Газета Завтра 842 (1 2010)

Анастасия Белокурова «ВОЛГА» НАД МОСКВОЙ

Анастасия Белокурова

«ВОЛГА» НАД МОСКВОЙ

"Чёрная молния" (Россия, 2009, продюсер — Тимур Бекмамбетов, режиссёры — Александр Войтинский, Дмитрий Киселев, в ролях — Валерий Золотухин, Екатерина Васильева, Юозас Будрайтис, Сергей Гармаш, Иван Жидков, Екатерина Вилкова, Виктор Вержбицкий, Григорий Добрыгин, Михаил Ефремов).

На свете есть город Москва, а под ним, глубоко, в недрах земли сверкает манящими гранями природный алмазный фонд. На драгоценные камешки положил недобрый глаз олигарх Куприянов (Виктор Вержбицкий). Охотнику за богатством плевать на то, что бурение почвы приведёт к тому, что город рухнет в тартарары совершенно по-эммериховски. Но бур тупит, и вожделенные поиски вынуждены приостановиться. Куприянов знает, что для достижения цели ему нужен нанокатализатор — хитрая засекреченная штука, которую еще в 60-е разрабатывали трое советских учёных (Валерий Золотухин, Екатерина Васильева, Юозас Будрайтис). Куприяновские рабочие находят лабораторию гениев, а в ней — старенькую чёрную "Волгу ГАЗ-21". Не подозревая, что искомый предмет спрятан в машине, рабочие по недомыслию сбагривают никому не нужную рухлядь.

"Волга" достаётся малоимущему студенту МГУ Диме Майкову (Григорий Добрыгин). Ретро-автомобиль ему подарил ко дню рождения справедливый отец (Сергей Гармаш). Дима стесняется "немодной тачки", к тому же он влюблён в меркантильную однокурсницу Настю (Екатерина Вилкова), а она бросает томные взгляды на Макса (Иван Жидков), ведь у того — "Мерседес".

Получив дельный совет от Куприянова, который зачем-то почитывает студентам лекции, Дима решает разбогатеть и устраивается курьером в кавказскую фирму по доставке цветов. Неожиданно он узнаёт, что его "Волга" умеет летать. Теперь чёрный автомобиль парит над московскими пробками, как ковёр-самолёт Хоттабыча, эксплуатируемый наглым пионером Волькой. Жадный хачик с горечью выплачивает Диме зарплату. А Настя поглядывает на героя с возрастающим интересом.

При чём же здесь "Чёрная молния", удивится читатель. Всё дело в том, что пока в жизни Димы не случилась беда, ему и в голову не приходило стать супергероем и защищать москвичей и гостей столицы от процветающего на улицах криминала. В "Мечте Аризоны" герой Джонни Деппа говорил, что взросление приходит к человеку, когда он переживает кошмар. Нечто подобное случилось и с Димой. Теперь сводки новостей всё чаще и чаще трубят о загадочном борце со Злом — "Чёрной молнии", разящей нарушителей порядка из заоблачных далей. Куприянов же, отлично понимая, в чём дело, заставляет учёных конструировать летающий "Мерседес". Финальная битва парящих автомобилей состоится над Красной площадью. И свидетелем ей будет рубиновый свет звёзд.

Пресс-релиз фильма подкидывает нам информацию к размышлению — сценарий к "Молнии" писался двумя людьми больше года. Авторов идеи — целых три. А между тем "Чёрная молния" являет собой пример восхитительного бесстыдства в использовании наработанных в Америке тем. И слово "плагиат" в данном случае — "слабая метафора". Можно сколько угодно рассуждать о том, что комикс — это исконно американский жанр, что мифология комикса заменяет американцам историю и вообще какое-либо иное соображение. Но в первом российском проекте студии Universal, спродюсированном Тимуром Бекмамбетовым, можно было бы придумать и что-то оригинальное.

Больше всего "Чёрная молния" напоминает римейки классических западных лент, сделанные в Болливуде. Но там у кинематографистов есть оправдание — простой народ Индии ни за какие коврижки не пойдёт смотреть заокеанское кино, поэтому мировое кинонаследие ему просто неведомо. Народ нужно просвещать — давать ему свои, родные "Челюсти" или своего "Крёстного отца". И тогда он честно отплатит авторам кровно заработанными рупиями (бедные голодные люди в Мумбаи или Калькутте ради похода в кино зачастую вынуждены сдавать кровь).

Но "Чёрная молния" выходит в России, в 2009 году, а молодой отечественный зритель (а именно к нему обращён этот фильм в первую очередь) в нашей стране всё же насмотрен. О "Человеке-пауке" имеет представление не понаслышке. Поэтому реакцию, которую вызывает в принципе симпатичная "Молния", сложно анализировать. В какой-то момент просмотра стало казаться, что авторы созрели и до того, чтобы показать нам знаменитый спайдерменовский поцелуй — тот самый, где Человек-паук висит вниз головой и целует под дождём любимую девушку. И если бы такой поцелуй действительно возник на экране в интерпретации московских студентов, никто бы особенно не удивился. И даже как-то жаль, что этого не произошло.

Понятно, что фильм должен развиваться по определённым канонам — комикс имеет свои законы и границы. Но неужели нельзя было обойтись без настолько бронебойных заимствований? Если это тонкий просчитанный ход — обидно вдвойне. Зрители, размягчённые новогодней десятидневкой, по любому сделают "Молнии" отличные сборы. С другой стороны, ругать это кино тоже не хочется. Если первой ласточкой подобного жанра становится симпатичная летающая машинка родом из Нижнего Новгорода — это всё же наша машинка. И выглядит она не хуже транспортного средства крылатого защитника Готэма.

Ведь рано или поздно сюжетные ходы "Человека-паука" обязательно мутируют во что-нибудь иное, и темнота над Москвою обретёт новый смысл и новое прочтение.