Шэрон Стоун

Смена имиджа

1993 год оказался для Шэрон очень насыщенным во многих отношениях.

Осенью немецкое издательство журнала «Вог» обратилось к ней с предложением сделать фотоснимок для разворота. На нем она предстала топлесс, прикрывая руками обнаженную грудь, с сигаретой в зубах и в белых мужских трусах от Джорджо Армани. После их совместной работы редактор журнала Анна Винтур заявила: «Шэрон — великая, блестящая киноактриса в самом классическом смысле, тогда как многие актрисы таковыми не являются».

Номер с этой фотографией появился в декабре, когда работа над фильмом «Быстрый и мертвый» шла полным ходом. Примерно в это же время Сильвестр Сталлоне с продюсером Джерри Вайнтраубом готовили к съемкам фильм под названием «Специалист». Им нужна была актриса на роль женщины, которая нанимает бывшего убийцу — агента ЦРУ, чтобы отомстить за убийство своих родителей. И Сталлоне, и Вайнтрауб пришли к единому мнению, что им нужна «новая Шэрон Стоун», и в течение 6 месяцев они упорно искали актрису, которая бы отвечала их требованиям.

Вайнтрауб вспоминает: «Однажды я позвонил Слаю и спросил: «Послушай, а чем плоха «старая» Шэрон Стоун? Зачем искать «новую»?» Слай подумал, потом рассмеялся и сказал: «А знаешь, ты прав!»

Почему им с самого начала не пришло в голову обратиться к самой Шэрон Стоун? Они хотели, но потом подумали, что с Сильвестром Сталлоне приглашать еще одну суперзвезду в фильм нет необходимости. Приглашение неизвестной актрисы обошлось бы значительно дешевле. Но в конечном итоге здравый смысл перевесил финансовые расчеты и они обратились к Шэрон Стоун. Она прочитала сценарий и решила, что — хотя там предполагалось раздевание и имелось несколько очень откровенных интимных сцен — ей предлагалась роль, которая была не похожа ни на одну из уже сыгранных. И она подписала контракт со студией «Уорнер Бразерс» на съемки в фильме «Специалист» сразу же по окончании работы над «Быстрым и мертвым». Фактически она должна была работать без перерыва: с ноября по февраль 1994 года над первым фильмом и с февраля по май 1994 года — над вторым.

Но «Специалист» хоть снимался в комфортных условиях — в солнечном Майами. Во всех отношениях это был «фильм Сильвестра Сталлоне» — полный мощного и зачастую жестокого действия. Как и в случае Шварценеггера, имя Сталлоне в представлении публики было прочно связано с человеком действия, обладающим почти несокрушимой силой. Однако, если не считать пары забывшихся фильмов, он начал свою карьеру с прекрасно сыгранной роли в фильме «Рокки», сценарий которого он сам и написал. С ним он был выдвинут на соискание премии «Оскар» в двух номинациях: «Лучший актер» и «Лучший киносценарист». Успех фильма предопределил продолжение, за которым последовали и другие серии, каждая из которых была хуже первоисточника и только помогала критикам и публике забыть о том, что Сталлоне — не только человек действия, но и актер.

Роль Рэмбо в трех фильмах укрепила его славу героической звезды бокса, но он предпринял отчаянную попытку уйти от сложившегося стереотипа и сыграл в комедийной картине «Стойте, или моя мама выстрелит!». Эта роль не принесла Слаю успеха, и он, наконец, понял, что если хочет сохранить популярность, то придется вернуться к жанру, в котором публика хочет его видеть. Поэтому он сделал фильм «Скалолаз», где от него требовалось совсем немного помимо его прекрасной физической формы. В фильме звучала легкая ирония, которая усилилась в фильме комедийного плана под названием «Подрывник», а потом была доведена до гротеска в картине «Судья Дредд». Между «Скалолазом» и «Судьей Дреддом» Сталлоне хотел сделать фильм, который, по его мнению, должен был понравиться публике и одновременно дать ему возможность сыграть нечто для него новое. Он говорил, что «Специалист» — фильм в стиле «экшн», но не в чистом виде. Это попытка прорваться в жанр, о котором он давно мечтал — эротический триллер. Сталлоне признавался, что временами пытался сменить жанр, уходя в комедию, но комедия не принесла удачи. Он хватался за появлявшиеся возможности, но всюду встречал сопротивление.

По сути, он говорил о том, от чего предостерегал Шэрон Стоун Джо Эстерхаз, когда советовал ей не пытаться играть роли другого плана.

Сталлоне анализировал полученный им урок. Он рассказывал, что в повседневной жизни считает себя человеком с юмором. Но вот роли в комедиях получались у него неважно. То ли ему не хватало таланта, то ли средства выражения смешного не соответствовали его личности. Он пришел к выводу, что комедия — сфера деятельности настоящих комедиантов, а ему лучше заниматься тем, что более подходит ему лично. Некоторые актеры становятся товаром определенного вида. Когда зрители идут в кино на таких актеров, они ожидают получить определенный результат. Однажды он получил письмо от кинозрителя. В нем говорились: «Если я хочу посмотреть комедию, то я иду на Стива Мартйна — я не хочу видеть там вас. От вас я жду совсем другого. Это Рокки, Рэмбо, Кобра». Сталлоне говорит: «Это — мое, так почему же мне не добиться высот именно в этом? Мне кажется, этот жанр мне удается. Я его понимаю, я люблю опасность. Мне нравится преодолевать трудности. Когда я наконец понял и принял это, конфликт исчез».

Именно против этой философии отчаянно воевала Шэрон Стоун. Она повторяла, что не собирается идти на поводу у зрителя, и будет продолжать прокладывать свой путь. А вот удастся ли ей добиться успеха там, где Сталлоне потерпел поражение, публике еще предстоит увидеть.

Фильм «Специалист» явился своего рода компромиссом, удовлетворявшим желание Сталлоне сыграть что-то более драматическое и в то же время отвечавшим требованиям студии видеть его в роли человека действия. К сожалению и публики и критиков, руководство студии явно забыло о том, что Сталлоне уже показал себя актером, способным на глубокую и убедительную драматическую игру — сначала в «Рокки», а затем — в «Райской аллее». Второй фильм не получил- признания, но сам актер считал, что в нем он сыграл свою лучшую роль на тот период времени. «Скалолаз» был важным фильмом для него, но он и сам не мог сказать, что эта роль отличалась особой драматургической глубиной. Это была скорее демонстрация физической формы. Он надеялся, что «Специалист» окажется качественно на более высокой ступени.

В фильме Сталлоне сыграл роль «специалиста», который вместе со своим непосредственным начальником (Джеймс Вудс) выполнял тайные операции по заданию правительства, включая и убийства. Но у героя Сталлоне была совесть, и когда в результате террористического акта был убит ребенок, он напал на своего начальника и скрылся.

Спустя несколько лет Сталлоне, работая наемным убийцей, встречает Шэрон Стоун. Она звонит ему по телефону и объясняет, что несколько лет назад ее родители были убиты и теперь она хочет отомстить за них. Сталлоне сначала не соглашается, так как у него возникают дурные предчувствия, но женщина уговаривает его. Он влюбляется в ее голос и начинает следить за ней, чтобы проверить, искренна ли она. Он приходит в ее дом и видит, как она живет. Он так глубоко вникает в ее мир, что когда они наконец встречаются лицом к лицу, между ними вспыхивает влечение.

Для Шэрон Стоун эта роль опять включала и наготу, и секс, но, кроме того, она требовала хорошей, солидной драматической игры.

Сталлоне говорил, что Шэрон Стоун подходила лучше всех. Она хорошо знала жанр, умела передать настроение. Он был уверен, что сделал правильный выбор, пригласив ее в фильм.

Кое-кто ожидал столкновения двух больших эгоистов — Сталлоне и Стоун, но на деле все оказалось иначе: между двумя звездными актерами установились теплые дружеские отношения. В конечном итоге Сталлоне пришел к выводу, что работа протекала очень гладко — она оказалась самым спокойным моментом в его карьере. Сталлоне и Стоун испытывали взаимное восхищение. Она говорила: «Слай великолепен! Он — отличный профессионал, очень талантлив и — чего многие люди не могут признать — очень-очень умен».

Кроме Шэрон и Слая в фильме принимали участие Род Стайгер в роли кубинского криминального босса и Эрик Робертс в роли его сына-психопата, который и убил родителей Шэрон. Эрик был братом Джулии Робертс. Мир тесен, особенно в Голливуде. Для Стайгера, который в течение нескольких лет страдал депрессией и оказался забытым Голливудом, этот фильм стал возвращением к работе, чему он очень радовался. Он много работал, несмотря на то, что на протяжении большей части съемок страдал от сильных болей из-за операции на бедре. Так что трость, которой он пользовался, была не просто реквизитом, а необходимым атрибутом. На съемочной площадке он обращался к своим партнерам с джентльменской учтивостью: мистер Сталлоне, мисс Стоун, мистер Вудс. От него «мисс Стоун» узнала о многих теневых сторонах Голливуда. В 1967 году Стайгер получил «Оскар» за роль в классическом фильме «В душной южной ночи». Он рассказал, как незадолго до съемок в «Специалисте» он обратился к «одному из трех тысяч вице-президентов одной из киностудий, который был еще ребенком, когда Стайгеру было уже тридцать лет». Этот чиновник спросил актера, может ли он изобразить южный акцент. Стайгер ответил: «Я получил премию Академии за роль с южным акцентом в фильме «В душной южной ночи». Вы видели этот фильм?» «Нет», — ответил чиновник. Стайгер понял, что чтобы доказать этим псевдознатокам кино, на что он способен, ему придется сыграть в новом фильме. Поэтому приглашение участвовать в «Специалисте» он воспринял как подарок судьбы. Он и не мечтал о лучшей рекламе для себя.

Возможно, благодаря всегда теплому солнцу в Майами или роскошным апартаментам в отеле «Балтимор», где поселили главных актеров, или из-за встречи с родственными душами, но Шэрон тоже считала работу над этим фильмом одним из самых приятных моментов в своей карьере. Она отмечала веселый нрав Сталлоне, его умение шутить и смешить всю съемочную группу. В общем, атмосфера на съемках царила самая благоприятная.

Режиссером фильма был перуанец Луис Льоса — культовая фигура, любимец элитарной публики. Студия «Уорнер Бразерз» определила фильм как «чувственный триллер, включающий месть, одержимость и предательство».

В фильме было три интимных сцены между Сталлоне и Стоун: в душе, на полу в гостиной и — более традиционная — в постели. Сталлоне очень внимательно отнесся к постановке откровенных сцен. На площадку за закрытые двери допускалось строго ограниченное число людей: только три оператора и два технических работника из двухсот двенадцати человек съемочной группы. Все они подписали бумагу о неразглашении того, что будет происходить на протяжении трех дней «жарких» съемок. Это делалось не по желанию Шэрон Стоун, ставшей вдруг такой стеснительной, а по настоянию Сталлоне. Члены съемочной группы пришли к выводу, что у Сталлоне был «пунктик» по поводу его мужского достоинства. Он боялся не того, что будет на экране, а того, что увидят окружающие во время съемок интимных сцен. Он не хотел, чтобы потом кто-нибудь рассказывал анекдоты о том, как он вел себя с Шэрон Стоун в постели.

Слухи о том, что на Южном пляже в Майами идут съемки сцен в стиле «Основного инстинкта», привлекли туда толпу папарацци. Их оказалось больше, чем телохранителей, парикмахеров, гримеров и шоферов, занятых в работе над фильмом, вместе взятых. И все — с фотокамерами. Правда, большинство из них были нацелены на Шэрон, а не на Сталлоне. Особенно в тот день, когда она появилась в просвечивающем платье в сеточку, под которым виднелось белое бикини.

Предвидя, что самые изобретательные папарацци постараются любыми путями проникнуть на съемки интимных сцен, Сталлоне нанял дополнительную охрану, чтобы не подпускать любопытных фотографов близко к съемочной площадке. Кроме того, всех людей, участвующих в работе, предупредили, что если кого-то заподозрят в пособничестве папарацци, тот будет немедленно уволен. Меры предосторожности сработали, и гладкий ход съемок не нарушился ни одним инцидентом.

Во время съемок интимных сцен Шэрон чувствовала себя гораздо свободнее, чем Сталлоне. Она говорила: «Сейчас мне тридцать шесть, и через пять лет я уже не буду выглядеть так же хорошо. Хотя мне кажется, что в душе я еще долго буду оставаться молодой». Как всегда, перед тем как согласиться на обнажение перед камерой, Шэрон посоветовалась с отцом, на что тот ответил: «Поступай так, насколько тебе позволяет твоя гордость».

Что касается Сталлоне, то в свои сорок семь лет он выглядел прекрасно. Его тело стало бронзовым под флоридским солнцем, его мускулы блестели и играли. По его словам, между ним и Шэрон не было никакого соперничества, хотя участники съемок признавались, что некоторое подобие соревнования все же имело место: хотя бы в том, на ком окажется самое узкое бикини. По общему мнению, в конечном итоге победа осталась за Шэрон Стоун.

В окончательном варианте в одной из интимных сцен ягодицы Сталлоне были показаны дольше и крупнее, чем это же место у Шэрон. Вероятно, режиссер Льоса почувствовал, что публике захочется увидеть что-то новенькое, и он поменял ракурс. Сталлоне шутил, что в> постельных сценах он не позволит Шэрон доминировать. Если дать ей возможность оказаться наверху, тогда камера сосредоточится на показе ее тела. «Я тебе не Майкл Дуглас!» — смеялся он, намекая на сцену в «Основном инстинкте», где Дуглас оказался внизу. В результате Джерри Вайнтрауб заявил, что он никогда в жизни не видел ничего более эротичного, более чувственного и более сексуального. Сталлоне напомнил ему молодого Жана-Поля Бельмондо, а Шэрон была просто великолепна — как и в «Основном инстинкте». Что касается мнения Сталлоне по поводу откровенных сцен, то он заявил: «Это самые чувственные сцены, которые мне приходилось когда-либо играть. Шэрон просто неподражаема в этих эпизодах. Она красива, очень сексуальна и умна».

Шэрон Стоун считала, что этот фильм дал ей шанс раскрыться как драматической актрисе, и это для нее важнее, чем ее способность изображать соблазнительницу.

Во время работы над фильмом у нее был собственный телохранитель, который прежде работал у президента Никсона. Когда в мае 1993 года Никсон умер, телохранитель попросил Стоун отпустить его на похороны. Тут родилась история в духе лучших традиций Голливуда. Согласно слухам, Шэрон заявила ему, что если он уедет, то может забыть о работе на нее. Этому легко поверили те, кто считал Стоун бессердечной дрянью, какой расписали ее некоторые средства массовой информации. Но это никак не соответствовало реальности, если учитывать, сколько времени и сил Шэрон отдавала работе с бездомными детьми. Некоторые скептики, узнав об этом, стали утверждать, что благотворительностью она пыталась создать себе благородный имидж. Но они не учли того, что заниматься этим Шэрон начала задолго до появления в прессе нелестных отзывов о ней.

В одном интервью она объяснила, что эта работа дает ей возможность встречаться с разными людьми и тем самым участвовать в жизни общества, помогая что-то исправить и улучшить. Следует вспомнить, что эти взгляды она унаследовала от родителей.

Что касается того телохранителя, то он поехал на похороны Никсона, но не вернулся назад. По слухам, Шэрон его уволила, а она доказывала, что он уволился сам.

Интимные сцены дали возможность и Сталлоне, и Стоун продемонстрировать свои прекрасные внешние данные. За пять лет до этого ходили упорные слухи о том, что Сталлоне употреблял стероиды, в результате чего его мускулы значительно увеличились в объеме. Говорили, что он испортил свое тело и дал зарок отказаться от стероидов. После этого он полагался только на физические упражнения, и к сорока семи годам его мускулистое тело обрело более гармоничные формы.

Что касается Шэрон, она стала стройнее. Люди думали, что она специально похудела для съемок в фильме, но она объяснила, что не делала этого. Она заметила, что и ее фигура, и лицо стали меняться. То ли с возрастом, то ли потому что она много работала. Она призналась, что постоянно чувствовала себя усталой, стала менее выносливой. Чтобы привести Шэрон в хорошую форму, руководство студии наняло для нее личного тренера. Они думали, что она добросовестно занималась гимнастикой, но на самом деле, по признанию Шэрон, у нее не было для этого времени. Они оплачивали работу тренера, и Шэрон притворялась, будто пользовалась его услугами. Единственное, что она получала, так это массаж.

Хотя секс не был главной целью фильма и характеристикой роли самой Шэрон, все же она играла женщину, которая использовала секс для достижения своей цели. По сценарию, она соблазняет человека, которого хочет видеть мертвым. Работая над этими эпизодами, Шэрон провела в постели с Эриком Робертсом целую неделю. Она не считала эту сцену ни любовной, ни сексуальной. Ее героиня испытывала очень противоречивые чувства. Она соблазняет героя Робертса, ненавидя его. Желая его смерти, она вынуждена заниматься с ним сексом. Это очень жестокая, сложная сцена. Об Эрике Робертсе она отозвалась так: «Он очень красив, как мечта Микеланджело». Сам Эрик вспоминал о неделе, проведенной в постели с Шэрон Стоун, как об очень приятном времени.

Но в конечном итоге эта сцена была вырезана в угоду все той же комиссии МРАА, так как студия не желала, чтобы фильм пошел в категории NC-17.

Во время работы над фильмом пришло известие о том, что Слай стал отцом в очередной раз. У него уже было два сына-подростка от его первой жены Саши. Новое прибавление не принесло особой радости отцу, так как он совсем запутался в своих женщинах. Будучи помолвленным в течение нескольких лет с Дженнифер Флавин, он умудрился завязать роман с топ-моделью Джэнис Дикинсон. Это случилось за несколько месяцев до начала работы над «Специалистом». Оказалось, что Джэнис забеременела, и Сталлоне пришлось оставить Дженнифер ради Джэнис. Вскоре она родила ему дочь, которой дала имя Саванна Родин. Сталлоне — «счастливый отец», как назвали его журналисты, тут же учредил страховой фонд для новорожденной.

Когда Джэнис оправилась от родов и смогла путешествовать, она отправилась в Майами к Сталлоне, где они стали обсуждать предстоящую свадьбу. Он настаивал на том, чтобы она подписала брачный контракт, на что Джэнис не соглашалась. А она, в свою очередь, требовала, чтобы он выплатил ей крупную сумму денег на содержание. Споры закончились тем, что Слай отобрал у нее «мерседес», который перед этим отдал в ее распоряжение, и она вернулась в Лос-Анджелес. Развязка наступила после того, как был сделан тест на ДНК, показавший, что отцом девочки был не Сталлоне, и Дженнифер получила своего жениха обратно. В 1996 году она родила ему его настоящую дочь — Софию Розу.

Из-за этого скандала, разгоревшегося прямо во время съемок «Специалиста», все внимание прессы сосредоточилось на Сталлоне. Шэрон была оставлена в покое — относительно, конечно — и могла наслаждаться своим романом с Бобом Вагнером.

Рассказывая журналистам о своих планах, Сталлоне признавался, что ему надоело быть Рэмбо. На каждом втором постере, выходящем из печати, можно было видеть одно и то же: парня с оружием в руках, менялись только лица — Стивен Сигал, Чак Норрис, Арнольд Шварценеггер, Жан-Клод Ван Дамм. Он понял, что настала пора двигаться дальше. Он считал, что «Специалист» даст ему возможность отойти от стереотипа человека действия и проявить свои актерские способности.

Хотя фильм не страдал от нехватки действия, роль эксперта по подрывным работам предполагала, что игра Сталлоне будет постоянно прерываться разнообразными взрывами: то небольшими, то крупными, а то и вовсе грандиозными, как, например, в заключительной сцене фильма, когда герой взрывает дом с помощью своего секретного взрывного устройства.

Несмотря на всю пиротехнику и эффектные сцены демонстрации мускулов, Сталлоне считал, что ценность фильму придавала драматургия и игра актеров.

Он тщательно работал над каждым эпизодом. Так, например, ему не давала покоя сцена, в финале которой он убивает героя Эрика Робертса. Съемки проходили в отеле «Майами». Сталлоне, одетый в костюм для тенниса, с теннисной ракеткой в руках сидит у бассейна, ожидая, когда к нему подвезут столик на колесиках. Ему нужно поставить на тележку чайную чашку с блюдцем, в которые вмонтировано взрывное устройство, занять место у бассейна и с помощью теннисной ракетки (в ней находится дистанционное управление) взорвать бомбу. Действия очень просты, у Сталлоне была возможность занять себя чем-нибудь более интересным. Включили камеру, Сталлоне помахал ракеткой, сел в шезлонг и стал с интересом рассматривать женщин в купальных костюмах. Снято! Льоса доволен, Сталлоне — нет. Они делают второй дубль, третий, но Слай не удовлетворен.

Следующий эпизод. Сталлоне видит Шэрон Стоун, идущую по коридору, но он не может остановить взрыв, механизм уже запущен. Этот кадр был снят быстро.

Затем следовал эпизод со взрывом. Постояльцы отеля, которые в тот день не могли попасть в бассейн, столпились вокруг, наблюдая за съемками. Места Шэрон Стоун и Эрика Робертса на всякий случай заняли телохранители. Специальные эффекты были устроены таким образом, чтобы был показан мощный взрыв, а сам отель не пострадал. Но всегда существует опасение, что трюк не удастся.

Режиссер по специальным эффектам начал обратный отсчет времени, затем нажали кнопку, устройства сработали, инсценировав мощный взрыв. Когда дым рассеялся, зрители, съемочная группа и актеры зааплодировали, а управляющий отеля с облегчением вздохнул, обрадовавшись, что отель остался невредимым.

К сожалению, не все старания Сталлоне сохранить драматургию картины и показать свои актерские способности в наилучшем свете увенчались успехом. Многое попало под нож режиссера в процессе монтажа. Несмотря на сценарий, то, что в конечном итоге дошло до экрана, оказалось стопроцентным фильмом в духе Сталлоне — не эротическим триллером, а фильмом в стиле «экшн».

Съемки завершились в начале лета. Шэрон получила обещанный ей гонорар в 6 миллионов долларов, Сталлоне — в 2 раза. больше. Он остался в Майами, купив себе особняк, отделанный белым кирпичом, в районе кокосовой рощи. А Шэрон вернулась в Лос-Анджелес.

Вскоре на экран вышел фильм «На перепутье», и критики тут же набросились на него. Правда, Шэрон Стоун получила несколько прекрасных персональных отзывов. Она говорила, что ей было неприятно читать ругательные статьи о фильме и в то же время радостно, что ее игра понравилась.

«Эмпайр» назвал «На перепутье» «скучным, тоскливым римейком французской психологической драмы, где коматозный Ричард Гир мечется между жизнью и смертью, разрываясь между прекрасной женой — Шэрон Стоун — и своей страстной любовницей — Лолитой Давидович. Фильм обречен, так как то, что во французском кино было так глубоко и значительно, в американском варианте оказалось скучным и утомительным».

Несмотря на неблагоприятные отзывы критиков, Шэрон Стоун приложила немало сил для рекламы картины. Подобно хамелеону, она приспосабливалась к той аудитории, перед которой выступала.

Так, отвечая на вопросы журнала «Нью-Йорк тайме», она удивила читателей умением вести умный разговор о литературе и искусстве. Она выглядела «королевой кино», согласившись позировать для журнала о кинематографе в красивом длинном платье с изящными складками на фоне рояля. Для журнала «Ярмарка тщеславия» она сфотографировалась топлесс, правда, заявила, что ее заставили это сделать обманным путем. Когда Дэвид Леттерман пригласил ее на телевидение на свое ток-шоу, она очаровала его и всю зрительскую аудиторию, напропалую флиртуя с ним в шутливой манере. Она также появилась на телевидении со знаменитой Барбарой Уолтерс и в передаче «Доброе утро, Америка!» — в розовом купальном халате.

Фильм «На перепутье» смог собрать скромную сумму в 33 миллиона долларов. Видимо, предсказание Джо Эстерхаза о том, что Шэрон Стоун совершает ошибку, меняя свое амплуа, сбывалось. Хотя Шэрон не смогла спасти фильм, она все же сумела реабилитироваться после тех ушатов грязи, которые вылили на нее средства массовой информации из-за ее отношений с Биллом Макдональдом.

В июле 1994 года Шэрон Стоун видели в отеле «Замок Мармон», где собрался цвет общества. Там она резвилась в бассейне с Кину Ривзом. Нью-йоркский репортер Аллан Холл привел слова «очевидца»: «Это было похоже на хореографический этюд в бассейне. Если дать оценку отношениям между ними по шкале от одного до ста, то я дал бы 78 баллов в пользу того, что они — любовники».

Однако поблизости не оказалось фотографа, который бы смог подтвердить эти слова. Но если две звезды действительно весело проводили время, то это был мимолетный флирт, так как, по данным друзей Шэрон, у нее все еще продолжался роман с Бобом Вагнером. Теперь он жил вместе с ней в ее доме. Она все чаще стала задумываться о том, чтобы завести детей, и не раз говорила друзьям, что, по ее мнению, Боб будет идеальным отцом. Но прошел слух, что Шэрон раздражало явное отсутствие амбиций у Боба. Его, видимо, вполне удовлетворяло такое положение вещей: жить с Шэрон в ее доме и позволять ей обеспечивать себя работой.

Тем летом Шэрон начала получать телефонные звонки с угрозами, потом в ее дом кто-то вломился, но сработала сигнализация. Говорят, Кину Ривз утешал ее, правда, никто не мог объяснить, где же в это время находился Боб Вагнер. Но стало достоверно известно, что сама Шэрон была сильно напугана и наняла команду израильских телохранителей по рекомендации Элизабет Тейлор, которая доверяла им свою жизнь.

После стольких месяцев непрерывных съемок и затем рекламирования фильмов Шэрон оказалась утомленной и истощенной. Она решила, что ей пора отдохнуть и заняться любимыми делами: рисованием, лепкой, верховой ездой на своей лошади по кличке Волшебница. А заодно подыскать жилье за пределами Голливуда. Она чувствовала необходимость переехать из этого места.

Надо сказать, что еще во время съемок «Специалиста» Шэрон поступило предложение сыграть легендарную кинозвезду Марлен Дитрих в картине по сценарию Луи Малля, в основе которого лежала книга дочери Дитрих — Марии Рива. Это предложение Шэрон Стоун обдумывала очень серьезно.

Позднее прошел слух, что в роли Дитрих будет сниматься Ума Терман. Но вскоре Луи Малль внезапно скончался, и проект умер вместе с ним.

Теперь, на отдыхе, Шэрон Стоун вернулась в мыслях к образу Марлен Дитрих. Шэрон хотелось сыграть эту великую актрису. Понравилась также идея постановки римейка классического фильма Мэрилин Монро «Ниагара», предложенная ей. Она была настоящим киноманом и знала все о великих голливудских королевах. Она мечтала попасть в их число с самого детства. Хотя и Дитрих, и Монро принадлежали другой эпохе, все же Шэрон понимала их проблемы — и в профессиональном плане, и в частной жизни: если уж на то пошло, перед Шэрон и ее поколением королев кино стояли более жесткие проблемы, чем те, что возникали в так называемые золотые дни Голливуда. В те времена студии заботились о кинозвездах, пестовдли их, охраняли их жизнь, даже если взамен те продавали свою душу.

Старая система «выращивания» звезд открывала женщин, подобных Дитрих и Монро, и, признав, что они обладают качествами потенциальных звезд, создавала условия для их развития, для реализации их «звездного» потенциала. Шэрон Стоун пришлось все это проделать самой, ей понадобилось на это много времени, тогда как большинство ее сверстниц стали звездами в более молодом возрасте. Она говорит: «Мне пришлось действительно много и тяжело работать, потому что фильмы, в которых я поначалу снималась, были плохими. Причем я заранее знала, что они и не станут лучше».

Так как Шэрон понимала проблемы кинозвезд прошлых лет, она увлеклась той системой, которая сделала их теми, кем они стали. Ее заинтересовали личности, творившие ту эпоху, вот почему ей хотелось сделать «Бессмертных». Однако, не желая перевоплощаться в Монро — а Шэрон знала, что не сможет стать ею, — она была вынуждена в конце концов отказаться от участия в фильме. А вот исполняя ту роль, что сыграла Монро в фильме «Ниагара», Шэрон смогла бы позволить себе пофантазировать и тем самым приобщиться к величию самой известной королевы кино.

Но если Шэрон была так нерешительна в отношении изображения самой Монро, то идея сыграть Дитрих вызывала у нее меньше сомнений. Возможно, одной из причин было то, что слишком многие актрисы пытались сыграть Мэрилин Монро — среди них и Кэтрин Хикс, и Мелани Андерсон, — тогда как никто не сделал серьезной попытки изобразить Марлен Дитрих. И хотя оба проекта по разным причинам оказались приостановлены, интерес Шэрон к жизни ее предшественниц и к римейкам классических фильмов не угасал.

Создалось впечатление, что в карьере Шэрон Стоун наметился кризис. И это, несомненно, повлияло на ее решение взять годовой тайм-аут. Но как только она услышала о том, что Мартин Скорсезе собирается ставить фильм, она поняла, что должна принять в нем участие.