Приглашаем на дискотеку

БЛЮЗ СРЕДИ БЕРЕЗ

Участники вечера располагаются в помещении дискотеки, оформленном, как салон авиалайнера: соответствующим образом расставлены кресла, столики; на стенах слева и справа вместо иллюминаторов размещены макеты грампластинок и т. п. Звучит запись: Экама, «Синева» (26).

Голос (из динамика). Внимание! Пассажиров, следующих рейсом 19—88 по маршруту Новый Орлеан — Одесса — Москва, просим пройти на посадку и занять свои места!

Выходит ведущая — «стюардесса» в голубой пилотке и форменной блузе Аэрофлота.

Стюардесса. Добрый вечер, уважаемые пассажиры! Молодости всегда присущи полет фантазии, игра воображения, жажда новизны. Поэтому мы решили отправиться вместе с вами в необычный рейс на этом летательном аппарате. Как его назвать? Конечно, диско-лайнером. В нем мы и совершим путешествие в увлекательный мир музыки, в мир джаза.

Звучит запись: «Пристегните ремни» (26).

Мы уверены, что в вашем багаже есть не только интерес к музыке, но и воображение, юмор, желание познакомиться, а может, и подружиться с другими пассажирами. Я не ошиблась?

Наш рейс выполняет экипаж (название организации — устроителя дискотеки). Командир корабля — ведущий высокого класса (представляет ведущего, который выходит и становится рядом), бортинженер (называет техника дискотеки, который занимает место у пульта).

Командир. А это стюардесса Аэрофлота. Свободно говорит на многих языках. Обожает джаз, танцы и аэрофлотскую форму.

Стюардесса. Наш лайнер — особенный. Он обладает замечательным свойством — перемещаться не только в пространстве, но и во времени.

Командир. Мы сможем перенестись на несколько десятилетий назад и вернуться в сегодняшний день. Мы совершим посадку на эстрадных и танцевальных площадках, и концертных залах — везде, где звучали и звучат волнующие звуки джаза.

Стюардесса. Надеемся, что с вашей помощью полет диско-лайнера пройдет на должной высоте, и атмосфера в салоне будет самой теплой.

Командир (в микрофон). Диспетчер! Борт 19—88. Разрешите взлет?

Голос (из динамика). 19—88! Взлет разрешаю!

На экране вспыхивает надпись на русском и английском языках: «Пристегните ремни!»

Командир. Поехали!

Звучит запись: Рейнхард Лакоми, «Der traum fon Asgard» (27). Через 50—60 сек. фонограмма резко обрывается.

Командир. Бортинженер! В чем дело? Почему пропала музыка? Бортинженер. Нет напряжения, командир. А современная популярная музыка зависит только от электроэнергии. Без киловатт, киловольт, килогерц она исчезает, и мы бессильны что-либо сделать. Разрешите дать на Землю сигнал тревоги?

Звучит запись: М. Кажлаев, «ЧП» (6).

Командир. Спокойно. Никакой тревоги. Есть музыка, которой не нужны килогерцы и децибелы. Главное в ней — исполнительское мастерство. Плюс — импровизация, эмоциональность, яркий темперамент. Стюардесса. Плюс вдохновение.

Командир. И эта музыка — джаз!

Звучит запись: джаз-оркестр «Радуга» под управлением А. Шацкого (4).

Вы слушаете мелодию, ставшую своеобразной визитной карточкой джаза. Знаменитый «Сент-Луи блюз» Уильяма Хэнди исполняет джаз-оркестр «Радуга» из города Рыбинска под управлением Александра Шацкого.

Стюардесса. Если вы заметили, салон нашего диско-лайнера вполне пригоден для танцев. Мы уже набрали нужную высоту и скорость и теперь можем немного размяться после взлета. Итак, ослабьте привязные ремни и осмотритесь. Молодые люди, не позволяйте засиживаться вашим попутчицам.

В нашей танцевальной разминке звучат популярные джазовые мелодии начала XX века. Приглашаем всех в танцевальный круг.

Звучит запись: «Страна улыбок», оркестр Д. Хилтона (28); «Котенок на клавишах» (29); «Лунная пыль», оркестр Г. Холла (30).

Командир. Бортинженер! Что у вас в эфире?

Бортинженер. Мы переносимся в Новый Орлеан. Первые звуки джаза...

В динамике — звуки настройки приемника. Сквозь треск, шипение, свист прорывается фрагмент нью-орлеанского джаза. Звучит запись: «Ныо-Орлеан джаз» (5).

Командир. А что происходит в России?

Бортинженер. Начало XX века. Петербург, Одесса, Москва увлечены заграничными танцами: матчиш, шимми, уапстеп. В дворцовом саду оркестр лейб-гвардии Волынского полка играет кейк-уок. Чистейшей воды негритянская музыка.

Звучит запись: «Мы из джаза», кейк-уок (1).

Командир. Ну-ка, переключи на салон.

Стюардесса. Уважаемые пассажиры, наш полет проходит нормально. Курс диско-лайнера — в двадцатые годы, к истокам отечественного джаза.

Командир. В июле 1921 года среди посетителей парижского кабаре «Трокадеро» оказался худощавый молодой человек с открытым лицом и обаятельной улыбкой. Звали его Валентин Яковлевич Парнах.

Стюардесса. Ему суждено было стать первооткрывателем джаза в нашей стране. Он привез экипировку для джаз-банда в Москву, и 1 октября 1922 года в Большом зале государственного института театрального искусства состоялся первый концерт джазовой музыки. Запомним эту дату — дебют советского джаза.

Командир. Известный писатель и кинодраматург Евгений Габрилович, кстати, игравший тогда на рояле в джаз-банде Парнаха, позже вспоминал: «Зал, видавший много на своем веку, был переполнен. Когда же сам Парнах исполнил страннейший танец «Жирафовидный истукан», восторг достиг ураганной силы. И среди тех, кто яростно бил в ладоши и кричал «бис», был известный режиссер Всеволод Эмильевич Мейерхольд. Он тут же пригласил оркестр Парнаха в свой театр».

Бортинженер! Включите в салоне телеэкран!

Демонстрируется киноролик о Москве 20-х годов «Хроника времени» — документально-экспозиционная часть к 1-й и 2-й сериям кинофильма «Сибириада», монтаж режиссера Пелешьяна.

Стюардесса. А следующий фрагмент вы, наверное, сразу узнаете. Он из фильма, который совсем недавно прошел на наших экранах.

Демонстрируется дотитровый киноролик фильма «Мы из джаза». Звучит запись: «Мы из джаза», регтайм (1).

Командир. То было интересное время. Во всем чувствовался революционный подъем, жажда творчества, деятельности, интерес ко всему происходящему в мире. И, конечно, тон задавало неугомонное племя строителей новой жизни. Они были молоды, руки их были сильны и надежны, они влюблялись и учились танцевать под необычные мелодии джаза.

Стюардесса. Музыка, звучавшая тогда по радио или записанная на тяжелых черных дисках, весом около килограмма, была, в основном, заграничная. Кстати, первая советская джазовая грампластинка была записана в маленькой московской студии па Кузнецком мосту.

Звучит запись: «Три поросенка» (32).

Командир. В то время появляется много шумовых оркестров, которые привлекались для различных агитационных зрелищ, «живых газет» и т. п. Создавались «оркестры металлистов», употреблявшие в качестве инструментов сталь различной закалки, медь, листовое и кусковое железо, чугун. Были оркестры «деревообделочников» и совсем уж курьезный оркестр домохозяек, игравших на кухонной посуде.

Стюардесса. Шумовые оркестры тоже начинают называть джаз-бандом. Да и само понятие «джаз» переводилось на русский язык словом «оркестр-переполох».

Звучит запись: танцевальная музыка 30-х годов—«Орхидеи в лунном свете» (33).

Командир. Наши музыканты учились джазу так же, как ребенок учится говорить. Все для них было ново.

Однажды талантливый музыкант и саксофонист Александр Васильев попросил какого-то зарубежного джазмена давать ему уроки за плату. Тот отказался, мотивируя тем, что этому научить нельзя. «Больше слушайте джаз, и вы научитесь играть»,— сказал он огорченному Васильеву. И оказался прав! Долгими часами Васильев просиживал у патефона, слушая игру негритянского саксофониста Коулмена Хоукинса. И через полгода стал непревзойденным солистом.

Стюардесса. В рецензии о нашем джазе американский журнал «Варьете» писал: «Если учесть, что русские учатся только по граммофонным пластинкам, то надо признать — они делают чудеса!».

Командир. Действительно, нелегко давалась нашим музыкантам джазовая премудрость. Случались и курьезы.

Однажды трубачу Петру Борискину из ансамбля Варламова прислали из-за границы новую трубу. В тот же день, когда ансамбль играл последний номер программы в ресторане «Метрополь», Борискин торжественно переломил свой старенький помповый корнет — так сказать, символически распрощался с прошлым. На следующий день он пришел на работу с новой сверкающей трубой. Начал играть, а она звучит из рук вон плохо. Что такое? Борискин растерялся, дешево продал заграничную трубу и снова купил корнет. А музыкант, к которому попала его труба, рассмотрел ее, разобрался, вытащил изнутри консервационную папиросную бумагу, и инструмент зазвучал превосходно.

Представьте, как был расстроен бедный Борискин!

Стюардесса. Но несмотря ни на что, наш отечественный джаз заговорил, вернее, заиграл на полный голос.

Послушайте джазовую композицию, которую исполняет оркестр под управлением одного из корифеев советского джаза Якова Скоморовского.

Звучит запись: джаз-оркестр под управлением Я. Скоморовского (34).

Командир. Эксцентричный и темпераментный, необычный и эффектный джаз, как и все новое, с первых же шагов приобрел не только горячих поклонников, но и ярых противников.

Стюардесса. «Бессмысленная кабацкая игрушка»,— заявляли одни.

Командир. «Долой непристойности с нашей эстрады!» — безапелляционно требовали другие.

Стюардесса. «Зачем нам эта музыка джунглей?» — спрашивали третьи.

Командир. И все же сторонников новой музыки было значительно больше. Ряды приверженцев советского джаза быстро пополнялись новыми ищущими музыкантами. Они были полны кипучей энергии и замыслов. Им хотелось чего-то необычного, они стремились создать свой оригинальный джаз.

На экране возникают слайды: афиши и портреты музыкантов (А. Баташев. Советский джаз. Вкладки 2—5, 6—8, 9, 10—14, 20—21, 32—33); «История советского джаза», набор диапозитивов.

Стюардесса. Как раз самое время открыть наш «Музыкальный вернисаж» — конкурс знатоков джаза.

Итак, первый тур: кто назовет больше первых советских джаз-оркестров, их руководителей и лучших исполнителей? Вы должны знать их по фильмам, радиопередачам, грампластинкам. Победителей ждут призы. Пожалуйста!

Идет конкурс.

Ответы. В. Парнах, А. Цфасман, Л. Теплицкий, Б. Крупышев, Б. Ренский, А. Варламов, В. Кнушевицкий, Н. Минх, Л. Варпаховский, Г. Ландсберг, Я. Скоморовский, О. Лундстрем, Л. Утесов.

Командир. Как показал конкурс, вам легче назвать имена всех участников группы «Битлз» или других современных рок-групп, чем пионеров советского джаза.

Стюардесса. Мы постараемся дополнить список имен тех, кто стоял у истоков советского джаза (называет имена).

На экране — слайды из набора «История советского джаза».

Командир. А сейчас музыка в стиле ретро зовет вас в танцевальный круг. Кстати, эти мелодии снова в моде.

Звучит запись: «Мы из джаза», румба (1); «Блюз старого Арбата» (1); М. Кажлаев, «Немножко прошлого», уанстеп (6). Стюардесса приглашает одного из «пассажиров» в танцевальный круг.

Командир. Наш диско-лайнер не развалится от таких бурных танцев?

Стюардесса. А он у нас застрахован фирмой «Мелодия».

Командир. Итак, каким же было суждено стать советскому джазу? Споров было много. Один критик даже посоветовал использовать в джазе гармошку и балалайку. Джаз тогда воспринимался и так.

Стюардесса. А пока ждали прихода в джаз гармошки и балалайки, молодые таланты исполняли свои композиции, искали новые формы, темы, новые пути.

Командир. И здесь вспомнили о песне. Задорная, веселая, жизнеутверждающая, она стремительно ворвалась в джаз. Презирая дансинги и ночные клубы, она признавала только улицу и праздничную площадь. Песенный джаз был созвучен энтузиазму и настроению огромной аудитории.

Звучит запись: Л. Гурченко поет «Любимые песни» (35). На экране — слайды фотохроники (6—7 кадров, частота — 5 сек.).

Стюардесса. Многие из вас, конечно, видели полный юмора и задорной музыки кинофильм «Веселые ребята». В нем как раз рассказывается о времени, когда искал и утверждал себя песенный джаз. Давайте посмотрим фрагменты из этого фильма, кстати, одной из первых советских музыкальных комедий.

Демонстрируется фрагмент из кинофильма «Веселые ребята» (сцена «репетиции», «погребальное шествие»).

Стюардесса. Наш полет продолжается. Товарищи пассажиры, как вы себя чувствуете? Может быть, у кого-то из вас затекли ноги?

Командир. Снова предлагаете танцы? А танцевален ли джаз?

Стюардесса. В популярном словаре-справочнике «Спутник музыканта» сказано: «Джаз — жанр эстрадной музыки, преимущественно танцевального характера».

Командир. Правда, некоторые музыковеды это отрицают. Как видите, мнения разделились. А что думают по этому поводу наши пассажиры? Вот вы, например, или вы...

Идет небольшая дискуссия.

Наверное, справедливым будет такой вывод: джаз настолько многогранен, что способен удовлетворить и слушателей, и любителей потанцевать, не помешает он и спокойной беседе.

Звучит запись: джаз-оркестр «Радуга» под управлением А. Шацкого (4).

Стюардесса. Вы обратили внимание, что порой, слушая джазовую музыку, невольно попадаешь под ее воздействие? Увлекаясь, многие начинают покачиваться в такт музыке и отбивать ногой ритм, что-то напевать. И это естественно.

Командир. Кстати, французские хореографы Ги Дени и Люк Дассвиль в своей книге о танцах утверждают, что танец необходим молодежи, как воздух.

Стюардесса. И не только молодежи. Древнегреческий философ Сократ в возрасте 60 лет брал уроки танца у знаменитой танцовщицы Аспазии и объяснял это просто: «Разве это плохо, что я, танцуя, хочу делать упражнения, полезные для здоровья, что, танцуя, я хочу уменьшить вес своего тела?». Заметьте, тогда еще не знали, что такое аэробика!

Командир. А как смотрят наши пассажиры на то, чтобы уменьшить вес своего тела? Положительно? Но сначала посмотрим фрагмент из кинофильма «Мы из джаза». Увидим, как танцевали в то время.

Демонстрируется фрагмент из кинофильма «Мы из джаза» (танец на эстраде).

Стюардесса. А теперь давайте попробуем и мы. Танцуем под музыку 30-х годов!

Звучит запись: танцевальная музыка 30-х годов — «Орхидеи в лунном свете» (33). Прожектор направлен на танцевальный круг. Работает стробоскоп. Джаз-оркестр под управлением Я. Скоморовского (34).

Командир. Сейчас — следующий тур нашего «Музыкального вернисажа».

Какие танцы играли джазовые оркестры 20—30-х годов? В качестве «шпаргалок» можно использовать архивную серию грампластинок фирмы «Мелодия».

Проводится конкурс. В качестве музыкальной «подсказки» звучат короткие фонограммы танцевальных мелодий 20—30-х годов: чарльстон, танго, фокстрот, румба и т. д.

Ответ. Кейк-уок, уанстеп, чарльстон, тустеп, румба, фокстрот, танго, лам-бенд-вок, матчиш, шимми.

Стюардесса. Внимание, уважаемые пассажиры! Наш диско-лайнер берет курс на Одессу!

Звучит запись: фонограмма морского прибоя. На экране — слайды с видами Одессы, морского порта, Потемкинской лестницы.

Командир. Вы спросите, почему на Одессу? Во-первых, у нас такой маршрут. Во-вторых, вполне вероятно, что джаз в те годы бросил якорь именно в этом южном городе у моря. Давайте вместе немного пофантазируем. Представим себе этот шумный портовый город, видевший, наверное, флаги всех стран мира.

Разве не мог матрос с какого-нибудь ново-орлеанского торгового судна сойти однажды на берег, держа под мышкой банджо? На бывшей Преображенской он заглянул в знаменитый «Гамбринус», где, конечно, звучала цыганская скрипка и расстроенный рояль фирмы «Беккер».

Звучит запись: «Джаз на балу» (36).

Когда музыканты устали играть, матрос тронул струны банджо... Незнакомая зажигательная мелодия пришлась по вкусу старому роялю, заволновалась и скрипка... Родилась импровизация.

Разве не могли быть такими первые шаги нашего джаза?

Стюардесса. Между прочим, человек, заслуживший славу «запевалы» советского джаза, утверждал, что джаз родился в Одессе. Вы догадались, кого мы имеем в виду? Правильно, Леонида Утесова. Послушайте, что он говорил по этому поводу в одном из своих выступлений на эстраде.

Звучит текст фонограммы с рассказом Л. Утесова «О происхождении джаза» (см. литературу).

Конферансье. Для вас Одесса — это начало всех начал?

Утесов. Безусловно!

Конферансье. Может, скажете, что и джаз родился в Одессе?

Утесов. И джаз родился в Одессе!

Конферансье. Ха-ха-ха!

Утесов. А, по-вашему, где родился джаз?

Конферансье. В Соединенных Штатах Америки, в Нью-Орлеане.

Утесов. Ой, Женечка, когда там появился джаз?

Конферансье. В начале XX века!

Утесов. А в Одессе джаз появился в начале XIX века!

Конферансье. Ну, так что угодно можно сказать...

Утесов. Нет, вы со мной не спорьте, вы мне скажите, что такое нью-орлеанский джаз?

Конферансье. Диксиленд.

Утесов. А что такое диксиленд?

Конферансье. Это несколько человек, играющих импровизацию без нот.

Утесов. Хм, маленький оркестрик в 6—7 человек, которые играют, импровизируя оркестровку. Верно?

Конферансье. Да.

Утесов. Когда это появилось в Нью-Орлеане?

Конферансье. Я уже говорил, в начале XX века.

Утесов. А в Одессе — в начале XIX века!

Конферансье. Но это бездоказательно!

Утесов. А я вам докажу. В Одессе в то время были очень талантливые музыканты. Но, к сожалению, многие из них были неграмотны, они не знали нотной грамоты и в силу этого обстоятельства просто вынуждены были импровизировать оркестровку. И вот была такая песня в Одессе в начале XIX века. Называлась эта песня «Прощай, прощай, Одесса-мама!»

Конферансье. Классика...

Утесов. Классическое произведение! Я могу вам даже напеть мелодию этой песни. (Напевает мелодию). Ах, какая песня!

Конферансье. Ну, а причем здесь Одесса?

Утесов. А я вам скажу. Когда собирались эти неграмотные музыканты, 6—7 человек, где они обычно играли? Ну, на свадьбах, конечно! Как они импровизировали оркестровку? На примере этой песни я вам сейчас это покажу.

Значит, контрабас. Контрабас так играл (голосом) : а-а, а-а, а-а...

Ну, естественно, рояля у них не было, поэтому вторая скрипка играла аккомпанемент (вступает скрипка). Ударник играл на большой медной трубе... гвоздиком (вступает ударник). Мелодию играла первая скрипка в унисон с кларнетом. Тромбон давал ответы (играет весь оркестр). Одесский джаз — XIX век! (Аплодисменты). И вот тут, Женя, вы совершенно правы. В начале XX века в Нью-Орлеане появляются маленькие оркестры, так называемые диксиленды, которые тоже играют в импровизационной манере. Появляется оркестр негра Луи Армстронга. Появляется джазовое произведение, которое сейчас считается классическим в джазовой литературе. Называется оно — «самовдезды».

Вот послушайте, Женя, «самовдезды» в исполнении нью-орлеанского оркестра. Прислушайтесь, может, обнаружите одесские корни. Давайте!.. (Звучит музыка). Похоже, а? (Поет: «Прощай, прощай, Одесса-мама!»).

Командир. А как же начинал сам Утесов?

Звучит запись: Л. Утесов (78).

Уже будучи популярным артистом эстрады, он задумал создать оригинальный оркестр, где песня, танец, пантомима, эксцентрика сливались бы воедино. Он мечтал о джазе, который был бы хорошим, остроумным театром; о музыкантах, которые были бы и веселыми актерами; о концерте, который стал бы спектаклем; о песнях, которые запел бы весь народ.

Музыканты нашлись. Увлекся идеей Утесова и руководитель Ленинградского мюзик-холла, тогда еще малоизвестный композитор Исаак Дунаевский. Началась увлеченная творческая работа.

Стюардесса. И вот 8 марта 1929 года в Ленинградском Малом оперном театре, на концерте, посвященном Международному женскому дню, впервые прозвучал Теаджаз (театрализованный джаз) Леонида Утесова. Послушайте, примерно так звучал утесовский джаз.

Звучит запись: Л. Утесов (79).

Командир. Усидеть на месте не было никаких сил. Музыка звала к танцу. Точно так, как она зовет нас сейчас. Прошу вас...

Звучит запись: «Антология советского джаза» (32); «Орхидеи в лунном свете» (33); Московский диксиленд, «Капелла дикси» (36).

Успех первого выступления Теаджаза был ошеломляющим. Сам Утесов считал, что именно в этот день он «схватил бога за бороду». Надо сказать, что программа Ленинградского Теаджаза состояла из двух отделений: первое —«Джаз на Западе». В нем оркестр старательно играл композиции западных джазменов. Второе отделение гордо именовалось «Джаз в СССР» — и тут уж музыканты в белых брюках и темно-голубых джемперах с эмблемой «ТД» выкладывались, исполняя рапсодию па темы песен Дунаевского, джазовую сюиту Животова.

Стюардесса. Газеты писали: «Теаджаз — машина бодрости.

Ритм и темп Теаджаза созвучны бурному, стремительному течению нашей жизни».

Командир. В 1936 году утесовский ансамбль был приглашен в Кремль на прием по случаю героического сверхдальнего перелета СССР — Америка. Уже сам этот факт говорит о безоговорочном признании советского джаза!

Стюардесса. Меня здесь рекомендовали, как большую любительницу танцев. Не скрою — так оно и есть. Хочу вам напомнить, что танцы того времени также были полны экспрессии, темперамента, даже какого-то вызова — «Смотрите, мол, мы какие!»

А популярный тогда чарльстон с удовольствием танцуют и сегодня. Вы умеете его танцевать? Сейчас научитесь! А может, нас выручит аэрофлотский сервис?

Командир. Конечно! Сейчас мы проведем небольшой урок танца. Чарльстон — это ведь совсем несложно. Тем более, что вашим учителем будет (имя стюардессы). Не так ли?

Стюардесса выходит в танцевальный круг, приглашая за собой «пассажиров».

Стюардесса. Показываю: исходная позиция — станьте прямо, пятки вместе, носки разведены под прямым углом. На счет «раз» — пятки приподнимаете и разводите их, пока колени не соприкоснутся. На счет «и» — возвращаетесь в исходную позицию. На счет «два» — повторяете то же самое, но при этом отрываете от пола левую ногу, затем правую. В следующем движении левую и правую ногу отрываете от пола дважды. Вот так!..

Командир (вставляет). Товарищи, будьте внимательны! Обе ноги отрывать от пола не рекомендуется!

Стюардесса (продолжает). Дальше все опять повторяется. Вот так— раз-и, два-и... Начали!

Звучит запись: Ленинградский диксиленд (37). Все танцуют чарльстон.

Командир. Итак, продолжаем наш полет. Пока ваш пульс после чарльстона войдет в привычный ритм, окинем взглядом дороги, которые выбрал наш джаз. А шагал он в то время по стране уже достаточно уверенно.

На экране — слайд-портрет А. Варламова (Кругозор, 1984, № 7). Звучит запись (38).

Те, кто смотрел фильм «Я возвращаю ваш портрет», познакомились на экране с Александром Варламовым. Вспомнили? Красивый элегантный мужчина рассказывает о себе и своем ансамбле. В оркестре Варламова выросли такие солисты-виртуозы, как саксофонист Александр Васильев, трубач Петр Борискин. Помните, тот самый, который продал свою трубу, и многие другие.

Звучит запись: Ю. Саульский, «Джазовый калейдоскоп» (39).

Стюардесса. Шла вторая половина 30-х годов. Рядом с безупречно «свингующим» (так называемая «волнообразная» манера исполнения) оркестром Варламова звучал в эфире джаз-оркестр Фердинанда Крита. В Ленинграде успешно работал на радио ансамбль Николая Минха, а в Харькове — оркестр Бориса Ренского. Национальные джаз-оркестры возникли и в братских республиках: в Баку — Тофика Кулиева, в Ереване — Артемия Айвазяна.

Командир. Но встречались на наших джазовых дорогах и ухабы. Виной тому — оркестры, которые часто перенимали лишь внешнюю сторону исполнения джаза. Их было довольно много. Рекламировали себя женские джазы, циркоджазы, джазы лилипутов и даже... «джаз собак». Вот вам пример такого так называемого джаза...

Звучит запись: танцевальная музыка 30-х годов, «Инес» (40).

Стюардесса. Возникла ситуация, когда одному серьезному музыкальному коллективу противостояло несколько низкопробных псевдо-джазов. Все это не могло не породить двоякого отношения к джазу. Иногда непонимание, нападки на него носили и курьезный характер. Сейчас мы вам напомним это показом небольшого фрагмента из фильма «Мы из джаза».

Демонстрируется фрагмент из кинофильма «Мы из джаза» — заседание репертуарной комиссии.

Командир. В 1936 году газета «Правда» выступила в защиту подлинного джаза: «Следует поднимать качество и культуру этого вида творчества, столь популярного у народов СССР».

В конце 30-х годов появились впервые в мире государственные джаз-оркестры. И вот в ноябре 1938 года в Колонном зале Дома Союзов состоялся дебют Государственного джаз-оркестра СССР под руководством Виктора Кнушевицкого.

А мы приглашаем вас в танцевальный круг.

Звучит запись: «Светит месяц» (37); «Блюз старого Арбата» (1).

Стюардесса. Вы заметили, что для танцев мы используем в основном грампластинки с записями джазовых оркестров 30-х годов. В связи с этим конкурсный вопрос.

Внимание! Назовите грампластинки с музыкой 20—30-х годов (или имена руководителей оркестров, которые ее исполняют), выпущенные в последнее время фирмой «Мелодия» в серии «Антология советского джаза».

Идет конкурс.

Ответы. «Смеющийся саксофон», «Орхидеи в лунном свете», «Котенок на клавишах», «Лунная пыль», «Страна улыбок».

Командир. 22 июня 1941 года по радио передавали заявление Советского правительства о вероломном нападении фашистской Германии на нашу страну. На защиту Родины встал весь советский народ.

Стюардесса. Где только не приходилось выступать джаз-оркестрам и эстрадным бригадам за годы Великой Отечественной войны: на палубах кораблей и на грузовиках, на танкодромах и лесных полянах, в землянках, окопах и госпиталях. На деньги оркестра Утесова строятся истребители «Веселые ребята».

На экране слайды на военную тематику (А. Баташев. Советский джаз. Вкл. 44—48), фото: выступления артистов эстрады на фронте.

За первый год войны Ленинградский джаз-ансамбль с участием Клавдии Шульженко и Владимира Коралли дал на фронте 500 концертов.

Командир. Летчики предлагали певице записать на свой боевой счет сбитые «мессершмитты». «Будет мир,— обещали они,— мы будем дарить вам цветы».

Предлагаем вам послушать несколько мелодий тех незабываемых лет.

Звучит запись: «Моя любимая» (37); «Портрет», в исполнении К. Шульженко (41).

Стюардесса. Можно вспомнить и о незримых контактах в годы войны между нашими и зарубежными исполнителями джаза. В 1943 году знаменитый джазовый музыкант Дюк Эллингтон со своим оркестром в крупнейшем зале Америки — Карнеги Холл дал концерт, сборы от которого пошли в фонд помощи сражающейся России.

Командир. В блокадном Ленинграде джаз-оркестр Краснознаменного Балтийского флота под управлением Николая Минха играл мелодии американского джазового композитора Гленна Миллера.

Стюардесса. А в это время капитан ВВС США Гленн Миллер, знакомый нам по фильму «Серенада солнечной долины», аранжировал у себя на родине «Полюшко-поле» и «Дубинушку». Послушайте эти мелодии в исполнении советских джазовых оркестров.

Звучит запись: оркестр О. Лундстрема, «Серенада солнечной долины» (42); Гленн Миллер и его оркестр, «В настроении» (16).

Командир. И вот над нашей страной вновь мирное небо. Сменив военный мундир на гражданский костюм, видоизменяется и наш джаз. Если в довоенные и военные годы ему был присущ песенный стиль, то теперь он снова возвращается к инструментальным формам, к импровизации, самобытности — к тому, в чем кроется его подлинное очарование. Джаз как бы обретает «второе дыхание». Послевоенное поколение хорошо помнит, какой интерес вызвали оркестры Олега Лундстрема, Юрия Саульского.

Давайте послушаем и потанцуем под музыку 50-х годов.

Звучит запись: О. Лундстрем, «В наше время» (43); Московский диксиленд, «Неудачное свидание» (36).

Стюардесса. Меняются времена, иными становятся скорости и ритмы. Пользуясь нашим диско-лайнером, мы можем пересечь всю страну и в самых отдаленных ее уголках спросить: «Как живешь, джаз?» Но давайте сначала совершим посадку в Москве 1957 года.

Звучит запись: «Веселый ветер», Ленинградский диксиленд (37).

Командир. Впервые в нашей стране собрались тогда представители молодежи и студентов всех континентов. На Всемирный фестиваль привезли свое искусство и первоклассные зарубежные джазовые коллективы. Наши музыканты получили возможность услышать их не по радио и в грамзаписи, а в живом исполнении. Кроме того, джаз — это еще и общение, обмен информацией, наконец, творческое соревнование, дискуссии.

И вот в Парке культуры и отдыха в Сокольниках, среди белоствольных берез зазвучали мелодии подлинного джаза.

Звучит запись: Московский диксиленд, «Блюз» (36).

Стюардесса. Вы узнаете? Это — блюз. Тогда, более трех десятилетий назад, многие юноши и девушки послевоенного поколения, возможно, впервые познакомились с блюзом, музыкой, ставшей символом джаза, его эмблемой.

Звучит запись: «Джаз-68», диксиленд В. Грачева (44). Стюардесса приглашает танцевать одного из «пассажиров».

Командир. Московский фестиваль дал новые имена джазовых исполнителей: Грачев, Лукьянов, Носов, Королев. Это были музыканты нового поколения. Каждый из них стремился быть индивидуальностью. Поэтому и джаз становился интереснее, интеллектуальнее. Удержав старые добрые традиции, он обогатил свою палитру свежими красками.

Стюардесса. И это тем более знаменательно, что Запад в те годы буквально сотрясался от оглушительного рок-н-ролла. Рок грохотал в Западной Европе и Америке.

Звучит запись: «Рок-н-ролл» (45).

Командир. В течение многих часов певцы рока «заводили» публику, оглушая ее ритмом электрогитар и ударных. Подростки приходили не слушать музыку, а принять участие в необычном ритуале, в коллективном поклонении новым «богам», какими стали для них модные звезды рока.

Стюардесса. Товарищи, во время полета мы несем ответственность за вашу безопасность. Поэтому проверьте, пожалуйста, на месте ли ваши уши. Все в порядке?

Командир. Не такая уж это невинная шутка. Как-то во время концерта поп-музыки в Лозанне была измерена громкость звука электроинструментов оркестра. Замеры зарегистрировали интенсивность звука в 100—125 децибел. 200 человек, около 10 % слушателей, получили повреждения полости среднего уха. По заключению медиков, могли быть поражены нервные окончания, что не поддается восстановлению.

Стюардесса. Нелегко было джазу устоять против вооруженных электроинструментами многочисленных рок-групп. Тем более, что коммерсанты увидели в этом золотую жилу, которую начали усердно и с размахом разрабатывать. Музыкантом мог считать себя каждый, кто чувствовал ритм и брал в руки электрогитару. Интерес к рок-музыке проявила и наша молодежь.

Командир. Тем временем рок-музыка начала усложняться. Ее эволюция ярче всего проявилась у популярной тогда группы «Битлз». Их песни несли в себе те элементы, которые впоследствии дали жизнь десяткам разновидностей рока: «мягкий», «тяжелый», «кантри-рок», «фолк-рок», «джизус-рок».

Каково же было джазу под таким сокрушительным напором?

Стюардесса. Впрочем, у нас есть возможность убедиться, что джаз не только устоял, но и ощутил новый прилив жизненных сил.

Командир. Внимание! Сейчас мы проведем следующий тур конкурса «Музыкальный вернисаж».

Джазовые фестивали проводятся в нашей стране с 50-х годов. Назовите города, где проходили всесоюзные фестивали джазовой музыки.

Идет конкурс.

Ответ. Москва, Ленинград, Таллин, Тбилиси, Новосибирск, Донецк.

Стюардесса. Вы правильно назвали многие адреса джазовых фестивалей. Мы немного дополним этот список (называет города). Все это говорит о том, что джаз в нашей стране приобрел широкую популярность.

Бортинженер, что у нас по курсу?

Бортинженер. Закавказье. Вы слышите музыкальные композиции Вагифа Мустафы-заде.

Звучит запись: В. Мустафа-заде, «Джазовые композиции» (46).

Стюардесса. Все без исключения пассажиры приглашаются в танцевальный круг. Звучит знаменитая эллингтоновская композиция «Караван».

Командир. Товарищи пассажиры! Если бы не мешали облака, то в иллюминаторах вы бы увидели снежные вершины Кавказских гор. О них рассказывают нам музыканты трио «Кавказ» — участники фестиваля советского джаза в Тбилиси.

Звучит запись: джаз-трио «Кавказ» (80).

А мы продолжаем танцевать!

Стюардесса. Сейчас мы пролетаем над Украиной. Вот и снова—Одесса. Здесь к джазу отношение особое. Если вам скажут, что основатель города Дюк Ришелье в детстве очень прилично играл на тромбоне, не удивляйтесь.

Одесса — не единственный город на Украине, где регулярно проводятся джазовые недели, где можно побывать на концертах джазовой музыки. Если здесь хорошо знают Сергея Терентьева, то в Донецке любят трубача Валерия Колесникова, а в Днепропетровске успешно выступает ансамбль «Кредо». Среди наиболее интересных музыкантов республики и гитарист Владимир Молотков.

Звучит запись: «Свет осенней листвы», С. Терентьев (49).

Командир. Под нами — берег янтарного моря. Это Советская Прибалтика. Здесь живут не только ювелиры солнечного камня, но и настоящие ювелиры джаза. Это — Тыну Найсоо, Саулюс Шяучюлис, Тийт Паулус, Лембит Саарсалу и многие другие. Выступление прибалтийских виртуозов за рубежом принесло заслуженную славу советскому джазу. А сейчас наш популярный маэстро Раймонд Паулс шлет вам свой искренний музыкальный привет и приглашает танцевать!

Звучит запись: «Мой путь», Р. Паулс (2).

Бортинженер. Товарищ командир! На борт поступила радиограмма. Разрешите зачитать!

«От наземного управления полетом. Командиру диско-лайнера. Рейс 19—88. У вас осталось горючего на 5 минут. Просим идти на посадку».

Командир. К сожалению, каждый полет когда-нибудь завершается.

Звучит запись: джаз-оркестр клайпедских факультетов Государственной консерватории Литовской ССР (50).

Стюардесса. Дорогие друзья! Наш рейс закопчен. Мы надеемся, что вам не пришлось скучать. Сейчас победители нашего конкурса получат обещанные призы.

Ведущие называют имена победителей и вручают им призы.

Командир. Надеемся, что в вашем багаже надолго останутся любовь и интерес к джазу. Его мелодии всегда будут дарить вам эстетическое наслаждение, радость и прекрасное настроение.

Экипаж нашего диско-лайнера прощается с вами. До свидания, до встреч на новых музыкальных маршрутах.

На слайд-экране надпись: «До свидания!»