Множество жизней Тома Уэйтса III

В интервью Эндрю Харрисону из журнала «The Word» Е объяснил, что когда он пригласил Уэйтса поучаствовать в записи песни «Going Fetal», то попросил музыканта «рухнуть на пол под давлением жизни и свернуться, будто возвращаешься в утробу матери». На что Уэйтс с присущей ему невозмутимостью ответил: «Я всегда хотел сделать танцевальный номер». Е имел в виду инструментальное соло, но когда Уэйтс вернул пленку, то на ней он визжал, как недовольный жизнью младенец. «И тогда я понял, что это именно то, чего мне следовало ожидать, и именно то, что мне было нужно. Я представил себе, как в „American Bandstand" (Популярное телешоу.) Том выходит на край сцены, падает на колени и вопит: „Уааааа!" Ну и решил добавить визжащие женские голоса. Так и не понятно, визжат они от ужаса или от восторга». Звучит прямо как описание жизни Уэйтса...

Хотя на самом деле визжащие девушки для нашего героя были не главной проблемой, как он сам обезоруживающе признавался еще в 70-е годы: «Никогда не встречал человека, который сумел бы охмурить девушку тем, что у него есть альбом Тома Уэйтса. У меня есть все три, а толку-то что?»

Качели восторга и ужаса, извечное раздвоение «меридиана Джерри Ли Льюиса» (Говоря об этом пионере классического рок-н-ролла, Уэйтс как-то сказал: «Я все время пытаюсь найти меридиан Джерри Ли Льюиса — где-то между объятиями Иисуса и шелковыми простынями Далилы».) всегда составляли неотъемлемую часть непреходящей притягательности Тома Уэйтса. Даже и сегодня счастливый семьянин и отец троих детей не может до конца уйти от своего имиджа: многие по сей день убеждены, что фигура на сцене — реальный пьянчуга, который питается исключительно виски.

Но с другой стороны, публика, в особенности публика рокерская, с упоением переносит собственные несбывшиеся мечты о разгульной жизни на своих кумиров. Со смешанным ощущением зависти и злорадства она поглощает бесчисленные истории о безудержном употреблении наркотиков и разгроме гостиничных номеров. С затаенным восторгом и вожделением представляет себе толпы групи-обожателей, оргии и всяческий разврат. Ведь на самом деле жизнь банковского клерка или государственного служащего далека от гламурного блеска, и единственный способ приблизиться к нему — прижаться носом к чужому окну.

За многие годы Уэйтс тщательно взлелеял свое альтер-эго. Поначалу он был просто пьяница, неуверенным шагом вылезающий на белый свет из картины Эдварда Хоппера, начитавшийся словарей и помешанный на Керуаке. Смеющийся безумец (Аллюзия на альбом Сида Баррета «The Madcap Laughs» («Безумец смеется»).), который размахивал бутылкой виски «Бушмиллс» и дергал ваши сердечные струны. Он влезал прямо в душу, а когда уходил, в ней все равно оставались шрамы. Отчасти ученый дурак, отчасти просто старомодный дурак — на нем огромными буквами было написано «битник», и в то же время он казался чувствительной душой, которую швырнуло на дно жизни.

Уэйтс сам говорил об этой дилемме в интервью Мику Брауну: «Большинство из нас считают художника существом безответственным, не способным самого себя контролировать. Нам кажется, что если он спустится в преисподнюю и притащит оттуда что-то для нас, то нам самим этот путь проделывать уже не придется. Сходи-ка, парень, в ад и принеси нам куриное рагу из китайского ресторана... Но ведь от судьбы не уйдешь — человек предполагает, а Бог располагает...»

***

ГЛАВА 40

В шоу-бизнесе, главными составляющими которого являются культ знаменитости и таблоидная сенсационность, а главными движущими силами — избитые и банальные штампы, Том Уэйтс выделяется своей дерзкой индивидуальностью. А в мире, переполненном безликой механистической музыкой, его песни несут в себе отчетливые изъяны и редкую красоту творения настоящего мастера.

За последние четверть века Уэйтс в различных областях искусства сделал много такого, что достойно подлинного восхищения. Как художник, он яростно бунтует против отупления искусства. Он отказывается купаться в прошлой славе и упрямо движется вперед. Но, в отличие от других артистов своего поколения, он не пытается себя осовременить и не привлекает к работе новомодных продюсеров. Но самое главное, он абсолютно не уступает никакому коммерческому давлению.

Том Уэйтс упорно и настойчиво борется против использования своей музыки в коммерческих целях. Ни один другой артист нашего времени не ведет столь последовательной борьбы против эксплуатации. В мире, все больше и больше насыщенном «Поп-кумирами» (Pop Idol — популярное в Британии телешоу, сродни российской «Фабрике звезд».) и унылым корпоративным рок-н-роллом, такая позиция достойна восхищения.

Уэйтс не устает возмущаться сближением музыкантов и рекламного бизнеса. «Если Майклу Джексону так хочется работать на „Пепси", — однажды заметил он, — то почему бы ему не облачиться в костюм, не отправиться к ним в офис и на этом не успокоиться?»

Для многих людей такие артисты, как Том Уэйтс, — проблеск надежды. Глас вопиющего в пустыне, но «глас» при этом странно успокаивающий и очень важный. И хотя кое-какие из его авангардных экзерсисов слушать нелегко, есть что-то очень трогательное в позиции артиста, столь дерзко бросающего вызов индустрии шоу-бизнеса с ее безликостью и единообразием. Как он сам саркастически заметил в «Time Out» не так давно: «Современная музыка как плавленый сыр — продукт малопитательный».

Непреходящая притягательность Тома Уэйтса в XXI веке объясняется во многом живой, пусть и не всегда удобной индивидуальностью его музыки и его личности. В мире, в котором мы живем, отвага пойти на риск встречается все реже. В мире этом молодежь растет с иммунитетом против реальности — целое поколение бредет по жизни, отгородившись от нее коконами iPod и Bluetooth. На смену живому разговору пришли текстовые сообщения, люди общаются в анонимных чатах, а блуждание по интернету вытеснило походы в гости. Никогда еще у человечества не было таких возможностей для общения, и никогда еще люди не говорили друг с другом так мало.

Пары и друзья идут по жизни рядом. Но вместе они лишь формально, каждый болтает с кем-то третьим в намертво приклеенный к уху неизбывный мобильник. Любая попытка разговора с глазу на глаз прерывается беспокойными, вечно бегающими по клавиатуре пальцами. Взгляните на них, когда они, замкнутые и погруженные в себя, бредут по очередному торговому центру: они могут быть в какой угодно стране развитого мира: товары, магазины, торговые марки, логотипы, да и сам их внешний вид — все везде одно и то же...

Уэйтс тем временем с гордостью несет свою уникальность. Несмотря на все свои многочисленные обличья и притворство, он — как шут при дворе средневекового короля — безошибочно видит правду сквозь всю шелуху. В 1999 году в рецензии на уэйтсовский концерт критик «New York Times» Джон Парелес писал: «Его взгляд обращен в эру до торговых центров и многонациональных брендов, когда бродяги слонялись по рельсам, а торговцы открывали магазины на ближайшем углу, а не на вебсайте». Именно эта упрямо выбранная им и лежащая вдали от магистральных путей дорога делает Уэйтса таким редким и ценным талантом.

А вот как Энди Гилл в 2002 году определил уникальную притягательность Уэйтса: «Неуемная жажда жизни, во всем многообразии ее форм, перед которой блекнут ничтожные амбиции менее значительных артистов».

Два года спустя в нетерпеливом предвкушении лондонского концерта журнал «Time Out» писал: «Из всех артистов левой, откровенно не коммерческой ориентации лишь Боб Дилан, Рэнди Ньюман, Элвис Костелло и Ник Кейв могут сравниться с Уэйтсом по статусу или масштабу дарования, но никто не стареет с таким величием, с такой дикой загадочностью и такой непоколебимой уверенностью в себе». (Я, впрочем, добавил бы к этому списку Ричарда Томпсона и Брюса Спрингстина.)

В 1965 году режиссер Роберт Олдрич снял фильм «Полет Феникса» — жесткую историю о неугасимости человеческого духа. В свой фильм Олдричу удалось привлечь несколько имен из высшей лиги Голливуда (Джеймс Стюарт, Эрнст Боргнайн, Дэн Дьюри, Ричард Аттенборо), и в результате получилась история настолько памятная, что спустя 40 лет из нее сделали вполне достойный забвения римейк с Деннисом Куэйдом в главной роли.

По сюжету оригинального фильма самолет терпит аварию в африканской пустыне (для удобства Голливуда вся Африка представляется одной огромной пустыней). Оказавшись в безвыходном положении и полностью оторванными от мира, пассажиры ноют, спорят и ссорятся друг с другом. Затем — на закуску — они объединяются, вместе им удается отремонтировать самолет, и они улетают из пустыни.

«Полет Феникса» — гимн единству и воле к жизни. К тому же один из любимых фильмов Тома Уэйтса. Для него это — метафора его собственной жизни и профессии. «Окажись я в ситуации „Полета Феникса", — говорил он Ричарду Гранту, — когда наш самолет потерпел бы аварию в центре пустыни и нам пришлось бы его ремонтировать, я, наверное, смог бы написать хорошую балладу обо всем этом приключении, когда оно уже закончилось бы. Там же, во время самой борьбы, толку от меня не было бы никакого».

И хотя при таком маловероятном развитии событий толку от него, действительно, было бы немного, за 30 лет своей профессиональной деятельности Уэйтс вполне подтвердил свой пыл автора песен. Но, как и многие его современники, когда дело доходит до обсуждения конкретного механизма процесса написания песен — откуда он берет идеи, как они переносятся в песни, — Уэйтс озадачен не меньше других.

Но когда этот вопрос все же возникает в интервью, Уэйтс старательно пытается включить воображение и всячески приукрашивает свое описание загадочного процесса: «Каждая песня особенная, они как птицы, которых выпускаешь на свободу. Некоторых сдувает в первый же день, другие возвращаются к тебе, некоторые разлетаются по миру...» «Моя музыка — как соус табаско, которым можно поливать рыбу, мясо или птицу, выбирай по вкусу, как после кораблекрушения, когда на воде плавает все что угодно...» «Некоторые песни нужно стукнуть по голове, притащить домой, освежевать, приготовить и есть...» «Песни как шляпы — сегодня я выгляжу в ней хорошо, а вот завтра уже вовсе не обязательно...» («Time Out»)

Несколько лет подряд Билл Фланеген выспрашивал певцов-авторов песен об их искусстве, и Уэйтс не стал исключением. «Есть одна песня — „Time", которую я больше не могу даже петь. Как-то вдруг это произошло, и вернуться с тех пор к ней я не могу.. Любая попытка восстановить этот момент — все равно что показывать фотографии членов твоей семьи. Снимки никогда по-настоящему не передают характер. Вот я с миссис Чалмер, вам понравился бы Чалмер, здесь он с Эвелин. А это Элвуд! Его здесь плохо видно, он стоит за Руби. А это Говард. Да, чтобы это почувствовать, нужно было там быть».

Сколько бы он ни отшучивался в ответах, к творчеству своему Уэйтс относится со всей серьезностью. За всеми этими ироничными метафорами можно уловить проблески того самого загадочного процесса. Вот еще один ответ, который музыкант дал Фланегену: «Когда пишешь, жизнь твоя как аквариум: что-то всплывает, а что-то нет. Что дышит, а что-то тонет. Что-то выглядит получше, что-то похуже».

В нашем с ним разговоре Уэйтс говорил о процессе письма как о «постоянном, опасном выборе: что взять, что сохранить, что бросить. Я к альбому пишу 20 песен, а входит только 12. Процесс этот... совершенно мучительный».

На всем своем пути от пиццерии «Наполеон» к нынешнему благополучию Том Уэйтс постоянно мечтал. Из него получился рассказчик и остроумец; знаменитый композитор, поэт и певец; киноактер с внушительным резюме... Долгое странное путешествие. Богатое и интересное и с личной, и с профессиональной точки зрения. Уэйтс дождался своего часа.

Однажды, отвечая на вопрос о сейсмических сдвигах между своими альбомами, Уэйтс стал рассуждать о колебаниях своего музыкального настроения: «Раньше песни были менее сконцентрированными, я пытался дать им ощущение нервности». И продолжил, давая определение своей входящей уже в четвертый десяток музыкальной одиссеи: «К тому, что я сделал, я подхожу с молотком. Не пытайтесь приставлять к нему зеркало. Послушайте моего совета: шарахните по нему молотком!»

И когда уже начинает казаться, что дальше Тому Уэйтсу идти просто некуда, он сам выбивает у вас из-под ног почву всезнайства и самоуверенности: «Я написал оркестровую пьесу для скрипучей двери, швейной машинки „Зингер" и стиральной машины в режиме выкручивания», — радостно поведал он недавно Ричарду Гранту из журнала «Zembla».

Уэйтс проделал долгий путь от запойного одиночества периода его блужданий вокруг мотеля «Тропикана». Теперь для ушедшего на покой обитателя уютного деревенского дома Тома Уэйтса пьянство — воспоминания далекого прошлого, а сигареты нераскрытыми пачками летят в мусорную корзину. Лауреат премии «Грэмми», обласканный критикой, публикой и коллегами, он не обязан больше мотаться по изнурительным гастролям в поддержку своих новых альбомов. Сегодня мир идет на поклон к Тому Уэйтсу.

Имея любящую жену и семью, регулярный доход от исполнения своих песен, кино, продажи пластинок и судебных исков, Уэйтс может спокойно и уверенно смотреть в будущее. Он достиг того, чего мало кто, включая его самого, от него ожидал. Молодость, проведенная в беспробудном пьянстве, беспрерывном курении и отвратительном питании, не могла не сказаться. Но он выжил. И теперь отправиться «в дорогу» для Тома Уэйтса означает всего лишь отвезти детей в школу или съездить в соседний магазин за продуктами.

«Мне нравится то, что я делаю, — заметил Уэйтс в 2004 году. — Мне выпали три вишенки (Выигрыш в игральном автомате.). Я дернул за ручку, и монеты посыпались одна за одной».

Оглядываться назад он, как известно, не любит, а если бы любил, то увидел бы, что имя его упоминается везде и всюду, что работа его получила признание, что репутация у него прочная. Однако, нужно отдать ему должное, Уэйтс продолжает двигаться вперед, к неизведанному будущему, где то, о чем он уже не помнит, определяет то, чего он никогда не сможет забыть...

Итак, конец... Как всегда, в конце нужно вернуться к началу... Когда у него только родился первенец — дочь Келлисимон, когда в Белом доме еще восседал Рональд Рейган, Кристин Маккена спросила у Тома, какой совет он дал бы своей дочери.

«Пусть по жизни ведут тебя мечты, — ответил молодой отец как будто бросая взгляд на собственную жизнь, перевалившую к тому времени уже на пятый десяток. — Благодаря мечте можно перенестись от одного места к другому, лучшему для тебя. Мечтать на самом деле не так просто. Надеюсь, я смогу ее этому научить».

В XXI веке, на пороге своего 60-летия, с получившими образование детьми и установленной уже на века репутацией вольнодумца, Уэйтс, как и все его современники, уже ближе к концу, чем к началу своей карьеры. Но, как он когда-то любил говорить, «в этом и есть прелесть шоу-бизнеса — единственный бизнес, карьеру в котором можно продолжать и после смерти».

Но не думайте, уходить он пока еще не намерен... Недавно этого неистощимого источника цитат журнал «Vanity Fair» спросил: «Как бы вам хотелось умереть?» За всех нас Том Уэйтс мрачно ответил: «Мне бы, честно говоря, этого вовсе не хотелось...»

***

эпилог

Но колеса поезда стучат по-прежнему... Как ржавый локомотив на старой Южно-Тихоокеанской дороге, Уэйтс набрал полные легкие пару и выдал на гора три диска ранее не пригодившихся отходов и рванья. Тяжелый, растянутый на три с лишним часа состав под названием «Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards» ('«Сиротки: буяны, горлопаны и незаконнорожденные») выполз из уэйтсовского депо накануне Рождества 2006 года. Он был доверху нагружен 54 песнями — рог изобилия для страстных поклонников Тома Уэйтса.

На четвертом десятке своей карьеры Уэйтс, похоже, своенравно решил сойти с проторенного пути и ступил на неизведанные территории, обозначенные угрожающей надписью «А здесь драконы» («Неге Be Dragons» от лат. hie sunt dracones — так в Средние века обозначали на картах неизвестные еще земли.). Самоуспокоенность и самодовольство были явно не для него. Несмотря на сумерки своей карьеры, Уэйтс по-прежнему полон сюрпризов и продолжает, подобно фокуснику, извлекающему кроликов из шляпы, вытаскивать на свет новый материал. «Если пластинка получается, — говорил он в период выпуска «Orphans...», — то она должна быть сработана, как хорошая дамская сумочка — со швейцарским армейским ножом и набором против укуса змей».

На новом сборнике не менее 30 песен были новыми, остальные собраны из саундтреков, трибьют-альбомов и того, что осталось от сессий «Mule Variations» и «Real Gone».

Наконец-то здесь появились редкие трибьюты «What Keeps Mankind Alive», «Books Of Moses», «King Kong», «Danny Says»; песни из давно уже не переиздававшихся саундтреков «Море любви», «Падение Трои», «Бедный маленький ягненок»; песни Чарлза Буковски, Джека Керуака и Ледбелли; песни, которые Уэйтс давал другим: «Fannin Street», «Louise» и, конечно же, «Down There By The Train»...

«Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards» безусловно содержал изрядный набор новых уэйтсизмов («Своих друзей я выкурил до фильтра» в «Little Drop Of Poison»; «Ты сушила ногти или махнула мне рукой на прощание?» в «2:19»; «Я хочу взглянуть в зеркало и увидеть там другое лицо» в «Walk Away») и целый ряд новых персонажей: Жокей Лафайетт. Большеглазый Эл, Пеория Джонсон, Сорок четвертый ребенок, Нимрод Каин...

Впервые в «Orphans...» была по имени названа муза Уэйтса — песня «First Kiss», воспоминание о старой любви, заканчивается упоминанием «моей маленькой Кэтлин». Последняя на «Bawlers» — прославленная Синатрой «Young At Heart». Уэйтс просто и трогательно спел эту песню, которую он помнил наверняка еще с юности, когда, стремясь скорее повзрослеть, он на самом деле отчаянно искал себе отца — любого отца.

Особо интригующей стала «Ноте I'll Never Be» — посмертный творческий союз с Джеком Керуаком, положенное Уэйтсом на музыку стихотворение кумира молодости. Ведь именно Керуак отправил Уэйтса «в дорогу», и уэйтсовская версия «На дороге» Керуака казалась вполне подходящим завершением этого огромного, охватывающего всю уэйтсовскую карьеру сборника.

На «Orphans...» вновь появился и один из постоянных партнеров Уэйтса. Виртуоз губной гармошки Чарли Масселуайт начинал еще с Мадди Уотерсом в Мемфисе. Поначалу он плотничал, затем обнаружил, что гнать самогон — дело более прибыльное, хотя заработок менее регулярный. Когда я, наконец, сумел встретиться с ним в 2006 году, Чарли уже прикупил себе оптовый магазинчик в городе Кларксдейл в штате Миссисипи, буквально рядом со знаменитым блюзовым клубом Моргана Фримана «Ground Zero». Чарли в свое время был соседом Тома Уэйтса: «Познакомились мы, когда еще пили, поэтому, когда это произошло, ни один из нас не помнит! Том классный парень... У него в музыке много блюза... Блюз пробирает до костей, в нем вся правда. Блюз слишком крут, он не умрет».

Блюз лишь одна из нитей, которые проходят по всему «Orphans...». Есть тут рок-н-ролл 50-х («Lie То Ме»), госпел («Take Care Of All My Children»), изломанное кантри («Bottom Of The World»), детские песенки («Jayne's Blue Wish»), народная ирландская баллада («Widow's Grove») и даже — удивительно — этакий разухабистый поп. Чуть-чуть воображения — и легко представить себе, что «Long Way Ноте» может стать хитом для очередного охотника за 15 минутами славы в очередной «Фабрике звезд». Есть тут и откровенные странности прямо с планеты под названием Том. Разговорная «Army Ants» надергана отовсюду понемногу («Всемирная книжная энциклопедия... надежные источники... собственный глаз...») и является типичной словесной завесой, которую Уэйтс выпускает, когда ему нужно отбиться от навязчивых вопросов («если на скорпиона вылить хоть каплю спиртного, он мгновенно сходит с ума»).

Однако наибольший восторг вызывают его колючие, рваные баллады. Как бы Том ни старался быть музыкально изобретательным, мало кто ради удовольствия станет слушать уэйтсовские рыкающие проповеди, положенные на монотонный грохот ударных и пронзительные гитарные соло. Именно его умение рассказывать истории, дергать сердечные струны и вышибать слезу сделало его столь популярным. Баллады на «Bawlers» (что немаловажно, самом длинном из трех дисков) вроде «Bend Down The Branches», «World Keeps Turning», «Louise», «If I Have To Go» предоставляют свежий материал для укрепления его репутации. Хриплый прокуренный голос, вкрадчивые интимные интонации — именно здесь Уэйтс в своей стихии: как жонглер-виртуоз он крутит тарелки на кончике шеста, одновременно руководя своей испытанной и закаленной в боях армией музыкантов.

На протяжении всего альбома голос Уэйтса (однажды его сравнили с голосом «бродяги, спорящего с хозяином лавки о цене тарелки супа») достигает новых величественных глубин. «В центре пластинки мой голос, — говорил музыкант Мику Брауну. — Я изо всех сил стараюсь пыхтеть, плакать, шептать, стонать, хрипеть, вопить, пукать, рычать, ныть и соблазнять. С моим голосом я могу звучать как девочка, как пугало, как терменвокс, как клоун, как врач, как убийца...»

На буклете к «Orphans...» Уэйтс красуется в компании своих знаменитых друзей: Кит Ричардс, Джон Ли Хукер, Фред Гуинн, Джон Хэммонд, Николас Кейдж, Роберто Бениньи... Также здесь воспроизведены некоторые захватывающие факты, которыми Уэйтс любит морочить голову незадачливым журналистам: «Королеве Елизавете сильно досаждал ее вечно красный нос. Слуги пудрили его каждые несколько минут, чтобы он сохранял приличный вид». Было там и несколько столь обожаемых им последних слов знаменитых людей, в частности образцово-патриотичное восклицание Уильяма Питта-младшего: «Моя страна! О, как я люблю свою страну!» Хотя некоторые менее сентиментальные историки утверждают, что последними словами молодого премьер-министра было куда более прозаичное: «Я, пожалуй, съел бы еще один пирог с телятиной».

В первую неделю после выхода «Orphans...» оказались на вполне респектабельном 49-м месте в британских чартах, пропустив вперед Beatles, U2, Oasis и — вот черт! — West-Life, но опередив сборник «Greatest Hits» Carpenters, Глорию Эстефан и The Corrs и оказавшись на пять позиций выше, чем «Michael Bolton Swings Sinatra»!

В присущем ему сдержанном стиле журнал «Billboard» писал об альбоме: «Уэйтс невероятно задрал планку, но сумел ее перепрыгнуть... широкий охват, богатый язык, и главное — надежда». Другие рецензии были единодушно восторженные: «поразительная сокровищница песен» («Uncut»); «великолепная работа, в которой можно найти отголоски всех жанров американской музыки, причем некоторые даже не имеют еще названия» («Observer Music Monthly»); «„Orphans..." охватывает всю широту видения Уэйтса — песни поднимают дух, развлекают и совершенно сбивают с толку. Некоторые даже выходят за пределы музыки» («Daily Telegraph»); «Одержанная Томом победа стиля над содержанием — свидетельство скорее его уникального видения, чем художнического эгоизма. Неторопливые мазки, приглушенные темные тона, честный и человечный восторг перед любыми пластами краски на холсте — он Рембрандт современной музыки» («Mojo»).

После того как в последнее время один за другим ушли из жизни Джонни Кэш, Рэй Чарльз и Джеймс Браун, уцелевших героев золотой эры рок-н-ролла осталось совсем немного — Вилли Нельсон, Джерри Ли Льюис, Чак Берри... Внимание неизбежно переключается на их преемников, на тех, кого они вдохновили поднять эстафетную палочку и пронести ее вплоть до своего преклонного возраста. Боб Дилан по-прежнему в поиске, будь то в своем «Never-Ending Tour» (Любящий гастролировать Дилан, в отличие от других известных музыкантов, не дает своим турне названия, вместо этого считая себя в Never-Ending Tour — бесконечном туре.) или в Кернгормсе (Национальный парк в горах Шотландии, где Дилан купил себе дом.). Pink Floyd размышляют, принять ли девятизначные суммы, предложенные им за турне воссоединения после концерта на «Live 8» (Речь идет о первом после 24-летнего перерыва выступлении группы с Роджером Уотерсом на концерте «Live 8» в Гайд-парке в июле 2005 года. Теперь после смерти клавишника Рика Райта и это стало невозможно.). Stones не устают бить мировые рекорды (их тур 2006 года «А Bigger Bang» принес им 558 млн долларов и стал самым успешным туром в истории). Ну и дальше по цепочке доходит очередь и до Тома Уэйтса.

Неутихающий интерес к концертам Уэйтса — свидетельство преданности и верности его публики. Например, в августе 2006 года, когда Уэйтс приехал с концертами в Нэшвилл — он не выступал в Теннесси 30 лет, — билеты на концерт в исторический зал «Ryman Auditorium» были распроданы за совершенно невероятные три минуты. А почему он туда поехал? «Мне нужно было купить в Теннеси фейерверк, а в Кентукки один парень задолжал мне денег», — объяснял Уэйтс. После редкого и встреченного овациями исполнения «Тот Traubert's Blues» последовал бис «Day After Tomorrow»: «один из самых пронзительных и проникновенных номеров, когда-либо звучавших на сцене нэшвиллской матери-церкви» («Ryman Auditorium» — переоборудованное в концертный зал бывшее здание церкви, с 1943 по 1974 год оттуда проводились прямые еженедельные радиотрансляции пользовавшегося огромной популярностью в Америке кантри-шоу «Grand Ole Оргу», отсюда прозвище зала «мать-церковь кантри-музыки».), — писала Лидия Хатчинсон в «Performing Songwriter».

Как старый пес популярной музыки (Аллюзия на «Old Shep», «Старая овчарка», — классическую кантри-песню Реда Фоли, исполнявшуюся в том числе Хэнком Уильямсом и Элвисом Пресли.), Уэйтс, кажется, был на свете всегда — со своим вечно ворчливым, надоедливым, но завораживающим лаем. Он записывает пластинки вот уже более 30 лет, и если справедливо выражение «неделя — долгий срок в политике», то 30 лет в популярной музыке — целая жизнь. Если вспомнить музыкантов, которые были популярны за 30 лет до появления на сцене Тома Уэйтса, то на ум приходят Гленн Миллер, Гарри Джеймс или Томми Дорси.

Уэйтс как будто не замечает меняющейся моды и стилей, он без особых усилий остается интересен всем — без разбора пола и возраста. На самом первом фолк-фестивале в английском городке Лафборо в 2006 году, когда Spiers & Boden (Британский фолк-дуэт.) объявили, что исполнят песню Тома Уэйтса, аудитория дружно вздохнула — скорее нервно, чем восторженно. Однако проникновенная «Innocent When You Dream», в сопровождении скрипки и аккордеона, заставила всех любителей фолка громко подпевать, и я не мог не поразиться, насколько органично песня Уэйтса вписалась в вековую традицию.

Но когда дело доходит до непосредственных контактов с музыкальным бизнесом. Том Уэйтс предпочитает держаться в стороне. Два интервью, приуроченные к выходу «Orphans...», он дал, как и всегда в последнее время, в ресторане «Литтл Амстердам». Уэйтс был, как обычно, занятен («Писать песни — то же самое, что ловить птиц, не убивая их, — в руках остается только пригоршня перьев») и, как всегда, не допускал никаких вмешательств в частную жизнь («Вряд ли это касается кого бы то ни было, кроме меня...»).

Вступив в возраст, когда дети его уже покидают дом, да и внуки не за горами, Уэйтс упорно продолжает настаивать на том, что сам он принадлежит себе и только себе. Оставляя возможность говорить о себе музыке, сам он все дальше и дальше устраняется от света рампы. Много лет назад, проведя с ним целый день, я был очень удивлен, почувствовав его невероятную скромность и даже стеснительность. Мне всегда казалось, что несколько лет на сцене неизбежно повышают уверенность в себе любого человека. Но все многочисленные попытки пробить его защитный панцирь оказываются безуспешными: самого себя Том Уэйтс оставляет самому себе. Как Марлен Дитрих говорила в эпитафии Орсону Уэллсу в фильме «Печать зла»: «Он был... особый человек...»

Таких теперь меньше, чем зубов у курицы или чем политиков из глубинки, но Уэйтс, кажется, и есть представитель того самого, теперь уже практически вымершего вида — рок-звезда с настоящей жизнью. И все же, как бы он ни чурался всех правил шоу-бизнеса, ему удается не только по-прежнему оставаться на ходу, но и на каждой остановке подбирать новых пассажиров. Но, с другой стороны, он всегда любил поезда — и как автор песен, и как человек. В интервью с Шоном О'Хаганом в 2006 году Уэйтс вспоминал: «Когда я был ребенком и мы отправлялись в поездку на автомобиле, ощущение было такое, что через каждые две мили нам приходилось останавливаться, чтобы пропустить поезд. Железнодорожные переезды со шлагбаумами были повсюду — ничего, кроме железнодорожных переездов».

Нетрудно понять, почему поезда оказались столь по душе жителю маленького городка Крайнего Запада, бродяге-американцу Тому Уэйтсу. Для всего поколения бэби-буме-ров поезд был символом потерянной невинности, раем, который порушили Вьетнам и Уотергейт, Ирак и Гуантанамо. Для приезжих поезд тоже оставался звуком — и духом — подлинной Америки. Стоять на платформе где-нибудь, скажем, в Кларксдейле, штат Миссисипи, и ждать, пока мимо протащится грузовой состав. И ждать... ждать... пока протрясутся, прогремят, прокатятся все эти бесконечные вагоны. Или на закате солнца сидеть на крыльце и слушать, как где-то далеко, очень-очень далеко раздается одинокий гудок паровоза.

«Штука с поездами состоит в том, — объяснял Уэйтс Марку Роуленду из журнала «Musician», — что когда провожаешь человека, то увозящий его поезд постепенно становится все меньше. На самолете человек вошел в дверь — и все, больше ты его не видишь».

«It was a train that took me away from here» («Поезд увез меня отсюда» — строчка из песни «Train Song».), — пел когда-то Уэйтс. Он прекрасно понимает, что поезд никогда не сможет привезти его обратно домой. Не сможет. И не привезет.

Потому что именно в этом правда: домой вернуться невозможно. Туда не отвезет ни поезд, ни автомобиль, только, быть может, память... Быть может, память, навеянная песней. Песней, которая уносит тебя в конкретное время или в нужное место. Песня, которая отвезет тебя к девушке или к тому времени, в котором ты впервые ее услышал. Но не любая песня, а песня, сделанная мастером и сделанная надолго. Песня, которую высек один из вымирающего племени мастеров — Томас Алан Уэйтс. Подлинный оригинал. Американский оригинал.

Вот уже более сорока лет он дерзко ломится вперед собственным, ни на что не похожим путем. Как Чарли Вэррик, персонаж Уолтера Маттау из одноименного фильма, вышедшего на экраны в год дебюта Уэйтса, певец остается «Последним из независимых». Уэйтс живет по своим собственным правилам, в свое собственное время и для своих собственных целей. Ну, а что касается нас, то если мы знаем, что для нас по-настоящему хорошо, то будем только рады ждать.

Дискография

CLOSING TIME (1973)

ОГ 55; I Hope That I Don't Fall In Love With You; Virginia Avenue; Old Shoes (And Picture Postcards); Midnight Lullaby; Martha; Rosie; Lonely; Ice Cream Man; Little Trip To Heaven (On The Wings Of Your Love); Grapefruit Moon; Closing Time

THE HEART OF SATURDAY NIGHT (1974)

New Coat Of Paint; San Diego Serenade; Semi Suite; Shiver Me Timbers; Diamonds On My Windshield; (Looking For) The Heart Of Saturday Night; Fumblin' With The Blues; Please Call Me, Baby; Depot Depot; Drunk On The Moon; The Ghosts Of Saturday Night (After Hours At Napoleone's Pizza House)

NIGHTHAWKS AT THE DINER (1975)

Emotional Weather Report; On A Foggy Night; Eggs & Sausage (In A Cadillac With Susan Michelson); Better Off Without A Wife; Nighthawk Postcards (From Easy Street); Warm Beer And Cold Women; Putnam County; Spare Parts I (A Nocturnal Emission); Nobody; Big Joe & Phantom 309; Spare Parts II

SMALL CHANGE (1977)

Tom Traubert's Blues (Four Sheets To The Wind In Copenhagen); Step Right Up; Jitterbug Boy (Sharing A Curbstone With Chuck E. Weiss, Robert Marchese, Paul Body And The Mug And Artie); I Wish I Was In New Orleans (In The Ninth Ward); The Piano Has Been Drinking (Not Me) (An Evening With Pete King); Invitation To The Blues; Pasties & A G-String (At The Two O'clock Club); Bad Liver And A Broken Heart (In Lowell); The One That Got Away; Small Change (Got Rained On With His Own .38); I Can't Wait To Get Off Work (And See My Baby On Montgomery Avenue)

FOREIGN AFFAIRS (1977)

Cinny's Waltz; Muriel; I Never Talk To Strangers; Medley: Jack & Neal/ California, Here I Come; A Sight For Sore Eyes; Potter's Field; Burma Shave; Barber Shop; Foreign Affair

BLUE VALENTINE (1978)

Somewhere; Red Shoes By The Drugstore; Christmas Card From A Hooker In Minneapolis; Romeo Is Bleeding; $29.00; Wrong Side Of The Road; Whistlin' Past The Graveyard; Kentucky Avenue; A Sweet Little Bullet From A Pretty Blue Gun; Blue Valentines

HEARTATTACK & VINE (1980)

Heartattack & Vine; In Shades; Saving All My Love For You; Downtown; Jersey Girl; Til The Money Runs Out; On The Nickel; Mr Siegal; Ruby's Arms

BOUNCED CHECKS (1981)

Heartattack & Vine; Jersey Girl; Eggs & Sausage; I Never Talk To Strangers; The Piano Has Been Drinking; Whistlin' Past The Graveyard; Mr Henry; Diamonds On My Windshield; Burma Shave; Tom Trauberts Blues

ONE FROM THE HEART (1982)

Opening Montage (Tom's Piano Intro; Once Upon A Town; The Wages Of Love); Is There Any Way Out Of This Dream?; Picking Up After You; Old Boyfriends; Broken Bicycles; I Beg Your Pardon; Little Boy Blue; Instrumental Montage (The Tango; Circus Girl); You Can't Unring A Bell; This One's From The Heart; Take Me Home; Presents

[The 2004 reissue included two «previously unreleased bonus tracks» — Candy Apple Red; Once Upon A Town/ Empty Pockets

SWORDFISHTROMBONES (1983)

Underground; Shore Leave; Dave The Butcher; Johnsburg, Illinois; 16 Shells From A 30.6; Town With No Cheer; In The Neighbourhood; Just Another Sucker On The Vine; Frank's Wild Years; Swordfishtrombone; Down, Down, Down; Soldier's Things; Gin Soaked Boy; Trouble Braids; Rainbirds

ASYLUM YEARS (1984)

01' 55; Martha; Rosie; Shiver Me Timbers; San Diego Serenade; Diamonds On My Windshield; (Looking For) The Heart Of Saturday Night; The Ghosts Of Saturday Night (After Hours At Napoleone's Pizza House); Small Change; Tom Traubert's Blues; Step Right Up; Burma Shave; Foreign Affair; Mr Henry; The Piano Has Been Drinking (Not Me); Potter's Field; Kentucky Avenue; Somewhere; On The Nickel; Ruby's Arms

RAIN DOGS (1985)

Singapore; Clap Hands; Cemetery Polka; Jockey Full Of Bourbon; Tango Till They're Sore; Big Black Mariah; Diamonds And Gold; Hang Down Your Head; Time; Rain Dogs; Midtown; 9th & Hennepin; Gun Street Girl; Union Square; Blind Love; Walking Spanish; Downtown Train; Bride Of Rain Dogs; Anywhere I Lay My Head

FRANK'S WILD YEARS (1987)

Hang On St Christopher; Straight To The Top (Rhumba); Blow Wind Blow; Temptation; Innocent When You Dream (Barroom); I'll Be Gone; Yesterday Is Here; Please Wake Me Up; Frank's Theme; More Than Rain; Way Down In the Hole; Straight To The Top (Vegas); I'll Take New York; Telephone Call From Istanbul; Cold Cold Ground; Train Song; Innocent When You Dream (78)

BIG TIME (1988)

16 Shells From A 30.6; Red Shoes; Underground; Cold Cold Ground; Straight To The Top; Yesterday Is Here; Way Down In the Hole; Falling Down; Strange Weather; Big Black Mariah; Rain Dogs; Train Song; Johnsburg, Illinois; Ruby's Arms; Telephone Call From Istanbul; Clap Hands; Gun Street Girl; Time

TOM WAITS, THE EARLY YEARS (1991)

Goin' Down Slow; Poncho's Lament; I'm Your Late Night Evening Prostitute; Had Me A Girl; Ice Cream Man; Rockin' Chair; Virginia Avenue; Midnight Lullabye; When You Ain't Got Nobody; Little Trip To Heaven; Frank's Song; Looks Like I'm Up Shit Creek Again; So Long I'll See Ya

BONE MACHINE (1992)

Earth Died Screaming; Dirt In The Ground; Such A Scream; All Stripped Down; Who Are You; The Ocean Doesn't Want Me; Jesus Gonna Be Here; A Little Rain; In The Colosseum; Goin' Out West; Murder In The Red Barn; Black Wings; Whistle Down The Wind; I Don't Wanna Grow Up; Let Me Get Up On It; That Feel

NIGHT ON EARTH (1992)

Back In The Good Old World (Gypsy); Los Angeles Mood (Chromium Descensions); Los Angeles Theme (Another Private Dick); New York Theme (Hey, You Can Have That Heartattack Outside Buddy); New York Mood (A New Haircut And A Busted Lip); Baby I'm Not A Baby Anymore (Beatrice Theme); Good Old World (Waltz); Carnival (Brunello Del Montalcino); On The Other Side Of The World; Good Old World (Gypsy Instrumental); Paris Mood (Un De Fromage); Dragging A Dead Priest; Helsinki Mood; Carnival Bob's Confession; Good Old World (Waltz); On The Other Side Of The World (Instrumental)

TOM WAITS; THE EARLY YEARS, VOLUME 2 (1992)

Hope I Don't Fall In Love With You; Ol' 55; Mockin' Bird; In Between Love; Blue Skies; Nobody; I Want You; Shiver Me Timbers; Grapefruit Moon; Diamonds On My Windshield; Please Call Me, Baby; So It Goes; Old Shoes

THE BLACK RIDER (1993)

Lucky Day (Overture); The Black Rider; November; Just The Right Bullets; Black Box Theme; 't'ain't No Sin; Flash Pan Hunter (Intro); That's The Way; The Briar And The Rose; Russian Dance; Gospel Train (Orchestra); I'll Shoot The Moon; Flash Pan Hunter; Crossroads; Gospel Train; Interlude; Oily Night; Lucky Day; The Last Rose Of Summer; Carnival

BEAUTIFUL MALADIES: THE ISLAND YEARS (1998)

Hang On St Christopher; Temptation; Clap Hands; The Black Rider; Underground; Jockey Full Of Bourbon; Earth Died Screaming; Innocent When You Dream (78); Straight To The Top; Frank's Wild Years; Singapore; Shore Leave; Johnsburg, Illinois; Way Down In The Hole; Strange Weather; Cold Cold Ground; November; Downtown Train; 16 Shells From A 30.6; Jesus Gonna Be Here; Good Old World (Waltz); I Don't Wanna Grow Up; Time

MULE VARIATIONS {1999)

Big In Japan; Lowside Of The Road; Hold On; Get Behind The Mule; House Where Nobody Lives; Cold Water; Pony; What's He Building?; Black Market Baby; Eyeball Kid; Picture In A Frame; Chocolate Jesus; Georgia Lee; Filipino Box Spring Hog; Take It With Me; Come On Up To The House

USED SONGS: 1973-1980 (2001)

Heartattack & Vine; Eggs 8e Sausage (In A Cadillac With Susan Michelson); A Sight For Sore Eyes; Whistlin' Past The Graveyard; Burma Shave; Step Right Up; 01' 55; I Never Talk To Strangers; Jersey Girl; Christmas Card From A Hooker In Minneapolis; Blue Valentines; (Looking For) The Heart Of Saturday Night; Muriel; Wrong Side Of The Road; Tom Traubert's Blues

BLOOD MONEY (2002)

Misery Is The River Of The World; Everything Goes To Hell; Coney Island Baby; All The World Is Green; God's Away On Business; Another Man's Vine; Knife Chase; Lullaby; Starving In The Belly Of A Whale; The Part You Throw Away; Woe; Calliope; A Good Man Is Hard To Find

ALICE (2002)

Alice; Everything You Can Think; Flower's Grave; No One Knows I'm Gone; Kommienezuspadt; Poor Edward; Table Top Joe; Lost In the Harbour; We're All Mad Here; Watch Her Disappear; Reeperbahn; I'm Still Here; Fish 8e Bird; Barcarolle; Fawn

REAL GONE (2004)

Top Of The Hill; Hoist That Rag; Sins Of My Father; Shake It; Don't Go Into That Barn; How's It Gonna End; Metropolitan Glide; Dead And Lovely; Circus; Trampled Rose; Green Grass; Baby Gonna Leave Me; Clang Boom Steam; Make It Rain; Day After Tomorrow

ORPHANS: BRAWLERS, BAWLERS & BASTARDS (2006)

Brawlers: Lie To Me; Low Down; 2:19; Fish In The Jailhouse; Bottom Of The World; Lucinda; Ain't Goin' Down To The Well; Lord I've Been Changed; Puttin' On The Dog; Road To Peace; All The Time; The Return Of Jackie & Judy; Walk Away; Sea Of Love; Buzz Fledderjohn; Rains On Me

Bawlers: Bend Down The Branches; You Can Never Hold Back Spring; Long Way Home; Widow's Grove; Little Drop Of Poison; Shiny Things; World Keeps Turning; Tell It To Me; Never Let Go; Fannin Street; Little Man; It's Over; If I Have To Go; Goodnight Irene; The Fall Of Troy; Take Care Of All My Children; Down There By The Train; Danny Says; Jayne's Blue Wish; Young At Heart

Bastards: What Keeps Mankind Alive; Children's Story; Heigh Ho; Army Ants; Books Of Moses; Bone Chain; Two Sisters; First Kiss; Dog Door; Redrum; Nirvana; Home I'll Never Be; Poor Little Lamb; Altar Boy; The Pontiac; Spidey's Last Ride; King Kong; On The Road

Фильмография

Райская аллея (1978)

Волки (1981)

От всего сердца (1982)

Изгои (1983)

Бойцовая рыбка (1983)

Клуб «Коттон» (1984) Каменный мальчик (1984)

Вне закона (1986) Чертополох (1987)

Высший класс (1988) Леденцовая гора (1988) Холодные ноги (1989) Медвежья шкура (1989) Загадочный поезд (1989)

Два Джейка (1990)

Так бывает в Квинсе (1991) Король-рыбак(1991)

Игра в полях господних (1991) Дракула Брэма Стокера (1992) Смертельное падение (1993) Короткие истории (1993) Таинственные люди (1999)

Кофе и сигареты (2004)

Домино (2005)

La Tigre е La Neve (Тигр и снег) (2005) Самоубийцы: История любви (2006) Воображариум доктора Парнаса (2009)

***

Благодарности

Томасу Дилану Бруку за то, что вырос... и Лоре-Лу за то, что появилась как раз вовремя.

Фргеду Деллару, человеку, который, как всегда, все знает; Колину и Аните за субботние вечера; Энджи Эрриго за фильмы и видео... не проклятие ли быть фрилансером? Дану Френчу за «остин» 1978 года; Питеру К. Хогану, Элли и Куинну за то, что было, и то, что будет; Барни Хоскинсу за уроки географии; Кену Ханту за вырезки и помощь; Дэвиду Тейлору за то, чего он не знает о кино; Тине за кофе и печенье; а также Биллу, Джози, Элли Харри и Бену за неизменную поддержку.

Спасибо также Крису Чарлзворту за выпуск этого проекта (еще раз) и за то, что ему хватило терпения просмотреть весь текст; Джонни Рогану за бесценный указатель и тщательную корректуру; и, наконец, Сью за название, первую редактуру и многое, многое другое...

***

Литературно-художественное издание

Патрик Хамфриз

Множество жизней Тома Уэйтса

Ответственный редактор Светлана Лисина Художественный редактор Юлия Двоеглазова Технический редактор Любовь Никитина Корректор Ольга Тихомирова Верстка Любови Копченовой

Подписано в печать 10.09.2009.

Формат издания 84X108 Узг. Печать офсетная.

Уел. печ. л. 25,20 + 1,26 вкл. Тираж 4000 экз.

Изд. № 90356. Заказ № 1687.

Издательство «Амфора».

Торгово-издательский дом «Амфора».

197110, Санкт-Петербург,

наб. Адмирала Лазарева, д. 20, литера А.

E-mail: secret@amphora.ru

Отпечатано по технологии CtP в ИПК ООО «Ленинградское издательство».

195009, Санкт-Петербург, Арсенальная ул., д. 21/1. Телефон/факс: (812) 495-56-10.