенно осенью. «Золото» кленов и берез, «серебро» ив, «бронза» дубов и зелень хвои создавали яркие по цветовым сочетаниям картины русской осени. В своем творчестве он исходил из глубокого знания художественных качеств зеленого материала, из которого создается пейзаж. «Деревья значительно отличаются друг от друга формой и цветом; среди них решительно имеются и веселые деревья, и изящные, и печальные, и гордые, и величественные, и т. п.», - писал Гонзаго в своем трактате «Музыка глаз».

В пейзажах парка Гонзаго использовал преимущественно породы деревьев северной и средней полосы России: березу, сосну, осину, ель, рябину. Они и составили основу его художественной палитры. Пейзажи Гонзаго в Павловске - памятник блестящего творчества выдающегося паркостроителя, тонкого и проникновенного певца русской природы.

Долина прудов, В отличие от радостных и «уютных» пейзажей Парадного поля в Долине прудов Гонзаго создает суровые и местами мрачные лесные пейзажи. Здесь он использовал глубокие овраги, в которых вода прудов, созданных плотинами, кажется черной от высокой стены деревьев, обступающих берега. На одном из этих прудов был создан Остров любви, окруженный трельяжной аркадой со статуей Амура в центре. Уединенный характер Домены прудов подчеркивался и романтической беседкой Новое шале, украшенной росписью, выполненной рукой самого автора сооружения.

Долина прудов граничит с обширным, также лесным массивом Большой звезды, расположенной между долиной Славянки и линией железной дороги.

Большая звезда начинается непосредственно от вокзала станции Павловск. Через этот район лежит путь к дворцу и центральным районам парка. Возвращаясь от дворца на вокзал районом Большой звезды, можно завершить ознакомление с парком. Когда-то здесь шумел густой сумрачный лес с вековыми гладкоствольными соснами и могучими елями. Камерон постепенно начал приобщать его к парку, прорезая многочисленные просеки, осушая низинные места.

Бренна дополнил камероновские лесные просеки Звезды рядом живописных аллей, дорожек и площадок правильных очертаний, обсаженных шпалерником из акации. Дорожки использовались для прогулок в экипажах и верховой езды. Они имели оригинальные названия, сохранившиеся до настоящего времени: Дружеская, Молодого жениха, Красного молодца, Зеленой женщины, Красного солнца и др. На центральной круглой площадке Звезды, к которой сходилось двенадцать дорожек-лучей, Бренна соорудил Круглый зал. Прямоугольный в плане павильон, с портиками на боковых фасадах и абсидами на торцах, служил для музыкальных вечеров и концертов. Отсюда его второе название - Музыкальный салон. Дорожки, расходящиеся от павильона, пересекаются несколькими поперечными, составляющими в плане рисунок звезды, что и определило название района. Большую живописность пейзажам придают здесь пруды со свободными очертаниями берегов.

Строгость планировки Большой звезды была значительно нарушена проведением первой в России железной дороги Петербург - Павловск, открытой в 1836 году. Для приезжающей петербургской публики выстроили Воксал (прогулочный зал), или, как его позднее стали называть, Курзал (зал отдыха), с рестораном и концертным залом, составлявший станцию железной дороги. (Здание Курзала было выстроено придворным архитектором А. И. Штакеншнейдером.) В его концертном зале выступали крупнейшие композиторы и дирижеры мира. Многие годы здесь дирижировал оркестром знаменитый Иоганн Штраус. В этой первой русской филармонии звучали симфонические произведения М. И. Глинки, П. И. Чайковского, А. Г. Рубинштейна и других. Концерты в Курзале устраивались свыше ста лет.

В годы войны оккупанты полностью уничтожили станцию железной дороги, в огне пожара погиб и Курзал. Садово-парковому ансамблю Павловска фашисты нанесли огромный ущерб. Были взорваны мосты и плотины, разрушены павильоны, многие из которых исчезли бесследно, как «Крик», Старое шале, Розовый павильон и др. Вековые деревья целых районов - Старой Сильвии, Большой звезды и значительной части Белой березы - упали под топорами фашистов. Было вырублено свыше 70 тысяч деревьев. Особенно сильно пострадала Большая звезда - лесной массив был уничтожен полностью, дороги повреждены, Музыкальный зал взорван…

Огромные работы по реставрации парка были проведены в первые послевоенные годы. Расчищены и восстановлены десятки километров дорожек и аллей, мелиоративная сеть, мосты, плотины и многие павильоны. Высажены десятки тысяч деревьев на местах выкорчеванных пней… Природа пришла на помощь человеку. Большая звезда вновь стала парком. В ее помолодевших рощах шумят стройные березы, липы и вязы, в тени которых поднимаются ели и сосны. Вдоль аллей опять выстроились высокие ели. Пока еще нет сумрачной таинственности старого леса, но и она с годами придет. Уже сейчас возрожденные районы парка не выпадают из общего ансамбля, хотя им еще долго придется догонять ветеранов леса, переживших войну.

За десятилетия работы в Павловске великих мастеров искусства - архитекторов, художников, скульпторов - был создан неповторимый ансамбль, отмеченный единством стиля и богатым разнообразием впечатлений.

Поэтическую красоту Павловского парка высоко оценил А. В. Луначарский, много сделавший для его сохранения в суровые годы революции и гражданской войны.

«Прелесть Павловского парка непередаваема. Его особенно нужно беречь», - писал он.

Успешное возрождение художественного ансамбля Павловска после разрушений, причиненных вражеской оккупацией, - свидетельство глубокого уважения всего нашего народа к культурным памятник кам прошлого.