История тела. Том 2: От Великой французской революции до Первой мировой войны

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Гаспар Траверси. Операция. Ок. 1753. Штутгарт, Государственная галерея.

Операционная сцена до изобретения анестезии — это спектакль, посвященный боли, но предназначенный ограниченному количеству зрителей. На «сцене» царили страх и отчаяние, связанные с высокой вероятностью смерти после операции. Хирургу могли помогать до двенадцати ассистентов, удерживавших пациента; врач был обязан сохранять строгость и оставаться скупым на слова и виртуозным в своем деле.

Первая операция с эфирной анестезией была проведена в 1846 году американским врачом Уильямом Мортоном. На этом дагерротипе того же года — инсценировка этой операции. Анестезия открыла перед медиками новые возможности и лишила операционные сходства с пыточными камерами, но в первое время к ней относились настороженно.

Грот Массабьель, где в 1858 году Бернадетте Субиру впервые явилась Дева Мария. Статуя Жозеф–Гуга Фабиша была установлена здесь в 1864 году.

Святая Бернадетта Субиру

Жак Луи Давид. Леонид в Фермопилах. 1814. Париж, Лувр.

Представление о практически обнаженном теле воина (за исключением шлема, портупеи и сандалий) показывает, насколько видение тела на исторических картинах было идеальным, воображаемым.

Жан–Жермен Друэ. Умирающий атлет (Раненый воин). 1784. Париж, Лувр. Мужественная фигура в вытянутой позе потрясающе передает зрителю чувство боли, испытываемое атлетом. Тот факт, что художник не уделил особого внимания ране (ее почти не видно), только усиливает коммуникативную силу персонажа, чье тело выражает скорее душевную боль, чем физическую.

Жан Огюст Доминик Энгр. Юпитер и Фетида. 1811. Экс–ан–Прованс, музей Гране.

Тому, что женское ню оказалось в центре изобразительного искусства XIX века и даже стало эталоном красоты, больше всех поспособствовал Энгр. Едва ли не каждая его академическая работа превращалась в провокацию. Сюжет и стиль «Юпитера и Фетиды» были расценены как недопустимые для большого исторического полотна. Независимость картины сосредоточена в женской фигуре; слишком широкая шея, сплюснутая нижняя часть — все это делает тело абстрактным, отстраненным, диковинным и при этом поразительно чувственным.

Теодор Жерико. Плот «Медузы». 1819. Париж, Лувр.

Оригинальность Жерико в том, что он выходит на новый уровень в передаче эффекта физического присутствия, реальности человеческого тела — как живого, так и мертвого. Для создания «Плота „Медузы”» Жерико проделал длительную подготовительную работу, и этюды к картине (см. внизу) слишком хорошо проработаны, чтобы можно было назвать их только упражнениями в мастерстве.

Теодор Жерико. Отрубленные головы (этюд к «Плоту „Медузы”»). 1818. Руан, Музей изящных искусств.

Густав Курбе. Каменотесы. 1849. Оригинал картины утрачен.

Курбе изобразил на огромном полотне в натуральную величину рядом двух дорожных рабочих. Лиц персонажей не видно, имена неизвестны: картина просто запечатлевает их нищету и нелегкую долю. Нет ничего, что бы демонстрировало прекрасную анатомию, обнаженного тела не видно вовсе. Эффект телесного присутствия, первостепенный для картины, достигается передачей напряжения юноши и хрупкости одряхлевшего тела пожилого мужчины.

Густав Курбе. Спящие. 1866. Париж, Малый дворец.

Лесбийская любовь ко времени создания картины уже стала культурной категорией мужской фантазии в эротической литературе и живописи. Чтобы передать красоту этих слившихся в томных объятиях тел, Курбе прибегает к академической, гладкой и тщательно отделанной фактуре; впрочем, это не мешает ему, вопреки правилу «приятности взгляду», изобразить волосяной покров.

Эдуар Мане. Олимпия. 1863. Париж, Музей Орсе.

«Олимпия» довела конфликт между академическим и независимым искусством до высшей точки. Мане изображает жилистое, немного угловатое тело — белое, городское, современное, над которым возвышается реальное лицо. Современники Мане были шокированы «Олимпией», зрители на Парижском салоне глумились и смеялись над картиной.

Огюст Роден. Шагающий. 1877

Огюст Роден. Памятник Бальзаку. 1891

«Груша» — знаменитая карикатура на короля Луи–Филиппа. Работа Оноре Домье по рисунку Шарля Филипона. 1831. Филипон получил тюремный срок, но образ «груши» намертво прицепился к королю; появлялось множество подражаний этой карикатуре.

Анри–Бонавантюр Монье в роли Господина Прюдома. Фото Этьена Каржа. Ок. 1875. Париж, Музей Орсе.

Монье, и на бумаге, и в жизни постоянно изображавший Прюдома, типичного пожилого французского буржуа, фактически сросся со своим персонажем.

«Господин Майё вальсирует». Эстамп, Национальная библиотека Франции.

Уродливого карлика Майё часто изображали рядом с миловидными девушками, срисованными с модных картинок того времени, и его силуэт отчетливо противопоставлялся силуэту денди.

Оноре Домье. Робер Макер — акционер. 1838. Литография из цикла «Карикатурана». Плут Макер (справа) изображен в типичной самодовольной позе: торс выгнут, живот выпирает вперед.

«Изнуренное состояние тела, вызванное онанизмом или рукоблудием». Иллюстрация из английского трактата «Тайный собеседник» (1845).

Густав Климт. Лежащая полуобнаженная. Ок. 1913.

С середины XVIII века в многочисленных медицинских трактатах мастурбация описывается как опаснейшее занятие, истощающее организм; медицина изобретает себе собственный грех. Вместе с тем в начале XX века эта тема, все еще оставаясь запретной, находит совсем иное выражение в искусстве.

Эротические фотографии XIX века.

Готтентотка Саарти Бартман была привезена в Европу из Южной Африки в начале XIX века; ее называли «готтентотской венерой» и демонстрировали публике, как животное в зоопарке. Ее изображения, такие как эта иллюстрация 1815 года, пользовались популярностью; образ Саарти занимал многих провозвестников «научного расизма». В конце XIX века, когда над Европой маячил призрак «вырождения», европейцы по–новому смотрели на представителей неевропейских народов, ища в них уже не развлекающее уродство, а естественную мощь.

Разные отношения государства с насилием. Сверху: казнь Дамьена, последнего четвертованного преступника во Франции. За покушение на убийство Людовика XV в 1757 году его подвергли страшным показательным мучениям. Снизу: через 36 лет перед толпой народа был казнен Людовик XVI. Это событие запечатлено на гравюре Георга Зивекинга (1793).

Обвал в шахте. Иллюстрация из книги Альберта Боллса «Промышленная история Соединенных Штатов» (1878).

В XIX веке тело рабочего подвергается постоянной опасности. О технике безопасности только начинают задумываться; чаще всего ей пренебрегают: начальство — из опасения замедлить работу, рабочие — из ложной гордости.

Габриэль фон Макс. Дева Анна Катерина Эммерих в экстазе. 1885. Мюнхен, Новая Пинакотека.

В XIX веке о боли ведутся споры. В христианской традиции телесное страдание рассматривается как желанное испытание, стигматы — как признаки праведности или святости. Муки монахини–августинки Анны Катерины Эммерих (1774–1824) воспринимались после Революции как искупление грехов Церкви и всех верующих.

Ортопедический аппарат для формирования правильной осанки. 1858, Германия.

Акробаты из Милуоки (США). 1866.

Тела выдающихся спортсменов XIX века далеки от современных спортивных пропорций.

Слева: игрок в крикет Уильям Грейс в 1897 году. Свою последнюю игру он сыграл в 1908‑м, когда ему было 59 лет. Справа: карикатура на знаменитого жокея Фреда Арчера (1881). Арчер изнурял свое тело (вес жокея обычно мало отличался от веса ребенка), страдал от депрессии и покончил с собой в возрасте 29 лет.

Марафонский бег во время первых Олимпийских игр 1896 года.

Во второй половине XIX века спорт становится популярен среди женщин.

Слева направо: английская теннисистка Шарлотта Купер, олимпийская чемпионка 1900 года; Дора Райнхарт, одна из самых знаменитых американских велосипедисток 1890‑х; гольфиФтка на иллюстрации американского художника Харрисона Фишера, 1909.

УДК 30.85:611.9(4)

ББК 71.061.1

И90

И90 История тела: В 3 т. / Под редакцией Алена Корбена, Жан–Жака Куртина, Жоржа Вигарелло. Т. 2: От Великой французской революции до Первой мировой войны / Перевод с французского О. Аверьянова. — М.: Новое литературное обозрение, 2014. — 384 с.: ил. (Серия «Культура повседневности»)

ISBN 978–5-4448–0015–7 (т.2)

ISBN 978–5-4448–0017–1

Трехтомная «История тела», написанная французскими, британскими и американскими антропологами и историками культуры, всесторонне рассматривает телесные практики и репрезентацию тела в Европе — от Ренессанса до нашего времени. Второй том посвящен периоду от Великой французской революции до начала Первой мировой войны: «долгому XIX веку», который принес многочисленные новшества, кардинально изменившие восприятие тела. Медицинские открытия и достижения искусства, зарождающаяся сексология и стремительное развитие спорта, технический прогресс и нравственные размышления об удовольствии и боли — во всех областях отношение к телу серьезно меняется. Это предвещает еще более глубокие перемены, которые произойдут в XX веке.

Редактор серии Л. Оборин

В оформлении обложки использована работа Пьера Поля Прюдона (1758–1823)

© Éditions du Seuil, 2005

© О. Аверьянов, перевод, 2014

© ООО «Новое литературное обозрение», 2014