Лос-Анджелесский окружной музей искусств

Европейская живопись XVII века

Амброзиус Босхарт — южнонидерландский живописец, прославившийся созданием великолепных цветочных натюрмортов. Мастер работал в Антверпене, Мидделбурге, Утрехте, Бреде.

Данная картина является одним из украшений коллекции Лос-Анджелесского окружного музея искусств. На мраморном подоконнике в высоком стеклянном стакане стоит роскошный букет, составленный из различных сортов цветов. На нежные лепестки живописец «посадил» мушку, стрекозу, бабочку, а около сосуда — паука, что придает произведению особую символистическую интонацию, напоминая зрителю о бренности мира. Фоном служит подернутый легкой дымкой пейзаж, большую часть которого занимает небо. Стоит отметить, что мастер написал всего четыре цветочных натюрморта с букетом на подоконнике на фоне неба.

Художественные традиции, заложенные Босхартом, продолжали развивать его сыновья — Амброзиус Босхарт Младший, Абрахам, Иоганнес, а также зять — Бальтазар ван дер Аст.

Хендрик Аверкамп — голландский живописец и рисовальщик, среди современников известный как Немой из Кампена. Художественное образование он получил у амстердамского мастера пейзажа Г. Конингсло, который способствовал выделению этого жанра в самостоятельную отрасль живописи, а также у П. Изакса, испытывал влияние фламандских пейзажистов начала XVII века.

Работал художник преимущественно в Кампене. Излюбленным сюжетом для его полотен стало изображение зимних видов, стоит отметить, что Аверкамп одним из первых стал писать конкретные городские ландшафты. Большинство произведений он посвятил сценам развлечений жителей на льду замерзших каналов, бесконечно варьируя их в живописи и графике. Картины мастера оживлены многочисленными мелкими фигурками, написанными с великолепным знанием анатомии, реалий современного ему быта и костюма. При этом большое внимание он уделял передаче глубины пространства, для чего использовал приемы воздушной и линейной перспективы.

Особенной воздушностью отличаются поздние работы художника, к числу которых относится данная, соединившая в себе элементы пейзажа и жанровой сцены. Здесь мастер изобразил широкий, уходящий к самому горизонту замерзший канал у стен Кампена и жителей, катающихся на коньках и санях. На первом плане параллельно раме расположено несколько групп, предающихся забавам: цыганки с детьми за плечами заняты гаданием, охотник продает битых уток, знатный кавалер помогает своей даме надеть коньки; на среднем горожане играют на льду в мяч, выгуливают собак, катаются ребятишки. В нижнем левом углу картины стоит страж с ружьем, наблюдающий за порядком, рядом с ним мужчина, положив на лед перчатки, закрепляет на обуви коньки.

Подобного рода сюжеты в голландской живописи имели нравоучительный смысл и во времена создания произведения трактовались как «каток жизни» — полное опасности скольжение за удачей.

Клара Питерс — фламандская художница, писавшая натюрморты с завтраками и цветами. Из ее биографии практически ничего не известно, кроме того, что в разное время Питерс жила и работала в Антверпене, Амстердаме и Гааге. Самая ранняя картина датирована 1608, однако произведение поражает мастерством исполнения, это заставляет некоторых исследователей предполагать, что художница обучалась у антверпенца О. Беерта. В своих натюрмортах она предпочитала запечатлевать экзотические цветы и фрукты, дорогую пищу и предметы сервировки стола.

На данной картине на большом оловянном подносе Питерс изобразила несколько кусков сыра разных сортов, поверх которых стоит фарфоровая тарелка с тонко нарезанными пластинками сливочного масла. На первом плане лежат разрезанный артишок и несколько спелых вишен (также на тарелке) и свежеиспеченная булочка. На дальнем в серебряную солонку с тонкой гравировкой небольшой горкой насыпана соль. В этом произведении художница с большим мастерством передала фактуру и материальность всех изображенных продуктов и посуды. Для создания эффекта присутствия человека в натюрморт были введены такие детали, как маленькие крошки сыра, лежащие на подносе, вишневая косточка.

Питер Пауль Рубенс — выдающийся фламандский художник, основоположник и ярчайший представитель национальной школы эпохи барокко. Он начал обучаться живописи с 1591 в мастерской у Т. Верхахта, однако перешел к А. ван Норту, а затем к О. ван Венну. В 1598 Рубенс вступил в гильдию Святого Луки. Мастер обладал широчайшим кругом интересов: много путешествовал, был знатоком древностей, коллекционером и талантливым дипломатом. Необычайным диапазоном отличалось и его творчество. Художник писал произведения на мифологические, исторические и религиозные сюжеты, портреты, пейзажи, аллегории, создавал монументально-декоративные ансамбли, картоны для шпалер и многое другое.

Представленное произведение является картоном для одноименного гобелена. В нем художник изобразил сбор израильтянами падающей с неба манны. На первом плане в красном плаще стоит Моисей, обращенный к небу, напротив него молодая и пышущая здоровьем женщина, уводящая за собой ребенка, уносит наполненную корзину, в то время как ее соплеменники все еще собирают манну небесную.

Эта работа входит в серию «Триумф евхаристии» (всего 21 картон), выполненную Рубенсом по заказу эрцгерцогини Изабеллы, дочери испанского короля Филиппа II. Шпалеры предназначались для монастыря кармелиток в Мадриде.

Рембрандт Харменс ван Рейн — голландский живописец, рисовальщик и гравер, величайший представитель национальной школы. В 1622–1624 он учился в мастерской Я. ван Сваненбюрха в Лейдене, затем перешел к амстердамцу П. Ластману, в 1625 после возвращения в Лейден открыл собственную. Лейденский период творчества Рембрандта продолжался до середины 1631. Главными темами в это время были мифологические и религиозные сцены.

Стоит отметить, что на протяжении жизни мастер неоднократно возвращался к сюжету «Воскрешение Лазаря», разрабатывая его не только в живописи, но и в графике. На данной картине художник изобразил Христа и родственников умершего, среди которых находятся его сестры Мария и Марфа, внутри пещеры, где погребен Лазарь. Иисус, стоя на возвышении и высоко подняв руку, «воззвал громким голосом: Лазарь! Иди вон» (Ин. 11:43). По зову Господа Лазарь восстает из могилы (напомним, что к моменту прихода Христа он был мертв четыре дня). Рембрандт показывает реакцию каждого из присутствующих на творимое Сыном Божьим чудо.

В конце 1631 Рембрандт Харменс ван Рейн переехал в Амстердам. Здесь он получил крупный заказ от гильдии хирургов на исполнение группового портрета. Впоследствии полотно стало называться «Анатомия доктора Тульпа» (1632, Маурицхейс, Гаага), оно принесло мастеру широчайшую известность. В среде столичных бюргеров сделалось модным иметь портрет, написанный Рембрандтом. В этот период он создал множество работ данного жанра.

В коллекции музея хранится портрет Дирка Пассера — богатого пивовара, художник написал его во время поездки в Роттердам. Бюргер изображен в легком трехчетвертном повороте, его взгляд устремлен на зрителя, складывается впечатление, что герой внимательно наблюдает за ним. Колористическое решение работы практически монохромно и строится на сочетании черного, белого, золотисто-охристого и серого оттенков. Казалось бы, скупыми выразительными средствами мастер создал беспристрастный и живой образ своего современника.

Клод Лоррен — выдающийся французский пейзажист, один из родоначальников европейского классицизма, хороший рисовальщик и гравер. Настоящее имя мастера — Клод Желле, однако сейчас он известен широкой публике под прозвищем Лоррен. Будущий художник родился во французской крестьянской семье в герцогстве Лотарингском. В 1617 он переселился в Рим, где практически безвыездно (за исключением путешествия в Неаполь около 1618 и посещения Лотарингии в 1625–1626) прожил до конца своих дней. Живописи Лоррен обучался сначала в Неаполе у пейзажиста Г. Вальса, выходца из Германии, а позднее у итальянского мастера пейзажа А. Тасси.

Полотнам художника свойственны упорядоченность и ясность композиционного построения, что полностью соответствовало эстетическим принципам классицизма, воплощающим идею гармонии и закономерности, господствующих в природе. Отличительной чертой большинства пейзажей Лоррена является синтез фрагментов реально существующих античных памятников, таких как развалины храмов, акведуки, и придуманных архитектурных сооружений. При этом все изображенные строения воспринимаются в органичном единении с окружающим ландшафтом, согретым благотворным солнечным теплом. Древние памятники являлись не только украшением пейзажей, но и были призваны показать быстротечность бытия, словно говоря зрителю, что человек и все им созданное бренно, вечна только природа. Картины живописца ассоциировались у современников с идеалистической Аркадией (воспринимавшейся как безвозвратно утраченный людьми рай на земле) — царством любви, счастья, весны и молодости. Вероятно, этим и продиктованы те интонации легкой грусти, которой проникнуты многие его полотна.

Все вышесказанное можно отнести к работе «Пасторальный пейзаж с мельницей», выставленной в постоянной экспозиции музея. Она характерна для раннего периода творчества Лоррена. На переднем плане около дорожки, ведущей к каменному мосту, переброшенному через речку, сидит молоденькая девушка. Она слушает мотив, который наигрывает для нее на свирели пастух. Вокруг мирно пасется стадо коз. На противоположном берегу расположена маленькая мельница, вода на нее поступает из водопада. Мастер изобразил прекрасный и гармоничный мир, в котором люди живут в полном единении с природой.

Виллем Класс Хеда — голландский живописец, один из выдающихся мастеров натюрморта первой половины XVII века. Образование он получил у Ф. ван Дейка и Н. Гиллиса. Художник жил и работал в Харлеме, где наравне с П. Класом считался лучшим мастером «завтраков» — очень популярной среди жителей его родного города разновидности натюрмортов. Справедливости ради необходимо отметить, что свой творческий путь Хеда начал с создания портретов и исторических картин, однако довольно скоро понял, что его истинное призвание — отображение «безмолвной жизни вещей» (таков перевод с голландского слова stilleven).

Живописец прекрасно мог запечатлевать многообразие фактур, поэтому на его полотнах во всем блеске предстают фаянсовая, серебряная, а иногда и золотая посуда, венецианское стекло, перламутровые раковины, а также различная снедь. Практически все натюрморты художника (особенно ранние) монохромны (строятся на градации большого диапазона тонов, а не цветов), но при этом привлекают внимание богатством световых нюансов, переданных в рамках единого серебристо-охристого колорита. Предметы, разные по форме и фактуре, выступают в них не только как спутники человека, но и как безмолвные свидетели его жизни, они хранят следы недавнего прикосновения своего хозяина, который лишь минуту назад вышел из-за стола.

«Натюрморт с табаком» не относится к числу «завтраков», он составлен из предметов, необходимых человеку для удовлетворения пагубных привычек: курения и пьянства. Изображены разбросанные на столе глиняные трубки, жаровня, табак, насыпанный на клочок тонкой бумаги, стеклянные и оловянные бокалы для воды и пива. К концу 1630-х курение в Голландии уже не считалось, как ранее, пороком, было довольно широко распространено в среде среднего класса и являлось популярным препровождением времени наравне с бокалом пива. Хеда нередко привносил в свои натюрморты иносказательный смысл. Так, здесь зритель видит обгоревшие спички и перевернутый стакан как знак предостережения о быстротечности жизни.

Франс Халс — голландский живописец, один из выдающихся портретистов XVII века, живший и работавший преимущественно в Харлеме. Он получил образование в мастерской К. ван Мандере, где обучался в период с 1600 по 1603. В 1610 художник вступил в гильдию Святого Луки. Однако жизнь распорядилась таким образом, что, имея прижизненную славу, он умер в крайней бедности и был забыт потомками вплоть до середины XIX столетия, когда импрессионисты обратились к творчеству Халса и тем самым вернули славу великому мастеру.

В галерее образов современников, созданных им, есть портреты не только знатных и богатых, но также и безвестных горожан. Живописец прекрасно мог передать улыбку, озаряющую лицо, непринужденность позы и жеста. Так, на данном холсте он изобразил богатого харлемского торговца шелком, сидящего вполоборота к зрителю, положив на спинку стула руку. Этот естественный жест придает портрету жизненную убедительность и некоторую спонтанность, столь характерную для произведений художника. Тьярк держит в руке розу — символ любви и верности; зная, что в 1634 он заключил брак с Марией Ларп, можно предположить, что портрет является свадебным.

На рубеже 1630-1640-х в творчестве Халса наступает тяжелый период. В обществе начинают пользоваться успехом портреты иной направленности, приукрашающие и льстящие модели. Мастер теряет заказы, пишет бедняков, праздничное настроение зрелого этапа сменяется оттенками пессимизма.

Настоящее имя итальянского живописца, архитектора и декоратора — Пьетро Берренттини. Образование он получил у флорентийских мастеров А. Коммоди и Б. Чарпи. Да Кортона — один из ярчайших представителей эпохи барокко, создатель монументальных циклов росписей во дворцах Флоренции и Рима, алтарных образов и станковых полотен, а также выдающийся зодчий.

Живописные произведения художника отличаются динамизмом, им присущи театральная экспрессия, острые ракурсы и праздничный колорит. Довольно часто да Кортона вводил в композиционное решение своих работ различные элементы геральдической символики, тем самым раскрывая имя заказчика или намекая на него.

На полотне «Святая Мартина» изображена римлянка, принявшая смерть около 226 за непогрешимую веру во Христа. Молодая девушка показана на темном нейтральном фоне. Ее взгляд отведен в сторону, святая словно смотрит на скрытого от глаз зрителя собеседника. В правой руке она держит пальмовую ветвь, являющуюся традиционным символом мученичества, и раздвоенный крюк — предмет своей пытки. Перед тем как Мартину обезглавили, ее подвергли пыткам и повесили на крюк. Отметим, что святая опирается на фрагмент языческой статуи, которой она отказалась поклоняться. Колорит произведения строится на сочетании всего нескольких сложных оттенков (синего, красного, черного) и дополняется звучными нюансами белого и золотистой охры.

Жорж де Ла Тур — один из крупнейших представителей лотарингской школы живописи. Большинство полотен он создал по заказу Людовика XIII, Генриха II (граф Лотарингии), религиозных братств и частных лиц. Манера мастера сформировалась под влиянием утрехтских караваджистов (в число которых входили Д. ван Бабюрен, X. Тербрюгген, Г. ван Хонторст), а также произведений итальянских последователей Караваджо. При этом стоит отметить, что его художественный стиль отличается оригинальностью и самостоятельностью. Ла Тур писал картины преимущественно на религиозные темы, которые трактовал как бытовые сцены. Его герои сохраняют трогательную душевную чистоту и нравственную силу. Автор любил воспроизводить в своих работах эффекты искусственного освещения, подчеркивать мягкую пластику фигур и резкие светотеневые контрасты.

В период между 1635 и 1644 художник написал как минимум пять картин на тему раскаяния Марии Магдалины. Полотно, хранящееся в музее, является одним из главных украшений его экспозиции. Героиня сидит в ночной тишине, размышляя о бренности сущего. Ее фигура занимает большую часть холста, лицо, плечи, руки озарены неровным пламенем свечи. Ночная молитва, отказ от суеты воспринимаются здесь как постижение сакрального божественного света познания. Многие композиции художника настраивают на философское созерцание, а иногда носят и морализаторский аспект, за эти качества современники высоко ценили его полотна.

Выдающийся голландский живописец Виллем Калф является одним из крупнейших мастеров натюрморта второй половины XVII века. Художник был хорошо образован, обладал утонченным вкусом и помимо написания картин занимался продажей и экспертизой произведений искусства.

Хранящийся в музее натюрморт относится к концу раннего периода творчества живописца, в нем еще ощущается некоторое влияние Ф. Рейкхалса. Оно выразилось в темном фоне, теплом коричнево-охристом колорите, близком расположении большого количества драгоценных предметов. Однако молодой художник четче, нежели его старший современник, выявлял фактуру и форму.

Свои лучшие произведения мастер написал после 1650, когда благодаря влиянию Рембрандта наиболее полно раскрылось его колористическое дарование. Главное отличие натюрмортов этого творца от голландских «завтраков» первой половины XVII столетия состоит в том, что они полностью лишены бытовой окраски. Их относят к типу «роскошный» натюрморт.

Голландский художник Карел Питерс Фабрициус в юности обучался плотницкому делу. Живописью он занялся после 1641, когда переехал в Амстердам и поступил в ученики к Рембрандту. В 1650 Фабрициус переселился в Дельфт, где стал членом гильдии Святого Луки. Через четыре года художник погиб при взрыве пороховых складов. До настоящего времени сохранилось небольшое количество его работ.

Полотно «Меркурий и Аргус» относится к раннему периоду творчества мастера. Оно написано на мифологический сюжет, изложенный в поэме Овидия «Метаморфозы». Чтобы спасти возлюбленную Ио от гнева своей жены, Зевс обратил ее в корову (вариант: это сделала его супруга). Гера, увидев прекрасное животное, потребовала его себе в подарок. Завладев дочерью речного бога, она отдала ее под охрану стоглазому Аргусу. Незнающий сна страж зорко охранял пленницу. Чтобы избавить Ио от страданий, Зевс приказал Меркурию похитить ее. Посланник громовержца усыпил Аргуса игрой на свирели, а затем обезглавил.

Этот сюжет был довольно популярен в европейском искусстве XVI–XVII веков. Художник придал ему собственную интерпретацию. Он изобразил Аргуса простым пастухом, чтобы показать «знатность происхождения» Меркурия, облачил его в белые одежды, украшенные вышивкой. Рядом пасутся стадо овец и несколько коров, среди которых есть и белоснежная Ио. Аргус, представленный стариком, уже спит, Меркурий всматривается в его лицо, чтобы убедиться, что сон глубок. Мастер не наделил героев красивыми, утонченными чертами, намеренно написал их с грубыми крестьянскими лицами, тем самым превратив мифологический сюжет в яркую жанровую сценку. В этом, как и в охристозолотистом колорите полотна и светотеневых контрастах, очевидно влияние Рембрандта.

Представитель неаполитанской школы Маттиа Прети испытывал влияние Караваджо, работал преимущественно в Риме, однако нередко путешествовал по Европе. В период с 1656 по 1660 он выполнил несколько крупных заказов в Неаполе. В 1661 художник отправился на Мальту, где пробыл до конца жизни, продолжая заниматься монументальной живописью. Если ранние полотна мастер посвящал изображению концертов и музыкантов, то в дальнейшем главенствующее место заняли религиозные сюжеты.

Около 1655–1660 Прети написал образ святой Вероники. Она была благочестивой жительницей Иерусалима, которая подала Иисусу платок, когда Тот нес свой крест на Голгофу. Когда Христос отер им лицо от пота и крови, то на ткани отпечатался Его лик. Художники изображали святую Веронику довольно часто, особенно в XIV–XV веках. Мастер представил ее на темном фоне, взор героини с молитвой устремлен вверх; охристый плащ тяжелыми складками ложится на плечи. В руках она держит плат с ликом Спасителя.