Сверхбоги

Река Танана течет через плоскогорье Юкон на Аляске. В 1940-м, во время промывки золотоносных аллювиальных отложений в русле реки гудение драги перекрыли удивленные крики рабочих, обнаруживших необычную находку, и машина была остановлена. В наступившей тишине река вздулась от костей животных — поначалу сотен, а затем тысяч исчезнувших мамонтов, мастодонтов, лошадей и бизонов.

И неизбежно возникли вопросы:

• Как все эти животные встретили свою внезапную и насильственную смерть во время последней ледниковой эпохи, более 10 000 лет назад?

• Что заставило их сойтись в таком количестве в одном месте и в одно время?

• Как эти травоядные животные выживали в условиях ледяной пустыни, где нельзя встретить ни одной травинки?

• Какие силы разорвали их на части, перемешав останки с корнями перевернутых деревьев?

Неудивительно, что эти загадки вызвали настоящий переполох в научном сообществе, воспламенив воображение целой школы «катастрофистов», готовых объяснить необъяснимое. Одним из самых знаменитых ее представителей был писатель, историк, врач и ученый Иммануил Великовский.

Родившись в России, Великовский в возрасте 26 лет окончил Московский университет, а в 1923-м открыл свою первую медицинскую практику в Израиле. Он стал последователем восходящей звезды Зигмунда Фрейда, психоаналитика, чьи теории проникали в самые глубины человеческого сознания. Эти теории заинтересовали Великовского в связи с его собственной работой, посвященной «коллективной амнезии», — термин, который он придумал для объяснения загадочных случаев утраты исторических свидетельств целыми расами в различные эпохи. В 1939-м он предположил, что многие древние истории, пусть даже и аллегорические, на самом деле могут иметь реальную основу. Например, он верил в то, что во время Исхода израильтян из Египта произошло извержение горы Синай, что и стало причиной тех великих несчастий, которые постигли эту землю. Его убежденность еще больше окрепла после изучения других древних документов, подтвердивших достоверность не только библейских событий, но и сопровождающих их природных катаклизмов, объяснения совпадения для которых не могла найти официальная наука.

Книги Великовского «Миры в столкновении» (1950) и «Эпохи хаоса» (1952) вызвали настоящую бурю в научном мире, разворошив осиное гнездо противоречий. Вплоть до этого времени геологи считали, что эволюция земной коры может происходить только постепенно и в геологических процессах нет места для катастроф. Они говорили, что геологическое статус-кво, которое мы имеем возможность наблюдать в настоящее время, является результатом воздействия умеренных природных сил, процессов эрозии и седиментации, действовавших совместно на протяжении бесконечно долгих периодов времени.

Но ситуация уже изменялась, и к 1960-м годам идеи метеоролога и исследователя Альфреда Вегенера, который считал, что все континенты Земли некогда представляли собой единое целое, начали получать широкую поддержку. Но так было далеко не всегда. Около половины века эти радикальные, неортодоксальные и, разумеется, «оригинальные» идеи полностью игнорировались геологами, которые открыто называли его сумасшедшим. Но для Вегенера теория, согласно которой в далеком прошлом на поверхности Земли существовал один гигантский континент, была самой разумной и приемлемой, поскольку только она могла объяснить, почему контуры континентов местами совпадают друг с другом, словно отдельные фрагменты мозаичной головоломки; почему горы вытягиваются в цепи, а не располагаются изолированно; как и почему морские окаменелости оказались на горных пиках; почему маленькую обезьянку-лемура можно встретить в значительно удаленных друг от друга географических областях (Мадагаскар, восточное побережье Африки и Юго-Восточная Азия); почему на Шпицбергене можно найти окаменевшие пальмы, а в Антарктиде залежи угля.

Современные исследования подтвердили выводы Вегенера после того, как были проведены измерения остаточной намагниченности (палеомагнетизма) горных пород, разделенных тысячами миль океана. Так были получены убедительные, неоспоримые доказательства того, что континенты и в самом деле когда-то были соединены в один массив. Около 180 миллионов лет назад гигантский праматерик раскололся на два континента — Лавразию на севере и Гондвану на юге. Они, в свою очередь, также начали раскалываться на части, медленно дрейфующие в разные стороны.

Великовский задумался о том, почему континенты разошлись в стороны так быстро. Может быть, им помогали какие-то внешние силы? А если да, то какими могли быть эти силы? Пытаясь дать объяснение феномену Тананы, он цитирует работу Ф. С. Хиббена из Университета Мехико:

Так Великовский начал свой путь, богатый открытиями, найденными аргументами и контраргументами, а также уникальными исследованиями в области катастрофизма, на основании которых он пришел к выводу о том, что многочисленные свидетельства периодических разрушений в результате крупных природных катаклизмов видны повсюду, и не заметить их может только слепой. Возвращаясь к находке у реки Танана, он спрашивает: «Может быть, это вулканическое извержение убило животное население Аляски; а потоки воды затем перенесли в низовья долин трупы убитых животных?» Но он сам отметает это предположение: «В результате вулканического извержения деревья были бы обуглены, но не расщеплены или вырваны с корнем. Оно убило бы животных, но не расчленило бы их тела. Кажется очевидным, что деревья могли быть сломаны и вырваны с корнем только в результате воздействия урагана, наводнения или того и другого». Далее он продолжает: «Животные могли быть убиты только гигантской волной, которая захватила и несла, била, разрывала и хоронила миллионы тел и деревьев». Это предположение подтверждает тот факт, что область, затронутая катастрофой, кажется слишком обширной для того, чтобы ее причиной было извержение вулкана, и, кроме того, подобные отложения встречаются на всей территории арктического полуострова.

На противоположной стороне земного шара укрылась сибирская тундра — огромная заснеженная пустыня, слишком холодная даже для самых выносливых деревьев. В 1799-м торговец слоновой костью по фамилии Болтунов нашел в устье реки Лены, под слоем льда тело давно вымершего мамонта. Сама по себе эта находка не была слишком удивительной, поскольку известно, что мамонты, а также носороги, лоси, олени и саблезубые тигры обитали на севере Сибири в теплые времена. Более интересный экземпляр мамонта был найден на берегу реки Березовка в 1900 году, под слоем вечной мерзлоты. Он находился в стоячем положении, между его зубами были обнаружены стебельки лютиков, а в желудке непереваренные остатки пищи. По словам свидетелей, его мясо было настолько свежим, что ездовые собаки охотно его ели.

Этих длинношерстных млекопитающих из отряда слоновьих в Сибири находят с регулярной периодичностью. Более 50 прекрасно сохранившихся экземпляров были досконально изучены и задокументированы наряду с десятками тонн костей и бивней, которые в прошлом веке поставлялись на Запад вместе со слоновой костью.

Академическая наука полагает, что по какой-то неизвестной причине эта часть Сибири избежала похолодания, связанного с последним ледниковым периодом, который продолжался около 100 000 лет, закончившись примерно за 10 000 лет до н. э., и в течение всего ледникового периода теплый климат Сибири обеспечивал комфортные условия для существования 50 000 мамонтов, многочисленных популяций других травоядных животных, а также таких растений, как колокольчики, которые составляли основную часть их рациона. Поверив в это, мы должны также поверить и в то, что в один прекрасный день наступило резкое похолодание, в результате которого все эти животные замерзли на месте и были погребены под слоями земли.

Но здесь Великовский указывает на то, что ареалы некоторых растений, обнаруженных в желудках мамонтов, располагаются вдали от мест их массовых находок, а также на то, что в результате исследования кожи мамонтов под микроскопом в ней были выявлены красные кровяные тельца, которые свидетельствуют не только о внезапной смерти, но также и о том, что причиной смерти было удушение газами или водой. Данное обстоятельство позволяет предположить, что животные, как и на Аляске, были перенесены на большое расстояние приливной волной.

Здесь возникает вопрос о том, какой механизм мог вызвать приливную волну, способную захлестнуть целые континенты, и в то же время вызвать резкое похолодание в отдельных частях земного шара. Ответ Великовского на эту загадку состоит в том, что когда-то в отдаленном прошлом некие внешние силы заставили Землю сместиться относительно оси своего вращения. Это смещение сопровождалось сильными землетрясениями, вулканическими извержениями, вызвавшими приливные волны. Географические области с теплым климатом, расположенные близко к экватору, переместились в полярные регионы, и это стало причиной того резкого похолодания, которое мы наблюдаем в случаях с мамонтами.

В отчаянной попытке сделать свою теорию более достоверной, Великовский занялся поисками механизма, который мог бы подкрепить его предположения. А что, если гигантский осколок оторвался от одной из планет, которой, скорее всего, был Юпитер, и, промчавшись по Солнечной системе, сместил Землю с ее оси? Позднее он исследовал древние анналы и обнаружил многочисленные исторические свидетельства в поддержку своей теории, которая постепенно становилась все более проработанной. Но, как оказалось, эта теория стала последней каплей, переполнившей чашу терпения его критиков, к тому времени уже готовых пригвоздить его к позорному столбу своими язвительными комментариями. На первый взгляд их насмешки казались вполне обоснованными, поскольку такая теория противоречила всем известным законам небесной механики, принятым со времен Исаака Ньютона. В конце концов, гравитационные силы проявляют себя во взаимном притяжении планет, а не в том, что они пытаются разорвать планеты на части, разбросав по космосу опасные обломки.

Американский астроном, доктор Хэрлоу Шэйпли, прокомментировал это следующим образом: «Если доктор Великовский прав, то, значит, все остальные сошли с ума».

Шэйпли и его коллеги были настолько возмущены, что они положили начало одному из самых странных и достойных сожаления заговоров в истории науки, цель которого заключалась в том, чтобы дискредитировать все работы Великовского. Он стал известен как «дело Великовского», хотя история теперь показывает, что с ума сошел не Великовский, а именно Шэйпли и его товарищи.

В декабре 1975-го издание Readers Digest опубликовало статью, озаглавленную «Судный день», в которой ее автор, Варшавский, в сжатой форме изложил основные идеи Великовского:

«В соответствии с предложенной Великовским интерпретацией древних текстов около 4000 лет назад гигантская планета Юпитер, примерно в 320 раз более массивная, чем Земля, подверглась разрушительному сжатию и выбросила в космос осколок планетарного размера. Этот пытающий осколок — протопланета Венера — стал новым членом Солнечной системы и устремился к Солнцу по пологой эллиптической орбите, чья траектория в конечном I ноге стала представлять угрозу для Земли…

Великовскому совершенно очевидно, что это ог-11енное рождение Венеры было зарегистрировано людьми по всему миру. «В Греции, — пишет он в своей книге «Миры в столкновении», — богиней, внезапно появившейся на небе, была Афина Паллада. Она выскочила из головы Зевса-Юпитера». У китайцев Венера заполнила собой все небеса, конкурируя по яркости с солнцем. «Ослепительно яркий свет Венеры, — записано в одной из древнееврейских хроник, — сиял от одного края космоса до другого».

По теории Великовского, в середине XV в. до н. э. Земля, следуя по своей орбите вокруг Солнца, вошла во внешние области хвоста протопланеты, состоящего из пыли и газов. Тонкая красная пыль наполнила воздух, окрасив в кровавый цвет континенты и моря. Люди в отчаянии метались по земле, в поисках родников и источников, не загрязненных красной пылью.

«И вся вода в реке превратилась в кровь… И стали копать все Египтяне около реки, чтобы найти воду для питья», — рассказывает нам Исход (7:20–24). «Река стала кровью… Те, кто пьет из нее, морщатся и жаждут воды», — подтверждает египетский мудрец Ипувер.

По мере того как Земля продолжала свое движение через хвост кометы, заявляет Великовский, частицы пыли становились все более грубыми и крупными, пока на нашу планету не обрушился метеоритный дождь, зарегистрированный по всему миру.

Исход: «И был град и огонь между градом… какого не было в земле Египетской со времени населения ее… И побил град все, что было в поле, от человека до скота… и все деревья в поле поломал». Ипувер продолжает: «Все деревья уничтожены. Нельзя найти ни ягод, ни фруктов. Погибло все, что можно было увидеть вчера». Как утверждают мексиканские анналы Куаухтитлана, такое случается, когда «небо проливается не дождем, а огнем и горячими камнями».

Затем произошло еще более страшное событие. Священная книга майя «Пополь-Вух» рассказывает нам следующую историю: «Был устроен великий потоп… густая смола пролилась с неба… лик земли потемнел, и начал падать черный дождь». По словам Великовского, это произошло потому, что в результате соединения газов из хвоста протопланеты образовалась нефть. Основная масса этой нефти пролилась с неба, не воспламенившись, но какая-то ее часть перемешалась с кислородом в земной атмосфере и вспыхнула огнем. Небо словно бы загорелось, и страшный огненный дождь упал на землю от Сибири до Южной Америки.

Земля все глубже погружалась в хвост кометы, двигаясь по курсу, который угрожал столкновением с ее массивной головой. Сильнейшие ураганы опустошали Египет и другие регионы. Сильнейшие катаклизмы потрясали Землю, заставив ее наклониться к своей оси. Оказавшись в тисках гравитационного притяжения протопланеты, земная кора смялась и сместилась. Города были стерты с лица земли, острова раскололись на части, горы вздулись от лавы, океаны обрушились на континенты. Большая часть животных и людей Земли была уничтожена. «Небеса взорвались, и осколки падали на землю, убивая всех и каждого. Земля и небо поменялись местами», — гласит предание племени сашинауа из западной Бразилии. Полчища вредоносных тварей обрушились на Китай, земля загорелась. Затем океанские волны захлестнули континент и, согласно древнему тексту, наводнение «достигло гор и залило холмы. Его воды вздымались до неба».

Земля частично перевернулась. Одна ее часть теперь находилась в зоне удлинившейся ночи, а другая в зоне затянувшегося дня. Персы с ужасом наблюдали за тем, как солнце не заходило три дня, а затем долгий день сменился ночью, которая тоже продолжалась в три раза дольше обычного. В китайских летописях рассказывается о невероятном событии, когда солнце не заходило несколько дней, в то время как вся земля горела.

Согласно Великовскому, эта катастрофа также ответственна и за ту памятную драму, которая описана в ветхозаветной истории исхода израильтян из Египта. Ужасная катастрофа поразила Египет в период Среднего царства, и Моисей повел народ Израиля, до того пребывавший в рабстве, из разрушенной земли. Когда они пересекали границу, перед ними двигался огромный столп из огня и дыма. Для бежавших от преследования израильтян он отмечал путь к Пи-Гахирофу, расположенному возле Моря Перехода. За ними по пятам следовал разгневанный и мстительный фараон со своею армией. Перед ними лежало обнажившееся дно моря, воды которого поднялись стеною с двух сторон в результате смещения земной коры, а также гравитационного и электромагнитного воздействия протопланеты. Немного поколебавшись, израильтяне бросились вперед по морскому дну, которое, согласно древнееврейским источникам, было горячим. Когда за ними последовала армия фараона, между Землей и протопланетой проскочил необычайно мощный электрический разряд. Водяные стены сомкнулись и обрушились вниз.

Во всем мире население было почти полностью уничтожено. Выжившим угрожала голодная смерть. Но тут случился еще один феномен, зарегистрированный от Исландии до Индии, а также отраженный в Ветхом Завете. Углеводороды из хвоста кометы, уже пропитавшие Землю нефтью, под воздействием бактерий или непрерывных электрических разрядов постепенно меняли свой состав в земной атмосфере и, в результате, превратились в съедобную субстанцию — манну израильтян, амброзию греков, похожее на мед мадху индусов.

Приближение протопланеты Венеры вызвало гравитационные возмущения, которые изменили направление вращения Земли. Для изумленных и оцепеневших жителей нашей планеты солнце всходило на западном горизонте, а садилось на восточном. Времена года изменились. «Зима приходила, как лето, месяцы следовали в обратном порядке, а часы перепутались», — утверждает египетский папирус.

В Китае император отправил гонцов на четыре стороны потемневшего света, чтобы заново определить север, восток, запад и юг и составить новый календарь. Для целого поколения небо было закрыто непроницаемым покровом облаков — библейской Тенью Смерти. Согласно источникам майя, это продолжалось около 25 лет.

Постепенно Земля и ее население начали восстанавливаться. Но только через 50 лет, или, согласно предложенной Великовским интерпретации древних источников, около 1400 г. до н. э., Венера во второй раз приблизилась к Земле. Земная ось снова наклонилась, а земная кора выгнулась и сместилась. Немногие перестроенные города были объяты пламенем и вновь превратились в руины. В книге Иисуса Навина сказано, что «Господь бросал на них [хананеев] с небес большие камни». На другой стороне земного шара мексиканские хроники засвидетельствовали наступление необычайно длинной ночи. Опять Земля подверглась разрушительному воздействию землетрясений, ураганов, тектонических смещений и прочих глобальных катаклизмов. Те народы Земли, которым удалось пережить второй цикл катастроф, склонились перед грозной Венерой, богиней огня и разрушения. Каждый из народов пытался задобрить ее человеческими жертвоприношениями и кровавыми ритуалами, с молитвами и заклинаниями, в манере, продиктованной его культурным наследием. В глиняных табличках, найденных при раскопках ассирийской столицы Ниневии, зарегистрировано непредсказуемое поведение Венеры. Испуганные вавилоняне умоляли сумасбродную царицу небес оставить Землю в покое: «Как долго ты будешь гневаться на нас, о владычица небес и земли?»

Это описание предложенного Великовским механизма наклона Земли приводится здесь не потому, что он отвечает на загадку, а потому, что, как справедливо указал Шэйпли, такого ответа он не дает. Если бы все было наоборот, то, как выразился тот же Шэйпли, «самолеты падали бы с неба», а «приливы и отливы перестали бы сменять друг друга». Тогда почему я включил в свою книгу это изложение? Потому что Великовский был прав, но совсем по другим причинам. Позднее мы увидим почему. Пока мы согласимся с тем, что наклон земной оси отвечает на вопросы о причине катастроф, и рассмотрим идеи других людей, которые пытались понять, как такой наклон мог произойти.

Как замерзли мамонты

Книга американского автора Джона Уайта «Смещение полюсов» представляет собой наиболее полное собрание идей, когда-либо выдвигавшихся сторонниками этой гипотезы. Я не пытаюсь конкурировать с прекрасным исследованием Уайта и могу только выразить ему свою глубокую признательность за его огромный вклад в этот предмет. В главе, посвященной Хью Брауну, «Катаклизмы Земли», Уайт пишет:

«11 ноября 1975 года в газете New York Times был опубликован его некролог:

«Хью Очинклосс Браун, инженер-электрик, посвятивший более 60 лет своей жизни продвижению теории, согласно которой массивная полярная шапка может в этом веке опрокинуть Землю и уничтожить всю цивилизацию, скончался в воскресенье ночью, в своем доме, расположенном по адресу: 115 Проспект-Авеню, Дугластон, Куинс. Ему было 96 лет.

М-р Браун закончил Колумбийский университет в 1900 году [получив диплом инженера]…

Еще в 1911-м м-ра Брауна заинтересовали статьи о мамонтах, которые были найдены в Арктике замороженными «с колокольчиками, все еще зажатыми между зубами». Это заставило его поверить в то, что накопление льда на одном или обоих полюсах периодически, возможно, один раз за 8000 лет, нарушает равновесие Земли и заставляет ее опрокидываться «словно перегруженное каноэ».

Полярный Судный день

М-р Браун продолжал продвигать свои теории приближающегося Судного дня, в неотвратимость которого он верил до самой смерти. На протяжении многих лет он бомбардировал членов конгресса, редакторов журналов и газет, правительственных лидеров и ученых письменными «доказательствами» своих теорий.

Когда в 1948 году м-р Браун рассказывал корреспонденту New York Times о своих теориях, он сказал, что выпуклость Земли в области экватора стабилизирует ее вращение, и это должно быть понятно любому инженеру. Однако аномальный покров антарктического льда, который имеет толщину до двух-трех миль, способен, по его словам, в любой момент сместить земную ось.

По мнению м-р Брауна, это вызовет катастрофические наводнения, землетрясения и прочие глобальные катаклизмы, которые сотрут с лица земли нашу цивилизацию. Он говорил, что эта катастрофа неизбежна, и отмечал также, что «истории о внезапных наводнениях, таинственных появлениях и исчезновениях больших участков суши можно найти в сказаниях и легендах всех рас и народов».

М-р Браун предлагал основать всемирную организацию стабилизации Земли и рекомендовал выделить десять миллионов долларов на исследование эффективности использования атомных взрывов в Антарктиде, которые должны разбить там ледяной покров и спасти мир от неминуемой катастрофы. Книга м-ра Брауна «Катаклизмы Земли» дополняет его теории. Опубликованная в 1967 году, она пощекотала нервы простым читателям, но не вызвала особого интереса в научных кругах, даже несмотря на содержащееся в ней заявление м-ра Брауна о том, что особенно зловещим знаком для Земли является прецессия земной оси. Это колебание оси представляет собой научный факт, которому ученые до сих пор не могут дать окончательного объяснения. М-р Браун предсказывал, что в результате грядущего катаклизма, вызванного опрокидыванием Земли, «Нью-Йорк накроет 13-мильная толща воды, и то же самое произойдет с остальной частью мира. Согласно его теориям в число немногих выживших попадут и эскимосы, поскольку полярные области будут в наименьшей степени подвержены катастрофическому воздействию воды…»

Смещение полюсов, согласно Брауну, является следствием роста веса полярной шапки, которое вызывает опрокидывание планеты. В результате тропики меняются местами с полюсами, и, таким образом, загадка с замерзшими мамонтами находит свое решение.

Все это выглядит совсем неплохо, за исключением двух-трех серьезных неувязок. Во-первых, геологам уже давно известно, что магнитное поле Земли время от времени испытывает инверсию, а также то, что магнитные полюса постоянно «блуждают». Теории Брауна плохо согласуются с этими фактами, для которых он даже не пытался найти объяснение. Во-вторых, механизм роста полярных шапок, как и причина наступления ледниковых эпох, до сих пор до конца не поняты современными учеными, в чем мы убедимся позднее. В-третьих, другой исследователь, Чарльз Хэпгуд, указал на то, что теория Брауна является несостоятельной по одной простой причине: расчеты показывают, что массы антарктической полярной шапки явно недостаточно для того, чтобы создать импульс, который мог бы опрокинуть Землю. Как выразился Уайт: «Чтобы гипотеза смещения полюсов сохранила свою актуальность, требовалось внести в нее радикальные изменения».

Хэпгуд объединил свои усилия с шотландским математиком и инженером Джеймсом Хантером Кэмпбеллом, который сумел продемонстрировать, что (при наличии достаточного импульса) смещается только земная кора, и в 1958-м Хэпгуд опубликовал книгу «Смещение земной коры», где он детально изложил результаты своих многолетних исследований. В предисловии к этой книге Альберт Эйнштейн, незадолго до своей смерти, написал:

Суть теории Хэпгуда сводится к тому, что континентальный дрейф Вегенера обязан своим существованием смещению земной коры в результате накопления критических масс льда на полярных шапках. Здесь следует отметить, что Хэпгуд, вероятно, чтобы угодить ортодоксальным геологам, никогда не говорил о быстром смещении полюсов. Описанный им механизм подразумевал лишь медленное сползание полярных зон в результате скольжения верхнего слоя земной коры по нижнему. Однако, как я уже отмечал, эта теория учитывает феномен инверсии магнитного поля: поскольку, если земная мантия сохраняет геостационарное положение, а кора над ней движется, то магнитное поле, заключенное в породах земной коры, будет изменяться, со временем вызывая смену магнитных полюсов.

Наука древних

Если свести всю информацию воедино, становится очевидным, что, найдя механизм, который вызывает смещение полярных зон и при этом заставляет Землю отклоняться от оси своего вращения, можно будет установить механизм катастроф. Далее, если будет найден механизм, не только заставляющий Землю отклоняться от оси, но и вызывающий смещение земной коры, то, таким образом, будет установлен и механизм катастроф, который к тому же объясняет феномен инверсии магнитного поля. Наконец, если будет найден механизм, отклоняющий Землю от оси, который вызывает смещение земной коры и при этом объясняет причину наступления ледниковых эпох, то всем нам придется согласиться с тем, что такая теория заслуживает самого серьезного рассмотрения.

Ранее я опубликовал результаты своих исследований, которые позволят дать подобное объяснение, и показал, что все эти новые идеи были хорошо знакомы индейцам майя, жившим в Центральной Америке более тысячи лет назад. Мои открытия стали результатом длительного и систематического изучения сложной информации, фрагменты которой зачастую не имели между собой видимой связи. Мои исследования начались в конце 1970-х, с поиска механизма, который мог бы объяснить то, как работает солнечная астрология (см. Приложения, особенно Приложение три), и достигли кульминации в 1988-м, когда я опубликовал свою книгу «Астрогенетика». Там было показано, что астрология, наука древних, на самом деле может мирно сосуществовать с самыми последними научными знаниями, большинство из которых стали доступными только с началом эпохи космических исследований, после открытий двух предыдущих десятилетий.

Как выяснилось позднее, эго было лишь начало, когда я продолжил свою работу, завороженный возможностью того, что солнечная радиация может не только определять характер человеческой личности, но и быть причиной биоритмов. Следуя по этой линии расследования, я установил, что солнечная радиация также контролирует рождаемость на Земле (Приложение четыре).

Звонок уже прозвенел: хорошо известно, что древние египтяне, майя и инки поклонялись солнцу как божеству плодородия, и все они были горячими приверженцами астрологии. По этой причине майя называли своих детей в зависимости от того, в какой из дней текущего 260-дневного астрономического/астрологического цикла они родились.

Так что для меня было естественным шагом перейти к изучению долговременного поведения Солнца, чтобы выяснить, не существует ли какой-либо связи между солнечной активностью и колебаниями рождаемости на Земле. Именно это в 1989-м привело меня к успешным расчетам долговременного цикла солнечной активности, которые показали, что мировые цивилизации и в самом деле переживали взлеты и падения в зависимости от уровня солнечной активности и что солнечное магнитное поле испытывает инверсию каждые 3740 лет (1 366 040 дней).

Наконец, это открытие вдохновило меня на изучение классической культуры индейцев майя из Центральной Америки. Дело в том, что они имели свое священное число, которое произносили в древние времена и вырезали его на своих скульптурах.

Это число 1 366 560. Может ли быть простым совпадением то, что майя понимали астрологию и астрономию лучше, чем любая другая раса, когда-либо жившая ранее, не понимая той науки, которая за ними стоит? Может ли быть совпадением то, что они поклонялись солнцу как богу плодородия, не зная, что солнце и в самом деле воздействует на рождаемость? И может ли быть совпадением то, что их магическое «сверхчисло» 1 366 560 дней, которому они поклонялись как дате «рождения Венеры», практически в точности соответствует продолжительности цикла солнечной активности, которую я вычислил на современном компьютере?

Это еще не все. Было ли полным совпадением то, что майя таинственно исчезли с лица Земли через 1 366 560 дней после того, как начался их календарь в 3113 г. до н. э.? Или же они знали, что солнце перестанет удовлетворять их потребности в воспроизводстве около 750 г. н. э., когда солнечное магнитное поле испытает инверсию? Нам известно, что согласно их верованию Земля уже четыре раза погибала и возрождалась, и теперь мы живем в «пятую эпоху солнца». Было ли это еще одним совпадением, или они понимали, что солнечное магнитное поле на самом деле меняет полярность пять раз за каждые 18 139 лет, влияя на уровень рождаемости или даже заставляя Землю отклониться от своей оси?

Может ли быть чистым совпадением факт признания современной наукой того, что инверсии магнитного поля сопровождались массовой гибелью живых существ на протяжении всей истории планеты? Или это просто подтверждает наличие связи между магнетизмом и плодовитостью в животном мире?

Но это не только интригующее эхо прошлого: один из фактов, которые мне удалось установить в ходе изучения циклов солнечной активности, заключается в том, что, когда цикл идет на убыль, на Земле начинается ледниковый мини-период. Для меня этот факт имел большое значение, поскольку примерно в то же время я начал проявлять интерес к теории смещения полюсов Хью Брауна. Даже если не принимать во внимание расчеты Кэмпбелла, доказавшие ее несостоятельность математически, теория Брауна кажется неправдоподобной просто с точки зрения здравого смысла. Дело в том, что хотя рост полярных шапок, как и продвижение ледников, часто связывают с похолоданием климата на Земле, такое сопоставление содержит в себе явный парадокс: ледники состоят из пресной воды, а источником пресной воды являются атмосферные осадки (дождь, град и снег), которые, в свою очередь, формируются за счет испарения воды с поверхности океанов. Чтобы ледники росли, испарение должно быть более интенсивным, чтобы выпадало больше атмосферных осадков. Чтобы испарение становилось более интенсивным, температура должна повышаться, а не понижаться. А если температура повышается, то ледники будут таять, а не расти. Первым, кто дал научное обоснование этому явлению, был британский физик XIX века Джон Тиндалл, который однажды подсчитал, что на полное испарение одной пинты воды уходит столько же энергии, сколько требуется затратить на то, чтобы расплавить 5 фунтов железа.

Таким образом, ввиду данных обстоятельств становится очевидным, что ледяные шапки Брауна не подходят в качестве объяснения. И в то же время образцы осадочных пород свидетельствуют о том, что ледяные шапки периодически увеличиваются и уменьшаются в размере. Тогда в чем заключается ответ? Что вызывает оледенение на Земле?

Великовский указывал на то, что для увеличения испарения с поверхности океана в количестве, достаточном для интенсификации процесса оледенения, океаны должны подогреваться не сверху, а снизу. Другими словами, должен существовать некий феномен, способный стать причиной сильного разогрева земной коры. Обращаясь к этой проблеме, он объяснил, что подобный набор событий вполне может вызвать прохождение Земли через хвост пролетающей мимо кометы. В таком случае на Земле, в результате взаимодействия двух магнитных полей, будут генерироваться вихревые токи, способные разогреть земную поверхность или даже вскипятить океаны. При таких условиях увеличение объема испаряемой влаги должно привести к более интенсивному выпадению атмосферных осадков, которые увеличат размер полярных шапок.

Как мы уже знаем, Великовский предположил, что такое тело могло оторваться от Юпитера около 4000 лет назад, и описанный им сценарий мог иметь место, когда это тело проходило близко от Земли примерно в 1500 и 700 гг. до н. э., став причиной катастроф, историчность которых он сумел так детально обосновать.

Так что теперь мы видим, что Великовский был прав, но совсем по другим причинам. Мы можем простить его, поскольку он не владел последними научными данными, которые вновь заставляют нас вернуться к майя.

Рождение Венеры

Их календарь начался в 3113 г. до н. э. За точку отсчета было принято событие, которое они называли «рождение Венеры». Известно, что в то же самое время произошла инверсия солнечного магнитного поля, которая могла перевернуть планету Венера на ее оси. Венера расположена к Солнцу ближе, чем Земля (см. Приложение один), поэтому вполне возможно, что эта инверсия, недостаточно сильная для того, чтобы сместить Землю, сумела опрокинуть Венеру. И в самом деле, Венера является единственной планетой солнечной системы, которая вращается на своей оси в обратном направлении (изначально она вращалась в правильном направлении, но затем опрокинулась на своей оси и теперь вращается в противоположную сторону).

Поверхность Венеры очень горячая — ее температура превышает 500 °C, как на ночной, так и на дневной стороне (это свидетельствует о том, что нагрев происходит не в результате воздействия солнечных лучей, а за счет теплового излучения от поверхности планеты) — а значит, вихревые токи Великовского до сих пор живы и полны энергии (вследствие магнитного рассогласования Венеры и Солнца), как он и предсказывал. Более того, то же самое могло происходить в прошлом на Земле, в результате чего океаны кипели, а ледяные шапки увеличивались в размере на последней стадии этого процесса, который также мог сопровождаться блужданием полюсов, смещением полюсов или инверсией магнитного поля.

Он также исследовал большое количество описаний катаклизма, оставленных многими народами «более 4000 лет назад», когда планета Венера засияла на небе так ярко, что ее свет отбрасывал тени на Земле. Именно это и должно было произойти в том случае, если бы полярные шапки Венеры, состоящие из двуокиси углерода, повернулись бы на 90 градусов и заняли новое положение. В результате белые венерианские полюса начали бы отражать солнечные лучи в направлении Земли. С тех пор планета могла стабилизироваться в положении, повернутом на угол от 90° до 180° относительно первоначальной ориентацией своей оси.

Так, может быть, это и было «рождением Венеры»? «Новой» Венеры? Принимая во внимание, что инверсия солнечного магнитного поля совпала по времени с началом нового цикла роста рождаемости, какое еще событие могло лучше подойти на роль начальной точки отсчета нового календаря зарождающейся цивилизации? Может быть, поэтому майя и начали свой календарь в 3113 г. до н. э.?

Великовский был очень близок к этим выводам. Однако рождение Венеры не имело никакого отношения к оторвавшемуся от Юпитера обломку — все дело в инверсии солнечного магнитного поля. Что касается событий 1500 и 700 гг. до н. э., когда «его» протопланета проходила мимо Земли, то, возможно, они были вызваны приближением каких-то других комет. Недавние события на Юпитере, когда комета Шумахера врезалась в планету, показывают, что такое вполне возможно.

Итак, в 1989-м я начал изучать культуру майя и первым делом совершил путешествие в Паленке — их крупнейший сакральный центр, затерявшийся в глубине центральноамериканских джунглей. Там находится храм Надписей, один из лучших архитектурных памятников майя, место погребения их жреца-царя Властелина Пакаля, который умер около 750 г. н. э. Это оказалось воистину удивительным приключением. Можете представить себе, какое потрясение я испытал, когда узнал о том, что мои открытия о Солнце и о том, как циклы солнечной активности контролируют жизнь на Земле, были сделаны майя еще 1250 лет назад! Они даже высекли эти открытия на надгробной плите своего лидера и спрятали ее под древней пирамидой. Я видел их богов, я восхищался их умом, я удивлялся их мастерству, их богатству и их могуществу и никак не мог понять, откуда они об этом узнали? Какой сверхчеловеческий разум зашифровал всю эту информацию в одной-единственной картине?

Это была тайна майя.

Прежде всего мы должны рассмотреть происхождение майя. Одно время, между 10 000 и 11 000 гг. до н. э., полярные шапки были значительно массивнее, и ледниковый покров сковывал большую часть воды, вследствие чего уровень Мирового океана находился на 100 метров ниже, чем сегодня. Именно тогда азиатские народы пересекли сухопутный перешеек, соединявший Азию и Америку, чтобы заселить Аляску.

Это было время изобилия, когда длинношерстные мамонты, мускусные быки, карибу и полярные зайцы царили на бескрайних равнинах, а тюлени, морские львы и огромные косяки рыб наполняли океаны. Антропологи предполагают, что первыми людьми, перебравшимися из Азии в Америку, были несколько семей охотников, которые преследовали кочующие стада. Они основали на Аляске первые поселения, которые теперь нам известны как эскимосские, став предшественниками американских краснокожих индейцев (хотя известно, что краснокожие индейцы с древних времен имели смешанный расовый состав, и, судя по всему, прибыли в Америку другим путем — через океан, из Индокитая).

Но об этих первых жителях Северной Америки нам известно крайне мало. Некоторые считают, что они мигрировали на юг, в Мексику. Мы знаем только, что к 6000 г. до н. э. здесь уже выращивали маис земледельцы, привязанные к одному участку земли. Чтобы возделывать свои поля, они перешли к оседлому образу жизни и начали изготавливать инструменты и керамические изделия, которые были слишком обременительными для кочевников. Археологические раскопки с полной определенностью свидетельствуют о том, что фрагменты керамики встречаются чаще в культурных слоях, чья датировка начинается с 1500 г. до н. э.

Отдельные поселения постепенно группировались в деревни не только потому, что большее количество рук облегчало сбор урожая, но также и в целях обороны. В результате к 1000 г. до н. э. сформировалась первая центрально(месо)американская цивилизация ольмеков. Впоследствии очаги цивилизации стали появляться в различных частях Центральной Америки, включая территории таких современных государств, как Мексика, Гватемала, Белиз, Гондурас и Никарагуа (однако поскольку месоамериканский регион был выделен не столько по географическим признакам, сколько в силу особенностей культурно-исторического развития племен, обитавших на этих территориях, то данная классификация естественным образом исключает Никарагуа из области наших интересов).

Как уже было отмечено, первыми из этой территории появились ольмеки, обитавшие вдоль побережья Мексиканского залива, на территории современных штатов Табаско и Веракрус, чья цивилизация оказала огромное культурное влияние на всю Месоамурику.

Об ольмеках нам известно очень мало, но принято считать, что они имели иерархическую социальную структуру и создавали как городские, так и церемониальные центры. Самыми крупными из них были Сан-Лоренсо, который процветал между 1200 и 900 гг. до н. э., а также города Ла-Вента и Трес-Сапотес, существовавшие в период с 900 по 500 гг. до н. э. Больше всего они известны по своим монументальным скульптурам в виде гигантских базальтовых голов, которые разбросаны по всему побережью, декоративным изделиям из нефрита и бирюзы, а также благодаря изобретению мексиканского календаря и цифровых символов, которые они использовали для записи результатов астрономических наблюдений.

Мы не знаем, почему исчезли ольмеки, но, судя по всему, где-то около 700 г. до н. э. (дата пролета кометы Великовского) с ними произошла какая-то трагедия. Однако, несмотря на уменьшение численности, их влияние сохранилось, распространившись в некоторые места, где сохранился уникальный ольмекский стиль. Так, на территории Каминальуйю, в Гватемале, местные жители построили крупный город, расположенный у самых границ земель, которые впоследствии вошли в состав государства майя. В одном из захоронений были обнаружены останки какого-то важного лица, окруженного скелетами принесенных в жертву соплеменниками, что свидетельствует о богатстве и могуществе некоторых представителей высших сословий.

В местечке Исапа, расположенном сразу за гватемальской границей, на протяжении трех-четырех столетий после упадка Ла-Венты процветал художественный стиль, несущий явные черты ольмекского влияния. Этот новый стиль был более сложным: на их стелах и барельефах впервые появляются маски летучей мыши, возможно, изображающие бога смерти, а также маски ветра, которые, вероятно, представляют бога ветра Эхекатля. Более ранние свидетельства существования культа поклонения богам были обнаружены только севернее, в долине Мехико. Здесь, в Куикуилько (900–350 гг. до н. э.), сохранились следы значительно более раннего поселения. Местные жрецы построили круглое святилище из каменных плит, стены которого имеют общий наклон к центру. На внутренней поверхности плит вырезано несколько фигур, наиболее примечательной из которых является гремучая змея, возможно, представляющая собой первое известное изображение Кецалькоатля, «доброго бога», а снаружи можно увидеть маленькую фигурку сидящего на корточках старика с блюдом на спине. Вероятно, это первое из дошедших до нас изображений бога огня, Шиутекутли.

Но, судя по всему, поклонение всем этим богам не принесло им никакой пользы. Этот священный храм надстраивался на протяжении многих лет, образовав одну из первых пирамидальных структур, но около 350 г. до н. э. извержение вулкана сровняло его с землей. На пирамиду обрушились раскаленные камни, и расположенный в ее основании круглый алтарь оказался погребенным под слоем вулканического пепла. После этого вулкан Шитли взорвался, извергнув из себя реку лавы, которая с ревом, потрескивая огнем, залила уже ставшую трехъярусной пирамиду, а вместе с ней и город Куикуилько.

Далее следует пробел в истории месоамериканских племен, в течение которого культ поклонения богам приобретал все большее значение на всей территории Мексики. Из слабого ростка, впервые увидевшего свет в Куикуилько, он разросся до исполинских размеров, заняв центральное место в жизнях людей, поселившихся в долине Мехико, в Теотиуакане. Примерно в то же самое время, около 500 г. до н. э., стали появляться крупные поселения и на западе Мексики, в долине Оахака. Здесь массивная вершина горы Монте-Альбан, или «горы белых цветов», была превращена в каменную площадь, где были построены первые здания на платформах. Эта стадия развития, несомненно, испытывала ольмекское влияние, но к 100 г. н. э. Монте-Альбан превратился в церемониальный центр сапотеков, от которых пошло поклонение богу — летучей мыши и некоторым другим божествам.

Теотиуакан

Величественный каменный город Теотиуакан, расположенный в 15 милях к северу от современного Мехико, внезапно появился около 200 г. до н. э.

По какой-то причине культ поклонения богам продолжился теперь с новым рвением. Словно желая победить само время, жители Теотиуакана возводили массивные пирамиды, сравнимые с египетскими, которые возвышались над пыльными равнинами и устремлялись к небу. Маленькие пирамиды, декоративные пирамиды, ступенчатые пирамиды, резные пирамиды. Они поклонялись богам, звездам и планетам. Они вырезали своих идолов из монолитного камня и добились всех этих достижений до 50 г. до н. э., до изобретения колеса и появления лошади.

Мы не знаем, какие названия они давали своим строениям, хотя астеки, которые появились на исторической сцене тысячелетием позже, называли самые крупные из них «Пирамида Солнца» и «Пирамида Луны». А главная улица города стала для них «Путем Мертвых».

В зените своего могущества Теотиуакан занимал площадь 20 квадратных километров и интенсивно развивался. Город был разделен на районы, с отдельными участками, предназначенными для художников, торговцев и для проведения церемоний. За счет торговли с соседями его влияние распространялось по всей Месоамерике, и теотиуаканцы, так же, как и майя, откуда-то знали о том, что солнце воздействует на плодовитость.

Мы можем проследить развитие города по найденным здесь глиняным фигуркам и текстилю. В течение первой фазы керамические изделия были хрупкими и изысканными. Вторая фаза демонстрирует больший реализм, и на всем ее протяжении горожане носили более утонченные костюмы, сшитые из более сложных тканей, в то время как на третьей фазе они были почти полностью заняты поклонением богам. Ко времени наступления четвертой фазы развития Теотиуакана местные жители изображали своих богов все с меньшим рвением и энтузиазмом, по мере того как их культура приходила в упадок.

Третья фаза, фаза богов, увидела появление бога дождя Тлалока, который правил облаками. К нему взывали, чтобы благодатный дождь пролился на раскаленный, пыльный город, наряду с богом зерна, богом ветра, и Кецалькоатлем, который представлял утреннюю звезду Венеру, и еще нескольким богиням. Все дошедшие до нас письменные памятники теотиуаканцев связаны с календарными символами, которые свидетельствуют о том, что они уделяли много внимания времени и методам его подсчета, словно бы предчувствуя близкий закат своей цивилизации. Они были первыми звездочетами, озабоченными проблемами солнца и плодовитости, дождя и засухи, урожая и голода, чьи верования и культура оказали огромное влияние на более поздние цивилизации, такие, как цивилизация майя. Все, что они делали, словно бы говорило о том, что Солнце убивает их за счет вызывающей бесплодие радиации, засухи и детской смертности. Это было так, будто бы они знали о том, что Солнце контролирует рождаемость, что его излучение определяет весь механизм астрологии, и что оно ответственно за наступление ледниковых эпох и засушливых периодов. Но как они могли об этом узнать?

Факт заключается в том, что к 440 г. н. э. солнце начало менять полярность своего магнитного поля. К 667 г. н. э. магнитное поле достигло своего 3000-летнего минимума, а к 750 г. н. э. теотиуаканцы, которые жили в горах, полностью вымерли (см. Приложение пять). Та же самая история разыгралась на всей территории этого региона. Знаменитые майя, жившие в джунглях Юкатана, к 750 г. н. э. начали массовую миграцию на север, в низины, после того как продолжительная засуха и падение рождаемости словно бы зажали их культуру в тиски.

Там обитали многие другие народы, такие, как миштеки (чичимеки) и сапотеки, а также появившиеся позже тольтеки, тотонаки, тараски и астеки. Но именно культуру индейцев майя, чье название означает «иллюзия», я хочу рассмотреть в деталях. Я сделал свой выбор не потому, что они были самыми знающими и добились выдающихся достижений в архитектуре, резьбе, живописи, астрономии и математике, превзойдя всех остальных, а, главным образом, ввиду многочисленных свидетельств, которые позволяют предположить, что они понимали мир значительно лучше, чем мы понимаем его сегодня.

Примечание — имена богов Майя

Ввиду того, что о богах астеков мы знаем больше, чем о богах любого другого племени, далее в книге будут использоваться главным образом астекские имена. Поначалу данное обстоятельство может смутить вдумчивого исследователя, но, на самом деле, здесь нет никакого противоречия. Чтобы понять послание майя, мы должны избавиться от концепции времени. Как только это будет сделано, имена богов перестанут иметь какое-либо значение. Данный шаг является очень важным, если мы хотим продвинуться вперед и расшифровать секреты их языка.

Кроме того, многие жители Запада находят астекские имена слишком сложными для произношения, и хотя астекские имена будут использоваться там, где это необходимо, наряду с ними будут применяться и общие обозначения, к примеру, такие, как «бог дождя».

К 500 г. н. э. боги прочно обосновались в Теотиуакане («городе богов»), и их влияние прочно распространилось по всей Центральной Америке. Майя, сапотеки, миштеки, тольтеки и астеки приняли этих богов и начали им поклоняться, тем самым добавив им важности и величия.

Для майя величайшим из богов был Кукулькан, Пернатый Змей, бог доброты и мудрости. Астеки поклонялись ему под именем Кецалькоатль, несколько приуменьшив его значение за счет сравнения с богом войны Йаотлем, «плохим богом», который представлял север, и Уицилопочтли, богом юга и жертвоприношения. Таким образом, имена богов в различные периоды изменялись, но, по сути, они всегда оставались теми же самыми божествами.

Так, например, теотиуаканцы называли бога дождя Тлалок. У майя тот же самый бог дождя был известен как Чак, а у сапотеков он превратился в Косихо, что может сбить с толку любого, кто только начинает изучать их мифологию. Но мало того, боги к тому же способны становиться отцами своих отцов, и, точно так же, дочери могут рожать собственных матерей. Поначалу кажется, что эта концепция противоречит логике, но для майя и других месоамериканских народов в ней не было ничего необычного, поскольку у них не существовало такого понятия, как «время». Прошлое может становиться будущим, а будущее перетекать в прошлое.

Майя верили в то, что их жизнь является даром богов, а Землю они называли «местом цветов и песен» Для этих индейцев человек был больше чем физическое тело. Он был духом и, подобно их богам, мог трансформироваться после смерти. Умереть для них значило просто сбросить с себя износившееся тело.

Если покинувшая тело душа вела праведную жизнь, то она совершала путешествие в один из пяти райских садов, чтобы там наслаждаться нектаром их богов. Тот, кто пал в битве или был принесен в жертву, отправлялся в рай бога солнца Тонатиу, известный как Тонатиукан, который находился на востоке — там, где всходило солнце.

Женщины, умершие при деторождении, попадали в рай маиса, Чинкалько, который находился на западе. Умершие при родах младенцы отправлялись в рай Тамоанчан, или «место наших предков», где росло мировое древо, которое вместо плодов имело 400 000 сосцов. Умершие младенцы могли сосать из этих сосцов молоко, позволявшее им продержаться до следующей реинкарнации на Земле.

Известно о том, что существовало еще два рая, однако мы не знаем точно, для кого именно они предназначались. Это расположенный на юге Тлалокан, дом бога дождя Тлалока, где он жил со своей супругой, богиней воды Чальчиуитликуэ («та, кто носит нефритовую юбку»), в окружении птиц. Птицы пели сладкими голосами и не давали ему заснуть, чтобы он посылал дождь как можно чаще.

Омейокан был домом для Ометеотль, изначальной божественной пары, которая представляла собой эквивалент библейских Адама и Евы. Именно от этой пары произошли все остальные боги.

Если же душа вела грешную жизнь, то ее сопровождали в подземный мир, где правили Властелин и Владычица Смерти, Миктлантекутли и Миктлантекутлиатль. Место, где они жили, называлось Миктлан, Дом мертвых. Оказавшись там, душа встречала богиню грязи Тласольтеотль, большую домашнюю муху, которая пожирала грязь. Здесь богиня грязи очищала грешников от прегрешений в ходе церемонии «освобождения сердца». Она выслушивала их исповеди и тем самым снимала ношу вины с их сердец. Именно отсюда произошло слово чистилище, и сама богиня стала известна под более благозвучным именем «богиня сердец». Освободившись от грехов, грешники могли возродиться к новой жизни в руках богини земли Коатликуэ и получить еще одну возможность очистить душу.

Коатликуэ олицетворяла собой женское начало Ометеотль и была матерью всех богов. Она давала жизнь и она же ее забирала, поэтому ее изображали с массивными когтистыми руками и ногами, способными вызывать землетрясения, а также сердцами и костями, означавшими власть над жизнью и смертью. Ее землетрясения укачивали младенцев в их колыбелях, и поэтому она стала хранительницей новорожденных: Матерью Земли. Ее лицо было сформировано из голов двух змей, которые представляли день и ночь, жизнь и смерть.

Все боги, как и Ометеотль, обладали способностью трансформироваться в различные ипостаси, давая рождение другим богам или появляясь в качестве эманаций самих себя. Например, Кецалькоатль был также известен как Тлауискальпантекутли, бог льда, который представлял утреннюю Венеру. Он был ослеплен стрелой, вылетевшей из солнца, и поэтому носил на глазах повязку. Его называли Кривой Нож из-за ледяных кристаллов или ледяных кинжалов, которые он олицетворял.

Венера была известна одновременно как Утренняя и как Вечерняя звезда, поскольку порою она восходит рано утром, чуть раньше солнца, а в другое время ее можно увидеть только вечером, после того как солнце село на западе.

Как Вечерняя звезда, Кецалькоатль становился Шолотлем, псом, который, как гласит предание, однажды плакал так долго, что его глаза выпали из глазниц, и он, подобно Кривому Ножу, стал слепым. Но это было совсем неплохо, поскольку такое обличье позволило Кецалькоатлю спуститься в подземный мир и украсть кости, из которых были сделаны люди эпохи Пятого Солнца, эпохи Ягуара. Только Шолотль мог сделать это, так как его слепота помогала ему видеть во мраке Миктлана, где были надежно укрыты кости мертвых.

Ицпапалотльтотек и Ицпапалотльтотекуатль были супружеской парой богов-бабочек, олицетворявших жертвоприношение. Однажды они собирали цветы в райском саду Омейокана, когда по неосторожности сломали ветку дерева, из которого хлынула кровь. Другие боги разгневались на них и обрушили им на головы обсидиановый дождь. Так они стали обсидиановыми бабочками, которые впали в немилость и были изгнаны с неба. Эти два божества ассоциировались с исчезновением с небосвода двух звезд, и, следовательно, их можно связать с двойной звездой Венерой.

Все боги могли менять свое обличье, но волшебница Килатцли, «зеленая цапля», владела этим искусством лучше всех. Она перевоплощалась в самых различных животных и поэтому имела множество имен, среди которых женщина-змея, женщина-орел, и женщина-воин. Согласно легенде, она сопровождала людей миштеков, когда те мигрировали в долину Мехико. Она сидела на кактусе в облике красного орла, когда к ней приблизились два воина. Они вознамерились убить орла, но тут она превратилась в точное подобие их сестры. Увидев свою сестру, они сразу же передумали ее убивать.

Вначале божественная пара Ометеотль произвела на свет бога ветра Эхекатля, который дал рождение сыну. Затем он слился со своим сыном и в результате появился Кецалькоатль, бог мудрости и милосердия.

Ометеотль дала жизнь еще трем братьям, которыми были Шипе-Тотек («вождь ободранных»), злой бог Йаотль и Уицилопочтли, ассоциировавшийся с жертвоприношением. Еще одной ипостасью Ометеотль, на этот раз ее мужским началом, был Шиутекутли, бог огня, или старый бог. Он олицетворял огонь на Земле, в противовес богу солнца Тонатиу, олицетворявшему огонь на небе.

Здесь картина снова становится несколько запутанной, поскольку Шипе-Тотек, как бог ободранных, был богом жертвоприношения, но с жертвоприношением ассоциировался и Шиутекутли; он носил на своей спине жаровню, где сжигались тела принесенных в жертву. Поэтому его часто изображали с двумя палочками в руках, которые он тер друг о друга, чтобы извлечь огонь. Он также носил металлический шлем, чтобы защитить свою голову от жара огня, пылающего у него за спиной. Кроме того, он был богом огня в домашнем очаге. Тонатиу был богом огня на небе, и Уицилопочтли порою изображался как Тонатиу. Если майя хотели описать огонь, или Восток, или жертвоприношение, то они в разное время могли использовать любого из этих богов. Мало того, боги могли изменяться в зависимости от того, в какое время дня или ночи их изображали. Поэтому Тонатиу несколько раз меняет свое имя в течение дня. Имена других богов изменялись в зависимости от времени месяца или года. Например, было три богини маиса — одна из них олицетворяла молодое зеленое растение, другая растение со зрелым початком, а третья старое растение с увядшими коричневыми листьями.

Койольшиуки была богиней луны. Она носила на щеках колокольчики, символизировавшие отраженный золотистый свет солнца и поэтому ее называли Колокольчик. Хотя она олицетворяла плодородие на Земле, ее также ассоциировали со смертью, поскольку луна умирает каждое утро, когда восходит солнце.

Она пересекала небосвод вместе с четырьмя спутниками, которые олицетворяли четыре фазы луны: первая четверть, новая луна, последняя четверть, полная луна.

Итак, здесь существовал большой пантеон богов, из которых выше упомянуты лишь немногие. Нас пытаются заставить поверить в то, что люди, которые им поклонялись, делали это либо от глупости, либо от страха. Но скоро мы узнаем, что их послание на самом деле значительно глубже. Их боги представляют собой символический язык, который позволяет образно описывать реальные события или мифологические сюжеты. С их помощью они могли, не прибегая к какому-либо конкретному языку, рассказывать свою историю людям будущего, таким, как мы, которые могут не знать киче майя, науатль астеков или даже испанского конкистадоров. Майя могли использовать своих богов, чтобы поведать нам о том, что окружающий нас мир является недолговечным, что такого понятия, как время, не существует, что мир — это сцена, а мы, как и их боги, простые актеры, которые могут перевоплощаться в различных персонажей с каждой новой реинкарнацией на Земле.

Числа майя

История знает немало примеров, когда культурные традиции полностью стирались армиями завоевателей и политическими режимами, стремящимися поскорее распространить собственные верования среди побежденных народов. Такая потеря знаний происходила также в результате природных катастроф глобального масштаба, подобных библейскому великому потопу, ответственных за «коллективную амнезию» Великовского.

Если какая-то высокоразвитая цивилизация обладает знаниями о механизме катастроф, который периодически воздействует на Землю с предсказуемыми интервалами времени, имеющими большую продолжительность, то кажется вполне резонным предположить, что они попытаются передать свое знание будущим поколениям. Но как при наличии феномена коллективной амнезии какой-либо цивилизации передать послание другой цивилизации, которая, возможно, появится на 5000 лет позднее? Языки забываются, по мере того как одна нация завоевывает другую. Идеи и культурные традиции стираются, а книги предаются огню в процессе идеологической сукцессии. Технологические достижения с течением времени превращаются в пар — в результате пожаров, наводнений и землетрясений.

Но жизнь будет продолжаться. Поэтому рано или поздно человечество снова научится отсчитывать течение времени и смену времен года на десяти пальцах, перенеся из прошлого, по меньшей мере, один основной навык, а вместе с ним и общий знаменатель всех высокоразвитых цивилизаций: числа.

Совсем неудивительно, что древние цивилизации связывали числа со своими богами, поскольку благодаря этому их боги получали возможность выражать определенные величины, что делало более информативными их отчеты о собственной истории и пророчества. Чтобы добиться этого, майя использовали простейшую систему исчисления, в которой короткая черточка обозначала число пять, а точка — число один, тем самым значительно расширив диапазон своего иконографического словаря. Итак, они имели «послание» о периодических катастрофах, «систему» письменности, в которой использовались изображения их богов, и еще одну систему для счета, где применялись черточка и точка. А теперь давайте представим себя на их месте и попробуем решить, какой способ мы бы использовали, чтобы зашифровать такое важное послание, при этом обеспечив наилучшие шансы для его сохранности и в то же время однозначного дешифрирования.

Сегодня мы имеем множество способов, или «систем», кодирования информации: звуковыми вибрациями музыкальных инструментов, точками и пометками на музыкальных партитурах, печатными знаками в книгах и документах, намагниченными частицами на жестких дисках и гибких дисках, при помощи отверстий в бумажной ленте телекса, а также визуально, в картинах, фотографиях, скульптурах, архитектурных произведениях и даже в расположении цветочных клумб.

Способы «хранения» не менее разнообразны: бумага, пластиковые диски, магнитная лента, светодиоды, жидкие кристаллы, CD, бетон, мрамор и цветы — это лишь некоторые из них.

Мы привыкли воспринимать как нечто само собой разумеющееся и все эти носители информации, и сами методы ее кодирования, которые мы с трудом осваивали в детские годы. Для неграмотного человека символы, содержащиеся на этой странице, не имеют никакого смысла. Точно так же информация, записанная на магнитном диске, без компьютера просто не существует — это просто кусок пластика. Без знания правил кодирования ничего нельзя понять. Нам также следует помнить о том, что выбор носителя информации и метода кодирования зависит от важности послания. Важные послания принято дублировать, чтобы они не потерялись или не остались незамеченными. Сегодня мы делаем это постоянно, например, когда подкрепляем важный факс сопроводительным письмом, или, оставив телефонное сообщение, подтверждаем его письменно, таким образом значительно увеличивая шансы на то, что наше послание дойдет до адресата.

Подобные соображения убедили майя в необходимости продублировать и закодировать свое послание в архитектуре, резьбе, ювелирных украшениях, рисунках и системе исчисления. Такое послание сможет лучше сопротивляться натиску времени, и при этом все его варианты будут подкреплять друг друга, исключая двусмысленность и увеличивая шансы на то, что оно, в конечном итоге, будет обнаружено, расшифровано и доставлено.

Ранее я показал, почему и как майя использовали циклы времени для передачи посланий о катастрофах. Они применяли особые циклы дней, с помощью которых отмечали периоды времени. Сегодня мы используем циклы из 365,24-дневного периода — наш год, наряду с 30,4375-дневным (в среднем) месячным периодом и 7-дневным периодом, представляющим неделю. С их помощью мы отмечаем конкретные моменты во времени, которое отсчитывается от начальной даты, некоего важного события, произошедшего в отдаленном прошлом. Например, дата 6 декабря 1997 говорит нам о том, что прошло 1996 лет, 11 месяцев и 6/7 недели от рождения Христа.

Точно так же майя использовали циклы из 144 000 дней, 7200 дней, 360 дней и 20 дней для измерения времени, которое они отсчитывали от рождения Венеры в 3113 г. до н. э. Совсем неудивительно, что выбор циклов такой необычной продолжительности более двух веков вызывал недоумение у ученых. Зачем они им понадобились? Почему бы им просто не складывать дни, начав от той отдаленной точки в 3113 г. до н. э? Очевидно, ученые что-то упустили из виду. Этим что-то были самые важные числа майя. Такая невнимательность кажется, по меньшей мере, странной, поскольку хорошо известно, что продолжительность астрологического года майя составляла 260 дней, как и то, что они «поклонялись» числу 9, которое никогда не появляется в какой-либо системе кодирования, но зато постоянно присутствует во всех остальных местах — в календарях из деревянных колышков, в письменных записях, астрономических таблицах и тд.

Благодаря недавним исследованиям космической эпохи, мы знаем, что наше Солнце совершает полный оборот за 26 дней в районе экватора и за 37 дней на полюсе. В результате получается общий цикл продолжительностью 260 дней, который можно использовать для расчета магнитной активности на солнце и интенсивности испускания частиц солнечного ветра, воздействующего на земную жизнь (см. Приложения). Включив это важнейшее число в цикл серий, мы можем составить следующее выражение:

144 000 + 7200 + 360 + 260 + 20 и умножить на 9, 

это даст нам число 1 366 560, период катастроф, или то, что для майя было датой рождения Венеры.

Отсюда становится очевидным, что, согласно замыслу майя, истинный смысл их циклов может раскрыть только тот человек, который понимает научную важность числа 260, поскольку именно астрономическое значение чисел 260 и 1 366 560 составляет основную суть их послания. Что касается поклонения числу 9, то скоро мы увидим, как они разработали невероятно остроумную систему ключей, которая использовалась при кодировании информации в храме Надписей в Паленке. Эта система позволила им продублировать одно и то же послание, скрыв его в своей архитектуре, а также резных изображениях и ювелирных украшениях.

Те, кого заинтересовали числа майя, могут обратиться к разделу с тем же названием в книге «Пророчества майя». Там я показал, что их система счисления имеет еще несколько уровней, которые свидетельствуют о том, что майя знали десятичную систему, но сознательно не использовали ее в своих надписях.

Паленке

Древний город Паленке расположен между нагорьями Тихоокеанского побережья и низинами северной части Юкатана, омываемой водами Мексиканского залива. Его величественные дворцы и храмы, памятники одной из величайших мировых цивилизаций, непонятой на протяжении столетий, стоят как свидетельства гениальности живших здесь людей (см. вкладки 1, 2 и 3).

В 1952 году археолог Альберт Рус Луилье совершил величайшее открытие в истории мексиканской археологии. После трех лет утомительных раскопок его команда, используя только лопаты и кирки, наконец-то расчистила засыпанную щебнем лестницу, которая вела в основание храма Надписей в древнем городе майя Паленке. Отодвинув в сторону треугольную каменную плиту, закрывавшую проход, он оказался в «огромной комнате, которая, казалось, была высечена во льду… стены блестели, словно снежные кристаллы… и почти все пространство комнаты занимала большая каменная плита, покрывавшая некое подобие алтаря… можно было понять только то, что она полностью покрыта резьбой…»

Как они радовались своему открытию и найденным сокровищам, опьяненные собственным достижением. Какую наблюдательность они проявили, обнаружив четыре пары отверстий в каменной плите, которая лежала на полу храма, занимающего самый верхний этаж пирамиды. А затем как ловко они оторвали плиту от пола при помощи лебедок и автомобильных домкратов и сумели соскрести застывший раствор, за которым поначалу открылась единственная, высеченная из известняка ступенька, затем еще и еще.

Открытие следовало за открытием. На полпути вниз лестница имела площадку, где она поворачивала ко второму пролету ступенек, закончившемуся у подножия массивной известняковой стены. Вплотную к стене стоял каменный ящик, в котором лежали 3 глиняные тарелки, 3 окрашенные в красный цвет ракушки, 11 нефритовых бусин и единственная жемчужина в морской раковине, заполненной киноварью. Все эти предметы представляли собой умилостивительную жертву (курсивом в этом разделе выделены интерпретации ортодоксальных ученых, которых придерживаются официальная археология, справочники, путеводители и т. д.). Разрушив стену, они оказались в маленькой квадратной камере, содержащей скелеты принесенных в жертву 5 мужчин и 1 женщины. Слева от них находилась треугольная каменная дверь. 15 июня 1952-го, впервые за 1200 лет, гробница была открыта.

Рус Луилье увидел перед собой крышку саркофага, массивную каменную плиту весом около 5 тонн, которая была полностью покрыта резьбой, изображающей человека из саркофага, сидящего на голове хтонического чудовища и падающего из этой жизни в следующую. На поверхности плиты находились фрагменты церемониального пояса с прикрепленными к нему тремя маленькими человеческими масками и подвесками в форме топорика. Там также было обнаружено несколько глиняных чаш и тарелок, вероятно, оставленных здесь с едой и питьем во время похорон. На полу лежали две каменные головы, одна из них женская, а вторая мужская — голова человека, погребенного в саркофаге.

Подняв массивную плиту, они обнаружили под ней еще одну внутреннюю каменную крышку в форме мумии, под которой находились останки человека, умершего примерно в 40-летнем возрасте. Вся внутренняя поверхность саркофага была окрашена красной киноварью, а лицо усопшего покрывали фрагменты зеленой нефритовой маски. На нем была тиара из нефритовых дисков, ушные подвески сложной формы, несколько ожерелий из нефрита, браслеты, состоящие из отдельных ниток нефритовых бусин, и по четыре нефритовых кольца на пальцах обеих рук. Кроме того, в каждой его ладони была зажата нефритовая бусина, и еще одна бусина находилась во рту. Рядом с телом лежали две миниатюрные нефритовые статуэтки. И, разумеется, девять ярко раскрашенных фигур, которые украшали стены гробницы, были девятью Властелинами ночи. Наконец, мы не должны забывать про каменный воздуховод квадратного сечения, коммуникационный канал, который позволял усопшему поддерживать общение с живыми; он тянулся от склепа до верхней части пирамиды.

Итак, все было расставлено по своим местам. Все находки получили свои объяснения, встреченные ожидаемыми аплодисментами. В этой гробнице был похоронен верховный жрец и правитель Властелин Пакаль, который, если верить надписям на стенах храма, родился в 703 году, а умер в 783 году, в возрасте 80 лет. И почему-то ни у кого не возникло вопросов, например, таких, как:

• Почему пирамида имеет 9 уровней (этажей), но только 5 лестничных маршей? Несомненно, было бы значительно проще построить короткие лестничные марши, соединяющие каждый из уровней, но этого не было сделано.

• Почему 5 лестничных маршей содержат 69 ступенек?

• Почему храм, расположенный наверху пирамиды, имеет 5 дверных проемов и 6 колонн? Могут ли они иметь какое-то значение?

• Почему в плите, на полу храма, было проделано 4 пары отверстий? Почему бы не ограничиться 4 отверстиями, по 1 в каждом углу, которых вполне хватило бы для ее подъема?

• Почему вся внутренняя лестница была заполнена щебнем и известковым раствором, из-за чего потребовалось 3 года на то, чтобы добраться до склепа?

• Почему на полу храма высечено 620 надписей?

Почему первый марш внутренней лестницы содержит 26 ступенек?

• Почему второй марш содержит 22 ступеньки?

• Зачем у подножия лестницы был оставлен каменный ящик с различными предметами?

• Почему там нашли 5 мужских скелетов и 1 женский?

• Почему дверь в гробницу имеет треугольную форму?

• Каково значение рисунка, вырезанного на крышке, и почему ее углы были срезаны?

• Почему у саркофага недостает одного угла?

• Что представляют собой 9 «секретных кодов» на каждом из краев крышки?

• Каково значение 2 каменных голов, лежавших на полу, и почему одна из голов имеет «высокую прическу», в то время как у второй головы прическа низкая? И почему у одной головы 2 уха, а у второй только одно?

• Каково значение нефритовых украшений? Почему нефритовая маска имеет странные отметки в виде точек, расположенных в определенных местах?

• Что означают остальные предметы из нефрита?

• Почему украшения сделаны из нефрита, а не из золота?

• Как объяснить тот факт, что кости человека из саркофага принадлежат человеку 40 лет, в то время как согласно надписям похороненный там человек был в два раза старше?

• Почему внутренняя поверхность саркофага была окрашена красной киноварью, порошкообразной формой жидкой ртути?

• Почему на стене склепа нарисованы 9 Властелинов Ночи?

• Каково истинное предназначение «коммуникационного канала»?

Лично мне показалось, что расследование не только не было закончено — на самом деле оно даже не начиналось! Поэтому, обладая знаниями о циклах солнечной активности, я решил бросить свежий взгляд на тайны храмовой пирамиды.

Приближаясь к храму Надписей, вы проходите мимо дворца, у основания которого лежит табличка, на которой вырезано 96 символических изображений. В книге «Пророчества майя» я показал, что существует 96 микроциклов 187-летнего цикла солнечной активности. 97-й микроцикл я назвал «грубым» циклом, который вызывает еще более длинный цикл, продолжительностью 18 139 лет. 96 символов на табличке представляют 96 микроциклов солнечной активности (см. Приложение один III). В то же время я показал, как цикл солнечной активности делится на 5 сегментов, которые могут соответствовать 5 дверным проемам храма (см. Приложение один IV).

Пирамида храма Надписей имеет 9 уровней для того, чтобы подчеркнуть огромную важность этого числа для майя. Пять лестничных маршей должны обратить наше внимание на число 5. На первый взгляд эти выводы кажутся несколько натянутыми, но через несколько минут читатель начнет понимать, что в пирамиде закодирована система счисления майя, указывающая на число Рождения Венеры. В книге «Пророчества майя» я составил таблицу, которая при совместном использовании с циклами майя выявляет Рождение Венеры. Она выглядит следующим образом:

Я пришел к этой таблице путем математических расчетов, сравнивая периоды обращения Венеры с основанием 360. Храм майя представляет собой числовой ребус. Все числа из приведенной выше таблицы были закодированы в пирамиде, как ключи.

Первый ключ скрыт в найденной у основания здания дворца табличке с 96 символами, представляющими 96 микроциклов цикла солнечной активности. Они «отражены» в загадочных «69» ступеньках храма Надписей — числа повторяют друг друга в обратном порядке, 96 и 69. Следующий ключ — это количество надписей на полу храма, которых насчитывается 620 — анаграмма важного для майя числа 260, равного продолжительности их астрологического года. Вычтя 260 из 620, мы получим 360 — базовое число в системе счисления майя.

Теперь давайте приведем в соответствие каждому числу из таблицы те ключи, которые были обнаружены в гробнице. Это:

Можно показать, что в гробнице присутствуют и все остальные строки из таблицы. Например, перед стеной, перекрывавшей проход в маленькую квадратную камеру, где находилась треугольная дверь в склеп, стоял каменный ящик со следующим содержимым:

Точно так же 4 двойных отверстия в напольной плите храма можно представить как 2, 2, 2, 2. Кроме того, на полу склепа лежали 2 каменные головы (2 нефритовые статуэтки были найдены возле останков Властелина Пакаля, а в нижнем марше внутренней лестницы насчитывается 22 ступеньки, к чему мы вернемся немного позднее).

Количество ступенек в верхнем марше внутренней лестницы равняется 26 — период обращения (в днях) солнечного экватора. Дверь, ведущая в склеп, имеет 3 стороны. И это не обычная дверь: эта дверь символизирует путешествие в человеческий мозг (см. цветную вкладку 7).

Для завершения ряда троек у нас есть 3 глиняные тарелки, 3 окрашенные в красный цвет ракушки в каменном ящике, 3 нефритовые бусины — по одной в каждой ладони мертвого царя и еще одна во рту — и 3-рядное ожерелье, украшавшее его шею.

Мы имеем 4 двойных отверстия в напольной плите, 4 ступеньки, ведущие в склеп, 4 кольца на левой руке усопшего, 4 кольца на правой руке и 4 каменных колышка, закрепляющие саркофаг.

Мы имеем 5 лестничных маршей, 5 дверных проемов в храме, 5 потолочных балок внутри склепа, 5 сторон у саркофага и 5 мужских скелетов перед склепом, в квадратной камере. Что касается скелетов, то 5 мужских скелетов и 1 женский, судя по всему, передают послание о том, что один скелет отличается от всех остальных (людей), тем самым подразумевая, что человек, похороненный в этой гробнице, отличается от всех остальных людей. Отсюда мы можем сделать вывод, что Властелин Пакаль был необыкновенным человеком.

У входа в храм находятся 6 колонн, а крышка саркофага имеет 6 сторон. Оставшиеся шестерки, 666, на первый взгляд отсутствуют, но их можно найти вместе с семерками и восьмерками на нефритовом ожерелье, украшавшем шею Властелина Пакаля (см. следующую страницу). Внимательно изучив ожерелье, мы видим, что три шестерки, пропавшие из гробницы, присутствуют здесь только в составе более крупных чисел. После того как мы это установили, тут же становятся заметными семерки и восьмерки. В среднем ряду ожерелья насчитывается 37 бусин, что соответствует периоду вращения солнечных полярных шапок (37 дней). Верхние два ряда ожерелья в сумме дают нам 71 — число, сыгравшее важнейшую роль в математических расчетах на компьютере, в результате которых была установлена продолжительность цикла солнечной активности (11 (нефритовых бусин в каменном ящике) × 71 × х 87,4545 = 68 302 дня = один 187-летний цикл солнечной активности. После 20 таких циклов, или через 1 366 040 дней, происходит инверсия солнечного магнитного поля).

Пропавшие шестерки можно найти в трех отрезках из 13 бусин (6 + 7), (6 + 7), (6 + 7), которые также дают нам три скрытые семерки. Центральный ряд содержит еще одну семерку. Последнюю семерку можно найти только в паре с числом следующего уровня, т. е. восьмеркой. В сумме они дают число 15 (7 + 8 = 15), которое находится в центральном ряду и, помимо семерки, выводит на поверхность и первую восьмерку. Чтобы найти новые восьмерки, нам нужно обратить свое внимание на нижний ряд ожерелья, где можно выделить четыре группы из одной продолговатой и трех круглых бусин. Используя принятую у майя систему записи чисел (где черточка представляет 5, а точка 1), их можно интерпретировать как 8, 8, 8, 8.

Прежде чем закончить с нефритовым ожерельем, мы должны найти объяснение для одной продолговатой бусины в центре нижнего ряда и двух продолговатых бусин из центрального ряда, расположенных по обеим сторонам от 7. Ранее, пытаясь закончить первый ряд нашей числовой матрицы, 1, 1, 1, 1, 1, мы включили в него 11 нефритовых бусин, обнаруженных в каменном сундуке, а также одну жемчужину, которая лежала в морской раковине, заполненной киноварью. Эти 3 оставшиеся продолговатые бусины говорят нам о том, что мы допустили небольшую ошибку: 11 нефритовых бусин из ящика, на самом деле, принадлежат не первой строке числовой матрицы, а относятся к числу 71, которое дают нам два верхних ряда ожерелья (11 × 71 × 87,4545 = один 187-летний цикл солнечной активности, описанный выше). Единственная жемчужина в раковине также была ошибочно включена в матрицу, поскольку, как мы вскоре увидим, это еще один ключ к расшифровке самой крышки из Паленке (см. следующую главу).

Итак, все ключи указывают на числовую матрицу, которая заканчивается строкой 9, 9, 9, 9, 9. Взяв по девять раз каждый из циклов майя, а также девять их 260-дневных годов, мы получим послание храма Надписей: 1 366 560.

Скептик может мне возразить, сказав, что «если очень постараться, то все эти числа можно найти где угодно». Но дело в том, что, во-первых, мы вовсе не старались очень сильно, и, во-вторых, вам будет очень трудно продублировать эту матрицу, используя другие находки, сделанные внутри пирамиды. Единственным исключением здесь могут быть 2 миниатюрные статуэтки и 22 ступеньки, упомянутые ранее. Но, как и в случае с бусинами, мы скоро найдем для них должное объяснение. Наконец, дополнительные ключи для матрицы можно найти путем подсчета ступенек на внешней лестнице пирамиды, что подтверждает правильность нашего анализа (см. Приложение один V).

И это только начало, поскольку сейчас мы совершим путешествие в человеческий мозг через треугольную дверь и с помощью Удивительной крышки из Паленке.

Известняковая плита, покрывавшая саркофаг Властелина Пакаля (см. вкладку 8), весит около 5 тонн, а ее примерные размеры составляют 4 метра в длину, 2 метра в ширину и 30 сантиметров в толщину. На поверхности плиты вырезан рисунок, изображающий хозяина гробницы, который падает из этой жизни в некий регион загробного мира, сидя на голове хтонического чудовища, — по меньшей мере, так утверждает официальная интерпретация. Центральную сцену обрамляет бордюр, на котором вырезан причудливый орнамент, и, что важно, два угла у крышки отсутствуют, хотя этот факт не упоминается ни в одном из официальных источников.

В своей предыдущей книге я показал, каким образом, найдя недостающие углы, можно расшифровать бордюрный узор, содержащий тайные инструкции, которые позволяют расшифровать саму центральную сцену. Цель данного исследования состоит не в том, чтобы еще раз рассказать о том, как проходил процесс расшифровки, а в том, чтобы поведать некоторые из историй, скрытых на крышке.

В 1989 году я расшифровал более двух сотен тайных картин, скрытых на крышке из Паленке, и, объединив их в логическую последовательность, получил около 40 различных историй, которые были изложены в двух отдельных томах. В первом томе показаны различные боги майя и описаны их древняя мифология и традиции. Второй том основан на первом, и в нем показаны боги в различных ролях. В результате заключенная в крышке информация постепенно разворачивается, предоставляя отчет о загробной жизни, которая ожидает человечество.

Примечательно, что священная книга майя «Пополь-Вух» (версия XVI века) начинается следующими словами: «Подлинная книга… существует, но зрелище ее скрыто от того, кто ищет и думает». Эта крышка была скрыта под пирамидой, в джунглях Центральной Америки. Лестница, ведущая к склепу, была заполнена щебнем и известковым раствором, но в то же время в напольной плите на вершине пирамиды были оставлены отверстия, за которые ее можно было бы приподнять и увидеть спрятанный под ней лестничный марш. Так что те, кто скрывали крышку внутри склепа, под пирамидой, у основания засыпанной щебнем лестницы, хотели, чтобы крышка была найдена, но при этом позаботились о том, чтобы до нее могла добраться только организованная «команда» копателей, располагающая ресурсами, которые позволят ей выполнить огромный объем работ — три года раскопок — и добиться успеха. Другими словами, они приняли все необходимые меры для того, чтобы гробница, с одной стороны, была надежно защищена от банд расхитителей могил и в то же время оставалась доступной для копателей, наделенных официальными полномочиями, таких, какими являются современные археологи.

По тем же причинам расшифровка крышки представляет собой непростую задачу. Мне пришлось приложить немало умственных усилий, прежде чем я сумел взломать код. Он был скрыт от того, кто думает, но только не от «подготовленного» мыслителя, знакомого с циклами солнечной активности, циклами катастроф и циклами плодовитости. Майя позаботились о том, чтобы человек, который в конечном итоге сумеет раскрыть их код, прежде всего был способен понять, что сейчас предстанет перед его глазами. Причины такого решения станут вам понятны немного позднее.

Скрытые картины Удивительной крышки из Паленке (том II)

Я обнаружил тайны крышки после того, как сделал прозрачные фотокопии рисунка (на пленке) и разместил их поверх оригинального изображения. После того как два рисунка были совмещены и развернуты, передо мной начала разворачиваться история загробной жизни.

Физическая смерть Властелина Пакаля

На полу склепа были обнаружены две каменные головы. Первая голова изображает Пакаля молодым человеком, с низкой прической и только одним ухом, а вторая представляет нам его в более зрелом возрасте, с высокой прической и, что более реалистично, с обоими ушами. Кроме того, у первой головы, над самой переносицей, есть похожая на дефект трещина, а у второй между правым глазом и носом имеется любопытный круг.

Это все ключи, которые помогают в расшифровке тайных посланий, скрытых на крышке саркофага. Я еще раз должен подчеркнуть, что наша цель здесь заключается не в том, чтобы расшифровывать картины, а в том, чтобы рассмотреть несколько уже расшифрованных картин, которые взяты из книги «Удивительная крышка из Паленке, том 2», доступной в некоторых из общественных библиотек.

Сначала две прозрачные копии оригинального изображения скрепляются (фиксируются) в определенном положении (для этой конкретной серии сцен).

После этого из переплетения линий появляется иконографическое изображение маленькой летучей мыши с раскрытыми крыльями, и это первая сцена смерти Властелина Пакаля (см. рис. 28). Прямо над ней можно различить большую по размеру летучую мышь с распростертыми крыльями (выделена черным), которая представляет собой сцену 2 — «Приближающаяся летучая мышь».

Стирая эти две сцены, третья летучая мышь закрывает собой почти всю картину, так, словно она находится всего лишь в нескольких дюймах от носа наблюдателя и пытается обхватить его голову своими развернутыми крыльями. Это сцена 3: «Приземляющаяся летучая мышь» (см. рис. 29).

Летучая мышь олицетворяет собою гибель для майя, следовательно, вся эта серия представляет приближение смерти, или угасания.

Сцена 4 (см. цветную вкладку 9) показывает хозяина гробницы, с маской приземляющейся летучей мыши поперек рта, хотя здесь, вместо черного, маска раскрашена в желтый и оранжевый цвета, благодаря чему нижняя часть лица Властелина Пакаля становится более различимой. Также обратите внимание на маленькую птичку, сидящую на голове Властелина Пакаля. Эта птица держит в клюве цепь, с которой свисает витая морская раковина — символ ветра и Кецалькоатля.

Таким образом, суть послания сцены 4: «Физическая смерть Властелина Пакаля» — заключается в том, что к Властелину Пакалю пришла смерть, но после смерти он родился снова, как птенец кецаля, т. е. после смерти Властелин Пакаль стал Кецалькоатлем (см. также вкладку 6).

Ранее нам уже встречались четыре Тескатлипоки, первые четыре бога, которые правили «четырьмя углами» небосвода. Йаотль представлял Север, смерть и разрушение; Шиутекутли представлял Восток, огонь, возрождение и жертвоприношение; Уицилопочтли представлял очищение; и, наконец, Кецалькоатль олицетворял собой доброту. Эти четыре бога предстанут перед нами на последующих сценах, чтобы помочь нам понять истинное значение скрытых в них картин.

Теперь взаимная ориентация прозрачных пленок несколько изменяется, после чего они снова фиксируются в различных положениях. Следующая позиция демонстрирует нам сцену 5 (см. вкладку 10), на которой Властелин Пакаль с закрытыми глазами соскальзывает в небытие. На его голове стоит Великий медведь, Йаотль, бог темноты, погрузивший свои руки в два развернутых в профиль черепа, которые лежат на голове Пакаля.

Обратите внимание также и на то, что у Йаотля между зубов зажата цепь, с которой подвешены две витые раковины, символы Кецалькоатля, в то время как с его шеи свисают четыре перекрученные полоски измерительного шнура, что подтверждает его статус одного из четырех Тескатлипок, эманации Кецалькоатля.

Кроме того, в нижней части картины бог — летучая мышь летит по направлению к читателю с распростертыми крыльями, неся на себе Посланника Смерти, в черном плаще и шляпе и с черепом вместо лица. Таким образом, лицо Пакаля оказывается «зажатым» между этими двумя силами смерти: одна из них исходит от Йаотля, расположенного сверху, а вторая — от Посланника, который находится внизу. В результате голова Пакаля раскалывается в области переносицы. Каменная голова с трещиной над переносицей является ключом к сцене 5: Пакаль теперь начинает свое путешествие из этого мира в следующий.

Сцена 6 (вкладка 11) снова показывает нам лицо Пакаля, только теперь на более поздней стадии разложения, поскольку смерть уже вступила в свои права. Ключом для этой сцены является округлая отметка на каменной голове Пакаля, изображающей его в более зрелом возрасте, которая подчеркивает перекошенное выражение его лица.

В верхней части сцены мы видим сгорбленную фигуру бога огня, дарителя жизни Шиутекутли, который объят языками пламени. Он держит в руках витые раковины, а из его рта и с плеч свешивается измерительный шнур. Из треснувшего черепа Властелина Пакаля появляется молодая женщина. Пятки женщины расположены по обе стороны от его рта, падающее назад тело закрывает нос, в то время как ее голова появляется из трещины на самой переносице. Пакаль пробуждается, испуганно смотрит на появившуюся фигуру, и его глаза широко открываются от удивления. Присутствие Шиутекутли в верхней части сцены говорит о том, что молодая женщина появляется для того, чтобы принести новую жизнь.

Духовное возрождение Властелина Пакаля

Единственная жемчужина в заполненной киноварью морской раковине была найдена перед входом в склеп, и, как мы уже видели, лицо усопшего из саркофага закрывала тяжелая нефритовая маска. Эти два предмета являются ключами к сцене 1 (вкладка 12): «Духовное возрождение Властелина Пакаля», где показано, как Тескатлипока Кецалькоатль (птенец птицы кецаль), зажав в клюве нефритовую маску, уносит ее прочь от лица покойного. Снятие маски позволяет освободить душу Пакаля, которая с закрытыми глазами (сформированными переплетающимися элементами измерительного шнура) появляется сразу же под взлетающей птицей. Таким образом, усопший освобождается от тяжелой ноши физической жизни.

В то же время молодая женщина, которая своим появлением испугала Пакаля в предыдущей сцене, теперь широко раскинула ноги, чтобы родить жемчужину, которая вываливается изо рта уже мертвого черепа Пакаля. После этого жемчужина превращается в двух «солнечных младенцев». Следовательно, жемчужина в раковине символизирует семя новой жизни, перерождение на отдаленном берегу, в то время как солнечные младенцы олицетворяют собой рождение близнецов на юге, в райском саду Тамоанчана. Там они будут питаться из сосцов мирового дерева, а позднее возродятся на Земле. Таким образом, эта сцена говорит нам о том, что для умершего существует выбор между духовным очищением и реинкарнацией на Земле.

Кроме того, жемчужина лежала на слое киновари, порошкообразной форме жидкой ртути (меркурия), и этот факт скрывает в себе очень важное послание. Суть его заключается в том, что без Меркурия (планеты) рождение и перерождение невозможно. Оно подтверждает изложенную в Приложении I гипотезу, согласно которой именно движение Меркурия заставляет солнечный экваториальный регион вращаться быстрее, чем полюса. Эта разница в скорости вращения является основополагающей причиной появления солнечных пятен, периодических падений уровня рождаемости и циклов катастроф. Вся внутренняя поверхность саркофага Властелина Пакаля также была окрашена киноварью, чтобы еще раз подчеркнуть большое значение Меркурия.

Сцена 2 (вкладка 13) демонстрирует нам новую «безликость» Властелина Пакаля, переродившегося на небесах. Поскольку там не нужно дышать, носовая полость Пакаля, как и вся верхняя часть лица, украшена ювелирными изделиями, закрепленными на «шапочке», которая теперь закрывает его макушку. На его губах улыбка, свидетельствующая о внутреннем мире, радости и умиротворении. Из его рта выпадает младенец, подвешенный к кулону. Нефритовые подвески, разбросанные по крышке саркофага, являются ключами к этой и еще нескольким последующим сценам.

Теперь мы можем познакомиться с нефритовой статуэткой (вкладка 14), сопровождавшей Пакаля в саркофаге. Обратите внимание на венчающий голову статуэтки пучок волос, изображенный в виде бабочки на голове Пакаля в данной сцене. Эта бабочка формирует торс Уицилопочтли, который, как воплощение Тонатиу, олицетворял собой новый день. В первом томе книги «Удивительная крышка из Паленке» супружеская пара богов-бабочек появляется в одной из сцен (не показанной здесь), изображающей очищение и жертвоприношение.

Таким образом, эта сцена говорит нам о том, что Пакаль достиг очищения за счет жертвоприношения. Но статуэтка подсказывает нам еще один ключ: обратите внимание на руки, расположенные на разных уровнях, — одна из них поднимается вверх, в то время как другая падает вниз. Это ключ для дешифрирования следующей сцены.

Сцена 3 (вкладка 15) изображает младенца, свисающего на кулоне изо рта Пакаля. В верхней части молодой «птенец» Кецалькоатль несет в клюве другой, более крупный кулон, к которому тоже подвешен младенец. Младенец имеет форму «мумии», соответствующей форме внутреннего саркофага. Внутри этого младенца видны очертания еще одной фигуры, поднимающейся в том же самом направлении. Внутри второй фигуры находятся два солнечных младенца, которые направляются в противоположную сторону — вниз, к подземному миру.

Смысл этой сцены далеко не самоочевиден. Кецалькоатль ассоциировался с двойной звездой Венерой, и поэтому здесь он, возможно, изображен как средство передвижения, с помощью которого духовные младенцы поднимаются на небо (унесенные птенцом), а солнечные младенцы совершают путешествие в подземный мир. Последующие сцены позволяют предположить, что такое объяснение является вполне разумным.

Кецалькоатль создает человека для эпохи Пятого Солнца

Легенда рассказывает нам о том, что после того, как четвертая солнечная эпоха подошла к концу, Кецалькоатлю было поручено спуститься в подземный мир и украсть кости для создания людей следующей эпохи. Чтобы сделать это, он перевоплотился в Шолотля (вечернюю Венеру), слепого пса, который мог видеть во мраке Миктлана, царства мертвых.

Сцена 1 (вкладка 16) изображает V-образную летучую мышь с массивной головой, которая находится в нижней части переднего плана картины. Властелин Смерти опустился на колени, чтобы направлять летучую мышь в сторону зрителя. Прямо за ним стоит его жена, Владычица Смерти, держащая в руках корзину, где находятся два близнеца, которые, как можно видеть, сосут расположенную прямо над ними двойную звезду, Венеру.

Таким образом, эта сцена рассказывает нам о том, как Кецалькоатль совершил путешествие в подземный мир, чтобы украсть кости для создания новых людей.

Сцена 2 (вкладка 17) показывает, как похищенные из подземного мира кости материализуются, превращаясь в младенцев.

Сцены 2 и 3 являются наименее представительными из всей этой серии, но они тоже были включены, поскольку в сцене 3 перед нами предстает новый персонаж, Тлачуйаль — гигант, живший в подземном мире. Йаотль (бог Севера и темноты) обычно воспринимался как отрицательный персонаж, но в облике Тлачуйаля он олицетворял собой позитивную силу, способную совершать добрые дела, например, исполнять роль «няньки».

В сцене 3 (вкладка 18) гигант изображен с широко расставленными ногами, которые сформированы наложенными друг на друга полосами бордюрного орнамента. Он тащит другого младенца, тоже подвешенного к кулону. Однако этот младенец явно отличается от всех остальных, виденных нами ранее, поскольку у него на лбу символ летучей мыши, и, значит, он «физический», или из плоти, а не тот, кто переродился духовно. Символ летучей мыши говорит нам о том, что этот физический младенец рожден для того, чтобы умереть. Поэтому он появляется из подземного мира при помощи гиганта.

Гигант Тлачуйаль появится снова в важной сцене, которую мы рассмотрим позднее, и это основная причина, по которой сюда были включены сцены 2 и 3.

Тласольтеотль — богиня грязи, или богиня сердец

Тласольтеотль изображалась в облике домашней мухи, которая живет в подземном мире, пожирая грязь и нечистоты. Вместе со своими помощниками она окружала грешников и приводила их к жрецам, чтобы они покаялись в своих грехах. После исповеди их сердца «облегчались», и поэтому она также стала известна как богиня сердец. Этот процесс очищения привел к появлению концепции чистилища как места остановки в подземном мире для грешников.

В этой сцене (вкладка 19) мы видим на переднем плане большое сердце, формирующее голову домашней мухи, летящей по направлению к читателю. Муха несет на своей спине близнецов, которые представляют собой Кецалькоатля, летящего через подземный мир в ипостаси Шолотля. Головы близнецов укрывает летучая мышь смерти.

Реинкарнация на Земле

Следующая сцена (вкладка 20) показывает близнецов в руках Коатликуэ (богини земли и покровительницы младенцев), сосущих и сжимающих в руках ее многочисленные сосцы, поскольку торс богини изображен здесь как мировое дерево.

Послание этой сцены заключается в том, что близнецы возродились на Земле.

Завершение цикла

В этой сцене (вкладка 21) две половины центрального орнамента из петель и колышков образуют вместе квадрат со скругленными углами, который, на самом деле, представляет собою схематический разрез солнца. Магнитные петли, расположенные вдоль вертикальной оси, дополняют друг друга, так же, как и горизонтальные полупетли в центральной части квадрата. Подсчитав колышки-маркеры и горизонтальные почли, мы получаем 20 магнитных петель, или «циклов! солнечной активности», которые, согласно моим расчетам на компьютере, дают нам в итоге 20 × 68 302 = 1 366 040. У майя это было число 1 366 560 — рождение Венеры.

Здесь следует вспомнить о том, что в храме присутствовал еще один ключ, указывающий на эту сцену, кости Властелина Пакаля были подвергнуты научной экспертизе, в результате которой было установлено, что они принадлежали человеку 40-летнего возраста. Но надпись в верхней части лестницы говорит о том, что Пакаль родился в 703, а умер в 783, т. е. был в два раза (х 2) старше.

Как кости, так и рисунок на крышке содержат ошибку с фактором 2. Следовательно, они передают нам послание о том, что числа в надписях отличаются в два раза от того, что можно увидеть (в возрасте костей или в количестве маркирующих колышков на крышке).

Эти две двойки необходимо рассматривать вместе, а не отдельно, как 2 и 2, поскольку одна двойка относится к ключу (возраст Пакаля на момент смерти, согласно надписям, равный 80), оставленному в верхней части лестницы, а другая двойка — к ключу в нижней части лестницы (в склепе). Именно лестница разделяет эти ключи, и, следовательно, она сама содержит ключ из 22 ступенек.

История эпохи Пятого Солнца

Многие композитные изображения, рассмотренные нами до сих пор, содержат несколько слоев, которые, как в серии «Приближающаяся летучая мышь», необходимо постепенно «счищать», изучая открывающиеся картины последовательно, друг за другом. В истории Пятого Солнца применена та же самая техника, и поэтому изображение было разделено на два слоя.

В сцене 1а (вкладка 22) показаны две летучие мыши. Летучие мыши олицетворяют смерть, и их положение будет иметь очень большое значение при рассмотрении следующей сцены 16.

Сцена 16 (вкладка 23). Это предпоследняя сцена в представлении, и вся актерская труппа появляется на сцене перед зрителями. В самом низу, над пятью «солнечными маркерами», мы видим лицо Шиутекутли, правителя Востока (сформированное полосами бордюрного орнамента), несущего на голове жертвенное блюдо. Это блюдо раздваивается, образуя открытый рот Уицилопочтли, правителя Юга, который подминает под себя Шиутекутли. Но на самом Шиутекутли, с распростертыми руками, стоит Йаотль в трех различных ипостасях: большого медведя, гиганта Тлачуйаля и совы (птицы ночи). Тлачуйаль держит за задние лапы ягуара, в то время как сам ягуар высоко поднимает кости из подземного мира, которые держит в пасти слепой пес Шолотль, эманация Кецалькоатля.

Возвращаясь к сцене 1а (вкладка 22) и положению летучих мышей, мы отмечаем, что нижняя летучая мышь подразумевает смерть как Шиутекутли, так и Уицилопочтли, поскольку они оба несут на себе знак смерти — летучую мышь. Точно так же все три ипостаси Йаотля закрыты знаком смерти, и это говорит нам о том, что Йаотль тоже мертв. Остается только Ягуар, символизирующий пятую солнечную эпоху, в которую мы сейчас живем. Мы видим, что он сумел перенести кости из четвертой эпохи в пятую, чтобы создать новых людей, и это было сделано с помощью Кецалькоатля в ипостаси Шолотля.

Таким образом, послание этой сцены состоит в том, что пятая солнечная эпоха является эпохой Ягуара. Новых людей, при помощи Шолотля, создал Кецалькоатль после того, как он победил остальных Тескатлипок и стал править всеми небесами.

Двумя основными персонажами, изображенными на Удивительной крышке из Паленке, являются бог— летучая мышь, олицетворяющий смерть, и бог солнца (Тонатиу, как Кецалькоатль), который олицетворяет жизнь. Сцена 2 «истории Пятого Солнца» (цветная вкладка 24) показывает нам бога солнца Тонатиу с высунутым языком, дарителя «жизни», или «дыхания», верхом на изможденной летучей мыши, которая делает поклон. Но сама кланяющаяся летучая мышь несет на своем лбу печать в виде летучей мыши.

Заключенное здесь послание состоит в том, что летучая мышь мертва, а солнечный бог Тонатиу живет в пятую солнечную эпоху, эпоху Ягуара.

«Трансформеры майя» продолжают развивать данную тему. В тех историях, которые они нам рассказывают, их боги используются как актеры, играющие в «пьесе», и, согласно той же аналогии, вся труппа выходит на сцену в конце каждого представления, чтобы поклониться публике. Мы только что видели это на примере крышки из Паленке и увидим то же самое при рассмотрении мозаичной маски в следующей главе, а также фресок Бонампака.

Майя поклонялись своему жрецу-царю Властелину Пакалю как Кецалькоатлю, тому, кто принес им знания и научил их мудрости, искусствам, календарю и всем прочим хорошим вещам. Кецалькоатль (Пернатый Змей) часто появлялся в месоамериканской культуре до, в течение и после завершения классического периода майя из Паленке. Одним из его многих воплощений был Эхекатль (бог ветра).

Легенда гласит, что Ометеотль (изначальный бог — божественная пара) создал Эхекатля одним дыханием. После этого Эхекатль произвел на свет «сына Эхекатля». Затем отец (Эхекатль) и сын слились, чтобы сформировать единую сущность — величественного пернатого змея Кецалькоатля.

Двумя наиболее распространенными символами, использовавшимися при изображении Кецалькоатля, являются «птичья маска» и разрезанная «витая раковина», которая символизировала «камень ветра». Птица ассоциировалась с полетом и ветром. Ветер, в свою очередь, ассоциировался с испарением влаги с поверхности рек, которые, петляя змеей, текут через джунгли. Таким образом, Кецалькоатль стал ассоциироваться с пернатым змеем, тем, кто контролирует ветер и отделяет небо от земли. Облака образуются на небе в результате испарения, и это связывало Кецалькоатля с богом дождя Тлалоком.

Кроме того, Кецалькоатль олицетворял дух на небе и змею, ассоциировавшуюся с землей, физической стороной жизни.

Таким образом, Кецалькоатль представлял собой совершенное существо из духа и плоти, а также комбинацию земли (змея), воздуха (птица) и воды (облака).

Кецалькоатль правил западным углом неба, в то время как его братья Йаотль, Шиутекутли и Уицилопочтли (ассоциировался с богом солнца Тонатиу) управляли соответственно Севером, Востоком и Югом.

«Пополь-Вух», священная книга майянского племени киче, рассказывает историю об этих четырех первых богах, четырех Тескатлипоках:

В гробнице храма Надписей лицо Властелина Пакаля было покрыто зеленой мозаичной маской, составленной из более чем 200 отдельных кусочков нефрита, закрепленных на деревянной основе, от которой уже давно ничего не осталось. Археологам пришлось долго и кропотливо собирать головоломку из нефрита, чтобы полностью воссоздать маску в ее первоначальном виде. Пристально смотрящие глаза были сделаны из ракушек и обсидиана, вулканического стекла, а в рот вложили нефритовую бусину (см. вкладку 25).

Поначалу они были восхищены собственным реставраторским искусством, благодаря которому это драгоценное наследие некогда великого вождя майя получило новую жизнь. Я тоже высоко оценил исключительное мастерство, очевидно, потребовавшееся как для осуществления оригинального замысла, так и для реставрационных работ. Но, рассматривая ее особенно пристальным взглядом, после расшифровки Удивительной крышки из Паленке, я заметил на маске некие любопытные знаки, позволявшие предположить, что она, как и крышка из Паленке, тоже может быть «трансформером майя» — изображением, которое при дешифрировании трансформируется во многие другие скрытые в нем картины.

Я заметил на мозаичной маске несколько «маркирующих точек»: три под правым глазом, одна под левым глазом и две в области правого надбровья, после чего сразу же заподозрил, что это могут быть «ориентирующие знаки», подобные тем, которые я обнаружил на крышке из Паленке. Используя ту же самую методику, что и раньше, я сделал две прозрачные цветные копии маски и расположил одну из них поверх другой. Как я и подозревал, передо мной начали появляться картины, рассказывающие историю четырех Тескатлипок.

Расшифровка мозаичной маски

Сцена 1 (вкладки 26 и 27). Совместив три маркирующие точки под правым глазом, можно увидеть летучую мышь, которая, как мы уже знаем, у майя ассоциировалась со смертью. На этом изображении летучая мышь держит во рту бусину, как и череп усопшего Пакаля, и это может говорить либо о том, что Пакаль мертв, либо о том, что он приносит смерть. Но у мыши полностью высунут язык, что обычно можно увидеть только на изображениях бога солнца Тонатиу, который был «Дарителем жизни». Таким образом, человек из гробницы мог как давать, так и забирать жизнь. Под языком находится символ в виде ромба, который символизирует четыре стороны света — север, юг, запад и восток — и, следовательно, говорит нам о том, что Пакаль правил небесами.

Сцена 2 (вкладки 28 и 29) показывает нам человеческую фигуру с перекрещенными ногами, распростертыми крыльями и птичьей головой, которая олицетворяет птичью сторону Кецалькоатля, Пернатого Змея. Человек с крыльями держит над головой согнутую антропоморфную фигуру, которая имеет «два лица». Нижнее лицо принадлежит существу, похожему на медведя, в то время как второе лицо более человеческое по форме.

Существует легенда, рассказывающая о том, как Кецалькоатль (бог света) победил своего соперника Йаот-ля (бога ночи). Йаотль был свергнут с неба и упал в море. Ударившись о воду, он превратился в тигра, чьи яркие глаза, согласно легенде, превратились в звезды созвездия, известного как Большая Медведица. Одно из прозвищ Йаотля было «Двуликий», поскольку он скрывался в темноте и его нельзя было увидеть ясно. Таким образом, эта сцена представляет собою отчет о триумфе, одержанном Кецалькоатлем над Йаотлем.

Изменение взаимной ориентации этих двух картин позволяет увидеть новые сцены:

Сцена 3 (вкладки 30 и 31) изображает змею с крыльями на лбу. Следом за сценой 2, где была представлена птичья сторона Кецалькоатля, мы видим перед собой его змеиную сторону. Близкое соседство этих двух композитных изображений еще раз подтверждает правильность их интерпретации.

В сцене 4 (вкладка 32 и 33) мы видим голову человека в шлеме. Его нос и рот закрывает фигура человека с перекрещенными ногами, словно бы застывшего в позе для медитации.

Шиутекутли был богом Востока и огня (который передвигается по Земле, в отличие от Тонатиу, бога огня на небе), и его обычно изображали с шлемом на голове. Он носил за спиной жаровню, где сжигались тела людей, принесенных в жертву в ходе праздничных церемоний. Таким образом, эта сцена рассказывает о жертвоприношении, возможно, человека в гробницы.

8 декабря 1996 года я отсканировал эту сцену, чтобы включить ее в данную книгу. Благодаря увеличению яркости и контрастности передо мною появилась ранее скрывавшаяся в тени голова мальчика. На нем надета шляпа с перьями, и он имеет раздвоенный змеиный язык, что позволяет идентифицировать его как Кецалькоатля. Маленький и кошачий по форме нос мальчика говорит о его ассоциации с Ягуаром, царем земли майя. Его рот закрывает подвеска в форме летучей мыши с распростертыми крыльями. У нее голова Властелина Пакаля, человека из гробницы.

В одной из сцен мозаичной маски изображено массивное лицо бога — летучей мыши без ушей. Я надеюсь, вы помните, что внутри саркофага были найдены некие «ушные подвески сложной формы». Если их разместить вокруг композитного изображения летучей мыши, то картина станет полной. Но стоит нам перевернуть эту сцену вверх ногами (на 180 градусов), и перед нами предстанет человек (Властелин Пакаль), кланяющийся аудитории (вкладки 35 и 36).

Так что мы имеем здесь нефритовую маску, которая покрывала лицо человека из саркофага, погребенного под пирамидой в дождевых лесах Центральной Америки. Она скрывает в себе странную историю, позволяющую предположить, что этот человек, с одной стороны, был дарителем жизни и в то же время именно тем, кто ее забирал.

Она рассказывает нам о том, что этот человек был пернатым змеем, который победил зло, чтобы править небом. И все же ни одно человеческое существо не смогло бы закодировать такое невероятное количество информации в этой нефритовой головоломке. Тогда кем или чем он был на самом деле?

Прежде чем дать ответ, давайте рассмотрим еще некоторые свидетельства, оставленные этими необыкновенными майя.

Нефрит

Интересно понять, почему майя при кодировании своих секретов предпочли нефрит любым другим материалам. Очевидно, маска должна была быть «ценной», но в то же время не настолько ценной (золотой), чтобы ее могли расплавить. Во-вторых, маска содержит секретную карту, где показано местоположение еще одной гробницы в Паленке, вход в которую скрыт под двумя большими каменными плитами. Маска также содержит инструкции, рассказывающие о том, как эти плиты можно переместить, чтобы получить доступ к еще не найденным сокровищам, и, следовательно, камень (нефрит) был необходимой составной частью общего замысла. Наконец, показатель преломления нефрита совпадает с числом Золотого Сечения 1,618 (см. Приложение семь и восемь), которое принято обозначать греческой буквой Ф (фи). Действительный показатель преломления отдельных волокон нефрита находится в диапазоне от 1,600 до 1,627. На практике, принимая во внимание агрегатное строение отдельных микрокристаллов, можно получить показатели лишь приближающиеся к значению 1,618. Заметьте также, что 1,618 — это ровно две трети (0,666) расстояния от 1,600 до 1,627, и данное обстоятельство, по всей видимости, подтверждает намерение майя передать послание о том, что они знали Ф, как и все остальные законы, контролирующие жизнь во Вселенной и которые мы не понимаем сегодня.

Строительство пирамиды

Если посмотреть на разрез Пирамиды Надписей, становится очевидным, что сначала саркофаг Властелина Пакаля был опущен в ее основание, после чего, на уровне земли, его закрыли крышкой и только потом пирамиду достроили до самого верха. Крышка саркофага слишком большая и тяжелая для того, чтобы ее можно было бы внести в склеп после завершения строительства.

Правильность интерпретации ключей, обнаруженных в пирамиде, подтверждает программа ее строительства, которой должны были придерживаться древние зодчие. Необходимо было потратить некоторое время на то, чтобы построить прихожую с оставленными в ней 6 скелетами, 5 мужскими и одним женским, после того как 5-тонная крышка саркофага была водружена на свое окончательное место. Эти скелеты не могли быть погребены одновременно с Властелином Пакалем, но они были мертвыми, когда их оставляли внутри прихожей. Это означает, что их предназначение заключалось в том, чтобы передать некое послание, или информацию, а именно, как мы уже установили ранее, то, что один скелет отличается от остальных. Одно можно сказать совершенно точно — они не были «принесенными в жертву». Тело Властелина Пакаля было положено в саркофаг и накрыто крышкой на уровне земли. Если бы те, кому принадлежали скелеты, были бы принесены в жертву в то же самое время, то их тела пришлось бы заморозить до завершения строительства нижней части пирамиды, прихожей, треугольной двери и т. д. При использовании обычных строительных технологий на возведение первых 15 футов пирамиды потребовалось бы около пяти лет. Очевидно, что этого просто не могло быть.

«Психовод»

Так называемый «коммуникационный канал», или «психовод», тянется из склепа Властелина Пакаля вдоль каждой ступеньки внутренней лестницы. Достигнув пола храма, эта известняковая труба квадратного сечения тянется вдоль линии прикрывающих ее плит до основания одной из шести колонн, которые поддерживают крышу у главного входа.

Каждая из колонн украшена барельефом, на котором, в натуральную величину, изображена фигура женщины с младенцем на руках. Позвоночник младенца видоизменяется, формируя туловище змеи.

В некоторых источниках сказано, что предназначение этого канала заключалась в том, чтобы Властелин Пакаль имел возможность общаться из гробницы с миром живых. Хотя эта интерпретация может выглядеть достаточно привлекательной, скорее всего, функция трубы заключалась в том, чтобы проветривать склеп от скапливающейся в нем влаги, таким образом защищая его содержимое от затопления.

Паленке не единственный город, где хранятся секреты майя. Закончив декодировать крышку из Паленке и мозаичную маску, я обратился к книгам майя в поисках новых ключей, которые могли бы помочь мне в расшифровке их сокровищ.

I. Пополь-Вух

«Подлинная книга [Пополь-Вух], написанная много времени тому назад, существует, но зрелище ее скрыто от того, кто ищет и думает». Так начинается «Пополь-Вух», священная книга майянского племени киче. «Больше о существовании народа киче сказать нечего, потому что нельзя уже больше видеть светильника (книгу Пополь-Вух), которую повелители имели в древние времена, она совершенно исчезла». А этими словами «Пополь-Вух» заканчивается.

В начале XVIII века доминиканский монах, отец Франсиско Хименес, получил церковный приход Чичикастенанго, расположенный в горах Гватемалы, примерно в 200 милях вверх по реке Усумасинта от Паленке. Это был мудрый и добродетельный человек, сумевший завоевать доверие индейцев своими попытками обратить их в христианство, и в ответ они делились с ним собственными традициями на своем родном языке киче.

Поэтому нет ничего удивительного в том, что при таких близких и доверительных отношениях с индейцами именно ему довелось случайно наткнуться на древний манускрипт, который был спрятан за несколькими расшатанными камнями в стене его приходской церкви в Санто-Томас. Пожелтевшая и потрескавшаяся рукопись была написана на киче анонимным автором индейского происхождения около 1550 года, в попытке сохранить древние традиции своего народа. В этом документе говорится о более ранней книге, которая была потеряна и, вероятно, записана по памяти автором, хорошо знакомым с историей майя.

Отец Хименес перевел документ на испанский, озаглавив его «Истории о происхождении индейцев этой провинции Гватемалы». Этот перевод был издан в 1857 году европейским исследователем Карлом Шерцером, который тремя годами ранее случайно обнаружил рукопись отца Хименеса под кучей пыли и паутины в библиотеке Гватемальского университета.

В 1861-м другой европейский исследователь Шарль Этьен Брассер де Бурбур опубликовал в Париже свой собственный французский перевод, под названием «Пополь-Вух. Священная книга и мифы американской древности», дополнив его копией оригинального текста на киче.

В 1947-м в Мехико увидела свет испанская версия книги, подготовленная Адрианом Ресиносом, которую позднее перевели на английский Делия Гоетц и Сильван Г. Морли. В предисловии последний предположил, что «подлинная книга» вряд ли могла «исчезнуть», если бы это был документ установленной формы и постоянного литературного содержания.

Но «Пополь-Вух» был книгой пророчеств и предсказаний царей и правителей. Морли продолжает: «…и цари знали, будет ли война, все лежало перед ними, как на ладони; они видели, ждет ли их голод и мор, опасаться ли им соперничества». Таким образом, «Пополь-Вух» был книгой прошлого, настоящего и будущего.

Как и подлинный «Пополь-Вух», крышка из Паленке содержит пророчества, которые рассказывают, например, о миграции миштеков в долину Мехико (история Килатцли — «зеленой цапли»), а также о богах войны, которым со временем будут поклоняться астеки. Эти изображения, пророчества и предсказания были возможными, потому что те, кто «писал» крышку из Паленке, были «богами», первыми из созданных, о чем также сказано в «Пополь-Вух»:

Что касается ухода четырех отцов-основателей, то вот как его описывает книга: «Мы уходим отсюда [чтобы умереть]… мы выполнили нашу задачу здесь…» После этого Балам-Кице (Смеющийся Ягуар) оставил символ своего существа: «Вот воспоминание обо мне, которое я оставляю здесь для вас. Это будет вашей мощью…» Он оставил символ, чья форма была неразличимой, «…потому что он был полностью закутан и не мог быть раскрыт. У него не было видно швов, потому что никто не видел, как они закутывали это…».

Другой манускрипт, «Родословная владык Тотони-капана», предоставляет дополнительную информацию об этом «узле величия»: «…этот дар был причиной того, что их боялись и уважали», «…даром был камень, камень Накшита (Кецалькоатля)». Все это позволяет предположить, что камнем Кецалькоатля, на самом деле, могла быть крышка из Паленке, которая была «закутана» (зашифрована) и оставалась «нераскрытой» (нерасшифрованной), поскольку никто не видел, как ее «закутывали».

Рассказывая о смерти первых четырех отцов-основателей, «Пополь-Вух» продолжает:

Далее книга рассказывает нам о том, как эти трое сыновей решили пойти по стопам своих отцов, совершив путешествие на Восток, и о том, как, прибыв на Восток, они получили знаки правления от Кецалькоатля. Он вручил знаки правления и все отличительные символы «…тем [троим сыновьям], кто после пребывания на той стороне моря получил (знание) картин Ту-лана, картин — так они назывались, — которыми они писали все то, что содержалось в их истории».

Это очень интересно, поскольку согласно некоторым источникам тольтеки захватили свои картины из Тулы на Восток, когда около 750 г. они присоединились к массовой миграции племен, которая происходила в течение великого упадка культуры майя середины восьмого века. Историк Оидор Зорита утверждает, что существовали такие картины киче, «на которых они сохранили истории древних времен, но их местоположение сегодня неизвестно».

Я услышал о секретных картинах майя, которые они оставили в священном месте, скрытом в глубине джунглей, неподалеку от Паленке. Может быть, именно об этих секретных картинах и говорил Оидор Зорита? Может быть, это такие картины, которые хранят в себе истории древних времен, а если так, то не помогут ли они мне узнать больше о могущественных майя?

II. Фрески Бонампака

Бонампак — это еще один город майя, расположенный на реке Усумасинта, неподалеку от Паленке, которому около 750 г. довелось пережить расцвет классической майянской культуры.

Один из первых отчетов об этом «Городе раскрашенных стен» поступил в 1946-м от американца Карлоса Фрея, скрывавшегося от призыва на военную службу в джунглях мексиканского штата Чьяпас. Он вел здесь уединенную жизнь вместе со своею женой, индианкой из племени лакандон. Два февраля подряд Фрей замечал, как индейцы лакандон укладывают в сумки благовонную смолу копал, покрывают свои накидки красными точками и исчезают на несколько дней в джунглях, чтобы совершить ежегодное паломничество к некой таинственной святыне.

После настойчивых расспросов ему, в конце концов, удалось установить, что конечной целью их путешествия является некое секретное место, запрещенное для чужаков, закрытое для женщин и свободное от разрушительного мачете бушмена. Завоевав их доверие, он получил приглашение принять участие в ритуалах, с воскуриванием благовоний в храмах, и впервые увидел покрывавшие стены рисунки.

В тот же год другой исследователь, Джайлс Хейли, наткнулся на Бонампак, когда он собирал информацию для документального фильма, посвященного индейцам лакандон. Он провел осторожное исследование храма, позволившее ему обнаружить ярко раскрашенные фрески, замазанные накопившейся на стенах известью, и именно его доклады, сделанные перед более широкой аудиторией, пробудили интерес к этому месту.

В храме Живописи есть большое количество настенных росписей, и мы рассмотрим только маленький их фрагмент, который находится на северной стене первой комнаты. Согласно официальной интерпретации этой картины она изображает группу танцоров, облаченных в фантастические костюмы — краб с клешнями, кайман и морские чудовища, — которые были частью церемонии около 500–800 гг. н. э. (Эта интерпретация, разумеется, представляет ортодоксальный взгляд, согласно которому майя знали и понимали значительно меньше нас с вами).

После дешифрирования крышки из Паленке и мозаичной маски я научился искать «ориентирующие знаки» — ключи, которые говорят о том, что какой-то конкретный рисунок может быть поддающимся расшифровке трансформером. При изучении фресок Бонампака типичный ориентирующий центр проявился достаточно быстро — это был крест внутри круга, напоминающий разрез солнечного магнитного поля. И вот, используя ту же самую методику, что и раньше, я начал дешифрировать фрески Бонампака.

Но прежде чем продолжить, мы должны вернуться к мифологии майя, которая предоставит нам информацию, необходимую для правильной интерпретации композитных изображений.

Шипе-Тотек был первым сыном первородной божественной пары, Ометеотль. Его цвет был красный, и он представлял восточный квадрант неба. Поэтому он ассоциировался с огнем и, подобно Шиутекутли (богу огня на Земле), носил в руках две палочки, которые тер друг о друга, чтобы извлечь огонь.

Его изначальное имя было Тлатауки Тескатлипока («красное дымящееся зеркало»), и также известно, что некоторые племена поклонялись ему как Камаштли. Но по всей Месоамерике он был более широко известен как Шипе-Тотек, «вождь ободранных», «тот, кто носит вторую кожу», или «вождь крайней плоти». Это имя произошло от его ассоциации со временем, весной и перерождением: появлением на деревьях новых листьев, сбрасыванием змеей старой кожи — и, следовательно, с новыми циклами плодородия, весной и надеждой.

По всей видимости, позитивное значение Шипе-Тотека было утеряно астеками и более поздними культурами, которые интерпретировали его благожелательные символы как буквальное снятие кожи с принесенных в жертву людей.

Каждое месоамериканское божество можно узнать по приписываемым ему атрибутам. Шипе-Тотек обычно изображался в одежде из человеческой кожи, содранной с жертв. Кожа, как накидка, свободно облегает его туловище, в то время как руки ободранной жертвы часто свисают от его запястий, словно перчатки с растопыренными пальцами. Он также носил капюшон с кисточками, золотые наушники и длинные, заплетенные в косы волосы. Порой Шипе-Тотека изображали в зеленой юбке до колена, а в его руках нередко можно увидеть чашу в виде маковой коробочки, где он носил семя плодородия и обновления.

Ипостасью Шипе-Тотека был Камаштли, бог охоты. Его имя переводится — «тот, кто носит штаны». Легенда рассказывает о том, как в 1-й год Текпатль, после наводнения, Камаштли отправился на восьмое небо и создал четырех мужчин и женщин, чья работа заключалась в том, чтобы находить пищу для солнца. Но как только эти люди были созданы, они сразу же упали в воду, умерли и вернулись на небо.

Увидев, что его первая попытка оказалась неудачной, Камаштли ударил своим большим посохом по камню на восьмом небе, и из него выскочило 400 отоми-чичимеков, предшественников миштеков. Он обратился к верховным божествам с просьбой позволить отоми-чичимекам посетить Землю, с тем чтобы они могли убить варваров и преподнести их в качестве пищи для солнца. Боги дали Камаштли свое согласие и отправили созданных им людей на Землю, где они приземлились на ветки дерева и были атакованы орлами. Местные жители, опьяненные напитком из сока агавы, обнаружили пришельцев, стащили их вниз с деревьев и убили всех, за исключением Шимуе, Мимича и самого Камаштли, который присоединился к ним в облике чичимека.

В 4-й год Текпатль на небе раздался громкий шум, и оттуда упал двуглавый олень. Камаштли поймал оленя и преподнес его в качестве священного животного людям Куитлахуака, которые приносили ему кроликов, змей и бабочек. Олень наделял своих почитателей сверхчеловеческой силой, чтобы они могли себя защищать, и в 47-й день 8-го года Текпатль Камаштли одержал победу в войне с соседним племенем, благодаря удаче и дополнительной силе, полученной от оленя, которого он всегда носил с собой. Но война продолжалась до 66-го дня 1-го года Акатль, когда Камаштли, потеряв двуглавого оленя, вместе с ним утратил свою силу и, как следствие, потерпел поражение. После этого он встретил свою жену Чимальмат, которая родила ему пятерых сыновей.

Деревянная скульптура Камаштли из экспозиции Музея антропологии в Мехико изображает его с длинными волосами, в высоком головном уборе и с браслетами на руках, в одной из которых он держит охотничий лук и три перекрещенные стрелы. На боку у него висит сумка из кроличьих шкурок. В другой руке он несет корзину с едой. У него на ногах штаны и сандалии, а тело его покрыто белыми полосками.

Тлашкальтеки отмечали праздник бога охоты 17 ноября, в первый день месяца Кечолли. Облачившись в новые одежды, они охотились в лесах и горах на ягуара, кабана, оленя, кролика и других животных. Те из них, кому удалось добыть достойный трофей, торжественно проходили через город в головных уборах из орлиных перьев, с черными кольцами вокруг глаз и ртов и разрисованными белой глиной ногами. Праздник сопровождался восьмидневным фестивалем с танцами и пиршествами.

Чимальмат («та, кто носит щит») была женою Камаштли. Согласно преданию, она проглотила чальчиуитлъ (драгоценный нефрит) и забеременела, хотя камень даже не коснулся ее внутренностей.

Другое предание о Чимальмат, в интерпретации историка Игнатия Берналя, говорит о том, что она также была второй женой Мишкоатля, человека, завоевавшего долину Мехико, который встретился с ней во время одной из своих военных вылазок на территорию современного штата Моралес. Она вышла, чтобы встретить его и, отбросив в сторону щит и стрелы, стояла перед ним обнаженная и смущенная, без юбки и накидки. Увидев ее, Мишкоатль начал пускать стрелы, а она медленно склоняла голову. Первая стрела пролетела у нее над головой, вторая поцарапала ей ребра, третью она поймала рукой, а четвертая прошла между ногами. Мишкоатль повернулся и ушел, а Чимальмат в тот же момент побежала и скрылась в пещере.

Найдя новые стрелы, Мишкоатль вернулся, но не нашел Чимальмат, и тогда он начал приставать к женщинам из местной деревни, пока они не согласились поискать ее.

Когда Мишкоатль снова отправился ее искать, она вышла и, сложив на груди руки, встала у него на пути, как и раньше, обнаженная и смущенная. Снова она по-дожила на землю свой щит, и снова Мишкоатль выпустил все свои стрелы мимо цели. Тогда он взял ее, лег с ней, и она понесла.

Позднее Мишкоатль был убит одним из своих помощников, который узурпировал трон Кульхуакана. Чимальмат бежала в Тероштлан, где родила Се-Акатля Топильцина Кецалькоатля, впоследствии ставшего правителем Тулы.

Сцена 1 (вкладка 37). Если скрепить две прозрачные копии фрески в точке «солнечного креста» и повернуть их относительно друг друга, перед нами появится композитное изображение человеческой фигуры в зеленой полосатой юбке.

Его грудь сформирована двухголовым оленем Камаштли. Он держит в руках две палочки, указывающие на ассоциацию с огнем, а у него над головой находится чаша в форме маковой коробочки с семенами плодородия и обновления — все это атрибуты Шипе-Тотека, который ассоциировался как с огнем, так и с Камаштли, богом охоты.

Сцена 2 (вкладка 38). Рождение Шипе-Тотека. Здесь две повитухи удерживают мать Камаштли в тот момент, когда она рожает своего сына. Голова Камаштли, двухголового оленя, представлена здесь появляющейся головой с двумя парами ветвистых рогов в нижней центральной части сцены. Большая оленья голова, украшенная контуром второй оленьей головы, дополняет композитное изображение наверху. Олень лижет голову рожающей женщины, чтобы помочь ей перенести мучительные схватки.

Сцена 3 (вкладка 39). Молодой (игривый) Шипе-Тотек. Здесь молодой Шипе-Тотек машет руками и ногами в перевернутом положении. В нижней части спины можно увидеть символ оленя, в то время как его капюшон с кисточками и заплетенные в косы волосы развиваются, когда он движется.

Сцена 4 (вкладка 40). Вождь ободранных, Вождь крайней плоти. Здесь Шипе-Тотек изображен как «вождь крайней плоти». Вторая кожа, которую он носит, и огромный пенис на переднем плане подтверждают его атрибуты.

Сцена 5 (вкладка 41). Молодой Шипе-Тотек. Здесь молодой Шипе-Тотек легко узнаваем, поскольку он появляется из языков пламени, с которым всегда ассоциировался, и, кроме того, вокруг его тела и рук обернута вторая кожа. Можно увидеть, что от его запястий свисают кисти ободранной жертвы. Он выбирается из пламени, опираясь на две палочки, которые указывают на расположенного внизу двуглавого оленя, олицетворяющего Камаштли.

Сцена 6а (вкладка 42). Сцены охоты — олень. Праздники, устраивавшиеся в честь Камаштли, были связаны с охотой на оленей и других животных. Изображенный здесь олень, окруженный головами двух других оленей, подтверждает, что Камаштли, бог охоты (ипостась Шипе-Тотека), является центральным персонажем.

Сцены 6б и 6в (вкладки 43 и 44) изображают свинью и Ягуара.

Сцена 7 (вкладка 45). Чимальмат, жена Камаштли и Мишкоатля. Камаштли женился на Чимальмат, той, которая носила щит. Она родила ему пятерых сыновей и согласно преданию забеременела после того, как проглотила нефритовую бусину, даже не коснувшуюся ее внутренностей. Здесь можно увидеть беременную Чимальмат, которая сидит с раздвинутыми коленями и щитом на груди.

Сцена 8 (вкладка 4б). Чимальмат также была замужем за воином Мишкоатлем. Мишкоатль столкнулся с нею в лесу. Она была обнажена и встала перед ним, стыдливо сложив руки на груди. Он выпустил стрелы. Первая стрела пролетела у нее над головой. В этой сцене Мишкоатль сталкивается с Чимальмат. В центральной части сцены доминирует его огромная голова, на которой выделяются глаза, смотрящие на зрителя, в то время как Чимальмат стоит к нам спиной на переднем плане, прикрывая руками свои обнаженные груди. Нахмуренный вид Мишкоатля связан с гем, что выпущенная им стрела не попала в Чимальмат, которая наклонила голову в момент выстрела.

Сцена 9 (вкладка 47). Шипе-Тотек в ипостаси Камаштли в первый раз выходит на сцену из-за кулис, чтобы поклониться публике. В этой предпоследней сцене главный персонаж держит две палочки по обе стороны от своей шеи. На нем надета зеленая юбка, атрибут Шипе-Тотека, в то время как ноги оленя говорят нам о том, что он сразу и Камаштли, и Шипе-Тотек. Эта сцена предшествует заключительной сцене всей серии.

Сцена 10 (вкладка 48). Финальный выход на сцену Шипе-Тотека и Камаштли. В этой заключительной сцене из всей серии с ориентирующим центром в точке «солнечного креста» Камаштли (тот, кто держит палочки по обе стороны от своей шеи) с ногами оленя и одетый в зеленую юбку Шипе-Тотека делает поклон, чтобы объявить о конце представления. Два оленя, представляющие публику, бурно ему аплодируют.

История Шипе-Тотека и Камаштли всего лишь одна из многих. Фрески Бонампака скрывают немало подобных сюжетов. Рассмотренная нами фреска показывает, что живопись майя, так же, как и их скульптура (крышка из Паленке), ювелирные украшения (мозаичная маска и ожерелье) и архитектура, содержит в себе скрытые послания об их истории и древних традициях. Это должно развеять заблуждение, согласно которому майя были дикими и воинственными людьми. На самом деле до того, как в 1946 году были обнаружены фрески Бонампака, в ортодоксальных кругах их было принято считать пассивными и миролюбивыми. Но картины с изображением батальных сцен в конечном итоге заставили академических ученых поверить в то, что майя были значительно более воинственными и жестокими и в этом мало отличались от поздних астеков.

Однако, расшифровав всего лишь одну из сцен, изображенных на этих фресках, мы поставили под сомнение общепринятое мнение, согласно которому все батальные сцены, которые можно встретить в различных частях храма, в действительности являются тем, чем они кажутся. Судя по всему, господствовавшее до 1946 года восприятие майя как миролюбивых людей можно считать справедливым и сегодня.

Как мы увидим в последней главе, именно «Пополь-Вух», священная книга майя, первой намекнула на то, что сокровища майя содержат в себе скрытые секреты, когда назвала подлинную версию книги «скрытой от того, кто ищет и думает». Она продолжила, сказав, что книга была «закутана» (зашифрована) древними праотцами в камне — камне Накшита (Кецалькоатля).

Гробница Властелина Пакаля была скрыта от тех, кто ее искал около 1250 лет. Даже сегодня содержимое гробницы и пирамиды продолжает озадачивать ученых, незнакомых со всеми теми свидетельствами, которые я вам предоставил. Становится очевидным, что майя сумели надежно укрыть свои секреты от тех, кто пытается серьезно мыслить.

Именно эти ключи подтолкнули меня к исследованию сложного рисунка на крышке гробницы с отсутствующими углами. Может быть, это и есть камень Накшита, камень Кецалькоатля, верховного бога майя?

Очевидно, что наше общее представление о майя и об их послании человечеству становится более ясным с каждым дешифрированным артефактом. Каждая новая расшифровка приводит к следующей, и у нас возникает вопрос: откуда эти сверхзнания пришли к майя? Кем был человек, погребенный в гробнице?

За нашим следующим ключом мы снова обратимся к священным книгам майя.

Парижский, Дрезденский и Троянский кодексы

Около 1547 года, в попытке стереть «языческие верования», испанское духовенство решило уничтожить все следы местной индейской культуры. Первый архиепископ Мексики, Хуан де Зумаррага, хвастал тем, что за период нахождения в своей должности он разрушил 500 индейских храмов вместе с 20 000 идолов и сжег бесчисленное количество книг, в том числе целое собрание книг и картин Академии живописи Тетсуко.

Другой испанский епископ, Диего де Ланда, был проникнут жгучей ненавистью к культурному наследию миролюбивых и одухотворенных майя, так же, как и их наследников — воинственных тольтеков и кровожадных астеков. В ходе аутодафе, устроенного им в небольшом городке Мани, расположенном на севере Юкатана, к югу от Мериды, был сложен большой костер из бесценных сокровищ майя, их древних книг, написанных на лубяной бумаге. То, что создавалось годами и бережно хранилось многими поколениями, исчезло в огне за несколько секунд.

Позднее испанский священник, отец Хосе де Акоста, прокомментировал:

С той поры знания майя можно получить лишь из трех сохранившихся книг, которым каким-то чудесным образом удалось избежать судьбы остальных. Это Парижский кодекс, Дрезденский кодекс и Троянский кодекс.

Парижский кодекс, который по имени, написанном на полях одной из страниц, известен также как «кодекс Переса», в 1859-м обнаружил в мусорной корзине Парижской библиотеки Леон де Росни, ботаник и специалист по японской лингвистике. Этот 11-страничный документ содержит краткий отчет по истории майя.

Более длинный Дрезденский кодекс всплыл на поверхность в 1939-м, когда неизвестный торговец вручил манускрипт Иоганну Христиану Гетцу, директору Дрезденской библиотеки в Германии, который передал его библиотекарю Эрнсту Ферстеману[1]. После многолетнего изучения манускрипта Ферстеман пришел к заключению, что этот документ посвящен календарным циклам майя — 144 000, 7200, 360 и 20-дневным периодам. Он также обнаружил частое появление майянского символа «ноль» и «сверхчисла» Венеры 1 366 560. Используя эти данные, он сумел установить, что начальной датой календаря майя был 3113 г. до н. э. Другие страницы кодекса посвящены пророчествам и церемониям майя, солнечным затмениям и Кецалькоатлю.

В 1864 году, в Мадриде, французский исследователь и журналист Шарль Этьен Брассер де Бурбур познакомился с профессором палеонтологии Мадридского университета Жаном де Тро-и-Ортолано, который показал ему древний семейный документ божественного происхождения, впоследствии получивший известность как Троянский кодекс. Тремя годами позже эти 70 страниц были идентифицированы Леоном де Рос-ни как недостающая часть другого, 42-страничного кодекса, который был обнаружен в испанской Эстремадуре и получил название Кортезианского, и вместе обе части этого манускрипта стали называть Тро-Кортезианский кодекс.

В 1845-м, прежде чем отплыть в Америку, Бурбур решил заняться изучением теологии в Риме, и его последующее присоединение к духовенству наряду с недавно приобретенным титулом аббат Брассер де Бурбур гарантировали ему доступ к архивам, которых он, в противном случае, никогда бы не увидел. Находясь в Гватемале, он первым наткнулся на «Анналы какчикелей» и «Пополь-Вух», ив 1861 году перевел на французский обе эти книги. После того как «Пополь-Вух» был опубликован во Франции, Бурбур получил доступ к собранию документов из архивов профессора Парижского университета Жозефа М. А. Аубина, и той информации, которую ему удалось гам почерпнуть, хватило для написания четырехтомной Histoire cles Nationals Civilisees du Mexique et de PAmerique Centrale, самого полного груда по истории Центральной Америки на тот момент.

Его следующим успехом был перевод с испанского «Сообщения о делах в Юкатане», отчета епископа Диего де Ланда, при помощи которого тот пытался скрыть свои злодеяния.

Исчезнувший континент Му

Успехи Бурбура развил сын французского морского офицера Огюст ле Плонжон. Годы исследований майя и жизни на Юкатане убедили ле Плонжона в том, что майя практиковали гипноз, занимались ясновидением и использовали «магические зеркала» для предсказания будущего. Но его идеи оказались неприемлемыми для ортодоксальных археологов, которые осмеяли его взгляды.

Ле Плонжон также предположил, что майя отплыли из Центральной Америки на запад, чтобы распространить достижения своей цивилизации на весь Тихоокеанский регион, а затем, переплыв через Индийский океан и Персидский залив, достигли Египта. В подтверждение своей теории он провел сравнение многих образчиков майянской и древнеегипетской архитектуры, письменных свидетельств и верований, вплоть до поклонения солнцу.

Его интерпретация Троянского кодекса предполагает, что несколько страниц этой книги посвящены десяти исчезнувшим странам мифического континента Му:

Теорию ле Плонжона поддержал англичанин Джеймс Черчвард, который считал, что исчезнувший континент Му, упомянутый в Троянском кодексе, находился в Тихом океане. Со своей стороны Черчвард представил собственные убедительные доказательства существования исчезнувшего континента Му. Это были зарисовки, сделанные им с древних каменных табличек, которые он обнаружил в одном из монастырей Тибета, когда работал там на британское правительство в качестве офицера разведки. Местный священник, искусный в дешифрировании камней, объяснил ему, что таблички покрыты надписями, сделанными на праначальном языке человечества, и содержат сведения по геологии, истории, религии, а также о финальной катастрофе, постигшей мувян, которые приплыли из центрального района Тихого океана.

Черчвард полагал, что площадь Му составляла когда-то 18 000 квадратных миль, и обитатели этого континента использовали технологии, намного превосходящие современные. Как он считал, среди них была и антигравитация, которая позволяла им перемещать огромные объекты и сооружать колоссальные постройки.

По его словам, таблички объясняли, как повышение уровня солнечной радиации привело к перегреву земного массива, что стало причиной расширения подземных газов и затопления континента Му.

Эта теория была подтверждена последующими исследованиями новых «рисунков», обнаруженных американским минералогом Уильямом Найвеном, который в 1920-х годах, в ходе раскопок в долине Мехико, собрал несколько тысяч минеральных образцов и табличек. Изучив таблички Найвена, Черчвард пришел к выводу, что мувяне населяли равнину Мехико за 10 000 лет до н. э. Он предположил, что обитатели этой колонии были отправлены сюда, чтобы как можно шире распространить священные письмена Му, так же, как их распространяли в Юго-Восточной Азии, Индии и Тибете.

Черчвард все дальше углублялся в свои исследования, и в 1930 году он опубликовал книгу «Исчезнувший континент Му», следом за ней, в 1931-м, «Исчезнувшие дети Му», затем, в 1933-м, «Священные символы Му» и в 1934-м «Космические силы, какими их изучали в Му». Эта серия книг закрепила за ним репутацию главного авторитета в данной области.

Название «Му» было позаимствовано у немецкого натуралиста Эрнста Хайкеля, который придумал его в 1870-х годах, когда он пытался решить загадку маленькой обезьянки-лемура, обитающей в Индии, Африке и на Мадагаскаре, т. е. географических областях, разделенных огромными водными пространствами.

Если эволюционист Чарльз Дарвин был прав, то, значит, эволюционное развитие лемура происходило в каком-то одном из этих мест, следовательно, размышлял Хайкель, соединявшая их масса суши с тех пор должна была затонуть в водах Индийского океана, захватив с собою первых людей, «лемурийцев». Только Альфред Вегенер, которого я упоминал в главе 1, со своей теорией континентального дрейфа, получившей признание в 1950-х, сумел решить загадку распространения лемура, указав на то, что сухопутный «мост» на самом деле никогда не существовал, просто все эти области когда-то были «единым целым» в составе праматерика Пангея (см. рис. 1). Однако эта теория гибели континента в водах океана, стерших с лица земли первых прародителей человеческой расы, понравилась Черчварду, и он позаимствовал название «Му» для описания собственных идей, все больше и больше убеждавших его в том, что эта древняя колыбель человечества находилась на Востоке — отступление от популярной теории, согласно которой родиной человека был исчезнувший континент Атлантида, затонувший в Атлантическом океане.

На основании табличек наакалей и находок Найвена он пришел к выводу о том, что исчезнувший континент Му тянулся через весь Тихий океан, от Марианских островов на западе до острова Пасхи на востоке, от Гавайев на севере до архипелага Тонга на юге. Эти острова, считал он, являются последними оставшимися свидетельствами того, что некогда процветавшая цивилизация сгинула в пучине вод около 10 000 г. до н. э.: «Это был Райский сад, сияющий от яркого оперения птиц и пышной растительности, где мирно сосуществовали десять племен черной, белой и желтой расы. Они строили величественные храмы из камня и бороздили океаны, всюду оставляя после себя свои надписи» (Черчвард. «Исчезнувший континент Му»).

В поддержку своей теории о том, что мувяне плавали на Запад, он сравнил древние надписи, обнаруженные на острове Пасхи, с надписями из долины Инда в Индии, и продемонстрировал, что они удивительным образом совпадают. Он также указал на сходства между письменами, найденными в Греции, Халдее, Вавилоне и Персии, предположив, что все они ведут свое происхождение с континента Му.

Таблички наакалей, зарисованные Черчвардом в Тибете, также рассказывают о том, что Атлантида, всего лишь обычная колония Му, простиралась от Америки на западе до района Средиземноморья на востоке, а также о глобальной коммуникационной сети, соединявшей Му с Египтом через Юкатан в Мексике и Атлантиду в восточном направлении, а в западном через Индию и Азию. По словам Черчварда, далее таблички рассказывают о том, что египетский бог Осирис родился в Атлантиде, около 20 000 г. до н. э. и получил образование в Му. Вернувшись в Атлантиду, он стал священником и проповедовал религию, обучающую людей любви и умеренности.

Тот, бог писцов и знаний, научивший человечество иероглифическому письму, через 4000 лет принес эту религию в Египет. Ее идеи заявляли о себе вновь в учении Моисея, изложенном в Ветхом Завете, и в учении Христа. По мнению Черчварда, отцы-основатели Нижнего Египта пришли из Му в отличие от основателей Верхнего Египта, которые прибыли туда с Юкатана через Атлантиду.

Согласно его теории раса белых поселенцев, колонизировавших индийский субконтинент около 13 000 г. до н. э., пришла «с Востока», из района Океании, и позднее принесла свою клинопись, схожую с символами на тибетских табличках, в Вавилон. Древнеиндийские священные книги «Веды», по мнению Черчварда, ведут свое происхождение из того же источника. Они попали к древним брахманам в Индию из Му через тибетских наакалей.

В своей книге «Тайны мексиканских пирамид» Питер Томкине прокомментировал:

Сравните, прямо сейчас, эти космологические символы со схемами солнечного магнитного поля и солнечного ветра из Приложения один этой книги.

Черчвард полагал, и вполне справедливо, что эти символы представляют солнце, хотя в то время у него не могло быть для этого каких-либо научных обоснований, и что солнце, в свою очередь, олицетворяет Бога-создателя. Таблички рассказывают о том, как «вначале» вселенная была чистой «духовной» энергией, или «духом», и человек, при создании, получил космические силы, взятые под контроль души, а также о том, что, когда «после смерти» душа покидает тело, она несет космическую энергию обратно создателю. Эти учения были основаны на любви к создателю как к небесному отцу. Наши исследования вскоре приведут нас к тем же самым выводам, но на основании совершенно независимого анализа, объединяющего знания, полученные при дешифрировании крышки из Паленке, современные научные представления и древние учения мировых религий с целью получить общее представление о смысле жизни.

Первые части этой книги рассказали нам о катастрофическом развитии нашей планеты, а также о механизме, позволяющем понять, как происходили такие катастрофы. Затем мы сумели установить, что древние майя обладали всеми этими знаниями.

Черчвард хочет убедить нас в том, что эти секреты распространялись из Му, поколение за поколением, но если мы принимаем теорию Великовского о «коллективной амнезии», то периодические катастрофы должны были ограничить этот процесс передачи знаний сравнительно короткими «межкатастрофическими» периодами продолжительностью (судя по наличию современных письменных источников) около 5000 лег. Таким образом, линейное интеллектуальное развитие человечества, начавшееся во времена Му, около 15 000 лет назад, периодически прерывалось.

Возникает закономерный вопрос: каким образом передавались сверхзнания, благодаря которым стал возможен расцвет египетской и майянской культур? И вот как решается данная проблема: даже если знание существовало и активно использовалось в Му, совсем необязательно, что оно распространялось из Му. Если горы существуют, это вовсе не означает, что они появились в результате миллионов лет равномерного осадконакопления в спокойных условиях — их рост был обусловлен тектоническими движениями земной коры и вулканической активностью. Точно так же интеллектуальное развитие человечества не было постоянным и постепенным — судя по всему, оно в нескольких случаях прерывалось «извне», и здесь мы опять-таки ограничены священными писаниями, уходящими в прошлое не более чем на 5000 лет.

Сверхбоги

«Удивительная крышка из Паленке» (том 1) рассказывает нам о различных местах назначения для усопших («История пяти Райских Садов») и о периодическом физическом уничтожении («Истории четырех предыдущих эпох»). Она также говорит нам о том, как происходит это уничтожение: за счет падения уровня рождаемости, обусловленного солнечной активностью, увеличения мутаций у новорожденных, засухи, ледниковых мини-эпох и глобальных катастроф, вызванных смещением полюсов и подвижками земной коры в ответ на вариации солнечного магнитного поля.

Том 2 (см. глава 5 и вкладки 9—24) содержит новые истории Удивительной крышки из Паленке, повествующие о том, что существует выбор между тем, чтобы очистить свою душу через спасение, и тем, чтобы совершить путешествие через подземный мир и чистилище, после чего возродиться на Земле. Мы узнаем, что существует лучшее и худшее место, чем Земля, и что каждый из нас рождается единым с Богом, который сотворил себя вместе со вселенной. Она учит нас тому, что я — э го вы, а вы — это я, что ночь становится днем с такой же определенностью, как день становится ночью; жизнь следует за смертью с такой же определенностью, как и смерть следует за жизнью.

Ключи в храме Надписей говорят нам о том, что человек, похороненный в гробнице, был необыкновенным человеком, в то время как мозаичная маска дает нам понять, что он давал жизнь и он же ее забирал. Мы узнаем, что система счисления была встроена в пирамиду майя и что продолжительность цикла солнечной активности содержится в крышке, как и в самой пирамиде, на тот случай, если мы не заметим их послания с первого раза. А из их предпочтения к нефриту мы узнаем, что майя понимали лучше, чем мы, то, как работает вселенная. Они показали нам своими произведениями искусства и системой кодирования, что по интеллекту Властелин Пакаль значительно превосходил своих современников, которые не участвовали в «закутывании» или «кодировании» информации, и в этом он значительно превосходит и людей сегодняшнего дня. После смерти он воссоединился с верховным Богом за счет очищения и жертвоприношения, что заставляет нас спросить: «Кем был этот человек, оставивший после себя живые чудеса?»

Многие расы сохранили подобные истории о своих духовных учителях. Говорят, что в давние времена человек по имени Иисус творил «чудеса». Как говорят, Он мог ходить по воде и исцелять больных возложением рук, а в один день Ему удалось накормить 5000 человек едой из одной корзины. Он ходил среди своего собственного народа и рассказывал ему о Боге не от мира сего, проповедуя очищение за счет любви и жертвоприношения, которое приведет к возрождению после смерти и вечной жизни. И еще говорят, что после смерти Он восстал из гроба и вознесся с горы на «небеса».

Это было около 2000 лет назад, и Его рождение стало точкой отсчета для нашего собственного календаря. Как говорят, этот человек, Иисус, был рожден после «непорочного зачатия», без участия физического, или биологического, отца. Говорят, что Он был Сыном Божиим.

За пятьсот лет до этого индийская священная книга «Бхагавад-гита» («Божественная песнь») поведала историю о человеке по имени Кришна, который представлял живого Бога, создавшего вселенную. Он также мог творить чудеса и говорил воину Арджуне на поле битвы Курукшетра следующее: «Когда на земле духовность приходит в упадок и воцаряется безбожие, я снисхожу сам, о Арджуна… Я перерождаюсь из века в век… Тот, кто осознает божественную природу моего появления и моих деяний, не рождается снова; и покидая свое тело, он становится единым со мной» (БГ, 4:7–9).

Эти учителя «извне», или «откуда-то еще», посещали недавние цивилизации, принося снова и снова сверхзнания, с которым были знакомы мувяне, атланты, майя и другие. Эти сверхзнания были основой расцвета великих цивилизаций, и многие факты говорят нам о том, что они появлялись именно для того, чтобы учить нас высшим духовным и научным порядкам.

Я решил назвать этих посетителей «Сверхбоги», потому что они приносили человечеству свое сверхзнание и потому что они были не с нашей планеты. То, что эти пришельцы были связаны между собой, стало для меня очевидным после дешифрирования мозаичной маски из Паленке. Могло ли быть простым совпадением то, что мозаичное изображение бога Востока, Шиутекутли, выглядело очень похожим на витражное изображение Христа? Могло ли быть простым совпадением то, что фигура со скрещенными ногами, закрывающая нос и рот человека, похожего на Христа, напоминает молящегося Будду из Индии?

И почему в гробнице Властелина Пакаля отсутствует число 666?

Книга Откровение из христианской Библии рассказывает о видении, посланном свыше святому Иоанну, ученику Христа. В нем содержится пророчество о будущем апокалипсисе и глобальном разрушении.

Истинное значение странных и загадочных аллегорий, содержащихся в этой книге, вызывает споры уже много веков. В главе 13 рассказывается о звере, который выходит из моря. У зверя семь голов и десять рогов, а «на головах его имена богохульные». Далее следует: «Здесь мудрость. Кто имеет ум, тот сочти число зверя, ибо это число человеческое; число его шестьсот шестьдесят шесть…» (666).

Как мы уже поняли, суть интеллектуальной игры майя в храме Надписей заключается в том, что нас приглашают считать. Мы сосчитали 11111, 22222, 33333, 44444, 55555, 66… и обнаружили, что число зверя пропало из храма Надписей в Паленке. Но затем мы начали считать бусины на ожерелье с шеи Властелина Пакаля (см. глава 4). Подсчет бусин туг же выявляет число 666, но не само по себе, а в составе числа 13, которое встречается в трех частях ожерелья. Затем на ожерелье появляются числа 777 и 888, а девятки были найдены нами в других местах: «Кто имеет ум, тот сочти число зверя».

Выражение «Кто имеет ухо, да слышит» встречается в Откровении не менее восьми раз, напоминая нам о том, что у одной из каменных голов Властелина Пакаля, найденных на полу гробницы, отсутствует одно ухо: «Кто имеет ухо, да слышит» (см. рис. 27).

Кроме того, Откровение рассказывает нам об Ангеле, который пришел, чтобы «положить печати на чело рабов Бога»:

Далее мы читаем: «И сказано было ей, чтобы не делала вреда траве земной, и никакой зелени, и никакому дереву, а только одним людям, которые не имеют печати Божией на челах своих» (Откровение, 9:4).

Посмотрите снова на сцену 4: «Физическая смерть Властелина Пакаля» (рис. 49). Посмотрите еще раз на его лоб и сочтите запечатленное на нем число: 144 000.

Как и все композитные изображения, картина составлена из двух половин, которые «отражаются» по обе стороны от центральной линии рисунка. Поэтому невозможно показать число 144 000 слева направо и еще раз (зеркальное отражение) справа налево. Чтобы преодолеть эту трудность, слева направо было записано число 1440. Зеркальное отражение 1440 можно прочитать справа налево. Недостающие два ноля (в нотации майя это овал, украшенный тремя линиями) изображены над этим числом.

Похоже, что человек из гробницы в Паленке имел много общего с другими Сверхбогами — Иисусом, Кришной и Буддой, — и, судя по всему, он принес людям то же самое послание и те же сверхзнания, которые оказывали огромное влияние на интеллектуальное развитие человека с начала времен.