Типичная практика

Глава 46

— Мастер, о чем вы хотели поговорить? — спросил я, когда последний ученик покинул помещение, оставляя нас с мастером одних.

— О твоих талантах, Фа Вей. Скажи, дитя, когда ты узнал о формациях? — спросил он, присев за стол.

— Смотря что иметь в виду. Информацию о формациях, как они строятся и прочее, я получил буквально в прошлый кин. Об артефактах узнал шин с небольшим назад. Но там я узнал, скорее, о самом их существовании.

— Ты только вчера получил книгу основ и Уже прочитал её, умудрившись запомнить? — поднял брови мастер. — А ты точно на этапе органов, а не мозга? Впрочем, нет… даже на этапе мозга такой скорости не добиться.

— Секрет прост, мастер. Я люблю читать, а когда книг было много и читать их приходилось слишком долго, пришлось научиться очень быстро читать.

— Вот как… что же, мир полон талантов и тебе явно повезло с ними.

— Вы невероятно правы, мастер, — улыбнувшись, кивнул я ему.

— Должен сказать, Фа Вей, твои успехи в начертания Формаций меня поразили. Можно было бы сказать, что такие таланты в таком возрасте, это редкость, но, на самом деле, я бы солгал, скажи я такие слова. Откровенно говоря, до сегодняшнего дня я не встречал ещё ни одного практика, что обладал бы такими талантами. Все твои одноклассники потратили от нескольких месяцев до полутора лет на то, что ты идеально сделал сегодня, в первый же день, а ведь только вчера получил в свои руки книгу основ, до того вообще с формациями не будучи знакомым. Это… обескураживает. Я вообще не думал, что такое возможно. И до сих пор трудно поверить в такое, не видь я все своими глазами.

— Очень лестно, что вы так высоко оценили мои труды, Мастер Джин Бай. Однако, позвольте поинтересоваться, к чему вы все это говорите? — уже зная ответ, подвёл я к нему мастера.

— Фа Вей… продолжать ходить в класс на занятия с остальными, это все равно, что губить твой талант. Мне, как мастеру своего дела, просто больно допускать подобного развития событий. И, в связи с этим, я хочу предложить тебе пойти на индивидуальное обучение у одного из мастеров.

— Но ведь все мастера всегда работают… — начал говорить я.

— Об этом не волнуйся. Уж я наших знаю — как только я расскажу о тебе, они ещё и в очередь выстроятся, да друг другу лица бить будут, чтобы взять себе такого ученика. Единственное, что я надеюсь, ты и дальше будешь показывать достойные результаты и упорно трудиться.

— Я могу дать вам слово, что буду упорно трудиться, но за успехи свои слова держать не способен — всегда есть шанс, что что-то может пойти не так.

— Хорошо… в таком случае… думаю, к следующему нашему занятию я найду для тебя хорошего наставника, который возьмётся за огранку твоих способностей. А пока… возьми вот это… — открыв ящик стола, Джин Бай достал оттуда не особо толстую книгу, всего с мой палец большой толщиной, на обложке которой ничего не было. — Обычно, новички занимаются по книге основ… довольно продолжительное время. Главная цель этого времени — выучить до последней мелочи символы, научиться без подсказок и ошибок использовать правила начертания символов, за начать практиковать начертание знаков. В книге основ предоставляет информация о взаимодействиях знаков, но больше, как вводная часть. Вот это… это, можно сказать, следующая часть этой книги, но посвящена она только лишь взаимодействию знаков в построении Формаций. Раз ты уже изучил книгу основ… до сих эти слова вызывают у меня в голове… какое-то непонимание… так вот, раз ты закончил с книгой основ, то можешь взяться за эту. Спешить с ней не нужно. Лучше изучить содержимое основательно, постепенно, чтобы потом не пришлось переучивать то, что неверно запомнил.

— Благодарю, Мастер, — склонив голову, принял я книгу и тут же положил её в сумку, закинутую на плечо, а в симуляциях будущего уже начав читать её, вместе с тем наблюдая странную реакцию мастера на мои будущие варианты действия. — В таком случае, до следующего занятия.

— Иди дитя, а я пока займусь твоим обучением, — согласился мастер и опустив меня, сам поднялся из-за стола.

Покинув мастерскую, я направился обратно к башне, но… немного подумав, стоя на перекрёстке путей, чуть задумался и повернул в другом направлении, нежели то, в котором собирался идти изначально.

Мастерская Мастеров Материи! Именно к ней я и направился.

Их мастерская Кардинально отличалась от того, что я видел у Мастеров Формаций, которые находятся, по сути, в огромном массиве скалы. Для того, чтобы добраться до мастерской этих мастеров, пришлось подняться по длинной и очень продолжительной тропе, выводящей на большую плоскость, размещённую на плато, куда ведут широкие ступени, словно естественным образом образованные в скале.

Поднявшись по ступням вверх, мне открылся вид на огромный купол. Полностью, монотонно серый, словно обычный камень, у которого был только один вход, вдавленный в этот купол.

Пройти внутрь оказалось так же просто, как и в мастерскую Форматоров — похоже оба этих места были спроектированы и созданы Мастерами Материи, так что, в таком случае не удивительно, что конструкция тех же дверей и тут, и там, в общем-то, одинаковая.

Внутри купола был только длинный и искривленный коридор, идущий вдоль стены в обе стороны. Так как никаких указателей не имелось, я свернул налево и направился вдоль стены.

Так, я добрался до первой пропавшей я двери, в которую и вошёл.

А уже войдя внутрь, увидел, что из себя представляет Мастерская Мастеров Материи. Огромная, мать её, дыра, глубиной метров на двести уходящая вглубь земли, заполненная… да вообще всем, что только можно увидеть механического! Я большей части механизмов, которые вижу своими глазами даже название придумать не могу! А они — вот они, есть и работают. Огромный, чтоб его, завод, вот что первое приходит у меня в голову, когда я вижу всё это.

Не будь я уверен в том, что оказался в каком-то аналог китайской сянси, подумал бы, что оказался каком-то Степанке или Паропанке — очень уж возникают схожие ассоциации!

Внизу, на разных уровнях этой ямы, через работающие механизмы было видно ходящих куда-то и что-то делающих людей, бывших чем-то занятыми. Этажи шли концентрическими кругами и каждые пару десятков метров на каждом этаже было видно ходы, в которых, видимо, размещали ь отдельные места для работы Мастеров Материи. Этажи соединялись несколькими десятками лестниц, а так же… четырьмя огромными лифтовыми платформами, каждая метров десять в радиусе. Видимо, чтобы грузы удобно было и быстро доставлять на разные этажи сразу большими партиями. Один сейчас как раз поднимался сейчас вверх в сопровождении нескольких практиков, которые тащили какую-то широкую прямоугольную платформу, левитирующую в паре десятков сантиметров от пола. Отсюда, собственно, и вывод о лифтах. Сами этажи, точнее, круговые проходы между ними, имели выступающий из стен тропы, шириной по пять метров — много народу разминуться там сумеет.

Осмотрев с горящими глазами всё это чудо техники и механики, которое даже на земле встретить сложно, я начал идти по этажу, выискивая, у кого спросить помощи в консультации по поводу обучения.

Нет, я конечно, признаю, что на Земле люди достигли, к моменту моей смерти, больших высот в плане науки и технологий, касающихся практических любых областей, даже поговаривали о том, что вот-вот будет создан настоящий искусственный интеллект, которого уже успели наделить именем «Ассур», информация о чем распространилась по миру, как пожар в сухом лесу знойным летом, а такие гигантские механические заводы нам просто были не нужны — наши технологии были несколько иными, более… как бы сказать… точными. Люди больше шли в миниатюризацию технологий, ведь ресурсы на планете не бесконечные и добывать их для таких вод механизмов — дороговато. А тут практики могут эти ресурсы за свой счёт едва ли не из воздуха создавать, знай только, энергию подавай, но, тем не менее, того, кто жил в относительно высокотехнологичном мире, где небыло практики и прочей магии, такое не могло не восхитить!