Как собирать художественные открытки

КАК СИСТЕМАТИЗИРОВАТЬ ОТКРЫТКИ

Но вот вы собрали некоторое количество открыток. Возникает вопрос: в какой последовательности их расположить?

Первые же попытки заставляют вас призадуматься. Если вы собираете художественные, и в частности репродукционные, открытки, то вам рано или поздно непременно захочется выбрать какую-либо систему их расположения — либо по тематике, либо по художникам, а может быть, и какую-либо еще, связанную со спецификой ваших личных интересов (по изданиям, по музеям и т. д.). Остановившись, например, на собирании открыток с произведений русских художников, вы должны будете выяснить, в какой последовательности их располагать, как установить эту последовательность, целесообразно ли отделять скульптуру от живописи, пейзажную живопись от исторической и т. п.

Если вы собираете видовые открытки, вы также должны придерживаться какой-либо системы их расположения: по частям ли света, странам, городам, внутри города по отдельным улицам, а может быть, вообще только по типам сооружений, например памятники старины, вокзалы, мосты и т. д.

Но почему вообще нужна какая-то система, почему нужно осложнять удовольствие, которое вы получаете при виде интересной, хорошо выполненной открытки? Для того чтобы убедиться в том, что такая система необходима, надо внимательно просмотреть хорошо обработанную коллекцию открыток. От ознакомления с ней вы приобретете больше знаний.

Собирая художественные открытки и правильно их систематизируя, можно познакомиться с историей искусства, собирая видовые открытки — с географией, собирая открытки, посвященные эпохе Отечественной войны 1812 года, — с историей этого периода, и т. д.

Различные цели собирания определяют тематику и способ систематизации коллекции.

Когда коллекционер собирает все типы открыток, его коллекция является всеобщей — «генеральной», как говорят ленинградские собиратели открыток. Само собой разумеется, что такая коллекция может быть наиболее обширной и она при соответствующих усилиях собирателя и его материальных возможностях может получить наиболее значительный рост.

В отдельных случаях такая коллекция может достигнуть рекордных цифр. Таково, например, собрание ленинградского коллекционера Н. С. Тагрина, насчитывающее свыше 400 000 открыток.

Для того чтобы пользоваться таким обширным материалом, необходимо его правильно расположить.

Опыт работы над коллекциями такого рода показывает, что одним из наиболее эффективных методов систематизации является принцип десятичной классификации, применяемый в массовых библиотеках.

Ознакомление с этой системой доступно каждому посетителю библиотеки. В отдельных случаях она может помочь и при тематическом собирании открыток.

Обычно под тематическим коллекционированием подразумевают собирание открыток на какую-либо сравнительно узкую тему, например, открыток на историко-революционную или бытовую тему, на тему охоты, видовых открыток, открыток с изображением цветов, открыток с портретами и т. д.

При собирании открыток на историческую или историко-революционную тему целесообразно расположение их по хронологии изображенных событий. При такой последовательности коллекция может дать яркое и полное представление о том или ином историческом периоде, например об Отечественной войне 1812 года, революции 1905 года, Великой Октябрьской социалистической революции, «Великой Отечественной войне 1941-1945 годов.

Увлекательные по теме, богатые по содержанию, глубокие по идее — эти собрания заслуживают особого внимания. По словам одного из московских коллекционеров, его собрание представляет ряд тем, объединенных одним стремлением дать грандиозную эпопею революционного движения в России.

Соблюдая хронологическую последовательность в развитии темы, общую тему можно разбить на отдельные разделы, соответствующие историческим этапам.

Раздел «Россия до Великой Октябрьской социалистической революции» последовательно освещает положение рабочего класса и крестьянства в царской России, революционное движение в России с первых его шагов вплоть до Великого Октября.

Следующий раздел, «История Советского социалистического государства», охватывает период от октября 1917 года до наших дней и может содержать несколько крупных подразделов: «История гражданской войны и становление Советской власти», «Период индустриализации и коллективизации страны», «Великая Отечественная война» и, наконец, «Строительство коммунизма в СССР».

Каждый подраздел может иметь свое членение. Так, например, «Великая Отечественная война» охватывает отдельные темы: «Военные действия Советской Армии», «Партизанское движение», «Героический труд советского народа» и т. д.

Многие собирают также открытки на тему о жизни и деятельности В. И. Ленина. Это исключительно важная и интересная тема.

Выбрав эту тему, надо прежде всего тщательно изучить биографию В. И. Ленина.

Располагать коллекционные материалы целесообразно последовательно, по отдельным периодам, в соответствии с биографическими данными. В начале каждого периода можно поместить портрет Владимира Ильича, относящийся к этому времени.

Естественно, что в такой тематической коллекции будут содержаться не только репродукционные открытки с картин, рисунков и скульптурных работ художников, но и большое количество фотооткрыток, включая портреты самого В. И. Ленина, его родных и близких, друзей и соратников, места, связанные с жизнью и деятельностью Ильича, памятники В. И. Ленину и т. п.

В этой открыточной «Лениниане» можно выделить также монографический раздел, посвященный работе над образом Ленина отдельных известных мастеров советского искусства — Н. А. Андреева, И. И. Бродского, А. В. Моравова, Е. А. Кибрика, П. В. Васильева, Н. Н. Жукова и других художников.

Хорошо подобранная коллекция на ленинскую тему может служить прекрасным наглядным пособием при изучении биографии Владимира Ильича, в работе агитатора и пропагандиста.

Можно также собрать прекрасную коллекцию открыток, посвященных Великой французской революции, революционному движению на Западе, событиям первой и второй мировых войн и т. п.

Интересно собирать и открытки, помогающие нам глубже познать историю и культуру Древнего Египта, античного мира, средневековья и нового времени на Западе и Востоке. Эти коллекции будут особенно полезны тем, кто изучает эти эпохи в средней школе и в высших учебных заведениях.

Наряду с собиранием разнообразных открыток, посвященных той или иной исторической эпохе, где вместе с репродукционной открыткой с картин художников будут и фотографии отдельных лиц, исторических памятников, предметов, найденных при археологических раскопках и т. д., можно составить и специальную коллекцию исторического жанра в живописи. В такой коллекции можно поместить открытки с работ крупнейших иностранных художников (Гойя, Давид, Делакруа, Менцель, Матейко и др.), и с произведений крупнейших исторических живописцев нашей страны (К. П. Брюллов, А. А. Иванов, И. Е. Репин, В. В. Верещагин, В. И. Суриков и др.), и с картин советских художников.

Непосредственно к историческому жанру примыкает батальный, являющийся как бы его разделом. Чаще всего собрания открыток этого жанра неразрывно связаны и с историческими темами. Подобные коллекции почти всегда обширны.

Немало любителей собирают открытки — портреты видных общественных деятелей, писателей, художников, композиторов, артистов.

Наряду с коллекциями, состоящими только из одних портретов, некоторые собрания, в зависимости от темы, значительно обогащены открытками — репродукциями иллюстраций к литературным произведениям, фотографиями и зарисовками памятных мест, фотографиями театральных постановок.

Много тем можно найти в жанре портрета. В коллекциях можно отразить историю портрета в отечественном и зарубежном искусстве, показать лучшие произведения портретного жанра, автопортреты художников. Помимо художественных портретов можно собирать фотопортреты, различные портреты одного лица и портреты групповые.

В альбомах портреты можно располагать в хронологическом порядке — по датам жизни изображенных людей. Подчас есть смысл отделить художественные портреты, а иногда поместить их вместе с фотографиями. Портреты писателей целесообразно поместить вместе с иллюстрациями к их произведениям и видами памятных мест их жизни, фотографии артистов — вместе с их фотографиями в ролях и т. д.

Любителей литературы, естественно, может привлечь собирание открыток — иллюстраций к художественным произведениям. Здесь и фольклорные образы — герои сказок, легенд, былин, и художественно оформленные пословицы, поговорки, загадки, народные песни и шутки, здесь и иллюстрации к произведениям выдающихся писателей.

Можно создать и комплексную коллекцию, в которую войдут и портреты того или иного писателя, и открытки, связанные с его биографией, и иллюстрации к его произведениям. Какую увлекательную и волнующую коллекцию можно создать на тему «Образ А. С. Пушкина, его творчество, его литературное окружение», показав с достаточной полнотой образ великого поэта, его прижизненную и посмертную иконографию, его друзей и литературных соратников, иллюстрации русских и советских художников к его произведениям и картины, рисунки, гравюры на сюжеты из жизни поэта, созданные И. Е. Репиным, В. А. Серовым, Б. М. Кустодиевым и другими художниками; памятные места — петербургские и московские, Михайловское, Тригорское, Болдино…

Как видите, можно отразить эту тему широко; можно собирать только портреты поэта, можно ограничиться лишь иллюстрациями к его произведениям; можно, наконец, составить коллекцию из открыток с изображением его любимых мест и т. д. Таким же образом можно создать коллекцию открыток, посвященных Л. Н. Толстому, Н. В. Гоголю, Н. А. Некрасову, М. Ю. Лермонтову и другим великим писателям.

Значительный интерес для коллекционеров могут представить открытки с художественных произведений на темы труда и быта, изображающих сцены из жизаи народа в прошлом и настоящем.

Можно показать труд людей на разных ступенях общественного развития, в разные эпохи, показать эксплуатацию труда крестьян и рабочих в буржуазном обществе и как прямую противоположность — радостный свободный труд в нашем, строящем коммунизм, обществе.

Очень интересные коллекции открыток можно также собрать на тему положения женщины или детей в прошлом и настоящем, на антирелигиозную тему, на темы спорта, природы нашей Родины, натюрморты, изображения цветов и т. д.

Тематические коллекции чрезвычайно разнообразны, и поэтому нельзя предусмотреть все способы систематизации таких коллекций. Однако во всех случаях надо помнить одно незыблемое правило — систематизация должна быть логичной, она должна служить цели коллекции и наиболее полному выявлению ее содержания.

При собирании художественных открыток, т. е. открыток, репродуцирующих произведения художников, систематизация представляется более сложной и во многом зависит от объема коллекции и перспектив его роста.

Небольшую коллекцию (до 1000 открыток) с ограниченной перспективой роста, состоящую из репродукций картин, рисунков и скульптур русских и советских художников, можно разделить на живопись, графику и скульптуру, причем каждый раздел целесообразно группировать по художникам в порядке их хронологической последовательности. Иногда имеет смысл произведения живописи и графики одного и того же художника ставить рядом. Такая же коллекция, состоящая из открыток-репродукций произведений зарубежных мастеров систематизируется по странам, а в пределах каждой страны по тем же разделам и в той же последовательности.

Смешанная небольшая коллекция открыток русских и зарубежных художников строится по тому же принципу. Тот же принцип можно применить и при распределении открыток по многонациональному искусству народов СССР. В результате предлагаемой систематизации можно создать коллекцию, иллюстрирующую историю искусства той или другой страны или народа. Если такая коллекция состоит только из открыток —репродукций с произведений русских и советских художников, то ее целесообразно, в первую очередь, разделить на два отдела: русское дореволюционное искусство и советское искусство. Внутри этих отделов следует выделить живопись, графику и скульптуру. В свою очередь, открытки с произведений русского искусства в большой коллекции, насчитывающей несколько тысяч или даже десятков тысяч экземпляров, располагаются по основным историческим этапам: древнерусское искусство, искусство XVIII века, искусство первой половины XIX века, искусство второй половины XIX века, искусство начала XX века; внутри исторических этапов — по жанрам и художникам в порядке хронологической последовательности.

Такая же большая коллекция, состоящая из открыток-репродукций с произведений зарубежных мастеров, распределяется прежде всего по странам, а затем в пределах каждой страны по основным этапам ее истории искусства, например для стран Западной Европы: искусство древности, искусство средних веков, искусство эпохи Возрождения, искусство XVII-XVIII веков, искусство XIX — начала XX века, современное искусство.

На каждом из этих этапов можно выделить разделы живописи, графики и скульптуры. Внутри каждого раздела той или иной страны открытки располагаются по художникам в той последовательности, в которой они представлены в истории изобразительного искусства. Открытки с работ одного и того же художника лучше всего располагать в хронологическом порядке, т. е. соответственно времени создания художником его произведений.

Приводимые советы по систематизации не являются догмой. Существуют и другие способы систематизации, в оправдание которых отдельные коллекционеры, применяющие их, приводят свои соображения.

Например, расположение в хронологическом порядке по датам рождения художников, но этот способ, так же как и алфавитный порядок, не дает достаточно наглядного представления о развитии искусства.

Некоторые коллекционеры систематизируют свои собрания по музеям. При такой систематизации надо всегда помнить, что отдельные произведения изобразительного искусства перемещаются, и поэтому следует пользоваться каталогами музеев последних лет.

Иногда открытки располагают по темам, например «Тема труда в изобразительном искусстве», «Природа нашей страны», «Черное море», «Домашние животные» и т. д.

У таких собирателей подчас возникает вопрос, как использовать подборки (комплекты) открыток.

Мы рекомендуем (в тех случаях, когда подборки охватывают разные темы, что встречается, например, в монографических подборках) подборки расчленять, ставя открытки согласно теме, а обложки подборок и вступительные статьи к ним сохранять, как материалы, знакомящие с содержанием подборок, всегда имеющих определенное познавательное и художественное значение.

При собирании открыток и по художникам, и по отдельным темам есть смысл приобретать по два экземпляра подборок, тогда открытка будет представлена и в одном, и в другом разделе.

Не посягая на проявление личной инициативы в вопросах систематизации, мы все же хотели бы предостеречь коллекционеров от имеющих место случаев систематизации коллекций «художественных открыток по различиям в технике репродуцирования, в частности отделения тоновых открыток от цветных. Такая «систематизация», оправдываемая погоней якобы за красотой экспозиции в альбомах, по сути дела, является нечем иным, как данью внешней, ложной красивости, свидетельством того, что данного собирателя прежде всего интересуют не художественно-познавательные моменты, а просто красивенькие картинки.

Несколько иные способы систематизации целесообразно применять при собирании видовых открыток, хотя и здесь цель коллекции, ее тематика, объем и другие отмеченные выше факторы играют свою определенную роль.

Если в коллекции содержатся видовые открытки многих стран, причем, наряду с видами различных городов и местностей, имеются также и открытки с изображениями жителей той или иной страны в национальных костюмах, с изображениями событий, связанных с историей данной страны, характерных для нее животных и растений и т. п., то прежде всего целесообразно разделить эту коллекцию по отдельным странам. Внутри каждой страны есть смысл вначале поставить открытки с государственным гербом и флагом, а также открытки, на которых имеется карта страны и т. п. После этого можно поставить виды столицы данной страны, затем виды отдельных городов и местностей, наконец, открытки с типами населения, с изображениями представителей ее фауны, флоры и т. п. При таком распределении коллекции она может дать весьма интересный материал для изучения географии и этнографии, для более глубокого знакомства с различными странами и народами мира.

Очень многие интересуются только видовыми открытками своего родного города или тех мест, с которыми они каким-либо образом были связаны.

Систематизировать материал таких коллекций можно по-разному, исходя, например, из плана и топографии города в целом, по районам, улицам или даже отдельным объектам. В тех случаях, когда в коллекции есть разные открытки, изображающие одно и то же место, эти открытки чаще всего ставят рядом. Некоторые коллекционеры, собирая преимущественно старые издания, стремятся достать все открытки с видами того или иного города, выпущенные каким-либо издательством, и размещают эти открытки согласно издательским номерам. Некоторые собиратели видовых открыток какого-либо крупного города систематизируют свои открытки по алфавиту названий улиц, площадей и т. д.

Интересной представляется нам и такая система, когда сначала размещаются открытки со старыми видами города, затем старые и новые открытки с видами одних и тех же мест и, наконец, новые виды города. При подобного рода системе особенно наглядным становится рост города и изменение его облика.

Универсальную систему, пригодную для размещения в разнообразных коллекциях всех видов и типов открыток, естественно, предложить нельзя, но можно надеяться, что приведенные нами примеры помогут отдельным любителям упорядочить свои коллекции открыток и выбрать наиболее для себя целесообразный способ систематизации.

Конечно, в коллекционировании нет раз и навсегда установленных догм. Но мы думаем, что известную пользу эти указания принесут и, основываясь на них, еще мало сведущие в коллекционировании люди сумеют более рационально использовать материалы, попадающие в их руки для пополнения своей коллекции.

Наряду с систематизацией большое значение имеет правильное хранение открыток, так как от этого зависит сохранность коллекции, соблюдение принципов систематизации и, наконец, быстрота нахождения нужного материала.

Существуют разные способы хранения: наиболее распространенные — это хранение в альбомах и хранение в картотеках (в конвертах, в ящиках, в стопках и т. п.).

Имеющиеся в продаже альбомы для открыток являются стандартными и рассчитаны на 72, 96, 144 и 240 открыток. В альбомах на 72 открытки на каждой странице обычно помещается по одной открытке, в альбомах на 96 и 144 открытки обычно по две, в альбомах на 240 штук по три открытки.

Старинные альбомы, помимо этих объемов, рассчитаны также на 300, 500 и более открыток. Отдельные коллекционеры для удобства заказывают для себя альбомы, рассчитанные на 100, 800, 1000 штук (иногда с расчетом до 6 открыток на каждой странице). И, наконец, многие сами делают альбомы по своему вкусу. Особенного внимания заслуживают альбомы-папки, в которых открытки размещены на отдельных листах плотной бумаги обычно темных тонов. Формат этих листов желателен 0,25 х 0,35 м с тем, чтобы 8 подобных листов целиком могли заполнить международный выставочный стенд стандартного размера 1 х 0,7 м. На листах такого альбома открытки можно закреплять различными путями: в прорезях, с помощью наклеиваемых уголков, обычно используемых для фотографий, наконец, с помощью наклеек для марок. На этих листах можно монтировать также и репродукции небольшого формата, «причем всегда можно в нужное место вставить дополнительные листы. Если открытки размещаются только с одной стороны листа, что выгодно экспозиционно, но не совсем экономно в отношении места, то листы из подобного альбома-папки удобно использовать и для экспозиции на выставках.

Партию таких недорогих альбомов-папок, правда, предназначаемых для наклейки спичечных этикеток, но вполне могущих быть использованными и для открыток, выпустила фабрика беловых товаров и настольных игр издательства «Детский мир» (Москва).

Среди фабричных альбомов привлекли внимание многих коллекционеров выпущенные ленинградской фабрикой «Светоч» альбомы на 240 открыток. Они рассчитаны на оба формата открыток — 9 х 14 см и 10,5 х 15 см.

Альбомы на шнурках позволяют при росте собрания вводить вставные листы, но, к сожалению, они обладают большим недостатком — плохо разворачиваются.

Старинные альбомы на 500 штук, а также заказные альбомы на большее количество открыток не совсем удобны тем, что они не портативны и создают сравнительно большие затруднения при перестановке открыток.

Рассмотрим основные правила хранения открыток в альбомах. Прежде всего надо подготовить альбомы. Современные альбомы лишены прокладок из папиросной бумаги, даже в начале и конце альбома, где открытки особенно трутся о переплет. Прокладка, однако, предохраняет открытки не только от трения, но и от слипания легко сыреющей меловой поверхности их. Поэтому надо вклеить прокладки хотя бы в начале и в конце альбома. Затем следует приготовить открытки для размещения в альбоме, т. е. предварительно рассчитать их композицию и расположить их в нужном порядке. Это удобнее всего сделать во временной картотеке (ящике для открыток).

Вставлять открытки надо осторожно, чтобы не поломать углы. Подрезывать открытки нельзя, лучше подрезать пазы в альбоме. Вставлять их можно разными способами: двумя противоположными углами «под зажимами, закладывая два других угла только концами (на обороте альбомного листа под зажимами двумя другими углами); или одним углом под зажимом, закладывая два других только углами, а последний оставляя вообще свободным. Делается это для того, чтобы не ломать открытки, не тереть их напрасно о прорези, легко вынимать для перестановки.

Вообще надо помнить, что частые перестановки портят открытки и следует избегать излишних перестановок. Для этого надо заранее учесть рост коллекции и оставлять в альбоме лакуны (пропуски, свободные места) для будущего «пополнения. Если вы хорошо знаете творческий путь художника, открытки с работ которого вы расставляете, а также знакомы с тем, какие еще его произведения репродуцированы в открытках, для вас не составит труда оставлять лакуны в нужных местах. Если вы этого не знаете, оставляйте лакуны в конце экспозиции открыток этого художника, чаще всего соразмеряя количество этих лакун со степенью известности того или иного мастера и объемом его творчества.

Но вот открытки расставлены в определенном порядке, а альбом все же для обозрения не готов.

Ведь основная масса открыток сведения о художнике и данном произведении (часто совершенно недостаточные!) содержит на оборотной стороне. Только у сравнительно немногих типов открыток эти сведения помещены на лицевой стороне. Поэтому для ознакомления с этими сведениями вам нужно будет вынимать открытки из альбома, что, как уже говорилось, нежелательно.

Делать надписи чернилами или карандашом на лицевой стороне открыток совершенно недопустимо, так как это портит открытку, а наклеивать их под открытками на листы альбома не всегда целесообразно, так как при возможных перестановках они будут загрязнять альбомы. Избежать этого можно следующим способом: все страницы альбома пронумеровать. В начале альбома помещается указатель открыток, в котором отмечается номер страницы, порядковый номер открытки, данные о художнике, датах его рождения и смерти, наименование произведения, время его создания, наименование музея.

Другой способ заключается в том, что под открыткой в специальные прорези вставляется табличка с указанными выше данными. Надписи на табличках делаются тушью или на пишущей машинке.

Приготовленные альбомы с открытками следует хранить в вертикальном положении, так как при горизонтальном их положении на открытках от тяжести альбома выдавливаются углубления от прорезей. Пронумеровав альбомы, таблички с номерами надо приклеить на корешках альбомов.

Для обширной коллекции, насчитывающей много альбомов, желательно завести специальный указатель. В указателе проставляется номер альбома и его содержание. Такой указатель поможет легко найти нужный альбом.

Кроме хранения открыток в альбомах существует еще способ хранения их в картотеках. Что нужно знать при этом способе хранения?

Принцип систематизации остается тот же, что и в альбомах, т. е. располагаются открытки по странам, периодам и художникам. На каждого художника заводится отдельный конверт, на нем надписываются сведения о художнике; располагаются конверты в алфавитном порядке. Если открытки с произведений одного и того же художника не помещаются в одном конверте, то заводится второй конверт. Конверты также предохраняют открытки от повреждений.

В картотеках хранится собрание открыток Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина в Москве 2.

Картотечные ящики, примененные здесь, отличаются от обычных тем, что имеют откидывающуюся переднюю крышку. Таким образом, открытки можно свободно извлекать из ящика, не помяв их, а также просматривать не вынимая. Размещены открытки по художникам, в алфавитном порядке.

Видовые открытки также размещены в алфавитном порядке по названиям сюжетов; для зарубежных открыток применяется латинский алфавит.

Специально выделен отдел «Personalia», где наряду с открытками — портретами писателей, композиторов, ученых и т. д. помещены все открытки с изображениями, имеющими какое-либо отношение к их жизни и творчеству.

В ряде случаев отдельные подборки и открытки дублированы: например, открытка с портретом А. С. Пушкина работы Тропинина хранится и среди открыток с произведений Тропинина, и среди открыток, посвященных Пушкину, а подборка открыток с акварелей В. Успенского «Ясная Поляна» хранится и среди открыток с видами Ясной Поляны, и среди открыток, посвященных Л. Н. Толстому, и, наконец, среди произведений В. Успенского.

Отдельно по названиям пьес хранятся открытки с изображением театральных постановок — они расставлены по алфавиту; кроме того, выделены некоторые темы историко-революционного характера, например: революция 1905-1907 годов, Великая Октябрьская социалистическая революция.

Наконец, открытки, предназначенные для показа через эпидиаскоп, или открытки дублетного фонда, предназначенные для обмена, и т. п. можно хранить в специальных папках или коробках, откуда их легко и удобно вынимать. Такие папки для открыток были выпущены в Москве к VI Всемирному фестивалю молодежи и студентов в 1957 году.

Показывать открытки, хранящиеся в альбомах, конвертах, картотеках, можно ограниченному кругу людей на небольшом расстоянии. Такие формы показа неприемлемы, когда мы имеем дело с обширной аудиторией. В этом случае показ открыток осуществляется при помощи эпидиаскопа или выставок, обычно пользующихся большим успехом и имеющих большое общественное значение (к последнему вопросу мы вернемся ниже при рассказе об общественных функциях коллекционирования).

Показ открыток при помощи эпидиаскопа полезно сопровождать пояснениями, беседой о художнике и демонстрируемых произведениях. Организовывать такой показ, так же как и выставку, надо на определенную тему, в развитие которой и подбираются открытки. Но для того, чтобы выставка была удачной и понравилась посетителям, одного подбора недостаточно — нужно ее продуманно и красиво смонтировать. Открытки для показа на выставке лучше всего монтировать на больших листах настольной бумаги темных цветов. Располагать их надо так, чтобы прежде всего наглядно и последовательно раскрывалось содержание темы, общей для данного листа, а сами открытки, по возможности, симметрично и стройно заполняли лист. Слишком густо или слишком редко располагать открытки не рекомендуется. На листе размером 1 х 0,7 м обычно можно разместить от 20 до 25 открыток. Когда необходимое расположение открыток намечено, открытки укрепляются на листах — вкладываются в сделанные при помощи трафарета прорези, приклеиваются наклейками для марок, закрепляются уголками или каким-либо иным способом. Под открытками наклеиваются или вставляются в прорези таблички с их названиями. В верхней части листа размещается заголовок с названием темы.

Если имеется возможность, надо сделать для выставок постоянный красивый стенд.

Довольно часто дошедшие до нас старые открытки находятся в неудовлетворительном состоянии. Поэтому возникает вопрос о реставрации открыток. Этим не следует чрезмерно увлекаться, но в тех случаях, когда нужную открытку в хорошем состоянии достать трудно, приходится заниматься реставрацией.

Каковы же типичные случаи повреждения открыток и способы их «лечения»?

Чаще всего от времени или плохого обращения страдают уголки открыток; иногда они лишены верхнего слоя, иногда оторваны или надломлены.

При значительных повреждениях верхнего слоя на углах рекомендуется предварительно загрунтовать эти места цинковыми белилами или другими прочными красками. Цвета грунтовки должны быть подобраны соответственно с общим цветом и тоном открытки. Гуашь хорошо заполняет трещины, проколы или неровные места. Если верхний слой на углах открытки затронут неглубоко, можно обойтись без грунтовки. Достаточно покрасить угол акварелью или гуашью.

Иногда углы открыток бывают надорваны — прямо или наискось. При прямом разрыве угол надо осторожно подклеить бумагой. При надрыве наискось вдоль слоев бумаги, из которых склеена открытка, достаточно подклеить края разрыва. Клей при реставрации открыток надо употреблять декстриновый. Его можно долго сохранять: во избежание плесени подбавлять немного формалина, а при засыхании разбавлять теплой водой.

Можно также пользоваться рыбьим клеем или обыкновенным крахмалом. Химические сорта клея, особенно канцелярские, постепенно съедают краски, а казеин впоследствии дает потемнение.

В случае если угол открытки надломлен, его надо предварительно расщепить (плотность открытки старых изданий позволяет это сделать без особого труда), вставить в расщелину две склеенные вместе полоски папиросной бумаги, заклеить вставку, а затем, обрезав по линиям открытки всю лишнюю бумагу, загладить с обратной стороны на ровной поверхности и положить открытку на несколько часов под пресс.

Когда открытка переломана полностью вдоль или поперек, ее надо расщепить, а затем, повернув оборотную сторону на 180°, так, чтобы линии перелома на лицевой и оборотной стороне не совпадали, снова склеить и положить под пресс. Если на месте надлома были повреждения лицевой стороны, их надо реставрировать указанным выше способом — загрунтовать и покрыть краской.

Если открытка измята, поступать надо так же, как и при переломе.

Очень часто страдают от небрежного обращения края открыток. В этих случаях их можно подкрасить, хорошо подобрав цвет и тон краски. Небольшая дырка или прокол в открытке заливается с оборотной стороны белилами и на лицевой стороне окрашивается под общий тон.

Для того чтобы закрашенные акварелью места не выделились, рекомендуется заглаживать их парафиновой бумагой до ровного блеска на отсвет. Однако этот способ действителен только для открыток с темным фоном.

Многих коллекционеров открыток интересует вопрос о том, как избавиться от надписей на оборотной и лицевой сторонах открыток. Если надписи сделаны карандашом, то их можно осторожно удалить резинкой или мягким белым хлебом; небольшие надписи чернилами или пятна на белых полях лицевой стороны можно осторожно счистить лезвием бритвы. То же самое можно сделать и с небольшими чернильными надписями на оборотной стороне. Более значительные чернильные надписи на оборотной стороне можно также счищать лезвием, а в отдельных случаях и просто заклеивать бумагой.

Приведенные способы реставрации не являются исчерпывающими. Мы указали здесь только основные приемы, которые применяют в своей практике московский коллекционер Н. Калиткин и авторы этих строк.