Тайны внеземных цивилизаций

Артефакты внеземного происхождении

В наши дни достоверность появления НЛО в небе над Землей и на ее поверхности, похоже, признали даже самые закоренелые консерваторы от науки, по крайней мере, на уровне высказываний типа: «Да, пожалуй, что-то не очень понятное иногда происходит». Однако до недавнего времени не только простые люди, по даже сами уфологи не имели возможности по своему желанию увидеть прибывших к нам с визитом посланцев иных миров, осмотреть и посетить их корабль или, на худой конец, беспрепятственно обследовать обломки потерпевшего аварию НЛО и тела погибших энлонавтов. Или хотя бы подержать в руках какой-либо артефакт — искусственно изготовленный предмет или его фрагмент, о котором было бы точно известно, что он имеет внеземное происхождение.

Но, похоже, ситуация начинает меняться.

…Эта история, длящаяся уже более полувека, началась летом 1953 года на востоке Венгрии, в семидесяти километрах от города Дебрецен. Двое пожилых крестьян из деревни Тишацеге окучивали на близлежащем поле сахарную свеклу. Неподалеку, на краю поля, играл сам с собой внук одного из крестьян, пятилетий Ласло Бако. В какой-то момент он увидел странное существо небольшого роста, направлявшееся в его сторону. В общем-то, оно было похоже на человека: у него были руки, ноги и большая голова, только ростом существо было не выше чем Ласло. На человечке не было никакой одежды, его тело покрывала гладкая кожа серого цвета. Он подошел почти вплотную к Ласло и остановился. С минуту они стояли неподвижно, рассматривая друг друга. Ласло помнит, что он не почувствовал страха, скорее наоборот, у него возникло ощущение приязни и безопасности. Существо улыбнулось, а потом мальчик понял, что этот загадочный, будто из сказки, человечек заговорил с ним, хотя при этом он не двигал губами и не издавал никаких звуков. Так прошло несколько минут, потом человечек повернулся и пошел прочь странной, скользящей походкой. Сделав с десяток шагов, он внезапно… пропал из виду! Ошеломленный Ласло подбежал к тому месту, где это случилось, вытянул вперед руки и, поворачиваясь во все стороны, стал, как при игре «в жмурки», хватать руками воздух. Но существо исчезло.

Это был первый в жизни Ласло Бако почти осязаемый контакт с внеземным существом.

Прошло двадцать с лишним лет, Ласло жил в Дебрецене и работал шофером в автохозяйстве «Волан Валлалат». В конце августа 1974 года он отдыхал в загородном домике в окрестностях Дебрецена и в один из вечеров, около одиннадцати часов, лежа на кровати, стоявшей на веранде, крутил ручки радиоприемника. Внезапно его одолела страшная сонливость, и он заснул.　

Проснувшись, Ласло увидел, что находится в ярко освещенном помещении и полулежит в устройстве, похожем на медицинское кресло, перед которым установлено некое подобие столика с наклоненной в его сторону доской, выкрашенной в чередующиеся серые и черные полосы. Справа от Ласло стояло существо, как две капли воды похожее на того человечка, с которым он встретился в далеком детстве. В руке существо держало круглый стержень длиной около сорока сантиметров, что-то чертило им на доске столика и одновременно говорило, обращаясь к Ласло. Он хорошо запомнил фразу: «Мы только что покинули Землю». Затем последовали сообщения о расстояниях, скоростях и какие-то незнакомые Ласло термины. Вскоре он почувствовал себя плохо, перестал что-либо понимать и больше ничего нс запомнил из сказанного человечком.　

Когда Ласло пришел в себя, то оказалось, что он лежит на своей веранде поперек кровати с опушенными на пол ногами. Он все еще ощущал физическое недомогание и одновременно что-то вроде эмоционального подъема. Сбоку на кровати Ласло увидел футляр из материала, похожего на плотную бумагу, изнутри которого бил луч зеленого света. Свет исходил из торца находившегося в футляре стержня. Ласло сразу же вспомнил, что точно такой же стержень был в руках у человечка, стоявшего рядом с ним в ярко освещенном помещении и что-то чертившего им на наклонной доске столика.　

Почему именно ему эти существа оставили такой сувенир, Ласло нс знал, но понимал, что этот предмет является уникальным и поэтому представляет собой большую ценность. И еще он понимал, что сейчас в его жизни произошло нечто очень важное.

В течение нескольких последующих дней Ласло чувствовал себя неважно. Он привез стержень на свою городскую квартиру, завернул в кусок ткани, вложил в обрезок металлической трубы и закопал в садике возле дома. Через год он закопал его на новом месте, которое лучше просматривалось из окна квартиры.

Прошло еще два года, и с Ласло случилось новое происшествие, как будто не связанное с сувениром, полученным от пришельцев из иных миров, но не менее необычное и загадочное.

Однажды в конце мая 1976 года окало двух часов ночи самосвал марки ЗИЛ, за рулем которого сидел Ласло, шел последним в колонне из пяти машин, перевозивших щебень из карьера на стройплощадку. Вдруг с машиной стало твориться что-то неладное: ее начало уводить то вправо, то влево, как это бывает при гололеде. Так продолжалось с полминуты, а потом самосвал как бы подпрыгнул, оторвался от земли, взлетел вверх и тут же упал обратно на дорогу… Ласло был ошеломлен происшедшим, но больше всего его поразило то, что после падения машина осталась целой, и при ее ударе о землю щебень не выбросило из кузова. Правда, немного щебни все же высыпалось на дорогу, но весь он каким-то непонятным образом собрался в ровную, аккуратную пирамидку.

После «приземления» двигатель ЗИЛа заглох, хотя фары продолжали светить. Поскольку двери кабины заклинило, Ласло был вынужден выбираться наружу через боковое окно. Он внимательно осмотрел автомобиль, но ничего, позволяющего хоть как-то объяснить случившееся, не обнаружил. Машины, шедшие впереди, тоже остановились — ведь их водители с изумлением наблюдали в зеркала заднего вила за тем, что происходило с самосвалом их товарища.

Посовещавшись, водители вызвали полицию и техническую помощь. Машину Ласло отбуксировали в гараж фирмы. Расследование этого происшествия, в котором участвовали и полицейские, и механики автохозяйства, оказалось безрезультатным, никаких причин невероятного происшествия с автомобилем Ласло установить не удалось. Все закончилось составлением формального протокола в полицейском участке. Возможно, протокол до сих пор лежит лам и сейфе.

На протяжении последующих шестнадцати лет в жизни Ласло не происходило ничего странного. За эта годы он никому и словом не обмолвился ни о своих контактах с «пришельцами», ни о полученном от них подарке. Однако весной 1991 года Ласло, наконец, решил рассказать обо веем сотрудникам находящегося в Дебрецене отделения HUFON’a— Венгерской национальной сети изучения НЛО — и показать им стержень. К сожалению, перед этим по какой-то непонятной (похоже, и для него самого) Причине Ласло распилил стержень на три части, после чего стержень наверняка утратил часть присущих ему уникальных свойств.

В результате долгих переговоров и увещеваний со стороны сотрудников HUFON’a Ласло не только разрешил им отрезать от стержня два кусочка для проведения исследований, но и согласился продемонстрировать подученный сувенир участникам Международного уфологического конгресса, который состоялся в Дебрецене в первых числах октября 1994 года и в котором приняли участие более шестисот делегатов из многих стран мира.

Помимо того что все собравшиеся в Дебрецене уфологи имели возможность осмотреть и «пощупать» каждый из трех обрезков первого демонстрировавшегося публично артефакта внеземного происхождения, участникам конгресса были доложены результаты исследований его химического состава и свойств. Вот эти результаты, как они были изложены и заключительном акте.

В местное отделение HUFON'a был передан для изучения цилиндрический стержень длиной 360 и диаметром 18 миллиметров, распиленный на три части почти одинаковой длины. Серебристо-серая поверхность стержня гладкая, блестящая и имеет такой вид, словно была подвергнута пескоструйной обработке. Концы стержня закруглены, но неодинаково, радиус кривизны их поверхности различен. Для проведения исследований с обоих концов средней части стержня отрезано по одному образцу в виде кружков толщиной десять миллиметров.

Особый интерес представляет рельефный выступ приблизительно треугольной формы высотой около двух миллиметров, имеющийся на поверхности стержня вблизи одного из его концов. Выступ выполнен из золота с цветной вставкой в середине. Из выступа всхолит свечение разных цветов: красное, голубое, зеленое, желтое, оранжевое, фиолетовое, розовое и темно-синее. Какова природа этого свечения и что является его генератором, установить не удалось. (Есть сведения, что через год после проведения конгресса упомянутую часть стержня исследовали с использованием рентгеновского излучения. Выяснилось, что внутри нее находится кристалл вещества, не пропускающего рентгеновские лучи.)

На этой же части стержня располагаются девять полусферических золотых «кнопок» диаметром четыре миллиметра. Один из углов треугольного выступа направлен на третью от начала «кнопку». Возможно, так Иные обозначили Землю, являющуюся третьей от Солнца планетой Солнечной системы из входящих в нее девяти планет.

Около противоположного конца стержня также находится выступ, имеющий форму трапеции высотой около десяти и толщиной около двух миллиметров, который светится бледно-зеленым светом люминесцентной природы, подобно фосфоресцирующим стрелкам и цифрам на циферблатах некоторых часов. Химический состав светящегося материала не установлен.

Анализ материала стержня показал, что он изготовлен из чистейшего магния. Трехкратная проверка подтвердила, что содержание магния в металле оставляет 100 % при полном отсутствии каких-либо примесей, чего в земных условиях добиться невозможно. Самый чистый магний, вырабатываемый на Земле (так называемый «лабораторный»), содержит 99,95 % этого элемента, остальные 0,05 % — примеси железа, кремнии, никеля, меди и других элементов.

Все упомянутые исследования проводили специалисты высокой квалификации с использованием новейшей лабораторной техники и самого современного оборудования. Они дают основания утверждать, что стержень, оказавшийся в собственности Ласло Бако, имеет внеземное происхождение.

В среде уфологов достаточно широко известен, по крайней мере, еще одни случай передачи землянам артефакта внеземного происхождения, имевший место в те же годы в соседней с Венгрией Румынии. Летом 1974 года на севере страны, в Трансильвании, многие местные жители сталкивались с существами из экипажа НЛО — очень похожими на людей высокими гуманоидами обоего пола с длинными белокурыми волосами. Одна из энлонавток подарила приглянувшемуся ей землянину небольшую шкатулку, в которой находились 64 листочка из золотой фольги.

Но вскоре об этом случае стало известно сотрудникам «Секуритате» — одной из самых деятельных и жестоких служб безопасности во веем тогдашнем социалистическом лагере. Они конфисковали шкатулку с золотыми листочками, а ее обладателя арестовали. Были также арестованы или «строго предупреждены» многие из тех, кто имел контакты с белокурыми энлонавтами и энлонавткамм. Что стало со шкатулкой и с листочками — неизвестно. По одной из версий, руководство «Секуритате» передало их «старшим товарищам» из КГБ. Если так, то, возможно, эти артефакты до сих пор хранятся в каких-нибудь архивах преемников этой славной организации [3. 1996. № 2, с. 18–20].

Спорный фильм «Вскрытие инопланетянина»

Начиная со второй половины 90-х годов XX века по телеканалам многих стран мира, и том числе и России, прошел сенсационный фильм «Вскрытие инопланетянина». Спорить по поводу достоверности (или недостоверности) этого фильма до сих пор продолжают не только уфологи, но и «нормальные» ученые, а также обычные люди, которые интересуются проблемами НЛО и внеземных цивилизаций. Содержание и результаты таких споров нередко освещаются на страницах книг, в научной и околонаучной прессе. Ну и, разумеется, но Всемирной сети — Интернете.

Одним из тех, кто решил самостоятельно расследовать историю создания упомянутою фильма и оценить его подлинность, был британский уфолог, бывший директор Британской ассоциации по изучению НЛО (BUFORA— British UFO Research Association) Филипп Мантл, соавтор книг «Without Consent» («Несогласные») и «Beyond Roswell» («После Розуэлла»).

Результаты своих исследовании и размышлений Мантл изложил а статье «Alien Autopsy Up-date» («Свежий взгляд на фильм о вскрытии инопланетянина»), опубликованной в конце 2001 года. Ниже приводится сокращенное изложение этой статьи с сохранением формы повествования от лица ее автора.

В 1995 году лондонский бизнесмен Рэй Сантилли совершил поступок, вызвавший самые ожесточенные споры за всю историю изучения НЛО. Он обнародовал содержание своего фильма «Вскрытие инопланетянина» на первых страницах журналов и по телевизионным каналам более чем в 20 странах. Самым популярным в те годы документальным телефильмом стал, несомненно, фильм компании «Фокс Нетворкс» «Вскрытие инопланетянина — факт или фикция?», показ которого неоднократно повторялся по многочисленным кабельным и спутниковым телеканалам.

Предыстория. Для тех, кто не знаком с этим фильмом, вызвавшим столь противоречивые мнения, будет полезно сделать краткий экскурс в историю его появления.

Лондонский видеопродюсер Рэй Сантилли утверждает, что в 1992 году он находился в американском городе Кливленде, штат Огайо, где разыскивал видеоклипы исполнителей рок-н-ролла 50-х годов. Первыми в его списке значились мастера такого уровня, как Элвис Пресли и Пэт Бун. По словам Сантилли, там он встретился с пожилым джентльменом, у которою приобрел редкий клип, записанный в последний период выступлений Элвиса на эстраде. Этот клип его обладатель снял собственноручно, когда в 50-х годах подвизался в роли свободного кинооператора.

Незадолго до отъезда Сантилли джентльмен снова связался с ним и на этот раз предложил купить у него нечто совершенно иное. Он рассказал, что перед тем, как стать «свободным художником», ему довелось служить в американской армии в качестве кинооператора. Однажды в 1947 году его посадили в самолет и доставили в Розуэлл, штат Нью-Мексико, где он должен был выполнить особое задание. Перед вылетом ему сообщили, что ему предстоит заснять место катастрофы и обломки советского самолета-разведчика. Однако, прибыв им место, он узнал, что снимать придется совсем другое. Этим «другим» оказались обломки НЛО, потерпевшего аварию вблизи Розуэлла, a также процесс вскрытия двух погибших членов его экипажа. Вот этот фильм о вскрытии инопланетянина Сантилли и предлагалось купить.

Разумеется, Сантилли весьма заинтересовался услышанной историей и сделанным ему предложением. Через несколько дней по приглашению бывшего оператора он приехал к нему домой. Просмотр фильма, к удивлению Сантилли. подтвердил, что на пленке действительно запечатлен процесс вскрытия неземного существа. Сантилли тут же согласился купить фильм за наличные и выполнить условие, что он никогда не раскроет имени продавца. Сантилли, не имевший в своем распоряжении требуемой суммы денег, которую он никогда не называл, но которая, по слухам, составляла около 150 тысяч долларов, обратился за помощью к своему немецкому деловому партнеру Фолькеру Спилбергу. В течение последующих двух лет Сантилли выкупил фильм и доставил его в Великобританию, где он был переведен на видеопленку.

В 1993 году Сантилли связался со мной, чтобы обсудить вопрос о возможности создания документального фильма об НЛО. В ходе наших переговоров он сообщил мне о купленном им фильме и о своих планах извлечь из него доход. Однако сам фильм я впервые увидел только в начале 1995 года. С тех пор я и моя жена Сью несколько риз побывали в лондонском офисе Сантилли и неоднократно просматривали фильм. В то время я занимался организацией конференции Британской ассоциации по изучению НЛО, которая была запланирована на август 1995 года. Я спросил Сантилли, согласен ли он показать свой фильм на этой конференции, и он согласился.

Тем временем, после того как Сантилли устроил в Лондоне демонстрацию фильма ограниченному числу специально приглашенных лиц, он начал продавать авторские нрава на фильм широкому кругу издателей и телекомпаний по всему миру. Первым опубликовало кадры из фильма французское издательство VSD, а вскоре их копии разлетелись по всему миру через Интернет. На следующий день после нашей конференции в августе 1995 года фильм уже показывали по телеканалам всего мира. Ну а остальное, как говорится, уже стало историей.

Заявления, суждения. Фильм вызвал множество высказываний и заявлений, нередко диаметрально противоположных, и привести здесь их все невозможно из-за недостатка места. Но краткое изложение некоторых из них я привожу. Так, Сантилли всегда утверждал, что в результате исследования, которому подвергался фильм, установлено, что он действительно отснят в 1947 году На самом деле это не было установлено. Были исследованы фрагменты кинопленки, на которой снят фильм, но ни один из них не содержит сцен из фильма, демонстрировавшегося по телевидению, или из фильма, записанного на видеокассету. Следовательно, вопрос о времени съемки фильма до сих пор остается открытым. Заявления Сантилли относительно подлинности других сцен фильма (таких, как место аварии НЛО) также представляются необоснованными.

Большинство исследователей НЛО считают фильм подделкой и обвиняют Сантилли в фальсификации, и в некоторых случаях я даже помогаю им в этом. Однако остается фактом, что на сегодняшний день не существует доказательств того, что Сантилли является фальсификатором. Более того, можно привести некоторые доводы в пользу подлинности фильма.

Текущие исследования. В течение примерно трех последних лет мой коллега Тим Мэттьюз помогал мне в дальнейших исследованиях фильма, получившего известность под названием «Вскрытие инопланетянина». Тима хорошо знают в Великобритании как исследователя НЛО, скептически относящегося к этому феномену, а также как человека, пишущего об НЛО и читающего лекции по данной тематике. Для того чтобы исследования фильма проходили в атмосфере объективности и непредвзятости, я посчитал Тима идеальным участником и пригласил его к сотрудничеству. Перед этим я работал вместе с немецким исследователем Михаэлем Хеэеманном, вместе с ним мы написали книгу «После Розуэлла», в которой рассказывается и о результатах более ранних исследований фильма. Цель, которую я преследую теперь, состоит в том, чтобы проанализировать некоторые новые, а также прежние сведения и посмотреть, говорят ли они в пользу подлинности фильма или, наоборот, подкрепляют версию о том, что это фальшивка.

Сержант Клиффорд Стоун. Прежде всего о том, что, похоже, осталось почти не замеченным в нашей книге «Посте Розуэлла». Ранее в этом году американский исследователь Стивен Грир устроил в США специальное мероприятие, явившееся составной частью его проекта «Раскрытие». В ходе мероприятия представители военных кругов рассказывали корреспондентам различных СМИ о своей причастности к расследованию событий, связанных с НЛО, или об известных им подобных событиях.

Одним из таких причастных был отставной сержант армии США Клиффорд Стоун. В интервью, данном американскому уфологу Теду Ломану в 1996 году, Стоун сообщил, что в 1969 году его часть находилась в Форт-Ли, штат Виргиния, а он сам служил в отряде быстрого реагирования. Однажды ему приказали доставить на другую военную базу, в Форт-Бельвуар, лейтенанта своей части. Находясь в этом форте, он и другой военнослужащий, летчик ВВС США, решили побродить по территории базы.

Во время своей прогулки они наткнулись на помещение, похожее на зрительный зал маленького театра. Заглянув внутрь сквозь плексигласовое стекло окна, они увидели, что зал заполнен военными, которые, как им показалось, смотрели фильмы об НЛО. Стоун и его спутник подумали, что это рекламные ролики каких-то научно-фантастических лент. Стоун увидел также фильм, в котором демонстрировались тела человекоподобных существ явно неземного происхождения. В конце концов незваных зрителей обнаружили, схватили и строго допросили. Им категорически приказали никогда и никому не рассказывать о том, что им удалось подсмотреть, а впредь считать, что они вообще ничего такого здесь не видели.

Сержант и летчик дали слово, что выполнят приказ. И только в 1995 году, увидев фильм «Вскрытие инопланетянина», Стоун понял, что именно нечто подобное он видел и в далеком 1969 году. Более того, Стоун был убежден, что тот фильм и фильм Сантилли — одно и то же.

Очевидно, что, если бы Сантилли подделал фильм, сержант Клиффорд Стоун не мог бы видеть его в 1969 году, когда фильм явно был собственностью военнного ведомства США. Причем сержант Клиффорд Стоун — только один из нескольких бывших американских военных, утверждающих, что они видели этот фильм, находясь в рядах вооруженных сил задолго до того, как он стал собственностью Сантилли.

Френк Салас. Многие так называемые эксперты оспаривали подлинность фильма на основании того, что он, вопреки утверждениям, был якобы отснят не на 16-миллиметровую киноленту, а на видеокассету. Однако подлинные эксперты в области кино- и фотосъемки, с которыми мы связывались, абсолютно убеждены в существовании достаточных доказательств того, что фильм действительно был снят с использованием упомянутой ленты. Одним из таких экспертов, никак, не связанных с Сантилли и его людьми, является Фрэнк Салас. Его уверенность основана на том, что он был одним из тех специалистов, кто переводил оригинал фильма с 16-миллиметровой киноленты на видеопленку в лондонской фирме, где он работает.

У нас записаны два интервью с Саласом, где он сообщил нам, что получил от людей Сантилли фильм с просьбой перенести его на видеопленку, что он и сделал. Фильм был переведен на видео в двух форматах: VHS и Betacam. И хотя отдельные участки ленты оказались в плохом состоянии, качество фильма в целом претензий не вызывало.

Салас подробно рассказал нам о процессе перевода фильма на видео, привел перечень использованного оборудования, а также сообщил другие технические подробности. У Саласа не возникло нм малейшего сомнения, что он имел дело с 16-миллиметровой кинолентой, но как давно она была изготовлена, определить не мог, поскольку не является специалистом в этой области.

Салас также утверждает, ото фильм, с которым он имел дело, действительно запечатлел процесс вскрытия и что его никто особенно не принуждал хранить этот факт в тайне, помимо общепринятых правил конфиденциальности по отношению к клиентам. Так, Салас согласился ответить на наши вопросы только после того. как получил от Рэя Сантилли факс, в котором тот дал ему разрешение на интервью. И сделал это Сантилли по нашей просьбе. Учитывая сведения, полученные от Саласа, можно утверждать, что если фильм и является фальсификацией, то она имеет очень высокое качество. Но мы полагаем, это это не фальсификация.

Итак, впервые появляется человек не из окружения Сантилли, имевший дело с 16-миллиметровым кинофильмом и видевший в нем кадры вскрытия. Но это, по мнению многих, невозможно, поскольку фильм является современной подделкой и снят только на видеокассету. У нас уже есть свидетель-военнослужащий из 1969 года, есть гражданский специалист по технике кино, но есть ли кто-нибудь еще, кто мог бы подтвердить сведения, полученные хотя бы от одного из этих людей?

Майк Мэлони. Майк Мэлони является главным фотографом газетной компании «Мирор Груп». Он единственный «действующий» фотокорреспондент, удостоенный чести одновременно быть членом и Королевского фотографического общества, и Британского института фотографов-профессионалов. К настоящему времени Мэлони собрал 96 главных наград, присуждаемых фотографам, в том числе трижды становился «Фотокорреспондентом года». В общем, из всех фотографов Соединенного Королевства именно он обладает самым большим числом наград. Ему доводилось посещать мероприятия с участием самых высокопоставленных людей, в том числе обедать в Кремле с президентом Горбачевым и в Белом доме с президентом Рейганом, быть на ленче в Монте-Карло, устроенном Грейс Келли[77], обедать в Нью-Йорке с Джеки Онасис[78].

У нас есть запись беседы с Мэлони, где он рассказывает. что в 70-х годах в Калифорнии участвовал в подготовке материалов о съемках двух фильмов студией «Дисней Корнорсйшен». Во время обеда с директором студии его познакомили с четырьмя мультипликаторами, работавшими с самим Уолтом Диснеем[79]. Во время беседы с ними Мэлони познакомился еще с одним человеком, который, и свою очередь, предложил ему посмотреть несколько весьма необычных фильмов. Мэлони согласился и был приглашен в дом к этому человеку, который оказался обладателем старинного кинопроектора.

На экране появились фрагменты фильмов об НЛО, а затем, как вы, наверное, догадались, сцены вскрытия инопланетянина. Это был 16-миллиметровый фильм, и ни студия «Дисней», ни какая-либо другая подобная компания таких фильмов не производила. Это была подлинная старинная продукция. Мэлони утверждает, что среди кинопленки, на которой отснят фильм Сантилли, он видел бобины из той же самой партии. В этом он уверен даже больше, чем в том, что сцены вскрытия в фильме Сантилли те же самые, что и сцены, которые он видел двадцать лет назад в Калифорнии. Но то, что объект вскрытия был один и тот же, сомнений у Мэлони не вызывает.

Мы спросили его, считает ли он, что фильм Сантилли — фальсификации. «Я уверен, Филипп, что это не фальсификация, — ответил Мэлони, — Убежден, что это не подделка».

Пожалуй, самые громкие возражении против подлинности фильма раздавались из уст специалистов по спецэффектам. Большинство из них (но не все) убеждены, что нам показывают резину и латекс, а не плоть и кровь. И снова наше расследование привело нас к контактам со многими специалистами из соответствующей области, а их квалифицированное мнение нельзя сбрасывать со счетов.

Роб Таунзенд. Одним из упомянутых специалистов, высказавших свое мнение о фильме, является англичанин Роб Таунзенд. Он участвовал в работе над таким фильмом-блокбастером, снимавшимся в Новой Зеландии, как «Властелин колец»[80]. Там Роб, всегда интересовавшийся проблемой НЛО, наткнулся на нашу книгу «После Розуэлла», прочтя которую, высказал свои соображении относительно фильма «Вскрытие инопланетянина».

«Что касается самого инопланетянина, то его имитация потребовала бы исключительно сложной и весьма трудоемкой работы группы специалистов по изготовлению фантастических существ. Я достаточно долго обдумывал различные способы, которыми можно было бы создать муляж такого инопланетянина. После того как его внешний вид определен, дальше начинается изготовление по довольно стандартной технологии. Создаются необходимые шаблоны, лекала и формы, которые позволяют изготовить кожный покров и всю внутреннюю структуру существа. Для кожного покрова и внутренностей большинства существ весьма подходящим материалам является желатин. Если его окрасить в нужный цвет, то по внешнему виду он станет очень похожим на кожу и плоть и даже будет вести себя сходным образом при различных воздействиях. Вообще, у дизайнера спецэффектов имеется большой выбор разнообразных материалов, но самым досттупным, удобным в обращении и недорогим все-таки является желатин, который благодаря этим качествам уже многие годы используется в киноиндустрии…

Поскольку я уже в течение многих лет участвую в создании разного рода кровавых сцен, картин ужасов и кошмаров, то хочу заметить, что нередко даже искусно сделанная «настоящая» сцена для фильма при его просмотре оказывается в глазах специалиста грубой подделкой. Около десяти лет тому назад я создавал спецэффекты для фильма под названием «Семь дней под Мэйвис». В нем правдиво отображена жуткая история двух людей пожилого возраста. На долю супружеской пары выпадает чудовищное испытание, когда во время занятия любовью Мэйвис теряет сознание и умирает лежа на своем муже и при этом придавливает его к полу так, что он не может выбраться из-под нее и остается в таком положении целую неделю.

Я изготовил муляжи всех фрагментов тела покойно так, чтобы они выглядели как настоящие, в точности подобрал цвета и оттенки, и все-таки на экране они казались ненатуральными. Я наложил заново весь косметический макияж, чтобы он лучше «читался» на пленке, после этого муляжи стали выглядеть слишком «холодными». Наконец, я точно скопировал всю гамму цветов с реального разлагающегося трупа, но все равно мое произведение выглядело на экране как подделка. Всем этим я хочу сказать, что существо из фильма Санпилли вполне может быть подлинным, лютому что при вскрытии его тело ведет себя как настоящий, реальный труп».

Эксперты по спецэффектам, такие как Таунзенл и другие, основывают свое мнение лишь на том, что они видят на пленке, и никто не может уверенно сказать, кто из этих экспертов прав, а кто — нет. Если фильм Сантилли сфальсифицирован, то что же тогда видели Стоун и Мэлони и почему ни один из участвовавших в изготовлении подделки не выступил с ее разоблачением?..

Начиная наше исследование, мы не знали, сумеем ли найти что-нибудь новое, однако нам удалось сделать несколько неожиданных открытий. Отставной сержант американской армии, «подсматривает» кадры из фильма на военной базе в 1969 году. Английский мастер фотографии. обладатель высших профессиональных премий и наград, видит в 1970 году в США другие сцены из фильма. Специалист по обработке кинопленки утверждает, что до того, как он перевел фильм на видео, тот был отснят на 16-миллиметровую ленту. И, наконец, английский дизайнер и художник по спецэффектам, не соглашаясь с мнением многих своих коллег, диктует на　магнитофон собственное мнение о высокой вероятности того, что в фильме запечатлено вскрытие трупа реального существа.

Возвращение к Сантилли. Ну, а что же Сантилли, оказавшийся тем человеком, который «заварил всю эту кашу»?.. Я встретился с ним в августе 2001 года и впервые за много лет взял у него интервью, записанное на диктофон. Я спросил Сантилли, продолжает ли он настаивать на прежней версии того, как попал к нему фильм.

«Да, безусловно, — ответил он — У меня нет причин менять ее, потому что это правда».

Сантилли по-прежнему утверждал, что верит рассказу бывшего кинооператора, и надеется, что либо сам этот человек, либо его родственники в конце концов обнародуют историю появления этого кинофильма. Но до тех пор, пока этого не произойдет, Сантилли не раскроет имени кинооператора. В настоящее время фильм находится в Европе, и Сантилли со своими сотрудниками не возражают против его продажи какой-либо телевизионной компании, если только получат приемлемое предложение.

Вместе с тем в ходе интервью Сантилли сообщил и новые сведения, которые, насколько я знаю, прежде не предавались гласности. Я спросил его, есть ли у него еще какой-либо фильм, который он до сих пор не показывал и о котором никому не сообщал. «Наверное, единственный фильм, представляющий интерес для большинства людей, небезразличных к проблеме НЛО, — ответил Сантилли, — это фильм, в котором запечатлены обломки НЛО и местность, где они были обнаружены. У нас есть много бобин с пленкой, а также ее фрагментов, которые даже мы сами еще не просмотрели. Все это надо изучить и, возможно, в будущем превратить и товарную продукцию… Мы всегда ясно давали понять, что владеем большим количеством бобин с отснятыми лентами и что часть этого киноматериала может вызвать коммерческий интерес, а часть нет. На некоторых лентах отснят материал, не имеющий отношения к инопланетянам, но помогающий установить, когда производилась съемка и чем был занят оператор в течение тех нескольких недель».

На вопрос, что же, по мнению Сантилли, отображено в нашумевшем фильме, он ответил так: «Я думаю, существуют только две возможности. Первая — что все это реальность, что анатомируемое существо действительно входило в экипаж корабля, прибывшего из другого мира. Вторая — что это был биологический эксперимент, проводившийся после войны американцами с использованием опыта, накопленного в этой области немцами во время войны, и что в фильме фигурирует существо, созданное или видоизмененное с целью проведения испытаний какого-то секретного оружия. По-моему, возможны только эти два варианта».

В то время как большинство уфологов и обычных людей, интересующихся НЛО, считают фильм «Вскрытие инопланетянина» подделкой, эта небольшая статья показывает, что ситуация выглядит не так просто и однозначно, как ее хотели бы представить некоторые люди. Мнения Саласа, Мэлони и Таунзенда представлены здесь впервые, а сама эта статья приоткрывает лишь «вершину айсберга», если иметь в виду продолжающееся исследование фильма. Я и мой коллега Тим Мэтьюз собрали все результаты наших исследований в один большой том под названием «Расследование вскрытия инопланетянина», и в настоящее время наш литературный агент в США занят поисками подходящего издателя. (Мы с благодарностью рассмотрим предложения и из других стран.) А тем временем наше исследование фильма продолжается [61].

Интервью с существом из иного мира

В то время как уже более десяти лет идут споры о подлинности фильма Рэя Сантилли «Вскрытие инопланетянина», появилась новая сенсация: трехминутная видеозапись беседы с живым инопланетянином. Утверждается, что она сделана на американской авиабазе Неллис, находящейся на дне высохшего озера Грум-Лейк в штате Невада и известной как Зона-51.

Кассету с записью якобы похитил некий бывший работник авиабазы, скрывающийся под псевдонимом «Виктор». По его словам, эта видеолента — лишь ничтожная частичка огромного архива, находящегося в Зоне-51 и содержащего «записи сотен часов бесед с космическими пришельцами разного происхождения».

В мае 1997 года фрагмент видеозаписи длительностью несколько секунд был показан по американскому телевидению в программе «Strange Universe» («Загадочный мир»). Эта демонстрация вновь пробудила интерес к Зоне-51 — через восемь лет после заявления физика Роберта «Боба» Лазара о том, что на ее территории военные восстановили девять космических кораблей внеземного происхождения.

Как говорит Виктор, он решил, что люди должны увидеть добытую им запись полностью и предложил ее руководителям нескольких телевизионных компаний, в том числе и Роберту Кивиату, автору документального фильма «Alien Autopsy: Fact or Fiction?» («Вскрытие инопланетянина: факт или подделка?»). Но Кивиат, убежденный, что однажды уже оказался обманутым, поверив в подлинность ленты о вскрытии инопланетянина, не проявил интереса к предложению Виктора. В конце концов кассету с записью купила телестудия Rocket Pictures Home Video («Рокет Пикчерз Хоум Видео») из Лос-Анджелеса. Там решили использовать ее в документальном фильме, разоблачающем участие правительства в исследованиях НЛО на территории Зоны-51. Руководство студни поручило создание фильма независимому продюсеру, Джефу Броудстриту, сведущему в тематике НЛО. Тот показал видеозапись Виктора группе экспертов, среди которых были известные уфологи Шон Мортон, Уитли Страйбер и полковник в отставке Роберт Дин, а также два специалиста по спецэффектам, работающие в Голливуде.

В августе 1997 года студия «Рокет Пикчерс» выпустила документальный фильм «Area 51: The Alien Interview» («Зона-51: Интервью с инопланетянином»), Шон Мортон, участвующий в этом фильме, говорит, что видеозапись Виктора является «совершенно поразительной». Он так описывает свои впечатления от ее просмотра: «Съемку вели через прозрачный экран. Саундтрек — звуковая дорожка — на ленте отсутствует. Интервью проводилось в затемненном помещении, которое освещал лишь тусклый зеленоватый свет. Видны силуэты двух мужчин: oфицера, одетого в форменный китель со звездами на погонах, и другого, в штатском костюме, который время от времени потирает себе лоб. Оба они сидят за столом спиной к камере. На столе лежат жгуты проводов, разъемы, установлены несколько микрофонов и еще какая-то медицинская аппаратура. Позади стола — мониторы, на одном из них пульсирует кривая, напоминающая запись работы очень больного сердца. По другую сторону стола, лицом к камере, сидит существо низенького роста с головой в форме груши или электрической лампочки и большими черными глазами. Оно напоминает персонажей ночных кошмаров, о которых рассказывают тысячи жертв абдукций».

Состояние предполагаемого инопланетянина вызвало у Мортона беспокойство. Его голова вдруг покраснела, на пей появились какие-то вздутия, и она начала подергиваться. Было похоже, что существо охватил приступ удушья. Оно открывало и закрывало рот, из которого вскоре потекла какая-то жидкость. Одновременно сигнал на мониторе, где, по-видимому, записывалась кардиограмма существа, стал лихорадочно скакать по всему экрану, и в этот момент в комнату вбежали два человека в белых халатах. Один из них обхватил голову существа рукой и посветил ему в глаза фонариком, а другой засунул в его рот пальцы, словно хотел облегчить ему дыхание. На этом месте видеозапись обрывается…

Джефф Броудстрит высказывается по поводу этой видеозаписи очень осторожно: «Подлинная она или нет, я не могу сказать определенно. Студия «Рокет Пикчерс» намеревалась представить ситуацию объективно, поэтому в нашем документальном фильме мы приводим не только информацию Виктора и мнения Мортона и Дина, говорящих о подлинности записи, но и критические высказывания специалистов по постановке спецэффектов в кино, которые считают «космического пришельца» либо механической куклой, либо рисунком, выполненным методами компьютерной графики».　

Установить подлинность (или поддельность) представленной Виктором видеозаписи помогло бы изучение его прошлого, но, как говорит Броудстрит, «он не сообщил нам ни своего настоящего имени, ни того, чем занимался в Зоне-51, хотя и утверждал, что там работал. По его словам, он больше всего опасается, что власти могут выйти на его след, и тогда у него возникнут серьезные неприятности, как у Боба Лазара. Поэтому он и не хочет себя раскрывать».　

В фильме студии «Рокет Пикчерс» в качестве действующего липа выступает и сам таинственный Виктор, его голос звучит с экрана. Вот только лица Виктора там не видно: вместо него на экране — темное пятно. Это еще один элемент конспирации.　

По предположению Броудстрита, Виктор стер с видеоленты звуковую дорожку; чтобы невозможно было «вычислить», кто те двое мужчин, которые появляются в фильме. Виктор говорит, что офицер — это помощник, а беседу с инопланетянином ведет человек в штатском, телепат, работающий на правительство.　

Броудстрит спросил у Виктора, нс закончилось ли смертью инопланетянина запечатленное на видеоленте внезапное ухудшение его состояния. «Я не уверен в том, — ответил тот, — но точно знаю, что он уже больше не принимал участия в подобных мероприятиях». А на вопрос, видел ли он на территории Зоны-51 живых инопланетян, Виктор ответил, что ему случалось видеть их в других обстоятельствах. Сообщить, по собственной ли воле оказались инопланетяне в Зоне-51, Виктор не смог. Или не захотел.　

Полковник Боб Дин, один из тех исследователей НЛО, кто принадлежит к военной среде, счел видеозапись подлинной. «Когда меня приглашали на просмотр, — говорил он, — я был уверен, что увижу очередной обман. Но то, что я увидел, произвело на меня очень сильное впечатление, и я понял, что такая запись не может быть подделкой». Кстати, Дин относится к тем немногим уфологам, которые верят и в подлинность фильма о вскрытии инопланетянина. Его вера в правдивость обеих лент основами на том, что в них фигурируют существа, похожие на тех инопланетян, чьи трупы были запечатлены на фотографиях жертв катастрофы НЛО.

«Я знаю, что фильм о вскрытии это не подделка, — говорит полковник. — Я видел эти фотографии еще двадцать лет тому назад, и тогда же их показывали нашим союзникам, членам организации СЕАТО, Договора стран Юго-Восточной Азин[81]».

«Появление видеозаписи Виктора — это часть секретного плана ЦРУ, которое таким образом пытается манипулировать общественным мнением», — полагает Дин. По его убеждению, внешний вид космического пришельца с ленты Виктора такой же, как и на других снимках таких пришельцев. То же самое можно сказать и про фильм о вскрытии инопланетянина.

«Когда все увидели, что облик инопланетянина не соответствует общепринятым представлениям, то сочли фильм сфабрикованным, — продолжает полковник. — Существо на видеозаписи также не похоже на типичного «серого человечка», но люди не учитывают, что мы имеем дело не с одним, а с несколькими типами Иных».

К таким сенсационным «свидетельствам», как фильм о вскрытии инопланетянина или видеозапись интервью с существом того же типа, серьезные уфологи подходят с большой осторожностью. Для признания подобных «свидетельств» подлинными или, наоборот, фальшивыми, нужны весьма убедительные аргументы авторитетных, заслуживающих доверия специалистов. А пока что по поводу обоих «свидетельств» уже длительное время идут жаркие споры. И конца им не видно [17. 1999. № 24. с. 664–668].