Из соломы, травы, камыша...("Сделай сам" №3∙1992)

По следам публикаций «Вы купили фотоаппарат» и «Слайдовая фотография»

А.И.Баканов

Редакция получила массу писем, в которых авторы благодарят за публикацию материалов по фотографической тематике, поскольку фотолитература все еще остается очень дефицитной. В связи с этим хотелось бы обратить внимание некоторых наших читателей (А. А. Ива нов из г. Дмитрова, Р.М.Муссалямов из Башкирии и др.) на то, что редакция не располагает возможностями по приобретению и высылке читателям какой-либо литературы, в том числе и по фотографической тематике. Однако, учитывая большой интерес, проявленный читателями к фотоделу, предполагаем и впредь публиковать материалы по этому вопросу. В этом номере мы постарались обобщить те вопросы, которые наиболее часто встречаются в ваших письмах, и дать на них ответ. К сожалению, мы просто не в состоянии ответить каждому, кто прислал письмо в редакцию индивидуально, хотя надеемся, что и они в свое время найдут ответы на свои вопросы на страницах «Сделай сам».

У многих читателей возникают трудности с определением экспозиции при съемке. Некоторые читатели спрашивают: почему на разных пленках одного наименования, например «Фото-64», время проявления указывается различным?

В.В.Черепов из г. Красноярска просит осветить эти вопросы более подробно. Есть такие просьбы и в других письмах.

Затруднения при определении экспозиции встречаются не только у начинающих фотолюбителей, но и у более опытных, поскольку это один из наиболее сложных вопросов практической фотографии. Дело в том, что, хотя в настоящее время экспозиция определяется фотографами в основном объективными методами, то есть с помощью фотоэкспонометров, это не гарантирует их от ошибок. Причин этому может быть несколько.

Так, при определении экспозиции отправной характеристикой является светочувствительность используемой фотопленки, но далеко не все фотолюбители знают, что ее реальная величина не всегда соответствует той, которая указана на упаковке. На упаковке указывается так называемая номинальная светочувствительность, которую иногда еще называют числом светочувствительности фотопленки. Рад чисел светочувствительности определяется стандартом и строится по принципу, что вдвое большее число означает двукратное увеличение светочувствительности. Для пленок «Фото» принят следующий рад: 32, 64, 125, 250. Это очень удобно в практической работе, так как изменение чувствительности в 2 раза требует такого же изменения величины экспозиции при съемке, а это легко сделать переходом на ближайшую соседнюю выдержку или изменением диафрагменного числа на одно полное деление шкалы, нанесенной на оправу объектива. Однако в связи с тем что изготовить фотопленку строго заданной чувствительности практически невозможно, реальная ее светочувствительность обычно не совпадает с каким-либо числом ряда, установленного ГОСТом. Это несовпадение иногда бывает весьма существенным. Например, пленка «Фото-64» в соответствии с ГОСТом имеет разброс реальной чувствительности от 55 до 110 единиц, «Фото-125» — от 110 до 220 единиц и т. п. Поскольку истинная величина светочувствительности заряженной в фотоаппарат пленки известна фотографу лишь приблизительно, всегда имеется некоторая неопределенность и в определении экспозиции. Исключить эту неопределенность помогает указывание на упаковке времени проявления данной пленки при стандартных условиях ее обработки. Это возможно сделать потому, что время проявления и достигаемая в его ходе светочувствительность связаны между собой теснейшим образом и могут в определенных пределах компенсировать друг друга. Таким образом, реальная светочувствительность совпадает с числом светочувствительности пленки только в том случае, если эта пленка проявляется в стандартном метоловом проявителе № 2 и при его температуре строго 20 °C в течение того времени, которое указано на упаковке. При изменении хотя бы одного из этих параметров (состав проявителя, его температура, время проявления) ошибки экспозиционного характера будут неизбежны, что не всегда приводит к полному браку, но всегда ухудшает характеристики получаемых негативов.

В связи с тем что стандартный проявляющий раствор используется далеко не всегда, что объясняется стремлением фотолюбителя получить, например, более мелкозернистый негатив или какими-нибудь другими причинами, фотографу приходится определять истинную светочувствительность пленки, которая называется практической, учитывающей не только реальную светочувствительность пленки, но и все другие факторы, которые могут влиять на характер экспонирования пленки в процессе съемки: ошибки в показаниях фотоэкспонометра, отклонения в работе затвора фотоаппарата, разброс реальной светосилы различных объективов и т. д. Делается это путем пробных съемок на одной из пленок из партии с одним номером эмульсии. Для этого, имея, например, пленку «Фото-64», делают несколько снимков одного и того же сюжета, экспонируя ее как пленку с чувствительностью в 16, 32, 64, 125 и 250 единиц. При этом пользуются своим фотоаппаратом, своим фотоэкспонометром и проявляют пленку в том проявителе, который предполагается использовать в дальнейшем. В этом случае температура проявителя и время проявления в нем должны соответствовать указаниям к данному рецепту. Если покупать фотопленку сразу большой партией, например на 1 г. работы, и определить подобным образом ее практическую светочувствительность, можно гарантировать себя от экспозиционных ошибок и всегда получать негативы самого высокого качества. Поскольку черно-белые пленки не изменяют своих характеристик от 1,5 до 2 лет, а при хранении их в холодильнике по крайней мере вдвое больше, приобретать фотопленку большой партией имеет полный смысл.

Некоторые читатели не разобрались, как с помощью фотоэкспонометра определять интервал яркостей какого-либо снимаемого сюжета. Проще всего пояснить это на примере. Допустим, что при определении экспозиции по яркости самого темного элемента снимаемого сюжета (например, черного костюма при съемке мужского портрета), фотоэкспонометр показал нам следующие экспозиционные параметры: диафрагма 2,8 при выдержке 1/125 с. Измерения, произведенные по яркости наиболее светлого элемента — освещенной солнцем части лица, дадут, естественно, другой результат. Предположим, что это будет диафрагма 11 при той же выдержке — 1/125 с. По шкале диафрагменных чисел объектива (или калькулятора экспонометра) определим, во сколько раз яркость самого темного элемента меньше яркости наиболее светлого. Напомним, что эта шкала выглядит так: 2,8–4 — 5,6–8 — 11–16 — 22 и т. д. Сначала установим, что между диафрагменным числом 2,8 и числом 11 различие составляет 4 экспозиционные ступени. Поскольку одна экспозиционная ступень соответствует изменению экспозиции в 2 раза, полученное различие в экспозициях для крайних точек яркостного диапазона нашего сюжета в 4 ступени означает, что наиболее светлый элемент сюжета в 16 раз ярче самого темного (2⁴ = 16). Следовательно, интервал яркостей данного сюжета 1:16.

Следующий вопрос, на который хотели бы получить ответ наши читатели (А.А.Миронов из Челябинска, Ю.Кучеров из Ростова), касается техники получения фоторепродукций. Поскольку этого вида фотографии мы в предыдущем материале не касались, а необходимость в изготовлении фоторепродукций возникает у фотолюбителей достаточно часто, рассмотрим этот вопрос более или менее подробно.

К репродукционным работам относят пересъемку чертежей, текстов, иллюстраций, фотографий с целью получения копий. Изготавливаемые копии могут быть либо штриховыми, то есть с черными линиями на совершенно белом фоне, либо полутоновыми. К последнему виду относятся репродукции цветных рисунков, картин и фотографий. Каждый из этих двух видов репродукций имеет свои особенности, поэтому подход к их изготовлению различен. Однако эти различия касаются в основном только использования фотоматериалов и условий их обработки. Что касается самой техники съемок, то здесь различий немного.

Аппаратура для репродукционных работ. Наиболее подходящим фотоаппаратом для этих целей является однообъективная зеркалка типа «Зенит». Репродуцирование дальномерными и шкальными аппаратами хотя и возможно, но весьма затруднительно, так как при этом требуются довольно сложные расчеты для обеспечения необходимой резкости получаемых изображений и поправки на параллакс. Этих трудностей можно избежать, если изготовить специальную репродукционную приставку, устройство которой представлено на рис. 1. Работа такой приставки основана на том, что наводка на резкость, кадрирование производятся по матовому стеклу тубуса, который после этого сдвигается в сторону, а на его место перемещается дальномерный фотоаппарат, после чего производится съемка.

Рис. 1. Фоторепродукционная приставка;

_{1 — объектив; 2 — неподвижное основание; 3 — подвижное основание; 4 — фотоаппарат; 5 — тубус: 6 — матовое стекло; 7 — штанга; 8 — кронштейн}

И наводка на фокус, и съемка производятся объективом от данного фотоаппарата, но только установленным в основание приставки. Если плоскость пленки в фотоаппарате точно совпадает с плоскостью матового стекла в тубусе, то изображение на негативе будет абсолютно резким. Все детали приставки изготовляются из листового алюминия, за исключением тубуса, который либо вытачивается на токарном станке, либо для него подбирается подходящая труба. Можно для этой цели использовать пластмассовую коробочку с завинчивающейся крышкой, поскольку верхняя часть тубуса, в которой находится матовое стекло, должна иметь возможность перемещения вверх и вниз для юстировки системы.

Наиболее сложным является крепление фотоаппарата к подвижному основанию, что обычно осуществляется кольцом с резьбой. Диаметр такого кольца и шаг резьбы должны соответствовать посадочным размерам объектива используемого фотоаппарата.

На матовое стекло наносят тушью границы кадра. Юстировка приставки осуществляется после ее сборки. Для этого измеряется расстояние от плоскости пленки в фотоаппарате до нижней поверхности неподвижного основания, служащей опорной плоскостью объектива. На такое же расстояние от этой плоскости устанавливается матовое стекло тубуса, после чего положение этой его части фиксируется с помощью клея «Момент» или масляной краски. Если эта операция выполнена правильно, то на пробных снимках, сделанных при полном отверстии диафрагмы, изображение на негативах должно быть совершенно резким.

При использовании однообъективной зеркальной камеры репродуцирование особых трудностей не представляет, и фотоаппарат в этом случае можно устанавливать просто на штатив.

Для получения репродукций в нужном масштабе необходимо иметь удлинительные кольца (рис. 2), удлинительный мех или насадочные положительные линзы на объектив, продаваемые в магазинах, торгующих фотопринадлежностями.

Рис. 2. Удлинительное кольцо

Использование насадочных линз менее желательно, так как при этом труднее получить достаточно резкое изображение по всему полю. Для качественного репродуцирования пользуются жесткорисущими объективами. Подходящими для этой цели объективами являются «Индустар», «Вега» и ряд других. Светосильные объективы с невысокой разрешающей способностью типа «Гелиос» применять для репродукционных работ нежелательно. Во всех случаях рекомендуется применение светозащитной бленды.

Освещение оригинала. Освещение оригинала при репродуцировании должно быть равномерным и не создавать бликов. Наилучший вариант освещения — два осветителя в софитах по бокам камеры. Свет должен падать под углом 35…40 к плоскости оригинала. Такой угол гарантирует от возникновения бликов при репродуцировании оригиналов с глянцевой поверхностью (рис. 3).

Рис. 3. Освещение оригинала при репродуцировании:

_{а — неправильно; б — неправильно; в — правильно}

При сильной шероховатости оригинала падающий под острым углом свет может привести к выявлению на репродукции структуры поверхности бумаги, на которой выполнен оригинал. В таких случаях целесообразно увеличить угол падения света до 55…60°. При репродуцировании с односторонним освещением, например днем у окна, для равномерности освещения оригинала можно воспользоваться зеркалом или просто белым листом бумаги (рис. 4).

Рис. 4. Подсвечивание оригинала отражателем при одностороннем освещении оригинала

Во всех случаях перед съемкой целесообразно проверить равномерность освещения оригинала с помощью фотоэкспонометра, не полагаясь на визуальную оценку. Для этого пользуются фотоэкспонометрами с малым углом восприятия («Свердловск-4», «Ленинград-6» и др.).

Известные трудности возникают при репродуцировании сброшюрованных печатных изданий. Для удобства работы можно воспользоваться подставкой из двух уголков, как это показано на рис. 5 и 6.

Рис. 5. Подставка из угольников при репродуцировании сброшюрованного изделия

Рис. 6. Специальная подставка для репродуцирования иллюстраций из альбомов, крупноформатных изделий

Определение экспозиции. Легче всего эта операция осуществляемся а том случае, если работа ведется камерой системы ТТЛ, то есть с внутренним измерением света. Во всех других случаях пользуются обычным фотоэкспонометром. Для того чтобы не было ошибок при репродуцировании штриховых оригиналов при измерениях, на его место помещают лист белой бумаги, определяют экспозицию по яркости его поверхности и увеличивают экспозицию на 2 экспозиционные ступени, то есть в 4 раза. Известно, что белая бумага имеет коэффициент отражения около 90 %, тогда как нормальная экспозиция в соответствии с градуировкой экспонометра получается, если объект съемки отражает 20 % падающего на него света. Таким образом, чтобы белое на снимке было белым, нужно было бы определять экспозицию по яркости поверхности, имеющей коэффициент отражения, близкий к 20 %. Проще воспользоваться белым листом бумаги и внести соответствующую поправку в полученный результат измерений. Количество света, отраженного листом белой бумаги и уменьшенное в 4 раза, эквивалентно количеству света, отраженному серой поверхностью с коэффициентом отражения, близким к 20 % (90:4 = 22,5).

Если при репродуцировании используется аппарат без внутреннего измерения света, приходится учитывать масштаб получаемого на негативе изображения. Это происходит потому, что чем крупнее масштаб изображения, тем ближе приходится располагать оригинал к фотоаппарату, а это связано с весьма существенным выдвижением объектива вперед, обычно с помощью удлинительных колец или меха. При увеличении расстояния между задней линзой объектива и плоскостью фотопленки ее освещенность уменьшается, причем эта зависимость квадратичная, то есть при увеличении этого расстояния вдвое освещенность плоскости кадра уменьшается в 4 раза, что требует соответствующего увеличения экспозиции при съемке. Для внесения подобных поправок удобно пользоваться данными, приводимыми в инструкции к удлинительным кольцам, или приведенной ниже таблицей.

При использовании камер системы ТТЛ падение освещенности при выдвижении объектива вперед учитывается автоматически, поэтому в подобных случаях никаких дополнительных поправок в получаемый результат измерений вносить не требуется.

При работе со старыми пожелтевшими оригиналами экспозицию следует увеличивать примерно в 2 раза по сравнению со значениями, полученными в результате обычных измерений. Следует также помнить, что светочувствительность пленок «Фото-32», «Фото-64» и «Фото-125» при свете ламп накаливания примерно на 30 % ниже, чем указано на упаковке, а пленки «Фото-250», наоборот, на 30 % выше. Это связано с особенностями спектральной чувствительности этих пленок.

Негативный материал. При съемке репродукций желательно пользоваться пленкой большой разрешающей способности. Только в этом случае удается получить репродукцию с достаточной контурной резкостью линий и букв, особенно при больших масштабах последующих увеличений. При репродуцировании текстов и других штриховых оригиналов лучшим из доступных фотолюбителю негативным материалом следует признать позитивную пленку М3-ЗЛ. Она обладает высокой разрешающей способностью, мелким зерном и ортохроматической сенсибилизацией! что позволяет обрабатывать ее при красном свете, как черно-белую фотобумагу. Это очень удобно, так как позволяет визуально контролировать ход проявления. Следует лишь заметить, что, поскольку эта пленка имеет пониженную чувствительность к желтым лучам, при освещении оригинала лампами накаливания, в спектре которых преобладают желтые лучи, экспозицию приходится увеличивать в 2…3 раза по сравнению с той, какая была бы необходима при съемке в условиях естественного освещения.

При репродуцировании цветных оригиналов необходима пленка панхроматической сенсибилизации, то есть чувствительная ко всем цветам спектра. Лучше всего воспользоваться пленкой «Фото-32», поскольку она обладает большей разрешающей способностью и мелким зерном. Если бумага цветного оригинала несколько пожелтела, целесообразно при съемке воспользоваться желтым светофильтром. Это улучшит градацию негатива, обеспечит воспроизведение цветов без вуали.

Проявление негативов. Для получения черных букв и линий на совершенно белом фоне при репродуцировании текстов и штриховых оригиналов получаемый негатив должен обладать достаточным контрастом. Достигается это обработкой отснятого материала в специальных контрастных проявителях. Из множества рецептов может быть рекомендован концентрированный гидрохиноновый проявитель, который длительное время сохраняет свою работоспособность и дает плотные контрастные негативы. Вот его рецепт, в граммах:

Перед работой этот раствор разбавляют 6 частями воды. Время проявления при 20 °C составляет 6…8 мин.

Для полутоновых и цветных оригиналов пользуются любым мелкозернистым негативным проявителем или составляют раствор по следующему рецепту, в граммах:

Время проявления негативов при 20 °C — 12…16 мин. Этот проявитель дает хорошо проработанные негативы с мелким зерном.

После проявления негативы споласкиваются, фиксируются и промываются обычным способом. В тех случаях, когда при съемке было допущено некоторое переэкспонирование и на негативах имеется вуаль, ее удаляют в ослабителе следующего состава, в граммах:

После ослабления негативы тщательно промываются в проточной воде 20…25 мин и высушиваются.

Особенности позитивной техники.

При репродуцировании не всегда удается точно сориентировать камеру относительно оригинала. В том случае, если плоскость пленки в фотоаппарате была не параллельна плоскости оригинала, на негативе возникают трапециевидные перспективные искажения (рис. 7).

Рис. 7. Трапециевидные искажения на репродукции:

_{а — плоскость пленки и оригинала были непараллельны; б — тот же кадр, исправленный трансформированием}

В ходе фотопечати эти искажения могут быть исправлены соответствующим наклоном кадрирующей рамки на столе увеличителя. Наклоняя рамку в той или иной плоскости на определенный угол, добиваются получения на экране неискаженного изображения (рис. 8).

Рис. 8. Схема трансформирования искаженного изображения

Для придания рамке нужного положения под ее края подкладывают деревянные брусочки или пользуются специальным приспособлением с шарнирной головкой (рис. 9, 10).

Рис. 9. Способ наклона кадрирующей рамки при трансформировании

Рис. 10. Кадрирующая рамка с шарнирной головкой

При этом приходится сильно диафрагмировать объектив увеличителя, чтобы получить резкое изображение по всему полю. Более совершенные конструкции увеличителей имеют специальное устройство, позволяющее наклонять либо объектив, либо негативную рамку относительно друг друга. При наличии такого устройства в увеличителе получают резкие трансформированные изображения без диафрагмирования объектива (рис. 11).

Рис. 11. Схемы увеличителей с наклоняемой объективной доской

Если негатив при репродуцировании печатного текста или штрихового оригинала получился недостаточно контрастным, поможет контрастная фотобумага или контрастный позитивный проявитель. В некоторых случаях можно использовать и то и другое. Приведем рецепт одного из контрастных проявителей, использование которого дает хороший результат, в граммах:

При отсутствии бензотриазола можно воспользоваться другим рецептом, в граммах:

Фотобумагу с той или иной поверхностью для готовых репродукций выбирают, исходя из оригинала. Штриховые репродукции лучше выглядят на глянцевых бумагах, особенно мелкий печатный текст. Полутоновые изображения целесообразно печатать на полуматовых или матовых бумагах, что приближает их к оригиналу.

При репродуцировании старых пожелтевших документов, рисунков готовые отпечатки можно имитировать под оригиналы, если бумажную основу окрасить в соответствующий цвет. Для этой цели используют настой табака, чая, кофе или органические красители, хотя растительные предпочтительнее, так как они более устойчивы и не изменяют свой цвет со временем. В ряде случаев репродукция выглядит не менее правдоподобно, чем оригинал.

Старинные фотографии обычно имеют какой-либо цветовой тон, что объясняется не только их возрастом, но и теми процессами и фотоматериалами, которые применялись в то время. Путем тонирования полученных изображений в соответствующий цвет легко повысить их сходство с оригиналами.

Поскольку в старину фотографии обычно наклеивались на специальные картонные бланки, такие репродукций выглядят естественнее, если их оформить аналогичным способом.

Супруги А. и В.Николаевы из Тамбова и Геннадий из поселка Угольные Копи Магаданской области, который забыл указать свою фамилию, просят рассказать, как исправить негатив, получившийся излишне плотным или контрастным.

В материале «Вы купили фотоаппарат» уже упоминался способ ослабления негативов. Напомним наиболее распространенный рецепт ослабителя Фармера:

Непосредственно перед работой оба раствора сливают вместе.

Эти растворы по отдельности сохраняются очень хорошо, но, будучи слитыми вместе, быстро разлагаются. Именно этим и объясняется необходимость готовить рабочий раствор непосредственно перед началом работы. Во время ослабления катушку с пленкой все время вращают. Поскольку процесс ослабления ведется при рассеянном освещении, за ходом ослабления наблюдают визуально, периодически извлекая катушку с пленкой из бачка. По достижении желаемого результата пленку промывают в проточной воде 5…7 мин и затем высушивают.

По той причине, что готовый раствор быстро разлагается, в одном его объеме разрешается ослабить только одну пленку. Если предусматривается ослабление нескольких пленок, для каждой новой пленки готовят свежий раствор.

Следует обратить внимание, что ослабление негативов дает хороший результат только в том случае, если негативы переэкспонированы, но не перепроявлены. При перепроявлении негативы имеют не только повышенную плотность, но и высокий контраст, который при обработке в указанном ослабителе может еще больше возрасти. При перепроявлении прибегают к специальной обработке негативов, которая называется холокопией. Сущность этого способа заключается в замене металлического серебра фотографического изображения какими-либо солями, в результате чего негативы становятся менее плотными и их контраст заметно понижается. Приведем наиболее доступный рецепт раствора для холокопии, в граммах:

В данном растворе пленка обрабатывается при рассеянном освещении до полного исчезновения черного изображения, которое заменяется желтым.

Для надежности продолжительность обработки должна быть в 1,5…2 раза большей, чем необходимо для полного осветления негативов. После этого негативы промывают 10…15 мин в проточной воде и высушивают. Снижение контраста негативов при такой их обработке настолько значительно, что порой при печати приходится прибегать к контрастной фотобумаге. Заметно снижается и зернистость подобных негативов. Негативы, полученные в результате холокопии, необходимо хранить в темноте, поскольку изображение в них состоит из светочувствительного хлористого серебра.

Самым тщательным образом их нужно оберегать от попадания на них гипосульфита, который безвозвратно уничтожает такое изображение. По той же причине негативы, подлежащие холокопии, перед обработкой должны быть хорошо промыты. Ведь даже ничтожные следы гипосульфита, оставшиеся в эмульсионном слое, приведут к появлению на негативах неустранимых пятен. При желании негатив, подвергшийся холокопии, может быть возвращен в первоначальное состояние путем его проявления в любом негативном проявителе. После проявления негативы промывают без фиксирования и высушивают.

Градационные характеристики контрастного и грубозернистого негативов удается заметно улучшить путем их отбеливания и последующего проявления в сильно разбавленном мелкозернистом проявителе. При этом отбеленная, но непроявленная часть серебра изображения растворяется в ходе последующего фиксирования и негатив становится менее плотным, менее контрастным и не столь грубозернистым.

Для отбеливания можно воспользоваться раствором, который приводился для холокопии, или взять другой, не менее простой; состав последнего приведен ниже, в граммах:

После полного отбеливания негативов следует промывка в течение 15…20 мин, а затем проявление в проявителе, разбавленном водой (1 часть проявителя на 5…6 частей воды). Проявление ведется до получения желаемой плотности негативов, но не меньше чем до проработки деталей изображения в тенях (самых прозрачных участках негатива). Разбавлением проявителя достигается медленное проявление негативов, что дает возможность прервать процесс в нужный момент. При высокой концентрации проявляющего раствора уловить этот момент очень трудно, и при этом улучшения характеристик негативов не произойдет.

После достижения необходимой плотности негативы споласкивают в воде, фиксируют и промывают обычным способом. Все операции производятся на свету. Заключительным этапом обработки является сушка.

* * *

В.П.Левочкина из г. Саратова, И.В.Синозацкого из г. Киева и некоторых других читателей интересует вопрос, как с цветного слайда изготовить черно-белую или цветную фотографию на фотобумаге.

Следует сразу заметить, что получение фотографий со слайдов в наших условиях является весьма сложным делом, требует специальных приспособлений и опыта в подобной работе, особенно при изготовлении цветных отпечатков. Получить удовлетворительное позитивное изображение со слайда (цветное или черно-белое) путем прямой фотопечати, к сожалению, не удается, поскольку наша промышленность пока не выпускает цветной обращаемой фотобумаги. За рубежом такая бумага выпускается, она дает возможность получать цветное изображение на ней прямо со слайдов. Процесс фотопечати при этом не отличается от обычной цветной, а химическая обработка отпечатков не намного сложнее.

В наших условиях для получения снимков на фотобумаге требуется предварительно изготовить со слайдов промежуточный негатив (черно-белый или цветной, в зависимости от того, какое хотят иметь изображение на бумаге), а уж после этого печатать с него изображение копии.

Репродуцирование слайдов осуществляется либо самодельными приставками в виде тубуса, внутри которого размещается объектив (рис. 12), либо приставками промышленного изготовления типа ПЗФ (рис. 13).

Рис. 12. Приставка-тубус для копирования слайдов

Рис. 13. Промышленная приставка для копирования слайдов

Такие приставки должны обеспечивать репродуцирование слайдов в масштабе 1:1. Для работы желательно использовать камеру системы ТТЛ, так как в противном случае определение экспозиции становится весьма затруднительным.

Для изготовления с цветного слайда черно-белого негатива пользуются пленкой «Фото-32». Использовать для этой цели позитивную пленку МЗ-ЗЛ нельзя, так как она не чувствительна к оранжевым и красным лучам. По этой причине нельзя на этой пленке получить нормальный негатив прямой контактной печати с цветного слайда. В подобном случае на окончательном позитиве красное выйдет абсолютно черным, синее и голубое — совершенно белым, а желтые и оранжевые цвета воспроизведутся темно-серым тоном.

При репродуцировании слайдов на черно-белую пленку никаких требований к спектральному составу света, освещающего слайд, не предъявляется. Необходимо только, чтобы он был равномерным. Обработка такой пленки ведется обычным способом. При этом только нужно быть готовым к тому, что резкость получаемых впоследствии снимков будет заметно ниже, чем при обычных съемках, что определяется резкостными характеристиками цветных материалов.

Для получения со слайда цветного негатива пользуются цветной негативной пленкой, которая также после съемки обрабатывается обычным для цветных материалов способом. В этом случае, помимо точного определения экспозиции, возникает сложная проблема выбора источника света, которым просвечивается слайд, поскольку от его цветовой температуры будет зависеть качество будущего цветного изображения. Наилучший вариант — прямой солнечный свет или солнечный свет, отраженный белой поверхностью. В ряде случаев для этой цели используют лампу-вспышку, поскольку даваемый ею свет по спектральному составу близок к солнечному. Однако при этом возникают затруднения в определении необходимого значения диафрагмы объектива.

В связи с тем что процесс получения фотографий на бумажной основе с цветных слайдов весьма трудоемок, а качество получаемых при этом фотоснимков относительно невысоко, к таким работам прибегают только в исключительных случаях.

Заинтересовавшимся этим вопросом рекомендуем статью И. Ильинского «Цветные отпечатки со слайдов», опубликованную в журнале «Советское фото» № 10, 11 за 1988 г.

С.В.Шмелев из Чебоксар хочет получить сведения по уходу за слайдами, очистке их от пыли и загрязнений.

Для того чтобы качество слайдов длительное время оставалось неизменным, необходимо соблюдать правила их хранения. Поскольку цветное фотографическое изображение недостаточно устойчиво к свету, слайды хранят в коробках в шкафу или в ящике стола. Это в определенной степени предохраняет их и от пыли. Наиболее благоприятными условиями для хранения слайдов является температура 14…18 °C при относительной влажности 60…70 %. Это обычные условия жилых помещений. Недопустимо хранить слайды возле систем отопления и подвергать их длительному воздействию прямого солнечного света. Слишком высокая влажность в помещении тоже вредна, так как приводит к более быстрому старению цветного изображения. Особенно это бывает заметно при хранении слайдов в непосредственной близости от емкостей с различными препаратами бытовой химии или фотореактивами.

Пыль со слайдов лучше всего удалять струей воздуха из резиновой груши. Удаление же пыли кисточкой не всегда приводит к желаемому результату, особенно в условиях пониженной влажности воздуха, так как при этом триацетатная основа пленки от трения сильно электризуется и еще интенсивнее начинает притягивать к себе пыль. В диапроекторах с принудительным охлаждением пыль со слайдов иногда удаляется потоком воздуха от вентиляционной системы диапроектора.

Иногда на слайдах наблюдаются отпечатки пальцев, жировые пятна, связанные чаще всего с избыточной смазкой подвижных частей и двигателя диапроектора. Если эти пятна на слайдах не застарелые, их можно удалить. Для этого применяют чистящие растворы, представляющие собой смесь некоторых растворителей. Нельзя для этой цели пользоваться просто спиртом, бензином, так как это приводит к последующему пересыханию и короблению слайдов. Приводим наиболее распространенный состав чистящей смеси, применяемый для чистки копий кинофильмов, в частях (по объему):

Эта смесь хорошо растворяет все масла и не приводит к деформации слайдов. Для чистки слайды извлекают из рамок и кладут на ровную поверхность стола, покрытого предварительно мягкой тканью. Тампоном из неворсистого материала или замши, слегка смоченным чистящим раствором, осторожно, без особых усилий, протирают слайд в одном и том же направлении. Тампон при этом должен быть слегка влажным, но ни в коем случае не мокрым. После того как обработанная поверхность полностью высохнет, такую же операцию проводят с другой стороной слайда. Монтируют слайды после чистки снова в рамки только после их полного высыхания.

Хорошо обработанные, тщательно промытые после этого слайды при правильном хранении и аккуратном обращении сохраняются без изменений цвета несколько десятков лет.

* * *

Г.П.Красников из г. Кировское Донецкой области и С.Родосский из пос. Сватково Московской области просят рассказать, как самому сделать фотоувеличитель на формат 6x6 см.

Такой увеличитель сделать можно, хотя для того, чтобы он удовлетворительно работал, требуется высокая точность изготовления. При этом понадобится конденсор большого размера, который тоже, как и специальный объектив, надо где-то приобрести. Поскольку изготовить сносный увеличитель в домашних условиях непросто, да и времени для этого потребуется немало, лучше всего время потратить на поездку в областной центр и попытаться купить подходящий увеличитель в магазине. Следует заглянуть и в комиссионные магазины, так как наша промышленность в свое время выпускала подобные увеличители относительно простой конструкции по вполне приемлемым ценам.

Ну а если все же есть желание взяться за это дело самому, поищите в библиотеке книгу Д.3.Бунимовича «Самодельные фотоувеличители», хотя она выпущена издательством «Искусство» очень давно — в 1954 году. По-видимому, с тех пор и до наших дней, когда абсолютно все стало дефицитом, потребности в изготовлении увеличителей на дому не возникало. Заметим все же, что фотоувеличитель является сложным оптико-механическим прибором и должен изготовляться по такому же классу точности, как и фотоаппарат.

* * *

Большое количество писем пришло с просьбой рассказать о ремонте фотоаппаратов (В.Т.Чернышенко из Днепропетровска, М.Т.Турик из Тернополя, С.А. Лугманов из Ишимбая и др.).

Эту просьбу мы, к сожалению, удовлетворить не в состоянии. Во-первых, различных типов фотоаппаратов так много, что для ответа на этот вопрос потребовалось бы полностью посвятить несколько номеров. Во-вторых, наше издание не дает возможности воспроизводить с достаточным качеством полутоновые иллюстрации. Без воспроизведения фотоснимков устройства механизмов с мелкими деталями понять текст будет невозможно. И в-третьих, эта работа требует профессиональной подготовки и специального инструмента. Для тех же, кого не пугают трудности, приводим перечень номеров журнала «Советское фото», в которых рассказано о ремонте тех или иных фотоаппаратов.

• «Инструмент для ремонта фотоаппаратуры» — № 7, 1961 г.

• «Москва» — № 3, 1960 г.

• «Момент-23 С» — № 4, 1960 г.

• «ФЭД» и «Зоркий» — № 1, 1959 г.

• «Киев» — № 6, 1958 г.

• «Киев-Вега» — № 8, 1966 г.

• «Киев-17» — № 9, 1982 г.

• «Киев-19» — № 4 и № 5, 1989 г.

• «Киев-88» — № 6 и № 8, 1987 г.

• Кассета к «Киеву-88» — № 9, 1988 г.

• «Киев-66 ТТЛ» — № 12, 1986 г.

• «Зенит-3 М» — № 5, 1970 г. и № 10, 1964 г.

• «Зенит-Е» — № 12, 1984 г.

• «Зенит-ЕМ» — № 7, 1985 г.

• «Зенит-12 СД» — № 12, 1985 г.

• «Зенит-19» —№ 5, 1986 г.

• «Алмаз-103» — № 8, 9, 10, 1991 г.

• Объектив «Юпитер-11» — № 10,1968 г.

Помимо этого, можно также поискать в библиотеках книгу: Майзенберг И.С. Устройство и ремонт фотоаппаратов. — Киев: Государственное издательство технической литературы УССР, 1964.