Как собирать художественные открытки

ВВЕДЕНИЕ

Художественная открытка! Кто не знаком с этим небольшим кусочком плотной бумаги, на одной стороне которого напечатана репродукция художественного произведения, а другая оставлена для адреса и текста письма. Пожалуй, в настоящее время мало кто, в тех или иных случаях жизни, не использует открытки по их прямому назначению, т. е. как средство почтовой связи — простое, удобное и вместе с тем красивое.

Какое громадное количество открыток с изображениями цветов, красивых уголков природы, с различными оригинальными праздничными мотивами приобретается и рассылается с поздравлениями к 1 Мая, к годовщине Великого Октября, к 8 Марта, к Новому году и другим всенародным праздникам!

Но художественные открытки играют в жизни миллионов людей и другую роль, независимую от их почтового предназначения, связанную с помещенными на них изображениями.

Художественными открытками интересуются, в полном смысле слова, и стар, и млад.

Можно без преувеличения сказать, что круг изображений, помещаемых на открытках, так же как и круг людей, использующих открытки, почти безграничен.

Собирание художественных открыток доступно любому человеку, где бы он ни жил, чем бы он ни занимался по своей основной профессии. По своему содержанию открытки могут удовлетворить самые различные запросы, вкусы и стремления. Этот своеобразный демократизм и доступность открыток являются одной из причин их необычайно широкого распространения и популярности.

Не претендуя на сколько-нибудь подробное изложение классификации открыток, которая, кстати сказать, до сих пор никем научно не разработана, мы поделимся лишь некоторыми соображениями, возникшими у нас в процессе собирания открыток.

Открытки, или, как их иначе называют, почтовые карточки, разделяются на две основные категории. Во-первых, обыкновенные почтовые карточки, не содержащие каких-либо изображений, кроме государственного герба и напечатанной на самой карточке почтовой марки; во-вторых, открытки иллюстрированные, т. е. почтовые карточки, имеющие, как правило, на одной, а иногда и на двух сторонах какие-либо изображения.

Иллюстрированные открытки также можно разделить на два типа:

а) художественные открытки, содержащие либо репродукции с произведений искусства, либо воспроизводящие работы художников, специально исполненные для оформления открыток;

б) открытки, оформленные с помощью фотографии и представляющие собой виды различных местностей, документальные изображения людей, предметов, животных, цветов, событий и т. д. (Правда, границы между этими типами в некоторых случаях довольно условны, например, фотографии памятников архитектуры и скульптуры можно относить как к первому, так и ко второму типу.

Одним из наиболее распространенных видов художественной открытки является так называемая репродукционная открытка, т. е. открытка, представляющая собой репродукцию какого-либо произведения живописи, скульптуры, графики или прикладного искусства.

Основная цель подобной открытки, как и всякой репродукции, — передать зрителю как можно более верное и полное представление об оригинале. Поэтому здесь «возникают особо высокие требования к качеству исполнения. Для репродукционной открытки с произведений живописи, акварели, цветной гравюры, с некоторых «памятников прикладного искусства весьма важным является правдивая передача не только рисунка и композиции, но и цветового решения произведения. Поэтому коллекционеры, собирающие открытки такого рода, как правило, отдают предпочтение цветным открыткам перед тоновыми (одноцветными).

Но надо всегда иметь в виду, что некоторые цветные открытки — репродукции с картин, особенно старых изданий, — давая внешне яркое цветовое решение, совершенно не соответствуют оригиналу не только по цвету, но и по рисунку (например, большинство открыток известного старого немецкого издания «Штенгель» (Дрезден) или ряд открыток старого русского издания «И. Селин» (Москва). Некоторые старые открытки с картин Третьяковской галереи шведского издательства Гранберг в Стокгольме, сохраняя более или менее правильный рисунок, цвет произведения передавали совершенно неверно, и напротив, в ряде изданий открыток (например, то же издание И. Селина), при более или менее близкой к оригиналу передаче цветового решения, совершенно искажался рисунок. В этом последнем случае целесообразно сохранять в коллекции наряду с цветной открыткой и открытку тоновую, дающую более верное представление о рисунке оригинала.

Следует также заметить, что до сих пор большое количество картин даже знаменитых художников никогда не репродуцировалось в цвете. Если стремиться к тому, чтобы представить творчество этих художников в открытках с возможной полнотой, то, до появления изданий цветных открыток, приходится включать в коллекцию и тоновые.

Репродукционная открытка, давая представление о различных произведениях искусства, содержа в себе, как и всякая иллюстрированная открытка, определенный познавательный материал, вместе с тем, и это главное в ее специфике, является важным средством подлинного художественно-эстетического воспитания народа, фактором распространения среди масс художественной культуры.

К репродукционным художественным открыткам сравнительно близко примыкают так называемые оригинальные открытки. Для открыток этого вида оригиналы, как правило, специально выполняются художниками.

К разновидностям оригинальных открыток относятся открытки агитационные, поздравительные, юмористические и сатирические, открытки на бытовые темы, открытки на детскую тематику, открытки рекламные и т. п.

Открытки, предназначенные для детей, должны не только забавлять ребенка, но и воспитывать в нем высокие гражданские чувства, своим высокохудожественным исполнением прививать ему правильное представление о подлинной красоте. Если в репродукционной открытке художественное качество, при правильном выборе самих произведений искусства для репродуцирования, в первую очередь зависит от полиграфического выполнения, то в оригинальной открытке многое зависит от художника. Художник, создающий оригинал специально для открытки, имеет полную возможность учесть, как его произведение будет восприниматься в формате открытки1, а также применить те средства исполнения, те краски, которые с наибольшим успехом могут быть правильно воспроизведены соответствующими способами типографской печати.

Оригинальная открытка, наряду с плакатом, книжной иллюстрацией, эстампом, почтовой маркой и т. п., становится самостоятельной отраслью так называемой печатной графики. К сожалению, специальному изучению этой отрасли изобразительного искусства до сих пор почти не уделяется внимания.

Говоря об оригинальных открытках, нельзя забывать и того, что существуют открытки-эстампы (офорты, литографии, ксилографии и т. д.), являющиеся оттисками с гравированной художником формы в размер открытки; наряду с ними встречаются открытки с напечатанным рисунком, раскрашенные от руки, а также и оригинальные (подлинные) рисунки и акварели, выполненные на специальных открытках-бланках художниками профессионалами и любителями.

В отличие от открыток художественных открытки другого, широко распространенного типа, исполненные на основе фотографии, преследуют и несколько иные цели и задачи. Первостепенное значение здесь приобретает чисто познавательный элемент. Открытки этого типа, запечатлевая различные интересные места нашей Родины и всего земного шара — города и селения, горы и долины, моря и реки, — дают реальные и наглядные сведения о географии, фиксируя быт, обычаи, костюмы и утварь различных народов, обогащают наши представления об этнографии, представляя различного рода постройки и сооружения, расширяют наши познания в архитектуре, а портретные открытки знакомят нас с внешним обликом многих замечательных людей. Н. К. Крупская, вспоминая об отношении В. И. Ленина к Н. Г. Чернышевскому, сообщала, что в годы сибирской ссылки Ленина «в его сибирском альбоме были две карточки этого писателя, одна надписанная рукой Ильича — год рождения и смерти. В альбоме Ильича были еще карточки Эмиля Золя, а из русских — Герцена и Писарева».

В открытках фотографических весьма существенной является точность фиксации того материала, который воспроизводится. Интересно, например, собирание видовых открыток с изображением построек и сооружений, которые ныне не сохранились, например с видами Москвы и других городов нашей страны 10, 20, 30, 40, 50 и более лет тому назад.

К этому типу открыток близки и различного рода документальные фотооткрытки, например открытки, изображающие Москву после Декабрьского вооруженного восстания 1905 года, фотооткрытки с эпизодами русско-японской и первой мировой войн, открытки, изображающие исторические события 1917 года — Февральскую революцию и Великую Октябрьскую социалистическую революцию. Можно с уверенностью сказать, что некоторые из открыток этого типа являются важными историческими документами.

Когда, где и при каких условиях появились иллюстрированные открытки? Вопрос этот интересный, но ответить на него не так просто. Известно, что на одной из фресок погребальной пещеры египетского вельможи Хнумхотепа в Бенигассане, написанной около 4000 лет тому назад, изображен гонец, державший в руке развернутый лист или табличку, на которой видны письмена и изображения. Некоторые любители открыток склонны считать эту табличку или листок прообразом современной иллюстрированной открытки.

Однако иллюстрированная открытка современного типа получила широкое распространение сравнительно недавно. Ей нет еще и ста лет.

Существует несколько версий появления современных иллюстрированных открыток; наиболее известны французская и немецкая, и по обеим временем создания первых иллюстрированных открыток считается период франко-прусской войны 1870—1871 годов.

В России первые почтовые карточки-открытки также появляются в начале 70-х годов. Правда, первые русские открытки представляли собой простые, без всяких украшений бланки, но постепенно в России стала распространяться иллюстрированная открытка.

Среди первых русских издательств, обративших большое внимание на открытку, следует назвать широко известное художественное издательство Евгенинской общины сестер милосердия Красного Креста (т. н. Община св. Евгении), а также петербургское издательство А. Фельтена.

Первые открытки, выпущенные издательством Евгенинской общины весной 1897 года, были исполнены по специально сделанным для открыток акварельным рисункам известного художника Н. Н. Каразина («Пахарь», «У часовни», «Весна», «Тройка летом»). Привлекались и другие крупные художники, нередко исполнявшие специально для воспроизведения в открытках рисунки и акварели со своих известных живописных работ (И. Е. Репин, И. К. Айвазовский, В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, М. В. Нестеров и др.).

Для широкого привлечения русских художников к работе над оригинальными художественными открытками Евгенинская община в 1898 году объявила конкурс на создание рисунков для открытых писем и поздравительных карточек.

Инициативе библиотекаря Академии художеств Ф. Беренштама, поддержанной издательством Евгенинской общины, обязаны мы и изданием специального журнала, посвященного открыткам, — «Открытое письмо», выходившего в 1904-1906 годах.

Издательство Евгенинской общины выпускало в большом количестве как цветные, так и тоновые открытки — репродукции с произведений русских и иностранных художников, много портретных и видовых открыток. Всего до Октябрьской революции этим издательством было выпущено около 6500 названий открыток на различные сюжеты, а некоторые наиболее популярные выдерживали до 10 и более изданий.

В связи с интересом широких масс населения к художественным открыткам в начале нынешнего века выпуском открыток в различных городах России занялись многие крупные и мелкие издательства.

Не все в этой массе открыток, изданных в дореволюционное время, было одинаково ценно. Немало было напечатано различного рода макулатуры — открыток низкого художественного уровня, пропагандировавших пошлость, поощрявших низменные вкусы отдельных групп населения; подчас издавалась и прямая порнография. Далеко не всегда на должном уровне стояло и качество полиграфического исполнения. Однако следует отметить, что в дореволюционное время в России немало было издано и подлинно художественных открыток, хорошо выполнявших свою почетную миссию ознакомления масс с выдающимися шедеврами нашего родного искусства, открыток, будивших живую мысль народа, выполнявших роль пропагандиста передовых идей.

В этом смысле интересно воспоминание известного художника-гравера И. Н. Павлова о картине художника Я. Я. Калиниченко «Перед обыском», имевшей огромный отклик в демократических и революционных слоях населения и неоднократно репродуцировавшейся на открытках.

«Революционная молодежь тех лет, — вспоминает И. Н. Павлов, — бережно хранила открытки с репродукцией «Перед обыском», и они висели на стенах бедных студенческих квартир вместе с репродукциями с картин Репина, Сурикова, Верещагина, Левитана».

В эпоху революции 1905-1907 годов на выпущенных в России открытках можно было встретить портреты К. Маркса и Ф. Энгельса, А. Герцена и лейтенанта П. Шмидта, произведения зарубежных художников, посвященные Великой французской революции и Парижской коммуне, репродукции с картин, изображавших тяжелые условия жизни пролетариата на Западе и в России. К первомайскому празднику 1906 года была выпущена специальная открытка — репродукция с картины неизвестного нам художника, изображающая в аллегорической форме демонстрацию пролетариев всего мира перед алтарем Человеческой Свободы. По всей вероятности, это была первая первомайская открытка в России.

Наибольшей популярностью в эти годы пользовались открытки, непосредственно откликавшиеся на животрепещущие события современности, воспроизводившие работы художников, в которых были запечатлены эпизоды первой русской революции. Так, неоднократно издавались открытки с картин, запрещенных царской цензурой, с произведений, за которые их авторы подчас попадали в тюрьму. Это открытки с картин И. Владимирова «Вернулся с войны», «На Пресне. Военное положение», «Арест», Н. Верхотурова «Пропаганда», М. Маймона «Наконец-то дома!», И. Шлуглейта «Обыск» и др. Особенно много было издано открыток с воспроизведениями различных картин, посвященных трагическим событиям 9 Января 1905 года, показывавших кровавые преступления царизма.

Большой популярностью в эпоху революции 1905—1907 годов пользовались сатирические открытки, которые разоблачали самодержавие, показывали всю несправедливость социального и общественного строя царской России.

После начала первой мировой войны (1914 г.) особенно широкое распространение в России приобрели оригинальные открытки на военные темы, однако большинство из них было проникнуто шовинистическим духом, отражавшим идеологию империалистической буржуазии.

Новые мотивы появляются на открытках после Февральской революции. В это время выпускаются открытки, приветствующие падение царского режима, показывающие, как трудящиеся массы и поддерживавшие революцию солдаты боролись против сторонников царизма, открытки, рассказывающие о торжественных похоронах жертв революции на Марсовом поле в Петрограде, открытки, Направленные против буржуазного Временного правительства и его главы Керенского, первомайские открытки и т. п.

Большой популярностью в это время пользовались серии сатирических открыток, показывающие разложение царского режима, грязную роль Распутина, незадачливых царских министров, жадность церковников. Некоторые из открыток этих серий сопровождались выразительными стихотворными текстами.

Сразу же после победы Великой Октябрьской социалистической революции открытка, как важное средство массовой агитации, была поставлена на службу Советской власти. Изданием открыток начинают заниматься советские организации и учреждения. Так, уже в 1918 году Центральным бюро по организации празднеств годовщины Октябрьской революции при Петроградском Совете рабочих и крестьянских депутатов была выпущена серия открыток с портретами вождей пролетариата — Маркса, Энгельса, Ленина, оригиналы для которых специально исполняли известные художники В. Сварог, М. Рундальцев и др.

В это же время была выпущена большая серия открыток с изображениями первых скульптурных памятников и их «проектов, выполненных в осуществление ленинского плана монументальной пропаганды. Много открыток выпускается в годы гражданской войны Политическим управлением Красной Армии. На этих открытках воспроизводятся не только агитационные политические плакаты известных художников (Дени, Моора), но и специально выполненные для открыток рисунки агитационного назначения. Много открыток — репродукций с картин художников печатается в 1921-1922 годах еще со старых, дореволюционных клише. Средства от продажи этих открыток, в частности, поступали в это время в фонд помощи голодающим.

С 1924 года к изданию открыток в широком масштабе приступило крупнейшее в то время издательство — Госиздат.

Полиграфическое качество выпускаемых Госиздатом открыток, печатавшихся в лучших типографиях нашей страны, а иногда и за границей, стояло в целом на достаточно высоком уровне.

С 1925-1926 годов художественные открытки начинают выпускать также различные советские музеи. Вполне заслуженной популярностью до сих пор пользуются цветные открытки, изданные Государственной Третьяковской галереей, печатавшиеся в типографии Гознака. Они выпускались сериями по двенадцать штук или отдельными открытками, имели общую нумерацию, а иногда, кроме инициалов и фамилии художника, дат его жизни и названия произведения, содержали также краткую аннотацию сюжета картины.

В той же типографии Гознака, в целом на высоком художественно-полиграфическом уровне, были напечатаны и открытки с произведений, хранящихся в Государственном музее Революции СССР.

Наряду с музеями широкую издательскую деятельность в области открыток со второй половины 20-х годов развертывают различные художественные общества. Открытки издаются Ассоциацией художников революции (АХР), Обществом московских художников (ОМХ), Объединением художников-реалистов (ОХР) и т. д. Больше всего открыток было издано АХРом, причем, кроме произведений современных художников, в ахровских открытках были воспроизведены картины классиков зарубежного искусства из собрания Государственного Эрмитажа.

Большое значение для развития советской открытки сыграло постановление ЦК партии о плакатно-картинной продукции от 11 марта 1931 года, в котором были вскрыты крупные недостатки идейно-политического и художественного характера в издаваемых плакатах, открытках и других видах массовой изопродукции и намечены пути к устранению этих недостатков.

В 30-е годы выпуск открыток все более и более сосредоточивается в одном крупном, специализированном издательстве («Изогиз», а затем «Искусство») .

Новым, своеобразным этапом развития советской художественной открытки был период Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.).

В это время вновь получает самое широкое развитие оригинальная открытка. Репродукционные и оригинальные открытки этого периода активно содействовали пропаганде всенародного лозунга «Все для фронта, все для победы!».

Открыток выходило очень много, потребность в них была большая, и если в связи с военными условиями значительно снизилось полиграфическое качество исполнения, то зато каждую открытку тех лет характеризовало яркое патриотическое содержание.

В 1945 году закончилась Великая Отечественная война. Советский народ, разгромивший фашистских захватчиков, начал залечивать нанесенные войной раны, приступил к восстановлению народного хозяйства, к дальнейшему развитию культуры. Вновь открывают перед посетителями свои двери крупнейшие музеи, организуются художественные выставки. Заметно возрастает потребность в высококачественной репродукционной открытке. Эту миссию удовлетворения эстетических запросов народа в первые послевоенные годы выполняли издательство «Искусство», издательства Третьяковской галереи и Академии художеств СССР, вновь организованное издательство «Советский художник» и некоторые другие.

В настоящее время крупнейшим издательством нашей страны, выпускающим открытки, является Государственное издательство изобразительного искусства (ИЗОГИЗ).

В своей деятельности ИЗОГИЗ уделяет большое внимание выпуску репродукционных открыток с лучших произведений русских художников, популяризации собраний центральных, республиканских, областных и краевых музеев; немало внимания также обращено на выпуск открыток с лучших произведений зарубежных художников, как хранящихся в музеях СССР, так и экспонируемых на выставках зарубежного искусства, организуемых в Советском Союзе.

Заслуживает серьезного внимания опыт выпуска комплектов (подборок открыток), снабженных краткими вступительными статьями.

С 1961 года ИЗОГИЗ приступил к выпуску специальных комплектов открыток для университетов культуры. Уже изданы комплекты, посвященные русскому искусству второй половины XIX века, искусству Древнего Египта, Ассиро-Вавилонии, античного мира, эпохи средних веков, эпохи Возрождения, французской, фламандской, голландской, испанской, английской школам живописи.

Значительное место среди открыток, выпускаемых в настоящее время ИЗОГИЗом, занимают агитационно-массовые оригинальные открытки.

В открытках, выпускаемых к всенародным праздникам, к различного рода юбилейным датам и в ознаменование важнейших общественно-политических событий, встречаются иногда оригинальные, художественно интересные решения, но в целом критика в адрес этих открыток, которая нередко появляется и на страницах печати, должна быть признана справедливой. Задача улучшения идейно-художественного и полиграфического качества этих открыток стоит на повестке дня.

В значительном количестве выпускает открытки издательство «Советский художник». Основное внимание этого издательства до сих пор было сосредоточено на выпуске репродукционных открыток с произведений советских художников, экспонирующихся на текущих выставках, а также и в музеях страны. Этим же издательством выпускаются и различные оригинальные открытки.

В последние годы издательство «Советский художник» также стало выпускать разнообразные комплекты открыток. Из них особенного внимания заслуживают состоящие из нескольких выпусков наборы открыток, посвященные крупнейшим художественным выставкам последних лет — «Всесоюзная юбилейная художественная выставка 1957 года», «Художественная выставка «Советская Россия», «Выставка произведений изобразительного искусства социалистических стран», «Всесоюзная художественная выставка 1961 года».

Издательство «Советский художник» выпускает также большую серию монографических подборок, посвященных творчеству виднейших мастеров советского изобразительного искусства. Уже вышедшие подборки дают интереснейший материал, характеризующий не только творчество того или иного мастера, но и развитие советского искусства в целом. Следует отметить, что все эти монографические подборки имеют вступительные статьи, которые помогают лучше понять творчество художников.

Несколько лет тому назад в Ленинграде начали работу по выпуску художественных открыток издательства Государственного Эрмитажа и «Художник РСФСР».

Большими тиражами выпускают открытки издательство «Правда», а также издательство Министерства связи СССР, причем последнее выпускает преимущественно оригинальные поздравительные открытки, приуроченные к всенародным праздникам.

Из других издательств, выпускающих открытки, нужно упомянуть Государственное издательство изобразительного искусства и музыкальной литературы (бывш. «Мистецтво») в Киеве, республиканские издательства в Латвии, Эстонии, Литве, Белоруссии, издательство Главной филателистической конторы, недавно начали выпускать открытки в Армении.

Изредка обращались к выпуску открыток некоторые областные издательства РСФСР; фотоспособом издавал открытки ряд музеев (Государственный Эрмитаж в Ленинграде, музеи Ростова-на-Дону, Горького, Казани, Саратова, Воронежа, Ташкента, Симферополя, Полтавы и некоторых других городов).

Таким образом, для любителей и коллекционеров открывается достаточно широкое поле деятельности. Материал для собирания открыток поистине обширный.