Молодёжный путеводитель по King Crimson

1971

MELODY MAKER. Элтон Джон во “Встрече с незнакомцем”. Разговор о песне KING CRIMSON “Cirkus”:

“Определённо английская вещь. CRIMSON? Странная группа. Мне они очень нравятся на записи, но однажды увидев их на концерте, я был разочарован. Их последний альбом пошёл не так хорошо, как первый, и это очень жаль, потому что он лучше. Мне нравится то, что они делают, но я не уверен на 100 %… Правда, мне понравился сингл “Cat Food”. Это было здорово, и у Боба Фриппа есть отличные идеи. Они звучат поистине по-английски, не правда ли? Никогда, за миллион лет, не смогла бы американская группа так звучать. Думаю, что CRIMSON’ам следует написать музыку к фильму — они бы с этим великолепно справились.”

Элтон был ангажирован спеть все песни на “Посейдоне” за 250 фунтов в качестве приглашённого певца, и т. к. я не был знаком с его работой, Марк Фенвик из компании EG дал мне послушать его первую пластинку. Но его стиль показался мне неподходящим для CRIMSON, да и пластинка была плохая, так что я отменил это дело. Мы собирались использовать чёрного певца, и он должен был войти в группу на постоянной основе, но у его менеджера оказались слишком грандиозные планы. — Роберт Фрипп.

MELODY MAKER. Ричард Уильямс:

“Пит Синфилд — оператор компьютера, художник, изготовитель абажуров, поэт, гитарист, осветитель, оператор синтезатора. Пит Синфилд, кто вы? Для начала, он является одним из двух оставшихся участников первого состава KING CRIMSON, что звучит довольно иронично, если учесть, что он, по его собственным словам, в своё время был их “домашним хиппи” и дорожным техником без зарплаты. Учитывая то ключевое значение, которое имеют его стихи для общего настроя и стиля группы, удивительно, что вокруг него не поднимают большого шума. Например, нет сомнения, что он является одним из наиболее одарённых творческим воображением стихотворцев в сфере рока и использует скупой, эпиграмматический стиль, замечательный своей экономичностью. Поистине редкие качества в наше время.

“По глупости, я начал петь и играть на гитаре — и то и другое я делал очень плохо — и путешествовал по Испании и Марокко, и когда я основал свою группу, то Иан (Макдональд) оказался одним из трёх гитаристов, которые оставались со мной на срок более, чем несколько дней, потому что мы были просто ужасны. Он попросил меня написать с ним несколько песен. Он стал членом GILES GILES & FRIPP, и сказал им, что у него есть приятель, сочиняющий слова, так что когда ушёл Питер Джайлс и пришёл Грег, я стал их любимым хиппи, потому что я мог сказать им, где можно купить ту смешную одежду, которую носили все.

Они были потрясающими музыкантами, а я советовал им, какую одежду носить. и всё такое. Я управлял световыми эффектами и три месяца действовал в качестве дорожного техника без зарплаты, потому что я верил в них, как в музыкантов. Я в полном смысле слова сам пробил себе дорогу к своему нынешнему положению. Боб говорит, что использует меня как барометр, и к тому же я ещё придумал название группы. Вообще-то я не знаю, что именно я делаю — мне ясно, что стихи — это не самая важная вещь, но дело дошло до того, что в “Lizard” ничто не делалось без моего одобрения, и я к тому же наблюдал за изготовлением матриц и оформлением обложки, пока Боб репетировал с CENTIPEDE.”

Похоже, что CRIMSO достигли какого-то тупика, днём и ночью проводя прослушивания, чтобы группа смогла как можно скорее поехать на гастроли. Прошлый год был весьма обескураживающим, но Пит говорит, что за себя не беспокоится.

“Я всегда хотел писать песни, и увидеть своё имя в MELODY MAKER, и всех прочих вещей, что бывают у поп-звёзд. Я снова кое-что пишу с Ианом, и в качестве разнообразия это здорово, и с самим собой мне работается так же хорошо, как с Бобом. Мне нужно делать что-то другое, потому что. ну. Боб — это Боб, и писать песни всё время с одним и тем же человеком — для меня ограничивающий фактор.

Я тоже измучен всеми этими заморочками, но поскольку я не играю ни на каком инструменте, мне всё это, наверное, не так досаждает, как Бобу. Я очень верил в нашу первую группу, и не знаю, стал ли я циником за эти два года в музыкальном бизнесе, но, кажется, я и сейчас так же сильно в неё верю. Нет, серьёзно, два года в музыкальном бизнесе — это большой срок. Я просто надеюсь, что буду так же верить в группу, когда к нам придут новые люди”.”

EVENING ARGUS. Рэй Миллер:

“Этот альбом — просто украшение наиболее значительной и приятной музыки нашего времени.”

WEST LANCASHIRE EVENING GAZETTE. Питер Меллинг:

“Причудливый альбом, предназначенный исключительно для друзей. Я убеждён, что немногие другие смогут понять лирические образы Питера Синфилда в “Lizard”е. Очень жаль, что эта прекрасная группа не может направить побольше своего таланта на инструментальные вещи, вместо того, чтобы сочинять эти странные, иногда претенциозные песни. Ещё одно, над чем им стоило бы задуматься — певец YES Джон Андерсон. звучит гораздо лучше их постоянного вокалиста Гордона Хаскелла.”

DISC: “На днях KING CRIMSON получили письмо с обычными… “мне 16 лет, и мои друзья говорят, что я могу петь (ха-ха).” строчками. Ну что ж, — сказал Боб Фрипп, — приходи на прослушивание. Парень пришёл, спел одну вещь, а в середине следующей сказал: “О Господи, кажется, я сейчас потеряю сознание!” и тут же так и сделал!”

Этот инцидент был записан, как и многие другие прослушивания. Молодой человек во время исполнения “Lady Of The Dancing Water” повалился на стул, удобно помещённый позади него. — Роберт Фрипп.

FRIENDS. Мартин Шаллон, рецензия на “Lizard”:

“Если одна из самых высоко оцениваемых групп в прошлом году фактически впала в забвение и стала безликой, то в этом никак нельзя винить саунд KING CRIMSON, т. к. большинство музыкантов, похоже, просто не могут проникнуться сюрреалистическими фантазиями Боба Фриппа. Мне самому это становится всё труднее. Мне определённо кажется, что CRIMSO — это артистическое орудие Фриппа, а не групповое сознание, и я говорю так потому, что несмотря на многие перемены состава в недавнем прошлом, содержание от этого не претерпело никаких коренных изменений.

Так много времени прошло с тех пор, как я услышал “In The Court Of The Crimson King”, но я знаю, что эта пластинка зацепила меня сильнее, чем что-либо сделанное группой с тех пор. Те музыкальные структуры, которые CRIMSON применяли год назад, всё еще легко заметны, правда, слегка перефразированные и не такие динамичные, как раньше. Кажется, что энергия, ушедшая на первый альбом, уже истратилась или переменилась, и CRIMSO за ней не последовали. Всплески музыки уже не отрывают от земли — это скорее напоминает выползание из кресла-качалки при помощи палки и чьих-нибудь рук.

В лучших примерах своего абстрактного творчества Питер Синфилд может писать блестящие тонкие стихи, и этот аспект альбома особенно достоен похвалы. Вчитайтесь в “Indoor Games”, каковая вещь, могу вам подсказать, определённо не имеет ничего общего с сексуальными сценами или детскими настольными играми; или же в “Happy Family”, которая, как я думаю — о THE BEATLES, но в случае чего, не ссылайтесь на меня. Между прочим, хорошо ли это — говорить о “покойных BEATLES”?

Цирк, с сопутствующими ему причудливыми ассоциациями, поистине должен быть самым чумовым впечатлением на планете, но CRIMSO уже давно потерпели неудачу в передаче подобных образов, если вы помните “Strange Days” и дни спидовых ампул, которые могли помочь исторгнуть из всего, на что вы осмелились посмотреть, этих маленьких параноидальных духов-проказников. “Цирк” CRIMSON даже близко не стоит к этим музыкально идеальным образам, но стихи, опять-таки, попадают в самую точку. KING CRIMSON вряд ли обратят в свою веру многих новичков, но множество их приверженцев оценят новую пластинку.”

SUSSEX EXPRESS. Пат Кэйли. Рецензия на “Lizard”:

“CRIMSON начали выполнять обещания зачаточных дней альбомов “In The Court Of The Crimson King” и “In The Wake Of Poseidon”.

Роберт Фрипп, вечный светоч CRIMSO и страж всего хорошего и здорового в современной музыке, считал успехом 75 % “Посейдона”. “Ящерица”, похоже, будет успешной на 95 % — и мне ещё только предстоит обнаружить неудачные 5 %.

Я всегда опасаюсь оценить такую сложную работу, как эта, полным успехом — прежде чем вынести окончательное суждение, нужно время, чтобы усвоить и ассимилировать своеобразные характер и настроение альбома.

Итак, если вы не против моего сопливого панибратства, я выскажу своё суждение. Когда я впервые услышал “Lizard”, я был совершенно сбит с толку и слегка разочарован (и, как оказалось впоследствии, несправедливо).

То, что при первом прослушивании показалось конфликтующей смесью сложных звуков и идей, стало после нескольких вечерних бдений яснее и сильнее. Со многими идеями мне ещё предстоит разобраться — временами они просто озадачивают и в них постоянно предусмотрены внутренние конфликты настроений и звука.

Каждый, кому нравится блестяще яркая современная музыка — сыгранная с выдумкой, остротой и изобретательностью — должен найти здесь многое, чтобы развлечь, возбудить и испытать свой ум. В “Lizard”е — редком, сложном, вдумчивом шедевре.”

WEST HERTS & WATFORD OBSERVER:

“Забудьте о временами ужасных, псевдоромантических стихах и слушайте музыку.”

DISC. Дэвид Хьюз: KING CRIMSON Остаются Бодрыми Перед Лицом Почти Непреодолимых Обстоятельств:

“В прошлую среду шансы на то, что KING CRIMSON в обозримом будущем смогут собрать рабочую группу, оценивались Бобом как 80 к 20-ти. К следующему дню они резко упали до 60/40. Сегодня они могли быть любыми — от 90/10 до 50/50. Настолько ненадёжно теперь положение дел — после 13-ти месяцев добросовестных усилий.

В среду “CRIMSO” состояли из Боба Фриппа и Питера Синфилда, Мела Коллинза (“который приходил в KING CRIMSON в прошлом году раза четыре”), барабаншика, имя которого предпочитают пока не разглашать (вероятно, опасаясь, что такая конкретная информация повлечёт ещё большие неприятности), и такого же анонимного басиста.

К четвергу этот басист, о котором после трёх дней репетиций уже начинали думать, как о подходящем (наконец!) человеке (CRIMSON считают, что они прослушали 30 басистов, и при этом добавляют, что 25-ти из них вообще не следовало появляться!), ушёл, сказав, что так и не смог добиться того, чего от него ждали.

“Мел Коллинз будет горько разочарован”, говорит Боб, философически добавляя, что он, похоже, уже научился управлять своим внешним разочарованием, “Он с нами уже больше года и до сих пор не сыграл ни одного концерта!”

Теперь Боб ставит себе новую цель по формированию группы (что, к сожалению, стало уже почти шуткой в музыкальном бизнесе) — это должно совершиться к третьей неделе февраля, правда, он смягчает это заявление, добавляя, что если подходящий музыкант сможет освободиться лишь позже этого срока, то пусть так и будет. “Если мы ждали 13 месяцев, то что сможет изменить ещё одна неделя?” — говорит он.

“Но если мы ждали 13 месяцев, то легко можем ждать вечно” — говорит Питер Синфилд. Это одна из опасностей, и также одна из милых особенностей двоих вечных Кримсонов — они часто соглашаются (и очень дружелюбно) иметь различные мнения — часто в явно критических ситуациях.”

Анонимный басист был Рик Кемп[13] — он сдался через два дня. В следующее воскресенье бас-гитару, оставленную у нас каким-то из прослушиваемых музыкантов, взял Боз и начал бить по струнам. На следующий день он занял бас у своего друга, а во вторник взял инструмент в Top Gear. Решение о том, что Боз будет нашим басистом, было принято через четыре дня после этого — в субботу 13-го февраля. На следующей неделе позвонил Джон Уэттон, ищущий работу после развала MOGUL THRASH. — Роберт Фрипп.

RECORD MIRROR. Роб Партридж:

“Травматические события года оказали влияние и на музыку, и на музыкантов. “Для меня это было время разочарований” — признался Мел Коллинз, саксофонист группы. “Разочарование” — это вряд ли подходящее слово — к настоящему моменту он уже четыре раза был участником CRIMSON.”

NEW MUSICAL EXPRESS. Ник Логан: интервью с Грегом Лейком.

НЛ: На этой плёнке была хорошая гитарная игра.

ГЛ: Да, я вообще всегда был гитаристом. Я баловался басом в THE GODS, а начал играть на нём только в CRIMSO. Но до этого я 11 лет играл на гитаре.

НЛ: Как вы познакомились с Бобом Фриппом?

ГЛ: Я знал Боба годы и годы. Он из Уимборна в графстве Дорсет, а я из Пула — это всего несколько миль оттуда. Майк Джайлс тоже из тех мест. Все мы родились в Дорсете. Мы с Фриппом ходили к одному и тому же учителю по гитаре. После этого Боб работал с Майком Джайлсом.

Я был в одной местной группе, и в то время Фрипп уже был известным гитаристом, а я был что-то вроде второго сорта. Он что-то услышал обо мне и пришёл на наш концерт — чтобы выяснить, что я не составлял ему никакой конкуренции.

Я не знал его — только слышал имя. Он подошёл ко мне и начал задавать вопросы о моей игре. Я не думал, что он что-нибудь об этом знает, и начал объяснять ему дилетантским языком, как играть в таком стиле. Когда я кончил, он взял гитару, начал играть, и я понял, кто он такой.

Я его очень уважаю. Я сидел в его комнате и слушал его игру — он блестящий гитарист, наверное, лучший у нас в стране. И при этом вы не услышите этого на записи. Никто никогда не слышит, что он может сделать. В сравнении с тем, что он может, его записанная игра очень ограничена. Есть одна вещь Паганини, которая слишком быстра, чтобы кто-нибудь мог её сыграть, а Боб может.

Помню, когда CRIMSO распались, это было большим разочарованием, но я смог это преодолеть. Моя музыкальная карьера фактически началась с CRIMSO. Я был бы счастлив, если бы и моя жизнь началась с CRIMSO.

Это был мой первый шанс на то, чтобы самовыразиться при помощи музыки, и тогда мои возможности были весьма ограничены. Я впервые стал работать с профессионалами, с хорошими музыкантами. И не только хорошими музыкантами, но и хорошими людьми — и в этом мне, конечно, тоже повезло, и это уже делает всю нашу деятельность осмысленной.

НЛ: В это промежуточное время, остались ли вы друзьями с Фриппом и Джайлсом?

ГЛ: С Бобом — да, но с Майком Джайлсом мы никогда не были друзьями. Я говорю с ним, он говорит со мной, мы приветствуем друг друга и нам приятно друг с другом, но я никогда не знал его по-настоящему. Боба я знаю совсем по-другому. Когда речь идёт о наших отношениях, то кажется, что у меня есть что-то такое, что нужно ему, и у него есть нечто, что нужно мне. У него есть сила воли и выдержка, которых недостаёт мне, а у меня есть некая спонтанная энергия, которой нехватает ему.

Я жил вместе с Фриппом, когда я был в CRIMSO, и я не думаю, что кто-нибудь ещё в мире смог бы с ним жить. Это продолжалось только три-четыре месяца, что кажется не очень большим сроком, но когда вы оба состоите в группе и вместе работаете, это всё равно что жить друг у друга в кармане.

CRIMSO был очень странным ансамблем. В нём было четверо музыкантов, каждый из которых обладал своей собственной энергией. Как музыканты, мы были абсолютно не связаны, но нам удавалось на короткий период времени сливаться воедино.

НЛ: Тогда между вами существовали и музыкальные, и личные разногласия?

ГЛ: Музыкальные и личные, да. В отношениях между Джайлсом, Макдональдом, Фриппом и мной была 50 %-ная музыкальная несовместимость и 75 %-ная человеческая. Я чувствовал себя ближе к Бобу, но уважал таланты остальных.

Для меня CRIMSO, вероятно, был процессом очистки — потому что я был очень груб музыкально. С ними я начал ценить тонкие места в музыке.

НЛ: После всех прошедших потерянных лет, Вы почувствовали, что их музыка выше Вашего понимания?

ГЛ: Когда я пришёл в группу, это действительно было так. Это было странно для меня, потому что они в то время были намного лучше. Мне кажется, что впоследствии это выровнялось.

НЛ: Распад KING CRIMSON после американского турне, когда ушли Иан Макдональд и Майк Джайлс — в чём тут было дело: в личных отношениях или в музыке?

ГЛ: Думаю, на 100 % в личных отношениях. Думаю…официальными причинами были названы музыкальные направления и т. д. а настоящей причиной всё-таки были личные отношения, т. е. Майк и Иан по существу были людьми с совершенно другим темпераментом, чем у Боба и у меня. Это было корнем всего.

Они объяснили Бобу и мне свои причины музыкальными понятиями, но на самом деле всё было иначе. Я думаю, что гастроли в Америке свели их с ума — они ведь очень тихие люди. А в Америке кругом сплошная агрессия.

НЛ: Боб Фрипп говорит, что Майк и Иан думают, что он сумасшедший.

ГЛ: Я тоже так думаю. Не в том смысле, что он умалишённый, но если критерий при определении безумия — это отличие от большинства, то он безусловно безумен. Но это мой любимый вид безумия.

Я не думаю, что они безумны. Я думаю, что они слабы, и говорю это не со зла, потому что слабость может быть и достоинством. Но не думаю, что они могли перенести жизнь в группе — она стала слишком трудной. Раньше, когда мы работали в студии, у нас не было столкновений.

У них нет такой выносливости, как у Боба и у меня. Боб ещё более вынослив, чем я, и он продолжил всю кримсоновскую деятельность после распада.

НЛ: А ваше решение об уходе — оно последовало сразу же за уходом Майка и Иана?

ГЛ: Когда они ушли, Боб сказал: “Что нам теперь делать?” Появилась мысль взять ещё двоих музыкантов. У меня было чувство, что лучше нам забыть CRIMSO и начать новую группу. Вот что следовало сделать Бобу. Но он хотел работать в такой ситуации, где он управляет всеми остальными музыкантами — я могу это понять, но это не для меня. И я ушел вслед за Майком и Ианом, это было около Рождества. А Кита я уже раньше встречал в Америке, и он сказал: “Ты думал о том, чтобы нам собрать группу?” Вот тогда и возникли все трудности.

Взвесив все за и против, я увидел в своей работе с Китом большое будущее, а в продолжении работы в KING CRIMSON я видел одни неприятности.

НЛ: Если бы Майк с Ианом не ушли, не думаете ли Вы, что остались бы с CRIMSO?

ГЛ: Если бы группа не распалась, я бы остался. хоть я был и не в очень хороших отношениях с ребятами, но я бы остался, потому что эта музыкальная сила была для меня так важна.

НЛ: Последовавшие за этим трудности в группе, похоже, подтверждают ваши старые опасения?

ГЛ: Да. я предвидел всё это. Мне всё ещё кажется, что Боб сделал бы лучше, если бы сказал: “Давайте начнём всё сначала и образуем новую группу”. Он же хочет сказать: “Я найму музыкантов”, и при этом любой музыкант, удовлетворяющий его требованиям, не хочет к нему наниматься!

NEW MUSICAL EXPRESS. Ник Логан — интервью с Грегом Лейком:

НЛ: Всегда трудно понять по записям, что же конкретно было вашим вкладом в KING CRIMSON.

ГЛ: Проблема в том, что я никогда не получал зачёта за то, что я сделал в CRIMSON. Я принимал большое участие в создании большинства вещей на первом альбоме KING CRIMSON. В “Schizoid Man” я написал рифф и саму песню; “Epitaph” тоже написал я, и для “In The Court Of The Crimson King” я написал мелодическую линию. То, что я делаю — это составные части, но они не обязательно образуют главную долю конечного продукта.

MUSIC NOW. Тони Норман, интервью с Джуди Дайбл:

“Уход из FAIRPORT[14] опечалил её, но не слишком. “Тогда я и Иан Макдональд присоединились к GILES GILES & FRIPP. Я ушла; они стали называться KING CRIMSON. Почему я ушла? Это были в личные дела. Мы встречались с Ианом, а когда наши отношения пришли к концу, мне было трудно. У меня также были проблемы в общении с Бобом Фриппом — думаю, такие же проблемы есть и у многих других. С гениями всегда трудно уживаться. Мне часто кажется, что работать с ним довольно страшно”.”

SOUNDS. Иан Макдональд говорит Рэю Телфорду:

“Мне очень нравится играть на гитаре, но в CRIMSO я никогда на ней не играл. Если в группе есть Боб Фрипп, то ты просто не играешь на гитаре.”

Возвращение к живым концертам в Зум-Клубе, Франкфурт.

MELODY MAKER. Ричард Уильямс:

“После более чем года вне концертной деятельности, KING CRIMSON на прошлой неделе по-тихому вновь включились в публичные выступления, начав с незаметного четырёхдневного ангажемента в Германии.

Это разминка перед 12-дневным турне по Британии, которое состоится в мае. Это их первые живые выступления с тех пор, как зимой 1969 г. Иан Макдональд, Майк Джайлс и Грег Лейк покинули группу после американских гастролей.

Новый состав представляет Боба Фриппа и Питера Синфилда, а также духовика Мела Коллинза, барабанщика Иана Уоллеса (ранее в THE WORLD) и певца Боза, который также играет на бас-гитаре.

На самом деле, Фрипп за два месяца научил Боза играть на басу с “нуля”, потому что не удалось найти подходящего басиста.

Они сыграли 8 концертов в Зум-Клубе Франкфурта (все они были записаны, чисто ради получения эталонной записи). Эти плёнки показывают, что группа сыгралась за удивительно короткий промежуток времени, и уже развивает свою собственную личность, несмотря на то, что её репертуар состоит в основном из песен, исполнявшихся старой группой: “In The Court Of The Crimson King”, “Schizoid Man”, “A Sailor’s Tale” и т. д.

Это очень мощная группа, с особенным акцентом на альт- и тенор-саксофонах, на которых необыкновенно уверенно играет Коллинз. При содействии Уоллеса, он никогда не боится “перейти границы”, и плёнки содержат много моментов превосходной свободной игры.

Применение Синфилдом синтезатора VCS3 необычно и высокоизобретательно, а то, как он изменяет звук барабанов, поразит многих слушателей. Уоллес не так точен, как Майк Джайлс, но у него, наверное, больше огня; к тому же он весьма разумно использует паузы и тишину. Пение Боза полно энтузиазма и в то же время, как правило, управляемо — а что касается его игры на басу, то он ещё учится управляться с метрической и тональной структурой невероятно сложных композиций Фриппа.

Короче говоря, новая группа будет совершенно так же хороша, как и старая, а возможности роста для неё представляются мне безграничными. Боба Фриппа просто переполняла радость; а перед концертами он признавался в чрезвычайной нервозности — так много времени прошло в отрыве от публики.”

Разговор во время репетиции в Фулхем-Пэлис-Кафе:

Питер Синфилд (обращаясь к Бозу): Ты ничего не понимаешь в музыке.

Роберт Фрипп: Жестокое замечание.

Питер Синфилд: Честно — у меня болит горло, болит голова, я устал — у меня нет настроения переставлять местами слова. Боз: У меня болят горло и голова, и я ПОЮ!

Питер Синфилд: Это ДОКАЗЫВАЕТ, что ты ничего не понимаешь в музыке!

Британское турне начинается в плимутском Гилдхолле.

SOUNDS. Стив Пикок:

“Мел Коллинз говорил, что они ожидали плохого концерта. Мои друзья, которые видели группу прошлым вечером в Бристоле, сказали, что там они были лучше. Но в среду, на своём первом концерте в Лондоне почти за два года, в Лицеуме, KING CRIMSON далеко не разочаровали своих поклонников. Правда, в программе были и не совсем получившиеся вещи (главный и самый неприятный пример — “Court Of The Crimson King”), и в нескольких местах было ясно видно, что музыка могла бы произвести лучший эффект, но в общем, новая группа нашла такой способ исполнения музыки CRIMSON, который я нахожу удовлетворительным и в эмоциональном, и в интеллектуальном смысле, а также интересным технически. Вряд ли можно спрашивать большего от любой другой группы.

Большинство песен в программе знакомы тем, кто знает музыку KING CRIMSON, но в равной степени это большинство приобретает новые аспекты, вбирая в себя идеи и личные особенности музыкантов. Достойно упоминания, что именно та песня, которая была наиболее близка к своему первоначальному замыслу — “In The Court Of The Crimson King” — была в ту среду наименее успешной. Тогда как на записи очень часто кажется, что песни и построение музыки — это и есть окончательный результат, то на сцене, с новой группой и со световыми эффектами Питера Синфилда, самое важное — это то, как исполняются песни. У многих групп записанная музыка и живая музыка — это различные и отдельные впечатления; у CRIMSON живое исполнение добавляет дополнительные измерения к уже имеющемуся впечатлению.

Структура музыки определена ясно, но внутри её остаётся большое незанятое пространство, и они хорошо его используют. В Лицеуме особенно выдающимися были сольные партии Мела Коллинза. Боз оказался более чем недурным басистом, отличным шоуменом и певцом, который может в один вечер быть и прекрасным, и ужасным. Иан Уоллес весь концерт был очень выразителен, но особенно хорошо у него получилось превратить соло барабанов, пропущенных через VCS3, из шутливой серии звуковых эффектов в серьёзно продуманную и эффективную музыкальную пьесу. Однако центром музыки CRIMSON остаётся гитарная работа Роберта Фриппа, как бы он ни протестовал против такого толкования своей роли, и хотя в ту среду у него не было возможности блеснуть в качестве солиста (возможно, он сам этого не хотел), в его игре есть некая утончённая сила, которая фактически и была стержнем группы. Может быть, CRIMSON — это и не группа Фриппа, но без него они были бы совсем другими.

Начиная от нежных песен типа “Cadence And Cascade” и “Lady Of The Dancing Water” до бьющего ключом многослойного звука “Devil’s Triangle” и резких контрастов “Teachers[15] Of The City” и “21^st Century Schizoid Man”, возвращение KING CRIMSON доказало, что, несмотря на небольшие промахи в тот вечер, они всё же остаются одной из наиболее оригинальных и классных британских групп.”

NEW MUSICAL EXPRESS. Рой Карр:

“Идя в Лицеум вечером в прошлую среду, я чувствовал, что происходит что-то особенное. Предвкушением и нервным ожиданием наше паломничество было схоже с ежегодным сбором выпускников, потому что в этот вечер более двух тысяч верных товарищей пришли поздравить с возвращением своего старого друга — KING CRIMSON.

После двухлетнего отсутствия, всех находящихся там можно было бы извинить, если бы вечер оказался провалом (чего не произошло), потому что этот концерт обладал мистической аурой таких редких событий, как выступления STONES или Нила Янга.

В самом деле, это заслуга Боба Фриппа и Питера Синфилда, что CRIMSO’71 ещё более увлекателен, чем первоначальный прототип 69-го года. Потому что хоть они и исполняют переработки пары старых классических вещей, новая группа никоим образом не почивает на лаврах.”

EPSOM & EWELL HERALD. Иан Уорд:

“KING CRIMSON, как группа, показали свои возможности во время концерта в Фэрфилд-Холле, но это только подтвердило впечатление, что так называемая “прогрессивная” тяжёлая музыка происходит от старого рока — и никоим образом не является столь же занимательной.

Но для фанатов группы представление было потрясающим и значительным. CRIMSON проиграли несколько новых номеров и дали мощное прочтение своей популярнейшей записи — “In The Court Of The Crimson King”.

Хотя фанаты и прониклись выступлением CRIMSON, было ясно, что тяжёлая музыка — это самопотворственная, академическая форма рока — имеющая мало общего с традиционными ценностями развлечения и предназначенная исключительно для избранных.”

SOUTH LONDON PRESS. Рик Хамфрис:

“Гвоздь группы — это гитарист Боб Фрипп, чьи непринуждённые манеры и лёгкий простонародный акцент — это обманчивое обличье для кучерявого очкастого гения, чья голова должна просто бурлить новыми формами, звуками и идеями.”

SOUNDS. Стив Пикок рецензирует концерт в Уотфорде:

“До этого ещё оставалось такое чувство, что перед нами просто новая группа, играющая музыку старой группы, и при этом сильнейшим фактором являются песни, а не личности музыкантов. В четверг всё было совсем по-другому.”

Спустя два года KING CRIMSON возвратились на сцену THE MARQUEE[16]. В баре я встретил Питера Грина[17]; он сказал мне: “Хорошо, что ты вернулся”. Я ответил: “Я никогда не уходил”. “Это мне и хотелось бы услышать”, — сказал он. — Роберт Фрипп.

NEW MUSICAL EXPRESS. Заголовок статьи Ника Логана: CRIMSO Смягчаются И Фрипп Начинает Терять Хладнокровие:

“Пит: Этот следующий альбом будет последним альбомом Фриппа-Синфилда. Уже начинает чувствоваться присутствие других членов группы. Боб пишет ужасное множество всяких вещей, но… он должен будет в определённой степени пойти на компромисс.”

MELODY MAKER. Энтузиаст:

“Это была очередная неделя концертного энтузиазма. В субботу в Гайд-Парке ваш Энтузиаст разрывался между двумя зрелищами — видом Боба Фриппа, большую часть дня верхом сидящего на мотоцикле и попутно играющего на своей гитаре и видом Джули Эдж. великолепно выглядящей в выцветших джинсах (они были единственным, что выцветало).”

NEW MUSICAL EXPRESS. Джеймс Джонсон интервьюирует группу STRAY. Говорит вокалист Стив Гэдд:

“Я просто закипаю, когда читаю в газетах длинные статьи о так называемых гениях YES и KING CRIMSON. Тут всё дело вот в чём — “Посмотрите, как мы играем. Разве мы не прекрасны?” Они не прекрасны. Правда состоит в том, что каждый сможет играть музыку YES и KING CRIMSON, если разучит определённые риффы. Хочу сказать, что я не против музыки CRIMSON, но я никогда не смог бы пойти на их концерт. Скажем прямо — Боб Фрипп на сцене похож на… ”

Начинается осеннее турне по Англии.

SOUNDS. KING CRIMSON закончили свой четвёртый альбом для ISLAND RECORDS; он будет называться “Islands”.

MELODY MAKER. Ричард Уильямс:

“Альбом, про который можно сказать по меньшей мере то, что ничего подобного ещё не бывало — и он намного выше всего остального британского арт-рока.”

Джон Уэттон пришёл домой к Бозу и мы послушали новые альбомы FAMILY и KING CRIMSON. По совпадению, Джон жил в этой квартире незадолго до Боза. Я надеялся, что Джон присоединится к нам, а Боз сосредоточится на вокале, но Мел, Боз и Иан хотели, чтобы басистом остался Боз, а Джон почувствовал, что эти люди ему не подходят. — Роберт Фрипп.

В Лондоне, Онтарио начинается североамериканское турне.

SOUNDS. Стив Пикок:

“Мы говорили о том, как KING CRIMSON чуть было не распались во время их недавних гастролей. Фрипп признал, что он несёт ответственность за многие случаи трений, потому что вместо того, чтобы кричать на людей, он молчал и впадал в уныние.

“Обо мне говорят., что я не подозреваю о том влиянии, которое я оказываю на остальных членов группы. На самом деле, однажды ночью Мел опрокинул стол со всем, что на нём было, на Иана — вместо того, чтобы опрокинуть его на меня, и Иана это слегка расстроило — он сказал, что несколько раз на концертах ему хотелось подойти и наброситься на меня; я был готов швырнуть в него электропианино, если бы так случилось.”

В конце концов произошёл надрыв, и пришлось выяснить отношения. как говорит Фрипп, быстро приближающееся американское турне “выведет всё на свет”.”

Выходит “Islands”.

KING CRIMSON возвращаются в Англию.

NEW MUSICAL EXPRESS. Ник Логан:

“Хотя “Islands” и содержит кое-что из самого лучшего, сделанного группой, и несомненно одну классическую кримсоновскую вещь — “Ladies Of The Road”, этот альбом обнаруживает, что KING CRIMSON находятся на территории, которая иногда кажется уж слишком знакомой. После четырёх альбомов, я считаю, что Боб Фрипп достиг своей точки. Он гениальный композитор и самый ослепительный и вероятно, самый хитроумный манипулятор ритма и инструментовки из всех работающих сейчас в роке, но мне, как большому поклоннику CRIMSO, хотелось бы увидеть что-нибудь вроде возвращения к сокрушительному и поднимающему дыбом волосы року, который и сделал их дебютный альбом таким новаторским и ошеломляющим.

Фрипп склонен идти сложной и трудной дорогой, тогда как очевидное — это основа хорошей рок-музыки. Я не мог бы вообразить себе, чтобы CRIMSO когда-нибудь можно было бы назвать предсказуемой группой, но в своей абсолютной непредсказуемости они могут стать именно такими — если вы следите за моей мыслью.

Моё второе критическое замечание относится к построению аранжировок. Этот затаивший дыхание вокал, который всегда уступает место громовому удару барабанов и баса или попадающий в ловушку саксофона, рискует стать штампом, и слишком часто новые песни слишком напоминают то, что было (и прошло) раньше.

“Islands” подтверждает растущую убеждённость в том, что CRIMSO превратились в искусную, но какую-то холодную и бесстрастную группу. Теплота — вот чего недостаёт.”