Архитектурные современники из прошлого

Глава 3
Памятники прошлого и современный город

Сосуществование или соперничество. Памятники прошлого не существуют вне времени и пространства. Они живут сегодня с нами, в нашей современной жизни, подчиняясь ее законам. И от того, найдут ли они свое место в этой современной жизни, зависит их дальнейшее существование.

Современный город - это живой развивающийся организм, он растет, расширяется, его новые кварталы и магистрали наступают на старую застройку, оттесняя, а то и уничтожая ее. Таким вот образом в 30-е годы во времена бурной реконструкции Москвы и других исторических городов погибли многие выдающиеся памятники архитектуры. Среди них величественный храм Христа Спасителя, сооруженный по проекту архитектора К. Тона в честь победы России в Отечественной войне 1812 г.; монументальные Красные ворота архитектора Д. Ухтомского (1753 г.), о существовании которых сегодня напоминает лишь название станции метрополитена, знаменитая Сухарева башня (ее история связана с именем Петра Великого, открывшего здесь первую в России школу навигационных наук, готовившую будущих лоцманов и штурманов Российского флота), стоявшая на нынешней Колхозной площади. О целесообразности восстановления этого памятника архитектуры и истории конца XVII - начала XVIII в. идут в настоящее время ожесточенные споры.

Город без прошлого, без исторических корней - неживой город. Недаром так неуютно чувствуют себя, особенно в первые годы после заселения, жители городов-новостроек, до тех пор, пока они не «обрастут» собственной историей. Поэтому так важно сохранять хотя бы остатки этого прошлого. Прекрасно высказался известный советский писатель Ю. Бондарев: «Память и культура - это совесть многих поколений, всех тех, кто жил, строил, любил, страдал, боролся до нас, и тех, кто живет сейчас… Разрушая прошлое, мы утрачиваем нечто невосполнимое, изменяя самим себе, истокам души своей, подтачивая и охлаждая самое высокое человеческое чувство - любовь к Отечеству, к Родине».

Так как же нам защитить исторические здания от наступления современного города? Неужели нет никаких эффективных способов? Конечно, есть. В первую очередь, это Закон об охране и использовании памятников,, который ставит их под защиту государства. Но ведь памятник архитектуры можно «убить» не только физически, но и морально в том случае, если вырвать его из привычной среды и поместить в среду, ему чуждую. В подтверждение этому можно было бы привести немало примеров.

С целью предотвращения таких случаев впредь раз"-работано Положение об охранных зонах. Охранная зона - это городской квартал, в котором выдающиеся архитектурные сооружения, имеющие статус памятника архитектуры, соседствуют с домами просто старыми, может быть даже более позднего периода, но придающими определенный колорит этому историческому кварталу, атмосферу его подлинности. В пределах этого квартала не разрешается ни новое строительство, ни снос (без серьезной необходимости и тщательных обоснований) старых зданий. Размеры охранной зоны памятника зависят от значения и размеров самого памятника.

Если старая городская застройка вместе с памятниками архитектуры является особо ценной в историческом плане (буквально что ни дом, то история), то такой район объявляется заповедной зоной. В нашей столице, в пределах Садового кольца, образовано девять заповедных зон, в которых сохраняются не только памятники, но и вся сложившаяся на сегодняшний день застройка. Вот названия этих зон: «Китай-город», «улицы Богдана Хмельницкого - Чернышевского», «улица Кирова», «Петровка - Кузнецкий мост», «улицы Герцена - Воровского», «Арбат», «Кропоткинская», «Замоскворечье», «Заяузье». На их территории находится более двух третей всех памятников архитектуры Москвы. Чем же характерны эти зоны, что отличает их друг от друга?

«Китай-город», ограниченный старинными улицами Варваркой (ныне ул. Разина), Ильинкой (ул. Куйбышева) и Никольской (25 Октября), выходящими на Красную площадь, является одним из самых древних районов Москвы. Когда-то на этом месте был торговый посад: торговые лавки, лабазы, гостиные и боярские дворы - все составляло довольно пестрею живописную картину. Свое название «Китай» этот район города получил отнюдь не от государства Китай, а от слова «кита», так называлась плетенная из травы, соломы и хвороста ограда вокруг посада, впоследствии (в XVI в.) замененная каменной стеной, - от которой остались небольшие отрезки длиной в несколько десятков метров.

Памятники архитектуры XVI - XVII веков на улице Разина в Москве

Наиболее значительные памятники этого района расположены в самом древнем его ядре, называемом Зарядье: маленькая изящная церковка Зачатия Анны «что в углу» - один из редких в Москве памятников архитектуры XVI в., церковь Троицы в Никитниках - замечательный образец московского барокко конца XVII в., жилые палаты того же периода в Ипатьевском переулке. Особенно насыщена памятниками улица Разина. Здесь чуть ли ни каждое здание является выдающимся памятником истории и архитектуры. Это монументальный пятикупольный собор бывшего Знаменского монастыря (1780-е годы), в устроенном здесь концертном зале Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры часто звучит старинная музыка; палаты бояр Романовых.(XVI - XIX вв.), в которых сегодня размещается музей старого московского быта, где демонстрируется убранство жилых и хозяйственных помещений, сохранившееся со второй половины XVII в. Роскошная трапезная и скромная женская светелка, строгий кабинет боярина и просторные сводчатые подвалы для хранения продуктов, тканей, одежды, драгоценностей; иконы, картины, книги, ткани, мебель (лавки, кресла), керамические печи, предметы быта (ларцы, сундуки, посуда, подсвечники) - все здесь подлинное, старинное.

XVIII в. представлен на бывшей Варварке старым Гостиным двором, многоколонным классическим зданием архитектора Дж. Кваренги, а XIX в. - Новым двором, построенным И. Еготовым, И. Селиховым и С. Кариным. В конце XIX - начале XX в. Китай-город становится одним из деловых центров Москвы. Здесь появляются такие крупные торговые и административные здания, как Деловой и Боярский дворы (пл. Ногина), банк Рябушинского (два последних здания построены архитектором Ф. Шехтелем) - яркие представители стиля модерн.

С Китай-городом граничит заповедный район улиц Петровка и Кузнецкий мост. В XIX в. это был один из главных торговых районов Москвы, причем слава Кузнецкого моста увековечена многими известными поэтами России.

П. А. Вяземский писал:

Кузнецкий мост давно без кузниц -

Парижа пестрый уголок.

Где он вербует русских узниц,

Где он сбирает с них оброк.

А дело все в том, что в 1830 - 1840 гг. большинство модных магазинов на Кузнецком мосту принадлежало французским фирмам. Что же касается названия Кузнецкий мост, то оно объясняется тем, что в XVIII в. улица включала в себя мост через реку Неглинку, упрятанную позже в подземную трубу. Вдоль этого моста и возле него расположены были кузнечные мастерские, лавки ремесленников и торговцев.

Кузнецкий мост и Петровка и сегодня славятся своими магазинами. Тут расположен один из крупнейших столичных универмагов - ЦУМ и др. В этом же районе находится еще одна торговая артерия - Столешников переулок, который в ближайшем будущем планируется превратить в своеобразный торговый пассаж. Это будет пешеходная улица, наподобие Арбата, о котором пойдет речь ниже. Здесь, как и на Арбате, нет выдающихся памятников архитектуры, но старая застройка XIX в. отличается своим единством и цельностью. Поэтому улица и признана заповедной.

Конечно, в этой зоне есть и выдающиеся памятники, сконцентрированные у пересечения Петровки с Бульварным кольцом. Это Высоко-Петровский монастырь, давший название улице, и бывший дом Губина, построенный в классическом стиле гениальным зодчим XVIII в. М. Казаковым. Но не эти сооружения определяют лицо заповедного района, лежащего в самом центре Москвы. Ядро зоны - ансамбль бывшей Театральной площади, хотя и входящий в ее состав, но имеющий самостоятельное значение.

Кузнецкий мост выводит нас к площади Дзержинского, от которой берет свое начало улица Кирова (бывшая Мясницкая). В конце XVIII - начале XIX в. эта улица стала одной из престижнейших в Москве. Поэтому здесь строились роскошные дворянские и помещичьи усадьбы и особняки, авторами которых являлись известные зодчие: усадьба Барышниковых (М. Казаков), дом Лобанова-Ростовского (Ф. Кампорези), дом Юшкова (В. Баженов) с интересной судьбой. В начале нашего столетия здесь размещалось Московское училище живописи, ваяния и зодчества, преобразованное после революции в Высшие государственные художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС). Из стен этого учебного заведения вышли многие художники, архитекторы, скульпторы, составившие славу нашей страны: Г. Перов, В. Поленов, А. Саврасов, И. Левитан, К. Коровин, К. Петров-Водкин, М. Сарьян, В. Татлин, И. Леонидов, С. Коненков.

Много интереснейших памятников гражданской архитектуры расположено в переулках, выходящих к живописному Чистопрудному бульвару, берущему свое начало у Кировских ворот. Так, в Б. Харитоньевском переулке, имеющем к тому же литературную славу (здесь жили известные поэты С. Есенин, В. Маяковский), расположено одно из замечательных старинных зданий XVII в., как будто сошедшее к нам из русских народных сказок. Это палаты боярина Волкова, где теперь располагается Всесоюзная академия сельскохозяйственных наук имени В. И. Ленина (ВАСХНИЛ). По другую сторону бульвара в Телеграфном переулке находится замечательный памятник Петровской эпохи в стиле русского барокко - церковь Архангела Гавриила или, как ее чаще называют, Меншикова башня, построенная архитектором И. Зарудным по заказу всесильного князя А. Меншикова в 1707 г. Чтобы доказать свое могущество, он намеревался построить сооружение, превосходящее по высоте и красоте Ивана Великого. Но вспыхнувший вскоре от молнии пожар разрушил шпиль башни, после восстановления и ремонта высота башни стала меньше.

Меншикова башня. Общий вид

Меншикова башня. Фрагмент портала

В конце XIX в. Мясницкая стала застраиваться многоэтажными домами, банками, конторами. Этот деловой облик улица Кирова сохраняет и сегодня. Здесь много министерств и учреждений. Такой же характер носит и новая магистраль, проложенная параллельно улице Кирова, - Новокировский проспект, на котором находится комплекс зданий международных банков и Внешторгбанка СССР.

Одна из самых больших заповедных зон - район, в котором главными магистралями служат продолжающие друг друга улицы Б, Хмельницкого и Чернышевского (бывшие Маросейка и Покровка). На этих улицах и в окружающих их извилистых и крутых переулках находится значительное количество памятников архитектуры всех стилей и эпох: это древние стены Ивановского монастыря, а рядом с ним церковь Владимира в Старых садах, жилые палаты XVI - XVII вв., памятник архитектуры XVIII в. церковь-ротонда Козьмы и Дамиана (М. Казаков), а на соседней Солянке выдающееся произведение в стиле московского классицизма начала XIX в. - Опекунский совет, ныне президиум Академии медицинских наук (Д. Жилярди, А. Григорьев).

И, наконец, в границах этого района между Солянкой и Яузским бульваром находился печально знаменитый Хитров рынок. Вот как описывает это место «Путеводитель по Москве и ея окрестностям», изданный в 1903 г. [1]: «Посреди площади, занимаемой рынком, находится обширный навес для приюта от ненастья; тут же рядом по площади расположились мелкие торговцы решительно всем, что нужно для неразборчивого вкуса хитровского потребителя, главным образом - старая одежда и невзыскательная еда. С раннего утра площадь наполняется разношерстной толпой, ищущей приложения своих сил ко всяким специальностям; здесь можно увидеть крестьян, еще незнакомых с Москвой, рабочих, уже побывавших в Москве, всякого рода городскую прислугу, потерявшихся неудачников и между ними хитровских завсегдатаев с темным прошлым и таким же настоящим, издавна прозванных «золотой ротой».

[1 Александров Ю. Н. Диалог путеводителей. - М.: Московский рабочий, 1982. - С. 303.]

Последняя категория живет за счет остальных, прибегая к всевозможным ухищрениям, мошенничеству и даже насилию, чтобы раздобыть денег, которые пропиваются в трактирах и притонах. Этому сорту людей Хитров рынок обязан своей дурной славой. Наем рабочих происходит ранним утром; оставшиеся ненанятыми летом тут же ложатся на мостовую, отдыхают или просто спят, едят что попало, а на ночь, если есть чем заплатить, отправляются в ночлежные дома». Сегодня о Хитровке напоминает разве что сохранившееся название Подколокольного переулка.

За Яузскими воротами начинается заповедная зона Заяузье. Это район бывших ремесленных слобод Гончарных, Котельных, от которых получили свое название и здешние набережные Гончарная, Котельническая. Несмотря на большие перестройки, произведенные тут в 30-е и 50-е годы нашего столетия, в районе сохранились старинные особняки XVIII - XIX вв. Одним из архитектурных шедевров является дворцовый ансамбль конца XVII - начала XIX в. на Интернациональной-улице, в котором расположена сегодня Яузская больница (им. «Медсантруда»). Очарование этому уголку столицы придает живописная холмистая местность, по которой разбегаются узкие и горбатые улочки и переулки с низкой застройкой прошлого столетия.

Москворецкий мост связывает Заяузье с одним из самых интересных заповедных районов Москвы - Замоскворечьем, бывшим местом обитания купцов и ремесленников. С колоритными представителями этих сословий нас познакомил в своих пьесах великий русский драматург Александр Николаевич Островский, родившийся в этом районе. Главная достопримечательность района, сохранившаяся до наших времен, - рядовая послепожарная застройка Москвы 20 - 40-х годов прошлого века. На фоне этой застройки яркими жемчужинами выделяются такие архитектурные шедевры, как церковь Воскресения в Кадашах - замечательный памятник московского барокко конца XVII в., церковь Климента в Климентовском переулке - редкий образец европейского барокко XVIII в., дом Долгова на Б. Ордынке - классическое произведение, вероятно, принадлежащее великому Баженову, и др. И, наконец, в Замоскворечье находится всемирно известная Третьяковская галерея, помимо бесценных коллекций славящаяся и своим оригинальным зданием, построенным по проекту художника В. Васнецова и архитектора А. Щусева по образцу древнерусских теремов.

Из Замоскворечья рукой подать (стоит только перейти по Каменному мосту на другой берег Москвы-реки и далее по Волхонке) до Кропоткинской улицы. Эта заповедная улица - средоточие дворянских особняков в стиле русского классицизма конца XVIII - XIX вв., среди которых одно из лучших зданий Москвы - главный дом бывшей усадьбы Хрущевых-Селезневых (ныне Музей А. С. Пушкина), построенный по проекту выдающихся зодчих А. Григорьева и Д. Жилярди. Кропоткинская сегодня - это улица искусства и науки. Кроме уже упомянутого музея, следует отметить Дом-музей Л. Толстого, здания Академии художеств СССР и Дома ученых. Здесь проходят литературные и музыкальные вечера, в которых, помимо профессиональных артистов, принимают участие артисты-любители, доценты и профессора московских вузов, ученые из различных научно-исследовательских институтов.

Прежде чем рассказать о заповедном Арбате, пройдемся по соседствующему с ним району улиц Герцена и Воровского с их разноликой застройкой бывших дворянских усадеб и дворцов как в стиле классицизма XVIII в., так и в стиле модерн начала нашего столетия. С именами многих известных исторических деятелей связана улица Герцена. Здесь жили: выдающийся государственный деятель и ученый XVIII в. Е. Дашкова - организатор и первый президент Российской Академии, директор Петербургской Академии наук; один из сподвижников Петра I - генерал-фельдмаршал Я. Брюс; известный русский поэт Н. Огарев, у которого часто гостил Александр Герцен, чье имя и дало название улице. В церкви Большого Вознесения у Никитских ворот, как известно, Александр Пушкин венчался с Наталией Гончаровой, а в бывшем особняке Рябушинского провел свои последние годы жизни великий пролетарский писатель Максим Горький (теперь здесь открыт его музей). Рядом с этим домом расположен Музей-квартира Алексея Толстого, а в сквере - памятник выдающемуся писателю.

От Никитских ворот по Суворовскому бульвару выходим к Арбатской площади. Отсюда берет свое начало одна из самых любимых москвичами улиц - Арбат. Сколько восторженных слов и художественных произведений посвящено этому заповедному уголку столицы. На этой улице нет архитектурных шедевров, но ее застройка представляет собой единый градостроительный ансамбль, характерный для Москвы прошлого столетия. Ее даже не испортили вкрапления доходных домов, построенных в начале XX в. Арбат сегодня - это пешеходная улица, реконструкция которой положила начало развитию пешеходных зон в других районах Москвы. Улица с воспроизведенным первоначальным обликом домов имеет плиточное мощение, фонари, скамейки,

А какие имена связаны с Арбатом! В доме № 53 была единственная в Москве собственная квартира А. С. Пушкина, в которой он прожил всего три счастливых месяца со своей молодой женой. По окончании реставрационных работ в этом здании открылся мемориальный музей поэта.

В одном из тихих арбатских переулков, носящем поэтическое название Сивцев вражек, в одноэтажном доме с мезонином проживал А. Герцен со своей семьей, а в деревянном особняке на нынешней улице Рылеева, чудом уцелевшем от пожара 1812 г. у будущего декабриста В. Штейнгеля по средам собирался цвет культурной Москвы того времени.

Дом А. С. Пушкина на Арбате

Аналогичные деревянные дома сохранились и в Старопесковском переулке, и по улице Танеевых. Оригинальное здание находится в Кривоарбатском переулке. Оно представляет собой два пересекающихся друг с другом цилиндра, в которых прорезаны узкие оконца - бойницы ромбовидной формы. Этот дом построен выдающимся советским архитектором 20 - 30-х годов К. Мельниковым по его проекту.

Трудно рассказать обо всех достопримечательностях заповедных зон Москвы. Лучше вам самим, дорогие читатели, пройтись по тихим и узким улочкам и переулкам Арбата и Замоскворечья, парадным магистралям - улицам Герцена и Кропоткинской, Богдана Хмельницкого и Чернышевского, полюбоваться живописными кварталами Заяузья и старинными памятниками Зарядья, чтобы почувствовать, каким великим богатством владеем все мы вместе. И как же нужно уважать и ценить это великое богатство, сохранять его в целости, чтобы передать в подлинном виде нашим потомкам, которые по этим памятникам культуры прошлого будут воссоздавать картину жизни нашего и предшествующих поколений.

К сожалению, несмотря на запреты, новая архитектура все-таки вторгается в старую и не всегда удачно. Но слова «не всегда» предполагают наличие удач на этом поприще, к которым можно отнести высотные здания Москвы, очень органично вошедшие в сложившуюся к 40 - 50-м годам среду и ставшие символом нашего древнего и в то же время современного города. К многочисленным примерам неудачного вкрапления нового в старое можно отнести гостиницу «Интурист» на улице Горького. Плоский многоэтажный фасад, этого здания не гармонирует с более ранней малоэтажной застройкой и даже со зданиями начала XX в. (Центральный телеграф и жилые дома, построенные советскими архитекторами в 20 - 30-е годы). Кроме того, силуэт гостиницы закрывает панораму Кремля и Красной площади.

Заповедными могут быть не только зона или район в историческом городе, но и сам этот город целиком. Особенно это относится к небольшим, но очень древним городам, густо насыщенным памятниками архитектуры, составляющими с окружающей их исторической застройкой неповторимый архитектурно-исторический ансамбль. К таким городам можно отнести Суздаль, Ростов Великий, Загорск, Переславль-Залесский. В пределах РСФСР выявлено и утверждено всего 116 городов, имеющих большое историческое значение и требующих особого режима застройки. Но в действительности их гораздо больше.

Дом-музей В. Васнецова

И один в поле воин. Легко сражаться с неприятелем или противостоять непредвиденным обстоятельствам, когда ты не один. Но бывают случаи, когда «и один в поле воин». Если вокруг здания - памятника архитектуры сохраняется историческое окружение (по крайней мере закон об охране памятников так предписывает), то обычному, ничем не примечательному в смысле его архитектуры, но связанному с каким-либо выдающимся историческим или культурным событием зданию зачастую приходится сражаться за свое существование в одиночку.

Помимо государственных органов, призванных охранять историческое наследие, большую помощь оказывает общественность, любители-энтузиасты. Нередко благодаря их инициативе и настойчивости проводятся реставрация или реконструкция в этих зданиях, возвращающая им первоначальный облик периода тех исторических событий, которые в нем происходили. Например, дом художника В. Васнецова в Москве, построенный им самим по собственным чертежам и в котором он прожил с 1894 по 1926 г., чудом уцелел среди новой панельной застройки переулка Васнецова и прилегающих к нему районов. В отреставрированном специалистами Союзреставрации доме разместился Музей В. Васнецова, принимающий сегодня тысячи ценителей искусства художника. Если вы еще не были в этом музее, посетите его. Здесь интересно все: и сам дом, построенный в виде русского деревянного терема с шатровой крышей, и убранство интерьера, выполненное самим художником и его родными. Вся мебель в доме сделана по эскизам его брата, художника Аполлинария. Ну и, конечно, картины художника. Входя в зал, где они висят, словно попадаешь в сказку, персонажи которой всем нам знакомы с детства: царевна Несмеяна, Кашей Бессмертный, Иван-царевич. Много радости дарят и этот дом, и его музейная экспозиция как взрослым, так и детям.

А вот еще один московский дом, заново рожденный, благодаря энтузиазму и настойчивости культурной общественности столицы. Его адрес: улица Чайковского, 25. Здесь жил 12 лет (с 1910 по 1922 г.) со своей семьей великий русский певец Ф. И. Шаляпин. Современники и биографы Шаляпина утверждают, что это были очень плодотворные для него годы. Успех и признание во всем мире, выступление в опере С. Мамонтова, а затем в Большом театре, творческие встречи с известными художниками, артистами, музыкантами, писателями - всему этому был свидетелем старый дом на Новинском бульваре № 113.

Этот живописный утолок Москвы Шаляпин выбрал для проживания не случайно. Дело в том, что Новинский бульвар, в пышной зелени которого утопали красивые дворянские особняки-постройки XIX, а то и XVIII в., своим уютом и тишиной привлекал представителей московской интеллигенции. Ореол романтичности придавали ему имена живших здесь в свое время таких выдающихся людей, как писатель А. Грибоедов (в ранние годы), композитор А. Алябьев, декабрист Е. Оболенский, адвокат Ф. Плевако. Их дома сохранились до нашего времени и взяты на учет как памятники архитектуры и истории.

Дом, в котором поселилась семья Шаляпиных, по своей архитектуре ничего особенного не представлял - типичный московский особняк, деревянный, оштукатуренный, на каменном фундаменте, одноэтажный со стороны улицы и двухэтажный со двора, с двумя двухэтажными флигелями. Однако он интересен для нас как раз именно своей типичностью, ибо таких домов застройки начала XIX в. остались в Москве единицы.

Энергичная Иола Игнатьевна - жена Шаляпина после покупки дома многое перестроила в нем на европейский лад. Так, здесь появились водопровод и канализация, электроосвещение и телефон, а в кухню и ванные комнаты подавалась вода, подогреваемая газом, проведенным в этот район для уличного освещения. По тем временам для Москвы это было целым событием, поэтому многие любопытные приходили посмотреть на новинки. Отопление в доме было от голландских печей, так как паровое отопление вредно влияло на горло певца. По этой причине был выбран деревянный, а не каменный особняк.

Дом-музей Ф. Шаляпина

В своих воспоминаниях Ирина Федоровна Шаляпина - дочь артиста пишет: «Уютный и складный был наш домик, и его усиленно стали посещать многочисленные друзья и знакомые Ф. И. Шаляпина: в нем собирались интереснейшие люди нашего времени». И действительно, дом на Новинском бульваре в течение ряда лет был одним из культурных центров Москвы. Сюда приезжали С. Рахманинов и В. Стасов, К. Коровин, В. Поленов и В. Серов, М. Ермолова, И. Бунин и Л. Андреев, А. Луначарский и М. Горький. Для них в зале, выходящей окнами на террасу и в сад, устраивались концерты под аккомпанемент беккеровского рояля, а в большой столовой накрывался гигантский, более чем на 20 персон, старинный стол, который, кстати, сохранился до наших дней и находится в одном из подмосковных санаториев.

Супруга ф. Шаляпина была натурой артистичной. Бывшая балерина, она создала в своем доме художественную студию, участниками которой были ее дети и их друзья, Это поначалу любительское увлечение переросло затем в профессиональный театр-студию им.

Шаляпина, из которой вышло немало прославленны: актеров и режиссеров (Н. Горчаков, О. Абдулов, М. Астангов, А. Лобанов, Р. Симонов и др.).

В каком состоянии и каким путем дошли до нас строения шаляпинского дома? С 1922 г. дом на Новинском бульваре превратился в обычную московскую «коммуналку». Его судьба дважды «висела на волоске». В бурные 30-е годы, когда прокладывалось и застраивалось Садовое кольцо, и в конце 40-х - начале 50-х гг., когда строилось грандиозное высотное здание на площади Восстания.

В 1981 г. Всесоюзное объединение Союзреставрация приступило к реставрационным работам, но столкнулось с большими трудностями. Более полувека дом простоял без капитального ремонта, поэтому его деревянные конструкции обветшали. Чердачное перекрытие и кровлю пришлось перекладывать заново. Да и часть бревен сруба требовала замены. Выполнить эту работу было не так-то просто, так как бревна требовались особой выдержки и нестандартных размеров. Пришлось использовать материалы, оставшиеся от разборки других старинных домов.

В том, что эти и другие трудности были успешно преодолены, большая заслуга реставраторов, особенно проектировщиков (главный архитектор проекта Г. Духанина, главный инженер Т. Петрова), вызывающих восхищение и уважение своим постоянным поиском и заботой об осуществлении авторских замыслов. Недаром с таким восторгом отзывался о них сын Федора Ивановича - Федор Федорович Шаляпин, оказывавший большую помощь в восстановлении отцовского дома, в котором он провел свои детские и юношеские годы. Он писал в 1980 г.: «Буду рад помочь архитекторам в их работе. Дом очень разорен и испорчен, но архитекторы-реставраторы такие у Вас чудотворцы, что заставляют верить в чудеса».

Слова Ф. Ф. Шаляпина не расходились с делом. Он помогал архитекторам и музейным работникам восстанавливать обстановку в доме. Обладая феноменальной памятью, он присылал советским реставраторам схемы и рисунки с расположением и назначением комнат, а также эскизы меблировки и прочего оформления интерьера с описанием рисунков обивки мебели, цвета обоев и материала занавесей, видов и количества осветительных приборов. Во время своего последнего приезда в Москву он подарил будущему музею несколько картин Серова, Левитана, Коровина, Поленова, указав, в каких комнатах и на каких местах они висели, а также передал письма, документы и прочие бесценные реликвии, которые включены в музейную экспозицию. Для того чтобы познакомиться с этой интересной экспозицией, составленной архитекторами и работниками Музея культуры им. М. Глинки, филиалом которого является Музей Ф. И. Шаляпина и истории русского вокального искусства, мы с вами можем совершить экскурсию по залам музея. Начинается эта экскурсия с осмотра экспонатов, посвященных зарождению русского оперного искусства. Этот период датируется восемнадцатым веком, следующий раздел - вокальное искусство «доша-ляпинской эпохи» (сюда входит почти весь XIX в.). И, наконец, жизнь и творчество Ф. И. Шаляпина (конец XIX - первая треть нашего столетия).

Особый интерес для посетителей представляют мемориальные комнаты артиста (кабинет, зеленая и белая гостиная, столовая, биллиардная), в которых восстановлена подлинная обстановка на период пребывания здесь Ф. И. Шаляпина (1910 - 1921 гг.). В этих комнатах висят подаренные хозяину произведения выдающихся русских художников К. Коровина, В. Поленова, М. Врубеля, В. Серова. В особняке нашла место и подлинная шаляпинская мебель, собранная сотрудниками музея. Здесь же представлены фотографии, портреты, документы, личные вещи Ф. И. Шаляпина. В специальном зале для прослушивания в записи звучит уникальный голос певца.

Завершается экскурсия по музею во флигеле, где разместится богатейшая коллекция экспонатов советского раздела. Советская вокальная школа, получившая признание во всем мире, представлена именами Л. Собинова, А. Неждановой, Н. Обуховой и В. Барсовой, А. Пирогова и М. Михайлова, С. Лемешева и И. Козловского, Е. Образцовой и И. Архиповой, Е. Нестеренко, М. Биешу и других выдающихся исполнителей. В музее также звучат голоса молодых артистов - лауреатов Всесоюзных и международных конкурсов.

Открытие Музея Федора Ивановича Шаляпина служит не только увековечению памяти нашего с вами великого соотечественника, но и имеет огромное культурно-историческое значение, далеко выходящее за национальные рамки.

Кладовая спасенных сокровищ. Вы узнали о судьбе двух исторических зданий, которая оказалась счастливой главным образом потому, что в них были организованы музеи. Создание музеев в зданиях-памятниках - это лучший способ использования исторического наследия. Во всем мире известны Государственный Эрмитаж, Русский музеи, дворцы-музеи Останкино и Архангельское, Все они размещаются в не менее известных зданиях-памятниках XVIII - XIX вв.

Но есть в нашей стране один уникальный музей, в котором памятники архитектуры сохраняются в виде экспонатов. Вы скажете, что такого не может быть. Ведь архитектурные сооружения не спрячешь в запасниках и не выставишь на музейных стендах. Да, но можно хранить памятники прошлого в виде макетов, чертежей, фотографий и натурных фрагментов существующих, а то и погибших сооружений прошлого. По такому пути и пошли организаторы Государственного научно-исследовательского музея архитектуры, носящего имя известного советского зодчего, одного из основателей музея - академика архитектуры А. В. Щусева.

Музей им. А. Щусева - одно из крупнейших в мире хранилищ архитектурного наследия (таких музеев в мире четыре), насчитывающее свыше 600 тыс. экспонатов. Из них почти 170 тыс. - подлинные чертежи известных русских и советских авторов. В богатой фототеке музея более 400 тыс. негативов, запечатлевших ценнейшие и крупнейшие произведения архитектуры XVI - XX вв… как построенные, так и неосуществленные.

Руководствуясь известной поговоркой «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать», отправимся в путешествие по многочисленным музейным стендам и запасникам. Наше знакомство с музеем мы начнем с его древнерусского раздела, расположенного в строениях бывшего Донского монастыря. Сам монастырь является в этом музее экспонатом номер один. Основанный в честь победы над войском татарского хана Казы-Гирея в 1591 г., он до сих пор сохранил целый ряд сооружений - - памятников архитектуры XVI - XVIII вв. Самый древний из них. Малый собор, заложен в 1593 г. по указу Бориса Годунова, тогдашнего правителя Руси, как храм-памятник, в своих росписях увековечивший славу победителя.

Малый собор Донского монастыря. 1591 - 1593 годы

Большой, или Новый собор Донского монастыря моложе Малого почти на 100 лет, он построен в 1684 - 1698 гг. Одной из его достопримечательностей является великолепный и богатейший 8-ярусный иконостас, который сооружал известный мастер XVIII в. Карп Золотарев. Развернутая в соборе экспозиция отражает многовековую историю развития русской национальной архитектуры. Значительная часть собранных здесь материалов (чертежей, рисунков, макетов) посвящена архитектурным шедеврам Москвы и их авторам - известным зодчим XVII - XIX вв.

Одним из самых интересных экспонатов является модель Кремлевского дворца, выполненная большим коллективом мастеров под руководством гениального русского зодчего Василия Баженова. Это огромное сооружение размерами 17 м в длину и 10 м в ширину занимает почти все пространство центральной части собора. История его создания достойна отдельного изложения.

Кремлевский дворец - одно из величайших, но не осуществленных творений великого зодчего. Ему он посвятил 6 лет жизни (1767 - 1773 гг.). Работе над моделью Баженов придавал большое значение, считая ее «половиной практики». По ней можно судить о грандиозности замысла архитектора. Специально для производства работ был построен «модельный дом» в Кремле, около Арсенала. В качестве материала была использована древесина разных сортов: стены выполнялись из липы, карнизы - из клена, внутренние украшения - из яблони и груши. Высококачественная, выдержанная древесина была взята с разобранного Коломенского дворца. Для деталей архитектурной отделки применялись гипс, мрамор, свинец.

На модели отрабатывались все основные компоненты будущего сооружения - пропорции фасадов, устройство интерьеров. Тщательность, с какой выполнялась эта работа, может быть подтверждена следующим фактом. Баженов просил прислать ему образцы мрамора, «чтобы могли быть при внутренней отделке модели и где быть мрамору положены соответствующие ему краски».

Для того чтобы представить в полном объеме картину преображенного Кремля, а главным образом как будет сочетаться новое здание с древними сооружениями, Баженов изготовил не только модель дворца, но и макеты всех основных Кремлевских сооружений, правда, с меньшей степенью детализации. Работа Баженова вызвала всеобщий интерес, поэтому автор обратился в Кремлевскую экспедицию за разрешением допускать публику к осмотру модели. Такое разрешение было получено, и модель стала одной из достопримечательностей Москвы.

Макет Кремлевского Дворца. Интерьер. Архитектор В. Баженов. 1773 год

Модель Кремлевского дворца выполнялась большим коллективом талантливых русских скульпторов, резчиков, живописцев, формовщиков, столяров, выделенных из состава архитектурной команды В. Баженова. Остальные разрабатывали параллельно с моделью чертежи дворца, внося в них по ходу дела коррективы в соответствии с найденными решениями. Работами руководили помощники и ученики Баженова - М. Казаков и В. Яковлев.

К сожалению, сегодня из-за отсутствия специального помещения для хранения и демонстрации уникальный экспонат XVIII в. находится не в самом лучшем состоянии. Некоторые из его деталей утеряны, и уже невозможно, например, представить себе в полном объеме древнюю Ивановскую площадь. Дирекция музея принимает все меры к тому, чтобы привести в порядок модель и организовать специальное помещение для его демонстрации. В частности, для этих целен предполагается использовать здание бывшего каретного сарая после его капитального ремонта.

К числу экспонируемых Музеем архитектуры авторских моделей относится также модель Казанского собора в Петербурге, выполненная по проекту и под руководством А. Воронихина в 1803 - 1804 гг. Модель выполнена с поразительной точностью, ее разборная конструкция позволяет увидеть убранство интерьеров собора.

Кроме того, в музее экспонируется целый ряд макетов выдающихся архитектурных произведений XVIII - XIX вв., выполненных современными мастерами-модельщиками. Среди них дом Пашкова (В. Баженов), колокольня Троице-Сергиевской лавры (Д. Ухтомский), а также не сохранившаяся до наших дней знаменитая Сухаревская башня. Представляет интерес большая коллекция макетов произведений деревянного зодчества.

Подлинно бесценными экспонатами музея являются знаменитые Альбомы Казакова - уникальное собрание чертежей и рисунков наиболее достойных зданий и архитектурных ансамблей, формировавших «лицо» Москвы XVIII в. Коллекция, состоящая из 16 альбомов «партикулярных» (частных) и казенных (государственных) строений, содержит более 600 чертежей и рисунков. Помимо зданий, построенных самим М. Казаковым, сюда вошли также работы В. Баженова, Дж. Кваренги и других известных архитекторов.

Особенно подробно и художественно выполнены 6 альбомов партикулярных строений. Фасады, планы и разрезы сопровождаются акварельными видами этих зданий. Чертежи выполнялись под руководством М. Казакова большим коллективом мастеров, среди которых было и три сына архитектора. Чертежной работе предшествовали тщательные обмеры зданий. Значение Альбомов неоценимо для нынешнего и будущего поколений архитекторов, особенно для тех, которые занимаются реставрацией шедевров прошлого, так как многие из этих сооружений не дошли до нашего времени или значительно изменили свой первоначальный облик.

Музей архитектуры им. Щусева называют кладовой спасенных сокровищ. И это соответствует истине - здесь сохраняются многие бесценные реликвии, к которым принадлежат детали ныне утраченных или разобранных архитектурных шедевров прошлого. И именно потому, что они находятся здесь, возможно вторичное рождение этих шедевров. В течение 30 с лишним лет хранились в музее детали архитектурного декора Триумфальной арки О. Бове, воздвигнутой в честь победы России в Отечественной войне 1812 г. и разобранной при реконструкции площади Белорусского вокзала (1934 г.). В 1968. г. эта арка была восстановлена в первозданном виде на новом месте, Кутузовском проспекте, образовав новую площадь Победы.

При строительстве канала им. Москвы в зону затопления попала значительная часть территории старинного города Калягина и в том числе строения бывшего Калязинского монастыря. Музей организовал работу по спасению и сохранению замечательных фресок главного собора монастыря. Эти реликвии XV - XVI вв. с большой осторожностью были сняты со стен и перевезены в музей, поныне бережно хранящий эту уникальную коллекцию. Недавно фрески были подвергнуты тщательной и высококачественной реставрации. В ближайшее время предполагается организовать специальную выставку этих выдающихся произведений старины.

К коллекции, хранящейся в ризнице Большого собора, можно добавить ряд фрагментов ныне исчезнувших сооружений, которые экспонируются на территории Донского монастыря. Например, грандиозные горельефы скульптора А. Логановского (1847 - 1849 гг.) на библейские темы, снятые с разрушенного храма Христа Спасителя и так удачно вмонтированные в монастырскую стену.

Своеобразным музеем в музее Донского монастыря является его знаменитый Некрополь, насчитывающий около 2 тыс. памятников и надгробий, многие из которых представляют собой большую историческую и художественную ценность. Среди них - захоронения поэтов и писателей А. Сумарокова (1773 г.), В. Майкова (1778 г.), М. Хераскова (1807 г.), историка Н. Бантыш-Камен-ского (1816 г.), архитектора О. Бове (1834 г.), философа П. Чаадаева (1856 г.), декабриста М. Нарышкина (1863 г.), ученого Н. Жуковского (1921 г.). Особенно ценными в художественном отношении являются белокаменные саркофаги и мраморные надгробия, выполненные известными скульпторами XVIII - XIX вв. И. Мар-тосом, Ф. Гордеевым, В. Демут-Малиновским, И. Витали.

Каким же образом складывался этот музей? Как и в каждом русском монастыре, здесь еще о незапамятных времен существовало кладбище, на котором хоронили знатных людей. Не все эти захоронения отличались художественными достоинствами. Многие надгробья и памятники не пощадило время. С организацией в Донском монастыре Музея архитектуры началась работа по приведению в порядок этих могил. Здесь были также установлены интересные памятники, перевезенные с ликвидированных в Москве и Подмосковье кладбищ и из ряда соборов и монастырей.

Особенно ценной была работа музея по сбору высокохудожественных надгробий XVIII - XIX вв., выставленных сегодня в церкви Михаила Архангела, бывшей усыпальнице князей Голицыных. Здесь демонстрируются такие шедевры скульптуры, как сложное многофигурное надгробие М. Собакиной (1782 г.), за которое скульптор И. Мартос получил звание академика, или одно из самых поэтичных русских надгробий с изображением плакальщицы - надгробие княгини Н. Голицыной (работа скульптора Ф. Гордеева, 1799 г.). Главной отличительной чертой этих произведений искусства является то, что фигуры надгробий изображают понятные и доступные человеку чувства - печаль, скорбь.

Собранная в Донском монастыре коллекция скульптуры различных художественных стилей от классицизма XVIII в. до модерна начала XX столетия, не имеющая себе равных по всей нашей стране, взята под государственную охрану. По мере надобности на отдельных памятниках периодически проводятся реставрационные работы.

Реставрации подвергаются и архитектурные памятники монастыря. Недавно был сдан в эксплуатацию корпус монастырских келий, в котором разместились фонды и фототека музея. В восстановительных работах на территории монастыря активное участие принимает общественность Москвы. Сотни энтузиастов - любителей истории и архитектуры приходят сюда в свое свободное время, чтобы помочь реставраторам на наиболее трудоемких подсобных работах, а также в работе по приведению в порядок территории музея. Среди этих энтузиастов - студенты и школьники, научные работники и рабочие, пенсионеры. В иные воскресные дни в монастыре собирается до 100 и более добровольных помощников. По окончании работ сотрудники музея проводят с ними экскурсии по наиболее интересным его местам, сопровождая их рассказами об истории монастыря и его уникальных коллекций. Мы уже рассказывали вам об этом благородном общественном движении, принявшем общемосковские масштабы. И не случайно музей попал в число объектов, на котором работают добровольцы. Ведь Московское городское отделение Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры, как вы помните, шеф этого движения.

В настоящее время добровольцы помогают в создании на территории Донского монастыря Некрополя грузинских.политических и культурных деятелей. Резонно напрашивается вопрос: каким образом в русском монастыре появились могилы грузин? А дело в том, что в начале XVIII в., в период царствования Петра I, Донской монастырь был политическим и культурным центром, осуществлявшим связь с соседними государствами. Особенно тесными были связи с Грузией. Донской монастырь стал грузинским подворьем (представительством) в России. Сын бывшего имеретинского царя - писателя и просветителя Арчила Багратиони - царевич Александр Арчилович командовал всей артиллерией Петровской армии. Попав в сражении под Нарвой в шведский плен и протомившись там около 10 лет. он \мер на обратном пути в Россию и был похоронен в 1711 г. своим отцом на территории Донского монастыря. Его могила вместе с могилами его братьев Давида и Матвея положили начало многочисленным грузинским захоронениям.

В помещениях Сретенской церкви, что разместилась в подклете Большого собора, в результате археологических раскопок на территории монастыря сотрудникам Музея дружбы народов Грузии удалось обнаружить целый ряд старых могил.

Основные этапы становления советской архитектуры представлены музейной коллекцией, разместившейся в старинном здании на Калининском проспекте. В начале XVIII в. здесь, на бывшей Воздвиженке, был построен комплекс зданий городской усадьбы генерал-майора С. Талызина.

Этот комплекс состоял из трехэтажного особняка с двумя боковыми двухэтажными флигелями. За два прошедших столетия дом сменил немало владельцев, каждый из которых вносил изменения в его первоначальный облик.

В 1920 - 1930 гг. в старинном доме попеременно размещались Секретариат ЦК РКП (б), Госплан, Наркомат юстиции, общежития и просто жилые квартиры. А в 1945 г. здание передается Музею русской архитектуры, первым директором которого был академик А. Щусев. В связи с тем, что в Донском монастыре к тому времени была сосредоточена основная часть экспонатов по русской архитектуре, включая памятники архитектуры и скульптуры, в доме на Калининском проспекте были собраны материалы, знакомящие широкую архитектурную общественность с произведениями выдающихся советских зодчих. Творчество этих архитекторов представлено как законченными постройками, так и конкурсными работами. Отраженные в чертежах и макетах, они демонстрируются на стендах в качестве экспонатов соответствующих тематических выставок. При этом музей выставляет на всеобщее обозрение лишь незначительную часть своих богатств. Большая же часть его сокровищ хранится в музейных фондах. Как очень тонко подметил итальянский архитектор А. Квинтавале, «архив - это не только место, где хранятся материалы, представляющие огромный интерес, но и место столкновения моделей, создающих историю…». И Музей архитектуры им. Щусева в полной мере подтверждает эту мысль. Хранящиеся в его фондах архивные материалы отражают не только этапы развития советской архитектуры, но и историю развития нашего государства.

При перечислении экспонатов советского раздела музея мы часто говорим: «впервые», «первые». Дух новаторства пронизывает многие произведения советских зодчих 20 - 30-х годов. Особенно показательно в этом отношении творчество братьев Весниных, к юбилею которых в музее была организована интересная выставка, отразившая основные этапы их творчества. Братья принимали самое непосредственное участие в создании нового архитектурного стиля конструктивизма, отличающегося простотой архитектурных форм. Большое внимание уделяли Веснины социальному аспекту своих сооружений. Их поиски нового, пролетарского стиля архитектуры, отразившейся в целом ряде неосуществленных проектов крупных общественных зданий (Дворец труда, здание московской конторы газеты «Ленинградская правда»), нашли свое материальное воплощение в строительстве Дворца культуры Пролетарского района Москвы (ныне ДК ЗИЛ). Веснины выразили идею этого сооружения такими словами: «В этой работе мы стремились найти образ пролетарского дворца культуры, дать простые, ясные формы, благородные соотношения объемов, плоскостей, проемов, в единстве внутреннего пространства и внешнего оформления дать впечатление спокойной торжественности…». ДК ЗИЛ открывает собой длинный список дворцов культуры, построенных в столице и в других городах страны и развивающих идею найденного Весниными типа здания.

Макет Дворца Советов. Архитектор Б. Иофан. 1937 год

В музее хранится уникальная коллекция, посвященная крупным архитектурным конкурсам 30-х годов, сыгравшим колоссальную роль в становлении молодой советской архитектуры. Одним из самых интересных и наиболее полно представленных в музее является конкурс проектов на строительство Дворца Советов. На конкурс было подано около тысячи проектов различных авторов. Представили свои интересные проекты известные иностранные зодчие - француз Ле Корбюзье, американец Г. Гамильтон и др. Главной установкой организаторов конкурса являлась направленность на использование как новых, так и лучших приемов классической архитектуры для создания сооружения - символа первой страны социализма. Лучшим среди всех был признан проект, разработанный Б. Иофаном при участии В. Щуко и В. Гельфрейха. Дворец мыслился зодчими как здание-монумент, являющееся гигантским (высотой более 300 м), пьедесталом для 80-метровой фигуры В. И. Ленина. Все в этом сооружении было необычным: и его облик, и конструктивное решение в виде разновысотных ярусов, и интерьеры (например, интерьер главного зала, круглого в плане с неслыханной по тем временам вместимостью 20 тыс. чел.).

В связи с Великой Отечественной войной начавшееся в 1937 г. строительство грандиозного здания было приостановлено. А в 1942 г. уже смонтированные металлические конструкции были разобраны и использованы для оборонных нужд. Музей архитектуры сохранил в своих фондах эту яркую страницу истории советской архитектуры в подлинных авторских чертежах, рисунках и макетах.

Музей ведет большую работу по пропаганде достижений русской и советской архитектуры за рубежом, а также знакомит советских архитекторов с достижениями зарубежных коллег. За 10 последних лет в музее было организовано более 30 выставок из 12 стран; советские коллекции побывали во многих странах Европы.

На стендах Музея им. А. Щусева много материалов, запечатлевших историю наших международных архитектурно-художественных связей, начиная с первого выхода на мировую арену - участия в Парижской выставке декоративного искусства и художественной промышленности 1925 г. Автором павильона СССР был талантливый архитектор К. Мельников. Модель павильона, выполненную для выставки «Москва-Париж», можно увидеть в музее. В фондах хранятся также фотографии и чертежи павильонов СССР на целом ряде зарубежных выставок 30-х годов. Вот один из интереснейших и памятных экспонатов - павильон СССР на Международной выставке в Париже 1937 г. (архитектор Б. Иофан). Его ступенчатая форма с постепенным нарастанием высоты по направлению к главному входу придавала всей архитектурной композиции динамизм, устремленность вперед и вверх - в будущее. На верхней ступени павильона-пьедестала была установлена ныне всемирно известная скульптурная композиция «Рабочий и колхозница», выполненная В. Мухиной по эскизу Б. Иофана. Эта скульптура стала символом свободного творческого труда, возможного только при социализме.

Музей живет, развивается и продолжает свою подвижническую деятельность по увековечению достижения советской архитектуры, ее выдающихся представителей.

Многих авторов нет уже в живых, а их творения в виде авторских чертежей, фотографий построенных, ставших памятниками советской архитектуры, а также неосуществленных объектов хранятся в музейных коллекциях, вдохновляя новое поколение советских архитекторов.

Охранять - значит правильно использовать. Итак, мы имели возможность убедиться, что для памятников архитектуры, как и для других произведений искусства, «музеефикация» является лучшим способом сохранения исторического наследия. Таким образом памятники архитектуры «чувствуют себя» в безопасности - их охраняют, подновляют, реставрируют (по мере надобности) и уж, во всяком случае, не допускают их уничтожения или даже частичной порчи. Ну, а как быть остальным архитектурным сооружениям, у которых нет таких заботливых хозяев, как у музеев?

Наиболее рациональным является их использование в сфере туризма. Из нескольких сотен туристских маршрутов всесоюзного, республиканского и местного значений едва ли наберется несколько десятков, не связанных с памятниками архитектуры и истории. Как правило, наиболее интересные маршруты проходят по историческим городам нашей страны. Показ памятников прошлого - главное содержание этих маршрутов. Нам более интересно в этом отношении автобусное путешествие по Золотому кольцу с посещением заповедных городов Суздаля, Владимира, Юрьева-Польского, Переславля-Залесского, Ростова Великого, Ярославля, Костромы и, конечно, Москвы. С достопримечательностями этих городов вы уже познакомились на страницах этой книги. Особенно живописны пейзажи старинных русских городов, если смотреть на них с реки. В старину города специально обращались лицом к реке, бывшей в те времена главной транспортной артерией. В этом можно убедиться, совершив поездку на теплоходе по велико!! русской реке Волге от Москвы до Астрахани. Названия древних городов, мимо которых лежит маршрут путешествия, говорят сами за себя: Калинин (бывшая Тверь), Калнзин, Углич, Рыбинск (теперь Андропов), Ярославль, Kocrpoма, Кинешма, Горький (Нижний Новгород), Казань, Астрахань. В большинстве этих городов сохранились ансамбли старинных кремлей и другие архитектурные сооружения XVI - XIX вв. Не меньшими достопримечательностями обладают старинные города, расположенные по берегам Оки, - Коломна, Рязань, Касимов, Муром. Эти маршруты пользуются большой популярностью у советских и зарубежных туристов. Интересны и другие- древнерусские города - Псков, Новгород, Вологда, Архангельск.

Но старинные города используются также и для создания в них туристских центров и лагерей. Архитекторы предлагают для этой цели такие подмосковные жемчужины, как Высоцкий монастырь в г. Серпухове, Лужецкий - в Можайске, Саввино-Сторожевский - в Звенигороде, Кремль города Зарайска, Боровско-Пафнутьевский монастырь и др.

К сожалению, не все туристы, взрослые и в особенности дети относятся с уважением к труду древних мастеров. Изучение памятников архитектуры и исторических событий, с ним связанных, оказывает значительное воспитательное воздействие. Положительным примером использования старинных архитектурных ансамблей в туристских целях является кремль Ростова Великого, где вот уже более 10 лет размещается Международный молодежный лагерь, Бюро международного молодежного туризма «Спутник» ЦК ВЛКСМ. Тысячи гостей из разных стран, отдыхая в этом лагере, знакомятся с русской историей и архитектурой.

Псковский кремль

Если монастыри и кремли могут использоваться в основном как туристские комплексы, то у старинных усадеб гораздо больше возможностей. В них размещаются санатории и пансионаты, дома творчества писателей, художников, архитекторов и др. Мы уже рассказали вам об открытии в старинной усадьбе Ивановское Дворца молодежи, обещающего в недалеком будущем стать подлинным молодежным культурным центром. Устройство таких центров в бывших загородных усадьбах - одна из наиболее эффективных форм использования исторических архитектурных ансамблей. Вот несколько примеров.

Ростовский кремль

В Московском НИИ проектирования объектов культуры, отдыха, спорта и здравоохранения разработаны предложения по использованию ряда старинных усадеб, расположенных в Люберецком, Ленинском и Балашихин-ском районах Московской области. Особенно интересно предложение организовать в усадьбе Пехра-Яковлевское под Балашихой Центр по пропаганде театрального искусства. Архитектурно-планировочное решение ансамбля усадебных построек, образующих как бы открытую сценическую площадку, обрамленную выгнутой двухрядной колоннадой и закрытую с трех сторон фасадами жилых зданий в стиле классицизма XVIII в., как нельзя более соответствует выбранной цели. Имеется здесь и старинное здание театра, которое решено использовать по прямому назначению. Кроме того, в усадьбе предполагается открыть музей театрального искусства, который расположится в усадебном храме, а в боковых флигелях будет оборудована гостиница для приезжающих на гастроли артистов.

Интересна судьба старинной подмосковной усадьбы Гребнево Щелковского района Московской области, в которой недавно начались реставрационные работы. Богатая событиями история этой усадьбы до недавнего времени была мало кому известна. И тем, что завеса над прошлым приоткрылась, мы в значительной степени обязаны бывшему главному архитектору г. Фрязино М. С. Баеву (ныне, к сожалению, покойному), краеведу М. Ф. Федорову, технику ремонтно-реставрационного цеха Л. Л. Бецкой и др.

Вот вкратце эта история. Более 100 лет усадьбой владел старинный род Трубецких, ярчайшими представителями которого являлись Д. Т. Трубецкой, один из организаторов ополчения Минина и Пожарского, и С. П. Трубецкой, один из руководителей восстания декабристов. В разное время в усадьбе жили или гостили видный просветитель XVIII в. Н. И. Новиков, великий русский поэт Г. Р. Державин, выдающийся полководец М. И. Кутузов, который был родственником Г. И. Бибикова, владевшего Гребневым в начале XIX в.

С 1811 г. и до начала XX в. усадьба принадле-. жала известнейшей и влиятельнейшей фамилии России - князьям Голицыным. При них она начала приходить в упадок. Дело в том, что после смерти А. М, Голицына его брат С. М. Голицын задумал построить новую, более роскошную резиденцию в подмосковном селе Кузьминки (ныне в черте Москвы) и стал вывозить туда многие предметы убранства из Гребнева. Сами здания были частично разобраны, а кирпич пошел на строительство больницы.

После Октябрьской революции 1917 г. в усадьбе Гребнево был госпиталь, потом санаторий, снова больница. С послевоенного 1947 г. и до наших дней здесь находился техникум. Ряд помещений занимали жильцы.

Что же представляет собой усадьба сегодня? В целом сохранившийся классицистический ансамбль XVIII - XIX вв., состоящий из трехэтажного дворца, двух двухэтажных флигелей, каменной ограды с башнями и въездными воротами с ажурной металлической решеткой, каретного сарая и других хозяйственных построек, а также двумя культовыми, поныне действующими сооружениями - летней церковью Гребневской богоматери (XVIII в.) и зимней Никольской церковью, авторами которой являются выдающиеся зодчие XIX столетия Воронихин и Жилярди. К сожалению, имя создателя дворца и всего - комплекса гражданских построек не известно. Можно только поражаться, с каким мастерством и точностью выбран масштаб ансамбля и соотношение его отдельных сооружений, как компактно решена архитектурно-пространственная композиция, как органически вписываются здания в окружающий ландшафт.

Подмосковная усадьба Гребнево. Въездные ворота. XIX век

Первоначально предполагалось устройство в усадьбе ведомственного санатория - профилактория. Однако благодаря усилиям общественности и особенно местных энтузиастов - любителей старины, бережно охраняющих историческое наследие, принято решение о превращении бывшей старинной усадьбы в культурно-просветительный центр Щелковского района Московской области, который будет служить не только всем жителям района, но и приезжим из Москвы и других городов страны.

Великолепные акустические свойства большого двухсветного зала дворца позволяют проводить здесь концерты камерной и народной музыки, литературные вечера, а остальные, весьма многочисленные помещения могут использоваться под различные художественные выставки и кружковую работу. Найдет здесь место и музей усадебного быта. В одном из флигелей раньше помещался усадебный театр. Сегодня здесь могут вы- ступать камерные театральные коллективы. Близко к своему первоначальному назначению может быть использовано здание каретного сарая, если в нем организовать клуб для занятий конным спортом.

Во многих русских городах сохранились памятники архитектуры общественного назначения. Это дворцы, залы дворянских собраний с анфиладой бесчисленных больших и малых помещений с просторными парадными залами, обладающими великолепной акустикой и богатым убранством. Такие здания используются под дворцы бракосочетаний, клубы, выставочные и концертные залы. Охотно занимают их различные учреждения и институты. В Москве, в бывшем дворце генерал-губернатора, работает Московский Совет народных депутатов. В бывших парадных залах (архит. М. Казаков) проходят заседания народных избранников.

В одном из самых роскошных особняков Ленинграда (дом бывшего премьер-министра Половцева) разместился Дом творчества архитекторов. В мраморном и зеркальном залах этого дворца часто проходят различные международные семинары и симпозиумы.

Устройство концертных залов в зданиях - памятниках архитектуры - один из наиболее распространенных способов использования исторических сооружений, причем как гражданских, так и культовых. Лучшим концертным залом России и по своему убранству, и по акустике был Колонный зал Благородного собрания, об архитектурных достоинствах которого мы уже говорили. В Колонном зале сегодня проходят торжественные собрания и митинги общественности Москвы, концерты симфонической и эстрадной музыки, шахматные турниры и молодежные балы. А в канун Нового года зал отдается детворе - зажигает свои веселые огни новогодняя елка.

Целый музыкальный квартал образовался на улице Герцена (бывшей Б. Никитской), на том ее отрезке, где размещаются залы и классы Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского. Дом № 13, в котором находятся Большой и Малый залы консерватории, как известно, был перестроен в 1880-е годы из усадебного дома княгини Дашковой. Слава Большого зала разнеслась по всему свету. Здесь выступают лучшие в мире певцы и музыканты, один раз в четыре года проходят всемирно признанные конкурсы им. П. И. Чайковского.

А вот судьба дома № 11 по улице Герцена более скромна, но не менее интересна. Дом этот, построенный в 80-х годах XVIII в. архитектором, принадлежавшим к кругу М. Казакова, входил в состав усадьбы секунд-майора Колычева и в течение XIX столетия неоднократно подвергался перестройкам и переделкам. Одна из последних перестроек, датируемая 1890 г., связана с событием, которое можно отнести к историческим.

Дело в том, что в 1886 г. в здании разместилось Синодальное училище церковного пения, директором которого был назначен известный педагог и музыкант С. Смоленский. Оно было создано с целью возрождения подлинной старинной народной музыки и подготовки преподавателей для народных певческих школ и хоров. Членами Наблюдательного совета этого заведения были в разное время П. Чайковский, С. Танеев, С. Василенко, М. Ипполитов-Иванов. В 1890 г. к зданию училища был пристроен новый, ставший позднее городским концертным, зал, в котором публично исполнялись вокальные, фортепианные и камерные произведения.

После Великой Октябрьской социалистической революции в здании по Б. Никитской размещается Народная хоровая капелла. Затем в 30-е годы дом отдается юридическому факультету МГУ, который и занимал его до тех пор, пока он не был передан в 1981 г. реставраторам. Они и вернули ему первоначальный облик. Был восстановлен и замечательный концертный зал. Давайте познакомимся с ним поближе.

Из старинного сводчатого вестибюля мы попадаем на торжественную мраморную лестницу, проводящую нас в круглый аванзал, предваряющий вход в концертный зал. И вот он, знаменитый зал для спевки бывшего Синодального училища, славившийся своим внутренним убранством и, главным образом, своей великолепной акустикой, не уступавший лучшему в то время Колонному залу Благородного собрания. Секрет ее объяснялся тем, что в стены на определенном расстоянии закладывались глиняные кувшины определенного диаметра - прием, заимствованный из практики строительства древних храмов. Для того чтобы восстановить эти замечательные свойства зала, потребовалось много кропотливого труда, которому предшествовали тщательные исследования.

Отреставрированный зал поражает своей какой-то необыкновенной воздушностью и изяществом. Эти качества придают ему его гармоничные пропорции (при довольно скромных, камерных габаритах он вмещает до 400 зрителей), арочная форма окон первого и второго ярусов, перекликающаяся с рисунком лепнины карнизов и потолочного плафона, ажурность решетки балкона, окружающего зал по всему периметру. Что касается его знаменитых акустических свойств, то они, как и прежде, превосходны - это один из лучших залов Москвы. Таково мнение специалистов, среди которых выдающийся пианист современности С. Рихтер, принявший участие в концерте, посвященном открытию зала.

«Рахманиновский», так неофициально назван новый зал. Здесь, как в соседних Большом и Малом залах, будут проходить концерты вокальных и инструментальных коллективов и отдельных исполнителей, причем не только студенческих, но и профессиональных. А в новых просторных и светлых аудиториях смогут постигать основы музыкального творчества около 400 студентов Московской консерватории, получившей замечательный подарок от проектировщиков и строителей.

Великолепными акустическими данными обладали испокон века русские церковные здания. А иначе и быть не могло. Церковное пение было одной из главных составляющих театрализованного действа, называемого богослужением. Эти свойства плюс живописное убранство просторных, большой вместимости залов как нельзя лучше способствуют созданию в этих церквях концертных залов для исполнения старинной музыки. Такие залы были созданы после завершения реставрационных работ в монументальном соборе бывшего Знаменского монастыря в Зарядье (авторы проекта реставрации - И. Казакевич, Е. Жаворонкова) и в живописной злато-купольной церкви Покрова в Филях - жемчужине нарышкинского барокко (проект И. Ильенко).

Еще один большой концертный зал предполагается оборудовать в величественном Покровском соборе XVII в. в Измайлове. Для переоборудования собора в концертный зал Министерством культуры СССР был проведен конкурс среди проектировщиков, который выиграли архитекторы института Спецпроектреставрация. Предложение реставраторов предусматривало проведение сложного комплекса реконструктивных и инженерных работ. Прежде всего нужно было провести в собор отопление. Главную же сложность представляла необходимость увеличения вместимости зрительного зала, так как четыре мощные внутренние опоры ограничивали видимость для зрителей. Проектировщики предложили для этой цели оригинальное устройство - динамичную сценическую площадку, располагающуюся в центре зала на подъемном подиуме, выдвигающемся из глубоких соборных подвалов (наподобие цирковой арены в новом цирке на Ленинских горах). Часть зрителей будет размещаться на бывших хорах. Эти помещения могут использоваться по прямому назначению - для выступлений хоровых коллективов. Рассказывая о Покровском соборе, нельзя не упомянуть и о том, как будут использоваться остальные здания и сооружения Измайловского острова после окончания в них реставрационных работ, а заодно и вспомнить вкратце историю этого заповедного места. Село Измайлово, с незапамятных времен бывшее вотчиной бояр Романовых, достигло небывалого расцвета во второй половине XVII в., в пору царствования Алексея Михайловича. Созданная здесь летняя резиденция для отдыха царской семьи являлась в то же время крупным хозяйственным центром Московского государства.

На искусственном острове, образованном запруженной речкой Серебрянкой, были поставлены деревянные Государевы хоромы, обнесенные с четырех сторон деревянной же оградой, ограничивающей пространство Государева двора. Вне этих границ находилась небольшая домашняя церковь Иоасафа - царевича индийского (дата возведения 1678 г.), соединявшаяся с дворцом крытым переходом, и мощный пятиглавый собор Покрова (построенный в 1679 г.).

Покровский собор, сходный своими монументальными формами с Успенским в Московском Кремле, имел довольно внушительные для загородной усадьбы размеры (высота его большой главы с крестом - 56 м, а диаметр луковицы - 12 м). Отличительной чертой его являются большие двухсветные окна, прорезающие фасады почти на всю высоту. Изумительная по цвету и рисунку керамическая облицовка украшает пояса на барабанах глав, на фризе главного объема и в заполнении закомар. Примененный здесь рисунок «павлиное око» принадлежал руке талантливого мастера керамических дел Степана Полубеса.

Измайлово. Ворота Государева двора. XVII век

Для въезда на остров был сооружен 14-пролетный каменный мост, являвшийся «техническим чудом» своего времени. Мост оканчивался сторожевой башней с часами, отбивавшими часы и получасы. По образцу этого моста позднее был построен Большой Каменный мост через реку Москву.

В 1680 г. деревянная ограда Государева двора была заменена каменной с передними и задними трех-пролетными парадными воротами, по своей архитектуре (в стиле раннего барокко) напоминавшими аналогичные сооружения усадьбы Коломенское. Сходство это было не случайным, так как обе усадьбы строились почти одновременно и одним и тем же хозяином - царем Алексеем Михайловичем, отцом Петра I. Хотя коломенский дворец и превосходил Измайловский своими размерами и великолепием, однако Измайлово сыграло, пожалуй, более значительную роль в истории Русского государства, особенно в истории его сельскохозяйственного и промышленного развития.

Сложная гидравлическая система из 37 искусственных прудов, обилие садов и цветников в сочетании с декоративными беседками и фонтанами придавали усадьбе живописный вид. В многочисленных прудах водилась в изобилии всякая рыба, а в окружавших остров густых лесах можно было поохотиться на диких зверей (волков, медведей, оленей), которых специально разводили для этих целей. В «зверинце» Алексея Михайловича можно было увидеть даже тигров и львов, а также разных диковинных заморских птиц - павлинов, китайских гусей, английских кур и др.

В Измайлове занимались также разведением лекарственных трав и даже винограда. Две тысячи десятин лучшей земли было отведено под посевы высокоурожайных сортов ржи, пшеницы, ячменя, овса, гороха. Кроме сельского хозяйства здесь организуется и промышленное производство. Так, в 1669 г. был построен стекольный завод, изделия которого (кружки, чарки, тарелки, подсвечники, лампады и др.) шли как на удовлетворение собственных нужд двора, так и на продажу, причем не только в Москву, но даже и за границу.

В 1690-х годах в Измайлове было организовано производство парусного полотна для кораблестроения. Специалистов по обработке пеньки было в те времена не так уж много, поэтому измайловские мастера были нарасхват.

С Петровской эпохой и с юным Петром I связана еще одна интересная страница истории Измайлова. Здесь будущий выдающийся полководец и глава государства постигал азы военной науки. Для этой цели отбирались крестьяне соседних сел для будущих Преображенского и Семеновского гвардейских подразделений, ставших его «потешными полками».

В 1691 г. на льняном дворе усадьбы обнаружил Петр маленький английский ботик из тех, что употреблялись при больших кораблях как транспортное и спасательное средство. Вместе со старым мастером Брандтом, починив снасти, Петр спустил судно на воду и плавал на нем по ветру и против ветра по обширным просторам Измайловского пруда. Мореходные качества ботика были столь высоки, что он послужил основой для создания будущих военных кораблей российского флота. Скромный ботик, ставший родоначальником могучей петровской флотилии, установлен теперь на вечную стоянку в Ленинграде, в Музее Морского флота. А точную копию его предполагается установить в одном из отреставрированных зданий XVII в. на Измайловском острове.

После переноса столицы государства в Петербург Измайлово потеряло свое былое значение. Хозяйство его пришло в упадок, а многие сооружения разрушились. Новая его жизнь начинается с 40 - 50-х годов XIX в., когда здесь по проекту архитектора К. Тона были выстроены корпуса военной богадельни, к сожалению, закрывшие с трех сторон старинный Покровский собор. Богадельня, или, как ее более уважительно называют, Дом военных инвалидов, предназначалась для призрения неимущих ветеранов Отечественной 1812 г., русско-иранских и русско-турецких войн. Здесь поселились многие славные сыны Отечества, в том числе ветераны знаменитых Преображенского, Семеновского и Измайловского полков.

Богадельня представляла собой крупный хозяйственный комплекс с мастерскими, садами, огородами, для содержания которых требовался большой обслуживающий персонал. Поэтому помимо основных корпусов на старых фундаментах бывшего Государева двора были построены различные хозяйственные, жилые и вспомогательные постройки, сохранившиеся частично до наших дней.

Кроме некоторых строений богадельни, до наших дней на острове сохранились замечательные памятники архитектуры XVII в.: Покровский собор (хотя и с более поздними пристройками), передние и задние ворота Государева двора да мостовая башня.

Регулярные реставрационные работы в Измайлове начались в 1972 г. Реставраторы с самого начала столкнулись с целым рядом трудностей, главная из которых была та, что в 50 - 60-е годы остров представлял собой густо населенный микрорайон. За короткий срок предстояло выселить из исторических зданий более 3 тыс. жителей, занимавших корпуса бывшей богадельни и ее хозяйственных пристроек. Все эти постройки подверглись значительным переделкам и перестройкам. Поэтому разработке проекта реставрации предшествовала большая исследовательская работа, позволившая определить первоначальный облик памятников архитектуры XVII - XIX вв.

На сегодняшний день выполнен большой объем реставрационных работ в Покровском соборе, в жилых и хозяйственных корпусах богадельни. Так, в соборе 1,5 тыс. м2 деревянного покрытия глав были заменены долговечной медной «клепкой», имитирующей дерево. Утраченные частично керамические плитки, украшавшие пояса барабанов и закомары основного объема, были специально изготовлены в ярославских реставрационных мастерских по старинной, технологии. Большие реставрационные работы проведены в северном, южном и восточном корпусах богадельни. Здесь восстановлены сводчатые перекрытия нижних этажей, уложены заново керамические полы.

Большого труда и художественного вкуса потребовало от реставраторов восстановление передних и задних парадных ворот Государева двора. Предполагается восстановить еще одни очень живописные древние, так называемые «львиные ворота»,, отделявшие некогда хуторскую часть двора от дворцовой и являвшиеся великолепным образцом московского барокко. К счастью, они сохранились до наших дней и сейчас в разобранном виде находятся в запасниках Коломенского музея.

Заканчивается реставрация мостовой башни. На очереди - съезжая изба (административное здание XVII в.), мельница с плотиной и подъемным мостом. Разработан проект восстановления уникального инженерного сооружения XVII в.- 14-пролетного каменного сводчатого моста, фундаменты которого были обнаружены археологами на берегах Измайловского пруда.

Как же используются сегодня восстановленные исторические здания Измайловского острова? Какая судьба предстоит ему в ближайшем будущем? Мы уже рассказали вам о Покровском соборе. Теперь о других сооружениях.

В отреставрированных зданиях богадельни размещается институт Информэлектро, для которого как нельзя кстати были высокие сводчатые помещения. Здесь устраиваются различные выставки и совещания, в том числе и международные. А воссозданные корпуса жилых и хозяйственных построек Государева двора заняты объединением Росреставрация и Государственным историческим музеем. Необходимо отметить, что это один из немногих счастливых случаев, когда реставраторы размещаются в ими же отреставрированных помещениях.

Немало занимательного предстоит увидеть экскурсантам на территории острова в ближайшем- будущем. Перед входом на Государев двор их встретят полосатые будки и шлагбаумы стрелецкой караульни XVII в. Здесь же можно ощутить прохладу струй старинного фонтана (1859 г.) и испить водицы из настоящего древнего колодца. А на самом дворе перед ними предстанут экспонаты оригинального музея под открытым небом, где на зеленых газонах под сенью фруктовых деревьев живописно разбросаны образцы парковой скульптуры, детали садовой ограды, скамейки, беседки, фонари и прочие предметы малой парковой архитектуры XVII - XIX вв.

В северо-западной части Государева двора, в одном из отреставрированных корпусов XIX в., будет воссоздана старинная кузня с лудильней. Специалисты по кузнечному делу из Общества по охране памятников науки и техники помогут приобрести и установить необходимые инструменты и оборудование. Все экспонаты будут действующими, а не бутафорскими, тем более что кузня восстанавливается именно в том месте, где она располагалась в прошлом.

А в юго-западном крыле намечается организовать-еще один музей - музей методики реставрационного дела. Это будет методический и учебный центр для подготовки и повышения квалификации реставраторов по дереву, металлу, камню. Интересно будет заглянуть сюда и обыкновенным посетителям. Здесь они смогут ознакомиться с историей архитектурных памятников Измайловского острова, с работами проектировщиков и реставраторов.

Музейные экспозиции разместятся также в мостовой башне (копия ботика) и в съезжей избе (экспонаты по истории острова). Все это ожидает посетителей в недалеком будущем. А пока на острове продолжаются реставрационные работы. Проектировщики, реставраторы и строители прикладывают максимум усилий, чтобы превратить Измайловский остров в историко-архитектурный и природно-хозяйственный заповедник, в котором можно будет отдохнуть и ознакомиться с историческим прошлым Русского государства.

Мы говорили, главным образом, о восстановлении и приспособлении памятников истории и архитектуры, расположенных в городах и пригородах. Однако как ни сложна эта проблема, она все-таки постепенно решается. Гораздо серьезнее обстоят дела в сельской местности.

Вряд ли есть какое-нибудь самое малое русское село или деревенька (за исключением новых, построенных в наше время), в которых не стояла бы на самом возвышенном и красивом месте изящная церквушка, бывшая в те времена главным планировочным и общественно-культурным центром поселения, его высотным ориентиром. Сегодня, зачастую, эти скромные вестники истории находятся в плачевном состоянии.

Хорошо еще, если в них располагаются сельские кинотеатры, или магазины. Тут хотя бы за внешним видом их более или менее следят. В большинстве же случаев превращаются они в хранилища овощей или сельхозтехники, даже в лавки для продажи керосина, а то и вовсе в стройматериал для возведения новых зданий.

Удаленные от культурных центров, неизвестные специалистам и органам охраны, а потому беззащитные творения древних зодчих гибнут десятками и сотнями, унося в забвение неразгаданные странички истории и тот невосполнимый аромат очарования и уюта, который они придавали не очень-то богатой разнообразием сельской архитектуре. И, конечно, нельзя не порадоваться, когда вдруг узнаешь о какой-либо счастливой судьбе сельского памятника. Вот одна из таких судеб.

Интересное событие произошло недавно в поселке Вельяминово совхоза Повадинский Домодедовского района. В здании бывшей церкви XIX в., где до недавнего времени размещались механические мастерские, был открыт семейный клуб «Иван да Марья». Реставраторы не стали полностью восстанавливать церковь, они законсервировали то, что сохранилось до нашего времени.

Судьбу каждого конкретного памятника надо решать индивидуально, с учетом его исторического значения. Прежде чем думать об использовании памятника, нужно решить, а стоит ли его история того, чтобы ее сохранять. Если да, то надо оценить, в каком состоянии дошел до нас этот памятник, сохранилось ли созвучное ему историческое окружение. Если сохранилось, то лучше оставить в неприкосновенности целиком все историческое образование (улицу, квартал, село) как память о происходивших тут событиях или устроить, допустим, музей сельского быта. Ценность такого музея была бы гораздо выше этнографических деревень, так как последние используются лишь как музейные экспонаты, а в селах, о которых речь шла выше, будут жить наши с вами современники.

Поиски новых форм использования памятников продолжаются. Ищут журналисты, писатели, архитекторы-реставраторы. Вы, ребята, тоже можете принять участие в этом творческом поиске, если вам дороги прошлое и будущее вашего города, села, района.

Теперь нам осталось выяснить, каким образом памятники архитектуры попадают к своим новым хозяевам, кто отвечает за их сохранность и вообще, что такое охрана памятников, какие государственные и общественные органы обязаны ее осуществлять. Функции государственной охраны памятников архитектуры и истории выполняют у нас в стране инспекции или управления по охране памятников архитектуры при обл-и горисполкомах. В Москве - это Управление Государственного контроля охраны и использования памятников истории и культуры при исполнительном комитете Московского городского Совета народных депутатов. Оно ревностно следит за тем, чтобы реставрационные работы проводились в соответствии с утвержденным проектом, чтобы сданные в аренду здания-памятники и их ансамбли не утратили в процессе их эксплуатации те качества, за которые мы и называем их памятниками. Здесь стоит пояснить, кто такие арендаторы, как и на каких условиях получают они в использование памятники. Арендатором становится учреждение или предприятие, которое получает во временное пользование какое-либо здание или сооружение, в данном случае имеющее историческое значение. Возникает вопрос, почему временное и какова продолжительность этого времени. Временное потому, что памятники архитектуры, как и все другие здания и сооружения, являются собственностью государства, Советской власти в лице районного, городского или областного Совета народных депутатов того района (города, области), на земле которой расположен данный памятник.

Между арендатором и владельцем памятника, от имени которого выступают Инспекция или Управление по охране памятников, заключается арендный договор, по которому арендатор или пользователь обязуется в течение оговоренного срока аренды (он может быть довольно длительным - на десятки лет) содержать историческое здание в сохранности, не перестраивать его. Если требуется ремонт или частичная реставрация, то арендатор сам (с разрешения и под наблюдением органов охраны) и производит эти работы за свой счет. Если пользователь не выполняет все эти требования, то органами охраны он может быть лишен права на аренду. Не слишком часто, но такие случаи имеют место.

В частности, в Москве были сменены арендаторы церкви XVII в. в Черниговском переулке (там теперь выставочный зал изделий из стекла), церкви Екатерины на Ордынке (XVIII в.) и других памятников. Вывод из бывшей Успенской церкви XIX в. в подмосковном поселке Косино склада декораций двух областных театров, доведших памятник до аварийного состояния, позволил устроить там концертный зал музыкальной школы для детей, В помещениях редкого по красоте Спасо-Преображенского собора XVIII в. в селе Сннячиха Свердловской области после ликвидации зерносклада и проведенной затем реставрации разместился уникальный Музей уральской народной росписи по дереву.

За состоянием памятников архитектуры в современном городе (селе) следят не только государственные органы, но и общественные организации. В каждой республике имеется Республиканское общество охраны памятников истории и культуры. В рядах Всероссийского общества (ВООПИК) состоят 16 млн. добровольцев, помогающих государству как материально (своими членскими взносами), так и другими действенными способами. Об одном из них - о шефской помощи при проведении реставрационных работ - вы уже знаете из предыдущей главы. ВООПИК ведет также пропаганду замечательных достижений русской архитектуры, устраивая различные лекции и концерты для любителей истории и архитектуры. Два раза в год выпускается специальный альманах «Памятники отечества», в котором публикуются неизвестные факты из истории уже давно известных и вновь открытых памятников архитектуры, об интересных работах реставраторов и неожиданных открытиях, сопровождающих реставрационные работы. Альманах бьет тревогу по поводу забытого и плохо охраняемого памятника, называет конкретных виновников преднамеренных разрушений и неоправданных сносов исторических зданий и, наоборот, сообщает о положительном опыте новых форм использования памятных сооружений.

Помимо охранной и пропагандистской деятельности ВООПИК непосредственно участвует в реставрации ряда памятников своими средствами и силами. У него имеются специальные реставрационные мастерские в крупнейших исторических городах России - в Москве, Владимире, Костроме, Новгороде и др.

ВООПИК имеет свои отделения в каждом историческом городе. Многие организации и учреждения являются коллективными членами этого общества. Может быть, и ваша школа тоже входит в их число. Если нет, спешите исправить это положение, вступайте в ряды добровольных защитников и пропагандистов исторического наследия нашей Родины.