Чудесный клад

СОВЕТЫ ПОСТАНОВЩИКАМ ПЬЕСЫ «Чудесный клад»

Пьеса «Чудесный клад» написана для профессионального театра. Мы предлагаем упрощенный и переработанный самим автором вариант этой пьесы для самодеятельного школьно-пионерского театра. Конечно. вам следует перед постановкой познакомиться с основным вариантом пьесы. Это расширит ваше представление об этой сказке, о событиях, о времени и месте действия, характерах действующих лиц и обогатит вашу фантазию.

Пьеса быть осуществлена преимущественно силами кружковцев старшего возраста, так как требует от исполнителей создания характеров взрослых людей, показа определенного национального и сказочного колорита произведения, народных песен и плясок бурят-монгольского народа. А для этого необходимо знакомство с материалами этнографического характера и народным эпосом.

Однако, несмотря на кажущиеся трудности, поставить пьесу не такая уж сложная задача. Постараемся своими советами помочь вам упростить постановку, не снижая ее качества.

В пьесе большое количество картин, следовательно, необходимо найти такой принцип оформления, который сделал бы возможной быструю и бесшумную смену декораций внутри акта и не загромождал бы сцену большим количеством предметов и декоративных деталей.

Мы предлагаем вам, с нашей точки зрения, наиболее удобное и простое решение оформления. Рисунки художника помогут вам яснее разобраться в нем.

Надо решить прежде всего общую планировку спектакля. Для этого следует отобрать те картины, которые можно было бы максимально упростить и вынести на просцениум (перед занавесом). Такими являются картины с минимальным количеством действующих лиц, в которых можно обойтись без сложных, объемных декоративных деталей и мебели. На самой сцене следует планировать преимущественно те картины, в которых есть сравнительно сложная техника и быстрые превращения, требующие по ходу действия сценического пространства.

Основными в спектакле являются те картины, где действует чудесный горшок. Их нужно решить в первую очередь. Они связаны с довольно сложной и искусной техникой появления и исчезновения как самого горшка, так и предметов и людей, появляющихся из него. Здесь трудно обойтись без невысокого и небольшого станочка, за которым можно было бы спрятать «секреты техники» и людей, управляющих этой «техникой», и с которого можно было бы легко прыгнуть в горшок, сесть на его край или вылезти из него (рис. 1). В станке должен быть вырез для горшка. За этим станком, глубже по сцене, сделайте невысокий (немного выше самого горшка) черный (желательно бархатный) заспинник с разрезом в середине, из которого появляется горшок; он будет служить в то же время фоном для горшка и понадобится нам для маскировки предметов и людей, неожиданно появляющихся из горшка (рис. 2). Верхний край этого заспинника следует решить в виде плоскостного холмика или пригорка, хорошо «вписывающегося» в оформление.

Рис. 1.

Рис. 2.

Из-за станочка и заспинника появляется и змея, с которой ведет бой Баир. Змею следует сделать по принципу китайских драконов (складывающихся и растягивающихся гармошкой). Управляют змеей люди, находящиеся за станком, при помощи черных палочек, прикрепленных к ее телу (рис. 3).

Рис. 3.

Горшок не делайте в полном объеме, достаточно сделать лишь полуобъем, то есть выпуклый, видимый край горшка, примыкающий срезанной частью к черному заспиннику (рис. 1). Нижняя часть горшка стоит на полу и срезается станком. Горшок входит своей нижней частью в полукруглый вырез станка (см. тот же рисунок). Станок должен быть очень прочным, так как на нем ходят, стоят и сидят люди. По возможности, должен быть прочным и горшок. Его можно вылепить из папье-маше и прикрепить к деревянному каркасу. Можно сделать каркас также из толстой прочной проволоки и обтянуть его темной и плотной тканью. Крышка горшка тоже делается полукруглой; срезанным своим краем она крепится к срезанному краю горшка, как это видно на рисунке 1.

Человек, управляющий техникой появления и исчезновения предметов, невидимый зрителям, должен находиться внутри горшка, откуда он будет выбрасывать падающие в горшок предметы (подбрасывая их кверху).

Станок и заспинник занимают второй план сцены. Они устанавливаются прочно на весь спектакль.

И станок и заспинник перекрываются юртой Галсана (рис. 4). Юрта может быть плоскостная, затянутая в середине мягкой тканью, с разрезом в центре (она должна легко ставиться и убираться в «чистой перемене» за занавесом). Еще ближе к зрителю, перед юртой Галсана, вешается раздержка, на которую можно нашить мягкие аппликации, то есть контуры пейзажа с холмами или горами (рис. 5), с хилым кустарником на первом плане, с солнцем или луной на небе в условно-сказочном стиле. И совсем у занавеса, по бокам сцены, укрепите на весь спектакль два больших бутафорских камня, на которые можно было бы садиться.

Рис. 4.

Рис. 5.

Если у вас нет раздержки, то обшейте аппликацией ваш основной занавес и пользуйтесь им, как раздержкой. Тогда камни поставьте перед занавесом на самом просцениуме.

В самой глубине сцены, за заспинником, повесьте светло-голубой задник (небо).

Для посоха сделайте специальное приспособление — тонкий брусок с отверстием для нижнего конца посоха, уходящий одним концом за занавес или раздержку. Исполнитель роли Странника должен незаметно для зрителей поставить посох в отверстие бруска (рис. 6). Скрытый за занавесом человек передвигает по полу брусок, и посох также начинает передвигаться. Для того чтобы замаскировать движение бруска, положите на пол перед бруском полоску ворсистого «травяного» половика или же скройте брусок находящимися на просцениуме камнями. Не надо долго передвигать посох — секрет может раскрыться; достаточно только начать движение, а затем выключить на секунду свет или же поместить посох как можно ближе к кулисе.

Рис. 6.

На рисунке 7 — общий план оформления сцены.

Рис. 7.

Расскажем теперь о планировке отдельных картин пьесы.

1-я картина. На фоне голубого задника юрта Галсана, около которой постелен коврик (рис. 4). На ковре сидит Галсан, перед ним стоит Баир. Жена Галсана выходит из юрты (в разрез).

В конце картины избитый Баир падает около камня на первом плане сцены. Раздержка перекрывает (закрывает) юрту Галсана, и 2-я картина идет на фоне раздержки (рис. 5). Тем временем на сцене готовится 3-я картина, то есть убирается юрта Галсана и открывается станок и заспинник с приготовленными за ними горшком и змеей.

3-я картина. Баир стоит с лопатой на станке (который в этом случае прикрыт «травяным» половиком). Из-за портала сверху свешивается сухая, корявая ветка дерева (сделайте из проволоки и обмотайте по форме сука полосками тряпок, смоченных в клейстере). Появление змеи и горшка сопровождайте грохотом и вспышками света. В самые моменты их появления давайте на секунду темноту (рис. 2).

4-я картина идет в той же обстановке, что и 1-я.

Для 5-й картины необходим станок и стоящий за ним (на нем) горшок, на который в этом случае могут быть наброшены какая-нибудь дерюга или старый халат, частично скрывающие его (рис. 8). Исполнители располагаются на станке и на камнях на первом плане. Из-за кулисы видна часть юрты Доржи.

6-я картина — внутренность юрты Галсана. Обставляется так: тот же станок, на котором стоит горшок, но покрытый ковром или яркой тканью. Такая же ткань висит фоном за горшком. На станке наброшена куча «денег» и других вещей (рис. 9). Исчезновение горшка, как и его появление, делается на минутной темноте — один или два человека вдвигают горшок в разрез заспинника и скрывают от глаз зрителя.

7-я картина начинается на просцениуме, на фоне передней раздержки (рис. 5), а затем открывается та же обстановка, что была в предыдущей, 6-й картине.

Самый финал идет без перемены обстановки. Народ на призыв Церена заполняет сцену, и начинается праздник.

Рис. 8.

Рис. 9.

Костюмы надо сделать из дешевой светлой ткани в виде восточных халатов и раскрасить их соответственно характеру и достатку действующего лица.

Для того чтобы постановщику было легче работать над пьесой, а исполнителям было более понятно их сценическое поведение в каждой сцене, мы предлагаем разобрать пьесу по важнейшим событиям, которые не оставляли бы в стороне ни одно действующее лицо данной сцены. Определив события, вы вслед за этим определите отношение каждого действующего лица к данному событию и отношения персонажей между собой, разбивая их на «союзников» и «противников». Люди, одинаково относящиеся к данному событию, вступают в конфликт (в спор) с теми, кто иначе относится к нему. Конечно, каждый действует и поступает согласно своему характеру, но ни один не остается в стороне от события и не может безразлично относиться к нему. Событие может предшествовать пьесе, то есть произойти до открытия занавеса, может произойти непосредственно на сцене, на глазах у зрителей, а в иных случаях за кулисами, между картинами и актами. Это не меняет существа дела.

Одно событие сменяется другим, в связи с чем изменяются отношения между действующими лицами; на основе их отношений к этому новому событию изменяются и их действия.

Что же происходит в этой пьесе?

Нам кажется, что пьесу «Чудесный клад» следует разбить на следующие основные события, определяющие отношения, задачи и поведение всех действующих лиц пьесы:

1-е событие. Баир берет расчет у Галсана.

2-е событие. Галсан обманул Баира.

3-е событие. Странник открыл Баиру древнюю тайну о чудесном горшке.

4-е событие. Баир нашел чудесный горшок и обнаружил его волшебные свойства.

5-е событие. Баир спас Янжиму.

6-е событие. Баир помогает Церену.

7-е событие. Баир помогает бедным.

8-е событие. Галсан выведал тайну чудесного горшка.

9-е событие. Галсан завладел чудесным горшком.

10-е событие. Баир решил лишить горшок его волшебной силы.

11-е событие. Жадность овладела Галсаном.

12-е событие. Волшебная сила горшка обернулась против Галсана.

13-е событие. Баир победил Галсана, избавил народ от Галсана.