Режиссерская энциклопедия. Кино США

ЭДВИН ПОРТЕР

(Porter, Edwin). Режиссер, сценарист, оператор, продюсер, изобретатель. Родился 21 апреля 1869 г. в г. Скоция (Италия), умер 30 апреля 1941 г.

Биография этого новатора американского кино первых шагов его развития сложна и многообразна. В 14 лет Эдвин ушел из своей семьи, занимавшейся торговлей, и переменил множество профессий (был рисовальщиком вывесок, театральным кассиром, портным, машинистом сцены, служил во флоте). Техническая смекалка, которой он обладал, помогала ему во время работы киномехаником так усовершенствовать проекционный аппарат, что тот давал более устойчивое и яркое изображение. Запатентовав свое изобретение, Портер в компании с богатым партнером, начал эти проекторы продавать, но в 1900-м их производство было уничтожено пожаром.

Еще за год до этого несчастья Эдвин стал снимать хроникальные события и продавать их кинофирме Томаса Эдисона ("Американские гонки на кубок", 1899) и тот пригла сил его к себе на работу. Портер вскоре стал здесь заведующим производством, снимая при этом и собственные картины. В таких его лентах как "Сон артиста" (1900), "Заколдованный рисунок" (1900), "Дядя Джош на киносеансе" (1902) и др. хотя и снятых неподвижной камерой, широко использовались трюковые эффекты и чисто кинематографические приемы: стоп-кадры, двойная экспозиция, каше и даже полиэкран. В 1903 г. режиссер создал "Жизнь американского пожарного" — первый в кино США связный монтаж документальных сцен только что происшедших пожаров и архивных материалов. Искусное сочетание съемок внутри и снаружи горящего здания способствовало нагнетанию драматического напряжения и явилось первым в Новом Свете использованием монтажа для драматического развития сюжета. 1903-й год оказался для Портера урожайным. Он сделал первую экранизацию знаменитого романа Гарриет БичерСтоу "Хижина дяди Тома", состоявшую из пролога и 14 картин, причем совершенно иначе, чем прсдьгдущий фильм. Эпизоды здесь разыгрывались как на театральной сцене, неподвижная камера фиксировала происходящее с одной точки, монтаж логически следовал тексту литературного оригинала. Тем не менее, значение этого фильма, пусть и не кинематографическое,а общественное, было очень велико. Его тайно показывали даже в южных штатах, где сама книга была тогда еще запрещена.

Подлинной же вехой в американском кинематографе стало "Большое ограбление поезда" (1903) — простая, почти целиком снятая на натуре, история о том, как шайка грабителей захватила остановившийся у водокачки поезд и ограбила пассажиров, но конные преследователи выследили их во время дележа добычи в лесу и убили. Это был самый длинный фильм своего времени (12 минут), последовательный рассказ с параллельным и перекрестным монтажом, логически подводившим зрителей к финалу: крупному плану бандита, стреляющего в публику. Ни один из этих приемов не был здесь применен впервые: сам Портер неоднократно включал их в свои предыдущие ленты. Но использование их всех вместе для достижения драматического эффекта действительно было новаторским. Эта картина определила стилистику и основные компоненты американских приключенческих фильмов на многие годы вперед. Успех у зрителей был фено менальным. "Большое ограбление поезда" оставалось самым популярным в США фильмом вплоть до появления в 1915-м "Рождения нации" Дэвида Гриффита. (К слову сказать, именно Портер ввел этого режиссера в кинематограф, дав ему первую кинематографическую роль в своей ленте "Спасенный из орлиного гнезда", 1907).

В 1905-1906 гг. в фильмах Портера часто присутствуют социальные мотивы. Так в "Клептоманке" (1905) параллельно показаны судьбы двух женщин: богатой дамы, укравшей драгоценности, и беднячки, позарившейся на хлеб. Американская Фемида отнеслась к ним отнюдь не одинаково: великодушно простив первую и сурово наказав вторую. В "Бывшем каторжнике" (1904) вышедший на свободу арестант не может найти работу и чтобы прокормить семью задет на ограбление, но оказывается застигнутым на месте преступления. Богатый капиталист — источник его несчастий — собирается позвать полицию, но прощает грабителя, узнав, что он недавно спас от смерти его дочь. В этой сентиментальной "рождественской истории" все время используется прием, получивший впоследствии название контрастной смены, планов.

Однако самого Портера все-таки больше интересовали не содержание фильмов и не работа с актерами, а технические аспекты съемки и прежде всего — трюки. В этом смысле наиболее показательна его картина "Сон любителя виски "Рейрбит" (1906). Ночной кошмар пьяницы показан здесь с множеством изобретательных специальных эффектов: стол и стулья внезапно приходят в движение и неожиданно исчезают; ботинки гуляют по комнате сами по себе; кровать с ним летит над ньюйоркскими небоскребами и опускается на флюгер колокольни, в дальнейшем он вообще начинает сотрудничать с другими режиссерами, ограничивая свою роль в постановке фильмов лишь операторскими находками.

в конце 1909 г. Портер ушел от Эдисона, образовав собственную компанию "Дифендер Пикчерз". Однако фильмы этой поры ("Россия — страна угнетения", 1910, "Утерянные иллюзии", 1911, "Укрощение строптивой миссис", 1912 и др.) успеха не имели. Тогда он перешел в фирму "Знаменитые актеры в знаменитых пьесах", где снимал в основном экранизации известных литературных произведений и театральных спектаклей, причем, как правило, в сотрудничестве ("Пленник Зенды", 1913, "Граф МонтеКристо", 1913. "Принц и нищий", 1915 и др.). В этих весьма примитивных лентах ничто не напоминало новаторство его ранних картин. Все более отдаляясь от производства фильмов, Портер посвящал все свое время техническим экспериментам. В 1916 г. он продал принадлежавшие ему акции "Знаменитых актеров" за 800 тысяч долларов и все деньги вложил в производство проекторов "Симплекс", тех самых, что сам усовершенствовал на заре своей деятельности в кино, став президентом фирмы. Дела шли хорошо, но кризис 1929 г. лишил его почти всего капитала. По-прежнему продолжая свои опыты со спецэффектами, он умер всеми забытый.

Значение творчества Портера для кино США весьма велико. Он первый, следуя традиции Люмьера, сделал сюжетный фильм и вышел с киноаппаратом на натуру и он же, подражая Мельесу, ввел целый комплекс технических новшеств, обогативших языкюшоискусства. Именно благодаря ему родился национальный стиль таких распространенных в Голливуде жанров, как вестерн и приключенческий фильм, ставших потом столь привлекательным не только для американцев, но и зрителей других стран.

Е. Карцева

Филъмография: "Американские гонки на кубок" (The American Cup Race), 1899; "Почему миссис Джонс получила развод" (Why Mrs. Jones Goto Divorce), "Оживленный завтрак" (Animated Ivncheon), "Сон артиста" (An Artisf s Dreom), "Мистический свинг" (The Mystic Swing), "Чин Лин Фу переигран" (Ching Lin Foo Outdone), "Фауст и Маргарита" (Faust and Marguerite), "Клоун и алхимик" (The Clown and Alchemist), "Вынужденная хорошая шутка" (A Wringing Good Joke), "Волшебный рисунок" (The Enchanted Drawing), 1900; "Ужасный Тедди, король гризли" (Terrible Teddy the Griesly King), "Любовь в гамаке" (Love in a Hammock), "День в цирке" (A Day at the Orcus), "Что деморализовало парикмахерскую" (What Demoralized the Barber Shop), "Конец Бриджет Мак-Кин" (The Finish of Bridget McKeen), "Сюрприз для счастливого хулигана" (Happy Hooligan Surprised), "Президенты — жертвы" (Martyred Presidents), "Любовь при лунном свете" (Love by the Light of the Moon), "Круговая панорама электричества" (Circular Panorama of the Electric Power), "Панорама эспланады ночью" (Panorama ol the Esplanade by Night), Таинственное кафе" (The Mysterious Cafe), 1901; "Дядя Джош на киносеансе" (Uncle Josh at the Moving Picture Show), "Чарлстонская кандальная группа" (Charlston Chain Gang), "Бурлескное самоубийство" (Burlesque Suicide), "Прялка веков" (Rock of Ages), "Джек и бобовый стебелек" (Jack and the Beanstalk). 1902; "Жизнь американского пожарного" (The Life of an American Fireman), "Тихая тревога" (The Still Alarm), "Арабский еврейский танец" (Arabian Jewish Dance), "Суета" (Razzle Dazzle), "Приморские проказы" (Seashore Frolicks), "Сцены в сиротском доме" (Scenes in an Orphan's Asylum), "Веселый обувной клерк" (The Gay Shoe Clerk), "Младенческий обзор" (The Baby Review), "Оживленная афиша" (The Animated Poster), "Месть парня из конторы" (The Office Boy's Revenge), "Хижина дяди Тома" (Uncle Tom's Cabin), "Большое ограбление поезда" (The Great Train Robbery), 1903; "Бывший каторжник" (The Ex-Convict), "Рекламная уловка Коэна" (Cohen's Advertising Scheme), "Европейский курорт" (European Rest Cure), "Парсифаль" (Parsifal), 1904; "Клептоманка" (The Geptomaniac), "Украден цыганами" (Stolen by Gipsies), "Как Джонс потерял свой рулон" (How Jones Lost His Roll), "Малое ограбление поезда" (Little Train Robbery), "Белые кепки" (The White Caps), "Семь веков" (Seven Ages), "Жизнь американского полицейского" (The Life of American Policeman), 1905; "Сон любителя виски "Рейрбит" (The Dream of a Rarebit Fiend), "Жизнь ковбоя" (The Life of a Cowboy), Три американские кросотки" (Three American Beouties), "Кэтлин Мэвурнин" (Kathleen Mavourneen), 1 906; "Дэниел Бун" (Daniel Boone), "Затерянный в Альпах" (Lost in Alps), "Полуночная поездка Пола Ривира" (The Midnight Ride of Paul Revere), "Веселящий газ" (Laughing Gas), "Спасенный из орлиного гнезда" (Rescued from on Eagle's Nest), "Медведи Тедди" (The Teddy Bears), 1907; "Нерон и сожжение Рима" (Nero and the Burning of Rome), "Месть художника" (The Painter's Revenge), "Безумный вальс веселой вдовы" (The Merry Widow Waltz Craze), "Вор-джентльмен" (The Gentleman Burglar), "Честность — лучшая политика" (Honesty Is the Best Policy), "Любовь путь найдет" (Love Will Find a Way), "Финиш Скинни" (Skinny's Finish), "Лицо на попу бара" (The Face on the Barroom Floor), "Бостонское чаепитие" (The Boston Tea Party), "Военный роман медицинской сестры" (Romance of a War Nurse), "Голос мертвых" (A Voice from the Dead), "Спасенный любовью" (Saved by Love), "Она" (She), "Лорд Фезертоп" (Lord Feathertop), "Ангельское дитя" (The Angel's Child), "Мисс Шерлок Холмс" (Miss Sherlock Holmes), "Нежданный Санта Клаус" (An Unexpected Santa Claus), 1908; "Приключения старой кокетки" (The Adventures of an Old Flirt), "Полуночный ужин" (Midnight Supper), "Любовь слепа" (Love is Blind), "Крик из глухомани" (A Cry from the Wilderness), Трудно побеждаемый" (Hard "о Beat), "На западной границе" (On the Western Frontier), "Суета и перья" (Fuss and Feathers), "Пони экспресс" (Pony Express), 1909; "Bee no поводу метки из прачечной" (All on Account ol a Laundry Mark), "Россия — страна угнетения" (Russia — the Land of Oppression), "Слишком много девушек" (Too Many Girls), "Почти герой" (Allmosta Него), "Создатель игрушек" (The Toymaker), "Кукла и дьявол" (The Doll and the Devil), 1910; "При свете луны" (By the Light of the Moon), "На краю" (On the Brink), "Белый индеец" (The White Red Man), "Шерлок Холмс, мл." (Sherlock Holmes Jr.). "Утерянные иллюзии" (Lost Illusions), 1911; "Психбольница для здоровых" (A Sane Asylum), "Глаза, которые не видят" (Eyes That See Not), "Финальное извинение" (The Final Pardon), "Укрощение строптивой миссис" (Taming Mrs. Shrew), 1912; "Пленник Зенды" (The Prisoner of Zenda, вместе с Хью Фордом), "Жена его соседа" (His Neighbor's Wife), "Граф Монте-Кристо" (The Count of Monte-Cristo, вместе с Джозефом Голденом), "В экипаже епископа" (In the Bishop's Carriage, вместе с Сирлом Доули), "Хороший маленький дьявол" (A Good Little Devil, вместе с Сирлом Доули), 1913; "Дрейфующие сердца" (Hearts Adrift), Тесс из Страны бурь" (Tess of the Storrm Country), Такая маленькая королева" (Such a Little Queen, вместе с Хью Фордом), 1914; "Вечный город" (The Eternal City, вместе с Хью Фордом), "Заэо" (Zoza, вместе с Хью Фордом), "Проданная" (Sold, вместе с Хью Фордом), "Принц и нищий" (The Prince and the Pauper, вместе с Хыо Фордом), "Белла Дон но" (Bella Donna, вместе с Хью Фордом), 1915; "Лидия Джилмор" (Lydia Gilmore, вместе с Хью Фордом), 1916.

Библиография: Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т.1.М. 1958; Brownlow К., Kobai J. Hollywood: the Pioneers. N.Y. 1979; Wenden D. The Birth ol the Movies, N.Y. 1974.