Кризис общества-кризис искусства. Музыкальный "авангард" и поп-музыка в системе буржуазной идеологии - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Татьяна Васильевна Чередниченко (Примечания) #6

Примечания

_{К ПРЕДИСЛОВИЮ}

_{1. Материалы XXVII съезда Коммунистической партии Советского Союза. М., 1986, с. 131.}

_{2. Можнягун. С. Е. Кризис буржуазной «массовой культуры». Киев, 1981, с. 9.}

_{3. Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 24, с. 120–121.}

_{4. См. о месте этих течений в современной культуре буржуазного общества: Мельвиль А. Ю. «Контркультура», ее эволюция и ее современные критики на Западе. — Вопросы философии, 1974, № 8; Новинская М. И. Исторические традиции и леворадикальное сознание. — Вопросы философии, 1975, № 5.}

_{5. См.: Шнеерсон Г. М. Американская политическая песня. — В кн.: Искусство и общество. М., 1978.}

_{6. См.: Леонтьева О. Т. Цели и средства «ангажированной» музыки на Западе. (Заметки о произведениях Ганса Вернера Хенце). — В кн.: Искусство и общество. М., 1978.}

_{7. Туганова О. Э. Некоторые вопросы типологии течений в культуре современного буржуазного общества. — Вопросы философии, 1977, № 8, с. 61.}

_{8. См.: Левин Л. И. Экономические и организационные проблемы западноевропейского музыкального театра (70-е гг. XX в.). М., 1982.— (Музыка: Науч. реф. сб., вып. 3), с. 24.}

_{9. См.: Туганова О. Указ. соч., с. 61.}

_{10. См.: Туганова О. Указ. соч., с. 60.}

_{11. См.: Левин Л. И. Указ. соч.}

_{12. См.: Kupkovil L. Die Rolle der Tonalitat im zeitgenossischen und zeitgemaBen Komponieren. — In: Zur «Neuen Einfachheit» in der Musik. Wien — Graz, 1981, S. 94.}

_{13. Можнягун С. E. Указ. соч., с. 15.}

_{14. Там же, с. 13.}

_{15. См.: например: Borris S. Kulturgut Musik als Massenware. Wiesbaden, 1978, S. 45–46.}

_{16. См., например: Давыдов Ю. H. Новые тенденции в музыкальной эстетике ФРГ (метаморфозы идеи «художественного произведения» в авангардистском сознании). — В кн.: Кризис буржуазной культуры и музыка. М., 1972; его же. Марксистский историзм и проблема кризиса искусства. — В сб.: Современное буржуазное искусство: Критика и размышления. М., 1975.}

_{17. См.: Henze Н. W. Exkurs iiber den Populismus. — In: Zwi schen den Kulturen: Neue Aspekte der musikalischen Asthetik. Frankfurt/M., 1979.}

_{18. См., например: Михайлов Ал. В. Концепция произведения искусства у Теодора В. Адорно. — В кн.: О современной буржуазной эстетике. М., 1972; см. также: Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Контркультура и «новый» консерватизм. М., 1981.}

_{19. См.: Михайлов Ал. В. Некоторые мотивы музыкального авангардизма: Карлгейнц Штокхаузен. — В кн.: Искусство и общество. М., 1978; его же. Музыкальная социология: Адорно и после Адорно. — В кн.: Критика современной буржуазной социологии искусства. М., 1978.}

_{20. См.: Михайлов Ал. В. Некоторые мотивы музыкального авангардизма…, с. 70–71.}

_{21. См.: Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 2.}

_{22. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 2, с. 211.}

_{23. См.: Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 20. с. 100–104.}

_{24. См.: Ермаш Г. Л. Искусство как мышление. М., 1982, с. 114, 116.}

_{25. Макаров О. Искусство в современной идеологической борьбе. М., 1975, с. 3.}

_{К ВВЕДЕНИЮ (с. 14)}

_{1. Их полный перечень и примерные даты введения см.: Dahlhaus С. Ober die Schwierigkeit vom Neuen zu reden. — Neue Zeitschrift fur Musik, 1974, № 4, S. 226.}

_{2. Михайлов Ал. В. Музыкальная социология: Адорно и после Адорно. — В кн.: Критика современной буржуазной социологии искусства. М., 1978, с. 179.}

_{3. См.: Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Контркультура и «новый» консерватизм. М., 1981, с. 3.}

_{4. См.: Михайлов Ал. В. Некоторые мотивы музыкального авангардизма: Карлгейнц Штокхаузен. — В кн.: Искусство и общество. М., 1978.}

_{5. См.: Пономарев Б. Н. Актуальные проблемы теории мирового революционного процесса. — Коммунист, 1971, № 15, с. 48–49.}

_{6. См.: Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Указ. соч., с. 3.}

_{К ГЛАВЕ 1}

_{1. Budde Е. Formen der Einfachheit in der Musik — einige Aspekte kompositorisch-asthetischer Wertung. — In: Zur «Neuen Einfachheit» in der Musik. Wien-Graz, 1981, S. 25.}

_{2. Kruger W. Karlheinz Stockhausen: Allmacht und Ohnmacht in der neuesten Musik. Regenensburg, 1971, S. 8.}

_{3. Михайлов Ал. В. Некоторые мотивы музыкального авангардизма: Карлгейнц Штокхаузен. — В кн.: Искусство и общество. М., 1978, с. 69.}

_{4. Dahlhaus С. Ober die Schwierigkeit vom Neuen zu reden. — Neue Zeitschrift fur Musik, 1974, № 4, S. 226.}

_{5. Wimberger G. Zur Situation-Betrachtungen eines Komponisten. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 99, 101.}

_{6. Schmalzriedt S. Bemerkungen zum Gebrauch des Begriffs «Neue Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 23.}

_{7. См.: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. В поисках духовной опоры: Общеполитические и международные аспекты буржуазных концепций «реидеологизации». М., 1981, с. 9.}

_{8. См., помимо упомянутой работы Гранова В. Д. и др., в частности: Федотова В. Г. Критика социокультурных ориентаций в современной буржуазной философии. М., 1981; «Критический рационализм»: Философия и политика. Анализ концепций и тенденций. М., 1981; Социальная философия франкфуртской школы. М., 1978; Гаджиев Н. С. США: Эволюция буржуазного сознания. М., 1981; Скворцов Л. В. Социальный прогресс и свобода. М., 1979; Мельвиль А. Ю. Социальная философия современного американского консерватизма. М., 1980; Браун К-Х. Критика фрейдо-марксизма. М., 1982; Эльм Л. «Новый консерватизм»; Идеология и политика одного реакционного течения в ФРГ. М., 1980; Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Контркультура и «новый» консерватизм. М., 1981 и др.}

_{9. Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Указ. соч., с. 261.}

_{10. См.: Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 3, с. 45–46.}

_{11. Fubini E. Der Futurismus in der italienischen Musik und seine asthetitischen und soziologischen Auswirkungen. — In: Der musikalische Futurismus. Graz, 1976, S. 26–27.}

_{12. Futurist Manifestos. Ed. by U. Apollonio. London. 1973, p. 12. Далее везде — Apollonio U.}

_{13. Кюи Ц. Избранные статьи. Л., 1952, с. 550–551.}

_{14. Apollonio U., р. 16.}

_{15. См.: Kolleritsch О. Vorbemerkung zum Thema. — In: Der Musikalische Futurismus, S. 8.}

_{16. Ibid.}

_{17. Cm.: Apollonio U., p. 66–67.}

_{18. Цит. no: Apollonio U., p. 66.}

_{19. Цит. по: Замковой В. И., Филатов М. Н. Философия агрессии. Алма-Ата, 1981, с. 98.}

_{20. Цит. по: Apollonio U., р. 31.}

_{21. Цит. по: Apollonio U., р. 34.}

_{22. Цит. по: Apollonio U., р. 37.}

_{23. Цит. по: Apollonio U., р. 118.}

_{24. Цит. по: Apollonio U., р. 30.}

_{25. Цит. по: Apollonio U., р. 30.}

_{26. Цит. по: Apollonio U., р. 30, 125.}

_{27. Цит. по: Apollonio U., р. 76.}

_{28. Цит. по: Кукаркин А. В. По ту сторону расцвета. М., 1981, с. 14, 15.}

_{29. Цит. по: Fubini Е. Op. cit., S. 31.}

_{30. Цит. по: Кукаркин А. В. Указ. соч., с. 15.}

_{31. Цит. по: Fubini Е. Op. cit., S. 29.}

_{32. Цит. по: Apollonio U., р. 74–75.}

_{33. Цит. по: Apollonio U., р. 76.}

_{34. Цит. по: Apollonio U., р. 85–86.}

_{35. Цит. по: Apollonio U., р. 87.}

_{36. См.: Prieberg F. К. Musica ex Machina: Uber Verhaltnis von Musik und Technik. Ullstein, 1960, S. 58.}

_{37. См.: Borris S. Kulturgut Musik als Massenware. Wiesbaden, 1978 S 11}

_{38. См.: Prieberg F. K., Op. cit., S. 21.}

_{39. Цит. по: Borris S. Op. cit., S. 12.}

_{40. Цит. по: Skyllstad К. Futurismus und Futurologie: Die Kunstals Abbild oder Zukunfstmodell der Gesellschaft. — In: Der Musikalische Futurismus, S. 94.}

_{41. Цит. по: Apollonio U., p. 112.}

_{42. Цит. по: Apollortio U., p. 37.}

_{43. Цит. по: Apollonio U., p. 37.}

_{44. Цит. по: Apollonio U., p. 37.}

_{45. Цит. по: Apollonio U., p. 76.}

_{46. См.: Borris S. Op. cit., S. 13.}

_{47. Цит. по: Apollonio U., p. 37.}

_{48. Borris S. Op. cit., S. 13.}

_{49. Федотова В. Г. Указ. соч., с. 7.}

_{50. См.: Скворцов Л. В. Указ. соч., с. 25.}

_{51. См. подробнее: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 18.}

_{52. «Критический рационализм»: Философия и политика, с. 32.}

_{53. См. там же, с. 34.}

_{54. Цит. по: Kirchmeyer Н., Schmidt Н. W. Aufbruch der Jungen Musik. Koln, 1970, S. 68.}

_{55. Цит. по: Fubini Е. Die Entwicklung der italienischen Musikwissenschaft nach 1945 unter dem EinfluB der Zeitgenossischen Musik. — In: Der musikalische Futurismus, S. 111.}

_{56. Stockhausen K. Texte, Bd. 1. Koln, 1963. S. 48.}

_{57. Ibid., S. 47.}

_{58. Ibid., S. 32.}

_{59. Цит. по: Kruger W. Op. cit., S. 29.}

_{60. См.: Kruger W. Op. cit., S. 29.}

_{61. Stockhausen K. Texte, Bd. 2. Koln, 1964, S. 238.}

_{62. Xenakis J. Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition. London, 1971, p. X.}

_{63. Steinbuch K. Automat und Mensch. Berlin — Heidelberg — New York, 1965, S. 406.}

_{64. Цит. по: Федотова В. Г. Указ. соч., с. 48.}

_{65. Steinbuch К. Op. cit., S. 406.}

_{66. Skyllstad К. Futurismus und Futurologie: Die Kunst als Abbildoder Zukunftsmodell der Geselschaft. — In: Der Musikalische Futurismus, S. 98.}

_{67. См.: Федотова В. Г. Указ. соч., с. 16–17.}

_{68. Цит. по: Kirhmeyer Н., Schmidt Н. W. Op. cit., S. 63.}

_{69. Stockhausen К. Texte, Bd. 1, S. 54.}

_{70. Цит. по: Kruger W. Op. cit., S. 24.}

_{71. Xenakis J. Op. cit., p. 132–133.}

_{72. Цит. по: Kirhmeyer H., Schmidt H. W. Op. cit., S. 98–99.}

_{73. Цит. по: Kruger W. Op. cit., S. 33.}

_{74. Mumford L. Die Verwandlungen des Menschen. West Berlin, S. 154.}

_{75. Boulez P. Einjchten und Aussichten. — Melos, 1955, H. 6, S. 162.}

_{76. Stockhausen K. Texte, Bd. 2, S. 146.}

_{77. Ibid. S. 258.}

_{78. Цит. по: Лейбин В. М. «Модели мира» и образ человека. М., 1982, с. 51.}

_{79. Цит. по: Социальная философия франкфуртской школы, с. 5.}

_{80. Завадская Е. В. Культура Востока в современном западном мире. М., 1977, с. 5.}

_{81. Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 41, с. 14.}

_{82. Stockhausen К. Texte, Bd. 1, S. 23.}

_{83. Stockhausen К. Texte, Bd. 2, S. 148.}

_{84. Цит. по: Kruger W. Op. cit., S. 91.}

_{85. Цит. по: Социальная философия франкфуртской школы, с. 159.}

_{86. Schnebel D. Werk-Stucke, Stuck-Werk. — Melos, 1969, № 3, 5. 114–115.}

_{87. См.: Федотова В. Г. Указ. соч., с. 94, 93.}

_{88. См.: Kruger W. Op. cit., S. 63.}

_{89. Stockhausen К. Texte, Bd. 3. Koln, 1971, S. 314.}

_{90. Cage J. Unbestimmtheit. — In: Die Reihe, V, 1959, S. 89.}

_{91. Ibid., S. 90.}

_{92. Stockhausen K. Texte, Bd. 3, S. 123.}

_{93. См. в кн.: Социальная философия франкфуртской школы, с. 336.}

_{94. Henze Н. W. Exkurs uber den Populismus. — In: Zwischen den Kulturen: Neue Aspekte der Musikalische Asthetik. Frankfurt/M., 1979,}

_{95. Ibid., S. 31.}

_{96. См.: Gelhaar R. Zur Komposition Ensemble. Mainz, 1968, S. 8.}

_{97. Borris S. Op. cit., S. 49–50.}

_{98. Цит. по: Borris S. Op. cit., S. 182.}

_{99. См.: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 38.}

_{100. Цит. по: Мельвиль А. Ю. Указ. соч., с. 137.}

_{101. См.: Schmalzriedt S. Bemerkungen zum Gebrauch des Begriffs «Neue Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 18.}

_{102. Ibid.}

_{103. Цит. по: Schmalzriedt S. Op. cit., S. 23..}

_{104. См.: Trojahn M. Formbegriff und Zeitgestalt in der «Neuen Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 88.}

_{105. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 61.}

_{106. Цит. по: Frobenius W. Die «Neue Einfachheit» und derburgerliche Schonheitsbegriff. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 50–51.}

_{107. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 57, 56.}

_{108. Rihm W. Der geschokte Komponist. — In: Fereinkurse’ 78. Mainz, 1978, S. 42.}

_{109. Цит. по: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 43.}

_{110. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 51.}

_{111. Цит. по: Reimer Е. Komponist und Publikum: Historische Reflexionen zur «Neuen Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 45.}

_{112. Schmalzriedt S. Op. cit., S. 21.}

_{113. Wimberger G. Zur Situation-Betrachtung eines komponisten. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 97,98.}

_{114. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 54, 55, 57.}

_{115. См.: Kelkel М. Meditationsmusik gestern und heute. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 167.}

_{116. Kelkel M. Op. cit., S. 167, 168.}

_{117. Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Г. Указ. соч., с. 109.}

_{118. Kupkovil L. Die Rolle der Tonalitat im zeitgenossischen und zeitgemaBen Komponieren. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 93.}

_{119. Kolleritsch O. Zur Wertbesetzung des Begriffs «Neue Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 12.}

_{120. См.: Kupkovil L. Op. cit., S. 12.}

_{121. Цит. по: Frobenius W. Op. cit., S. 51.}

_{122. См.: Лейбин. В. М. «Модели мира» и образ человека: Критический анализ идей Римского клуба. М., 1982, с. 106.}

_{123. Kupkovil L. Op. cit., S. 92, 93.}

_{124. Цит. по: Frobenius W. Op. cit., S. 51.}

_{125. Trojahn M. Op. cit., S. 84.}

_{126. Мельвиль А. Ю. Указ. соч., с. 57.}

_{127. Kelkel M. Op. cit., S. 168–169.}

_{128. Цит. по: Мельвиль А. Ю. Указ. соч., с. 71.}

_{129. См.: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 73.}

_{130. Цит. по: Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Указ. соч., с. 190.}

_{131. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 55.}

_{132. См.: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 73.}

_{133. Цит. по: Kolleritsch О. Op. cit., S. 10.}

_{134. Rihm W. Die Klassifizierung der «Neuen Einfachheit» ausder Sicht des Komponisten. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, s. 81.}

_{135. Цит. по: Мельвиль А. Ю., Указ. соч., с. 70.}

_{136. Rihm W. «Neue Einfachheit»: Ausund Einfalle. — Hi Fi Stereophonic, 1977, H. 4, S. 420.}

_{137. Schweinitz W. von. Standort. — Neue Zeitschrift fur Musik,}

_{1979, № 1, S. 19.}

_{138. Stockhausen K. Texte, Bd. 4. Koln, 1978, S; 208.}

_{139. Цит. по: Heister H. W. Sachgasse oder Ausweg aus dem Elfenbeinturm? Zur musikalischen Sprache in Wolfgang Rihms «Jakob Lenz». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 119.}

_{К ГЛАВЕ 2}

_{1. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 24, с. 405.}

_{2. Frobenius W. Die «Neuen Einfachheit in der Musik. Wien — Graz, 1981, S. 53–54, 57.}

_{3. Stoianova I. Die «Neue Einfachheit» in der heutigen Praxis, repetitive Musik, Klangenvironments und Multimedia-Produktionsprozesse. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 146.}

_{4. Cм.: Lissa Z. Musikalische GeschichtsbewuBtsein: Segen oder Fluch? — In: Zwischen Tradition und Fortschritt: Ober das musikalische GeschichtsbewuBtsein. Mainz, 1973, S. 19.}

_{5. Cм.: Borris S. Kulturgut Musik als Massenware. Wiesbaden, 1978, S. 109.}

_{6. Плеханов Г. В. Искусство и литература. М., 1948, с. 236.}

_{7. Новые художественные тенденции в развитии реализма на Западе: 1970-е гг. М., 1982, с. 3–4.}

_{8. См.: Apollonio U., р. 86.}

_{9. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971, с. 318–319.}

_{10. См.: Besseler Н. Das musikalische Horen der Neuzeit. Berlin, 1959, S. 75.}

_{11. См.: Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М., 1965, с. 21–33.}

_{12. Besseler Н. Op. cit., S. 74.}

_{13. Kirchmeyer H., Schmidt H. W. Aufbruch der Jungen Musik. Koln, 1970, S. 150.}

_{14. Цит. по: Kirchmeyer Н., Schmigt Н. W. Op. cit., S. 127—}

_{15. Borris S. Op. cit., S. 15.}

_{16. Цит. по: Apollonio U., p. 85, 87.}

_{17. Borris S. Op. cit., S. 16.}

_{18. Цит. по: Mayer-Rosa E. Musik und Technik: Vom Futurismusbis zur Elektronik. — Beitrage zur Schulmusik, 1974, № 27, S. 20.}

_{19. См.: Borris S. Op. cit., S. 16.}

_{20. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 21.}

_{21. Цит. по: Pauli H. I. Fur Wen Komponieren Sie eigentlich? Frankfurt/M., 1971, S. 118.}

_{22. Цит. по: Borris S. Op. cit., S. 183.}

_{23. Цит. по: Borris S. Op. cit., S. 107.}

_{24. Borris S. Op. cit., S. 106–107.}

_{25. The New Grove’s Dictionary of Musik and Musicians, Vol. 1. London, 1980, p. 131.}

_{26. Borris S. Op. cit., S. 106.}

_{27. John Cage: Werkverzeichnis. N. Y. — Frankfurt/M, 1962, S. 57.}

_{28. Kesting M. Happening: Analyse einen Symptoms. — Melos, 1969, № 7/8, S. 307.}

_{29. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 3, с. 2.}

_{30. Лаптев И. Д. Экологические проблемы. М., 1982, с. 94.}

_{31. Маркс К., Энгельс Ф., Соч., т. 1, с. 415.}

_{32. Там же.}

_{33. См.: Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 23, с. 188–189.}

_{34. См.: Роднянская И. Художественный образ. — Философская энциклопедия, т. V. М., 1970, с. 453.}

_{35. Там же, с. 454.}

_{36. См.: Асафьев Б. В. О балете. Л., 1974, с. 23–24.}

_{37. Роднянская И. Указ. соч., с. 454.}

_{38. Цит. по: Stoianova I. Op. cit., S. 151.}

_{39. Ibid.}

_{40. Цит. пo: Stoianova I. Op. cit., S. 153.}

_{41. Cm.: Kelkel M. Meditationsmusik gestern und heute. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 173.}

_{42. Описывается по: Kelkel M. Op. cit., S. 176–177.}

_{43. См.: Kelkel M. Op. cit., S. 177.}

_{44. Cм.: Stoianova I. Op. cit., S. 157.}

_{45. Cm.: Stoianova I. Op. cit., S. 158.}

_{46. Ibid.}

_{47. Cм.: Stoianova I. Op. cit., S. 159.}

_{48. Ibid.}

_{49. Описывается пo: Stoianova I. Op. cit., S. 159–160.}

_{50. Цит. пo: Stoianova I. Op. cit., S. 159.}

_{51. Cм.: Stockhausen K. Texte, Bd. IV. Koln, 1978, S. 200.}

_{52. Cм.: Andraschke P. Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965.— In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 134.}

_{53. Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 23, с. 256–257.}

_{54. См.: Preusner Е. Die burgerliche Musikkultur. Kassel, 1951.}

_{55. Цит. по: Кукаркин А. В. По ту сторону расцвета. М., 1981, с. 19–20.}

_{56. См.: Fischer К. von. Das Zeitproblem in der Musik. — In: Das Zeitproblem im 20. Jahrhundert. Bern — Munchen, 1964, S. 315.}

_{57. См.: Kirchmeyer Н., Schmidt Н. W. Op. cit., S. 156.}

_{58. Cм.: Kruger W. Karlheinz Stockhausen: Allmacht und Ohnmacht in der neuesten Musik. Regensburg, 1971, S. 30.}

_{59. Kirchmeyer H., Schmidt H. W. Op. cit., S. 159.}

_{60. Budde Е. Zitat, Montage, Collage. — In: Musik der Sechziger Jahre. Mainz, 1972, S. 26 ff.}

_{61. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 182.}

_{62. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 87–88.}

_{63. Kelkel M. Op. cit., S. 177.}

_{64. Описывается пo: Stoianova I. Op. cit., S. 160–162.}

_{65. Ibid.}

_{66. Schnebel D. Werk-Stucke, Stuck-Werk. — Melos, 1969, № 3, S. 112.}

_{67. Heister H. W. Sachgasse oder Ausweg aus dem Elfenbeinturm? — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 120.}

_{68. Ibid., s. 121–122.}

_{69. Cм.: Schmidt H.-P. Die Kunst der Verzierung in 18. Jahrhundert. Kassel-Basel, 1965, S. 12 (цитируются нормативные рекомендации И. Матезона и М. Мерсенна).}

_{70. Михайлов Ал. В. Этапы развития музыкально-эстетической мысли в Германии XIX века. — В кн.: Музыкальная эстетика Германии XIX века, т. 1. М., 1981, с. 13.}

_{71. См.: Zimmermann В. A. Interwall und Zeit. Mainz, 1974, S. 62.}

_{72. Цит. пo: Borris S. Op. cit., S. 65–66.}

_{73. См. характеристики «поп-содержания»: Strob J. Apropos pop-music. — Melos, 1970, № 5, S. 187.}

_{74. Cм.: Zuber B. «Sonntags immer…» Ober Musiksendungen im Fernsehen. — Neue Zeitschrift fur Musik, 1980, № 1, S. 12.}

_{75. Vaggione H. La nature est meme pas unconsciente. — Musique en Jeu, 1978, № 32, S. 87.}

_{76. Cм.: Andraschke P. Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965.— In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 132.}

_{77. Ibid.}

_{78. Borris S. Op. cit., S. 20.}

_{79. Oesch H. Neue Musik und ihre Leute. — Melos, 1969, № 11, S. 461.}

_{80. Neue Zeitschrift fur Musik, 1981, № 1, S. 21.}

_{81. Kupkovil L. Die Rolle Tonalitat in zeitgenossischen und ZeitgemaBen Komponieren. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, 1981, S. 94.}

_{82. Wimberger G. Zur Situation-Betrachtung eines komponisten. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 98—100.}

_{К ВВЕДЕНИЮ (с. 102)}

_{1. Strob J. Apropos pop-music. — Melos, 1970, N. 5, S. 187.}

_{2. См.: Можнягун С. E. Кризис буржуазной «массовой культуры». Киев, 1981, с. 13.}

_{3. См.: Шнеерсон Г. М. Американская политическая песня. — В кн.: Искусство и общество. М., 1978, с. 97.}

_{4. См. там же, с. 96.}

_{5. См.: Kaiser R. U. Rock-Zeit: Stars, Geschaft und Geschichte der neuen Pop-Musik. Dusseldorf — Wien, 1972, S. 153.}

_{6. Цит. пo: Strob J. Op. cit., S. 189.}

_{7. См.: Можнягун С. Е. Указ. соч., с. 15.}

_{8. Neue Zeitschrift fur Musik, 1981, № 1, S. 6.}

_{9. Ibid., S. 22.}

_{10. Melos, 1970, № 7–8, S. 288.}

_{К ГЛАВЕ 3}

_{1. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 23, с. 142.}

_{2. См.: Келлес-Крауз К. фон. Музыка и экономика. Спб., 1904, с. 38–41.}

_{3. См.: Matzke Н. Musikokonomik und Musikpolitik: Grundzuge einer Musikwirtschaftslehre. Breslau, 1927, S. 22.}

_{4. Cм.: Kayser D. Schlager — Das Lied als Ware: Untersuchungen zu einer Kategorie der Illusionsindustrie. Stuttgart, 1976, S. 23.}

_{5. Cм.: GEMA. Geschaftsbericht. 1976, S. 22.}

_{6. Cм.: Borris S. Kulturgut Musik als Massenware. Wiesbaden, 1978, S. 73.}

_{7. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 25.}

_{8. См.: Дубсон Б. И. Культурная функция досуга в условиях современного капитализма: Теоретические концепции и реалии буржуазного общества. М., 1981.— (Общие проблемы культуры и культурного строительства: Науч. реф. сб., вып. 4), с. 1.}

_{9. См.: Дубсон Б. И. Указ. соч., с. 2.}

_{10. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 42, с. 90–91.}

_{11. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 2, с. 145.}

_{12. Дубсон Б. И. Указ. соч., с. 14.}

_{13. Там же, с. 14.}

_{14. Батищев Г. С. Деятельная сущность человека как философский принцип. — В кн.: Человек в социалистическом и буржуазном обществе. М., 1966, с. 280.}

_{15. См.: Kayser D. Op. cit., S. 17.}

_{16. См.: Kayser D. Op. cit., S. 7.}

_{17. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 2–3.}

_{18. Cм.: Kaiser R. U. Rock-Zeit: Stars, Geschaft und geschichte der neuen Pop-Musik. Dusseldorf — Wien. 1972, S. 127.}

_{19. Cм.: Rauhe H. Popularitat in der Musik. — In: Musik und Gesellschaft. Karlsruhe, 1974, S. 34.}

_{20. См. данные: Borris S. Op. cit., S. 142.}

_{21. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 15.}

_{22. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 21, 20.}

_{23. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 23.}

_{24. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 24.}

_{25. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 23.}

_{26. Cм.: Schulz-Kohrt D. Die Schallplatte auf dem Weltmarkt. Konigsberg, 1940, S. 68.}

_{27. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 23.}

_{28. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 163.}

_{29. Cм.: Kneif T. Rockmusik und Wissenschaft: Aspekte einer zeitgenossischen Trivialkunst. — Melos/NZfM, 1976, № 1, S. 19.}

_{30. Kayser D. Op. cit., S. 33.}

_{31. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 9.}

_{32. Cм.: Strob J. Apropos pop-music. — Melos, 1970, № 5, S. 190.}

_{33. Cм.: Strob J. Op. cit., S. 190.}

_{34. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 164.}

_{35. См.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 127.}

_{36. Ibid.}

_{37. Cм.: Peellaert G., Cohn N. Rock Dreams. N. Y., 1973.}

_{38. Kaiser R. U. Op. cit., S. 129.}

_{39. Kaiser R. U. Op. cit., S. 158.}

_{40. См. в кн.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 23.}

_{41. Cм.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 130.}

_{42. Cм.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 78–79.}

_{43. Kaiser R. U. Op. cit., S. 130.}

_{44. Kaiser R. U. Op. cit., S. 130.}

_{45. Kaiser R. U. Op. cit., S. 136.}

_{46. Cм.: Hopkins J. The Rock-Story. N.Y., 1970, p. 128.}

_{47. Cм.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 132.}

_{48. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 26, ч. 1, с. 421.}

_{49. Там же, с. 420.}

_{50. Там же, с. 410.}

_{51. Цит. по: Дубсон Б. И. Культурная функция досуга в условиях современного капитализма: Теоретические концепции и реалии буржуазного общества. М., 1981.— (Общие проблемы культуры и культурного строительства: Науч. реф. сб., вып. 4), с. 6.}

_{52. См.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 137.}

_{53. См.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 137.}

_{54. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 79.}

_{55. Borris S. Op. cit., S. 19.}

_{56. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 23.}

_{57. Cм.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 137.}

_{58. Cм.: Knepler G. Musikgeschihte des 19. Jahrhunderts. Bd. 1. Berlin, 1961, S. 486.}

_{59. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 16.}

_{60. См.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 4. М., 1982, с. 320–321.}

_{61. Там же.}

_{62. См.: Reichardt R. Die Schallplatte als kulturelles und okonomisches Phanomen: Ein Beitrag zur Problem der Kunstkommerzialisierung. Basel, 1962, S. 107.}

_{63. Benjamin W. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit. Frankfurt/M., 1970, S. 28.}

_{64. Cм.: Peelaert G., Cohn N. Op. cit. (без нумерации страниц).}

_{65. Kneif T. Flimmern, Glamour, Ignorance: Warum Ich keine Rocksendungen auschaue. — Neue Zeitschrift fur Musik, 1981, № 1, S. 15.}

_{66. Zuber B. Op. cit., S. 132.}

_{67. Reinecke H. P. Das Fernsehen und der vermeintliche Niedergang der Musikkultur. — Neue Zeitschrift fiir Musik, 1981, № 1, S. 8.}

_{68. Reinecke H. P. Op. cit., S. 8.}

_{69. Strob J. Apropos pop-music. — Melos, 1970, № 5, S. 190.}

_{70. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 23.}

_{71. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 24.}

_{72. Cм.: Burde W., Reinecke H. P. Gesprach mit Klaus Lindemann. — Neue Zeitschrift fur Musik, 1981, № 1, S. 18.}

_{73. Cм.: Downing D. Future Rock. St. Albans, 1976, p. 58.}

_{74. Цит. по: Сущенко М. В. Некоторые проблемы социологического изучения популярной музыки в США. — В кн.: Критика современной буржуазной социологии искусства. М., 1978, с. 241.}

_{75. Цит. по: Дубсон Б. И. Указ. соч., с. 13.}

_{76. Цит. по: Дубсон Б. И. Указ. соч., с. 10.}

_{77. Цит. по: Kaiser R. U. Op. cit., S. 81.}

_{78. Borris S. Op. cit., S. 22.}

_{79. Bosshart L. Dynamik der Fernseh-Unterhaltung. Freiburg, 1979, S. 18.}

_{80. Цит. по: Дубсон Б. И. Указ. соч., с. 15.}

_{81. См.: Можнягун С. Е. Кризис буржуазной «массовой культуры». Киев, 1981, с. 17.}

_{82. См., например: Новые художественные тенденции в развитии реализма на Западе: 1970-е годы. М., 1982.}

_{К ГЛАВЕ 4}

_{1. Цит. по: Можнягун С. Е. Кризис буржуазной «массовой культуры». Киев, 1981, с. 68.}

_{2. См.: Дейвид Бауи — «покаяние» или поредна поза? — Лик, 1983, № 24, с. 27–28.}

_{3. См.: Kneif Т. Rockmusik und Wissenschaft: Aspekte einer zeitgendssischen Trivialkunst. — Melos/NZfM, 1976, № 1, S. 21.}

_{4. Cм.: Kayser D. Schlager — Das Lied als Ware: Untersuchungen zu einer Kategorie der Illusionsindustrie. Stuttgart, 1976, S. 122.}

_{5. Cм.: Kayser D. Op. cit., S. 124.}

_{6. Маркс К., Энгельс Ф. Собр соч., т. 42, с. 91.}

_{7. Novalis. Schriften. Jena, 1907, Bd. Ill, S. 102.}

_{8. Dahlhaus C. Musikalischer Kitsch. — Neue Zeitschrift fur Musik 1974, № 10, S. 602.}

_{9. Статистические данные приводятся no: Kayser D. Op. cit., S. 151–153.}

_{10. Top: Schlagertextheft. Hamburg, № 11, S. 7.}

_{11. Dein Schonstes Lied. Arcadia Schlagertextheft. Hamburg, № 66, S. 5.}

_{12. Рефрены из шлягеров разных лет цит. по: Kayser D. Op. cit., S. 72.}

_{13. Deutschlands Liederschatz mit Sang und Klang. Berlin, o. J.}

_{14. Рефрены из шлягеров разных лет цит. по: Kayser D. Op. cit., S. 105.}

_{15. Dein Schonstes Lied, № 30, S. 28.}

_{16. Можнягун С. E. Указ. соч., с. 9.}

_{17. Цит. по: Kayser D. Op. cit., S. 75.}

_{18. Top, № 10, S. 8.}

_{19. Цит. пo: Kayser D. Op. cit., S. 66, 80.}

_{20. Top, № 10, S. 10.}

_{21. Цит. по: Сущенко М. В. Некоторые проблемы социологического изучения популярной музыки в США — В кн.: Критика современной буржуазной социологии искусства. М., 1978, с. 258.}

_{22. Цит. по: Соболев Р. В стиле «диско» (Заметки о кино категории «Б») — В сб.: Мифы и реальность: Зарубежное кино сегодня, вып. 8. М., 1983, с. 227.}

_{23. Там же, с. 230.}

_{24. Там же, с. 231.}

_{25. См. там же, с. 231.}

_{26. Там же, с. 228.}

_{27. См.: Bohlander С., Holler К-Н. Jazz Fuhrer: Sachteil. Leipzig, 1980, S. 128–129.}

_{28. Цит. по: Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Контркультура и «новый» консерватизм. М., 1981, с. 152.}

_{29. Там же.}

_{30. Peellaert G., Cohn N. Rock Dreams. N.-Y., 1973 (без нумерации страниц).}

_{31. Ibid.}

_{32. Cohn N. Pop from the beginning. London, 1969, p. 142.}

_{33. Sm.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 65.}

_{34. Kaiser R. U. Op. cit., S. 64.}

_{35. Musikmarkt, 1970, 16 November, S. 46.}

_{36. Kaiser R. U. Op. cit., S. 65.}

_{37. Цит. пo: Kaiser R. U. Op. cit., S. 72.}

_{38. Los Angeles Free Press, 1970, 10 Apr., p. 10.}

_{39. Цит. пo: Kaiser R. U. Op. cit., S. 72.}

_{40. Melody Maker, 1970, 14 March, p. 14.}

_{41. Kaiser R. U. Op. cit., S. 72.}

_{42. См. описание концертов «Grateful Dead»: Kaiser R. U. Op. cit., S. 88.}

_{43. Цит. пo: Kaiser R. U. Op. cit., S. 88.}

_{44. Kaiser R. U. Op. cit., S. 89.}

_{45. Cм.: Kaiser R. U. Op. cit., S. 85–86.}

_{46. Цит. пo: Kaiser R. U. Op. cit., S. 90.}

_{47. Цит. пo: Hopkins J. The Rock-Story. N. Y., 1970, p. 20.}

_{48. Цит. пo: Kaiser R: U. Op. cit., S. 119.}

_{49. Цит. пo: Hopkins J. Op. cit., p. 20.}

_{50. Цит. пo: Kaiser R. U. Op. cit., S. 121.}

_{51. Цит. пo: Kaiser R. U. Op. cit., S. 122.}

_{52. Kaiser R. U. Op. cit., S. 122.}

_{53. Цит. пo: Downing D. Future Rock. St. Albans, 1976, p. 41.}

_{54. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 42.}

_{55. Zigzag, 1967, N 4.}

_{56. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 41–43.}

_{57. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 45.}

_{58. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 45.}

_{59. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 47.}

_{60. Cм.: Downing D. Op. cit., p. 46.}

_{61. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 52.}

_{62. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 53–54.}

_{63. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 52.}

_{64. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 53–54.}

_{65. Cм.: Downing D. Op. cit., p. 56.}

_{66. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 56.}

_{67. Цит. пo: Downing D. Op. cit., p. 58.}

_{68. См.: Кемпфер П. Ребусите на рок-авангардизма. — Лик, 1983, № 5, с. 26–27.}

_{69. См. там же.}

_{70. См.: Лик, 1983, № 14, с. 39.}

_{71. См.: Милр Дж. В ритъм джуджу. — Лик, 1983, № 13, с. 17.}

_{72. Кемпфер П. Указ. соч., с. 28.}

_{73. Цит. по конверту пластинки «Moondawn».}

_{74 Там же}

_{75. Цит. по: Лик, 1983, № 15, с. 38–39.}

_{К ЗАКЛЮЧЕНИЮ}

_{1. Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 40, с. 15.}

_{2. См.: Терин В. «Массовая культура» и престижное потребление. — В кн.: «Массовая культура»: Иллюзии и действительность. М., 1975, с. 133.}

_{3. Ленин В. И. О литературе и искусстве. М., 1979, с. 660.}

_{4. Материалы XXVII съезда Коммунистической партии Советского Союза. М., 1986, с. 169.}

_{5. Теодоракис М. За искусство на службе прогресса. — Проблемы мира и социализма, 1984, № 1, с. 26.}

СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРЕ

Чередниченко Татьяна Васильевна — выпускница теоретико-композиторского факультета Московской консерватории (1976), кандидат философских наук (1979). Сферы научных интересов проблемы общей и музыкальной эстетики, методологии музыкознания, теории и истории музыки и музыкальной критики. Т. В. Чередниченко выступает также в качестве переводчика, литературного редактора и либреттиста. И. о. доцента Московской консерватории (кафедра марксизма-ленинизма).

Основные работы

• Песенная поэзия А. П. Сумарокова в русской музыке. — В сб.: Традиции русской музыкальной культуры XVIII века. М., 1975 (труды МГПИ им. Гнесиных, вып. XXI)

• А. П. Бородин как поэт. — Сов. музыка, 1978, № 8

• Терминологическая система Б. В. Асафьева (на примере исследования «Музыкальная форма как процесс»). — В сб.: Музыкальное искусство и наука, вып. 3. М., 1978

• К социологии китча. — Всесвит, 1978, № 3 (на укр. языке)

• Ценностный подход к искусству и музыкальная критика. — В сб.: Эстетические очерки, вып. 5. М., 1979

• Традиционная противоположность: мифы и реальность. — Сов. музыка, 1982, № 3

• Эстетика музыкальная. — В кн.: Музыкальная энциклопедия, т. 6. М., 1982

• К проблеме художественной ценности в музыке. — В сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 5. М., 1983

• Эстетика консерватизма. — Сов. музыка, 1984, № 2

• Общая теория искусства и музыковедческие исследования. — Сов. музыка, 1985, № 12

• Исследования по марксистско-ленинской эстетике в 1981–1985 гг. (обзор). — Вопр. философии, 1986, № 1 (в соавторстве с В. П. Крутоусом)

• Интерпретация традиции в искусстве И. С. Баха. — В сб.: К 300-летию И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. М., 1986

* * *

Редактор Н. Соловьева

Художник А. Бобров