Музей изобразительных искусств Хьюстона

Искусство Европы

Рогир ван дер Вейден прославился трактовкой иконографии Богоматери с Младенцем. Виртуозное мастерство живописца, ясный в своей уверенности, безмятежности и любви образ Матери Христа, а также простая, но цельная композиция сделали это изображение чрезвычайно популярным у заказчиков второй половины XV века. Ван дер Вейден наряду с Яном ван Эйком считается одним из величайших нидерландских живописцев. Его талант в передаче эмоций, теплоты человеческого прикосновения и взгляда стал очень востребован в кругу художников, мастер повлиял на несколько поколений североевропейских творцов. Одухотворенная трактовка облика Мадонны сочетается с по-человечески хрупкой, беззащитной фигуркой Младенца Христа.

Данная картина может служить превосходным примером особенностей творчества великого Рембрандта. Он считается одним из лучших портретистов в мировой истории искусства. Секрет мастерства художника заключался в удивительной способности сочетать портретное сходство, реалистическую трактовку героя с высокой одухотворенностью во взгляде, образе, особой светоносностью красок и полотна в целом. Он пользовался виртуозной техникой сопоставления по контрасту полупрозрачных мазков и частей холста, записанных темными, непроницаемыми цветами. Славу великого портретиста Рембрандту принесла и его способность совмещать обыденные, чисто человеческие черты и эмоции персонажа с тщательно отделанными официальными атрибутами богатых и знатных заказчиков — костюмом, украшениями и другими говорящими деталями. Музей владеет всего одной работой мастера, и вокруг нее создана экспозиция золотого века голландского искусства.

Наряду с работой Рембрандта музей хранит произведение одного из его лучших учеников — Фердинанда Боля. Здесь видны основные приемы мастерства, которые великий художник передал своему младшему коллеге: сочная вязкость светоносных красок, богатая, живая фактура костюма, удивительное по нежности лицо, смягченный теплым светом профиль будто случайно отвернувшейся от зрителя героини. Данная картина создана как традиционная аллегория на тему тщеты жизни — «ванитас». Образ перехода от цветения к угасанию, непостоянства всего живого был особенно популярен в голландском искусстве XVII века. Для иллюстрации этой метафоры живописцы часто прибегали к изображению пышущих здоровьем, красотой и молодостью женщин, которые любуются на себя в зеркало. Зритель того времени знал «продолжение» этой истории по средневековым миниатюрам и гравюрам: за красотой и расцветом неизбежно приходят дряхлость, старость и смерть.

Кающаяся Мария Магдалина — один из самых распространенных и популярных в европейском искусстве образов. На данном полотне художник расположил узнаваемые атрибуты героини: распятие, череп, книгу и емкость для благовоний, призванную олицетворять сосуд, в котором собираются ее слезы. Картина Филиппа де Шампаня поражает своим особым, не сразу уловимым настроением. Мария Магдалина запечатлена почти что в исступлении, практически обессиленной и обескровленной от постоянной молитвы раскаяния. Такая трактовка родилась неслучайно. Этот французский художник эпохи барокко был под большим влиянием янсенистов — секты, отличающейся фанатичностью и требовавшей от своих прихожан большой духовной самоотдачи. Ее деятели считали, что природа человека испорчена вследствие первородного греха и ему не помогут никакие хорошие поступки, а только истовая молитва о божественной благодати. Именно на этой грани между надеждой на спасение и ощущением полной безнадежности самостоятельных начинаний мастер пишет образ Марии Магдалины.

Представленная работа создана одним из самых знаменитых мастеров голландского натюрморта — Виллемом Класом Хедой. Данное произведение — прекрасный образец этого жанра и является не просто впечатляющим реалистическим изображением сложных по фактуре и светотеневым характеристикам предметов, но и картиной-посланием, в которой каждая деталь имеет символическое значение. Живописец так организовывал световоздушную среду и композицию, что обычная утварь будто становится особыми знаками и символами, «взаимоотношения» между ними насыщаются энергией.

Для усиления ценности вещей мастера предпочитали изображать дорогие, экзотические, редкие объекты. Излюбленным приемом было также выбирать предметы с трудной для передачи светящейся поверхностью. Это свет олицетворял мир, созданный Богом. Нельзя забывать, что голландский натюрморт несет в себе отпечаток религиозности эпохи. Поэтому неудивительно, что Хеда написал за свою жизнь очень много похожих полотен. В каждом из них мастер лишь немного менял количество предметов или их расположение. Главным являлось особое настроение «диалога» вещей как подтверждение божественного порядка. Художник изобразил стеклянный сосуд (стекло стоило немало), серебряную, искусно украшенную посуду, устрицы и заморскую диковинку — лимон. Хеда использовал тональную живопись: брал один основной цвет, в данном случае коричневый, и варьировал его. Наполовину наполненный бокал олицетворял, как правило, добродетель умеренности. Как и все натюрморты того времени, эта работа имеет морально-нравственный смысл: сопоставление аскетичной скромности с праздностью.

Музей хранит работу ведущего мастера золотого века испанской живописи — Бартоломео Мурильо. Характерен выбор тона для кожи Богородицы — холодный оттенок бело-голубого. В этом проявилось особое понимание высокой одухотворенности, где тело, его красота и нежная теплота отступают перед символикой мощной духовности. Композиция произведения выстроена по распространенной для того времени триумфальной схеме. Вытянутая по вертикали поверхность полотна создает пространство для неба, с которого спускаются ликующие ангелы, провозглашающие рождение Иисуса. Работа выполнена на обсидиане — блестящем вулканическом черном стекле. Мастер остроумно обыграл его вертикальные светящиеся прожилки, они стали служить триумфу пришествия Спасителя в мир. На контрасте с торжественностью момента фигуры Богоматери и Иосифа пронизаны человеческой теплотой, они словно погружены в интимный диалог с родившимся Младенцем Христом.

Джованни Антонио Каналь, известный больше как Каналлето, по праву считается ведущим художником ведуты. Он основал венецианскую школу, которая расцвела в XVIII веке, вместе с мастерами создавал произведения, до сих пор считающиеся классикой этого пейзажного направления. Что больше всего ценилось в ведуте? Поклонники отдавали должное документальной точности изображенного, максимальной реалистичности сцен при общей монументальной трактовке пространства. В своих работах Каналетто воспроизводил ощущение простора и роскошные светотеневые эффекты бескрайнего южного неба. Именно пространственный и световой строй картин, который не так-то легко передать, был особенно важен в городских панорамных пейзажах. Одной из излюбленных вариаций жанра стали так называемые каприччи — дополненные фантазией художника реально существующие виды. Обычно изображали известные места Рима, Флоренции, Венеции и Неаполя. Подобные полупридуманные ведуты пользовались чрезвычайной популярностью у состоятельных аристократов по всей Европе. Ведь путешествие, а следовательно, знание тех или иных знаменитых мест, могли позволить себе богатые и знатные люди, а такого рода интеллектуальные пейзажи-загадки как раз задуманы не только для любования, но и светского общения: можно было рассматривать, анализировать и обсуждать в компании, что именно придумал художник и как все выглядит на самом деле. Это было изысканно и подтверждало вкус, ум и просвещенность владельцев подобных ведут.

Музей обладает прекрасной коллекцией фарфора и керамики со всего мира. Ее гордость — данный экспонат, блюдо из сервиза знаменитого мейсенского фарфора. Именно в этом германском городе в 1710 указом правителя Саксонии и короля Польши Августа Сильного была создана первая в Европе фабрика по производству твердого фарфора. Двое ученых — Иоганн Фридрих Бёттгер и Эренфрид Вальтер фон Чирнхауз открыли формулу его состава. Многие века европейцы чрезвычайно ценили фарфор, но секрет его изготовления знали только мастера из Азии, особенно популярны были изделия из Китая. Предприятие взял под свое попечение премьер-министр Генрих фон Брюль.

Фарфор Мейсена сразу же стал предметом культа. Покупателями являлись богатейшие династии Европы. Исследователи полагают, что в последней четверти XVIII века почти половина всех заказов на фабрику поступала из Российской империи. Среди владельцев ее изделий были Екатерина II, семья Строгановых и князья Юсуповы. В 1733 граф фон Брюль заказал роскошный обеденный сервиз, который стоил ему целое состояние. После четырех лет работы на свет появился знаменитый «Лебединый сервиз», состоящий из 2200 предметов! Семья фон Брюлей хранила реликвию у себя до второй половины XX столетия, после чего она разошлась по музеям мира. Благодаря богатству выделки, сложности орнамента и невероятному количеству предметов этот сервиз по праву считается одним из самых знаменитых и интересных шедевров мейсенской мануфактуры.

Музей гордится произведением самого талантливого мастера Ворчестерской фарфоровой королевской мануфактуры — Джеффри О'Нила. Он прославился своими искусными рисунками на темы легенд, мифов, басен, сказок, разнообразных аллегорий. Данная работа демонстрирует таланты декоратора. В изящной, богато украшенной рамке в форме удлиненного сердца О'Нил изобразил семейство львов. Смысл сцены — далеко за пределами простой передачи облика зверей, это отсылка к образу рая. Трое животных расположились под приветливым, солнечным небосклоном на живописной скале у водопада и экзотических пальм. Обращает на себя внимание то, как художник решает перспективное искажение в раме: он фактически создает впечатление окна или магического зеркала, в котором зритель видит происходящее.

Эта великолепная урна сделана в самом начале XIX века неизвестным англо-ирландским мастером. Производство стекла к концу XVIII столетия достигло в Англии небывалого расцвета, до сих пор немногие могут повторить изумительная огранку данной емкости. Все в ней выдает непревзойденное качество: и монументальный размер (больше 40 см!), и значительный вес. По своей форме, строгости и сложному ритму граней ваза является прекрасным примером неоклассического стиля в декоративно-прикладных изделиях из стекла.

Этот консольный стол наглядно демонстрирует особенности интерьера и привычки аристократии начала XIX столетия в Европе. Он предназначался не для использования по назначению, а, скорее, как украшение богато обставленной гостиной. Обычно создавали пару подобных предметов мебели и устанавливали их симметрично под окнами. Над ними часто помещали зеркала в не менее пышных рамах. Этот стол, по оценке специалистов, произведен одной из лидирующих лондонских фирм — Вильяма Марша и Томаса Тэтхема. Они изготавливали предметы интерьера в стиле эпохи Регентства в первые десятилетия XIX века. В основном мастера работали для королевского двора. Фигурно оформленная ножка стола, ее образуют играющие дельфины, сделана по мотивам античной скульптуры. Антикизированные образы были чрезвычайно популярны в названную эпоху, стиль которой — своеобразное ответвление от неоклассицизма. Он отличался театрализированным, бросающимся в глаза богатством и шиком. Такие ножки характерны для того времени и данной фирмы. Брат Томаса Тэтхема даже создал альбом античных рисунков, им пользовались ремесленники, исполнявшие детали интерьера. Почти архитектурные и скульптурные качества английской мебели противопоставлялись более изысканной и хрупкой манере французских мастеров этого же периода. Скорее всего, пара столов была сделана для герцога Сазерленда.

Уильям Тёрнер считается одним из самых интересных и талантливых пейзажистов в истории европейской живописи и влиятельным художником XIX столетия. До сих пор любители и знатоки искусства спорят о его работах. Уникальная авторская манера стала предвестницей французского импрессионизма, возникшего много позже, лишь в 1860-х. При жизни Тёрнер имел неоднозначную репутацию. Восторженное признание его таланта соседствовало с едкой критикой консервативного британского общества.

Представленная картина хорошо отражает самые существенные качества английского романтика. Настоящей стихией художника стало море. На этом полотне он буквально сталкивает мощные, темные, опасные штормовые волны и монументальные тучи с солнечными лучами. Живописец виртуозно передает динамичную композицию, в которой рифмует движение водных и небесных потоков. Работа построена на вариациях двух цветов — голубого и золотисто-желтого, однако богатство оттенков и умение Тёрнера создать живую фактуру воздуха делают ее реалистически убедительной. Данное полотно было выставлено в собственной галерее мастера, оно считается одним из шедевров его раннего периода. Позже художник разовьет более энергичную, но при этом и абстрактную манеру живописи, навсегда оставаясь верным морской тематике. Бури, непогоды, шторма, затерянные корабли, ночной мрак стали классикой эпохи романтизма.

Эта работа редкая как для коллекции хьюстонского музея, так и для творчества Франсиско Гойи в целом. Дело в том, что знаменитый испанский художник за свою жизнь создал значительное количество произведений, однако специалисты знают совсем немного натюрмортов его авторства. Все они очень выразительны. На данном мастер изобразил простых рыбешек — золотистых лещей. Но в соответствии с давними традициями жанра, которые были блестяще развиты голландцами, полотно метафорично. Именно романтики, а Гойя принадлежит к числу наиболее ярких из них, возродили и продолжили эстетику аллегорической картины. Живописец любуется хрупкой, нежной чешуей и кожей лещей и, одновременно, запечатлевает медленное умирание, угасание пойманных рыб. Свет и колорит также соответствуют трагической символике жизни. После 1790-х Гойя отдает предпочтение мощным световым контрастам темной гаммы коричневого, черного, беспокойных оттенков желтого и красного. Безусловно, аллегорическое значение имеет и тот факт, что лещи написаны под лунным светом, в ночи, эстетика которой много значила для романтиков, искавших в образе темноты выражение одиночества, неприкаянности, постоянно подстерегающих опасностей. Как ни удивительны эти метафоры могут быть для сегодняшнего зрителя, но в начале первых десятилетий XIX века именно синтез возвышенной трактовки и мироощущения с тленной физической оболочкой будоражил воображение художников и любителей искусства. Пожалуй, наиболее грозным и величественным символом тщеты всего живого служит другое известное полотно Гойи, изображающее разделанную тушу («Натюрморт с головой барана», 1808–1812, Лувр, Париж).

Эта прекрасная работа Жана Батиста Камиля Коро, выставленная в музее, дает возможность по достоинству оценить великолепную колористическую манеру французского мастера. Он стал одним из самых значительных художников XIX века, прямо повлиял на классиков французского импрессионизма. Действительно, зритель видит, как тонко, деликатно живописец варьирует оттенки, как мягко накладывает краски, которые создают светоносную, искрящуюся перламутровым и голубым, сложную по фактуре поверхность холста. Коро — один из главных представителей французской барбизонской школы середины XIX века. Она отличалась ярко выраженным стремлением к реализму в рамках романического направления и названа так по местечку Барбизон, где работали мастера. Они опирались на приемы голландской живописи и отечественную традицию. Виртуозную технику барбизонцы соединяли с лиричным настроением, повышенным вниманием к передаче атмосферы. Авторскую манеру Коро характеризуют мягкие тона и сглаженные формы, свободная работа кистью. Он известен, прежде всего, своими пейзажами.

Здесь, несмотря на античный сюжет, все обаяние картины выражено в природе. Поражает колорит холста: жемчужные, перламутровые оттенки, их тончайшая моделировка. По сравнению с реалистической трактовкой света первого периода творчества после 1850-х художник предпочитает почти сказочные вечерние сумерки. Воздух и вода отражают мягкое сияние в нежной гамме, переходящей от серо-серебряного до темно-зеленого.

В коллекции музея хранится большое пейзажное полотно одного из самых влиятельных и знаменитых художников французского реализма — Густава Курбе. Эта работа была заказана мастеру герцогом де Божано для своей великолепной парижской резиденции. Скорее всего, знатный клиент попросил живописца исполнить сцену бури в романтических традициях, что и было сделано Курбе с неподражаемым эмоциональным порывом. Холст будто выплескивает на зрителя поток природной силы. Художник вложил в эту картину все свое мастерство и страсть. Тучи на небе написаны со скульптурной убедительностью: они тяжело нависли над местностью недалеко от Фонтебло. Кажется, что это не просто ненастье и сильный ветер, порыв приобрел грозные, вселенские масштабы. Но оторвавшись от первого грозного впечатления надвигающейся катастрофы, зритель сможет увидеть просвет вдали. Там, на третьем плане, уже вышло солнце и небо расчистилось. Курбе, что для него характерно, использует дополнительные средства, чтобы придать полотну особую фактурность: для усиления впечатления процарапывает штрихи острым ножом и варьирует толщину мазков, работая энергично и точно. Картина приобретает трехмерность не только благодаря перспективной композиции, но и за счет объемности красочного слоя. Неудивительно, что первые импрессионисты будут считать своим учителем именно этого французского мастера-виртуоза.

Французский живописец XIX века Вильям Бугро — яркий представитель так называемого салонного академизма. Его мастера работали в строгом, идеализирующем стиле, успешно синтезируя последний с жанровыми сценами.

Представленная работа — прекрасная иллюстрация данного направления. В центре изображена девочка, которая держит на руках младшего брата. Бугро написал своих детей — дочь Генриетту и сына Поля. Героиня весело, с интересом смотрит на зрителя, ее поза достаточно непринужденна. Все это — черты жанровости. Академические признаки заключаются в симметричной композиции, неоклассической цветовой гамме, монументализации портрета благодаря пониженной линии горизонта, общей идеализированности модели и пейзажа. Мастер был очень популярен среди консервативной публики и коллекционеров Европы и Америки, разделявших идеи пуританской культуры.

Галерею шедевров французской живописи продолжает работа Пьера Огюста Ренуара. Этот знаменитый художник является одним из самых сложных по творческой манере мастеров Европы рубежа XIX–XX веков. В данном натюрморте видны основные таланты Ренуара-живописца. В своих лучших полотнах он органично объединял импрессионистическую технику наложения красок с неоклассической идеализирующей вневременной атмосферой и сложной ассоциативной канвой. Художник обыгрывает классический голландский натюрморт, на холсте — богатые и красивые предметы. Он создал работу в излюбленном «японском стиле», щедро использовав яркий желтый и поместив как знак эстетических пристрастий японский веер. Однако к этому синтезу стилей и эпох творец добавил и гравюру, написанную «по мотивам» произведения своего кумира — испанского мастера-реалиста XVII столетия Диего Веласкеса. Полотно типично для Ренуара — одновременно простое по сюжету и сложное по смыслу.

Знаменитый художник-неоимпрессионист Винсент Ван Гог и его творчество не нуждаются в представлении. Манера мастера, экспрессия простых форм узнаваемы. С середины 1880-х он стремился попасть во Францию, в Париж — мировую столицу живописи, и лишь в 1888 смог осуществить свою мечту. Именно здесь начался новый, яркий период деятельности, ознаменованный встречами с французскими художниками, интенсивными поисками образов и своего стиля.

Представленное полотно отражает главное качество Ван Гога-живописца — его страстность и эмоциональную драматичность мазка. Каждая картина создавалась им как откровение, свежее впечатление. Художник рисовал пастозно, очень густо, скульптурно наносил краску на холст. Не только пейзаж и состояние природы интересуют его, он стремится выразить силу своего чувства и мыслей. Этой неиссякаемой и трагической энергией творчества отмечены все работы мастера. Данное произведение Ван Гог создавал в очень живописном, но суровом по климату месте — в Монмажуре, недалеко от Арля на юге Франции. Местность славится своими скалами и постоянно властвующим резким ветром. Художнику приходилось рисовать наперекор непогоде, буквально силой удерживать холст от свирепых порывов. Так, мастер символически вступил в схватку со стихией. Для религиозного и нервного человека, каким и являлся Ван Гог, эта символика сопротивления обстоятельствам, препятствиям на пути к намеченной цели многое значила. В данном, как и во многих других его полотнах, важны не сложность композиции или сюжета, а красота и, одновременно, трагическая покинутость мест, традиционно привлекавшие художника.

Работы Поля Сезанна имели колоссальное влияние на художников конца XIX — начала XX века. Он внедрением своеобразного авторского неоклассицизма, предпочтением геометрии, интересом к абстрактной форме создал реальную творческую альтернативу импрессионистам.

Известно более сорока портретов жены великого французского постимпрессиониста. В данном мастера интересуют не столько черты лица или индивидуальность модели, сколько формальные качества живописи: плоскостность, сочетание абстрактных объемов. Художник выбирает условную колористическую гамму, работает двумя красками: голубой и охристой. Хотя цвет лица очень нежный, взгляд теплый, а детали одежды прописаны реалистично, палитра действует «отчуждающе», превращая изображение живого человека в отстраненную, безымянную фигуру. Названный эффект достигается сопоставлением плоскостного фона, разделенного строго пополам, и объемной трактовки тела. Именно в столкновении безликой геометрии и теплоты — основное средство художественной выразительности.

Лилии стали визитной карточкой Клода Моне. Практика художников-импрессионистов доказывала, что для них главным являлись не сюжет, не оригинальность темы. Они писали преходящие состояния природы, солнечных бликов на воде, где все — и гладь, и лучи преломлялись, поглощались, исчезали и вновь появлялись, движение воздуха, воды и света не прекращалось ни на секунду. В этот период мастер жил в деревушке Живерни. Мотив лилий в воде становится одним из самых частых в его наследии того времени. В 1890, когда Моне купил свой знаменитый дом, пруд с этими цветами занимал важное место в саду. После долгих колебаний, в 1909, живописец выставил в галерее своего арт-дилера 48 холстов с изображением маленького водоема, и его ждал ошеломительный успех.

Роберт Спенсер — в числе самых интересных американских живописцев первых десятилетий XX века. Его творческий путь отражает основные изменения в методах работы художников того времени. Спенсер — один из ярких мастеров импрессионизма в США. В отличие от своих французских коллег он писал не пейзажи и изысканные натюрморты, а будни американских рабочих кварталов. Спенсер — реалист, который всматривается в условия жизни простых людей больших городов. Несмотря на то что он рисовал с определенных натурщиков и сохранял портретные черты, его герои — не конкретные личности, а обобщенные типажи. Импрессионистическая манера позволила художнику овладеть мастерством быстрого схватывания деталей, общей атмосферы, внутренней динамики композиции.

В представленной работе он переходит от цветистой красочности и пастозности к более сдержанным силуэтам и колористической гамме. Это произведение — плод зрелого творчества. Композиция абсолютно цельная, гармонично разделенная на планы. В самом центре компактно расположена группа людей — беженцев из города. Скорее всего, они отправились на поиски лучшей жизни, работы и пристанища. Персонажи выстроились перед зрителем, как на сцене, и одновременно представляют собой динамично двигающуюся толпу. Однако люди не сливаются в неопределенную массу, каждый представляется отдельным элементом целого. Такую трактовку поддерживает и постимпрессионистическая манера — фигуры словно полые объемы, силуэты обобщены и лаконичны. В этом на Спенсера оказало влияние творчество Поля Сезанна, который был безусловным авторитетом для художников первых десятилетий XX столетия. Гамма очень сдержанная, герои, город на заднем плане, пейзаж вокруг — все в разнообразных оттенках коричневого и синего. Из-за этого сочетания создается интересный эффект: тона теплые, но картину пронизывает холод. Название, очевидно, отсылает к Библии, тем самым еще больше подчеркивается вселенский и вневременной характер скорбей простого человека.

Акрополь — историческое название возвышенной и укрепленной части древнегреческого города. Сегодня музей Акрополя размещается в уникальном здании с очень логичной и увлекательной экспозицией. Акрополь в древности, Зал Парфенона (портреты Посейдона, Аполлона, Артемиды, Афродиты и Эрота, а также захватывающий вид на Парфенон), памятники классического Акрополя, храм Артемиды, экспонаты времен классицизма, эллинизма и Римской империи, статуи и предметы из храма богини Афины и подлинные кариатиды — все это открывается взору посетителей в музее с выставочной площадью 25 тысяч квадратных метров.