Прикормленные о бедных

Введение

В то время как новый виток экономического кризиса заставляет российское правительство потуже затягивать пояса российских граждан, экономя на социальных расходах, урезая и «оптимизируя» всё, что нельзя, представители слоёв общества, наиболее страдающих от данной экономии, то и дело становятся героями российского кинематографа, экономить на котором власти не спешат.

Отечественная киноиндустрия «радует» зрителя, выпуская за год в среднем два фильма, изображающих жизнь провинции и провинциальной бедноты [1]. Бюджеты фильмов исчисляются десятками и сотнями миллионов рублей. Без государственной поддержки, как свидетельствует продюсер Наталья Мокрицкая [2], найти деньги на создание подобных фильмов было бы невозможно. И действительно, почти все они сняты при поддержке Министерства культуры.

Приятно осознавать, что в деле поддержки культуры у нас применяется поистине системный подход. Государство не только даёт деньги на фильмы, показывающие жизнь нищей провинции, но и, выкачивая средства из регионов, разрушая их инфраструктуру, уничтожая производство, оставляя жителей моногородов без работы, старательно эту самую нищету поддерживает. Чтобы было что показывать. Ведь если не будет нищеты, то не будет драмы, а если не будет драмы, то что мы покажем на Каннском кинофестивале? На Лондонском кинофестивале? На Венецианском? А если мы ничего там не покажем, то как же нам тогда гордиться своей страной?!

Два фильма в год в количественном отношении — относительно скромный показатель. Для сравнения, различных ширпотребных комедий российский кинематограф выпускает за тот же период около десяти. Но если они проходят незаметно (и не займись я специальным исследованием, то никогда даже и не подумал бы, что их выходит столько), то выход фильмов «провинциальной» тематики, как правило, сопровождается более-менее интенсивным вниманием СМИ, их участие в российских и международных кинофестивалях предполагает, что они являют собой лучшие достижения отечественного кино. Их показы в кинотеатрах и на телевидении охватывают многомиллионную аудиторию. Они претендуют на статус серьёзного кинематографа, занимающегося критическим исследованием социально значимых проблем современности. Соответственно, требования к художественному качеству подобных картин оказываются несоизмеримо выше, чем к качеству такого откровенного киномусора как боевики, фантастические триллеры или приключенческие комедии. Кроме того, имея не один, а целую серию фильмов подобного рода, мы можем говорить о существовании определённой тенденции. И, конечно же, раз их производство активно поддерживается со стороны государства, мы смело можем утверждать, что имеем дело с продукцией, в существовании которой заинтересованы привилегированные классы нашего общества. Поэтому, в свете всего вышесказанного, анализ и критика такого явления как современное российское кино о провинции представляются небесполезными.