60 лет-не возраст №3-2003

Спиной к зрителю

Елена Тарасова

«Больше всего я боюсь дирижеров!» — признался однажды Гектор Берлиоз. И его легко понять. От того, как дирижер прочтет партитуру, во многом зависит успех композитора. Между художником и зрителем, между писателем и читателем нет посредников. А композитор целиком во власти исполнителей. Иногда исполнение губит произведение, в редких случаях — улучшает.

С Дебюсси однажды произошел такой случай.

Прослушав свое новое произведение, он сказал музыкантам: «Вы играете вдвое быстрее, чем у меня задумано… Но так гораздо лучше!». Разве это не высшая похвала дирижеру?

Одну и ту же книгу в разные годы можно воспринимать по-разному. Так и для дирижера партитура одного и того же произведения каждый раз может звучать по-новому. И он должен убедить в своей трактовке каждого исполнителя, а их в симфоническом оркестре около восьмидесяти! Наверное, прежде всего поэтому профессия дирижера до Дударовой казалась исключительно мужской.

Свою волю дирижер передает оркестру без слов, только с помощью жестов и мимики. Как же он справляется со своей задачей, если он один, а музыкантов восемьдесят? Хороший дирижер работает так, что каждому оркестранту кажется: руки и глаза дирижера обращены именно к нему. Это определение прекрасно подходит Веронике Дударовой, которая много лет руководит Государственным симфоническим оркестром при Московской филармонии.

Сейчас Веронике Борисовне 87 лет. Она до сих пор дирижирует. Точно не помнит, когда ей пришло в голову встать за дирижерский пульт, чтобы диктовать свое понимание музыки оркестру, чтобы заражать своей любовью к музыке зал. Музыка была ее стихией с самого детства. В восемь лет ее приняли в школу одаренных детей при Бакинской консерватории.

В Ленинграде, куда переселилась семья Дударовых, Вероника продолжала учебу в музыкальном училище при Консерватории.

Однажды она попала на концерт Софроницкого, исполнявшего произведения Скрябина. Вероника последней ушла из зала, потрясенная обрушившимися на нее звуками. «С тех пор, — вспоминает Вероника Борисовна, — я убежденная поклонница Скрябина».

Вскоре она сделала еще одно важное открытие. В Ленинграде гастролировал немецкий дирижер Отто Клемперер. В концертной программе был Бетховен, исполнялись его Третья и Пятая симфонии. Веронике, давно знавшей и любившей этого композитора, он открылся совершенно по-новому. Видимо, это «прозрение» и укрепило ее в решении стать дирижером.

И вот Московская консерватория. Дударова подала заявление на дирижерский факультет.

Первый экзамен, фортепьяно, она сдала на “пятерку”.

Теперь предстоял экзамен по дирижированию, о котором в то время Вероника имела довольно смутное представление.

— Почему вы решили стать дирижером? — спросили ее.

— Не устраивает фортепьяно. Очень люблю оркестр.

— Назовите, пожалуйста, свои самые любимые оперы.

— «Аида», «Пиковая дама».

— Напомните, как начинается «Аида»?

— Прозрачным звучанием, — не очень уверенно произнесла Дударова.

Ей протянули палочку и попросили подирижировать пианистами, исполнявшими на двух роялях симфонию Моцарта Соль-минор. Вероника принялась отбивать такты, но уже через несколько минут опустила руки.

— Что случилось? Почему вы остановились?

— Они не так играют.

Члены комиссии переглянулись.

— А как бы вам хотелось?

Смущенная девушка напела начало симфонии — на этом экзамен и закончился. Убежденная в полном провале, Вероника уныло покидала класс.

— Что вас так расстроило? — остановил ее декан дирижерского факультета Г.А.Столяров.

— А чему, собственно, радоваться?

— Но и причин для уныния я не вижу. Дирижером вы будете!

Искусство дирижирования — молодое, ему около 150 лет. Сначала оно сводилось лишь к отбиванию тактов. На первых порах эту функцию брал на себя клавесинист, потом — первая скрипка.

Первым крупным дирижером, разработавшим специальные жесты и вставшим спиной к публике, стал Рихард Вагнер. После него как выдающиеся дирижеры прославились Лист, Штраус, Тосканини, Рубинштейн, Направник…

Встречаясь с человеком, вооруженным дирижерской палочкой, в праздничной обстановке концертного зала, даже искушенные любители музыки слабо представляют себе, какого огромного нервного, умственного и физического напряжения требует от него каждый концерт. Только счастливое сочетание творческого дара, педагогического таланта и незаурядной воли помогали Веронике Дударовой подчинить себе оркестр и заслужить его признание. В долгие часы репетиций, во время концертов оркестранты остаются во власти ее взгляда, во власти взмахов ее дирижерской палочки.

На состоявшемся недавно 1100-летнем юбилее города Пскова главным музыкальным руководителем была Вероника Дударова

— Сейчас становится модным дирижировать без палочки, — рассказывает Вероника Борисовна. — Скверная привычка. Дирижерская палочка, удлиняя руку дирижера, делает каждое его движение более выразительным и четким.

Действительно, правая рука, вооруженная палочкой, регулирует темп, ритм и размер музыки. А левая в это время раскрывает нюансы, оттенки произведения. «Правая рука — от разума, левая — от сердца», — говорил французский дирижер Шарль Мюнш.

Вот уже более полувека спиной к зрителю, лицом к оркестру стоит Вероника Дударова, отдавая и разум, и сердце музыке.