Fun But True (СИ)

Ты — единственный, кто занимает мои мысли

Теперь я живу ради тебя

Каждое мое движение, каждый мой вздох делается с именем твоим на устах

Боже, как я хочу тебя увидеть!

Может быть, я не прав, но тебе не понять мои чувства.

Добавить к этому щемящее сердце музыку и прочувственный, пронизывающий насквозь вокал Мустейна, и на глаза сами собой наворачиваются слезы.

Вернувшись к полудню 27 сентября в гостиницу, Джеймс Хэтфилд, Ларс Ульрих и Кирк Хэммет с горя страшно напились. В слепой ярости Джеймс разбил два стекла в своем номере, а Кирк, по рассказу Джона Маршалла, продолжал пребывать в таком потрясении, что даже забыл выключить на ночь свет. А через два дня METALLICA вернулись домой, в Сан-Франциско, где и нашел свое последнее пристанище Клиффорд Ли Бертон. Его прах был развеян по ветру над заливом Бэй Эйриа.

"Похороны нам всем очень помогли, — говорит Джеймс Хэтфилд. — Было такое чувство, что Клифф как бы вернулся домой. Он очень любил свою страну и свои город". Да, можно себе представить состояние присутствующих на похоронах, когда по окончании всей траурной церемонии зазвучал знаменитый "Orion" — инструментал с последнего альбома группы, по словам самих музыкантов, в значительной мере принадлежащий Бертону и ставший его второй визитной карточкой после легендарной "Anesthesia".

"26 сентября в Стокгольме Клиффорд Ли Бертон со своей версией гимна Америки "Звезды на флаге" говорил миру "Прощай" — писал журнал "Metal Hammer" на первой странице сентябрьского номера. Мир же прощался со знаменитым музыкантом по-нашему, по рок-н-ролльному. "Rest in peace, Cliff" — как говорят американцы, "Спи спокойно, друг…"

Итак, все было кончено. Однако жизнь продолжалась, и самое время было подумать о будущем. И если в народе и в прессе ходило множество слухов и разговоров относительно дальнейшей судьбы METALLICA, то для самих музыкантов все было предельно ясно с самого первого момента. "О распаде у нас не было даже и мысли, — говорит Ларс Ульрих. — Даже будучи еще в Скандинавии, я сказал в интервью, что METALLICA будет жить, единственное, что нам тогда было нужно, — так это некоторый перерыв, чтобы прийти в себя. Тогда нам действительно никого не хотелось видеть и слышать. Да, были конечно LED ZEPPELIN, разбежавшиеся после смерти одного из них, но для нас такой шаг не подходил никаким образом. Я даже не представляю, как бы это происходило. Наверное, мы никогда бы не смогли справиться со своим горем и были бы еще более несчастны. И Клифф первым бы поддержал нас — я просто уверен. После похорон мы несколько раз приходили к его родителям, и мать Клиффа — сама большая поклонница METALLICA — сказала нам то же самое и просто воодушевила нас на борьбу".

"Семья Бертонов — одни из самых потрясных людей, которых я когда-либо встречал, — подтверждает Хэтфилд, — я всегда любил родителей Клиффа. Они перетерпели боль утраты и сказали нам, что гораздо хуже ничего не делать и обсуждать случившееся. Они действительно добавили нам решимости, своего рода благословив нас на дальнейшую работу". Да, в который раз мы убеждаемся, какими все же пророческими были строки из "Whiplash" — "Мы никогда не остановимся, потому что мы — Metallica!" Но среди близких к группе людей ходили и иного рода толки. Были и такие, кто считал METALLICA без Клиффа конченной и даже умершей группой. Долго работавший с металликовцами перед этим Джем Ховард сравнил ситуацию с… химией. "Кого бы они ни взяли на замену, — сказал он, — группа однозначно изменится. Джеймс, Ларс, Кирк и Клифф составляли единое целое, некий монолит. Но Джеймс, Ларс, Кирк и кто-то еще другой — это уже совсем не то! На мой взгляд, это что-то вроде разницы между Н₂0 и H₂S0₄: одно жизнь, другое — смерть, и все потому, что изменен всего один элемент! Что же до МЕТАLLIСА, то их формулу изменила та проклятая авария".

Но несмотря ни на какие разговоры, в начале октября 86-го осиротевшие металликовцы принялись за поиски нового бас-гитариста. Как рассказывает Брайан Слэгел, парни твердо знали, что им нужно. "Через пару недель после катастрофы мне позвонил Ларс и сказал, что им нужен басист, — рассказывает Брайан. — По моему мнению, первым, кто подошел бы METALLICA, был Джо Вера из ARMORED SAINT. Ларс тоже назвал его самым первым, но сам Джо, практически не раздумывая, отказался. Как он мне сказал тогда, он понимал, ЧТО ему предлагают, но выросший с ARMORED SAINT, хотел довести до конца все, что они когда-то задумывали. Я не настаивал, и METALLICA, думаю, поняли его".

Следующими на очереди были Вилли Лэндж из LAAZ ROCKIT, Трои Грегори из PRONG (позже получивший место во FLOTSAM & JETSAM) и румын(!) Эмиль Лех из SOUND BARRIER. Однако ни один из них не подошел либо по стилю игры, либо по стилю жизни вообще и музыкальным взглядам в частности. Некоторые источники сообщали о том, что свои временные услуги предложил также Дэйв Эллефсон из MEGADETH, что якобы сильно разозлило его тезку Мустейна. Но как бы там ни было, а после этих нескольких неудач METALLICA прибегнули к старому как мир методу тотального прослушивания.

О, это был просто кошмар! — вспоминает Джеймс Хэтфилд. — Мы решили, что для того чтобы сразу разобраться, на что способен музыкант, нужно просто сыграть песню "Master Of Puppets" — кстати, любимую вещь Клиффа. Ее разные по темпу и структуре части образуют отличный тест для прослушивания. Так вот, мы играли ее, наверное, раз 500! И что интересно, никто ее не мог толком сыграть. Некоторые даже не дотягивали и до половины! Боже мой!"

"Один, помню, пришел с задранным на три метра от пола носом и с автографом Руди Сарзо на своей басухе, — продолжает Кирк Хэммет, — но все на что он был способен, — это воткнуть шнур в комбик! И вот на четвертый день этого сумасшествия появился человек, выучивший вместо двух-трех — целых 11 песен! Звали его Джейсон Ньюстед". Порекомендовал же его METALLICA все тот же Брайан Слэгел, с чьей фирмой "Metal Blade" и был заключен контракт группы Ньюстеда FLOTSAM & JETSAM. Будучи лично знакомым с Джейсоном, Брайан рассказал Ларсу о "действительно классном парне и музыканте", после чего позвонил самому басисту и пересказал ему этот разговор. "Я знал, — говорит Слэгел, — что любимая группа Джейсона — METALLICA, и думаю, его это порядочно шокировало".

"У меня просто уехала крыша, когда мне позвонил Ларс и предложил прийти к ним на прослушивание, — соглашается Джейсон. — Я понял, что это самый крутой шанс в моей жизни, и последующие четыре дня буквально не выпускал гитару из рук, готовясь к этому экзамену. Я сказал себе, что нужно быть полным идиотом, чтобы не рискнуть. Когда же я пришел на прослушивание, я был вдохновлен еще больше: те, кто пришел туда вместе со мной, были полными кретинами, считающими, что самое главное — это воспроизвести звук бертоновского баса. Некоторые вообще накурились травой, надеясь, что она придаст им сил. Первая репетиция была просто убойной, кажется, мы все вместе действительно задали шороху. Они меня спросили, что будем играть, на что я ответил: "Что хотите". Но после того, как мы немного поиграли, они сказали, чтобы я пришел еще". На этот раз Джеймс, Ларс и Кирк устроили веселую попойку, необходимую, по их мнению для окончательного знакомства. Происходила эта знаменательная пьянка в любимом металликовском кабаке "Tommy's Joint" в Сан-Франциско, где Джеймс, Ларс и Кирк регулярно поглощали картошку с мясом, заливая все это немеренным количеством пива. Наутро, оставив Джейсона одного, троица удалилась в соседнюю комнату для вынесения окончательного решения. "Я думаю, он подходит, — сказал Ларс. — Вы как?" Вместо ответа Джеймс с Кирком только закивали головами. "Когда они вернулись, — рассказывает Ньюстед, — Ларс спросил, хочу ли я получить у них работу. Я просто завопил от радости, после чего Джеймс сказал: "O'кей, ты — наш новый басист. Добро пожаловать в METALLICA!" Я чуть в обморок не упал, честное слово!" Было утро 28 октября 1986 года.

Джейсон Ньюстед родился 4 марта 1963 года в Бэтл Крик, штат Мичиган. В отличие от своих будущих коллег, у маленького Джейсона не было абсолютно никаких предпосылок, чтобы стать музыкантом, ибо рос он на конной ферме и с самого раннего детства старался хоть чем-то помогать своему отцу в разведении арабских скакунов. Отец его был натуральным трудоголиком и всегда учил своих сыновей трудолюбию и целеустремленности, что, как оказалось, главным образом проявилось в характере младшего Ньюстеда — Джейсона. Что же до музыки, знакомство с ней у Джейсона началось с пластинок THE OSMONDS, THE JACKSON FIVE, OHIO PLAYERS и EARTH, WIND & FIRE своих старших братьев (один из которых — Тим Ньюстед — уже ныне учитель в начальной школе), а также большого отцовского пианино, бывшего своего рода семейной реликвией.

"Мой папа был настоящим крейзи в этом плане, — смеется он, — у него был целый шкаф с записями разных пианистов, которыми он очень гордился и пополнял свою коллекцию раза два в месяц. Мне нравились быстрые вещицы типа "Танец с саблями", и я всегда ждал, когда родители уйдут из дома, чтобы врубить какую-нибудь музычку на всю катушку. Мне всегда нравилось это слушать, но все это было не так серьезно. Моей основной страстью тогда были лошади и конный спорт, которым меня заразили мои братья. Когда же я попал на концерт группы KISS в 76-м, я понял, что в жизни моей наступают большие перемены. Джин Симмонс развратил меня навсегда. Я капитально увлекся тяжелым роком и где-то через год попросил у родителей купить мне бас-гитару".

К этому времени семья Ньюстедов жила в местечке под названием Каламазу, где решение Джейсона стать музыкантом начало принимать вполне конкретные формы. Связано это было и с частыми сменами школ, где учился Ньюстед. Уехав от сельского уклада жизни и закадычных друзей, он находил отдушину только в музыке. Вначале он только слушал пластинки, потом же, подрабатывая в разных заведениях типа пиццерии, Джейсон мог себе позволить купить более или менее приличный бас и усилитель с колонками. Нашлись и друзья, прущиеся от KISS и тоже кумекающие немного в струнах, но место "Джина Симмонса" было определенно занято.

"В то время я уже серьезно начал заниматься бас-гитарой, что мои братья стимулировали еще более тяжелыми группами типа MOTORHEAD, THIN LIZZY или TYGERS OF PAN TANG. Я сидел все вечера с гитарой, мечтая об одном прекрасном дне, когда…"

В начале 80-х Джейсон Ньюстед сменил свой инструмент на более крутой и оказался в одной местной группе GANGSTER, исполнявшей ничем в общем-то не примечательный классический метал в духе Тэда Наджента, AC/DC и KISS. Знакомство Джейсона с Тимом Хэмлином, гитаристом GANGSTER и автором всех песен, поставило окончательную точку в его дальнейшей судьбе. К этому времени он уже закончил школу, но вместо того, чтобы учиться дальше, как этого хотели родители, Джейсон вместе с Хэмлином, его подругой и овчаркой Руди отправились ни много ни мало в Голливуд. "Да, смешно даже вспоминать, — говорит Ньюстед, — все что у меня было с собой — гитара, усилитель и триста баксов в кармане. Понятно, мы ожидали, что в Калифорнии нас встретят с оркестром и цветами, ха-ха-ха! Но мы не смогли даже туда добраться! Мы доехали лишь до Феникса, штат Аризона, когда врубились, что все наши деньги уже на исходе. И потом, нам так понравилось это место. Помню, стоял великолепный солнечный день и дул теплый-теплый ветер. И это в конце октября!"

С мечтами о голливудской славе пришлось временно подождать. Нужно было на что-то существовать, и Джейсону Ньюстеду пришлось устроиться в одну местную забегаловку, где он то продавал сэндвичи, то занимался мытьем посуды. Единственным положительным моментом в этом было то, что хотя бы не нужно было тратиться на еду. Такая вот романтика. Так уж получилось, что с Тимом Хэмлином Джейсон со временем расстался. Вместо него появился некий Келли Дэйвид-Смит, на чье объявление "Ищу музыкантов для группы" Ньюстед наткнулся возле одного музыкального магазина. "Этот парень, — вспоминает будущий металликовский басист, — хотел играть хард-рок, называя своими фаворитами RUSH и VAN HALEN. Мне тоже нравилась такая музыка, и я пришел к нему на репетицию. К этому времени он уже нашел пару гитаристов — сам он играл на ударных — и придумал название для группы: PARADOX. Я неплохо сошелся с Келли, но остальные двое явно не дотягивали до нашего уровня. После того как мы распрощались с ними, было решено собрать настоящую группу. У меня была уже неплохая аппаратура, а у Келли — крутая барабанная установка и кабинет отца, в котором мы и репетировали". Подобрали себе злое название — DOGZ, роль вокалиста взял на себя сам Ньюстед, а вскоре нашлись и подходящие гитаристы: Марк Вэскьюз и Кевин Хор-тон. Через год, в 82-м, последнего заменил Эд Карлсон, с которым и записали первое свое демо. "Записывали мы эту пленку, можно сказать, по блату, — рассказывает Джейсон. — Келли тогда брал уроки игры на ударных, и у его учителя была восьмидорожечная студия, которой он и разрешил нам попользоваться. У нас были отрепетированы две кавер-версии и две песни, которые я написал вместе с Марком — "Dogs Of War" и "Screams In The Night". Тогда мы думали, что круче просто не бывает!"

Чуть позже, в том же 82-м, Джейсон Ньюстед уступил свое место у микрофона некоему Эрику Эй Кейю, про которого четверке "псов" рассказали их друзья. "Когда мы услышали как он голосит, — вспоминает Келли Дэйвид-Смит, — а потом поставили что-то из JUDAS PRIEST, все в один голос сказали: "Уааааау! Боже мой!" — и Эрик тут же был принят в группу". А еще несколько месяцев спустя сменили и название группы. Кто-то из музыкантов начитался Толкиена и предложил название из одной его книги "Хоббит" — "Flotsam & Jetsam". С этим именем Джейсон и товарищи и начали пробиваться в металлический люд — сперва посредством бесконечных сейшенов в клубах Феникса и его окрестностях, затем — вторым своим демо "Metalshock", одна из четырех песен которого ("I Live You Die") попала на седьмую часть уже довольно популярного слэгеловского сборника 'Metal Massacre'. Сразу после этого, в феврале 1985 года (ознаменованного также приходом Майка Джилберта, который заменил ушедшего Марка Вэскьюза). FLOTSAM & JETSAM подписали контракт с фирмой Брайана Слэгела "Metal Blade" и начали готовить материал для своего дебютного альбома. Параллельно с этим группа продолжала давать концерты, но теперь уже на более высоком уровне: FLOTSAM & JETSAM приглашались для разогрева практически всех больших команд, выступающих в Аризоне — таких как, например, ARMORED SAINT, MERCYFUL FATE, EXCITER или MEGADETH. Под Рождество вышел пробный ЕР 'I Live You Die', с последующим мини-туром по юго-западной части США, вылившимся, в свою очередь, в попадание двух песен — "Hammerhead" и "Iron Tears" на сборник "Renaissance Records" 'Speed Metal Hell — II'.

Летом же 86-го появился наконец и дебютный альбом группы 'Doomsday For The Deceiver', который заметили и в Европе. В частности немецкий журнал Metal Hammer поставил пластинке довольно высокую оценку и назвал FLOTSAM & JETSAM "подающей надежды талантливой группой, имеющей все шансы повторить успех METALLICA". Нужно сказать, что все тексты и практически вся музыка на 'Doomsday For The Deceiver' принадлежала перу Джейсона Ньюстеда, поэтому неудивительно, что когда METALLICA потеряла Клиффа Бертона, Брайан Слэгел порекомендовал именно его. Металликовцы, в свою очередь, руководствовались примерно тем же. Как сказал тогда Ларс Ульрих, "с самого начала мы не собирались искать Клиффа Бертона-II, потому что игра его, его понятия о музыке, его личность, наконец, были настолько своеобразными, что второго такого человека мы не нашли бы и за десять лет. Да и нужно ли было это? Поэтому нам нужен был человек со своей манерой и техникой игры, со своим собственным стилем. И из почти сорока претендентов Джейсон подходил больше всего. Мне даже кажется, что он вообще был единственным".

Что касается самого Ньюстеда, то он все решил для себя с самой первой минуты. Единственное, что только оставалось, — сообщить об этом оставшимся музыкантам своей уже прежней группы, ставшей за несколько лет ему второй семьей. "После прослушивания у METALLICA я вернулся в Феникс, позвонил Келли и предложил встретиться всем вместе, — рассказывает он. — Я чувствовал себя просто ужасно, я не знал, как им сказать все это — ведь мы столько вместе прошли… Восприняли они новость молча. Через пару минут Эрик выдавил из себя: "Что ж, если ты считаешь для себя это нужным…" Потом начались вопросы по поводу авторских прав и всего этого говна, на которые я практически уже не реагировал — в такой идиотской ситуации я был, наверное, впервые. Но как показало время, все мы остались хорошими друзьями, по крайней мере, я с Келли".

Что в общем-то неудивительно: ведь как выяснилось, именно уход Джейсона Ньюстеда в METALLICA поднял FLOTSAM & JETSAM на такую высоту, куда сами они не добрались бы может быть, никогда. Правда, возложенных на экс-группу нового басиста METALLICA надежд флотсамы так и не оправдали и после своего второго альбома вновь скатились чуть ли не в последний рок-эшелон, где плетутся и по сей день. Такова селя ви, как говорят во Франции. Впрочем, спасение утопающих — дело ведь рук самих утопающих, чего Келли Дэйвйд Смит и оставшаяся компания так и не усекли. Последний концерт FLOTSAM & JETSAM с Джейсоном Ньюстедом на борту состоялся в канун Хэллоуина, 31 октября в Фениксе — ровно через пять лет после того, как он впервые ступил на раскаленную солнцем аризонскую степь. В концерте также участвовали ABBATOIR и SENTINEL BEAST. А буквально на следующее утро новый бас-гитарист METALLICA вылетел в Калифорнию на постоянное место жительства. И уже через неделю, то бишь 8 ноября, после ежедневных восьмичасовых репетиций в лос-анджелесском "Country Club" состоялось первое выступление группы в новом составе. Концерт, как водится в таких случаях, был закрытым — в зале присутствовало лишь восемь сотен членов фэн-клуба METALLICA, которая в это вечер предстала в несколько необычной роли, играя на разогреве у METAL CHURCH.

"Перед концертом Джейсон был жутко взволнован, — вспоминает Брайан Слэгел, — я, наверное, в жизни не встречал человека, который бы так нервничал! Он почти что дрожал, что в общем-то было вполне объяснимо: это было последнее для него испытание, и он с честью прошел его". "Да все мы дергались, — говорит Ларс, — и к счастью, все прошло нормально, но это все же был, наверное, самый прикольный концерт, который мы когда-либо давали". На следующий день металликовцы в точности повторили свой "дебют", только в клубе "Jezabelle", в Анахейме. По словам Ульриха, это было еще смешнее. В такой дыре нам давно не доводилось играть! Зал человек на триста, никаких гримерок-раздевалок. Было такое чувство, что мы вернулись на четыре года назад. Народ сидел на каких-то стульях, столах. А во время 'Master Of Puppets' напряжение вырубалось аж три раза! И самое интересное, что остался работать лишь джейсоновский комбик, а то бы он, наверное, умер от такого облома! А так мы с ним продолжали играть, а слова пел весь зал. Это было просто потрясающе!" Так что, несмотря ни на что, дебют Джейсона Ньюстеда в новой роли состоялся. До момента, когда его перестали называть "новичком" было, конечно, еще далеко, но начало было просто ломовым.

Утром 12 ноября самолет с группой МЕТАLLIСА на борту приземлился в аэропорту "Нарита" в Токио. Так трагично и нелепо оборвавшееся турне 'Master Of Puppets' вновь было продолжено. По расписанию шла загадочная Страна Восходящего Солнца, где до этого группа не была еще ни разу. Итак, METALLICA впервые увидела Японию, Япония впервые увидела METALLICA. Однако, как оказалось, металликовских фанатов здесь было предостаточно, о чем свидетельствовал хотя бы единственный местный металлический журнал "Burrn", по опросу которого в 86-м году METALLICA была признана лучшей группой в трех категориях. Уже в аэропорту металликовцев встречали как национальных героев. Огромная толпа окружила четверку, стреляя у них автографы и в свою очередь преподнося им свои подарки и сувениры. В стороне остался лишь Джейсон Ньюстед. "Тогда его еще никто не знал в лицо, — вспоминает Ларс Ульрих, — все думали, что это какой-то рабочий сцены или наш секьюрити. Потом, в гостинице, мы над ним долго прикалывались, обещая подарить ему майку с надписью "Я — Джейсон! Где подарки?!" Свое мини-турне, состоящее из пяти концертов, METALLICA начали выступлением в "Fairfield Halls" в Шибайе. "Боже мой, — с выпученными глазами сходил Ульрих со сцены, — такое впечатление, что мы какие-нибудь RATT или MOTLEY CRUE. В зале одни двенадцатилетние девчонки! Но, тем не менее, они рубились под наши вещи, как ни в одной другой стране".

Далее маршрут METALLICA пролегал через всю страну — благо Япония не Китай или Россия. Поездка была просто великолепной. Всю дорогу парни от души отрывались в гостиничных номерах, барах и даже в поездах, на которых главным образом и передвигались. "Когда на третий день мы сели в экспресс до Нагой, Кирк решил заняться японским — пишет в своем дорожном дневнике фотограф Росс Халфин, сопровождавший METALLICA в этом турне. — Первой его фразой стало обращение к какой-то старушенции: "Не хочешь ли ты переспать со мной, подруга?" Отличная была парочка!"

"Самая крутая вещь в здешних скоростных поездах — это наклейки в туалете, объясняющие, как им пользоваться, — заявил Джеймс Хэтфилд. — Мы их тут же сперли и налепили себе сзади на куртки".

После концерта 17 ноября в Осаке в день рождения Кирка эти беспредельщики упились до такой степени, что Ларс с именинником вдребезги разнесли унитаз в своем номере. Как объяснил Хэммет, "это мы сделали в память о Клиффе. А чтобы Джейсон поменьше комплексовал среди нас, мы отнесли осколки к нему в номер, после чего выпили с ним еще… На утро я проснулся одетым на кровати и полчаса искал ключ от своего номера. Когда же я нашел его в луже блевотины, я со спокойным видом протянул его портье!" В день отъезда группа наконец-то решила запечатлеться на фоне старинной японской пагоды, куда собирались еще в самый первый день. "Там, — вспоминает Халфин, — мы встретили свадебную процессию, куда эти идиоты тут же ломанулись. Я долго снимал их вместе с женихом и невестой, пока они не увидели на другой стороне площади стайку маленьких детей. Они отобрали у них карнавальные маски, которые тут же нацепили на себя. Я только успевал щелкать своим аппаратом! В конце концов Ларс взял одного ребенка на руки, но тот закатил такую истерику, что пришлось немедленно ретироваться". Гастроли завершали два выступления в токийском "Sun Plaza Hall" 18 и 19 ноября, после чего получившая инъекцию свежей крови, еще более уверенная в себе METALLICA победоносно вернулась на родину.

Не позднее этого момента все разговоры относительно якобы испытательного срока для нового басиста METALLICA были полностью прекращены. "Да и не было такого, — сказал тогда Ларс, — мы взяли его сразу, без всяких раздумий. И в турне по Японии он был уже таким же членом группы, как и мы. Он, кстати, очень помог нам после истории с Клиффом. Его энтузиазм и взрывная энергия заставили нас буквально расцвести. В Японии Джейсон казался мне ребенком, попавшим в большой магазин игрушек. Было такое чувство, что наступила весна". Сам Ньюстед был воодушевлен не менее своих новых сотоварищей. "Я счастлив как никогда, — говорил он в интервью, — METALLICA — просто потрясающая группа! До этого я даже подумать не мог, что можно чувствовать энергию публики, стоя на сцене. Это просто невероятно — ощущать энергию толпы, которую они получили от тебя самого. Это настоящее волшебство!"

Немного отдохнув, 3 декабря METALLICA начали еще одно мини-турне по США и Канаде с разогревающим составом METAL CHURCH. После сейшена в нью-йоркском "Felt Forum" двинули на север, в Канаду, откуда снова вернулись в Америку, где 20 декабря в Сиэтле и завершили концертный 1986 год. Вспоминает басист METAL CHURCH Дьюк Эриксон: "Народ в Канаде просто помешан на хоккее. В хоккей там играют все и везде, где только можно. Наши концерты там проходили тоже на хоккейных площадках, и часть катка, находящаяся за сценой, как правило, была открыта, чем мы и пользовались в свободное время. Мы играли в хоккей, а буквально через полчаса уже стояли на сцене. Однажды мы с Ларсом чуть было не снесли друг другу головы, когда он, разогнавшись, не смог остановиться, и врезался в меня со своей клюшкой". "А из-за их чертовой погоды мы чуть не слегли все в постель, — продолжает "хоккеист" Ульрих. — В Канаде было довольно морозно, а мы везде ходили лишь в своих косых. Я еле отыгрывал эти концерты, потому что чувствовал себя просто ужасно, я чуть было не схватил воспаление легких и еле мог глотать. У Флемминга (Ларсена — барабанного техника) было немало работы после концерта, потому что во время первых трех-четырех песен я только и делал, что кашлял и сплевывал свою слизь, так что потом он долго вычищал всю эту дрянь с моей установки".

Отыграв последний концерт в Сиэтле, METALLICA объявили о своем двухнедельном отпуске, во время которого Джейсон слетал в Мичиган к своим родителям, а Ларс отправился на отдых в Испанию и Марокко. Джеймс же с Кирком остались в Сан-Франциско болтаться без дела, что под новый год вылилось в очередной сейшн SPASTIC CHILDREN. Состоялся он в оклендском клубе "The Omni", а покойного Клиффа Бертона заменяли сразу двое его друзей: Джим Мартин и Кирк Хэммет. Помимо хэдлайнеров, в новогоднем шоу принимали участие еще несколько таких же идиотских команд, одна из которых — THE NEW HOMOSEXUALS — состояла из гитариста Джеймса Хэтфилда и басиста Билли Гулда и исполняла всего одну трехминутную, с позволения сказать, песенку. Поэтому последнему пришлось отдуваться за всех сразу, давая интервью: "Все, что мы умеем, мы набрались у SPASTIC CHILDREN и Элвиса Пресли. Кстати, сегодня у него день рождения, и мы специально собрались здесь, чтобы вызвать его дух".

На такой вот бредовой ноте и завершили 1986 год, год большого успеха и большой утраты… В начале января 87-го все четверо встретились в Копенгагене, где несколько дней пили любимый "Carlsberg" и играли свои любимые песни. Все это называлось репетицией перед заключительной, европейской частью своeго мирового турне. Там же в Копенгагене оно и началось. Перед выходом на сцену все четверо чувствовали себя не слишком уютно именно в этом городе, METALLICA направлялись в ту злополучную сентябрьскую ночь… Однако рев трех тысяч глоток и лес вытянутых вверх рук тут же вернули группу в свое привычное состояние, и METALLICA с обычной своей термоядерной энергией вышли на финишную гастрольную прямую. Начало ее, правда, несколько обломала слишком снежная зима. Третий концерт тура должен был состояться в шведском Гетеборге 10 января, однако из-за сильной метели грузовики с оборудованием застряли по дороге из Дании в Швецию и концерт пришлось отменить. Выступление было перенесено на месяц вперед, а в тот вечер в "Liseberghallen", где должно было состояться шоу, METALLICA устроили грандиозную встречу с пришедшими на концерт фэнами. Джеймс, Ларс, Кирк и Джейсон раздавали автографы, фотографировались со своими поклонниками и просто болтали добрых полтора часа. Понятно, что ликованию металлистов не было предела, и вполне возможно, что это им понравилось даже больше, чем если бы концерт все же состоялся. И необходимо отметить, что и самим металликовцам это было не менее нужно. Степень важности подобных мероприятий они осознали еще в своем раннем детстве, будучи сами такими же оголтелыми металлюгами. Джеймс Хэтфилд, например, писал письма на адрес его любимых AEROSMITH, но в отличие от своего будущего коллеги Ульриха, также общавшегося со своими фаворитами, не получил даже автографа! "Я всегда любил эту группу, — вспоминает он. — Я писал и Стивену, и Джо, и Тому… Глупо, конечно, но я надеялся на ответ — они были так мне близки. Но вот фигушки — единственное, что мне удалось получить, так это майку "Draw The Line" по почте. С тех пор я и врубился, КАК нужно вести себя со своими поклонниками".

Возвращаясь к Гетеборгу, нельзя не вспомнить и импровизированную пресс-конференцию в гримерке для нескольких журналистов, пришедших осветить шоу "новой" METALLICA. В центре внимания был, разумеется, мистер Ньюстед. "С Джейсоном мы, несомненно, новая группа, — говорит Хэммет, — и это, конечно, влияет на все. На сцене мы звучим несколько иначе, что вносит некую свежую струю. По-моему, слушается отлично, и мы счастливы снова быть в турне".

Джеймс Хэтфилд: "Мы как можно быстрее хотели продолжить работать дальше после несчастья с Клиффом, поэтому очень надеялись на Джейсона и не ошиблись в нем".

"А вы знаете, что Джейсон голубой?!" — с хохотом вдруг взрывается Ульрих и тут же получает от басиста удар в живот. "Ты дерьмо, Ларс, — говорит Ньюстед, — это первое, что я должен говорить в каждом интервью!" Тут подается вперед Кирк и шепчет: "Знаете, Джейсон лгун еще тот! Сегодня он всю ночь бормотал: "Джонни… Джонни… пожалуйста, не уходи… Джонни, зачем ты изменил мне с тем парнем?" Вот так!" Сквозь общее гоготание слышится бессильный стон Ньюстеда: "О, дерьмо…" Но Ларс уже не может остановиться: "Парни из его прежней группы пришли к нам и сказали, чтобы мы его забрали от них". А Кирк добавляет: "Они дали нам кучу денег, чтобы мы только его забрали. Так что это все деньги!"

Находясь снова в Швеции, да еще в турне, всех, конечно, интересуют чувства группы, путешествуя в гастрольном автобусе. "Да, сейчас нам непросто спокойно это переносить, — отвечает Хэтфилд, — но у нас нет другого выхода. Частенько мы даже напиваемся, чтобы спокойно заснуть там. Конечно, после случившегося довольно трудно возвращаться к нормальной прежней жизни". Еще раз пообещав вернуться, METALLICA продолжили свой путь, направившись из Швеции прямиком в старую добрую Германию, где 12 января в Оснабрюке дали первый концерт на немецкой земле после лореляйского фестиваля 85-го. И здесь их не забыли. "Уже с первых аккордов METAL CHURCH зал превратился в настоящий дом для буйнопомешанных, — писал тогда журнал Metal Hammer. — Ждать METALLICA уже не было никаких сил, и во время третьего номера разогревающей группы железные ограждения перед сценой были буквально сметены фэнами". И такое повторялось каждый вечер. В Гамбурге группа отыграла даже два концерта, что практикуется, как правило, только в очень больших городах типа Лондона или Лос-Анджелеса. Во всех залах были полные аншлаги, которые METALLICA оправдывали, что называется, на все сто. Последние сомнения и беспокойства за судьбу группы после трагической потери Клиффа Бертона среди поклонников METALLICA были отброшены прочь. Народ увидел настоящую METALLICA, а новый музыкант ни на грамм не чувствовал себя неуверенным.

Далее по расписанию следовали Франция, Италия и Испания. "Это был наш первый визит в эту страну, — рассказывает Ларс Ульрих, — В Барселоне семитысячный зал был забит просто битком. Испанские металлисты оказались настоящими крэйзи. Вы бы видели, как они фанатели! А уж о торговых точках в фойе я вообще молчу, они скупили там все до последней маечки, все до последнего значка".

Последней остановкой перед окончанием этого триумфального мирового тура стал голландский городок Цволле, где 8 февраля вместе с ANTHRAX, CRIMSON GLORY, METAL CHURCH, LAAZ ROCKIT, CELTIC FROST, а также сборной металликовских и черчевских дорожников под названием SCRAP METAL, METALLICA отыграла на фестивале "Aardschockdag". Ближе к полуночи, после двухчасового металликовского сэта, включавшего в себя помимо традиционной программы пристовскую "United", мэйденовскую "Run To The Hill" и пепловскую "Smoke On The Water", на сцену вывалили чуть ли не все принимавшие участие в концерте музыканты и всей толпой исполнили знаменитую уже "Blitzkrieg". Правда, из-за отсутствия необходимых для такой компании технических возможностей почти всем, кроме METALLICA, пришлось играть на неподключенных инструментах, но со стороны зрелище было, конечно, еще то. На сцене не было лишь представителей CRIMSON GLORY. Как рассказал потом басист METAL CHURCH, Джеймс Хэтфилд, органически не переносящий какого-либо позерства, заорал кому-то из "алых", выходящих во время этого заключительного джема, как обычно, в своих масках: "Убирайся прочь с нашей сцены!" И, как в анекдоте, "добавил грязное ругательство". Официально это шоу было последним в "Damage, Inc. - Tour", однако, держа свое слово, группа завернула по дороге домой еще разок в Швецию, где 13 февраля все-таки отыграли обещанный концерт в Гетеборге (разогревали METALLICA Кинг Даймонд со своей группой). Все. Турне было завершено, и four horsemen благополучно вернулись на родину с тем, чтобы через несколько месяцев снова вернуться, "увидеть и победить…"

Итак, в начале марта 1987 года Джеймс Хэтфилд с Кирком Хэмметом вернулись в Сан-Франциско, где несколько недель провели, по их словам, "в винных магазинах". Джейсон Ньюстед прибыл домой чуть позже, навестив семью в Фениксе. Ларса Ульриха же пришлось выискивать вначале в Европе, а потом аж в Мексике. Время было подумать о новых песнях. Поскольку знаменитую "штаб-квартиру" в Эль-Серито на 3132 Карлсон Бульвар группа давно покинула, Джеймс с Ларсом занялись поисками нового места для репетиций. После недолгих поисков нашли большой дом на холме в Беркли, где в соседней от METALLICA комнате играл, кстати, Тед Наджент. Нужно сказать, что это была действительно настоящая репетиционная студия, однако после заблеванных ковров в доме на Карлсон Бульваре, тамошней поломанной мебели и вообще благоприятной для пьяных дебошей обстановки в этом аккуратном чистом доме металликовцы чувствовали себя действительно неуютно, что называется, не в своей тарелке. "Конечно, это было великолепное место, — рассказывал Ларс в интервью фэн-клубу группы, — но хорошо там нам было лишь первые пять минут. Работать в такой цивильной обстановке нам было просто невмоготу, не было той нужной атмосферы. И вскоре мы начали проливать на пол пиво, плевать прямо на эти ковры, класть ноги на стол и все такое. Вот теперь можно было и поиграть!" Но поиграть так и не получилось. В начале апреля, когда только-только собирались приступать к написанию нового материала, Джеймс Хэтфилд вновь сломал себе руку — ту же самую, в том же самом месте и тем же самым образом! Это было уже выше всяких сил! "Если бы проводился конкурс на звание самого большого идиота года, — со злостью сказал Ларс корреспонденту Metal Hammer, — то Джеймс бы победил с большим отрывом!" Досаду можно было понять: рушились все планы. Так, 11 апреля METALLICA вынуждена была отменить свое выступление в американской телепередаче "Saturday Night Live", а чуть позже — концерт вместе с IRON MAIDEN в Сан-Франциско, не говоря уже о новых песнях, которые без Джеймса писать не представлялось никакой возможности. "Нет, — объясняет Ларс, — конечно, можно было, но его ритм — основа всех наших песен, и если бы мы начали работать без Джеймса, ничего путного бы просто не получилось".

Сам Хэтфилд после этого случая навсегда забросил свой скейт, наконец-то осознав, как отбросили его назад эти переломы и что этот спорт мог бы вполне стоить ему карьеры музыканта. Сильно переживая, он уединился в своем доме, практически ни с кем не общаясь все время выздоровления. Остальные же буквально изнывали от вынужденного безделья. "Я думал, что сойду с ума! — рассказывает Джейсон Ньюстед. — Я не мог ничего не делать все эти 8 или 10 недель. За это время я слетал в Аризону, где встретился со своей бывшей группой. Они готовили материал для своего второго альбома и у них были серьезные проблемы с текстами. Я согласился помочь им, хотя Джеймс не одобрил этого — он считает, что каждый должен заботиться о себе сам. Но меня очень много связывает с FLOTSAM & JETSAM — мы с Келли основали эту команду, и не будь ее, я не играл бы и в МЕТАLLIСА". Кроме сотрудничества со своими бывшими коллегами, Джейсон успел спродюсировать демо местной группы PEDIFILE, а также отыграть концерт вместе с трэш-группой (тоже из Феникса) SACRED REICH, да еще на пару с Керри Кингом! Дело в том, что басист последних, Фил Ринд, во время гастролей попал в больницу с сильными приступами астмы, и Ньюстед с Кингом, как доблестные грызуны Чип и Дейл, поспешили на помощь, в шутку назвав получившийся состав "Slayered Reitallica".

"О, это была настоящая бомба, — вспоминает Кинг. — Я отыграл с SACRED REICH нашу "Black Magic" и их вещь "Ignorance", a потом, когда вышел Джейсон, мы все вместе исполнили "Am I Evil?", которую я знал, кстати, еще до металликовского кавера. Вообще-то я не особый почитатель DIAMOND HEAD, но когда я услышал эту вещь у МЕТАLLIСА, мне очень понравилось". Далее Джейсон спел "For Whom The Bell Tolls", после чего на сцену вышли музыканты из FLOTSAM & JETSAM, которые сыграли с Ньюстедом несколько своих старых вещей.

Возвращаясь же к "бриллиантовой руке", нужно заметить что Хэтфилду повезло в том, что время было на стороне группы и с записью альбома торопиться было ни к чему: "Q-Prime" окончательно перешли под крыло Phonogram (в Европе ее представлял филиал под названием "Vertigo"), которая взяла на себя весь контроль над METALLICA и уже разработала новую стратегию деятельности, одним из пунктов которой было предложение выпустить четвертый альбом группы в 1988 году. В ближайших же планах Phonogram было участие METALLICA в очередном фестивале "Monsters Of Rock", намеченном, как обычно, на август месяц. И поскольку рука Хэтфилда была все еще в гипсе, возникло множество вопросов. Будет ли группа принимать участие в этом концерте? Если да, то будет ли он играть на гитаре или, как в турне с Оззи, только петь? Телефоны организаторов фестиваля и редакций музыкальных изданий буквально разрывались от бесконечных звонков. Сами же журналисты пытались любыми правдами и неправдами разыскать кого-нибудь из музыкантов, но тщетно: METALLICA словно испарились. Они тем временем решили покинуть свое новое репетиционное место и устроиться в гараже ульриховского дома. "Это был гараж довольно приличных размеров, для двух машин, — рассказывает Ларс, — там мы в свое время сочиняли песни для наших прошлых альбомов и решили, что неплохо было бы и сейчас здесь потусоваться. Рука у Джеймса уже начала приходить в норму, он начал уже играть, и мы целыми днями бренчали наши любимые песни, после чего решили несколько из них записать для пластинки". Решение выпустить ЕР с кавер-версиями было сделано не только по этой причине, то есть ради веселья. На носу был такой престижный фестиваль, как "Monsters Of Rock", к которому все старались выпустить свои новые альбомы, еще более усиливающие рекламу. А поскольку альбомом у METALLICA даже и не пахло, эта пластинка была единственной возможностью представить к концерту что-то новое. "Кроме того, это было просто необычно, — говорит Хэммет, — мы всегда делали все не так, как другие, всегда отличались оригинальностью. И такая пластинка для METALLICA — самое оно". "Хотя, — добавляет Ларс, — очень важно, чтобы люди поняли, что это никакой не новый альбом, изменение нашего стиля или еще что-нибудь в этом роде. Это просто хохма, прикол и ничего более". Таким образом, в середине июля прямо в гараже начали запись. Играли все подряд с тем, чтобы была большая возможность для выбора. "Мы не слишком-то утруждали себя в аранжировке, — рассказывает Хэтфилд, — единственное, наверное, — мы несколько изменили "Crash Course In Brian Surgery" и некоторые вещи сыграли потяжелее. Правда, гитарный звук в конечном результате получился ужасным, зато бас — просто великолепен, Джейсон был на седьмом небе от счастья".

"Все соло — мои, — продолжает Кирк, — я придумал их за пару ночей. Дело в том, что в оригинальных версиях "Helpless" и "The Wait" вообще нет соляков. Так что мне повезло больше других — никто не сможет меня ни в чем упрекнуть и, кроме того, я смог проявить свою фантазию в полной мере".

Тоже самое могли сделать, и сделали, два инженера при микшировании записи. Для этой цели METALLICA отправилась в студию Conway, в Лос-Анджелес, которую приметили еще во время поисков студии для записи 'Master Of Puppets'. В конечном результате, как известно, был выбран Копенгаген, но про Conway не забыли. Правда, в это время там записывал свой новый альбом Тед Наджент, но поскольку менеджмент у обеих команд был один и тот же, "Q-Prime" вошли в положение своих подопечных и договорились с ветераном хард-роковой гитары, дав ему неделю отдыха. Один из инженеров студии всю жизнь занимался джазом и кантри-музыкой и никогда не сталкивался с тяжелым роком, поэтому результат получился довольно интересный, несколько отличающийся от того, что сделал бы кто-то другой. На все про все ушло меньше месяца, и 10 августа 87-го диск 'The $5.98 — Garage Days Re-Revisited' уже поступил в продажу, став впоследствии одним из самых знаменитых металлических ЕР. Как написал журнал "Kerrang!", "METALLICA так исполнила эти песни, что сделала их почти своими собственными!" На диск вошли: "Helpless" (DIAMOND HEAD), "The Small Hours" (HOLOCAUST), "Crash Course In Brian Surgery" (BUDGIE) и две вещи MISFITS, соединенные в одну — "Last Cares/Green Hell". Плюс ко всему — кусочек мэйдоновской "Run To The Hills", вставленный после самой последней песни. На американскую версию альбома был включен еще один трэк — "The Wait" (Killing Joke). "Почему только в Америке? — спрашивает Ульрих, — Дело в том, что в Англии несколько другие стандарты. Пластинка со временем звучания свыше двадцати минут классифицируется уже как полный альбом. Мы же сознательно хотели сделать именно ЕР, чтобы фэны заплатили именно за четыре-пять песен, а не за десять. Поэтому так и получилось. Жаль, конечно, но здесь мы уже бессильны."

Необычная концепция и сам выбор песен сделали этот ЕР диском исключительно только для фэнов METALLICA, чего, собственно, и хотели сами музыканты, нарочито вставив необычайно высокую цену для такой пластинки в ее название — "$5.98". Тем не менее, уже через месяц с небольшим 'Garage Days' стал золотым и попал практически во все металлические чарты. Так что к моменту выхода группы на знаменитую сцену в Касл Донингтоне 22 августа публика уже была достаточно подогрета и подготовлена к долгожданной встрече. Сами же музыканты разогрелись двумя днями раньше, 20 августа в лондонском клубе "100", где дали свой второй секретный концерт, на этот раз под именем DAMAGE INC., "10 °Club" не помнил такого паломничества со времен SEX PISTOLS и DAMNED. Администрация клуба была вынуждена даже запускать в зал за четыре часа до начала самого концерта — судя по всему, опасаясь какого-нибудь "стихийного бедствия". Кстати, в зале уместилась лишь малая часть желающих — всего 300 человек. О самом же сейшене говорить много не стоит — METALLICA она и в Африке МЕТАLLIСА (как говорит мой сосед, только черная). Были, правда, некоторые проблемы с напряжением, вследствие которых "Fade To Black" удалось сыграть лишь с третьей попытки. Однако это только привнесло разнообразив в привычную отточенную до блеска программу группы. Финал же концерта не описать подробно просто нельзя — у METALLICA такое случается нечасто. Отыграв основной сэт, принялись за "сладкое": "Crash Course In Brian Surgery", "The Small Hours", "The Wait" и… тут от стоявшей в этом небольшом зальчике жары неожиданно падает в обморок Джейсон Ньюстед. И это-то во время его английского дебюта! Однако METALLICA не останавливается — на помощь приходит не кто иной, как сам Брайан Тэтлер, гитарист легендарных DIAMOND HEAD. "Еще до концерта мы увидели его в клубе, — вспоминает Ларс Ульрих, — и спросили, не желает ли он сыграть с нами "Helpless"? Вначале он отказывался, но мы его уговорили. Потом все долго веселились, потому что Брайан почти не помнил ни одной своей песни, и Кирку пришлось учить его своим же вещам". После "Helpless" на сцену вернулся бедолага Джейсон, и METALLICA завершила свое шоу еще одним "гвоздем" — "Blitzkrieg".

Однако вернемся к Донингтону, когда вместе с METALLICA перед 200-тысячной толпой играли также CINDERELLA, W.A.S.R, ANTHRAX, DIO и BON JOVI. И хотя сами музыканты остались не очень довольны своим выступлением, английские фэны встретили METALLICA с необычайным восторгом. Ну, а о германских металлистах и говорить не приходится. Здесь "монстры" играли 29-го (Нюрнберг) и 30-го (Форцхайм), правда, в несколько измененном составе. W.A.S.P. и ANTHRAX заменили RATT, PRETTY MAIDS и DEEP PURPLE.

"Я всегда говорил, что в Германий самые ломовые металлисты, — сказал тогда Ларс Ульрих. — Оба немецких выступления были просто фантастическими. Особенно первый, в Нюрнберге — это вообще, пожалуй, лучший концерт за всю нашу историю".

Впрочем, один только факт присутствия на сцене Роджера Гловера во время выступления METALLICA уже доставлял им неописуемое удовольствие: играть в одном концерте с DEEP PURPLE! Такого они не могли себе представить даже в самых сумасшедших мечтах. Большую часть дня Ларс фотографировался с Яном Пейсом, кумиром своей юности и, можно сказать, своим заочным учителем. И, несмотря на свой статус и уже достаточно большую популярность, METALLICA никогда не скрывали своего оголтелого фанатизма. Еще два года назад Ларс с Джеймсом показали себя таковыми по отношению к DEEP PURPLE, когда во время своих гастролей с ARMORED SAINT они полетели в Сент-Луис на концерт возродившихся PURPLE. Оба, правда, от радости крепко набрались, что, впрочем, не помешало им добраться до конечной точки своего путешествия и представить свою версию темно-лиловых оттенков… в синяках.

Вспоминает Джеймс Хэтфилд: "Мы показали свой аккредитаций, и нам разрешили постоять у микшерского пульта. Мы продолжали пить, пока Ларс не облокотился на пульт, разливая на него свое пиво и крича при этом на ухо оператору: "Погромче альты, погромче!" Это, похоже, окончательно вывело из себя того парня, и он толкнул Ларса на кресло, стоящее позади пульта. Потом, ближе к концу, когда PURPLE зарядили все свои старые хиты типа "Speed King" и "Smoke On The Water", Ларс слез с моих плеч — а он был уже там — и с воплями ломанулся вперед к сцене. Там он задел кого-то, и началась свалка. Я потерял Ларса из вида и рванул на помощь… Классная была потасовка — я потом недели две выходил на сцену с фингалом".

И вот теперь, два года спустя, METALLICA готова была ущипнуть себя, чтобы убедиться, действительно ли они играют вместе с DEEP PURPLE? "Неплохо для сопливой команды из Сан-Франциско, да?" — сострил Кирк Хэммет, выбежав на край сцены в Форцхайме в этот летний денек перед тридцатитысячной толпой ликующих немцев. И как не согласиться?

"Вот, наконец, мы решились и сделали то, про что всегда говорили, что не будем делать это: выпустили видео!" — было написано рукой Ларса Ульриха на обороте видеокассеты под названием 'Cliff 'Em All', очень важного для всех металликовцев проекта, который был осуществлен сразу после "монстров". "Прежде всего, нужно сказать, что это не типичное сраное видео, снятое десятью высококлассными видеокамерами и суперстереозвуком, — продолжает писать Ларс, — это материал, никогда не предназначавшийся для телевидения, с разными любительскими съемками и нашими пьянками. Однако самое важное — это действительно взгляд на прошедшие три с половиной года, когда Клифф был с нами. Сюда мы включили его лучшие бас-соло и интервью, как мы считаем, лучше всего раскрывающие его неординарную личность и стиль. Качество в некоторых местах не особенно удачное, но тут важны чувства, и поэтому — нет никаких проблем!"

Как известно, METALLICA всегда отрицательно относились к видео. Они абсолютно не нуждались в такого рода рекламе или, как они сами говорили, антирекламе. Однако сейчас группа решила сделать целый видеофильм, посвященный памяти Клиффа Бертона. Около месяца Ларс, Джеймс и Кирк с головой были погружены в несколько видео коллекций METALLICA своих друзей и фэнов, выбирая оттуда фрагменты различных концертов и интервью. Потом все трое сидели в одной из лос-анджелесских студий и собственноручно монтировали будущий фильм. Наконец 4 декабря в США под лейблом "Electra" вышел 90-минутный фильм The $19.98 Home Via. - Cliff 'Em All'. На видео представлены 11 песен, снятых на различных концертах, начиная со второго сейшена METALLICA с Клиффом Бертоном и до летнего американского тура 86-го с Оззи Осборном. Между песен вставлены фрагменты интервью с музыкантами группы разных лет, а также их воспоминания за бутылочкой пива о погибшем друге. "Да, да, — говорит Джеймс, — мы вспоминаем, как он вечно опаздывал, как чистил по часу зубы, как у него однажды в турне жутко заболел зуб и все такое. Я думаю, Клифф одобрил бы такую концепцию".

Что же касается видео как такового, то это действительно был кошмар, как написали в одной из журнальных рецензий. Любительские съемки, чьи-то руки и головы прямо перед камерой, ужасный звук, еще более ужасное изображение. Однако Ларс был прав — никому до этого не было никакого дела. Видео расходилось чудовищными темпами. Всего через два месяца 'Cliff 'Em All' стал платиновым, а через четыре (5 апреля 88-го) — уже трижды платиновым. Кстати, к концу 1988 года этот фильм получил титул самого распродаваемого за всю историю музыкального видео.

"Они не потратили и миллиона баксов на это! Так почему же люди это покупают?!" — удивлялись все вокруг, но 'Cliff 'Em All' все продолжал расходиться, и сейчас, пожалуй, этот фильм есть в доме каждого фэна группы. Только им он и предназначался. "Да, видео получилось не особо хорошим, — говорит Кирк Хэммет, — мы просто хотели представить себя. Бутылка пива нам подходит больше, чем роскошные виллы с бассейнами или лимузины. А вообще мы хотели предоставить возможность всем нашим поклонникам еще раз взглянуть на Клиффа, на такого, каким он был и остался в их памяти. Это видео — дань Клиффу Бертону. Но мы не хотим этим увеличить поток слез, мы поступили так, как сделал бы он сам". "Да, действительно, — продолжает Ульрих, — это дань Клиффу, но дань в стиле METALLICA! Ведь мы могли бы часами сидеть перед камерой и говорить, какой он был прекрасный басист, какая это была удивительная личность и так далее. Но это получилось бы слишком мрачно, а мы хотели вспомнить его, посмотрев те счастливые деньки".

Да, то, что METALLICA старались делать все с веселым видом, работая над фильмом, видно сразу. В противоположность другим подобным видео, Оззи Осборна, например, или KISS, Ларс, Джеймс и Кирк не нагружают зрителя разговорами типа: "Клифф родился… рос… отрастил длинные волосы…", а за ящичком пива со смехом вспоминают различные совместные пьянки, показывая своего покойного друга таким, "каким мы его знали и помним, с настоящей любовью". "Все это, — продолжает Ларс, — показывает его в истинном свете. И если что-то расстраивает или разочаровывает фэнов, так это только оттого, что они боятся правды. Многих, например, очень взволновали кадры, где Клифф с друзьями курит траву. METALLICA в фильме — какая она есть, это мы. И если Клифф был не прочь забить косячок-другой, зачем же это скрывать? Мне искренне жаль тех, кто вынес из всего фильма только этот эпизод". Настоящие же фэны все приняли именно так, как этого и хотела группа. Для них, собственно, и был сделан этот фильм, что, как и на 'Garage Days…', было подчеркнуто в приставке к названию: 'The $19.98 Home Video'.

Ну и, наконец, о действительно вышибающей слезы части 'Cliff 'Em All', о концовке. "Смотря кадры из этого фильма, — говорит Ларс, — я ловлю себя на мысли, что это действительно были клевые времена. Времена, когда мы были такими наивными и глупыми. Но есть в фильме и другое — последние три минуты, когда под соло Клиффа из "Orion" на экране чередой проходят разные его фотографии. Эта часть, конечно, намного серьезнее, и лично у меня вызывает море эмоций и чувств. Только этим фрагментом музыки, который заводили на его похоронах, можно было закончить этот фильм. И я уверен, что сам Клифф на нашем месте решил бы точно также".

Вернемся, однако, в середину октября 1987 года, когда METALLICA наконец-то взялась за сочинение новых вещей. К этому моменту у группы уже сложилась своя манера написания песен. Это начали еще на 'Master Of Puppets'. "Во время турне нам постоянно приходят в голову какие-то идеи — в дороге, в раздевалке после концерта или еще где-то, — рассказывает Кирк, — и все это каждый записывает на маленький магнитофончик. Когда же подходит время писать новые вещи, Ларс с Джеймсом прокручивают все эти пленки, выбирают лучшее, добавляют какие-то новые идеи". Классическим примером такого вот сочинения является песня"… and Justice For All", ведущий рифф которой был придуман аж во времена 'Kill 'Em All' (!), а также инструментал "То Live Is To Die", практически целиком написанный еще Клиффом Бертоном, включая четыре строчки текста. Но писать песни в прежнем стиле, по словам Ларса Ульриха, было все же непросто. "Это трудно объяснить, — говорит он, — раньше мы работали с Клиффом, у которого была своя оригинальная манера сочинения песен, совершенно другая, нежели у меня или Джеймса с Кирком. И из-за этого возникал интересный контраст внутри песен. Да и наша с Джеймсом манера сочинения в значительной степени сформировалась под его влиянием. Идеи же Джейсона более близки к нашим, поэтому его влияние на песни не такое большое. Нет, конечно, если у него, также как и у Кирка, есть какие-то интересные мысли, мы принимаем их во внимание. Основная линия в "Blackened", например, принадлежит Джейсону. Но в основном сочинением и аранжировкой занимаемся обычно мы с Джеймсом".

К середине декабря весь материал был написан и отрепетирован. С чем же METALLICA собрались в студию? Для альбома были подготовлены восемь новых песен, очень длинных и технически сложных. "Эти вещи настолько техничны, что сыграть их правильно и чисто будет довольно трудно, — сказал перед студией Джейсон Ньюстед. — Я думаю, фэны будут весьма поражены, услышав эти песни". Джеймс Хэтфилд, правда, говорил, что первоначально задумывались короткие песни, но сделать их таковыми так и не получилось. Действительно, 7-10-минутные композиции короткими не назовешь даже с большой натяжкой. "Я помню, как сидели у меня дома, — говорит Ларс, — и слушали, что мы насочиняли. Я засекал время и кричал потом: "Черт возьми, да тут только шесть с половиной минут! Надо запихнуть сюда пару риффов!"

Что же до текстов, то, как и в музыке, METALLICA упорно продолжали гнуть свою линию. Как 'Ride The Lightning', так и 'Master Of Puppets' были отчасти альбомами концептуальными — первый был альбомом о смерти, второй охватывал тему манипуляции людьми. Хэтфилд, правда, говорил, что не задавался такой целью и что получилось это случайно, но как бы там ни было, песни нового альбома тоже имели своеобразный общий знаменатель. "Большинство текстов METALLICA просто и ясно отражают то, что мы видим вокруг, — говорит Ульрих. — Они показывают все дерьмо Америки, скрытое за фальшиво улыбающимися лицами. В Европе нас вечно спрашивают, почему, мол, ваши тексты такие мрачные и угрюмые? Мы просто говорим правду, а она видится нам в основном в таком вот виде".

Действительно, новые песни были далеко не веселыми. На этот раз Джеймс писал о нищете ("Harvester Of Sorrow"), о так называемых черных цензурных списках, так нашумевших в 50-е годы ("The Shortest Straw"), о вызванной нашей жизнью паранойе ("Frayed Ends Of Sanity"), о хваленой американской "свободе" ("Eye Of The Beholder"), о грядущей экологической катастрофе ("Blackened"), о начисто прогнившей и купленной системе правосудия ("… and Justice For All"), наконец, опять антивоенная тема ("One"). "Идея написать такую вещь, — рассказывает Джеймс историю создания "One", — пришла мне еще несколько лет назад. На стихи меня вдохновила книга Дальтона Трамбла "Джонни берет свое ружье", написанная еще в 1938 году. А музыку я придумал, наслушавшись веномовской "Buried Alive" с альбома 82-го года". Кроме того, на альбом вошел уже обязательный инструментал "То Live Is То Die" — более массивный и величественный по сравнению с прошлыми. И, наконец, девятый трэк — "Dyer's Eve" — песня о ребенке, родители которого прятали его от реального мира, от реальной жизни. Теперь же, когда он вырос и очутился один на один с этой реальностью, он уже неспособен выжить и решается на самоубийство, оставляя предсмертное письмо "дорогой маме и дорогому папе" с единственным вопросом, почему же они так поступили с ним.

В отличие от 'Ride The Lightning' и 'Master Of Puppets' новый альбом решено было записывать не в копенгагенской "Sweet Silence Studios", а в Лос-Анджелесе, в студии Джима Дэйвида "One On One". "Мы живем в Сан-Франциско, — объясняет такое решение Ларс, — и нам не очень-то хотелось снова уезжать от дома на несколько тысяч миль. Мы решили, что лучше было бы работать поближе к дому и в то же время не в самом Сан-Франциско — дома всегда куча дел, отвлекающих от работы. Поэтому самым подходящим местом в этом плане явился Лос-Анджелес. Он не так далеко от Фриско, и в свободное время можно было съездить домой, к семье".

Приступить к записи собрались еще в декабре, однако в это время студия была оккупирована ребятами глэмстерами из POISON, и пришлось немного подождать. Проблемы, однако, на этом не закончились. Как и предыдущие две пластинки, новый альбом METALLICA решили записывать с продюсером Флеммингом Расмуссеном. Тот, не раздумывая, согласился, но когда 25 января 1988 года студия освободилась, оказалось, что Расмуссен занят в каком-то другом проекте и освободится никак не раньше марта. "Мы попытались переговорить с его начальством, но было бесполезно, — говорит Хэтфилд, — даже финансовые предложения не склонили его освободиться пораньше. Мы даже немного обиделись на него, но не изменили своего решения, потому что Флемминг — один из лучших звукооператоров и продюсеров мира".

И, тем не менее, так долго ждать Расмуссена без дела группа не могла. К тому же гарантии того, что он не задержится дольше, никакой не было. Поэтому, не долго думая, музыканты связались с Майком Клинком, с которым делали 'Garage Days', и после недолгих переговоров пришли к следующему: пока не вернется Флемминг Расмуссен, продюсером альбома будет Клинк. Таким образом 29 января группа METALLICA, наконец, вошла в студию.

"О Майке мы слышали много хорошего от наших приятелей из GUNS N' ROSES, — сказал Ульрих в одном из интервью того времени, — да и по работе с 'Garage Days' мы уже примерно знали, на что он способен. То, что рано или поздно его сменит Расмуссен, было решено однозначно, так что задачей Клинка была подготовка группы к большой работе, и он был, пожалуй, единственным человеком, который на это способен". Сотрудничество с Майком Клинком, правда, оказалось не особенно плодотворным. За два месяца, проведенных с ним в студии, METALLICA записала лишь партии ударных к двум вещам — "Shortest Straw" и "Harvester Of Sorrow", а также две кавер-версии для будущего сингла — "The Prince" (DIAMOND HEAD) и "Breadfan" (BUDGIE). Долгожданный же датчанин появился в студии только лишь 15 марта.

"Прямо с порога он заявил, что затмит всех, с кем мы когда-либо работали, — вспоминает Ульрих. — К этому моменту работа фактически даже и не начиналась, и он, послушав наш материал, сразу взялся за дело. Он понимает нашу музыку, точно знает, что мы хотим, и экономит нам массу времени в студии. Мы работали со многими людьми, которые не понимали ни METALLICA в целом, ни нашу музыкальную концепцию. Поэтому я не верю, что мы сможем когда-нибудь записать альбом без Флемминга. Вначале, правда, у нас были кое-какие задумки, мы разговаривали с несколькими другими продюсерами, у меня была даже мысль пригласить Джедди Ли из RUSH, однако все это в конечном счете свелось к звонку в Копенгаген. Правда, хочу уточнить, что Флемминг был не более чем звукоинженером. То есть продюсером как таковым он не был, продюсерами были мы сами. Нам не нужен человек, который все время указывает: "O'кей, ребята, здесь должно быть два припева, а здесь — один" или "Тут соло нужно сделать подлиннее". Обо всем этом заботимся мы сами так, как считаем нужным. По крайней мере, до сих пор". В апреле 1988 года Ларс Ульрих, который к тому времени, кстати, уже на 100 % стал представителем группы ("Этим я начал активно заниматься после смерти Клиффа, чтобы хоть как-то развеяться"), сообщил прессе название будущего диска — '… and Justice For All'. "Это не более чем просто крутое название, — сказал он, — его можно понимать и с сарказмом, и с юмором, и серьезно. Я думаю, что лучше каждому решить это для себя самому, чем говорить, что МЫ подразумеваем под этим". Между тем 9 мая запись была закончена, и место действия переместилось в Нью-Йорк, в студию "Bearsville", где два известных специалиста Стив Томпсон и Майкл Барбиеро взялись за микширование только что записанного материала. Это тоже было новшеством в студийной работе группы. Первый альбом микшировался вообще без ведома музыкантов, миксом 'Ride The Lightning' занимался Флемминг Расмуссен, после чего METALLICA порекомендовали некоего Майкла Вагенера, который работал с 'Master Of Puppets'. Однако результатом металликовцы остались не совсем довольны, поэтому для нового альбома были найдены новые люди.

"Они делают свое дело так, как хочет этого группа, — говорит Ларс. — Они работали со многими музыкантами и в любых стилях — от Мадонны до GUNS N' ROSES. И манеры работы как таковой у Стива и Майкла нет, что очень ценно в данном случае".

А тем временем вся музыкальная пресса запестрела сообщениями о предстоящем летнем турне "U.S. - Monsters Of Rock" no крупным стадионам Америки. Хэдлайнеры — VAN HALEN, кроме того SCORPIONS, DOKKEN, KINGDOM COME и… METALLICA! Дело в том, что когда только задумывалось это грандиозное мероприятие, музыканты METALLICA были уверены, что новый альбом будет готов уже весной и это турне будет очень кстати. Но из-за уже описанных событий выход пластинки задерживался на два-три месяца. Однако от участия в "американских монстрах" группа не отказалась, и, как это у них водится, отыграв пару секретных концертов в лос-анджелесском "Troubadour" и "Country Club" 24 и 25 мая под именем FRAYED END, так сказать, опробовав свои силы перед дальней дорогой, тронулись в путь. Турне началось 27 мая в Ист Трои, штат Висконсин, перед 40 000 человек, числом обычным для подобных выступлений. За два месяца VAN HALEN & Со. проехали через все Соединенные Штаты с почти 30 концертами.

Но как ни странно, ожидаемого суперуспеха так и не получилось. В некоторых городах проходило по два и даже по три выступления, что, естественно, сказывалось на количестве публики. "Лично для меня играть по несколько концертов в одном месте — хуже некуда, — сказал Джеймс Хэтфилд, — это в кайф только лишь дорожникам, да и то потому, что не надо работать. Что же касается меня, то я люблю движение. Играя на одной и той же сцене, уже не чувствуешь себя так хорошо. Ты уже не можешь быть честен до конца, поэтому мы все же предпочитаем играть по одному разу. Да и на количестве народа это сильно сказывается". Здесь, увы, это удавалось далеко не всегда. К тому же роль METALLICA в программе была довольно скромной — они играли вторыми по счету, после KINGDOM COME. Самим металликовцам это было, правда, совершенно безразлично, а вот организаторам тура еще не раз пришлось пожалеть об этом. "По-моему, мы с KINGDOM COME были лучшей частью этого девятичасового шоу," — сказал Ларс Ульрих и был прав, ибо на каждом выступлении после METALLICA оставалась чуть ли не половина всей пришедшей публики. "Я пришел только на METALLICA. Это супергруппа! Да, сегодня они задали жару, и я вряд ли стану дожидаться окончания концерта — после METALLICA все остальное уже просто не катит," — примерно так говорили многие фэны, пришедшие на "U.S. Monsters Of Rock", какой бы это город ни был.

Не всегда хорошо сказывалась на выступлениях METALLICA и забота о своем новом альбоме. Незадолго до начала гастролей они взяли в аренду небольшой самолет, на котором и летали в студию и обратно. Через месяц после последнего концерта "монстров" должно было начаться мировое турне группы, к началу которого пластинка должна была уже продаваться во что бы это ни стало. Поэтому едва сойдя со сцены и не дожидаясь окончания шоу, Джеймс с Ларсом бежали к своему самолету и летели в Бирсвил, где вместе с Томпсоном и Барбиеро продолжали сводить свои пленки. На следующий же день самолет с фирменным лого METALLICA на борту уже приземлялся в месте очередного концерта, частенько опаздывая и прибывая к тому же не всегда в бодром состоянии. А после выступления — снова в самолет. И так — все два месяца.

Что же касается Джейсона и Кирка, то им приходилось проводить свободное время в обществе своих коллег из группы Ван Халена, KINGDOM COME, SCORPIONS и DOKKEN, что давало им пищу для размышлений. "Я действительно отличаюсь от других гитаристов, — заявил, например, Хэммет в одном из интервью. — Каждый из них уже что-то представил свое как музыкант, успокоившись на этом. Я же всегда иду по пути совершенствования, все время что-то выискиваю и пытаюсь потом применить это. Я слушаю практически все. Музыканту нельзя твердо определять, что слушать, а что нет. Идеи можно черпать повсюду. Бах, Бетховен и Чайковский — мои абсолютные фавориты. С большим удовольствием смотрю фильмы ужасов, потому что музыка в таких фильмах всегда очень драматична. Я вообще считаю, что пробудить чувства своим инструментом самое сложное для музыканта".

Возвращаясь снова к концертам, нужно отметить, что несмотря на финансовый провал турне, для METALLICA эта поездка была очень удачной. "Тампа? Замечательно!.. Милуоки? Потрясающе!.. Вашингтон? О'кей, там мы были немного усталы, но как нас принимали — просто фантастика! Флорида? Ну, это было вообще супершоу!" — восторгался Ларс Ульрих, добавляя при этом: "Да, у нас большой успех, но успех этот довольно рискованый. Я думаю, он несколько легок, а когда успех делает тебя сытым, это очень опасно и это нужно преодолеть. Хотя у меня есть все основания полагать, что нам еще далеко до этого момента". "Став звездами, мы ничуть не изменились, — поддерживает Ларса Кирк Хэммет, — и я думаю, этого и не случится. Мы по-прежнему любим музыку и делаем все так, как нам нравится, не идя ни на какие компромиссы". Да, вот уж, что верно, то верно. Получался некий парадокс: чем больше становилась известной METALLICA, тем больше эта известность поражала. Так стремительно взобраться на вершину успеха без хит-синглов на радио, без видеоклипов на МТV — это было просто невероятно! Тогда как десятки, даже сотни групп только и думают, что бы такого отколоть, чтобы хоть чуть-чуть привлечь к себе внимание, эта четверка из Калифорнии всю жизнь только и делала, что слала всех куда подальше, не заботясь ни о рекламе, ни о каких-то навороченных концертных шоу, и тем не менее собирая стадионы преданных фэнов и продавая миллионными тиражами свои пластинки. И нельзя отрицать тот факт, что популярность METALLICA отнюдь не скандальная, как это часто бывает при таких обстоятельствах. И группой восхищаются не только сами металлисты, но и музыкальные критики с журналистами. И чем дальше, тем шире их круг — постепенно METALLICA начала просачиваться в такие далекие от хэви-металла издания, как "Rolling Stone" или "Billboard". Чего только стоит газета "Washington Post", чей сотрудник Ричард Харрингтон приравнял наших героев к творениям Бетховена и Вагнера!

"Что интересно, — удивленно говорит Ульрих, — мы никогда не думали об этом. Никогда мы не ставили перед собой цели стать супергруппой. И прежде чем нас оценили, мы немало поработали. И потом, мы уважаем своих поклонников, которые отвечают нам тем же".

20 августа 1988 года в Касл Донингтоне состоялся очередной "Monsters Of Rock", в котором METALLICA хоть и не принимали участие, но в прессе в связи с этим событием все же засветились. На этом фестивале произошла встреча Ларса Ульриха с Дэйвом Мустейном. Первый был гостем концерта, второй — участником. После ухода Дэйва из METALLICA, который сопровождался шумным скандалом на страницах различных рок-изданий, бывшие коллеги ни разу не то что не разговаривали, но и даже не виделись друг с другом. И вот некогда закадычные друзья снова вместе. Оба полдня пили пиво, разговаривали на разные темы, фотографировались, а потом даже встретились на сцене! Во время финального номера MEGADETH "Anarchy In The U.K.", Ларс подпевал Мустейну в его микрофон, чем просто убил стотысячную толпу металлистов. "Топор войны зарыт, — облегченно выдыхали фэны, — о, почему они не в одной группе?!"

Между тем будущий альбом METALLICA уже находился в Нью-Йорке, в мастерской Боба Людвига — ведущего мирового специалиста по мастерингу, который уже работал с группой в 1984 году. Параллельно шла работа над обложкой пластинки. Ее название — '… and Justice For All' — не что иное, как концовка известной каждому американцу с детских лет клятвы флагу Соединенных Штатов: "Америка — единая и неделимая нация под сенью господа, дарующая свободу, равенство и правосудие для всех". Идея эта пришла в голову Джеймсу Хэтфилду из старого фильма Нормана Джуисона, который так и назывался — "… И правосудие для всех", нещадно клеймившего всю американскую систему законов и правосудия. Как в фильме, так и в песне METALLICA было открыто и ясно показано, что вся эта болтовня, все вышеприведенные слова клятвы, гигантские картины с эпизодами Войны за независимость, развешанные на стенах залов суда вместе с портретами Вашингтона, Линкольна, юристов, работавших над конституцией, — все это не более чем пышная декорация, за которой происходит грязная возня, в которой только деньги или отсутствие оных и определяют, как будет вершиться правосудие. Под название Джеймс с Ларсом придумали и тему для рисунка, которую воплотил в жизнь художник из Германии Стивен Горман. На обложке была изображена статуя Дорис (во всяком случае, как ее называют сами металликовцы), богини правосудия с мечом и весами, из перевешивающейся чаши которых высыпаются доллары. Кроме всего прочего на Дорис наброшены веревки, стаскивающие ее с пьедестала. Для большей ясности можно привести более близкий нашему брату-металлисту пример — если бы лет десять назад какая-нибудь совковая группа поместила на свой альбом герб бывшего СССР с увядающими колосьями, со ржавыми серпом и треснутой ручкой молота и названием типа"…сплотила навеки Великая Русь". Примерно то же самое.

"Я думаю, изображение говорит само за себя, — говорит Ларс Ульрих, — и не нужно чего-либо еще объяснять. Нам всем нравится эта обложка — тут все очень ясно, понятно и выразительно в отличие от запутанной и переполненной деталями картинки к 'Master Of Puppets'".

Говоря о создании"…And Justice For All", нужно также сказать, что за все время записи альбома от METALLICA не поступало практически никаких сведений. Больше полугода в прессе кроме двух-трех строчек типа "группа сидит в студии "One On One", где с продюсером Флеммингом Расмуссеном записывает новый альбом", ничего больше не сообщалось. Тактический ход? Возможно, ибо является фактом, что, находясь в студии, металликовцы все это время держали в напряженном ожидании своего четвертого залпа тысячи фэнов во всем мире. Поблажка была дана лишь американским ценителям творчества METALLICA, которые могли услышать одну новую вещь — "Harvester Of Sorrow" — на летних ван-халенских "монстрах". Наконец 25 августа в Америке и 5 сентября в Европе двойной альбом '…And Justice For All' увидел свет (чуть раньше появился сингл "Harvester Of Sorrow" с двумя уже упоминавшимися каверами на обороте).

Что же представляло из себя на момент выхода это четвертое творение METALLICA? Первое, на что сразу обращалось внимание, — что группа METALLICA — одна из немногих, которым не свойственен самоплагиат. Хотя они последовательно придерживаются своей линии, имеют собственный стиль и звук, 'Ride The Lightning' не стал копией 'Kill 'Em All', так же как 'Master Of Puppets' не был братом-близнецом своего предшественника. Новый альбом в такой же степени отличался от последней пластинки группы, хотя общая схема была по-прежнему та же. И уже после первой пары песен отличия от 'Master Of Puppets' налицо: песни стали длиннее, несколько медленней и сложней. Улучшилась и непосредственно работа самих музыкантов. "Да, мы очень много работаем над своей техникой, — соглашается Ульрих. — За прошедшие два года мы стали заметно лучше играть, чувствовать музыку и выражать в ней какие-то свои чувства. Более зрелым стало и само звучание. Незадолго до выхода альбома я решил послушать 'Master Of Puppets' и нашел массу отличий с 'Justice' в плане звука. По звучанию прошлый альбом был слишком гитарным, тогда как здесь на переднем плане идут гитары вместе с барабанами, создавая такой общий мощный фронт".

Что же касается самих песен, то, взглянув на оборотную сторону конверта пластинки, в глаза сразу бросается сверхпродолжительность трэков. На альбом вошли восемь песен, по две на сторону, с общим звучанием в 65 минут — довольно сложные композиции со множеством разных риффов, с резкими сменами темпов и хитроумной структурой. Одним словом, вещи по зубам не каждому фанату тяжелого металла. Но для матерых METALLI-фэнов такой прогресс был, что называется, просто в кайф. "Этот стиль зародился еще на втором нашем альбоме, — объясняет Ларс Ульрих, — и мы до сих пор продолжаем эту концепцию. В новом альбоме мы продолжили то, на чем остановились в прошлый раз. Между этими двумя дисками лежит два с половиной года, за которые мы заметно выросли в сочинении песен, мастерстве и технике. У песен '…And Justice For All' свой оригинальный звук и определенная окраска. Мне, конечно, трудно говорить о различии между нашими альбомами, потому что я погружен в эти вещи все 24 часа в сутки. Со стороны это видится более объективным. Да вообще любому музыканту тяжело говорить о песнях, им же самим написанных. Но я все же могу сказать, что наш новый альбом звучит более зрело, очень самоуверенно и мощно. Кроме того, в этот раз у нас впервые был полностью готов весь материал до прихода в студию. Раньше мы могли репетировать и даже сочинять какие-то куски и целые песни непосредственно прямо перед записью. Поэтому в этот раз мы были более подготовлены".

Текстовой и не мало важной части '…And Justice For All' касается Джейсон Ньюстед: "По большей части наши песни — о суровой реальности. Может быть это довольно мрачно, но это то, что происходит в мире, вокруг нас всех. Среди наших поклонников много подростков, и большая их часть не задумывается о таких вещах серьезно. И, может быть, с помощью музыки мы поможем им осознать много серьезных вещей. Хотя мы никогда ничего не пропагандировали. METALLICA всего лишь констатирует факты".

"Правильно ли поступают те, кто скрывает действительность от своих детей? — продолжает автор всех текстов Джеймс Хэтфилд. — Это реальность, и не нужно пытаться прятаться от нее, потому что рано или поздно ты окажешься в ней, и в таком случае жить будет намного труднее. Мои родители воспитывали меня по христианским заповедям, и мне повезло, что уже тогда я понял, чем это мне грозит, и пытался любыми способами противиться этому. А вообще Джейсон прав — мы ни к чему не призываем своими песнями. Кто-то закрывает глаза и поет: "О, жизнь прекрасна!", другие вопят, что все погано, мы же просто показываем вещи такими, какие они есть, а скорее, даже какими мы их видим".

Подводя итог, можно сказать, что новая пластинка METALLICA несомненно стала большим шагом вперед во всех отношениях, что по достоинству оценили и критики, и, конечно, фэны. Некоторые, правда, тихонечко замечали, что немного больше разнообразия не повредило бы, но тут же заявляли, что такой пластинки, как '…And Justice For All' давненько не было в музыкальном мире и что мимо этого альбома вряд ли кто-либо пройдет мимо. Равнодушных, во всяком случае, точно не будет. Было совершенно ясно, что METALLICA наконец совершила настоящий мировой прорыв, намного оторвавшись от сотен своих коллег. Как написал в "Kerrang!" — e журналист Ксэвиер Рассел, "этот альбом будут слушать по крайней мере года до 2010. Уже сейчас '…And Justice For All' можно смело назвать металлическим альбомом всего десятилетия". Как показало время, он оказался прав.

Настало время собираться в дорогу. А дорога на этот раз предстояла неблизкая. Предстоящее мировое турне METALLICA было запланировано аж на 18 месяцев — полтора года. Да, ребята размахнулись не на шутку. "Я помню, когда мы играли на гигантском стадионе в Нью-Йорке с VAN HALEN-овскими "Monsters Of Rock", мы с нашим менеджером Клиффом Бернстейном зашли в наш офис, — вспоминает Ларс Ульрих. — Там мы увидели расписание первых нескольких недель нашего предстоящего турне. Я просто не поверил своим глазам! Вначале я решил, что это большая шутка, потому что не мог представить METALLICA в таком высоком положении. От этих списков у меня просто ехала крыша".

Первыми увидеть METALLICA посчастливилось венгерским металлистам — 11 сентября 1988 года в Будапеште был дан старт новому мировому турне "Damage Justice". 13 и 14 числа играли в Италии в Падуа и Милане. Далее были так называемые "Испанские Монстры Рока" вместе с IRON MAIDEN, ANTHRAX и HELLOWEEN — 17 сентября в Памплоне и на следующий день в Мадриде. Оттуда METALLICA вместе с ANTHRAX направились во Францию, выступив там в Тулузе и Мон-Бельере, затем вернулись в Испанию, порадовав там фэнов Барселоны. И после этого Джеймс, Ларс, Кирк и Джейсон взяли курс на Объединенное Королевство, 24 сентября в эдинбургском "Playhouse" METALLICA и разогревающий их состав DANZIG начали свой 13-датный рейс по Англии, достигший своего апогея в знаменитом лондонском зале "Hammersmith Odeon".

К британским гастролям специально для английского радио METALLICA подготовили сингл "One", на котором помимо оригинальной версии был представлен укороченный вариант песни. "Еще во время записи альбома к нам пришли представители нашей звукозаписывающей компании с предложением сделать "One" на пару минут короче — специально для радио, — рассказывает Ульрих. — Вначале нам не очень понравилась эта идея, но потом мы решили, что это неплохой шанс представить METALLICA большему количеству людей, многие из которых, возможно, никогда и не слышали о нас".

Рассказывая о "Damage Justice", нельзя не уделить несколько минут драгоценного времени читателя описанию нового шоу METALLICA. Что касается сэта, то большую часть своего выступления группа, как обычно, отдавала под старые, закаленные временем хиты, а также всевозможным каверам (причем не только традиционным "Last Caress" и "Am I Evil?", но и "Black Night" DEEP PURPLE или, скажем, мейдоновскому "Prowler" — везде по-разному), посвятив новым песням лишь треть отведенного времени. На сцене же нового было гораздо больше. Из-за ударной установки Ларса Ульриха под самый потолок возвышалась гигантская статуя богини правосудия по имени Дорис — точь-в-точь, как на обложке '…And Justice For All', окруженная такими же огромными античными колоннами. Как и на картинке, на статую были наброшены веревки, которые вот-вот должны были стащить ее с пьедестала.

Правда, это "вот-вот" продолжалось около полутора часов, зато потом ликованию фэнов просто не было предела: во время финальной части"…And Justice For All" бедняга "Леди Правосудие" разваливалась на куски в сопровождении множества пиротехнических эффектов. Вслед за Дорис рушились и бутафорские колонны, куски каких-то стен, наполовину оторвалась даже часть осветительной арматуры, которая потом долго угрожающе раскачивалась прямо над головами находящихся в первых рядах фэнов. Оставшийся же час METALLICA доигрывала уже "на развалинах", что смотрелось, пожалуй, даже круче. А после концерта целая бригада дорожников старательно собирала и упаковывала в ящики все эти обломки и осколки, чтобы к следующему вечеру вновь выстроить многострадальную Дорис.

Случались и забавные истории на эту тему. Дело в том, что приходилось иногда играть в залах, размеры которых просто не позволяли установить статую в полный рост. Богиню приходилось укорачивать, естественно, с нижней части. Но если смотреть на Дорис, представленную по пояс, а то и того меньше, еще было можно, то во время ее разрушения!.. "Боже, как же я ржал! — вспоминает Ульрих концерт в Нью-Касле. — Из-за недостаточно высоких потолков статую пришлось порядком "подрезать", и как же было смешно, когда вместе с парочкой взрывов у нее отваливалась всего лишь рука и голова!". Театрализовали также и "One", в "стреляющем" интро которой сосредоточили все возможные пиротехнические эффекты. В остальном же METALLICA по-прежнему придерживались своей старой линии, сосредотачивая все внимание публики на самом главном — на музыке. И все эти сценические новшества отнюдь не мешали этому, а даже наоборот, еще больше усиливали желаемый эффект.

Британский тур закончился тремя концертами подряд в Лондоне — 9, 10 и 11 октября 88-го, и через два дня "Damage Justice" вернулось в Европу. Первое шоу состоялось в Копенгагене, вместе с разогревающей командой QUEENSRYCHE. Как видно, металликовцы в этот раз изменили свои понятия насчет групп, выступающих в первом отделении их концертов. Если раньше METALLICA в турне сопровождали такие трэш-команды, как ANTHRAX и METAL CHURCH, то сейчас в первом отделении на сцену выходили группы, играющие совершенно иную музыку, можно даже сказать, полностью противоположную METALLICA. "Да, нам нужны были группы, делающие совершенно иную музыку, чем наша, — соглашается Ларс Ульрих. — Мы это сделали для того, чтобы концерт был более разнообразным. Кстати, это интересно не только нам самим, но и, думаю, всем людям, приходящим на концерты METALLICA. Это действительно намного лучше, чем, если бы мы были в турне с какими-нибудь подражателями METALLICA. Короче говоря, мы не хотим выступать в одном концерте с кем-то, играющим похожую музыку. Лет пять назад, когда METALLICA играли с ANTHRAX, мы получили хороший урок. Они открывали наши концерты в Европе и играли даже быстрее и агрессивнее METALLICA. Нет, конечно, они вовсе не "задвигали" нас, но за свои 45 минут они забирали у публики столько энергии, что уже во время нашего шоу фэны не могли отрываться на всю катушку. В это же европейское турне мы вначале хотели взять GUNS N'ROSES, но, в конце концов, остановили свой выбор на QUEENSRYCHE. Недавно они выпустили превосходный ЕР, да и на сцене держатся довольно профессионально. Мы каждый вечер поражались их мастерству. Эти парни работают на все 110 %! Очень крутая концертная команда!"

Действительно, нечасто можно (встретить такие необычные концертные пары, во всяком случае, по отношению к тем временам. Да и сами музыканты разогревающих METALLICA групп были не менее поражены таким необычным выбором Ларса Ульриха & Со. Говорит вокалист QUEENSRYCHE Джефф Тейт: "Когда нам предложили поехать в турне с METALLICA, мы были чрезвычайно удивлены. Мы слышали пару их альбомов и поэтому сказали: "Это же очень отличается от нашей музыки! Вы считаете, что у нас получится хорошая концертная связка?" Но они ответили, что все должно получиться очень круто. Мы только пожали плечами и сказали: "Ну, хорошо, мы вам верим." Так вот мы и оказались здесь".

Отыграв два концерта в Швеции и по одному в Финляндии и Норвегии, 21 октября METALLICA прибыли в Мюнхен, в любимую Германию, где за две недели посетили 10 крупнейших городов (в ходе этого немецкого тура 29 сентября группа выступила в столице Бельгии, Брюсселе). Последний концерт на немецкой земле был дан 3 ноября в Регенсбурге, а через два дня в голландском Лейдене закончилось и турне по Европе. Тогда же отметили и присвоение '…And Justice For All' платинового статуса. "О, гастроли были просто фантастические! — восклицает Ларс. — Нас еще помнят, с ума можно сойти! Это просто замечательно, что у нас в Европе такие преданные фэны, и для нас поездки сюда — сплошное наслаждение. Дальше по плану у нас идут Штаты, а где-нибудь в сентябре мы хотим еще раз заехать сюда на пару недель. Хотя не стоит забывать, что за это время планы наши запросто могут измениться". Дела в самом деле пошли несколько иначе, и нанести вторичный визит в Европу METALLICA так и не удалось. Но об этом чуть позже, а пока вернемся к середине ноября 1988 года. Перед Америкой группа взяла 10-дневный отпуск, за время которого в США вышел новый сингл "Eye Of The Beholder" с уже известным кавером BUDGIE "Breadfan" на второй стороне. И альбом '…And Justice For All' в американских чартах стремительно пополз вверх, достигнув вскоре их вершины — первого места. Вот тут-то METALLICA и нанесла сокрушительный удар по родной стране — 15 ноября 88-го на стадионе в Толидо началась американская часть турне "Damage Justice". Сопровождали METALLICA в этой поездке все те же QUEENSRYCHE.

Остаток ноября и почти что весь декабрь колесили по центральной и западной части американского континента, а отдохнув недельку во время рождественских праздников, снова отправились в путь, переместившись уже на юг Соединенных Штатов. Шоу METALLICA по прежнему были бесподобными, но усталость уже понемногу давала о себе знать. Это, правда, не сильно сказывалось на выступлениях группы, но в придачу к этому у металликовцев появились некоторые проблемы со здоровьем. Два с половиной часа чудовищной работы на сцене по пять раз в неделю, естественно, страшно пожирают силы. Особенно это стало заметно у Ларса Ульриха, неспособного порой даже самостоятельно дойти до раздевалки после выступления. И хотя ему как бывшему теннисисту это должно быть знакомо, он только качает головой: "Ни на одной тренировке, ни в одном турнире ты не прольешь столько пота и не нагрузишь так свои кости и сухожилия, как здесь, будучи барабанщиком в рок-группе. Когда METALLICA не в турне, я постоянно поддерживаю свою форму, пробегая ежедневно по пять-шесть километров. Но в дороге на это просто нет времени. В 7–9 утра мы прибываем в город, где вечером должны играть; часов до четырех — до половины пятого отсыпаемся; с пяти до шести — настройка звука; 18:00–18:30 — обед; два часа на интервью и подготовку к шоу; сам концерт, и где-то за полночь — отъезд. Конечно, частенько мы еще и устраиваем пьянки, но больше времени нет ни на что. Недавно меня спросили о моей личной жизни, и я просто рассмеялся — в моем лексиконе нет таких слов. Моя жизнь — это METALLICA, все 24 часа в сутки!"

Но вернемся к здоровью барабанщика. В декабре 88-го он прошел проверку на слух, и результат был не очень утешителен. Грохот барабанов и 11 тарелок в течении нескольких лет наложил свой отпечаток на слух шефа METALLICA. В целом Ларс, конечно, далеко не глухой, однако на частоте 6000 герц он уже почти ничего не слышит. "Врачи посоветовали мне на концертах вставлять пробки в уши, — говорит Ульрих. — Да и вообще, я теперь очень слежу за своим здоровьем. Так, к примеру, для поддержания нужного количества сахара в крови за два часа и за десять минут перед выходом на сцену я съедаю по целому ананасу. Еще я пользуюсь услугами массажиста, как впрочем и Джеймс, Джейсон и Кирк, у которых от постоянно висящих на плечах гитар тоже появляется масса проблем". Что же касается слуха, остается добавить, что Ларс Ульрих был так поражен диагнозом, что даже выступил в молодежной телепередаче на эту тему "H.E.A.R.". "Я не хочу выглядеть каким-то проповедником, — рассказывает он. — Я просто сказал, чтобы подростки знали, что если долгое время очень громко слушать музыку — будь вы музыкантом или просто слушателем — позже вы рискуете получить кучу проблем со здоровьем. Если бы я знал об этом раньше, то сегодня, пожалуй, слышал бы намного лучше".

В начале января 1989 года METALLICA продолжили свое путешествие по Америке, подкрепив свои супершоу долгожданным всеми фэнами группы и музыкальной прессой первым в своей истории видео-клипом! Ролик был снят на песню "One" с последнего альбома. "Идею самой песни мы вынашивали уже лет пять, — рассказывает Ульрих. — Мы много говорили на тему одиночества, и во время работы над '…And Justice For All' Джеймс прочел книгу Дальтона Трамбла "Джонни берет свое ружье" и написал по ней песню. Эта вещь о солдате, вернувшимся с войны без рук, без ног. слепым, глухим, немым — одним словом, живой труп. Он живет благодаря различным медицинским машинам, и не в силах больше вынести этого, мысленно просит Бога о смерти. Что же касается видео, то мы никогда не нуждались в этом дерьме и всегда говорили, что никогда не будем снимать клипов. Но сейчас мы все же сделали это, и я хочу, чтобы люди поняли, что видео мы выпустили не из-за давления нашей фирмы или еще кого-либо. Просто у нас появилась хорошая идея для этого, и мы захотели ее осуществить. Все началось в сентябре 88-го, когда мы выступали во Франции. Перед концертом к нам в раздевалку зашел Питер (Менш, один из менеджмента METALLICA) и предложил снять клип. В ответ мы только рассмеялись, а Питер спокойно изложил свои идеи, после чего в комнате воцарилась гробовая тишина…" 6 декабря в Лос-Анджелесе, после двух концертов на "Long Beach Arena" METALLICA снялись для будущего клипа. Кроме того, для видео были использованы фрагменты фильма 1979 года "Джонни берет свое ружье', снятого по одноименной книге. METALLICA специально купили права на использование фильма и вставили фрагменты из него в клип, который для большей выразительности сделали черно-белым, оставив в цвете лишь кадры с воспоминаниями детства и юности искалеченного солдата. "One" тут же попал на первое место среди музыкальных роликов МТV и буквально не сходил с его экранов. А чуть позже вышла и видеокассета '2 Of One' с двумя версиями клипа и интервью с Ларсом Ульрихом. Как и 'Cliff 'Em All', видео '2 Of One' пользовалось огромным спросом и популярностью, и 18 августа того же года достигло платинового статуса. "Мы очень довольны результатом, — восторгался Ларс. — Думаю, это не последнее видео METALLICA. А что касается наших прежних взглядов на эту тему, то я уверен, что менять свое мнение относительно каких-то вещей совсем неплохо. Когда ты взрослеешь и продолжаешь делать все одинаково, повторения просто неизбежны".

"Куй железо, пока горячо!" — поистине чисто металлический призыв, и METALLICA вслед за клипом выпускают в Европе новый сингл с тем же "One" и с двумя концертными вещами ("For Whom The Bell Tolls" и "Welcome Home (Sanitarium)") на обороте. Это был фрагмент концерта на "Reunion Arena" в Далласе 5 февраля 89-го, который транслировался во многих странах мира. Железо "One" стало еще горячее, и его продолжали усиленно ковать, выпустив кучу новых плакатов, значков, нашивок, наклеек и маек, где рукой неутомимого Пашеда был изображен этот самый живой труп с ужасным черепом вместо головы. "Это такой черный юмор, — говорит сам художник — У этого парня нет ни рук, ни ног, его мозг обнажен, и единственный способ его общения — моргание глазом морзянкой. Он висит на веревочках, словно на парашютных стропах, и раскачиваясь взад-вперед и вправо-влево, капающей кровью выписывает METALLICA".

Но самым мощным "One" — залпом стало исполнение этого хита на ежегодной презентации премии "Грэмми" 22 февраля 1989 года в Лос-Анджелесе. Отменив пару своих концертов, METALLICA прибыли на эту церемонию, где вместе с AC/DC, JANE'S ADDICTION, JETHRO TULL и Игги Попом были выдвинуты кандидатами на звание лучшей хард-рок/хэви-металл группы года. "Это было очень волнующе, — вспоминает Ларс Ульрих. — Так мы еще никогда не переживали. Церемония награждения транслировалась телевидением на весь мир, и нас могли видеть миллиарды людей! С другой же стороны, было довольно забавно играть перед 3000 человек, одетых в смокинги, и видеть в первом ряду покачивающих головами в такт музыке Уитни Хьюстон, Стиви Уандера и мэра Лос-Анджелеса Милеса Дэвиса".

По прибытию METALLICA в Лос-Анджелес все газетчики уже видели их победителями и не могли дождаться, когда же можно будет сообщить об этом в прессе. Компания "Elektra", не дожидаясь объявления результатов, отпечатала стикеры для '…And Justice For All' с надписью "Получившие Грэмми". Дело дошло до того, что Хэтфилда, Ульриха, Хэммета и Ньюстеда начали поздравлять с победой еще до их выхода на сцену! И вот, наконец, ведущие программы Элис Купер и Лита Форд появились с конвертом, в котором было указано имя победителя. В полной тишине конверт был вскрыт, но ведущие долго не могли оторвать своего взгляда от заветного листка. Потом Лита громко и непринужденно рассмеялась, а Купер спокойно произнес: "Победили JETHRO TULL". Эта скандальная история тут же попала на страницы музыкальной (и не только) прессы и не сходила с них почти два года, раздув вокруг этого в общем-то ничего не значащего эпизода такую шумиху, что вскоре музыканты METALLICA уже чуть ли не набрасывались на журналистов, задающих вопросы о Грэмми. "Мне кажется, — объясняет Ларс, — в Европе люди не совсем понимают, что произошло. Дело в том, что жюри состоит по большей части из старых продюсеров, звукоинженеров и музыкантов, которые уже давно ушли из этой индустрии и, следовательно, уже не способны объективно кого-то оценивать. Наверное, они просто подумали: "Что это за METALLICA, черт возьми?" A JETHRO TULL известны уже более двадцати лет — вот и вся разгадка. Конечно, я не могу сказать, что нам было все равно, — разумеется, любой больше хочет выиграть, чем проиграть. Но мы были довольны, что попали на такое престижное мероприятие и получили шанс выступить перед многомиллионной теле аудиторией". Да и фэнам METALLICA это отнюдь не отбило охоту покупать пластинки и ходить на концерты любимой группы. "Elektra" же в новых стикерах просто заменила "победителей" на "проигравших", ничуть не боясь провала. И действительно не ошиблись! Очень скоро альбом '…And Justice For All' стал дважды платиновым. А вслед за ним платиновый статус получили и переизданные 'Kill 'Em All' и 'Ride The Lightning'.

21 апреля в Миннеаполисе отгремел последний концерт американских гастролей. Больше всего этого момента ждали разогревающие METALLICA группа QUEENSRYCHE. "Когда в 86-м мы открывали концерты Оззи Осборна, — объясняет Ларс Ульрих, — его команда вечно зажимала всяческое сценическое оборудование. Примерно то же самое мы проделывали и с QUEENSRYCHE, с той лишь разницей, что ничего не влияло на их звук. Просто за 45 минут их сэта мы всегда что-нибудь, да откапывали. Например, однажды мы сбросили на их головы полторы тысячи шариков для пинг-понга, в другой раз — взорвали бомбу, причем совсем не по теме. Но самый главный и большой прикол произошел в самый последний день…"

Менее веселый Джефф Тейт, вокалист QUEENSRYCHE, рассказывает про этот самый прикол: "Все восемь месяцев они доставали нас своими идиотскими шутками. В принципе, мы уже привыкли ожидать от них всего, что угодно, выходя на сцену, но такого! Во время "Eye Of Stranger" вся METALLICA со своей дорожной командой вываливает на помост, расположенный над ударной установкой, все одетые в какие-то рваные стриптизные костюмы, и в середине песни начинают скидывать с себя все это рванье. И это перед 15 000 человек. Правда, после такого унижения, после такой настоящей пытки в раздевалке они подарили нам по Sony Handycam, на красивой упаковке которых было написано: "Спасибо за турне, мы классно провели время." Если честно, правда, это время они нам скорее испортили, но тем не менее METALLICA — клевые ребята!"

В США практически везде METALLICA играли в огромных залах и на стадионах, по поводу чего Кирк Хэммет как-то сказал: "Чем плохи арены — играя на таких площадках постоянно, можно растерять часть своих фэнов. И я думаю, нам следует периодически возвращаться к старым добрым клубным сейшенам. Это просто необходимо делать, дабы не потерять связь с поклонниками. Играя в таких турне, мы никогда не упускаем случая пообщаться с народом, пораздавать автографы и так далее". И как бы в подтверждение сказанного весь май 89-го METALLICA провели, выступая в небольших зальчиках. Хотя, если быть до конца честным, других помещений попросту не было. Этот период своей истории группа назвала "Периодом икс". Как вспоминает Джейсон Ньюстед, "я брал карту мира и с закрытыми глазами тыкал в нее пальцем, а потом в тех местах мы просили свой менеджмент устроить нам концерты".

А палец басиста попадал в места довольно экзотические, выступлениями в которых имеет возможность похвастаться лишь самая элита тяжелого рока. Первым пунктом в расписании этой части мирового тура стояла Новая Зеландия, городок Оклэнд, куда прибыли первого мая. Для лучшего осмысления, куда же занесло эту компанию, нужно взять карту мира, где при масштабе 1:15 000 000 данный населенный пункт вообще отсутствует!

3 мая METALLICA выступили в австралийском городе Аделаида, после чего последовали Мельбурн и Сидней. Сопровождали группу там местные трэшеры MORTAL SIN. Из Австралии махнули в Страну Восходящего Солнца, где провели девять дней. Японским фэнам повезло, пожалуй, больше всех. Помимо обычного шоу им была дана возможность совершенно легально сделать запись выступления группы — вещь практически невиданная и неслыханная! Идея легализовать бутлегеров, то есть пиратов, принадлежала Клиффу Бернстейну, который в свою очередь подсмотрел это на одном из концертов GRATEFUL DEAD в Америке и теперь предложил METALLICA установить за микшерским пультом платформу с двумя сотнями выходов для людей, купивших специальные билеты. "Я думаю, это только улучшит ситуацию с пиратами, — сказал тогда Ларс Ульрих. — И кроме того, те две сотни человек дадут нам хорошего пинка под зад, поскольку теперь мы уже точно будем знать, что всю нашу лажу записывают, и причем, очень качественно. Ха-ха-ха!"

После Японии по плану вновь был североамериканский континент. Раскрошив на кусочки свою Дорис в Гонолулу, на Гавайских островах и в пяти канадских городах, 7 июня METALLICA вновь отправились по долинам и по взгорьям Соединенных Штатов, проехавшись на этот раз по местам менее известным, расположенных несколько в стороне от основной массы гастрольных маршрутов. За последующие четыре месяца группа посетила около 70-ти таких городов, завершив поездку только лишь в конце сентября тремя выступлениями подряд в Лагуна Хиллс. Далее последовал короткий перерыв, после чего 4 октября METALLICA вновь вышли на сцену. Было это в городе Рио-Де-Жанейро, в Бразилии. Шли последние дни "Damage Justice World Tour 88–89". Сан-Паулу удостоился чести стать последним пунктом в этом длинном гастрольном расписании. Словно уже не в силах передвигаться, METALLICA не сходили с этой сцены в течение трех вечеров — 6, 7 и 8 октября 1989 года. Все. Розпрягайте, хлопцi, конi. 18 месяцев, 251 концерт, 4500 банок "Sapporo", 3000 сломанных барабанных палочек, 1650 комплектов гитарных и 750 — басовых струн (по крайней мере, по утверждению самих металликовцев) — неудивительно, что парни буквально еле стояли на ногах после всего этого. Более того, турне было закончено даже раньше срока! Еще в мае в Японии METALLICA объявили, что в ноябре 89-го года они еще раз посетят Англию. Ларс Ульрих даже показал журналистам расписание британского турне. Был объявлен также и сопровождающий состав: FAITH NO MORE, которые "для пристрелки" влились в "Damage Justice" за три недели до окончания летнего канадо-американского турне, заменив там THE CULT. (На этих концертах, кстати, можно было увидеть потрясающие джемы: FAITH NO MORE вместе с Джеймсом Хэтфилдом во время исполнения "Surprise: Your Dead!" и сэббатовской "War Pigs", а также FAITH NO MORE с Кирком Хэмметом во время "Epic"). Однако бразильские концерты оказались все же последними. "Да, мы собирались еще разок приехать в Британию, — объясняет Ульрих, — но это было в мае, когда нам только предстояли гастроли в Канаде, Америке и Бразилии. Тогда в Японии у нас еще было достаточно сил, чтобы говорить об осени. Да, тогда, помню, это казалось нам довольно-таки неплохой идеей, но после последующих четырех месяцев концертов мы так уже не думали. Честно говоря, это было просто не в кайф, потому что мы к этому времени уже изрядно измотались. Хотя, конечно, если бы мы не отменили своего решения, на концертах усталость не сильно бы отразилась. Мы смотрели по видео пару наших сейшенов в Сиэтле 29 и 30 августа, и я должен признать, что это были одни из наших самых лучших концертов вообще, а это было уже практически окончание турне! Я считаю, что можно репетировать с кислой рожей, но выходя на сцену, ты уже должен делать все самое лучшее, что только можешь. Конечно, METALLICA образца сентября 88-го во многом отличается от METALLICA октября 89-го, но это совсем не значит, что мы стали хуже, — просто это несколько разные группы. И все же мы решили аннулировать это британское турне. Кстати, по-моему, если мы чему и научились за эти 18 месяцев, так это сделали вывод, что таких длинных гастролей у нас никогда больше не будет".

"Never Say Never" — "Никогда не говори никогда", как гласит "ихняя" пословица, частенько себя оправдывая. Так и здесь — поторопился Ларс, поторопился насчет последнего заявления, ибо следующее турне группы!.. Но всему свое время, так что не будем забегать вперед и вернемся к последнему концерту турне, когда беднягу Дорис разломали в последний раз. Кстати, куда она потом делась? "Голову забрал себе Кирк, — рассказывает Ульрих, — руку с весами взял себе я. Я прикрепил ее к фасаду своего нового дома". Рука эта стала, пожалуй, самым большим экспонатом своего рода музея METALLICA, коим и является этот самый дом Ларса. "Он собирает все, то только можно, — объясняет Джеймс Хэтфилд, — разные журналы, бутлеги, концертные сэт-листы разных лет, всякую студийную ерунду — короче, все, что каким-либо образом может быть связанным с группой. Он просто настоящий маньяк всех этих вещей. И самое потрясающее, что все это он хранит у себя дома! Обалдеть можно!" Закончив тур, все четверо отправились на отдых. Ларс направился в Данию, к родственникам. Джейсон на две недели уехал на охоту в лес, где жил в палатке в полном одиночестве. Джеймс тоже подался на природу, в некое местечко под названием Лэйк Тахо, где, кстати, и получил известие о вышибленных стеклах своего дома в Сан-Франциско — результат землятресения 17 октября, от которого никто больше из METALLICA не пострадал, поскольку лишь дом Хэтфилда расположен в центре города, где, собственно, и находился эпицентр стихийного бедствия. Отдыхали, одним словом, не только от музыки и бесконечных переездов, но и друг от друга, что после столь напряженных гастролей было просто необходимо. Поправляли здоровье, заново знакомились со своими домами и семьями, заряжали, что называется, свои творческие аккумуляторы. Однако целых полгода каникул оказалось многовато — для барабанщика, по крайней мере. Он не выдержал первым. Поначалу, правда, он как-то еще держался, убивая время долгими философскими размышлениями о музыке и о жизни в беседах с журналистами — любит он это дело! А тем того только и надо.

"Я думаю, это все от тоски по дороге, по нашему гастрольному автобусу, по гостиничным номерам, — говорит он. — По возвращении из Бразилии я был просто счастлив — целых три месяца я спал до посинения, занимался разными домашними делами. Но потом началась такая тоска! Из всей группы лучше всего это переносит, наверное, только Джеймс. У него до того все хорошо в этом плане, что я все время ему завидую. Он похож на выключатель: как только турне заканчивается, он выключается и спокойно идет охотиться на уток. Я могу только мечтать об этом — я такой человек, что получаю огромное удовольствие от всех этих дел. В турне ты постоянно чем-то занят — настройка аппаратуры, интервью и так далее. И я безумно люблю все это. Но иногда мне все же хочется выключиться, как Джеймс. Он не мучает себя мыслями типа: "Что бы сделать вместе с METALLICA после этих трех месяцев отдыха?" И это очень круто, потому что, выходя из этой системы, он очищается от всего этого дерьма, чтобы потом вновь приступить к работе с новыми силами и свежей головой. Но я так просто не могу". "Да, это точно, — подтверждает сам Хэтфилд, — его жизнь — это METALLICA со всеми ее делами. Он любит это и счастлив. Понимаете, это для него как хобби, и без него, мне кажется, он не может и дня". "А вообще, отдых — это, конечно, странная штука, — продолжает размышлять Ларс Ульрих, — под конец турне у тебя все уже распланировано, есть куча идей насчет проведения свободного времени, но когда ты, наконец, возвращаешься домой!.. Ты просыпаешься утром, занимаешься какими-то делами по дому, идешь к зубному врачу или еще что-нибудь в этом роде — и так вдруг замечаешь, что прошло уже три месяца! Мое любимое занятие во время отпуска или каких-то выходных — это кино. Я просто фанатик кино и хожу в кинотеатр раз по пять в неделю. Да-да, я не смотрю видео, а иду именно в кинотеатр, сажусь всегда на одно и то же место и смотрю самые разные фильмы. А еще я вновь занялся теннисом и играю на корте своего соседа".

А между тем в январе 1990 года METALLICA представилась возможность наконец немного поработать вместе. К наступающему сорокалетнему юбилею лейбла "Elektra" ее ведущие сегодняшние группы решили записать по песне ведущих групп фирмы прошлых лет. В список участников этого проекта была включена и METALLICA, что сперва не очень-то воодушевило самих музыкантов. "Нам позвонил Клифф Бернстейн и предложил принять участие в записи этого трибьюта, — вспоминает Ульрих. — Мы согласились, потому что "Elektra" всегда делала нам только хорошее. Но нам совсем не понравился выбор Клиффа относительно песни QUEEN. Нам больше было бы по душе что-нибудь из Эниты Бейкер или Трэси Чепмен. Джеймс предложил старину Тома Уэйтса, но все это было уже занято. Потом обломались и с группой RIOT, после чего пришлось все же выбирать QUEEN". Так METALLICA впервые за три года переступили порог копенгагенской студии "Sweet Silence", где, просмотрев множество архивных материалов QUEEN, металликовцы довольно круто изменили свою точку зрения в отношении доставшейся им группы. Джеймс Хэтфилд предложил записать одну из самых тяжелых вещей Фредди Меркури & Со. хит 1973 года "Stone Cold Crazy", что единодушно поддержали и все остальные. Через пару дней песня была уже записана и смикширована. "Эта сессия придала нам уверенности перед тем, как приступать к сочинению нового материала, — говорит Ларс. — Мы убедились, что не стоим на месте, продолжаем свое развитие, и, несмотря на столь длительный перерыв, наше звучание даже улучшилось — в этом плане "Stone Cold Crazy" лучше любой вещи с 'Justice'. Особенно круто прописали бас. Он получился более насыщенным, и Джейсон был просто счастлив, выходя из студии. Я значительно улучшил звучание малого барабана. Короче, с этой песней мы сделали огромный шаг к будущему альбому. '…And Justice For All' был, конечно, неплохой пластинкой, но там на первый план выдвинуто слишком много барабанов и ритм-гитары, поэтому, перепробовав все, мы будем стремиться к записи с идеальным звучанием". Остается лишь добавить, что сборник "Elektra" под названием 'Ruoyiat' вышел в свет только осенью, а в феврале 91-го за "Stone Cold Crazy" METALLICA получила премию "Грэмми", вторую по счету. Первую же группа получила сразу после записи квиновского кавера за клип "One". "Мне кажется, — сказал тогда Ульрих, — мы будем получать "Грэмми" теперь каждый год, потому что в первый раз нас обломали с этой премией, ха-ха-ха!"

После этого METALLICA продолжила свой прерванный отдых, но Ларсу Ульриху было уже не до этого. Уже в том же январе 90-го он приступил к осуществлению одной своей давней мечты; проекту, задуманному еще в начале последнего турне, — к сборнику лучших песен групп Новой Волны Британского Хэви Металла. Как уже не раз упоминалось в этой истории, движение NWOBHM началось в 1979 году и через три года практически умерло, полностью изжив себя. Почти все эти группы распались. Одни — из-за ошибок менеджмента, другие — из-за собственных ошибок, подавшись в чистейшей воды коммерцию. Но, несмотря на это, эти, несомненно талантливые английские команды, все же оказали определенное влияние на множество европейских и американских групп, при этом сами оставшись напрочь забытыми. "Это моя любимая музыка, — говорит Ульрих, — группы NWOBHM всегда имели для меня неоценимое значение, и METALLICA, кстати, появилась только благодаря этим людям. И теперь я хочу отдать им дань. Многие знают об этом и не раз слышали в наших интервью такие имена, как DIAMOND HEAD, ANGELWITCH или SLEDGEHAMMER, но вот саму их музыку мало кто знает. Для них я и собрал 24 самые лучшие песни в одну пластинку. Она также и для тех, у кого имя нашей группы непременно ассоциируется со спид- или трэш-металлом. Даймондхэдовские "The Prince" и "Helpless" — вот на самом деле то, что повлияло на METALLICA!" Вместе с барабанщиком METALLICA над этим альбомом работал также известный британский журналист Джефф Бартон, трудившийся в те годы в единственном тогда английском металлическом издании, газете "Sounds" (ныне Бартон — главный редактор журнала "Kerrang!"), и, кстати, именно ему и принадлежит определение "NWOBHM". "Итак, — продолжает Ларс, — я выбрал песни, собрал их вместе и планировал выпустить этот сборник уже весной 90-го. Господи, как же я был наивен! Для начала нужно было получить согласие от всех 24-х групп. Но прошло уже десять лет, и большинства из них давно не существует, а кое-кто и вовсе "пропал без вести". Например, HOLOCAUST — о них я узнал только то, что гитарист Джон Мортимер живет где-то в Эдинбурге, и все. Я полетел в Лондон и пару дней наводил о нем справки, в результате чего мне выдали шесть или семь телефонных номеров с одинаковыми именем и фамилией. Это был просто кошмар! Я говорил и с шахтером, и с торговцем автомобилями, и Бог еще знает с кем! Некоторые из этих Джонов Мортимеров сочли меня, должно быть, за настоящего сумасшедшего. Ну, представьте себе, звонит вам какой-то незнакомец и говорит: "Здравствуйте, вы такой-то такой-то? Простите, а вы не играли десять лет назад в такой-то рок-группе?" Я потерял уйму времени и истрепал себе все нервы! Каждый выдвигал какие-то требования, ставил свои условия или просил денег, ведь многие из них раньше считали себя просто величайшими группами, хотя тогда многие и во время своего пика популярности не продавали больше нескольких тысяч своих пластинок. С некоторыми получалось еще хуже: права на их записи были, например, сразу у двух менеджеров, которые и в глаза-то друг друга ни разу не видели". Но Ларс Ульрих все же не сдавался, и 4 июня альбом под названием 'NWOBHM '79 Re-Revisited' наконец появился на прилавках магазинов Европы. Что же касается METALLICA, то, отдохнув еще пару-тройку месяцев, группа подобно метеориту вновь ворвалась в Европу со своим супершоу. Первой "жертвой" стала старушка Германия, куда METALLICA была приглашена журналом Metal Hammer на свой очередной фестиваль. Кроме METALLICA, которые были, кстати, хэдлайнерами шоу, в списке участников присутствовали так же DIO, BONHAM и WARRIOR SOUL. "Если бы лет пять назад кто-нибудь сказал, что в один прекрасный день Ронни Джеймс Дио будет играть перед METALLICA, — сказал тогда Ульрих, — я просто бы посмеялся над такой удачной шуткой. Дио — это легенда. Конечно, сейчас он уже не так популярен, как раньше, но все же я всегда им восхищался, и играть с ним на одной сцене для нас очень большая честь".

Тем более перед таким важным выступлением было просто необходимо хотя бы разок вспомнить, что такое концерт, ибо на сцене уже не стояли добрых восемь месяцев. Для этой цели METALLICA выбрали лондонский клуб "Marquee", где 11 мая отыграли концерт, попавший, как обычно в подобных случаях, в разряд секретных. Первым же официальным выступлением европейского тура 90-го стал концерт в голландском Цволле 15 мая. И только потом прибыли в Германию, где 17 мая в Дортмунде и через день в Ганновере и проходил фестиваль "Metal Hammer". Нужно ли описывать эти бесподобные шоу?! "Я не думаю, что у нас случаются плохие концерты, — говорит на эту тему Кирк Хэммет, — что бы там ни было — похмелье или проблемы со здоровьем, — но на сцене мы всегда в форме. Главная цель — вложить всю душу в свое выступление, и если ты себя плохо чувствуешь или какие-то проблемы с аппаратурой, нужно вывернуться наизнанку, но чтобы никто этого даже и не заметил. Самое плохое, когда ты говоришь какую-нибудь чушь про плохие мониторы или головную боль. У тебя не должно быть ни одного слабого места, хотя бы потому, что ты играешь в каждом городе раз в два-три года. И каждый из этих ребят отдал деньги за билет, купил майку, а ты выруливаешь на сцену с опухшей после вчерашнего вечера рожей или со своим сраным монитором и даешь шоу всего на 50 % — по-моему, это просто свинство". "Мне трудно судить о наших концертах объективно, — продолжает Ульрих, — но из того, что я слышал о них от людей из зала, мне очень нравится высказывание, что METALLICA никогда не опускается ниже своих ста процентов, даже если зал заполнен лишь наполовину". Ну, разговоры о полупустых залах Ларс мог слышать когда угодно, но только не после фестивалей "Metal Hammer" и уж тем более не после последующих концертов в Англии (между этим состоялся, кстати, еще концерт в Париже), прошедших при полных аншлагах, один из которых состоялся на знаменитом стадионе "Wembley" 23 мая. Далее были выступления в Бирмингеме и Глазго. Однако особого вдохновения от этого британского мини-тура METALLICA, увы, не испытала. Больше всех был расстроен, конечно, Ларс Ульрих, человек, выросший на английском роке. "Печально, но это так, — говорит он, — сейчас я играю здесь скрипя зубами, такая аморфная публика англичане. Сегодня на концерте она едва шевелилась, такое впечатление, что мы играли на кладбище! Ужасно, но на привычные дополнения к основной программе мы выходили только лишь потому, что так принято". Такие дела…

Помимо европейского турне в 90-м году METALLICA появилась на сцене еще несколько раз в США в конце июня. Правда, концертами METALLICA эти выступления назвать было трудно, скорее это были просто джем-сейшена, но только очень длинные. В канадском городе Торонто METALLICA выступали в одной программе с AEROSMITH, WARRANT и BLACK CROWES, отыграв, кроме всего прочего, две вещи с AEROSMITH. Далее на протяжении трех дней металликовцы выходили на сцену лос-анджелесского "Forum" вместе с RATT, POISON, WARRANT и GUNS N' ROSES, также устраивая совершенно немыслимые джемы. Кроме того. Джеймс Хэтфилд засветился на концерте в Лонг Бич, где выступали Оззи Осборн, ALICE IN CHAINS, L.A. GUNS и LYNCH MOB. Помимо участников шоу, в зале кроме Хэтфилда находилось еще множество известных людей, которые после основной программы высыпали на сцену. В исполнении одной из песен — старого хита KISS "Cold Gin" — лидер METALLICA и принял участие. Остальными музыкантами были Стивен Адлер (бывший барабанщик GUNS N' ROSES), экс-осборновский басист Фил Соусан, гитаристы Джордж Линч из группы Дона Доккена, братья Кулики — Брюс (тогда еще KISS) и Боб (SKULL), а также сам Джин Симмонс. Отрывались, короче, как могли. Забегая чуть вперед, нельзя упустить из виду еще одно подобное веселое мероприятие, и раз уж мы заговорили о таких сейшенах, поговорим и о нем, тем более что потом для него не будет ни места, ни времени. Итак, 9 ноября 90-го года, голливудский "Palladium", четырехлетие журнала "Rip". В программе: MOTORHEAD, MEGADETH, FAITH NO MORE, METALLICA, SKID ROW, GUNS N' ROSES и Оззи Осборн. Но самое интересное, как обычно, в конце. FAITH NO MORE-овская версия "War Pigs" с участием Оззи и Хэтфилда, "Whiplash" с гитаристом Слэшем, а также роузовская "Crazy", "Piece Of Mind" — SKID ROW, "Hair Of The Dog" — NAZARETH и "For Whom The Bell Tolls" в исполнении Себастиана Баха, Ларса Ульриха, Слэша, Даффа Маккагана, временами Эксль Роуза и самого Хэтфилда, разумеется. Неплохо, не так ли?