Том 1. Изобретение кино, 1832-1897; Пионеры кино, 1897-1909

1

Rene Jeanne et Charles Ford, Histoire encyclopédique du cinéma, vol. II, p. 287–288.

2

Там же, стр. 290.

3

Там же, стр. 297.

4

Там же, стр. 302.

5

Очевидно, речь идет о фильме Висковского «Кровавое воскресенье»

6

Rene Jeanne et Charles Ford, Histoire encyclopédique du cinéma, vol. II, p. 298.

7

Rene Jeanne et Charles Ford, Histoire encyclopédique du cinéma, vol. II, p. 480.

8

Там же, стр. 293.

9

Там же, стр. 303.

10

Там же, стр. 293.

11

Там же, стр. 297.

12

Там же, стр. 291.

13

Там же, сто. 315.

14

Там же, стр. 317.

15

Там же.

16

Итальянский журналист, работающий во Франции.

17

Lo Duca, Histoire du cinéma, Paris, 1931, p. 59.

18

Там же, стр. 47.

19

Там же, стр. 72.

20

Там же, стр. 73.

21

Там же, стр. 88.

22

Lo Duса, Histoire du cinéma, Paris, 1951, p. 117.

23

Плато родился в Брюсселе 14 октября 1801 г. С 1822 г. стал заниматься наукой. В 1829 г. — он доктор наук в Льеже. Член многих академий: бельгийских, французских, немецких, английских, голландских и пр. Ослеп в 1842 г., но продолжал быть профессором Гентского университета. В 1883 г. умер.

24

Еще ок. 1680 г. Ньютон попробовал произвести эксперимент, подобный опыту Плато. Знаменитый английский физик смотрел правым глазом на отражение солнца в зеркале. После этого он был принужден три дня провести в темной комнате и поправился только через несколько недель. Мы полагаем, что Плато не знал об этом случае, когда предпринял свой опыт, ибо письмо Ньютона к философу Локку, в котором он описывает свои страдания, было опубликовано только в 1830 г.

25

Инженер Дюссо около 1900 г. создал «кинематограф Для слепых», фенакистископ в рельефе, основанный на сохранении ощущения предмета. Говорят, что в современных сверхскоростных пулеметах звук выстрела кажется непрерывным. Так что всем нашим чувствам свойственно сохранение впечатления.

26

Цитируется Марэ.

27

«Диссертация о некоторых особенностях впечатлений и т. д.». Защита диссертации происходила в Льеже в мае 1832 г. (см. «Стробоскопические явления. Сборник основных работ». Спб., 1911, стр. 44–48 и 57–86). — Прим. ред.

28

Сообщение это напечатано в «Филозофикаль Трансаксьон» (1825) под названием: «Optical Deception in the appearance of the spokes of a wheel seen through vertical apertures«. Питер Марк Роджет (1779–1869) начал свою деятельность в качестве медика, практикуя в Эдинбурге, потом в Манчестере. Бывая в индустриальных и коммерческих кругах, он познакомился с экономистом Иеремией Бентамом. После того как он написал труды о туберкулезе и психологии животных, он переехал в Лондон и стал интересоваться исключительно математикой. Член Королевского общества с 1815 г., с 1827 по 1819 г. он становится его секретарем, сменив на этом посту Джона Гершелла. Он опубликовал после 1830 г. труды по электричеству, потом знаменитый «Thésaurus» и примечательные исследования о шахматах.

29

Чарлз Уитстон (1862–1875) изобрел в 1834 г. в сотрудничестве с В. Фотержиль Коксом электрический телеграф с намагниченной иголкой. Его именем назван «мост Уитстона», который служит для измерения электрического сопротивления. Ему мы обязаны появлением стереоскопа (1831), говорящей машины (1834), первым исчислением скорости электрического тока (1835), созданием реостата, буквопечатающего телеграфа (1863), системы стенографии и т. д. Это именно Уитстон в 1838 г, установил первую французскую телеграфную линию на железной дороге Париж — Сен-Жермен.

30

Фарадей (1791–1867), сын каменщика, был мелким служащим, пока его не встретил физик Дэви. В 1820 г. Фарадей начал свои изыскания по электромагнетизму, которые послужили основой для создания электроиндустрии. В 1823 г. он обратил в жидкость газ соляной кислоты и опубликовал результаты этого опыта в форме письма к доктору Пари. В 1825 г. он открыл бензол. В 1825–1832 гг. продолжал работы по оптике в содружестве с Джоном Гершеллом. В 1832 г. он изобрел «машину Фарадея» — первую электрическую машину.

31

Савар родился в Мезьере, умер в Париже в 1841 г., член Академии наук, работал в качестве врача сперва в Меце, потом в Париже, специализировался по вопросам акустики. «Колесо Савара» — аппарат, служащий для подсчета количества вибраций звука. Савар был преемником Ампера на кафедре в Коллеж де Франс. Цитируемые нами работы были опубликованы в «Анналах физики и химии» за 1833 г.

32

Плато. Из дополнения к книге «Traité de la lumière, par Sir J. F. W. Herschel». (См. «Стробоскопические явления», Спб., 1911, стр. 40). — Прим. pед.

33

«Заметки о свете» Джона Гершелла, Париж, 1833, приложение, составленное Плато, Келето и т. д.

34

Цитируем Марэ «Графические методы» (1878) по книге Эрнста Маха. [Mach. Optisch-akustische Yersuche. Prag, 1873.]

35

См. Жозеф Плато, О феноменальных изменениях цвета, «Анналы химии и физики», 1833.

36

Джон Гершелл (1792–1871), сын знаменитого астронома, стал сам астрономом и физиком, начиная с 1813 г. сотрудничал с Беббеджем в многочисленных работах по электричеству. Избранный членом Королевского общества, он был его секретарем с 1824 по 1827 г.

37

Фиттон (1780–1862), медик, геолог и астроном. Он добился избрания Джона Гершелла в Королевское общество, возглавив кампанию против другого кандидата, герцога де Суссекса.

38

Пари (1785–1856), знаменитый лондонский медик, друг Гемфри Дэви, жизнь которого он описал. Автор многих медицинских трудов.

39

«Диссертация о некоторых свойствах и т. д.», 1829.

40

См. высказывания по этому поводу Брюстера в «Оптике» Мариона (1852).

41

«Диссертация о некоторых свойствах и т. д.», 1829.

42

Слово происходит от греческих слов: phenax — обманщик и scopein — изучать, смотреть.

43

Эта подробность по Потонье, у которого мы ее заимствовали, была установлена Фостером в его труде «Living Pictures» и извлечена им из «Poggendorf Annalen», где Плато правдоподобно изложил ее, устанавливая свое первенство перед Стампфером.

44

«Я не имею никакого отношения к изготовлению фенакистископов, — писал он, — но по моим рисункам и указаниям в Лондоне делают несравненно более совершенный прибор, называвшийся раньше фантасмоскопом, а теперь фантаскопом» («Стробоскопические явления», Спб., 1911, стр. 48). — Прим. ред.

45

От греческого strobos — вихрь, и scopein — изучать, наблюдать.

46

Т. ХХХШ (по Потонье).

47

Это улучшение, которое непосредственно вытекало из опытов Плато, произведенных им в 1828 г., получило распространение только во времена Второй империи. Бодлер, который подробно описывает фенакистископ в «нравственном значении игрушки» (1853), показывает, что применение зеркала тогда было еще повсеместным.

48

Хорнер (1786–1837), сын бедного бристольского пастора, руководил частной школой в Бате. Будучи математиком, он создал теорию решения уравнений со многими неизвестными. Эта теория носит его имя.

49

Зоотроп, от греческого zoon — животное и tropos — вращение, по-американски произносят зоотроп. Хорнер в действительности назвал свой аппарат «дедалеум» — «в память предания, по которому Дедал, знаменитый архитектор древности, создал будто бы движущиеся картины людей и животных». Аппарат Хорнера назывался также «магическим барабаном», «колесом жизни» и «колесом дьявола». Он делал возможными чудеса, «которые могла наблюдать многочисленная гублика». Было сконструировано много вариантов этого аппарата, и в некоторые из них были поставлены статуэтки, чем осуществлялось «рельефное кино». В 1860 г. Дезвинь окрестил зоотропом один из подобных аппаратов. Это же название было выбрано в апреле 1867 г. для аналогичного аппарата, изобретенного американцем Уильямом Е. Линкольном, аппарат которого был очень молен в Америке. Успех аппарата Линкольна закрепил наименование «зоотроп» для всех аппаратов подобного вида.

50

Том X.

51

Стереоскоп, который, как известно, дает иллюзию пространства, пожалуй, предвидели уже некоторые изобретатели XVIII в. Он был изобретен в 1838 г. англичанином Уитстоном, который использовал для него геометрические фигуры. В 1844 г. его соотечественник Брюстер усовершенствовал аппарат и заказал его изготовление для продажи оптику Дюбоску в Париже. Дюбоску первому пришла идея употребить вместо геометрических фигур фотографию, что и создало успех стереоскопу после того, как он был выпущен в свет на Универсальной выставке в Лондоне в 1851 г.

52

Ж. Потонье, Истоки кинематографа, Париж, 1928 (Georges Potonniée, Les Origines du cinématographe, Paris, 1928).

53

Майер и Пирсон, Фотография. История ее открытия, Париж, 1862 (Мауег et Pierson, La Photographie. Histoire de la découverte, Paris, 1862). Авторы предвидели будущее, когда писали эти строки. Мгновенные снимки в то время могли зафиксировать пароход в движении, но не могли воспроизвести «лошадь, пожирающую пространство».

54

Фотографы были среди первых партий золотоискателей, но это были не репортеры. «Несколько времени спустя после того, как золотая лихорадка потрясла Сакраменто, ателье фотографа возникло среди приисков, и немногие золотоискатели могли отказаться от желания отдать часть золотого песка, с таким трудом вырванного из недр земли, чтобы получить взамен свой портрет» (Майер и Пирсон). Первые репортажи были сделаны после 1860 г., во время Крымской войны и войны за независимость (Брэди в США). Палатки, повозки с лабораториями, специальные кабины позволяли работать вне мастерских, но за счет колоссальных трудностей и неудобств. Прародителем фоторепортажа был, несомненно, Тиссон, который в 1844 г. сделал репортаж, изображающий в дагерротипах южноамериканское племя ботокудов.

55

Теперь Пало Альто — местонахождение Стэнфордского университета.

56

Марэ, Движение, 1894 (Маrеу, Le Mouvement, 1894).

57

«Графический метод», 1878.

58

«Отчеты Академии наук», 30 апреля 1882 г. («Comptes rendus de l’Académiedes Sciences», 30 avril 1882).

59

«Отчеты Академии наук» («Comptes rendus de l'Асаdémie des Sciences», 30 avril 1882).

60

Демени получил к 1890 г. прекрасные фото фехтовальщика и боксера.

61

См. Эрнст. Мах, Стробоскопический метод, сб. «Стробоскопические явления», 1911, стр. 111–133. — Прим. ред.

62

Если посмотреть в фенакистископе или на экране серию фотографий Майбриджа, то окажется, что лошади скачут на месте, а фон движется. Этот дефект — следствие различных положений серии аппаратов. Кажется, что aппapaт движется одновременно с животными и с той же скоростью, что они. При съемке одним объективом этот дефект устраняется.

63

«Отчеты о выставке 1900 г.» («Rapports de l'Exposition de 1900»). Согласно данным, содержащимся в «Ля Натюр» от октября 1885 г., в этом году было продано по 5— в тыс. дюжин броможелатиновых пластинок в лень в Париже, Лондоне и Брюсселе. За весь год было продано на 12 млн. франков 50 млн. дюжин.

64

«Бюллетень Французского фотографического общества», февраль 1887 г. («Bulletin de la Société Française de Photographie», février 1887).

65

Это изобретение, купленное Джоном Гульдом, позволило США за 35 лет сэкономить 20 млн. долларов.

66

Американские патенты действительны ровно 17 лет.

67

АЭГ и «Сименс — Шуккерт» постепенно перешли от вражды к сотрудничеству, как это произошло и с «Вестерн» и «Дженерал электрик».

68

Примитивный фонограф 1877 г. Эдисон усовершенствовал на основе купленного им патента на «графофон» Сэма Тентнера. — Прим. ред.

69

«Проекция на экран — было первое, что я сделал с моим кинетоскопом. Но я не стал заниматься этим дальше, так как изображение было несовершенно, и потому, что мне казалось, что этот аппарат не имеет коммерческого будущего», — писал Эдисон в 1896 г.

70

Слова, взятые из греческого: kinema — движение; graphein — писать; scopeiu — изучать, наблюдать.

71

«Черная Мария» — выражение американского слэнга, эквивалент русского «черного ворона».

72

Дайер и Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения, 1910, II, стр. 143 (Dyer and Martin, Edison, his life and inventions, New York, 1910),

73

«Истоки кинематографа», Париж, 1909 («Les Origines du cinématographe», Paris, 1909).

74

Аппарат был запатентован 3 октября 1890 г.

75

«Истоки кинематографа», 1909.

76

Марэ, Движение, 1894.

77

Выставка состоялась в июне 1892 г. в Шан де Мар. Фоноскоп, приводимый в движение электромотором, функционировал безостановочно.

78

Ля Натюр, 16 апреля 1892 г.

79

Гомон стал преемником Ришара в дирекции «Коптуар женераль де фотографи».

80

Жак Дюком, Кинематограф в науке и промышленности, 1912 (Jacques Ducom, Le Cinématographe scientifique et industriel).

81

Переписка между Демени и Люмьером позволяет проследить все их взаимоотношения. Эта переписка опубликована Люмьером и воспроизведена в «Истории кинематографа» Куассака.

82

Мы кратко излагаем здесь содержание статьи «Хронофотография к услугам любителей», напечатанной в «Нувоте фотографик» за 1896 год.

83

Джорж Брюммель (1788–1840), знаменитый английский дэнди — законодатель мод, родился в Вестминстере. — Прим. ред.

84

Петля Латама препятствовала чрезмерному натяжению пленки в аппарате. Находилась она между подающей бобиной и зубчатым барабаном. — Прим. ред.

85

Жюль Карпантье, окончив Политехнический институт и закончив практику, стал владельцем электрических мастерских Румкорфа, развитию которых он много способствовал. Он умер в 1921 г., будучи членом академии. Своим авторитетом он оказывал поддержку делу Люмьера.

86

«Курье де спектакль» («Le Courrier des Spectacles»),

87

Генерал Луи Бота — один из полководцев бурской армии, успешно сражавшейся против английских войск. — Прим, ред.

88

Фуртье, Картины движущихся проекций, 1893 (Fоurtier, Les Tableaux de Projection nouvementée).

89

Копюршик — распространенное во Франции конца XIX века прозвище старого волокиты. — Прим. ред.

90

В 1955 году во время фестиваля французских фильмов в Москве демонстрировался фильм «Рождение кино», снятый под руководством Жоржа Садуля. В этом фильме был реконструирован (в красках) фильм Рейно «Вокруг кабины». — Прим. ред.

91

Ремси отмечает пять фильмов с животными из каталога 1894 г. Вот их перечень:

«Петушиный бой»; «Боксирующий кот профессора Уилтона».; «Собака-борец, борющаяся со своим тренером»; «Танец с покрывалом», исполненный собакой профессора Чернова.

92

Два фильма, посвященных атлетике: «Профессор Аттила», всемирно известный атлет и его тренер; «Ян Веймер», мировой чемпион легкого веса по гантелям, ученик Аттилы.

93

Шесть фильмов, посвященных акробатике: «Бертольд», чудеснейший акробат; «Калседо», король канатоходцев; «Луи Мартинетти», гимнаст и акробат, исполняющий номер с кольцами; «Мадемуазель Капитэн», великолепно работающая на трапеции; «Риксфоры», акробаты, балансирующие на голове, упражнение трудное и интересное; «Винсент Ор Пассо», чемпион лассо.

94

Танец в различных формах составляет сверх трети всего каталога, ему отведено больше 20 номеров. Опустив экзотические танцы и танцы животных, мы упомянем здесь: «Три Пиканини» — танец, взятый из ревю мюзик-холла; «Карнавальный танец» (французский канкан); «Сольный танец» и «Па-де-де», исполненные Гейети Герлз из Лондона; «Танцы Франка Лаутона, миссис Фраке и Вильямсон, взятые из «Хойте Милк Уайт Флаг». Элзи Жонс, «Маленькая возлюбленная»; Вилсон и Берта Варинг, «Маленькие Христофоры Колумбы», эксцентрические танцовщики; «Жан Грунди»; «Buck and Wing Dance» и «Кэк-уок» (номера, взятые из обозрения «Довоенный Юг»), лучшие из негритянских номеров, веселые и завлекательные; «Роб Рой», шуточный швейцарский танец с Ричардом Каролем и Жамисом из «Уайтней опера компани».

95

Упомянем из десятка номеров, посвященных борьбе, два номера Гленроя Броса, костюмированного комического кулачного бойца; комический бокс Уалтона и Славина, взятый из «Ревю де Рис»; «Женская дуэль цветами»; «Педро Эскирель и Д. Гонзалес», мексиканские дуэлянты.

96

Лое Фюллер — балерина, прославившаяся введением в балетные спектакли различных световых эффектов. В 1921 году она поставила во Франции фильм «Лилии жизни» по сказке румынской королевы (Кармен Сильва). В этом фильме дебютировал в качестве актера Рене Клер. — Прим. ред.

97

«Эстетические курьезы».

98

Эти актеры были известны на Бродвее. Их «Поцелуй» был заимствован из комедии «Вдова Джонс». — Прим. ред.

99

Так, в картине XV в. «Муки святого Митра», находящейся в соборе Экс-ан-Прованс, мы видим одновременно: обезглавленного святого; святого, поднимающего свою голову; святого, несущего эту же голову, и т. д.

100

Цепь кейтовских мюзик-холлов впоследствии превратилась в цепь кинотеатров. Теперешняя фирма называется «Радио Кейт Орфеум». Она контролируется «Дженерал электрик» и распространяет фильмы первостепенной важности, например фильмы Уолта Диснея.

101

Евгений Форо, «Театральная неделя», 1894 г. (Eugène Foréau, dans La Semaine théâtrale).

102

Жюль Марэ.

103

Фашода (кодок) — местность в Судане, в районе Нила. В 1898 г. была занята экспедицией Маршана и затем снова отобрана англичанами. — Прим. ред.

104

Претория — столица Трансвааля. — Прим. ред.

105

Блумфонтейн — столица английской колонии Оранж в Южной Африке, присоединенной в 1901 г., после разгрома англичанами буров. — Прим. ред.

106

Вельды — холмистые равнины на территории бурской республики. — Прим. ред.

107

Слово «трюк» Мельес заимствовал из театральных определений. «В театре «трюком» называется всякое видоизменение предмета, производимое перед глазами зрителя. Само собой разумеется, что видоизменение производится таким образом, что публика не может понять, при помощи чего это сделано» (Мойне, Изнанка театра, 1874, — I. Моуnеt, Envers du théâtre).

108

Панорамная камера с изогнутой пластинкой была создана еще в эпоху Дагерра в 1844 г. Мартенсом, и с ее помощью были засняты изумительные виды Парижа («Панорама Сены», 1846).

109

Например, Дублие после турне по России, Голландии и Турции обосновался в США, где еще в 1946 г. был техником в лаборатории по печатанию фильмов в предместье Нью-Йорка.

110

Нам до сих пор остаются неизвестными имена режиссеров, работавших до 1900 г. в Венсенне. Шарль Патэ называет Люсьена Нонге, но его воспоминания весьма расплывчаты.

111

«Я была в Лондоне с Мельесом (мы приехали продавать фильм), но, пока мы там находились, кто-то известил Патэ но телефону, и Патэ тут же снял в Париже фильм, аналогичный нашему, и переслал его в Лондон» («Свидетельство госпожи Мельес в Обществе исторических изысканий синематеки, 17 июня 1944 г.»).

112

Одна из программ фонокинотеатра Клемана Мориса включала следующие сцены: Футит и Шоколя (клоуны), «Блудный сын» с Фелисией Малле, Литл Тич (клоун), Нолен (певец), сцена дуэли из «Сирано» с участием Коклена-старшего и сцена дуэли из «Гамлета» с Сарой Бернар и Пьером Манье.

113

«Неловкий каменщик», «Чудесный музыкант», «Уснувший вор», «Капля, переполнившая чашу», «Рассеянный лектор», «Посторонний за кулисами», «Нищий балагур», «Невинный узник», «Опасный сумасшедший», «Трюк, который хорошо подходит для кафе», «Зубной врач — без боли», «Комическая сценка в суде», «Шуточная френология», «Пьяница и изобретатель» и т. д.

114

Мельес изображает здесь, как каменщик, сопровождаемый помощником (М. Лаллеман), опрокидывает ведро воды на полковника перед его солдатами.

115

Членов Французского туристического клуба.

116

«Господа Мельес и Релос сделали своей специальностью… воспроизведение театральных сцен… вполне совпадающее… уличные сцепки, сценки обыденной жизни», — вот что писал Брюнель о Мельесе в 1897 г. («Изобретение кино»).

117

На самом деле это название носит один из фильмов Фердинанда Зекка.

118

«Боксеры» — члены тайного политического китайского общества. В 1900 г. «боксеры» подняли вооруженное восстание против иностранного ига. — Прим. ред.

119

Книга Тальбота дважды издана в русском переводе. — Прим. ред.

120

Трюк, примененный в этом фильме, подробно описает Фредериком Тальботом в «Мовинг пинчер», стр. 217.

121

Фильмы Поля даны вперемежку и не нумерованы, поэтому представляется невозможным датировать их, как это делается с фильмами Мельеса, Смита, Уильямсона, Патэ, Гомона и других. Мы всего лишь можем предполагать, что фильмы, о. которых мы только что говорили, были осуществлены между августом 1898 и серединой 1902 года.

122

Интервью Зекка, опубликованное Фрэнсисом Анбриером в «Имаж» (10 июня 1932 г.) и воспроизведенное Марселем Лапиер в его «Антологии кино» (1945).

123

Взято из американского каталога, 1902.

124

В то время, как и сейчас, производители фильмов, естественно, печатали много копий со своих фильмов.

125

«Фильм д’ар» в дословном переводе означает «художественный фильм». — Прим. ред.

126

Каталог Урбана, октябрь 1903 г.

127

Этот текст процитирован Лапьерро в его «Антологии кино».

128

Определение заимствовано из каталога.

129

Дайер и Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения, 1910 (Dyer and Martin, Edison, his life and inventions, 1910).

130

«Громадным вкладом Эдисона в театральное искусство было изобретение лампочки накаливания, которое позволило применять целый ряд театральных эффектов, о чем мы раньше не могли и мечтать» (Дайер и Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения, 1910).

131

Этот новой финал длиной 60 метров, разделенный на три картины, не содержится ни в сценарии, опубликованном в «Магии Мельеса», ни в тех вариантах фильма, которые сохранились.

132

Дайер и Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения, 1910.

133

Мы видим, что в 1909 г. монтаж — явление исключительное. Сиену длиной 300 метров снимают подряд на одну катушку. Разумеется, и речи пет о том, чтобы снять одну сцену два раза — это было бы порчей дорогого негатива.

134

Цитата взята из очерка Клода Авелина об Анатоле Франсе и кино.

135

О галльской войне. — Прим. ред.

136

Арно и Буазивон. Кино для всех (Arnaud et Воisуvоn, Le Cinéma pour tous).

137

«Сине-журналь», 18 февраля 1909 г.

138

За несколько недель до этого один комический актер утонул в Сене во время съемки сцены, подобной тем, о которых говорит Ивонн Арнольд.

139

Речь идет о Луи Ганье, который этим прославился среди деятелей кино.

Из этого следует, что Ивонн Арнольд работала у Патэ.

140

В Английской синематеке.

141

Несколько лет спустя Зекка должен был взять секретарем бывшего жандарма. Этот корсиканец был выгнан из полиции за то, что стрелял в забастовщиков во время событий в Вильнев-Сен-Жорж, в результате чего было несколько жертв среди рабочих. Клемансо был тогда министром внутренних дел.

142

Фильм «В черной стране» был навеян английскими образцами.

143

Например, «Смерть от голода» (февраль 1906 г.). «Отец, рабочий-кровельщик, падает с крыши и разбивается насмерть. Молодая девушка, швея в большой модной мастерской, сопротивляется бесчестным предложениям патрона и выгнана им. Она решила просить милостыню… Арестованная, потом выпущенная на свободу, она узнает, что мать ее умерла. Она зажигает печку, чтобы умереть от угара. Соседи напрасно стараются ее спасти. Уже поздно, смерть сделала свое дело». Успех «Смерти от голода» был, по-видимому, велик, так как в 1913 г. был выпущен еще один вариант этого фильма.

144

«Браконьеры» — первый фильм английского филиала «Гомон», выпущенный во Франции. За несколько месяцев было продано 800 копий.

145

Декорация была помещена на земле и снята с колосников

146

Картина «Макс катается на коньках» в течение 15 лет каждый вечер демонстрировалась в единственном кино в Шомони.

147

«Макс катается на коньках» мне обошелся дороже, чем я получил за съемки, — заявлял потом Макс Линдер, — я разорвал штаны, сплющил цилиндр, который мне стоил 25 франков, и потерял золотую запонку».

148

На русский язык в 1925 г. переведена книга Леопольда Лобеля «Техника кинематографии». — Прим. ред.

149

Сценки, разыгрываемые перед входом для привлечения публики.

150

«Индустриель форен», 1 сентября 1900 г.

151

«Пти журналь», по-видимому, был инициатором во Франции около 1905–1906 гг. кинематографических турне на автомобилях, что являлось для больших газет одновременно и приемом рекламы и средством наживы.

152

«Индустриель форен», октябрь 1907 г.

153

Мы приводим здесь толкование Шарля Патэ, данное им в его книге «От Братьев Патэ» к «Патэ-синема» (Мокте-Карло, 1940).

154

Метод был уже использован Зекка в 1901 г. («Идиллия в туннеле»), который, возможно, пользовался английским оригиналом.

155

Уже использовано у Патэ в одной из сцен «Страстей», когда панорама показывает волхвов.

156

Краткое изложение сценария дано Льюисом Джекобсом.

157

«Сине-журналь», 30 ноября 1909 г.

158

«Аргус-фоно-синема», 180S.

159

Эльжедон — это название произошло от первых букв имени Леон Гомон: «Эль» и «Же» — Прим. ред.

160

Предприятия по изготовлению сельскохозяйственных машин Мак-Кормика входят в крупнейший в мире трест.

161

«Аргус-фоно-синема», март 1908 г.

162

Мишель Карре отомстил Зекка, рассказывая всем, что этот верный помощник Патэ сказал ему однажды: «Я сейчас собираюсь переделать Шекспира. Удивительно, сколько хороших вещей пропустил этот тип». После неоднократных повторений этой истории все стали считать Зекка неграмотным дураком, что совсем не соответствовало истине.

163

Лаведан умер, совершенно всеми забытый, в 1942 г.

164

Многосерийный фильм, выпущенный Луи Ганье.

165

В 1908 г. Гриффит за 7 месяцев (июль-декабрь) выпустил 47 фильмов.

166

Hauser, «Le Renaissance», t. VIII.

167

Определение Литтра.

168

Интервью, данное представителю «Нейе фрайе прессе» в Вене 17 января 1905 г.

169

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 221.

170

Imperialismo dei poveri genti.

171

М. Noverre. «L’Oeuvre de Georges Mélies» (Le Nouvel Art cinématographique, 1929. X. 1930, I).

172

Хронология 1909–1911 гг. не точна. Порядок постановки фильмов между 1909–1910 гг. также точно нами не установлен.