Fun But True (СИ)

С появлением нового продюсера и весь процесс записи пошел по-новому. "На этот раз, — говорит Кирк Хэммет, — мы работали с самым настоящим продюсером, у которого имелись довольно большие познания и опыт студийной работы. Боб точно знал, что нужно сделать, чтобы выжать из нас все самое лучшее, что у нас только есть. Он помогал нам практически во всем и к тому же открыл для нас много нового". Для того, чтобы лучше понять восхищение музыкантов своим новым Продюсером (с большой буквы), нужно упомянуть о своеобразном стиле работы Боба Рока. Работал он медленно, методично и чрезвычайно придирчиво, заставляя своих подопечных проигрывать каждую песню, каждую партию десятки раз, пока не добивался нужного ему результата. Начали, как обычно, с барабанов, но чтобы игра ударника Ларса Ульриха была более осмысленной, естественной и непринужденной, каждую композицию исполняла вся группа, но на пленку записывали, естественно, одни лишь барабаны. Для большего же раскрепощения музыкантов Боб Рок и применял свой испытанный годами метод. "Сыграй эту песню 20 раз! — кричал он в студии. — Расслабься, забудь, что ты в студии, просто играй и ни о чем не думай!"

"Теперь видим, как же много мы раньше теряли, записывая свои партии с третьего или четвертого дубля, — говорит Ларс. — С Бобом мы действительно получили такой результат, какой хотели, пусть даже ценой вдвое больше потраченного времени. В самом деле, отыграв песню с десяток раз, ты уже забываешь, что сидишь в студии в Северном Голливуде — тебе вдруг кажется, что ты уже на сцене где-нибудь в Далласе перед 15000 фэнов, и тогда ты уже по-настоящему начинаешь ИГРАТЬ".

То же самое Боб Рок проделывал и с остальными участниками группы, и результат просто превосходил все ожидания. В частности, Джейсон Ньюстед после записи чуть ли не боготворил Боба Рока. Дело в том, что раньше многие задавали METALLICA вопрос, где же бас на '…And Justice For All'? Действительно, на последнем альбоме группы басом, можно сказать, даже и не пахло. Произошло это из-за того, что Джейсон на своем инструменте всегда просто дублировал партии ритм-гитары. "Я всегда считал это настоящими бас-партиями, — оправдывался он потом, — так я играл и в своей прежней группе". Однако как показал '…And Justice For All', для METALLICA такой стиль не подошел никаким образом. И теперь, с помощью нового продюсера, Джейсону наконец удалось реабилитироваться как басисту. На этот раз он играл строго вместе с барабанами, создавая с Ларсом таким образом мощнейшую ритм-секцию. "Боб рассказал мне о множестве вещей, благодаря которым можно получить настоящий звук, — говорит Ньюстед. — Раньше я понятия даже не имел о таких вещах, и теперь как музыкант я действительно счастлив. По-моему, бас на этой записи значительно весомее и круче, чем когда-либо раньше".

Гораздо больше времени и сил потребовалось Бобу Року, чтобы добиться от Джеймса Хэтфилда такого потрясающего вокала, который потом просто поразил всех купивших этот альбом METALLICA, пожалуй, больше всего остального. Понятно, что тот никогда раньше так не пел, и целью продюсера было как можно больше раскрепостить, расслабить Джеймса, и самое главное — вселить уверенность, что, бесспорно, ему удалось. Что же касается гитарной части альбома, то и тут немалая доля успеха принадлежит Бобу Року. "До недавнего времени люди очень недооценивали Джеймса как гитариста, — сказал позже Ульрих, — и только Боб Рок по-настоящему открыл его!"

Действительно, Боб много занимался гитарами — как с чисто технической стороны, так и в музыкальном плане. Стоит ли говорить о звуке?! Для получения настоящего живого звука Джеймс даже записывался в небольшой пристройке к зданию студии с открывающимся верхом, которую он называл "Палаткой судьбы". Кирк Хэммет же, наоборот, в студии появлялся редко, зато потом записал все свои соло буквально за пару дней. "Боб мне тоже очень помог, — говорит он, — мы все с его помощью по-настоящему расслабились и записали просто суперпластинку. Он часто отпускал меня домой отдыхать, чтобы избежать всяких стрессов, что кстати, раньше у меня случалось, так скажем, нередко. Но я просто никогда не обращал на это никакого внимания, считая, что все равно запишу все как надо. Боб же хотел добиться от всех нас наивысшего качества. В прошлом мы никогда особенно не заботились о разных технических нюансах — мы просто и не знали таких вещей. Мы приходили в студию, бац, бац, бац — и альбом готов. На этот же раз все было иначе. Что же касается лично меня, то хочу сказать, что раньше, играя, я хотел произвести впечатление на своих коллег по группе, друзей и фанатов, теперь же я хочу впечатлять только себя. Мой главный критик — я сам". И в самом деле, Кирк записывал новые соло, предварительно перебрав десятки их вариантов и выбрав из них самое лучшее. Так, например, соло к "The God That Failed" было составлено из кусочков аж пятнадцати (!) различных соляков. Ну, а используемой Кирком в студии аппаратуры вообще не счесть — одних гитар было восемь штук! Впрочем, атмосфера и настроение новых песен дали возможность группе использовать самые различные инструменты. Скажем, интро к "Wherever I May Roam" Джеймс исполнял на настоящем индийском ситаре. "Если честно, — говорит он, — я всегда хотел сделать что-нибудь такое, но раньше у нас не было подходящих для этого песен. Ну, представьте себе банджо в "Blackened"!"

Однако верхом в этом стала баллада "Nothing Else Matters", для записи которой привлекли целый оркестр из 30 человек. Эту идею тоже подал Боб Рок, вспомнив некоего Майкла Камена, делавшего оркестровые аранжировки для многих фильмов и пластинок, в частности, для знаменитой флойдовской "стены". "Когда Боб упомянул этого парня, мы даже не обратили внимания на его слова, — рассказывает Ларс, — потом через какое-то время я смотрел фильм "Смертельное оружие", где в титрах увидел: "Дирижер и аранжировщик всей музыки — Майкл Камен". Так постепенно все шло к нашей с ним встрече. И когда, наконец, мы принесли ему запись "Nothing Else Matters", он сказал, чтобы зашли уже через неделю. Он написал все партитуры и в лондонской студии "Abbey Road" записал этот самый симфонический оркестр! Тут были и скрипки, и виолончели, и духовые инструменты! Я не мог поверить — эти парни играли песню METALLICA!!!"

Однако в плане рабочих отношений между продюсером и группой не сразу шло все как по маслу. "Я прозвал Джеймса "Доктором Нет", — говорит Боб Рок. — Всякий раз, когда я что-то предлагал, даже совсем незначительные вещи, он непременно сразу же отказывался, не дав мне и договорить". Позже, правда, обе стороны прекрасно сработались, что подтверждает великолепно записанный альбом, но заработанная годами хэтфилдовская репутация упрямца, даже среди коллег по группе, все же осталась неизменной. По крайней мере, на словах. "Мы до сих пор упрямы, как раньше, — утверждает сам Джеймс, — просто сейчас мы стали намного решительней и уже не боимся выслушать какие-то предложения или советы, а потом использовать это в своих песнях".

Так незаметно прошли запланированные четыре месяца, а работа была еще далека от завершения. Но на этот момент о времени уже практически не думали. "Проблемы со временем у METALLICA были всегда, — замечает Джейсон, — но в этот раз мы должны были сделать то, что задумывали. На концертах у нас всегда получается просто бомбовой звук, но добиться такого же звучания на пластинке на 100 % нам никогда не удавалось. И думаю, что не будет преувеличением, если я скажу, что звучание на этом альбоме будет лучше, чем когда-либо, динамичное и очень мощное. И прежде всего это заслуга Боба, а также сопродюсеров Джеймса и Ларса".

Итак, METALLICA продолжали работать как нужно и сколько нужно. Студия "One On One" стала уже почти их вторым домом. Ходили, правда, в гости. Вернее, летали. Так, с 29 апреля по 4 мая работали в студии Боба Рока "Little Mountain" в Ванкувере, а с 10 июня по 7 июля — в микшерской комнате студии "А&М", после чего будущий альбом принимал форму матрицы в мастерской "Sterling Sound". Заканчивая рассказ о записи нельзя не упомянуть и знаменитый видеофильм, вышедший, правда, несколько позже. После знакомства с AEROSMITH летом 90-го группа подверглась их сильному видеовлиянию, и все время, проведенное в работе над новым альбомом, старательно снималось на видео "Мы решили запечатлеть шесть наиболее важных песен от самого начала записи до самого последнего микса, — рассказывает Хэтфилд. — В будущем, наверное, это будет очень круто — посмотреть на старые съемки METALLICA, только создающей песни, которые к тому времени уже будут общенародными хитами".

Снимали же абсолютно все: репетиции, запись, интервью, свободное время. А отдохнуть было где. В студии были и телевизор, и видео, и компьютерные игры, теннисный и биллиардный столы. На улице, прямо на стене студии, висело баскетбольное кольцо, а в самой записывающей комнате — боксерский мешок с песком, который, впрочем, больше использовали для снятия стресса и разрядки энергии, чем по прямому его назначению. Усталость же снимали любимым алкоголем. Частенько это происходило при поддержке GUNS N' ROSES или SKID ROW, также записывающих свои новые альбомы в Лос-Анджелесе. В связи с этим просто никак нельзя не упомянуть один забавный эпизод того времени, когда Ларс Ульрих допился до того, что вышел на теннисный корт, и с кем?! С Себастьяном Бахом! "Это было где-то в апреле, — с улыбкой вспоминает Ларс. — Мы записывали бас, и я целыми днями без дела шатался по студии, слушая Джейсона. А в полумиле от нас записывались SKID ROW. Их альбом 'Slave To The Grind' уже микшировался, и они тоже, в общем-то, были свободны. И вот как-то вечером мы собрались тесной компанией и крепко выпили. Я мало что помню, но в шесть утра Себастьян нас начал усиленно нагружать, что он играл в школе в теннис. Я поддержал тему, но он так разошелся, что уже вопил, как он был чемпионом школы, и не только своей, и что вообще он самый великий теннисист в мире. Затем он предложил мне сразиться с ним. Я долго отказывался, но потом он вывел меня, и в 8 утра мы пошли в спортзал, расположенный в нашей гостинице. Это нужно было видеть — двое пьяных дураков с ракетками и прямо в носках. Он продул мне со страшным счетом и до сих пор при встрече начинает оправдываться, что якобы проиграл случайно. То он говорит, что был пьян, то — что неудобно было в носках… Но я-то тоже ведь был пьян, и тоже был в носках! Это очень весело с ним спорить, и будет обидно, если он когда-нибудь сдастся".

Между тем процесс создания альбома подходил к концу, и на повестке дня уже стояло название и обложка. Решение пришло само. Как и все песни, как и вся пластинка, и то и другое было так же просто. Дабы не уподобляться сотням других групп, названия дисков которых похожи одно на другое как две капли воды, альбом назвали просто 'Metallica', а обложку все по той же причине сделали абсолютно черной. "Сегодня многие просто смеются, наблюдая за металлическими командами, — говорит Ларс Ульрих. — Что бы они ни делали — все абсолютно одинаково. Откройте любой журнал — названия и обложки дисков до того похожи, что становятся уже какой-то карикатурой на хэви-металл. Не хочу никого обидеть, но это действительно так. Более того, мы сами составляли часть этого клише со своими крестами — молотками. Теперь же мы хотим как можно дальше уйти от этого. Я не говорю, что все сделанное нами раньше плохо, просто с этим диском мы хотим пойти в противоположную ото всех сторону — простые песни, простая обложка. Не знаю, может быть, обложка следующего альбома METALLICA будет самым большим клише в мире, а название будет состоять из семнадцати слов, но сейчас нам не нужно ни того, ни другого. У нас не было никаких подходящих идей на этот счет, у нас была просто музыка, и мы думали только о ней. Поэтому-то мы и решили не сосредотачивать внимание фэнов на чем-то еще". Что же до названия, то, в сущности, его нет вообще, и 'Metallica' — это довольно условно. Нечто подобное было с четвертым альбомом LED ZEPPELIN, увидевшим свет в 1971 году. Как его только не называли: и 'Led Zeppelin IV, и 'Four Symbols' и просто 'IV. "Да, да, — подхватывает Ульрих, — у нас то же самое! Можете называть этот диск как угодно — 'Metallica', 'Metallica — 5', 'Black Album', 'Post — And Justice For All' или 'Рге — Metallica — 6' — на самом деле это не имеет никакого значения".

Остается добавить, что первоначально была задумана просто белая обложка с надписью 'Metallica', однако, в конце концов остановились на черном цвете, сделав обложку полностью черной и расположив в левом верхнем углу видный только под определенным углом логотип группы, а в противоположном — извивающуюся змею. Ту самую змею с первого американского революционного флага времен гражданской войны, о которой, как уже было сказано ранее, идет речь в "Don't Tread On Me". Кстати, небезынтересен такой факт, что на протяжении всей записи альбома на стене в студии висел тот самый флаг со змеей в центре и лозунгами: "Don't tread on me" и "Liberty or death". Впрочем, была идея так и назвать альбом — "Don't Tread On Me", но от идеи этой осталась лишь змея. "Почему именно черный? — спрашивает Ларс. — Да просто так, с таким же успехом она могла бы быть зеленой или, скажем, розовой. Просто черный цвет — как бы рокерский цвет, и он нам очень нравится".

Нужно также сказать, что, в отличие от прошлой студийной сессии с '…And Justice For All', запись нового альбома решено было широко освещать с самого начала. Так что все, что происходило в течение этих девяти месяцев постоянно сообщалось на страницах каждого уважающего себя музыкального издания, сопровождаясь многочисленными интервью и массой фотографий. И вот то, что читатели все знали, но ничего не слышали, и порождало массу слухов и домыслов. С толку сбивало буквально все: и короткие песни, и новая направленность текстов, и сообщение о каких-то явно не металликовских балладах, и, конечно же, продюсер Боб Рок. Дело дошло до того, что некоторые начали заявлять, будто METALLICA ударились в коммерцию и готовят просто дюжину хитов "на продажу", подобно DEF LEPPARD или BON JOVI. Однако подошло время микширования, и избранным журналистам посчастливилось услышать первую готовую вещь METALLICA "The God That Failed", после чего сразу стало ясно, что METALLICA не только не ошиблись в выборе продюсера, но и сделали благодаря ему свои песни еще мощнее и еще тяжелее, чем когда-либо раньше.

Между тем, время уже начинало серьезно поджимать. На 10 августа был запланирован первый концерт европейского турне "Monsters Of Rock" во главе с AC/DC, куда METALLICA были приглашены в качестве "особых гостей". Исходя из этой даты, назначили и день выхода альбома 'Metallica' — 12 августа. Поскольку же минимальный срок для отпечатки пластинки — четыре недели, все должно было быть закончено к 10 июля — пришлось немного поднажать. "Последний месяц в студии был для нас сущим адом, — вспоминает Ларс Ульрих. — Боб Рок микширует одно, звукоинженер Рэнди Стоб в другой комнате — другое, Джеймс в это время дописывает вокал к "Struggle Within". Наверное, это было большой ошибкой говорить все время: "О, у нас еще куча времени!" Но я все же не жалею ни о чем, во всяком случае, мы не уподоблялись GUNS N' ROSES, которые по сто раз откладывают дату выхода своих пластинок". "Я помню, как писал текст к "Struggle Within" в самый последний день, — добавляет Джеймс Хэтфилд. — С этой песней у меня были самые большие трудности. У меня не было абсолютно никаких идей, и я просто взял и написал текст об этой внутренней борьбе, так его и озаглавив — "Struggle Within".

И нужно отдать должное METALLICA, успели вовремя — 10 июля Боб Рок вылетел в Нью-Йорк для оттиска первой стороны альбома, а в это время в студии звукорежиссер Рэнди Стоб вместе с Ларсом и Джеймсом заканчивали микширование второй стороны. "Эту ночь я не забуду никогда, — вспоминает Хэтфилд. — Из-за того, что нам неожиданно пришлось перемикшировать одну из вещей, мы опоздали на восьми- и девятичасовые рейсы, а следующий самолет — только в 12:30 утра. Работу закончили где-то около полудня и в аэропорт неслись со скоростью 100 миль в час. С ума было можно сойти!"

Пока же свежеотпечатанные виниловые диски упаковывались в черные конверты и ждали своего появления на магазинных прилавках, на экранах MTV — это было 30 июля — появился новый видеоклип METALLICA "Enter Sandman". Работал над видео известный специалист по этой части Уэйн Ишэм, делавший в свое время клипы практически для всей металлической элиты, включая MOTLEY CRUE, BON JOVI, JUDAS PRIEST и множество других. "Но идея клипа была целиком наша, — говорит Ларс, — мы просто вспомнили несколько кошмарных снов, настоящих, снившихся нам. Поэтому в этом видео все так натурально — все эти падения, погони без возможности убежать. Но, по-моему, самый крутой момент — это когда огромный грузовик врезается в кровать мальчика. Я все время вздрагиваю, когда вижу это".

"Мы хотели представить "Enter Sandman" как видео с пространством для воображения, потому что слишком прямолинейный клип — это не очень удачная вещь, — продолжает Хэтфилд. — Мы могли бы ведь показать просто спящего мальчика с оживающими игрушками, например, но это было бы слишком просто и легко для восприятия".

Помимо видео выпустили также и сингл "Enter Sandman", куда, кроме добавочной "Stone Cold Crazy", поместили демо запись "сэндмана" с "сырым" звуком и без вокала, записанную еще 13 августа 1990 года. Сделано это было для того, чтобы люди смогли услышать, какой эта вещь была изначально и, сравнив с альбомным вариантом, реально представить, какая же работа была проделана над этим материалом в студии. Сингл этот появился немного позже, а пока в преддверии появления нового альбома 'Metallica за девять дней до его выхода группа устроила презентацию, совершенно беспрецедентную как по размерам, так и по значимости. Вечером 3 августа 1991 года к нью-йоркскому залу "Madison Square Garden" начали подтягиваться толпы фэнов. Из-за исключительно знаменательного события на входе даже не отрывали "контроль" от билетов, дабы дать возможность сохранить их на память. Наконец 15-тысячная армия поклонников METALLICA была в сборе, и в восемь вечера началось… Из колонок загремели аккорды "Enter Sandman", а на экране появились Ларс с Джеймсом, сидящие в студии и рассказывающие о записи нового альбома. Разумеется, это был не концерт, но зал был заведен до предела. Впервые звучали новые песни в сопровождении студийных съемок группы. Новый альбом был из тех, что запоминаешь с первого раза, а потом долго не можешь отделаться от желания услышать его вновь и вновь. Напоследок присутствующие в зале еще раз могли увидеть видео "One" и — еще один сюрприз — клип "Enter Sandman". После представления нового альбома и видео на сцене появились сами METALLICA, благодарящие публику за внимание и горячую поддержку. И, наконец, финал: "Ребята, сегодня у Джеймса день рождения! Давайте-ка скажем ему дружно: "Fuck you, Джеймс!" — предложил Ларс, и зал со смехом отозвался дружным ревом.

7 августа презентация повторилась в Англии, в лондонском "Hammersmith Odeon" (первоначально для этой цели, кстати, планировался город Манчестер), а 12 числа наконец вышел и сам альбом. Описывать его достоинства в сотый (или даже в тысячный раз) уже не имеет никакого смысла, стоит лишь сказать, что в течение только первой недели пластинка разошлась 60-тысячным тиражом, попав в хит-парад "Billboard", где продержалась на первом месте целый месяц, — случай для металлического альбома просто неслыханный. Конечно, фэны хардкора, ожидавшие от METALLICA возвращения к боевикам типа "Metal Militia", без особого воодушевления приняли этот диск, однако большинством 'Metallica' была признана лучшей пластинкой чуть ли не всех времен и народов на своей музыкальной территории. Точнее и короче всех это сделала Elektra Records, окрестив в своем рекламном проспекте LP METALLICA не иначе как "Матерью всех альбомов", с чем довольно трудно не согласиться.

Итак, о METALLICA заговорили все. "Такое всенародное признание вообще немного странно, — признается, однако, Ульрих, — мы никогда не думали, что наши песни достигнут таких вершин. И я думаю, что не последнюю роль в этом сыграли похвалы критиков — о нас пишут столько журналов, весьма далеких от такой музыки! "The Village Voice", "Rolling Stone", "L.A.Times"… Видимо, METALLICA действительно понравилась этим интеллектуалам". "Но, в общем-то, это всего лишь только статистика, — говорит Хэммет, — на самом деле это ничего не меняет. Конечно, пребывать на первом месте довольно здорово, но это просто клочок бумаги и ничего больше". И несмотря на то, что Кирк явно слукавил, произнося вышеприведенную речь, мыслей о платиновом успехе в группе действительно никогда не было. METALLICA никогда не шли на компромиссы с самими собой, и это с самого начала было их отличительной чертой, своего рода кредо, если хотите. Они шли вперед, они искали и разрушали, они побеждали. И сейчас, с выходом нового альбома, METALLICA совершили наконец окончательный прорыв на вершину мировой известности и славы. И этот суперуспех четверка парней из Сан-Франциско заслужила честно и по праву.

A METALLICA между тем уже снова была в дороге. Металлисты 18 европейских городов с нетерпением ожидали у себя появления команды звезд под названием "Monsters Of Rock": BLACK CROWES, OUEENSRYCHE, MOTLEY CRUE, METALLICA и "начальство" — AC/DC. "Это жутко здорово, — говорит Джейсон Ньюстед, — еще с 70-х мы все очень любили AC/DC, и сейчас мы очень рады играть с ними на одной сцене". "Да, да, — подхватывает Ульрих, — лучшей вещи я просто не могу себе представить! AC/DC — одна из групп, которыми я по-настоящему восхищаюсь и почитаю. В последнее время мне хотя и нравятся команды типа FAITH NO MORE или RED HOT CHILI PEPPERS — они очень остроумны и не подходят ни к одной музыкальной категории — но они не из тех, кто влияет на METALLICA. AC/DC — вот про кого я могу такое сказать! К примеру, такие суперпростые барабаны на 'Metallica' — влияние как раз AC/DC. Так что турне с ними лично для меня — огромная честь. И потом, такое турне нам сейчас очень даже кстати. В Америке принято начинать гастроли не ранее чем через три месяца после выхода альбома, а сидеть все это время без дела — смертельно скучно. Что же кaсается нашей роли разогрева AC/DC, то я думаю, что до хэдлайнеров на "монстрах" нам еще далековато, нужно немного подождать. Тем более в Европе наш подъем за прошедшие лет шесть по сравнению со Штатами был не особенно большим. Скажу даже больше! Нам действительно в кайф играть в подпрограмме. Многие не понимают нас, но, честное слово, это так".

Итак, 10 августа 1991 года "Монстры Рока" стартовали в Копенгагене. "Для меня это было самое крутое шоу во всем турне, — вспоминает Ларс Ульрих. — Мало того, что я выступал на своей родине, да еще на стадионе, где с пяти лет играл в теннис, там тренировалась наша команда". Заехав в польский городок Катовице, вся команда прибыла в знаменитый Касл Донингтон, где 17 августа отгремело основное шоу "Monsters Of Rock", после чего отправились колесить по всей Европе, проехавшись в общей сложности по 12 странам. Выступление METALLICA длилось час с небольшим, вследствие чего их концертный сэт был сокращен до минимума. Однако в этот час им невероятным образом удалось впихнуть все свои суперхиты, а также две новые вещи. Одним из запоминающихся моментов всех концертов был поющий Джейсон Ньюстед. Его лидирующий вокал можно было услышать не раз, и если еще на весенних немецких фестивалях 90-го года это было своеобразной хохмой, то теперь было видно, что это стало уже неотъемлемой частью шоу METALLICA. "Это классные перемены! — восторгается Джеймс Хэтфилд. — Ему нравится попеть "Seek & Destroy" и "Whiplash", а мне это дает возможность побольше побегать, поплеваться, чем раньше. Этот парень классно рычит, и мы дали возможность ему попеть — может быть, когда-нибудь у него получится что-нибудь более мелодичное и гармоничное. А нет — так нет. Мы всегда пробуем что-то новое на концертах — это ведь живой сейшн, и необязательно звучать точь-в-точь как на альбоме". Последнее шоу "Monsters Of Rock" прошло в испанской Барселоне 24 сентября, однако AC/DC и METALLIСА пришлось отыграть еще один, ранее не планировавшийся, но тем не менее желаемый — как музыкантами, так и фэнами — концерт. Речь идет об уже ставшем у нас легендарным выступлении в Москве.

Этого дня ждали долго. Очень долго. Еще несколько лет назад музыканты МЕТАLLIСА в различных интервью говорили о том, что хотели бы выступить в России, в этой загадочной для них стране, где, по доходящим за океан слухам, очень много поклонников METALLICA. Ну, "много" — это еще мягко сказано. Вряд ли, наверное, можно найти группу, пользующуюся большей популярностью и уважением в бывшем Советском Союзе, чем эта калифорнийская четверка. Не один год METALLICA вдохновляла и будоражила умы сотен тысяч русских металлюг, точно так же, собственно, как и их коллег во всем мире, с той лишь разницей, что отечественные фэны никогда не только не видели своих кумиров живьем, но и не могли себе этого представить даже в самых бредовых мыслях. И хотя в России уже побывало немало звезд тяжелого рока, сообщение о приезде METALLICA и AC/DC в Москву казалось чем-то из области научной фантастики. Но, тем не менее, это было так. Всего за 26 дней поистине героическими усилиями компании "Time Warner" с их стороны и фирмы "Biz Enterprises" с нашей был провернут этот невероятный проект по организации концерта "Monsters Of Rock" в Москве во славу победы россиян над путчистами 19–21 августа 1991 года.

20 сентября в Нью-Йорке компания Time Warner Inc. объявила о принятии приглашения правительства России и мэрии Москвы провести в субботу 28 сентября этот крупнейший в истории нашей страны рок-концерт. "Поле аэродрома для высадки этого рок-десанта выбрано не случайно, — сказал в одном из интервью президент Biz Enterprises Борис Зосимов. — Нам была нужна площадка, которая могла бы вместить всех желающих увидеть живьем своих кумиров, знакомых многим пока лишь по фото в журналах и кассетным записям. Приходите все! Даже миллион зрителей будет обеспечен качественным звуком и полноценным зрелищем, причем от концертов "Монстров Рока" в других странах наш будет отличаться тем, что он будет бесплатным. Хочется также сказать, что концерт в Тушино не надо путать с широко нашумевшей в прессе акцией "Голос Свободы" на Манежной площади, планировавшейся на то же число. Мы тоже празднуем свободу РОССИИ, но у нас шум будет не в газетах, а на сцене".

"Монстры" приехали, правда, в несколько измененном составе — с фестивального поезда сошли MOTLEY CRUE и QUEENSRYCHE, которых заменили на техасских трэшеров PANTERA и московских Э.С.Т. Однако такая рокировка нашим фэнам была, что называется, до барабана: ждали только ИХ, ждали даже больше AC/DC — хэдлайнеров фестиваля.

Итак, 28 сентября 1991 года, Москва, аэродром Тушино, гигантская сцена, прокатившаяся уже по всей Европе. Известие о приезде METALLICA и AC/DC поставило на уши металлистов всей страны — на концерте можно было встретить людей даже из самой Сибири (!), не говоря уже о более близких районах. Они-то в основном и составляли полуторатысячную толпу, которая провела ночь с 27 на 28 число перед еще строящейся сценой. Жгли костры, играли на гитарах, пели, пили, поминая заодно пятилетие со дня смерти Клиффа Бертона, и до сих пор не могли поверить, что через несколько часов на этой сцене будут стоять ОНИ. Основная же масса начала стекаться на летное поле с самого раннего утра и в апогее достигла чуть ли не миллиона человек. "Мы ждали восемь лет!" — гласил один из многочисленных транспарантов, развевавшихся над людским морем, и, пожалуй, лучше всего передавал всю атмосферу и настроение происходившего на тушинском поле.

Наконец в 17:40 из колонок раздалось традиционное, до боли знакомое интро и показались четверо черных монстров под названием METALLICA… Создавалось впечатление, что вот-вот раздастся ядерный взрыв, и все Тушино провалится в преисподнюю. Земля буквально содрогалась под мощными аккордами до боли знакомых песен. Казалось, что даже воздух наполнился этой свинцовой тяжестью и готов рухнуть на эту и так истерзанную тысячами ног землю. Никаких слов не было нужно — это была METALLICA!

После шоу музыканты во многих интервью восхищались нашими фэнами, признав тушинский концерт одним из лучших своих выступлений. Джеймс Хэтфилд заявил даже, что в будущем ни одно мировое турне METALLICA не обойдется без России. "Мы очень счастливы, что попали в число выступавших здесь, — сказал прямо перед выходом на сцену Джейсон Ньюстед, — это очень круто! Я чувствую себя хорошо, просто прекрасно. Нам всем понравилась Москва, METALLICA здесь очень тепло принимают, и мы видим, что она очень многое значит в России. А этот концерт, я думаю, станет как бы предисловием к тому, что может случиться позже, когда мы вернемся сюда со своим полным хэдлайн-шоу, и, может быть, даже с целым турне".

Однако после концерта Джейсон восторгался намного меньше. Причиной тому были неумелые, необдуманные и чрезвычайно жестокие действия милиции и военных по отношению к публике, которые оставили далеко не лучшие впечатления о нашей стране не только у басиста METALLICA, но и во всем мире. "Стоя на такой огромной сцене, — говорит Джейсон, — всегда есть на чем сосредоточить свое внимание. Но в Москве я смотрел в глаза этим мальчишкам. Они пришли посмотреть на свои любимые группы, потанцевать, попрыгать. Я видел их страждущие глаза и тянущиеся руки, но потом их начали избивать. Зверски избивать! Охрана творила что-то не поддающееся осознанию! Я был просто в шоке! Конечно, контролировать такое количество народа — всегда большая проблема, но они, полагаю, даже понятия не имели как это делается, и просто били народ, оттаскивая некоторых потом к своим машинам. За всю свою жизнь я не видел более ужасного зрелища. Я был просто в депрессии".

Джеймсу Хэтфилду больше всего запомнилась Красная Площадь. Впоследствии на вопрос о самом большом потрясении, испытанном им в этом двухгодичном турне, он ответил: "Красная Площадь. Когда мы приехали туда в первый раз (METALLICA побывала в самом сердце Москвы дважды — прим. автора) было что-то около полуночи, и мы были несколько пьяны. Когда же мы вышли из автобуса, лично у меня весь хмель тут же прошел. Меня внезапно охватило какое-то неописуемое чувство, все вокруг было как бы пронизано, пропитано ненавистью. Даже воздух был наполнен злом. Этот дух Ленина, сама архитектура на площади… Я по-настоящему испугался и быстро вернулся обратно в автобус. Не знаю, что это было, но я действительно испугался".

Ларс Ульрих же, вспоминая Москву, говорит, что основные события для него происходили в ту же ночь перед концертом, когда, попив пивка, он вместе с Кирком Хэмметом поехал кататься на такси по городу. В два ночи посмотрели смену караула у Мавзолея Ленина, а ближе к рассвету приехали к российскому Белому Дому. "На том месте, где погибли те трое парней, мы встретили несколько молодых ребят, разбивших там целый палаточный городок, — рассказывает Кирк. — Они провели нас по площади, показали, где были баррикады, рассказали о тех днях. Это было очень впечатляюще. Мы забыли обо всех наших проблемах — там, на площади, мы действительно серьезно задумались о жизни и смерти". "В этой компании была пара гитар, — продолжает Ларс, — и мы попросили ребят сыграть чего-нибудь. Один из них спел нам "Wind Of Change" SCORPIONS. Так-то! А вы говорите: METALLICA, BON JOVI, GUNS N' ROSES… SCORPIONS — вот что в России главнее всех других команд вместе взятых!"

Кроме того, Ларс Ульрих был глубоко потрясен тем фактом, что для нашей молодежи музыка является не просто развлечением, а настоящим источником силы. "Мы везде сейчас на первых местах, — говорит он, — но там, на площади, не имело никакого значения — продали мы за неделю два миллиона пластинок или нет. Мы разговаривали с теми ребятами — они хотели свободы. У них те же надежды и желания, что и у других наших фэнов во всем мире. И это не зависит от того, на каком мы месте, на первом или на 1000. Мне запомнился один парнишка, который проскочил к нам в гостиницу. Я прогуливался в фойе, и он остановился передо мною со слезами на глазах. Я даже не знаю, как выразить охватившие меня чувства. Эти ребята были так воодушевлены уже одним только фактом, что мы приехали к ним, и сейчас мне очень приятно думать, что может быть, наша музыка даст им что-то, за что можно было бы ухватиться".

Итак, турне "Monsters Of Rock" было закончено, и METALLICA начали подготовку к собственному туру под названием "An Evening With METALLICA" — "Вечер с METALLICA". Первоначально в роли разогревающей команды планировались SKID ROW. Однако в последний момент Себастьян Бах & Со. отказались от этой поездки, почувствовав, видимо, себя достаточно готовыми для своего собственного турне, чего впоследствии, кстати, так и не произошло. METALLICA же не стала искать замену SKID ROW, получив шанс осуществить свою давнишнюю мечту — турне без поддержки.

"На это было достаточно причин, — объясняет Хэммет. — Во-первых, не был свободен никто из тех групп, которые действительно заинтересовали бы нас. А во-вторых, мы выпустили уже пятый альбом, и нам хотелось представлять побольше материала, но не в ущерб старым песням. Мы хотели играть в равных пропорциях и старые, и новые вещи, для чего, естественно, было нужно больше времени".

Впрочем, новшества в концертах METALLICA этим не исчерпывались. "Наше новое шоу на 360 градусов противоположно тому, что мы делали раньше", — рассказывал на пресс-конференции Ларс Ульрих, и это действительно было так. Прежде всего, это выражалось в самой сцене. Это было довольно громоздкое и странное сооружение, не похожее ни на что сделанное кем-либо раньше. Разве что у DEF LEPPARD в 88–89 году было нечто отдаленно напоминающее это. Однако идея построить такую сцену пришла в голову музыкантам не под влиянием конструкций их шеффилдских друзей. "Эта идея появилась года полтора назад, в аэропорту Амстердама, — говорит Ульрих. — Мы долго ждали своего самолета, и кто-то нарисовал очертания бриллианта, сказав, что такой можно сделать нашу будущую сцену".

"Материализация чувственных идей, — как утверждал великий граф Калиостро, — это одна из труднейших и опаснейших задач нашей науки". Однако METALLICA все же удалось воплотить в жизнь все свои безумные идеи. Старушка Дорис казалась теперь какой-то детской игрушкой по сравнению с новой бриллиантообразной конструкцией с перекрещивающимися мостами (!) наверху, по своим размерам напоминающей скорее вертолетную площадку, чем место для выступления четверых музыкантов. Размахнулись наши герои не на шутку. То-то Хэтфилд недовольно ворчал в студии, что, мол, многовато денег на запись уходит. Похоже, что на проектирование, изготовление, а также ежедневную сборку — разборку, мягко говоря, сцены денег ушло никак не меньше, чем на все девять месяцев студийной работы. Впечатление это усиливало также то, что пришедшая на концерт публика наблюдала за всем происходящим не с одной, как обычно, а со всех четырех сторон — ну что-то вроде большого цирка. На самой же "арене", кроме двух барабанных установок Ларса, по очереди появляющихся как бы из-под земли и перемещающихся в разных направлениях по ходу концерта, больше ничего не было — ни привычных мониторов, ни аппаратуры и колонок. Звук шел сверху, прямо с потолка, а в небольших перерывах музыканты отдыхали прямо под сценой, где также располагались и их техники. Одним словом, группа находилась словно на необитаемом острове в бушующем море неистовствующих фанатов. Последние были даже на самой сцене! В прозванную самой METALLICA "змеиную яму", расположенную почти в самом центре сцены, каждое выступление продавалось от 50 до 100 билетов (в зависимости от зала). Места эти занимали различного рода почетные гости, друзья музыкантов, а также… пираты. "Зачем делать вид, что этого нет? — объясняет Ульрих. — Я видел огромнейшие списки наших бутлегов, чуть ли не полтысячи, и все они, прямо скажем, не блещут качеством. Так почему бы не дать желающим записать наш концерт попасть в самый центр сцены, место с самым качественным звуком? В прошлом турне мы уже пробовали пару раз поэкспериментировать с этим, но тогда было не все до конца продумано, и мы решили отложить эту акцию до следующего раза. Теперь же, думаю, все получилось как надо, и каждый желающий может уйти домой с отличным сувениром — классной записью концерта".

И, наконец, о "разогревающем" фильме. Эту идею группе подкинул их менеджер, побывавший на одном из концертов последнего турне Пола Маккартни, где перед выступлением на экранах крутили его видеоклипы. У METALLICA в течение получаса экраны показывали различные интервью с музыкантами, фрагменты концертов, клипов — одним словом, некий документальный фильм, охватывающий всю десятилетнюю историю группы. И только после этого на экране появлялись сами музыканты, готовящиеся к выходу на сцену, что они через несколько минут и делали. Далее следовало 2.5-часовое шоу со старыми и новыми песнями, кавер-версиями и соло, причем не только гитарными и басовыми, как раньше, но также и барабанными. Вот здесь-то и появлялась вторая установка, за которой восседал сам Джеймс Хэтфилд! Когда-то в составе алкогольно-хулиганского проекта SPASTIC CHILDREN Джеймс уже попробовал себя в этой роли, и вот теперь, спустя несколько лет, он вновь взял палочки в руки и устраивал каждый вечер с Ларсом настоящие барабанные дуэли, приводя народ в неописуемый восторг. "Не нужно быть Шерлоком Холмсом, чтобы, услышав первые звуки знаменитой мелодии из фильма "Хороший, плохой и злой", понять, что сейчас на сцене появится METALLICA", — писал журнал "Кеrrang!" о фестивале "Day On The Green", состоявшемся на стадионе в Окленде, Калифорния, в субботу 12 октября 1991 года. В программе участвовали SOUNDGARDEN, FAITH NO MORE, QUEENSRYCHE и, конечно, сами METALLICA, которые играли на этой сцене 31 августа 85-го года, что и напомнил Джеймс Хэтфилд, объявляя один из номеров: "Вы помните "For Whom The Bell Tolls" с 'Cliff 'Em All'?! Это снималось здесь, и круче всех, там, получился Клифф Бертон! Памяти нашего старого друга!"

С этого концерта и началось новое мировое турне группы METALLICA, самое грандиозное за всю их историю. Достаточно было лишь взглянуть на сопровождение группы. В то время как сами музыканты в самолете убивали время игрой в покер, чтением прессы, а то и просто сном, внизу, на земле, передвигалась целая автоколонна с аппаратурой и сценическим оборудованием METALLICA — шесть автобусов, 12 грузовиков и 60 человек дорожной команды!

В ноябре месяце в поддержку американским гастролям был выпущен новый клип, "The Unforgiven", и одноименный сингл. На европейском варианте компанию "не прощенному" составлял кавер известной еще по самому первому демо METALLICA песни "Killing Time". "Эту вещь написал молодой Вивиан Кэмпбел, когда он играл в SWEET SAVAGE, — говорит Хэтфилд. — За эти годы взгляд его на некоторые вещи, естественно, изменился, и перед самой записью этой песни он попросил меня заменить "ниггера" на "киллера". Я был не против и спел, как он этого пожелал".

На американской же версии "The Unforgiven" оборотную сторону вместе с демо-записью заглавной песни занимала старинная панковская вещица "So What?" группы ANTl-NOWHERE LEAGUE, запечатленная ими в виниле в 1991 гаду. "Все началось с Даффа Маккагана (бассит GUNS N' ROSES), — рассказывает историю появления этого кавера Ларс Ульрих. — Прошлым летом он позвонил мне и сказал, что они собрались выпустить ЕР с четырьмя-пятью панк-каверами, и попросил моего совета в выборе какой-нибудь песни MISFITS. После недолгого разговора я сказал ему, что есть вещи много круче и экстремальнее MISFITS, и предложил "So What?", а через пару месяцев, когда мы уже готовились к записи своего альбома, я снова встретил Даффа — оказалось, что они даже не нашли этой песни в оригинале. И тут меня словно доской по голове — зачем я насоветовал эту вещь GUNS N' ROSES, черт возьми, если это может с большим успехом сделать METALLICA! И буквально через день мы ее записали, порепетировав всего пару раз. Это было первое, что мы сделали в студии".

Но, несмотря на это, к MISFITS и персонально к ее лидеру Глену Дэнзигу METALLICA питала большую любовь. Будучи в добром здравии, Клифф Бертон заразил творчеством Дэнзига Джеймса Хэтфилда, который впоследствии не раз это доказывал. Не секрет, что идея поместить "Last Caress/Green Hell" на пластинку 87-го года принадлежит именно ему. Кроме того, мало кому известен факт, что партии бэк-вокала на двух композициях — "Twist Of Cain" и "Am I Demon" — с первого сольного альбома Глена Дэнзига исполнял все тот же Хэтфилд. И раз уж мы затронули эту тему, забегая вперед, скажу, что кроме упомянутых композиций MISFITS METALLICA исполняла живьем еще пару-тройку дэнзиговских вещей. Так, 5 января 89-го в Сан-Франциско на его концерте Джеймс с Кирком подыграли в "Halloween-II". 21 декабря 1991 года в Нью-Йорке Хэтфилд "покусился" на "Death Comes Ripping" (MISFITS '83). И, наконец, 3 июля 1994 года в Чикаго METALLICA вместе с самим Дэнзигом зарядили "London Dungeon" (MISFITS 81), которая еще позже, на "Monsters Of Rock-95", разбавила "Seek & Destroy".

Пока же на дворе творились новогодние торжества, после чего 17 января в Хьюстоне, Техас, METALLICA начали свой гастрольный новый 1993 год. Маршрут американского турне продолжал вычерчивать запутанную кривую на карте Соединенных Штатов. Если же попытаться построить другую кривую, что-нибудь типа плана выполнения промоушн-работ 91–92, то нашему взору представится настоящее стахановское соревнование с самими собой, и вовсе никакая не кривая, а ровненькая такая прямая, уходящая строго вверх. Речь идет о выходе синглов и видеороликов. Создавалось даже впечатление, что METALLICA тупо задались целью перегнать все свои 12 новых песен на отдельные синглы и клипы. Сейчас, конечно, видно, что остановились на цифре 5 — и чтобы в дальнейшем не отвлекаться на них, есть смысл перечислить все эти вехи в хронологическом порядке. Итак, третьей жертвой рекламной кампании METALLICA стала баллада "Nothing Else Matters" — февраль. Ровно через два месяца настала очередь "Wherever I May Roam" (сингл появился, правда, только лишь в октябре, к английским гастролям группы). Тогда же, а именно 5 октября, METALLICA произвели очередной видеозалп — "Sad But True", снятый, кстати, на упоминавшемся уже фестивале "Day Of The Green". Одновременно вышел и сингл, "добитый", как и все предыдущие, концертными трэками с тушинского концерта, а также с демо-версией заглавной песни. Далее металликовцы замахнулись было на "Don't Tread On Me" (был отпечатан даже промо-вариант для радиостанций), но, справедливо, думаю, будет сказано — вовремя одумались. Никаких сомнений, что и сингл, и ролик были просто обречены на успех, однако после пяти предыдущих создавался некий привкус коммерции, в чем METALLICA уже явно перебарщивали. И если с синглами еще можно было мириться, то с видео… Если "Sandman" и "Unforgiven" можно было назвать настоящими шедеврами, сделанными в собственной манере, то последующие три клипа на это звание уже явно не претендовали. Впрочем, это не делало клипы плохими, и даже наоборот, однако METALLICA все же решила приостановить свой хит-конвейер. Интересно также отметить, что идею клипа "Whenever I May Roam" METALLICA, no собственному признанию, просто напросто… стащили. И у кого! У Bon Jovi!!! Вай, вай, вай, а кто писал на гитаре "Kill Bon Jovi"? Уж не Джеймс ли Хэтфилд? "Да, говорит Ларс, — все эти виды с дорогой, самолетом и тому подобные мы впервые увидели у BON JOVI. Но с тех пор прошло уже столько времени, что я с полной уверенностью могу сказать, что "Wherever I May Roam" сделана в нашем собственном стиле и снова выделяется на общем фоне". Вот так, и попробуйте возразить! Хитер, черт возьми!

"А вообще, — резюмирует барабанщик, — мы не считаем свои видео частью рекламы. По-моему, это настоящее искусство, и нам всем очень нравится снимать клипы".

Начало любого года в музыкальной индустрии всегда сопровождается многочисленными опросами, годовыми хит-парадами, вручением различных призов и так далее. Стоит ли говорить, кто занимал в этом главенствующую роль?! Естественно, группой № 1 была METALLICA, а альбомом года — 'Metallica'. Американский журнал "Circus" занес даже наших героев в свой "Зал Славы", где с 69-го года побывали такие знаменитости, как Джими Хендрикс, ROLLING STONES, DEEP PURPLE, LED ZEPPELIN, BLACK SABBATH, KISS и другие. "Мы очень польщены этим фактом, — сказал Джейсон Ньюстед, — мы просто шокированы тем, что находиться в таком почетном списке".

Однако главная награда за прошедший год ждала METALLICA на традиционном вручении премии "Грэмми" — куда же им без нее?! На этот раз церемония проходила 7 марта, и металликовцы стали первыми аж в четырех категориях: лучший металлический альбом, лучший альбом вообще, лучшая песня ("Enter Sandman") и лучший барабанщик. "Это была классная тусовка, рассказывает Ульрих. — Изо дня в день, занимаясь одним и тем же, полезно на пару суток сменить обстановку. Там мы познакомились со множеством интересных и необычных для нашего окружения людей: БОННИ Райт, Эм Си Хаммер, Хью Левис — и все они сказали, что им очень нравится наш последний альбом. Мне до сих пор с трудом в это верится".

Параллельно с этим продолжали переиздаваться и старые пластинки METALLICA, становясь дважды, а то и трижды платиновыми. Творилось что-то невероятное — на группе уже были помешаны миллионы! Это было подтверждено и выступлением METALLICA на лондонском стадионе "Wembley" 20 апреля 1992 года на концерте, посвященном памяти покойного вокалиста QUEEN Фредди Меркури. Все средства от этого огромного шоу с участием также EXTREME, U-2, DEF LEPPARD, GUNS N' ROSES, Элтона Джона, Дэйвида Боуи, Пола Янга и других были перечислены в фонд борьбы со СПИДом, от которого, как известно, и скончался Меркури. "Два года назад, — говорит Ларс, — мы записали квиновскую вещь, поэтому не были особенно удивлены этим приглашением. Да нам и самим это было очень интересно. Из-за этого концерта мы даже прервали свои американские гастроли".

METALLICA выступали самыми первыми, отыграв из-за большого количества участников всего лишь три песни. Кроме того, в финале шоу, во время большого джем-сейшена, Джеймс Хэтфилд исполнил вокальную партию "Stone Cold Crazy", в сопровождении Тонни Йоми (BLACK SABBATH) и трех оставшихся куиновских музыкантов. Турне по Америке между тем подходило к концу, и можно было уже подвести какие-то итоги первой половины мирового тура METALLICA. И нужно сказать, что, невзирая на настоящие суперусловия работы и отдыха последних лет, крыша у наших героев временами все же ехала, подобно установке Ларса Ульриха в паузах между песнями. И, собственно, относилось это только лишь к одному — к построению программы своих выступлений. Незамеченным то, о чем пойдет ниже речь, просто не могло пройти. Так, в одном из номеров американского журнала "Metal Maniac" появилась статейка под названием "Концерт METALLICA: Действительно критический взгляд", которую ввиду своей неординарности среди моря хвалебной писанины о группе имеет смысл привести здесь полностью. Этот самый "действительно критический взгляд" представил на суд читателей журналист, вернувшийся с концерта METALLICA 4 апреля 1992 года в Мидоулэндс, Нью Джерси. Итак: "В одной из композиций первого альбома METALLICA "Kill 'Em All" "Whiplash" эта тогда еще молодая свирепая трэш-команда выразила свое кредо следующим образом: "Мы никогда не остановимся, потому что мы — METALLICA!" Минуло с той поры уже почти десять лет, и они продолжают считать эти строки своим девизом и по сей день. Однако если раньше он полностью отвечал действительности, то недавние концерты группы дали понять нам о новом принципе группы, что-то вроде: "Нравится вам это или нет, мы все равно — METALLICA".

Несомненно, это все еще та Великая METALLICA и, видит Бог, они — самая крутая, самая влиятельная и ломающая любые преграды на своем пути металлическая группа 80-х и 90-х годов. До сих пор нет еще никого, кому бы они могли уступить, и это просто замечательно. Где бы они ни выступали, везде их встречают с настоящим искренним признанием и горячей любовью. И тем не менее, последний тур METALLICA далеко не безупречен. Вот уж действительно "Sad but true"! Один из самых главных недостатков — сэт-лист. Как и большинство рок-групп, перешагнувших за свой десятилетний рубеж, большую часть шоу METALLICA отдает под свои величайшие хиты, так скажем, "обязаловку". Но вместо того, чтобы просто выдать свой лучший материал, группа захватывает в плен теми песнями, которые доставляют людям удовольствие исключительно по ИХ (музыкантов) мнению. Конечно, вещи типа "Whiplash", "For Whom The Bell Tolls", "Seek & Destroy" или "Fade To Black" — то есть бесспорная классика — никогда не обделены вниманием, но разве не классным сюрпризом явилось бы расширение "обязаловки" за счет "Fight Fire With Fire" или "No Remorse"? А, извините, не услышать и половины "Blackened" в их так называемой "Justice — смеси" (?!), что это? Конечно, предпочтение одной песне другой — сугубо личное дело, но концерт всегда страдает от элемента предсказуемости, и шоу METALLICA — яркий этому пример. Другим негативным аспектом концертов стал блок соло в самой середине программы: хэмметовские "уау-уау"- навороты, джазово-блюзовое бас-соло Ньюстеда и, наконец, барабанные дуэли Ульриха/Хэтфилда. И в результате около получаса — НИ ОДНОЙ песни! Причем такое впечатление, что утомительно это не только для фэнов, но и для самой группы. И в заключении хочется заметить, что хотя METALLICA и самая лучшая тяжелая группа нашего времени, это вовсе не означает их абсолютную безупречность. В данном случае все мы, как истинные фэны, всего лишь анализируем события объективно. И хотя это не особенно приятно, все же лучше METALLICA нет никого".

Такие вот заявки. Что касается первой половины сего писания, то автор выражает явно свою собственную точку зрения и ему можно возразить — концертное время ведь не резиновое, а старым своим номерам METALLICA и так уделяет немало времени. Другое дело, если сыграть пару-тройку "лишних" вещей вместо этих действительно бесконечных соло. Последние, разумеется, тоже необходимы — без отдыха в таком шоу просто никак — однако в данном случае их чрезмерное время звучания было явно излишним. Дошли до этого и сами музыканты, вначале сократив свои соло, а потом и вовсе выкинув одно из них — барабанное. Произошло это, правда, лишь через год после начала турне, осенью 92-го года. Кстати, затронув барабанную тему, нужно сказать что в том же 1992 году фирма Roadrunner выпустила альбом 'Return Of The Vampire', включающий в себя самые ранние демо-записи MERCYFUL FATE, последним номером которого был переписанный трэк с таким же названием, то есть "Return Of The Vampire", где в качестве ударника выступил старинный фэйтовский друг Ларс Ульрих.

Но вернемся назад, к завершению американской части тура. Далее, на май, были запланированы гастроли по Германии, но в самый последний момент METALLICA резко изменили свои планы, отложив визит к "фрицам" и "гансам" на осень. Вместо же этого группа направилась еще дальше на восток, в Японию. Металли-фэны страны Восходящего Солнца, как обычно, проглатывали все, не запивая: и "Баталлею", и "Клипин Дэт", и "Ласт Калес", и даже балабанное соло. По возвращении домой группу ждала убойнейшая новость: 30 июня альбом 'Metallica' в пятый раз получил платину, иначе говоря, тираж диска достиг пяти миллионов экземпляров! "Боже мой, — с нескрываемым удивлением восклицал потрясенный Ларс Ульрих, — альбом годовой давности все еще на высоте! Он не желает умирать! Кто же эти пять миллионов человек? Нет, просто с ума можно сойти!" Впрочем, чуть погодя, барабанщик METALLICA сам же себе и ответил: "Просто мы оказались нужной группой, появившейся в нужное время и в нужном месте". И, пожалуй, он прав. К этому же периоду времени относится и менее приятный эпизод, связанный с некоей группой EXCEL из Лос-Анджелеса. Те вдруг во всеуслышание заявили, что "Enter Sandman" как две капли воды похож на одну из их композиций 88-го года "Tapping Into The Emotional Void". Однако менеджер калифорнийцев Сэйн Хоффман заявил, что в суд на METALLICA подавать не собирается (можно себе представить, что было бы в противном случае!), создав таким образом своеобразную рекламу и себе, и своим подопечным. Сами же металликовцы просто-напросто проигнорировали сие заявление, тем более что по плану у них был очередной перерыв в турне. Кирк с Джейсоном занимались домашними делами, Ларс, как обычно, отправился в Данию, ну а Джеймс вновь уединился на природе.

"Ненавижу города, — объясняет он, — городская жизнь делает меня сумасшедшим. Ужасный воздух, нервные люди… Только на природе я могу набираться сил. Недалеко от Сайсалито, что возле Сан Франциско, в горах у меня есть домик в лесничестве, куда я всегда уезжаю со своей подругой. Мой отец родом из Небраски, где он работал егерем, и, видимо, от него мне и передалась эта любовь к природе и животному миру. Я хожу на охоту здесь, но выглядит это, наверное, несколько комично, потому что все это делается после изрядной дозы пива — просто так, ради прикола".

Кстати, о пиве… Немалую роль в здоровье Хэтфилда, да и всех остальных, в общем-то тоже, сыграло самоограничение в алкоголе. "Сейчас у меня с этим полный порядок, — рассказывает Джеймс. — Эти проблемы меня не беспокоят уже два года, и я очень доволен. Со времен "Kill 'Em All" мы были жуткими пьяницами. Тогда перед концертами мы сильно нервничали и волновались, и приходилось стимулировать себя водкой. При сегодняшних турне так пить, как раньше, для меня очень тяжело. Во время "Damage Justice — Tour" мы пили просто беспробудно, у меня даже начались проблемы с желудком. "Jagermeister" буквально убивал меня и моего друга Джима из FAITH NO MORE, с которыми мы вместе гастролировали. Нас обоих тогда звали докторами — Доктором X. и Доктором М. Мы всем просто прописывали свое лекарство: "Какие проблемы? Кашель? Сходи к докторам". Мы доставали стаканы, и все тут же вылечивали. Теперь я вижу, как мы перебарщивали. Сегодня я уже понимаю, насколько легче жить с ясной головой — испытал на себе".

1 июля американский тур был продолжен — отыграли четыре концерта в преддверии больших гастролей вместе с GUNS N' ROSES, одного из самых знаменитых, скандальных и, как ни странно, неудачных туров последнего времени. Что касается первого, то здесь ничего объяснять, пожалуй, не нужно: METALLICA и GUNS N' ROSES — два, наверное, самых великих гиганта американской музыкальной индустрии, так сказать, два железных монстра, не один год сводящих с ума миллионы металлистов всего мира, а уж американских и подавно. Соответственно, видеть обе супергруппы в одной программе — вещь просто фантастическая. "Мы мечтали о совместных концертах, наверное, года три", — сказал тогда гитарист Слэш. "Да, — продолжил представитель второй стороны Ларс Ульрих на пресс-конференции, — это турне рождалось в наших головах около года. Правда, все разговоры, как правило, происходили по пьяни, где-нибудь в районе между 4 и 9 часами утра, и представляли собой фразы, произнесенные заплетающимся языком, типа: "Эй, а давайте поедем вместе в турне!" Ну а если серьезно, лично мне всегда хотелось поиграть с GUNS N' ROSES — наверное, с самого нашего знакомства в 87-м году. Мне хотелось этого даже больше всех остальных из METALLICA вместе взятых.

В 87-м мы были одной из самых мощных групп, а потом появились эти парни и стали самой крутой группой Вселенной. Сегодня же, в 1992 году, на металлической сцене мы с "ганзами" — две самые большие группы и, сложив METALLICA и GUNS N' ROSES вместе, получим доселе невиданное супертурне! И глупо было бы упускать такую возможность".

Продолжим. То, что Эксль Роуз со своей пистолетно-розовой компанией — непревзойденные мастера по части скандалов, известно любому мало-мальски знакомому с миром тяжелого рока. Этих ребят хлебом не корми — дай только отмочить что-нибудь такое, чтобы разговоров на пару месяцев вперед, или вообще — бойкот от журналистов и профсоюзов целой страны, как это случилось в Голландии. И совместное турне с METALLICA для GUNS N' ROSES ничем не отличалось от их предыдущих поездок. Шумиха началась еще в марте, когда только появились первые сообщения о предстоящих гастролях. Тогда критике подвергся мистер Слэш, подписавший на будущее турне контракт с крупной ликеро-водочной фирмой на рекламу ее нового продукта — "Black Death Vodka". Наехал тогда на ганзовского гитариста сам глава здравоохранения США Антонио Новело. Следующий скандал вокруг тура поднялся перед самым его началом, когда 12 июля по прибытии в нью-йоркский аэропорт "Kennedy" самолетом из Франции был арестован Эксль Роуз. Арест этот последовал за почти годичной тяжбой с полицией города Сент-Луис, выдвинувшей против Роуза дело об учинении беспорядков в июле 91-го года. Правда, сразу же после ареста вокалист GUNS N' ROSES был освобожден под залог в 100 000 $, обязавшись при этом явиться в прокуратуру Сент-Луиса 14 числа, но буквально до самой последней минуты турне было под угрозой срыва, поскольку в приближающейся в Америке предвыборной кампании, когда как центральные, так и местные власти, включая шерифов и прокуроров, завоевывая голоса, часто работают на публику, этот инцидент мог кончиться, мягко говоря, не очень хорошо. Но все обошлось, и 17 июля в Вашингтоне стартовало новое турне. Открывали концерты FAITH NO MORE, после чего на сцену выходили METALLICA и только потом — GUNS N' ROSES. "Однако, — как объяснил Хэтфилд, — несмотря на это, мы с ними были на равных правах".

И стоит добавить, даже чересчур, что подтверждало некоторое недовольство критики и даже части фэнов. Как утверждают люди, никаким образом не заинтересованные, всем в этих концертах двигал пафос обеих групп, который, хотя и неосознанно, но отражался в, так скажем, наплевательском отношении к публике. "Иначе, — говорилось в одной из журнальных рецензий на одно из выступлений двух рок-титанов, — как объяснить тот факт, что после получасового сэта FAITH NO MORE с последующим таким же — получасовым — перерывом и более чем 2,5-часового шоу METALLICA, GUNS N' ROSES целых полтора часа (!) меняли свои декорации и аппаратуру?!"

И подобных примеров в турне было предостаточно, что, правда, в большей степени относилось к "некоронованным" хэдлайнерам. Еще не добравшись и до середины турне, METALLICA уже с уверенностью заявляли, что не хотели бы больше такой гастрольной компании. И лучше всех объяснил это, пожалуй, Кирк Хэммет в одном из кадров вечернего разогревающего публику фильма, со словами "Вот что я думаю о турне с GUNS N' ROSES" развернувшись к камере своей, пардон, голой задницей. "Да, да, это точно в стиле Кирка — говорить, ничего не произнося, — соглашается Джеймс Хэтфилд. — Действительно, очень тяжело иметь дело с таким человеком, как Эксль Роуз с его причудами. Нас в принципе никаким образом их расклады не интересуют, но таких вещей, как персональная гримерка Экселя или его отдельное ото всех передвижение, я просто не понимаю и больше не хотел бы повторить такое турне". Все это великолепно, коротко и ясно объяснил известный филолог и ведущий радиостанции ВВС Сева Новгородцев: "Для человеческих испражнений в русском языке есть одно энергичное слово, от которого можно образовать множество полезных прилагательных, — сказал тогда Всеволод Борисыч, — но слово это не совсем эфирное, и если за основу взять вполне литературное существительное "кал", то можно будет сказать, что характер у Эксль Роуза довольно кальный и что сам он — порядочный кальнюк!"

Но беда, как говорится, не приходит одна. Без сюрпризов не обошлось и у самой METALLICA. 8 августа в Монреале Джеймс Хэтфилд стал жертвой собственной же металликовской пиротехники. В самом начале "Fade То Black" он на несколько секунд был охвачен шестиметровым (!) пламенем, получив в результате ожоги рук, ног и лица всех трех степеней. После Джеймсу даже пришлось несколько укоротить свою слегка обгоревшую шевелюру. "Это было новшество в нашем шоу, — рассказывает сам потерпевший. — Перед самым выходом на сцену к нам подошел Мик (Макгаир, штатный пиротехник группы — прим. автора) и сказал, что на "Fade To Black" он хочет сделать несколько дополнительных взрывов. Но то ли он что-то не так сделал, то ли я неправильно его понял… Да к тому же сцена этого турне абсолютно пуста — вся аппаратура, все мониторы и пиротехника в том числе находится под ней, и я вполне мог забыть, где будет этот чертов взрыв. Потом мы все шутили насчет того, что первая строчка в этой вещи теперь такая: "Fuckin' hell! A-a-a-a-а!!!" Ха-ха-ха!"

Концерт, естественно, тут же был прекращен, группа спешно покинула сцену, пообещав еще вернуться. Хэтфилда отвезли в больницу. "Там сказали, что в норму он войдет только через пару недель, — вспоминает Ульрих, — хотя если честно, то это просто чудо, что Джеймс вообще остался жив. Он крепкий парень и поэтому довольно быстро оправился после этого случая".

Интересно, что на том монреальском шоу вышедшие на сцену следом за METALLICA GUNS N' ROSES буквально через 15 минут с нее и сошли — Эксль Роузу, видите ли, не понравилось, как был отстроен звук и он демонстративно прекратил выступление, чем вкупе с обломавшейся METALLICA спровоцировал самый настоящий бунт на улице среди недовольных фэнов, в результате которого в больницы было доставлено около 30 пострадавших, а в полицейские участки — 25 самых ярых нарушителей. В январе же 96-го года обе группы были признаны виновными в беспорядках того злополучного вечера и заплатили весьма кругленькую сумму — 300 000 канадских долларов, которые мэром города были перечислены в фонд трех детских приютов. Такая вот принудительная благотворительность. От каких-либо комментариев обе группы воздержались, а жаль — интересно, что бы сказал по этому поводу Эксль Роуз, наш металлический Жириновский.

Последующие три концерта в Торонто, Денвере и Сан-Диего пришлось тоже отменить, но дальше решили держаться во что бы то ни стало, для чего был срочно вызван гитарист Джон Маршалл из METAL CHURCH, ранее известный как хэмметовский роуди, уже как-то заменявший того же Хэтфилда, сломавшего себе руку в турне 86-го года. Правда, на этот раз Джон не был единственным кандидатом на это место. Обсудили больше десятка возможных кандидатур, самыми реальными из которых были Арон Джелам (LAAZ ROCKIT), Брэд Халл (FORCED ENTRY) и Эндреас Киссер (SEPULTURA). И все же окончательный свой выбор METALLICA остановили на Маршалле, и после возвращения Хэтфилда из денверской больницы уже 17 августа состоялся концерт в Ванкувере. Пятый человек на сцене и забинтованный Джеймс без гитары смотрелись, конечно, непривычно, но все же это была прежняя METALLICA с мощнейшим по энергии шоу и еще более вдохновляющая народ своей стойкостью и несгибаемостью. "Было, конечно, жутко неудобно, но мы непременно хотели закончить этот чертов тур, — говорит Джеймс "Jump in the fire" Хэтфилд. — Ну и скукотища с этим микрофоном! Честное слово, меня просто тошнило! Кое-что, правда, я смог спеть лучше, чем обычно: со свободными руками можно полностью сосредоточиться на произношении и выражении. Но все равно я еле дотянул до конца американского турне. Иногда просто силком заставлял себя выходить на сцену. Но мы все же победно завершили эти концерты!"

К слову будет сказать, что в том же 92-м году METALLICA вошли в первую тройку крупнейших гастролеров Америки, заработав за 53 концерта 32 300 000 долларов, обогнав немного GUNS N' ROSES, но уступив пальму первенства U2. Ну а кому сейчас легко?

Следующая часть мирового турне METALLICA должна была начаться в Англии 24 октября, то есть на отдых, а также на восстановление хэтфилдовского здоровья было целых два месяца. Каково же было удивление всей около музыкальной тусовки, когда буквально пару недель спустя группа объявила о новом, незапланированном ранее турне! И ладно, если бы "инвалид" уже стоял в строю! Так нет, руки металликовского фронтмэна по-прежнему были в бинтах, и вторую гитару держал все еще великан Джон Маршалл. "Мы на самом деле хотели сделать большой перерыв, — объясняет Джеймс, — но, будучи в турне, так долго жить без концертов просто невозможно. Мы никогда не практиковали такого и, наверное, никогда не будем — это просто не в нашем стиле".

Итак, 7 сентября в Атланте METALLICA продолжила свой гастрольный путь. По словам Ларса Ульриха, "эта поездка прошлась по местам, о которых никто не знает даже в Америке! Я не хочу никого обидеть этими словами, но это действительно так". Да, на самом деле не часто можно услышать такие названия, как Легсингтон, Дайтон или, скажем, Каламазу. Но, тем не менее, все 12 концертов прошли с огромным успехом и закончились 27 сентября в Хапифаксе. После чего METALLICA стихийно отыграли еще два шоу с GUNS N' ROSES — 30 числа в Сан-Диего и 3 октября в Лос-Анджелесе. С этого последнего концерта президент Biz Enterprises Борис Зосимов и, тогдашний главный редактор журнала "Rock City", Алексей Сидоров привезли в Москву короткое послание Ларса Ульриха: "Российским фэнам. Скоро увидимся!" Оба находились в Лос-Анджелесе на ежегодной металлической конвенции "Foundation Forum", где помимо всего прочего состоялась премьера фильма "For Those About To Rock", снятого компанией Time Warner в Москве 28 сентября 91-го на легендарном уже тушинском концерте. Перед началом фильма со вступительным словом выступил автор фильма Уэйн Ишем, сделав упор на то, что это не обыкновенное концертное видео, а самый настоящий факт исторической значимости.

Британское турне группы началось 4 октября на лондонском стадионе "Wembley", и уже с Джеймсом Хэтфилдом в обычной своей роли. Перед такой престижной площадкой, как самый крупный стадион Англии, METALLIСА выступили в Бельгии, где Джеймс и взял первый раз в обожженные руки свою гитару. На всякий случай вместе с группой вылетел и Джон Маршалл, который сразу же убедился в своей ненадобности и вернулся домой. "Он проделал большую работу, — сказал тогда Ларс. — Джеймс — один из лучших ритм-гитаристов мира, и любой, кто может встать на его место, должен быть прекраснейшим музыкантом". Рука Джеймса была, правда, еще в довольно-таки тяжелом состоянии, поэтому отыграть полный сэт стоило ему больших усилий. Для этого Хэтфилд постоянно носил на левой руке защитную перчатку телесного цвета, а после каждого выступления долго охлаждал кисть в чаше со льдом. Что же касается самого шоу, то здесь все оставалось без изменений: та же сцена, тот же разогревающий фильм, та же программа. Кстати, есть отличная возможность посмотреть на гастролирующую METALLICA под несколько другим углом, так сказать, с внутренней стороны: прокатиться на их гастрольном самолете, попить пивка, пройтись по магазинам разных городов — и все это глазами самих музыкантов! Дело в том, что существует настоящий дневник турне METALLICA, который долгое время вел Джейсон Ньюстед. Печатать полное собрание сочинений басиста здесь не представляется возможным, но привести небольшой отрывок, пожалуй, стоит. Возьмем для примера десяток дней из вышеупомянутого британского тура METALLICA или, как написал в своем дневнике мистер Ньюстед, MENTALLICA — от английского "mental" — умственный, мысленный, психический. Итак: "MENTALLICA в Европе — октябрь/ноябрь 92! O,кей, мы уже здесь! В Европе мы уже неделю, и я вкратце опишу ее события. Первое шоу — Гент, Бельгия. Второе и третье — Лондон, стадион "Wembley", 24 и 25 октября. Четвертый концерт — Глазго, 27 число. И вчера вечером — Уитли Бэй на хоккейном поле.

29 октября. Прибываем в Дублин около 5 утра. Вчерашний концерт в Уитли Бэй был просто класс! Обычно я оцениваю наши концерты по 10-балльной системе. Вчерашний тянет на 6.7. Из-за низкого потолка я чуть не убился, ослепленный светом! Мы все еще играем на бриллиантообразной сцене. Пока еще не было много времени для коллективных попоек. Несколько раз, правда, мы уже киряли, но так, влегкую.

30 октября. Последние несколько дней были самыми возбужденными из-за интенсивных дегустаций вина и крутых интервью Джеймса ВВС Radio 1. Эту ночь посвятили возливанию спиртного вместе с несколькими нашими дорожниками. Не было только Кирка — он был не в настроении. Вначале мы хотели поиграть с ним что-нибудь из Хендрикса и еще какие-нибудь блюзовые вещи, но вместо этого напились и морозили потом свои яйца в холодном номере. После полудня — подготовка к концерту, интервью местной прессе и около 6 вечера сам концерт. Сегодня Джеймс чувствует себя не очень. Толпа же — просто одичавшая. Оценка шоу — 7,5 плюс две сорванные глотки. Крутой обед у шефа Марка, потом много вина!

31 октября. В честь наступающего Хэллоуина выходим, наконец, на улицу. Тут же — множество автографов. Возвращаемся в отель, смотрим новости, после чего мы с Кирком играем Клэптона, ALLMAN BROTHERS, PSYCHO — у нас в голове зреет блюзовый проект. От этого турне у всех нас великолепное настроение. Полные аншлаги! Класс!! Кстати, позавчера было 6 лет, как я пришел в группу, — как летит время! Все просто прекрасно, и если следующие 6 пройдут так же, я буду просто вне себя от счастья!!! Мы все еще в Дублине, и сегодня у нас выходной! Ура!!

1 ноября. Пишу эти строки по пути из Дублина в Шеффилд, 15:45. Выходной получился на славу. Гуляли в центре с Кирком, Тимом Даффи, нашим бухгалтером, и моей подругой Андреа. Выпили по несколько пинт (0,57 литра) "Guinness" и хорошо поели. Прошлись по магазинам, купили пару книжек, свитера и вина. Собрались у Кирка в номере и устроили алкогольно-блюзовый джем-сейшн с песнями Хендрикса, Джона Ли Хукера и Билла Уитерса. Было очень весело и хулиганисто. Потом посмотрели немного ужасов по телику — "Невеста Франкенштейна". Класс! Проснулись в грязном холодном номере, а сейчас сидим в дублинском аэропорту. Теперь — в Шеффилд!!!

2 ноября. Мы в Манчестере. Шеффилдские фэны очень разочаровали. Это, наверное, самая тихая толпа за последнее время. Я даже не помню, чтобы в воскресенье было пиво и валяющиеся на полу. Мы же отыграли на 7,7 балов. После шоу — вино и еда, раздача автографов и далее — в автобус, в Манчестер. Джеймс решил посидеть за рулем, а мы с Кирком и Ларсом обсуждали возможный маршрут турне до середины 93-го. Мексика? Австралия? Япония? Еще два года гастролей METALLICA?

Сегодня — 194 концерт турне. Это будет самый длинный тур для нас, и просто великолепно, что мы до сих пор чувствуем себя о'кей!

3 ноября. 1:45 ночи. Какой-то вялый день — много спим. Рядом с гостиницей я обнаружил крутой магазин блюзовых CD. Там нашел несколько классных дисков: GUITAR SLIM, концертный MUDDY WATERS, Рой Роджерс и много другого — просто КЛАСС! Он называется "Decoy Records". Еще купил "Honey Boy" Эдвардса. По-моему, он до сих пор на сцене, я слышал, он выступал на блюзовом фестивале в Сан-Франциско в этом году, а ему уже за 70, черт возьми! Да, некоторые CD делают все это путешествие имеющим смысл, не говоря уже о пиве и приколах ночи напролет! Давай, Эдди! Больше "Guinness", "Возвращение Бэтмана" и — спокойной ночи!

Эта ночка в Манчестере удалась на славу. Я проснулся в шесть, дочитал, наконец, "Баскетбольный дневник" Джима Кэррола — книга, которую порекомендовал мне Кирк. Просто чума! З-з-з-з-з!!

4 ноября. Среда, 3:30 ночи. Вчера в обед послушал купленные диски и забрил виски. Интервью местному радио, раздача автографов. Кирк достал видео Хендрикса с Вудстока, которое мы смотрели в гримерке перед концертом. Был стопроцентный аншлаг — более девяти тысяч человек. Немного перестроили сэт, начав выступление с "Wherever I May Roam", а закончив "Enter Sandman"-ом. Крэйзи! 7,9 баллов и исключительно благодаря толпе. После шоу Ларс, Линда, Тони и Брайан Тэтлер из DIAMOND HEAD поехали на машине в Бирмингем, оставив меня раздавать автографы одного: Кирк и Джеймс были уже не в состоянии. Вернувшись в отель, смотрел выборы. Клинтон победил. Надеюсь, это к лучшему.

5 ноября. 4 утра, Бирмингем. Только что приехали из Манчестера. Около семи вечера поехали в зал — шоу назначено на 20:00. Концерт прошел нормально, оценка где-то 7,0 — у нас с Джеймсом немного болели глотки. Первой снова была "Wherever I May Roam". Вчера она была даже немного хуже, но мне не особо понравилась. Народ же рубился вовсю. Дальше — ужин, автографы и гостиница. Немного Альберта Кинга и отдыха. Начал читать "Юг без севера" Буковски.

7 ноября. 3:35, Амстердам. Вчера отыграли еще один концерт в Бирмингеме, одновременно — последний в Англии. Оценка — 7,7. Блестящая поездка! Проснувшись вчера, смотрели интервью с Кирком по "Headbanger's Ball", потом слушали себя по "Beacon Radio". Вечером — концерт. Супероригинально! Воссоздавшиеся через 9 лет DIAMOND HEAD играли с нами "Am I Evil" и "Helpless" — клевая идея для окончания турне! Отдохнув и пообедав вместе с DIAMOND HEAD, раздавали автографы и прощались со своими английскими друзьями, сопровождавшими нас в течение всех британских гастролей.

5:30 утра. Амстердам встречает нас туманом. Войдя в гостиницу, встретили там парней из MINISTRY. После короткой беседы в семь часов наконец завалились спать. Проснулся в 13:00, чтобы прогуляться по городу. Как следует взбодрившись, прошелся вместе с Кирком, Энди и Тимом по нескольким музыкальным и книжным магазинам. Пообедали с Кирком и Энди, затем вместе поехали в "Ahoy", Роттердам, на концерт Би Би Кинга и Роберта Крэя. Воспользовавшись случаем, мы с Кирком лично пожали руку самому "Блюзовому Парню", немного пофотографировались и поболтали вместе с ним. Должен сказать, что разговаривал он с нами очень душевно и искренне. Это было действительно круто! Но круче всего — это кассета, которую мы там записали! На обратном пути в Амстердам мы крутили ее не переставая. Потрясающий день!!! 3:57. Спокойной ночи!…"

Не правда ли, информация, достойная пристальнейшего внимания. По этому отрывку дневника вполне можно составить представление о жизни МЕТАLLIСА в турне. Кстати, вскоре после упомянутого британского турне Джейсон Ньюстед предстал перед публикой в несколько новом для себя имидже — коротко стриженный. "Почему? — спрашивает бывший обладатель богатой шевелюры. — А просто так, надоели. Да и нового чего-то хочется. Немного, правда, непривычно трясти головой на сцене, а так ничего, даже лучше, чем прежде. Джеймс даже завидует мне! Говорит, что тоже бы подстригся, но пока он решается только на сбривание висков — фронтмэн все-таки. Кирку тоже хочется, но у него такой вид, что короткая стрижка ему просто не пойдет. Ларс же такие вещи воспринимает болезненно и слишком серьезно. Он считает, что длинные волосы — главнейший атрибут рокера, и без него ты уже не металлист. Да, он всегда был чокнутым на этом!"

С Британских островов METALLICA прямиком направились в долгожданную Германию. "Визит в эту страну по-прежнему много значит для нас, — говорит Ларс Ульрих, — эта страна уже стала для нас вторым домом. Здесь самые преданные фэны, которые верны нам с самого первого посещения немецкой земли в феврале 1984 года. Тогда в Европе мы были даже больше известны, чем в Америке, и нас не забыли до сих пор. А судя по высоким местам в хит-парадах, здесь появилось немало новых фэнов METALLICA".

22 ноября, "Olympiahalle", Мюнхен, 20:19. На вспыхнувшем светом экране появляется бородатый Ларс Ульрих, приветствующий из раздевалки своих фэнов на ломаном немецком: "Хэлло, Мюнхен! Как дела?! Сейчас будет METALLICA! Еще минут двадцать…" METALLICA снова в Германии! Девять убойнейших шоу. Последнее — 5 декабря в Берлине и — auf wiedersehen! Джеймс Хэтфилд, Ларс Ульрих, Кирк Хэммет и Джейсон Ньюстед отправляются на полуторамесячные каникулы, оставив своих фэнов наедине с новым 4-часовым видеофильмом под названием 'A Year-and-a-half In The Life Of Metallica', который увидел свет 16 ноября. Содержание этой двухсерийной ленты целиком и полностью соответствует ее названию. Тогда как большинство подобных фильмов составляет непосредственно музыка, в металликовских "полтора года" все наоборот. В первой части — хроника девяти студийных месяцев, во второй — своеобразный дневник гастролей группы. И что самое ценное, фильм этот показывает как раз оборотную сторону медали, обычно скрытую от фэнов жизнь группы, подобно приведенному выше фрагменту дневника Джейсона Ньюстеда. Сотворен этот видео-эпик был благодаря режиссеру Адаму Дабину, прошедшему с оператором Винни Джордано и через студию "One On One", и через турне с GUNS N' ROSES, ни на шаг не отставая от главных героев будущего фильма.

"С METALLICA я встретился в октябре 90-го, приняв это предложение от их менеджмента, — рассказывает Дабин. — Вообще-то я не особый поклонник METALLICA, но меня всегда восхищала их честность и преданность своему делу. Работать с ними для меня было большим удовольствием. Первое время, правда, они несколько сторонились меня, но уже где-то к середине съемок мы были большими друзьями. Я даже не знаю всех их песен, потому что относился ко всему совершенно непредвзято. Я просто приходил и тусовался вместе с ними. Больше всего в METALLICA мне нравится индивидуальность каждого из них. Все четверо очень разные, что я и старался подчеркнуть в своем фильме. Например, Джеймс из тех людей, что всегда твердо стоят на земле и которых сбить с ног очень тяжело. Он довольно спокойный, тихий человек и потрясающий музыкант. Он может замолчать в разгар какой-нибудь беседы, написать песню типа "The Unforgiven" и продолжить разговор как ни в чем не бывало. Ларс — полная ему противоположность. Меня всегда забавляла его способность говорить, не умолкая, как только включается камера. Кирк — жутко прикольный малый. У него всегда есть с собой что-нибудь вроде последнего комикса ужасов или кассета с ужастиком. Он просто как ребенок! И, наконец, Джейсон. Этот — настоящий сгусток энергии. Рядом с ним невозможно находиться в плохом настроении. Джейсон всегда веселый, скромный и очень простой парень".

После студии METALLICA решила запечатлеть для истории и свое турне. И вот Дабин с Джордано уже в дороге, снимают путешествие группы по миру, концерты, фанатов, обсуждения прошедших выступлений в гримерке, настройку аппаратуры, обеды и так далее, что, собственно, и составляет вторую часть "полутора лет". Плюс ко всему в фильм также включены все видеоролики METALLICA, за исключением лишь "One". Одним словом, подарок для истинных поклонников очень ценный и, самое главное, действительно долгожданный.

А ровно через месяц по ту сторону земного шара, в Америке, METALLICA начали второй тур по "неизвестным" городам страны. Единственным исключением был Монреаль, тот самый зал, где Джеймс Хэтфилд и "подорвался на вражеской мине". И нужно понимать, в качестве компенсации за моральный ущерб местным металлистам на этот раз было организовано целых два концерта подряд — 12 и 13 февраля. Эта поездка была завершена 21 числа, после чего началось то, что в свое время Джейсон Ньюстед назвал "периодом X": экзотика! Четыре концерта в Мексике, далее — Гавайи, Корея, мини-турне по Японии, два выступления в Индонезии, Малайзия, Филиппины, Таиланд, Сингапур, три недели в Австралии и столько же в Южной Америке: Чили, Венесуэла, Бразилия, Колумбия… Больше всего запомнился горячий индонезийский прием 10 и 11 апреля, после которого власти Джакарты, где и происходили концерты, предъявили организаторам турне счет на кругленькую сумму за разгромленный зал, чему виной была якобы провоцирующая насилие музыка METALLICA. Как сказал тогда Ларс Ульрих, "все мы очень огорчены поведением так называемых "фэнов", использовавших наш концерт как повод разбивать машины и поджигать магазины. Ни наша музыка, ни наши концерты никоим образом не склоняют к этому. Нам очень понравилось у вас, и мы надеемся, что еще посетим Джакарту со своими концертами".

С 19 до 23 мая METALLICA прощалась до следующего мирового турне с любимой Германией (в первом отделении — ALICE IN CHANCE), плюс 26 мая — концерта Берлине с SUICIDAL TENDENCIES (до этого, 24 числа, играли в Чехословакии). Далее следовали три выступления в Скандинавии — Копенгаген, Стокгольм и Хельсинки. 5 июня группа выступила на большом фестивале в Милтон Кейнс, Англия, вместе с MEGADETH и… DIAMOND HEAD. "Могли я себе представить когда-нибудь такое?! — восклицал Ларс Ульрих. — Нас разогревают DIAMOND HEAD!!!" Однако большее потрясение испытали сами ветераны. "Это было просто невероятно, — говорит Брайан Тэтлер, — это было наше самое большое выступление. Последний раз, когда мы участвовали в концерте такого уровня, был в Донингтоне в 83-м году! И вот через десять лет нас приветствует 60-тысячная толпа". "Нас очень хорошо принимали, — продолжает Шон Харис, — мы очень благодарны METALLICA и Ларсу особенно за все, что он сделал для нас. Если бы не он, мы вряд ли бы даже собрались снова, не говоря уже об этом фестивале, где под DIAMOND HEAD фанатели не только бывалые рокеры типа него, но и совсем молодые ребята. Спасибо!"

В преддверии этого шоу на имя Питера Менша пришел факс из "Phonogram", озаглавленный как "Что дальше!!" В послании говорилось о выпуске очередного сингла с предложением пяти возможных вариантов — от очередного переиздания "One" или "Enter Sandman" и до "Don't Tread On Me". Однако самой интересной идеей был выпуск второго 'The $5.98 ЕР' с названием типа: 'Nowhere Else To Fucking Roam… Nothing Else To Fucking Play'. Однако в конечном итоге сошлись на последнем пункте, который гласил: "Не выпускать вообще ничего!"

После Милтон Кейнс металликовцы прокатились по Европе, отыграв практически во всех ее странах. Велись также переговоры о втором визите в Москву, однако по ряду причин этому концерту так и не суждено было состояться, и в намеченный для этого день — 25 июня — METALLICA выступали в… Турции!

И вот, наконец, Бельгия, фестиваль "Rock Werchter" с участием Нила Янга, Ленни Кравица, BLACK CROWES, FAITH NO MORE и METALLICA — 302-й, последний концерт, 202-й, последний город и 37-я, последняя страна. Все. 24-месячное мировое турне группы METALLICA под названием "Nowhere Else To Roam" было завершено. "В это трудно даже было поверить, — говорит Джеймс Хэтфилд, при одной только мысли, что этот концерт последний, просто ехала крыша! Сразу после того, как мы сошли со сцены, я выдул из горла две бутылки вина и блевал потом до самого самолета. Было, конечно, очень тяжело разъезжаться по домам. Нечто похожее испытываешь после последнего школьного звонка или увольняясь с работы, где проработал несколько лет. Мы так все сдружились за это время. Я имею в виду всех тех, кто сопровождал нас в этой поездке. Тем более, что на этот раз мы несколько иначе подошли к этому вопросу, чем раньше. В прошлых наших турах мы общались лишь со своими персональными техниками, остальные же дорожники слышали от нас исключительно "fuck off!". Теперь же мы периодически разговаривали с каждым персонально, чтобы никто не чувствовал себя ненужным и одиноким, чтобы не было никакой злобы, раздражения и прочих стрессов. Это очень важно".

"Мне не верится в это до сих пор, — сказал Ларс в интервью через пять дней после возвращения в Сан-Франциско относительно завершения гастролей. — Такое чувство, что у нас просто очередной перерыв и что со дня на день турне продолжится как ни в чем не бывало".

Но как бы там ни было, турне действительно было победно завершено, и все четверо облегченно окунулись в море ничегонеделания, напомнив о себе лишь 22 ноября, когда на фирме Phonogram вышел бокс METALLICA под весьма самокритичным названием 'Live Shit: Binge & Purge'. Довольно-таки объемная коробка — уменьшительная копия гастрольного ящика с аппаратурой группы — вмещала в себя три видеокассеты с записью двух выступлений METALLICA 89-го и 92-го годов, двойной компакт-диск с концертом 93-го года, 72-страничный буклет со множеством фотографий и документации турне, а также настоящую аккредитацию в "Змеиную Яму" и трафарет новой эмблемки группы, "страшного парня", как называют его сами музыканты. Стоил такой наборчик прилично — порядка ста зеленых бумажек с изображением первого президента Америки. "Если бы все эти вещи продавались по отдельности в разное время, то стоили бы они так же, если не больше, — объяснял Джеймс Хэтфилд, — посчитайте сами! Мы не из тех, кто старается нажить денег на любой своей продукции. Посмотрите вокруг: люди выпускают сингл-видео и двойное видео, простой CD и тут же — двойной, тройной диск в двух видах — с парой редких плакатов и концертными бонус-трэками. По-моему, это настоящая обдираловка своих фанатов, подразумевающая к тому же фразу: не хочешь — свободен! У нас же — девять (!) часов музыки, огромная книжка с фотографиями плюс аккредитация на память, трафарет — чуть ли не ключи от наших домов! И только потом: не хочешь, — не бери. Есть разница?" "Вначале, — рассказывает Ларс историю появления сего ящика, — мы с Питером (Меншем) задумывали только лишь два видео — в Сан-Диего, снятое еще во время "Justice — Tour", и в Сан-Диего — самое начало нашего последнего турне. Ну, можно было еще добавить сингл с парой концертных вещей. Однако когда через год с лишним мы снова посмотрели эту пленку, чтобы начать выбирать из двух концертов самые лучшие куски, мы даже удивились, насколько изменился наш сэт, да и сама наша игра — причем в лучшую сторону. Поэтому мы и решили запечатлеть два концерта — в начале турне и в конце, поместив второй, записанный в Мехико, на CD".

"Я уже не говорю о разнице с сиэтльским видео, — продолжает Хэтфилд. — Это было, во-первых, четыре года назад, когда мы еще играли такие вещи, как "The Thing That Should Not Be", "Breadfan", песни с '…And Justice For All', полную версию "Master Of Puppets". Потом — разное звучание, сама энергия — здесь мы играем на огромной сцене, там же — более тесная обстановка. Да и вообще интересно вспомнить это. Что же до буклета, то кроме множества фотографий мы дали возможность народу как бы заглянуть за кулисы, посмотреть на нашу жизнь в турне. Там множество сэт-листов, распорядков дня, разных телеграмм, факсов, счетов и прочей документации. То есть это не 'The Live Album: Metallica At The Budokan' или что-то в этом роде, это именно большой набор дерьма, ха-ха-ха! Одним словом, 'Live Shit' — это именно то, что нужно было нашим поклонникам, и именно в этот самый момент, когда гастроли уже давно закончились, а до нового альбома времени еще столько же, а то и больше". Хотя больше всего этот проект был нужен самим музыкантам. Несколькими страницами раньше вы уже имели возможность вкусить все прелести после гастрольных отпусков METALLICA из уст Ларса Ульриха. Так вот, по признанию его коллеги Хэтфилда, 'Live Shit' как раз и являлся частью этой ностальгии, только образца 93-го года: "Да-да, именно ностальгия. Когда буквально через пару недель после возвращения домой тебя начинает ломать, как какого-нибудь наркомана. Только наркотик у нас немного другой — дорога. Поэтому-то этот альбом был для нас так важен, он вновь собрал нас всех вместе в группу и снова окунул в работу. А это — наша жизнь. И, кстати, если бы мы занялись этим, скажем, через полгода, все получилось бы совсем иначе и, может быть, не так круто, потому что через полгода мы пребывали бы совершенно в ином расположении духа и состоянии ума". "Просто в таком случае у нас было бы гораздо меньше энтузиазма, — продолжает Ульрих. — Мы порядком охладели бы к этому концертному материалу, подзабыли бы энергию фэнов, просто всю картину концертов. Поэтому 'Live Shit' появился в нужное время, это абсолютно точно, уверяю". Интересно, что практически сразу после появления концертного бокса в продаже в средствах массовой информации появились совершенно нелепейшие слухи о том, что группа METALLICA приказала долго жить. Поводом для этого стало официальное сообщение из лагеря группы о начале длительного отпуска музыкантов, вследствие чего очередной студийный альбом появится очень не скоро. Впрочем, группы как таковой некоторый период времени действительно не существовало — все четверо разбрелись в разные стороны и чуть ли не год практически не виделись друг с другом. Но с другой стороны, никому и в голову не придет назвать школу расформированной и ликвидированной только потому, что ее ученики разъехались на летние каникулы. Правда, до нового альбома было действительно еще очень далеко. Тогда же, после выхода 'Live Shit', Ларс Ульрих заявил, что девятимесячный отпуск METALLICA после турне все еще продолжается, к новому материалу группа приступит не позднее окончания своего отпуска, то есть весной 1994 года.

Весной же оказалось, что на творчество METALLICA что-то не тянет, да и по сцене уже успели соскучиться… И 30 мая 94-го года в Буффало, в "Darien Amphitheatre" после выступления DANZIG и SUICIDAL TENDENCIES из колонок раздалась знаменитая и в данный момент очень символичная "The Boys Are Back In Town" THIN LIZZY. Парни действительно вернулись! После до боли знакомого интро на сцене появился Джеймс Хэтфилд со свойственным ему приветствием: "Fuck You!!!" И первый номер — "Breadfan"! "Только эта группа может открывать свой концерт кавер-версией и иметь бешеный успех", — было написано в одном из концертных репортажей лета 94-го. "Да, это было довольно забавно, — говорит Ларс. — В Америке множество людей не слышали эту песню ни в оригинале, ни в нашем исполнении, поэтому, когда выходит Джеймс и кричит: "Bre-e-e-a-adfa-a-a-an!", народ думает, что это наша новая песня". Кроме такого оригинального начала металликовцы приготовили для уже истосковавшихся своих фэнов еще несколько сюрпризов. Так, группа впервые играла "The God That Failed", после долгого перерыва — "Disposable Heroes", а также совершенно умопомрачительную смесь из "The Four Horsemen", "Ride The Lightning", "Fight Fire With Fire", "No Remorse" и "Phantom Lord". Заканчивалось шоу "Enter Sandman", плюс добавочная "So What?". Кроме того, Джеймс представлял "новейшую песню METALLICA, которую поет Джейсон Ньюстед! Она называется… "Seek & Destroy"!" "Наверное, это наш самый лучший сэт за всю историю группы, — размышляет Ульрих. — Два с половиной часа без всяких соло и пауз, с песнями, многие из которых мы не играли уже несколько лет. Это очень оригинально".

Сами же музыканты тоже предстали перед публикой в несколько измененном виде. Джеймс был довольно заметно подстрижен, и от былой пышной шевелюры остался лишь жиденький хвост. Джейсон Ньюстед с Кирком Хэмметом выходили на сцену в шортах по колено а-ля Генри Роллинз и такой же длины майках. Последний, кроме того, заплел свои волосы в десятки толстых косичек, завязанных, в свою очередь, в хвост — эдакий растаман середины 90-х, и проколол все возможные места на своем по-прежнему детском личике для колец, брошек и прочего металла. Такая вот METALLICA!

Ну, наконец, и о главном. Концерт этот был ни чем иным, как началом… нового (!) турне (!) группы под названием "Shit Hits The Shed", о котором было официально сообщено 23 апреля. Этот 11-недельный тур прошел по 51 городу Америки, включая фестиваль "Woodstock — 2", состоявшийся неподалеку от Нью-Йорка 13 и 14 августа, в котором приняли участие свыше двадцати исполнителей, среди которых были такие знаменитости, как AEROSMITH, Боб Дилан, Джо Коккер, NINE INCH NAILS, TRAFFIC, ROLLINS BAND, Питер Габриэль, RED HOT CHILI PEPPERS, Шерил Кроу, GREEN DAY, CRANBERRIES и другие. METALLICA играла вечером первого дня, что позже было запечатлено на аудио- и видеоотчете "о фестивале под названием "Woodstock 94". "Нам так хотелось снова на сцену, — объяснял Кирк Хэммет это неожиданное решение группы относительно турне, — что мы просто не выдержали".

"Здесь, в Америке, существует неписаный закон: ты не можешь отправляться в турне, не имея нового альбома, — говорит Ларс Ульрих. — Все правильно, но мы — METALLICA, и нам нравятся такие вот выходки! И это турне оказалось одним из самых лучших наших гастрольных поездок за все годы существования METALLICA. Я очень доволен концертами". Еще бы! 20–25 тысяч человек каждый вечер, полные аншлаги! Подводя итоги года, "Shit Hits Sheds" стало лучшим американским турне 1994 года. "После окончания мировых гастролей мы не виделись друг с другом почти девять месяцев, — продолжает босс группы, — и прежде чем приступать к сочинению нового материала, мы решили, что неплохо бы было чуть попривыкнуть друг к другу. А что может быть лучше для этой цели, если не турне? Мы сидели дома в Сан-Франциско и за доброй дозой пивка решили, а не поехать ли нам летом в турне?! Ха-ха-ха! И хочу еще добавить, что если мы что-то и вынесли из этого турне, так это то, что METALLICA — настоящая хэви-металл-группа во всех смыслах этого слова".

"Это было просто круто, — сказал Джеймс Хэтфилд, — и, пожалуй, мы с Ларсом довольны им больше, чем парой последних мировых туров вместе взятых. Хотя было немного тяжеловато — очень плотный график, десятки интервью в день, и потом, мы почти забыли, как играть свои же песни! Но все прошло просто замечательно, и сейчас мы полны решимости и сил приняться, наконец, за новый альбом, альбом METALLICA номер 6".

Однако не тут-то было. Как это нередко случается, достигнув такого большого статуса, группа непременно ввязывается в какую-либо судебную тяжбу. У METALLICA это началось 15 октября, и на "разборки" была вызвана компания "Elektra", американский дистрибьютор группы. История эта началась с президента фирмы Боба Краснова, который покинул свой пост в июле 94-го и предложил METALLICA новый контракт, поскольку срок действия прежнего уже истекал. Elektra дала группе отказ, после чего и была выявлена масса нарушений закона в прежнем контракте. Во первых, несмотря на то, что METALLICA последние несколько лет являлись практически ведущими артистами Elektra, группа получала всего лишь 14 % гонорара от проданных пластинок, и если учесть, что за десять лет сотрудничества в США было продано свыше 25 миллионов дисков, а последний альбом до сих пор расходился в количестве 30 000 экземпляров каждую неделю, легко представить убыток, нанесенный группе. "При всем при том, — говорит Ларс, — мы никогда не качали свои права. Единственное, что мы требовали всегда, так это наши мастер-тейпы — спасибо, кстати, Питеру (Меншу) и Клиффу (Бернстейну), которые объяснили нам всю важность этого. Дело в том, что если не сделать этого, фирма автоматически становится полноправным владельцем записи. Посмотрите, что делает CBS с пленками AEROSMITH: сплошные концертники и сборники, и ничего поделать уже нельзя! Возвращаясь же к нашей истории, хочу заметить, что мы никогда не скандалили из-за денег со своей компанией. Просто когда мы заключали этот договор, мы практически ничего не знали о всех этих тонкостях. К примеру, я понятия не имел о том, что если новый альбом расходится вдвое больше предыдущего, ты имеешь полное право требовать увеличения гонорара. Но самая главная причина — то, что мы были и так довольны положением дел и хорошо ладили с работающими с нами людьми типа того же Краснова".

И, тем не менее, процесс начался, в ходе которого также выяснилось, что по калифорнийским законам артист не имеет права заключать контракты более чем на семилетний срок. METALLICA же, как известно, работали по одному контракту с "Elektra" десять лет. "Я просто чувствую себя и своих друзей обосранными, — гневно говорил Ульрих журналистам. — Столько лет нас попросту дурачили и водили за нос, тогда как сами они поднялись, благодаря METALLICA, чуть ли не вдвое! Да мы просто обязаны подать на них в суд!" Иск группы, правда, судом не был удовлетворен, и контракт, несмотря ни на что, был признан вполне законным и имеющим силу документом. Такой вариант METALLICA, естественно, не устраивал, и судебные разбирательства затянулись еще на несколько месяцев, в результате чего группа все же покинула "Electra", добившись в конечном результате только лишения фирмы всех прав на использование прежних записей METALLICA.

Таким образом, к работе над новым альбомом металликовцы приступили лишь в начале 1995 года. Впервые группа решила работать от начала и до конца в родном городе, в Сан-Франциско. А точнее, в некоем Саусолито, куда ведет прибрежное шоссе из Фриско через знаменитый мост "Золотые Ворота". Миновав сию величественную переправу, попадаешь в это самое тихое местечко, находящееся в стороне от индустриального центра, куда любому из METALLICA добираться не больше часа. Сама же студия "The Plant" ничем выдающимся из сотен таких же студий не выделяется. Огромное помещение с барабанной установкой (за которой шутливый указатель: "Парковка только для датчан!"), множество комбиков, мониторов, персональные мини-пульты, педали эффектов, десятки микрофонных стоек и сотни метров кабелей. В аппаратной — горы эквалайзеров, магнитофонов, различных обработок и сердце студии — гигантский микшерский пульт. Стены комнаты отдыха, коридоров и даже туалета обклеены многочисленными плакатами — начиная от THE ROLLING STONES и заканчивая красотками из "Playboy". Одним словом, все, как у всех, однако…

В качестве же будущего продюсера остановились на уже старом знакомом Бобе Роке. "Мы позвали его к себе сразу после нового года и целый день пили пиво, — рассказывает Ларс. — Мы сидели, как в старые добрые времена, вспоминая запись 'Metallica', и решили, что новый альбом мы просто обязаны сделать в таком же альянсе". От всех остальных вопросов, касающихся будущего шестого творения группы, Ларс Ульрих умело уклонялся несколько последующих месяцев, мотивируя это просто-напросто полным отсутствием каких-либо идей. "За последние четыре года мы не написали ни одной песни, — говорил он, — у нас пока нет ничего, о чем можно было бы рассказать. Перед началом прошлогоднего летнего турне мы с Джеймсом, правда, поиграли немного вместе, однако на утро уже ничего не помнили из того, что приходило нам в голову. И пока я ничего не могу сказать насчет новых песен, потому что их просто нет ни в каком виде".

Далее повторялась история с '…And Justice For All': практически все последующее до выхода альбома время о новом материале не говорилось ни единого слова. Первое время даже было чувство, что группа вообще не бралась за дело, настолько все было непонятно и загадочно. "Дело в том, — объясняет Ульрих, — что Боб (Рок) сразу сказал нам: "Не ставьте перед собой никаких сроков и не говорите, мол, мы сегодня первый день в студии". И в принципе он был прав — с момента нашей последней студийной сессии прошло ни много ни мало пять лет, и мы уже довольно сильно отвыкли от всего этого. Первое время мы просто продолжали репетировать, но уже в студии, и когда Боб почувствовал, что мы уже созрели, он начал потихоньку записывать наши джемы, не говоря нам об этом. Ничего подобного у нас раньше никогда не было. Да и то, что мы записываемся дома, тоже очень помогает. Когда ты работаешь в каком-то другом городе или даже другой стране, твоя голова постоянно забита мыслями о работе и в какой-то определенный момент ты перестаешь воспринимать все происходящее так, как это нужно. Совсем другое дело, когда просыпаешься в своей кровати, идешь в студию, нажимаешь кнопку записи и играешь легко и непринужденно — именно так, как это и нужно. Вообще, на этот раз все было легче и непринужденнее — и сами песни, и запись, и просто рабочие отношения друг с другом и с Бобом. Все-таки работать дома — великая вещь! И потом, мы старались быть как можно раскованней, свободней. В отличие от всех наших прошлых студийных сессий, мы практически не забивали себе голову, скажем так, производственными делами — со временем от всего этого начинает болеть голова, ты нервничаешь, становишься злым и агрессивным, а это в свою очередь сильно отражается и на самих песнях, и на качестве их записи. Сейчас же нам впервые удалось создать себе комфорт в студии и работать исключительно тогда, когда ХОРОШО работается". И, судя по всему, когда ХОЧЕТСЯ работать. А хотелось работать METALLICA в первые, мягко говоря, несколько месяцев нечасто. Привыкали к студии довольно-таки долго. Год спустя после описываемых событий специально для членов фэн-клуба группы был выпущен подарочный наборчик "Fan Can", подробнее о котором — чуть позже. Но раз уж заговорили о студийном комфорте, стоит упомянуть об одной составляющей сего предмета, а именно компакт-диске с записями именно тех самых посиделок в студии "The Plant" в Саусолито. И вот из часа с лишним времени новые вещи (которых всего-то две, да и то — лишь заготовки для риффов) занимают меньше минуты. Остальное же время звучания диска заполнено многочисленными разговорами и еще более многочисленными песенками MERCYFUL FATE, AC/DC, LED ZEPPELIN, BUDGIE, STYX, TYGERS OF PAN TANG, DEEP PURPLE и даже OASIS с THE BEATLES. Так вот расслаблялись, так привыкали к студии. И лишь к концу лета наконец-то приступили к записи своего нового материала. Правда, песен как таковых к тому времени практически и не было — была лишь основа, которой, впрочем, было вполне достаточно, чтобы Ларс Ульрих начал запись своих партий. Но к делу подошли достаточно серьезно, результат чего уже скоро можно было наблюдать в прессе: тем же летом 95-го METALLICA отказалась от участия в беспрецендентной акции "Polar Beach Party", организованной пивным концерном "Molson Ice". Идея была более чем оригинальна: металлический фестиваль в Арктике. Это широко разрекламированное мероприятие должно было состояться в канадском городке Тактояктак, я находящимся всего в двухстах милях от Северного Полюса. В качестве же участников были приглашены HOLE, OFFSPRING, MOIST, еще пара-тройка групп и хэдлайнеры — METALLICA. Однако последние ответили отказом, заявив, что не дадут ни одного концерта до тех пор, пока не завершат запись своего нового альбома. Правда, в самый последний момент металликовцы передумали и, запасшись валенками, тулупами и меховыми шапками, все же отправились на тот самый "белый свет, где всегда мороз", распугивать грохотом своих гитар трущихся о земную ось медведей. Оно и понятно — где-где, а в таком месте группа еще не выступала, и неизвестно, выступит ли когда-нибудь. Кстати говоря, это шоу, последущее выступление в Донингтоне и концерт в лондонской "Astoria 2" для членов фэн-клуба METALLICA Хэтфилд до сих пор считает самыми лучшими концертами группы. "Так было в кайф, — поясняет он, — такая расслабуха!"

А еще через пару недель Ларс Ульрих & Со. во второй раз нарушили свое обещание. На пресс-конференции 20 июня был объявлен окончательно утвержденный список участников предстоящего 26 августа крупнейшего европейского фестиваля "Monsters Of Rock", традиционно проводящегося в Касл Донингтоне: WARRIOR SOUL, C.O.C., WHITE ZOMBIE, MACHINE HEAD, SLASH'S SNAKEPIT, SLAYER, THERAPY, SKID ROW и гвоздь программы — METALLICA! Нужно, правда, сказать, что разговоры на эту тему начались еще весной. Тогда на роль главной группы для очередных "монстров" была выдвинута целая обойма металлических звезд, готовых к августу разродиться новым альбомом: Оззи Осборн, AC/DC, BON JOVI, DEF LEPPARD и даже старички Пейдж с Плантом. Входили в этот список и наши герои, хотя всем было ясно, что этим летом нового альбома METALLICA нам не видать, как своих ушей. Впрочем, как показывает история, для таких пустяков, как "какой-то" Донингтон, новый альбом им совершенно необязателен. Так оно и вышло!

"Как только мы объявили о начале своей работы в студии, — говорит Ларс Ульрих, — наш телефон не умолкал ни на секунду, и до самого последнего момента, раз или даже два в неделю, нас спрашивали о Донингтоне, пока мне не позвонил Питер (Менш). Он сказал, что народ просто жаждет METALLICA на предстоящих "монстрах". Потом я поговорил на эту тему с Джеймсом и сказал ему, что, наверное, будет довольно забавно выступить в Донингтоне, и пока мы говорили, это слово — забавно — повторилось по-крайней мере раз 50! Это действительно выглядело очень прикольно: вылезти на денек из студии, поиграть перед 80 000 человек и вернуться как ни в чем не бывало назад! Тем более что никаких проблем этот концерт нам в принципе не создавал — это ведь не турне. Просто веселая репетиция в Англии в присутствии 80 000 близких друзей, ха-ха-ха! (Нужно также сказать, что за три дня до "монстров" METALLICA, следуя своей старой традиции, дали секретный сейшн, о котором общественность, как всегда, узнала лишь через недельку — другую. Проходил концерт в лондонском клубе "Astoria 2")".

"Собственно, нам это ничуть не мешало, — соглашается Хэтфилд. — Мы только — только начали запись нового альбома, и потом, Донингтон — пожалуй, единственное место, где мы действительно выступили бы с большим удовольствием. К тому же не мешало бы побыть немного и METALLICA! За последние несколько месяцев мы превратились в какую-то кавер-группу (см, выше!). Незадолго до этого шоу мы решили вспомнить свои песни, и я обнаружил, что забыл как играть… "Harvester Of Sorrow"!!! Я попросил Кирка, чтобы он наиграл мне рифф, и через пару секунд он дико заржал, оказавшись в такой же ситуации".

Подзаголовок донингтонскому фестивалю был выбран соответственный: "Escape From The Studio". Что же до исполнения там новых песен, что METALLICA не раз практиковали в таких случаях, музыканты оставляли народ в полной неопределенности вплоть до самого выступления, где представили на суд слушателей целых два новых трэка — "Four By Two" и "Devil's Dance", которые позже не раз пускались в эфир ВВС Radio 1, получившим эксклюзивное право на запись всего фестиваля. Вторым интересным моментом концерта стал новый кавер METALLICA — мэйденовская "Remember Tomorrow", которая плавно перешла в "The Unforgiven", а та в свою очередь в "Nothing Else Matters". В отношении же ожидаемого нового альбома по-прежнему царила полная неопределенность. Группа находилась в студии уже седьмой (!) месяц, однако, как сказал в интервью в Донингтоне Джейсон Ньюстед, "о новых песнях ничего пока сказать не могу, потому что в данный момент мы записываем только барабанные партии. Единственное, могу сообщить, что новый альбом не будет экспериментальным ни в плане звучания, ни в плане самого материала. Все вещи сделаны в среднем темпе, по-прежнему тяжелые — в общем, мы продолжаем линию, начатую на нашем последнем альбоме".

И, тем не менее, уже тогда, в конце августа, была официально объявлена дата релиза нового альбома — ноябрь 95-го года. Впоследствии, как и следовало ожидать, она (дата) не раз передвигалась. Сами же музыканты продолжали держать своих фэнов и всю музобщественность в положении, мягко говоря, дураков: об альбоме — ни слова, зато — календарь с доброй сотней фотографий из студии; очередные судебные разборки с одной из американских радиостанций, якобы незаконно пустившей в эфир две новые песни, записанные на доннингтонском концерте (несмотря на то, что к этому времени песни эти можно было неоднократно услышать не только на волнах ВВС Radio 1, но и на многочисленных бутлегах); документальный фильм "Потерянный Рай: Убийство детей на Робин Гуд Хиллс" (фильм о троих молодых фэнах METALLICA, убивших под воздействием любимой музыки троих подростков) с тремя вещами группы в качестве саундтрэка — "The Call Of Ktulu", "Orion" и "Welcome Home"; наконец, выпуск фирменного… мыла! Что же касается непосредственно творчества, то лишь Джейсон Ньюстед проявлял какую-то активность. В самом начале осени в прессе появилось сообщение о неудачной попытке Ньюстеда присоединиться к проекту главного сепультурщика Макса Кавалеры группе NAILBOMB, для выступления на фестивале "Dynamo Open Air". Как сказал сам Кавалера, "с Джейсоном мы знакомы очень давно и считаем его человеком, которому не чужда более тяжелая музыка, нежели его металликовский материал. Он частенько поигрывает вместе с Эндреасом (Киссер, гитарист SEPULTURA — прим. автора) и даже был одним из первых кандидатов на место басиста в NAILBOMB. Что же касательно "Dynamo", то мы действительно собирались вместе выступить, однако его рабочий график несколько не совпал с нашим".

Еще через месяцок металлическая общественность узнала название еще одного проекта с участием бас-гитариста METALLICA — QUARTETO DE PINGE (от названия бразильского алкогольного напитка пиндж). На этот раз партнерами Джейсона стал уже упомянутый Эндреас Киссер, барабанщик EXODUS Том Хаунтинг и гитарист/ вокалист MACHINE HEAD Роб Флинн, причем вокальные партии последний разделил с Ньюстедом.

Журнал "Кеrrang!" сообщил, что группа уже записала демо из трех вещей — две собственные плюс кавер моторхэдовской "No Class", стиль которых Роб Флинн охарактеризовал как "андеграунд насколько это только возможно". А Джейсон добавил, что данным составом группа собирается провести 10-недельное турне по американским клубам, после чего весной 96-го приступить к записи дебютного альбома. Нельзя не упомянуть и два мини-альбома, записанных с участием басиста METALLICA. Первый — трехпесенный диск его проекта IR8, в состав которого также вошел гитарист Дэвин Таушенд и барабанщик EXODUS Том Хаунтинг (Джейсон здесь — бас/вокал). Второй — альбом другой группы Ньюстеда и Таушенда TREE OF THE SUN, записанный вместе с музыкантами KYUSS (Скот Ридер — бас/вокал) и MELVINS (Дэйл Кровер — ударные, вокал). Отчасти поэтому у Джейсона не раз возникали проблемы во взаимоотношении и совместном творческом процессе с остальными участниками группы, а вернее, наоборот, у группы с Джейсоном. "Вообще, это старая история, — рассказывает Ларс, — но, как правило, все это никогда не воспринималось серьезно и было своего рода приколом. Джейсон действительно сильно отличается от всех нас, я имею в виду какие-то музыкальные идеи, взгляды на музыку вообще. Но больших проблем у нас не было никогда. Но был период, когда Джейсон фактически не был членом METALLICA — целый год, или даже полтора. Это было как раз перед записью этого альбома. Даже когда он записал пластинку со своим проектом IR8, он не сказал нам про это ни слова. Я разговаривал с ним несколько раз и всегда чувствовал в нем какую-то отчужденность, особенно в отношениях с Джеймсом. Джейсон жил в своем маленьком мире и с каждым днем он уединялся в нем все больше и больше. Не знаю, чем бы все это закончилось, если бы мы с Джеймсом не поговорили обо всех наших проблемах. Мы попытались посмотреть на METALLICA со стороны и пришли к выводу, что Джейсон с Кирком частенько оказываются в стороне от всего происходящего в группе. Всеми делами заправляем исключительно мы с Джеймсом, не давая таким образом остальным в чем-то себя проявить".

К счастью, Хэтфилд с Ульрихом сделали для себя правильные выводы, и в процесс создания "Load", включая обсуждения названия альбома и его обложки, была включена вся группа, все четверо музыкантов. Возвращаясь же к Джейсону Ньюстеду, не могу не высказать свое сугубо личное, но, как мне кажется вполне объективное мнение. Думаю, что Ньюстед занимает сегодня гораздо более разумную и выгодную позицию на фоне своих коллег по группе. Тогда как Джеймс, Ларс и Кирк несколько месяцев занимались выдумыванием целой обоймы новых песен, имея в качестве исходного материала один единственный, что уж там греха таить, скучный рифф, Джейсон проводил время со своей гитарой в компании аж десяти команд одновременно! И уж чего-чего, а зацикливания здесь ну никак не произойдет. "С годами я понял, что больше удовольствия мне доставляет придумывание басовых партий к риффам Джеймса, чем сочинение песен для METALLICA самому, — говорит он. — Так я чувствую себя намного лучше и естественней. А сторонних проектов у меня действительно где-то в районе десяти. С одной группой я играю блюз, с другой — джаз с молодыми ребятами, в третьей — джаз со стариками, еще в одной команде — индастриал. Все это безумно интересно! Однако METALLICA для меня — конечно, это все. В группе я уже 10 лет, и очень счастлив от этого. И самое ужасное, что только может произойти в моей жизни, — это потерять METALLICA. Мне кажется даже, что если это произойдет — тьфу, тьфу, тьфу, конечно — то жизнь для меня потеряет всякий смысл. Я думаю, что лет так в 50 мне захочется поиграть в каком-нибудь маленьком джазовом трио, и если это будет так, a METALLICA все равно будет нуждаться в моих услугах — нет проблем, я всегда готов!"

С постепенным приближением Рождества стало ясно, что в 1995 году нового альбома METALLICA нам не видать, как планеты Шелезяка Третьей Галактики невооруженным глазом, и не слышать, как ультразвуковые беседы летучих мышей. Правда, немного обнадежил отказ METALLICA выступить в качестве главной группы на фестивале "Hollywood Rocks" с участием SMASHING PUMPKINS, HOLE и экс-зеппелиновцев Пэйджа/Планта в Рио-Де-Жанейро. Концерт этот должен был состояться предположительно в середине января 96-го, и METALLICA заявили, что не намерены появляться где-либо на сцене, пока не выйдет их новый альбом. Наивные люди! Фэны — потому что верят на слово такой группе, как METALLICA, сама же METALLICA — потому что за 15 лет ни разу не сделали вывода относительно правильности поговорки "Никогда не говори никогда".

Да, да, снова концерт! Правда, концертом METALLICA этот сейшн можно назвать лишь условно. А Джеймс Хэтфилд сразу и предупредил со сцены: "Сегодня мы — не METALLICA, в этот вечер мы — группа THE LEMMYS!" Дело в ' том, что 14 декабря в лос-анджелесском клубе "Whisky A Go Go", что на Sunset Strip, состоялось празднование предстоящего 50-летия легендарного Лемми Килмистера, не поздравить которого METALLICA никак не могли. И сделали это они оригинальнее всех присутствующих на концерте/торжестве. Вышеприведенную фразу Джеймс Хэтфилд произносил, будучи облаченным во все килмистеровские регалии, много лет являющиеся большим торговым знаком MOTORHEAD, чем, скажем, их логотип или коронная голова. Отличить Хэтфилда от Лемми было довольно-таки непросто — черная рубаха с засученными рукавами, обнажающими тату "Асе Of Spades", пулеметная лента на поясе, черные очки и длинные прямые черные волосы, зачесанные за уши… Лишь любимая хэтфилдовская гитара да рыжие усы выдавали лидера METALL…, пардон, THE LEMMYS. Остальные "Лемми" выглядели точно так же. Сэт тоже вполне соответствовал названию: "Overkill", "Damage Case", "Stone Deaf Forever", "Too Late", "The Chase Is Better Than The Catch" и "We Are The Roadcrew". Причем, последний номер исполнялся вместе с самим юбиляром, в то время как Лемми Ньюстед уже занимал места за столиками, где после последущего выступления настоящих MOTORHEAD — то есть официальной части — началась часть торжественная. В "Whisky" присутствовало немало и других известных музыкантов, однако после такого с METALLICA сравниться уже никто не мог. Итог шоу подвел Ларс Ульрих, сказав, что если бы не такое дело, METALLICA ни за что бы не вылезли из студии.