Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций

Примечания

1

Это выражение отсылает нас к классическому исследованию психоаналитика Вернера Мюнстербергера, посвященному коллекционированию, «Коллекционирование: необузданная страсть» (Werner Muensterberer, Collecting: An Unruly Passion, Princeton University Press, 1994).

2

Следует отметить, что далеко не всех тех, кто покупает предметы искусства, можно назвать коллекционерами. Некоторые приобретают их исключительно для декорирования интерьера или вовсе ради развлечения.

3

Tara Loader-Wilkinson, «How Art Expenses Stack Up», Wall Street Journal, September 19, 2010, http://online.wsj.com/article/sb10001424042748703959704575453162597091330.html.

4

Marie C. Malaro, A Legal Primer on Managing Museum Collections, Smithsonian Books, Washington, D.C., 1998 (2-е изд.) — этот текст является классической работой. См. также: John Simmons, Things Great and Small: Collections Management Policies, American Alliance of Museums Press, Washington, D.C., 2006. Следует отметить, что употребляемый в названии и в книге термин «управление коллекциями», по всей видимости, относится к музейной терминологии и применяется по отношению к множеству коллекций, различных по своему типу (например, искусство, этнографические артефакты, исторические объекты и т. д.), которые могут оказаться в распоряжении именно у музеев.

5

Речь Джесси Прайса на Форуме коллекционеров Ассоциации арт-дилеров Америки «Коллекционирование через века: Старые мастера в коллекциях XXI века», Коллекция Фрика, 19 января 2011 г., см. http://www.artdealers.org/events.forum.28v.html.

6

Elizabeth Szancer Kujawski, «From Wish List to in Collection», The Ronald S. Lauder Collection: Selections from the 3^rd Century BC to the 20^th Century — Germany, Austria, and France, Neue Galerie and Prestel, Munich, London and New York, 2011.

7

Фильм «Herb & Dorothy: You Don’t Need to be a Rockerfeller to Collect Art», режиссер Мегуми Сасаки, Arthouse Films, Curiously Bright Entertainment и LM Media, 2009.

8

Из имейла менеджера коллекционирования Таши Серен Лоутон, 31 июля 2013 г.

9

Gareth Harris, «Crossover Collecting: Ancient Meets Modern», Art Newspaper 2, vol. 22, no. 239, October 2012, p. 17.

10

В Европе предпочитают термин «галерист», потому что слово «дилер» воспринимается слишком буквально, слишком коммерчески.

11

Amy J. Goldrich, «Is a Right of First Refusal an Offer You Can’t Refuse? If It’s in Writing, Most Probably», Spencer’s Art Law Journal, Ronald D. Spencer (ed.), vol. 2, no 1, Spring 2011, pp. 5–9, http://www.clm.com/docs/6790694_1.pdf.

12

Randy Kennedy, «Lawsuit Describes Art ‘Blacklist’ to Keep Some Collectors Away», New York Times, p. С1, 17 April, 2010.

13

S. N. Behrman, Duveen: The Story of the Most Spectacular Art Dealer of All Time, The Little Bookroom, New York, 1959.

14

Единообразный коммерческий кодекс, 2.401(2).

15

Georgina Adam, «Fair or Foul: more art fairs and bigger brand galleries, but is the model sustainable?» Art Newspaper, vol. 21, no. 236, June 2012, p. 89.

16

Особо примечательным был аукцион Лондонского Sotheby’s «Beautiful Inside My Head Forever» в 2008 г., полностью посвященный работам Дэмиена Хёрста, поскольку на нем напрямую продавались работы художника, исключая таким образом из процесса продажи дилеров первичного рынка.

17

В марте 2013 г., на момент написания книги, аукционный дом Christie’s взимал 25 % комиссии с покупки стоимостью до $75 000, 20 % с покупки в диапазоне от $75 001 до $1,5 млн и 12 % с покупки на сумму свыше $1,5 млн. Аукционный дом Sotheby’s взимает 25 % комиссии при цене «из-под молотка» до $100 000, 20 % при цене от $100 000 и до $2 млн и 12 % при цене свыше $2 млн.

18

Scott Reyburn, «Billionaires lured to TEFAF Maastricht 2013 by ‘reasonably priced’ $14 million Velasquez», ArtDaily.org, March 14, 2013.

19

Средневековый английский закон гласит, что в договор купли-продажи требуется вносить не только номер покупателя, но и имя продавца предмета, реализуемого через аукцион. Согласно этому документу, в конце 2012 г. Верховный суд Нью-Йорка постановил, что аукционные дома Нью-Йорка обязаны раскрывать имена продавцов произведений. На это решение была подана апелляция, подробнее: Tom Mashberg, «Lawyers Fight To Keep Auction Sellers Anonymous», New York Times, February 4, 2013, p. C1. (Впоследствии апелляция была выиграна, и старую норму об анонимности продавцов удалось сохранить. — Прим. пер.)

20

Claire McAndrew, The International Art Market in 2011: Observations on the Art Market Over 25 Years, The European Fine Art Foundation, Maastricht, 2012, p. 13. По приведенным данным, общий мировой объем транзакций составил $46,1 млрд, обычно приводится цифра приблизительно в $60 млрд с учетом стоимости валютообменных операций.

21

Адитья Юлка, сооснователь онлайн-аукциона Paddle8, лекция в Институте культуры Сотби, Нью-Йорк, 12 сентября 2012 г.

22

Allison Malafronte, «Amazon Makes Splash on the Online Art Sales Space with the Announcement of Amazon Art», Fine Art Connoisseur online, http://www.fineartconnoisseur.com/Amazon-Makes-Splash-on-the-Online-Art-Sales-Space/17063231.

23

Онлайн-отчет Hiscox по продажам произведений искусства за 2013 г., март 2013, с. 3.

24

Patricia Cohen, «Art’s Sale Value? Zero. The Tax Bill? $29 Million», New York Times, July 22, 2012, p. A1.

25

О различии между «коллекционерами» и «инвесторами» см.: Ralph Lerner, «Art and Taxation in the United States», in Claire McAndrew (ed.), Fine Art and High Finance: Expert Advice on the Economics of Ownership, Bloomberg Press, New York, 2010, pp. 213–214.

26

Lerner, p. 217.

27

Andre Jacobs and Claire Pennington, «Two Arrests in China Unnerve Artworld», New York Times, July 17, 2012, p. C1.

28

Charlotte Burns and Charmaine Picard, «Is the Coffee Economy Grinding to a Halt?» Art Newspaper 2, vol. 22, no. 240, November 2012, p. 9.

29

Don Zaretsky, «Kozlowski Sales Tax Deal», The Art Law Blog, May 14, 2006, http://theartlawblog.blogspot.com/2006/05/kozlowski-sales-tax-deal.html.

30

http://www.sothebys.com/content/dam/sothebys/PDFs/Droit%20de%20Suite.pdf.

31

О том, что арт-рынок недостаточно прозрачен, говорится очень много. Профессионалы обсуждают этот вопрос на таких отраслевых мероприятиях, как, например, конференция Transparency in the market, проведенная в Нью-Йорке 3 марта 2011 г. в рамках Art Industry Summit, события, организованного The Art Newspaper совместно с Ассоциацией арт-дилеров Америки (http://www.artdealers.org/events.forum30.html). См: Charlotte Burns, «Court Battle Fuels Calls on Less Art Market Secrecy», Art Newspaper, vol. 18, no. 213, May 2010, pр. 1 & 8; Melanie Gerlis, «Art Funds Calls for Greater Transparency», Art Newspaper, no. 246, May 2013, published online at http://www.theartnewspaper.com/articles/art-funds-calls-for-greater-transparency/29439; Robin Pogrebin and Kevin Flynn, «As Art Values Rise, So Do Concerns About Market’s Oversight», New York Times, January 27, 2013, p. A1.

32

Judith Prowda, Visual Arts and the Law: A Handbook for Professionals, Lund Humphries, Farnham, Surrey, and Sotheby’s Institute of Art, London and New York, 2013, pp. 171–182.

33

http://www.collegeart.org/guidelines/histethics, Section IV.

34

Joshua Hammer, «The Greatest Fake Art Scam in History?», Vanity Fair web exclusive, October 10, 2012, http://www.vanityfair.com/culture/2012/10/wolfgang-beltracchi-helene-art.scam.

35

David Barboza, Graham Bowley and Amanda Cox, «A Culture of Bidding: Forging an Art Market in China», New York Times, October 28, 2013, http://www.nytimes.com/projects/2013/china-art-fraud.

36

Данные приведены по: Michael Shnayerson, «A Question of Provenance», Vanity Fair, May 2012, online edition, http://www.vanityfair.com/culture/2012/05/knoedler-gallery-forgery-scandal-investigation.

37

Ibid.

38

Речь Джудит Персон, президента и сооснователя ARIS Insurance, на панельной дискуссии «Вопросы подлинности и закон» в рамках конференции Art Law Day, NYU SCPS and Appraisers Association, 9 ноября 2012 г.

39

Patricia Cohen, «In Art, Freedom of Expression Does Not Extend to ‘Is It Real?’», New York Times, June 19, 2012, p. A1, в статье даны подробные объяснения на этот счет.

40

Сюзан Хэпгуди Корнелия Лауф, текст для выставки «InDeed: Certificates of Authenticity in Art», проводившейся в KHOJ Studios в индийском Нью-Дели в период с 18 ноября по 16 декабря 2013 г., http://khojworkshop.org/project/12157.

41

В июле 2010 г. Музей Леопольда, наконец, согласился выплатить наследникам Бонди $19 млн. Ознакомиться с тем, как развивался этот сюжет и как дискутировали вовлеченные в конфликт стороны, можно в следующих источниках: Judith Dobrzynski, «What Makes The Portrait Of Wally Case So Significant?», Art Newspaper (online edition only), April 24, 2012, http://www.theartnewspaper.com/articles/What-makes-the-Portrait-of-Wally-sosignificant/26309. В главе 4 мы будем отдельно обсуждать вопросы, связанные со спорными титулами, и специализированные страховки, призванные защитить владельцев произведений от их утраты.

42

Christopher A. Marinello, General Counsel, Art Loss Register, «Art Financing and the Law», NYU SCPS/AA Art Law Day, New York University, November 9, 2012.

43

Prowda, pp. 222–238.

44

«Met Museum Enters Legal Beef Over Its Mark Tansey Cow Painting, Unwittingly Sold By Gagosian»,Blouin Art Info, May 11, 2011, http://www.blouinartinfo.com/museums/article/37658-met-museum-enters-legal-beef-over-its-mark-tansey-cow-painting-unwittingly-sold-by-gagosian.

45

Prowda, p. 109, более подробно — pp. 101–117.

46

JancouFineArt, Ltd. Против Sotheby’s and Noland, Верховный суд Нью-Йорка, 13 ноября 2012 г., http://www.ifar.org/case_summary.php?docid=1355364926.

47

При работе со старыми документами с повышенной хрупкостью не следует пользоваться белыми нитяными реставрационными перчатками (более подробно см. в главе 6).

48

Среди клиентов ArtBase числятся Дэвид Цвирнер и Мэтью Маркс, коллекции The Gap и Tishman Speyer (самая крупная девелоперская компания Нью-Йорка), а также издание New York Times, чей архив из более чем 150 000 рисунков хранится именно в этой базе данных.

49

http://www.artbase.com.

50

Некоторые из компаний, например ArtBinder, «передовой мобильный инструмент для галерей», созданный бывшим сотрудником галереи Gavin Brown’s Enterprise, вышли на рынок мобильных приложений как утилиты, позволяющие демонстрировать произведения искусства. Такие приложения не являются системами управления коллекций и отличаются от них.

51

VPN — это сеть, которая использует интернет-соединение и позволяет не связанным друг с другом и перемещающимся пользователям после прохождения авторизации получать доступ к центральной организованной сети, содержащей защищенные данные. VPN — это довольно дорогостоящая и сложная система, поэтому в обозримом будущем она может выйти из употребления. Существуют и другие опции удаленного доступа к системе, например GoToMyPC (http://www.gotomypc.com).

52

http://www.artlogic.com.

53

Elisabeth Von Habsburg, Rachel Goodman, and Claire McAndrew, «Art Appraisals, Prices, and Valutations», in Claire McAndrew (ed.), Fine Art and High Finance: Expert Advice on the Economics of Ownership, Bloomberg Press, New York, 2010, p. 36.

54

Pension Protection Act, Pub. L. No. 109–280, 120 Stat. 780 (2006), IRS notice 2006–96, http://www.irs.gov/pub/irs/drop/n-06–96.pdf.

55

В соответствии с Законом о защите пенсий (Pension Protection Act) от 2006 г., в случае выявления некорректно выполненных оценок Налоговое управление США может подвергать квалифицированных оценщиков взысканиям. Часть 20 «Взыскание и проценты», глава 1 «Руководство по взысканиям», раздел 12 «Взыскания по некорректно выполненным оценкам», http://www.irs.gov/irm/part20irm_20–001–12/html.

56

James Martin, «What Materials Tell Us About the Age and Attribution of the Matter Paintings», IFAR Journal, vol. 10, no. 1, 2008, pp. 25–35.

57

Работа Пикассо «Мушкетер с трубкой» (1969) 6 ноября 2013 г. была продана за рекордную для поздних работ художника сумму в $30,9 млн (эстимейт $12–18 млн).

58

Carol Vogel, «The Met Makes Its Biggest Purchase Ever», New York Times, November 10, 2004, p. E1, http://www.nytimes.com/2004/11/10/arts/design/10pain.html.

59

В итоге дело было закрыто. Julia Halperin, «Sizing Up the Curious New William Eggleston Lawsuit: Can a Collector Really Stop Him From Making More Art?», Blouin Art Info, April 8, 2012, http://www.blouinartinfo.com/news/story/797986/sizing-up-the-curious-new-william-eggleston-lawsui-can-a-collector-really-stop-him-from-making-more-art.

60

Droit Straus, Vice President and Worldwide Fine Art Manager, Chubb Personal Insurance, «Accidents Happen», NYU SCPS/AA Art Law Day, New York University, November 12, 2010.

61

О забавной стороне этого инцидента можно прочитать в статье Nick Paumgarten, «The $40-Million Elbow», New Yorker, October 23, 2006, http://www.newyorker.com/archiv/2006/10/23/061023ta_talk_paumgarten.

62

Речь идет о принте, который был продан в январе 2011 г. на аукционе Christie’s за $302 500 при эстимейтах в $20 000–30 000. Mark Brown, «Dennis Hopper’s Bullet Scarred Warhol Screen Print on Sale», The Guardian (online version), January 5, 2011, http://www.guardian.co.uk/film/2011/jan/05/dennis-hopper-andy-warhol-print.

63

«Hugh Grant: ‘I was drunk when I bought Elizabeth Taylor painting that made £11m profit’», Daily Mail Online, December 13, 2009, http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-1235452/Hugh-Grant-I-drunk-I-bought-Elizabeth-Taylor-painting-11m-profit.html.

64

Dan Duray, «Wunderkind Kassay Takes Phillips, Again», The Observer (online edition), May 13, 2011, http://observer.com/2011/05/wunderkund-kassay-takes-phillips-again.

65

Shane Ferro and Rachel Corbet, «10 Former art Sensations That the Market Has Left Behind», Blouin Art Info, January 30, 2013, http://www.artinfo.com/news/story/861621/10-former-art-sensations-that-the-market-has-left-behnd.

66

Von Habsburg, Goodman, and McAndrew, 2010, p. 36.

67

Речь Кристиан Фишер, президента и СЕО AXA Art Americas, в Институте культуры Сотби, Нью-Йорк, 1 марта 2012 г.

68

Richard Polsky, «A Dealer Looks Back», Artnet Magazine, August 27, 2008, http://www.artnet.com/magazineus/features/polsky/polsky8–27–08.asp.

69

Весь список этих факторов можно найти в источнике: The Experts’ Guide to Collecting, Appraisers Association of America, Withers Bergman LLP, 2010, p. 21.

70

В профессиональной литературе радость коллекционера от обладания произведением квалифицируется как «физический доход» на инвестицию. См. также: Bruno S. Frey and Reiner Eichenberger, «On the Return of Art Investment Return Analysis», Journal of Cultural Economics, vol. 19, 1995, pp. 207–220.

71

Allan Kozinn, «Art Insurance Losses from Hurricane Sandy May Reach $500 million», New York Times, December 31, 2012, p. C3.

72

«A Museum in the Sky», The Economist, October 11, 2001, http://www.economist.com/node/814452.

73

Речь Кристиан Фишер, президента и СЕО AXA Art Americas, в Институте культуры Сотби, Нью-Йорк, 1 марта 2012 г.

74

Об инциденте с шампанским рассказала Дорис Страус, вице-президент и управляющий всемирным отделом изящного искусства Chubb Personal Insurance в тексте «Accidents Happen», NYU SCPS/AAA Art Law Day, New York University, November 12, 2010.

75

Fischer, Sotheby’s Institute of Art, March 1, 2012.

76

Straus, New York University, November 12, 2010.

77

Там же.

78

A. M. Best при составлении рейтинга страховых компаний использует буквы. Christiane Fischer and Jill Arnold, «Insurance and the Art Marker», in Claire McAndrew (ed.), Fine Art and High Finance: Expert Advice on the Economics of Ownership, Bloomberg Press, New York, 2010, p. 200.

79

Там же, p. 199.

80

Единственной страховой компанией, специализирующейся исключительно на страховании предметов искусства, является AXA ART.

81

Речь Кристиан Фишер, президента и СЕО AXA Art Americas, в Институте культуры Сотби, Нью-Йорк, 1 марта 2012 г.

82

Christiane Fischer, as cited in Brian Boucher, «Will Insurance Companies Cover Chelsey After Sandy?», Art in America, November 7, 2012, http://www.artinamericamagazine.com/news-opinion/news/2012–11–07/sandy-insurance.

83

M. P. McQueen, «Perishable Art: Investing In Works That May Not Last», The Wall Street Journal, May 16, 2007, http://online.wsj.com/article/SB117927768289404269-search.html?KEYWORDS=damien+hirst&COLLECTION=wsjie/6months.

84

Betsy Dorfman, «What You Should Know About ‘Inherent Vice’», Fine Art Shipping Blog, April 16, 2009, http://www.fineartship.com/2009/04/what-you-should-know-about-inherent-vice.

85

В 2007 г. в ходе слушания дела Фригон против Pacific Indemnity федеральный судья штата Иллинойс постановил, что полис страхования «от всех рисков» покрывал передачу галерее произведений на реализацию. Elizabeth C. Black, «Entrustment, the Hidden Title Risk of Leaving Your Artwork in the Care or Possession of Others — Will your Fine Art Insurance Cover your Loss? Probably Not», in Ronald D. Spencer (ed.), Spencer’s Art Law Journal, vol. 1, no. 3, Winter 2010/2011, p. 3, http://www.clm.com/docs/6706004_1.pdf.

86

Eileen Kinsella, «Untangling the Salander Mess», ArtNews, July 1, 2010, http://www.artnews.com/2010/07/01/untangling-the-salander-mess.

87

Martha Lufkin, «Berry-Hill Stacks Up Lawsuits», Art Newspaper, no. 222, March 14, 2011, http://www.theartnewspaper.com/articles/Berry-Hill+stacks+up+lawsuits/23311.

88

Всего 25 % судебных исков по титулу относятся к истории происхождения произведения. Judith Pearson, ARIS Title Insurance, «Best Practices in the Chain of Custody», Artelligence, New York Athletic Club, April 13, 2011.

89

Fischer, Sotheby’s Institute, New York, April 23, 2013.

90

Ralph Lerner, «Art and Taxation in the United States», in McAndrew (ed.), 2010, p. 216.

91

Ralph Lerner, «Art and Taxation in the United States», in McAndrew (ed.), 2010, p. 215–216.

92

Andrew Faintych, «Fine Art shipping and Storage», IFAR Journal, vol. 9, nos. 3 & 4, 2007, p. 56.

93

В разговоре с Джонатаном Шварцем, сооснователем и СЕО Atelier4, Лонг Айленд Сити, Нью-Йорк, 26 февраля 2013 г.

94

В разговоре с Джонатаном Шварцем, 27 апреля 2012 г.

95

IFAR58. Faintych, p. 56.

96

Например, у ICEFAT (Международная конвенция перевозчиков предметов изобразительного искусства) насчитывается 70 организаций-членов в 40 странах мира.

97

Из имейла Эндрю Файнтича, сооснователя и исполнительного вице-президента Atelier 4, Лонг Айленд Сити, Нью-Йорк, 17 июня 2013 г. По словам Файнтича, большинство краж произведений происходит в разгрузочных доках.

98

«Request a Quote», Cadogan Tate Fine Art, http://www.cadogantate.com/fineart/request-a-quote.html.

99

Christina Ruiz, «Momart Dispute Reveals Hazards of Shipping Art», Art Newspaper, no. 229, http://www.theartnewspaper.com/Momart-dispute…shipping-art/24929.

100

Meredith Mendelsohn, «The Price You Pay», Art + Auction, vol. 33, no. 11, July/August 2010, p. 44.

101

«Art and Museum Transportation Services», FedEx Service Guide, http://customcritical.fedex.com/us/services/market-industry/art.shtml.

102

По словам Иды Нг, СЕО Artmove Helu-Trans(S) Pte.Ltd., Сингапур, эти подсчеты не слишком точны (из имейла от 27 июня 2013 г.).

103

«Works of Art, Collectors’ Pieces and Antiques», Harmonized Tariff Schedule of the United States, Chapter 97, Section XXI, 2010, http://usitc.gov/publications/docs/tata/hts/by-chapter/100 °C97.pdf.

104

Brancusi v. United States, T.D. 43063, 54 Treas. Dec. 428 (1928).

105

Georgina Adam, «Flavin and Viola Works ruled ‘not art’», Art Newspaper, no. 2019, December 2010, p. 59.

106

Louisa Buck and Judith Greer, Owning Art: The Contemporary Art Collector’s Handbook, Cultureshock Media, London, 2007, p. 191.

107

Как уже упоминалось в главе 1, в марте 2012 г. немецкий торговец искусством и китайский партнер транспортной компании Integrated Fine Art Solutions попали за решетку по обвинению в контрабанде. Утверждалось, что при этом они занижали стоимость ввозимых товаров, чтобы избежать пошлин на импорт. О том, что в этом были замешаны арт-дельцы, свидетельствовала имейл-переписка. Andrew Jacobs and Claire Pennington, «Two Arrests in China Unnerve Artworld», New York Times, July 17, 2012, p. C1.

108

http://www.singaporefreeport.com.

109

David Segal, «Swiss Freeports Are Home for a Growing Treasury of Art», New York Times, online, July 21, 2012, http://www.nytimes.com/2012/07/22/business/swiss-freeports-are-home-for-a-growing-treasury-of-art.html?pagewanted=all&_r=0.

110

Gareth Harris, «Beijing to get Freeport to Change Hong Kong’s Supremacy», Art Newspaper (online edition only), July 26, 2012, http://www.theartnewspaper.com/articles/Beijing+-freeport+to+challenge+Hong+Kong%E2%80%99s+supremacy+as+Asia’s+art+centre/26942.

111

Эти идеи частично инспирированы текстом James K. Reeve, The Art of Showing Art, Council Oak Books, Tulsa, AZ, 1986, 1992 (2^nd ed.), pp. 82–85. Автор, помимо прочего, предлагает подробную инструкцию самостоятельной упаковки произведений искусства. Даже, несмотря на то что местами эта книга устарела, она продолжает служить для коллекционеров отличным справочником. Арт-специалист Том Зоуфалы высоко отзывался о ней в своей речи в Институте культуры Сотби 19 апреля 2012 г.

112

По словам Тома Зоуфалы, речь в Институте культуры Сотби 19 апреля 2012 г.

113

В своей статье в New York Times, посвященной этому приобретению, Рональд Лаудер заявил: «Это наша Мона Лиза». Carol Vogel, «Lauder Pays $135 Million, a Record, for a Klimt Portrait», New York Times, June 19, 2006, http://www.nytimes.com/2006/06/19/arts/design/19klim.html?pagewanted=all&_r=0#.

114

http://www.chenue.com/english/our_expertise/storage.html.

115

James Mee, «Art Into Ashes», The Guardian, September 22, 2004, http://www.theguardian.com/artanddesign/2004/sep/23/art.britartfire.

116

GRASP (Global Risk Assessment Program), AXA ART Insurance Corporation, 2013, http://www.axa-art-usa.com/artprotect/grasp.html.

117

Faintych, p. 56.

118

Fred Leeman quotation in «The Art of Framing», Christie’s International Magazine, March-April 1990, as cited in Jared Bark, «Framing Van Gogh’s The Night Café», IFAR Journal, vol. 13, no. 4, 2012–13, p. 31.

119

Эта практика описана в романе актера и коллекционера Стива Мартина. Главный герой, молодой сотрудник Sotheby’s, всеми силами старается заполучить картину Милтона Эвери, которую передали аукционному дому «в такой отвратительной раме, что (начальница) Черри Финч смотрела на картину, сложив пальцы рамкой, чтобы заслонить ими багет». Перед продажей его заменили у Лоуи, «багетчика из Нижнего Ист-Сайда, на великолепную новую раму». Steve Martin, An Object of Beauty, Hachette Book Group, New York, 2010, pp. 22–25.

120

Elaine Louie, «Trade Secrets; Frames are Worth at least 500 Words», New York Times, March 25, 1999, reprinted online at http://www.nytimes.com/1999/03/25/garden/trade-secrets-frames-are-worth-at-least-500-words.html?pagewanted=all&src=pm.

121

Панельная дискуссия на мероприятии IFAR Evening Panel: «Что могут рассказать нам рамы», Christie’s New York, 17 мая 2011 г. Среди участников были Джордж Бизакка, специалист по консервации Метрополитен-музея, Лоуренс Кантер, куратор секции раннего европейского искусства в Художественной галерее Йельского университета, и Эли Уилнер, СЕО и основатель Eli Wilner and Company.

122

Jared Bark, «Framing Van Gogh’s The Night Café», IFAR Journal, vol. 13, no. 4, 2012–13, p. 30.

123

Из телефонных разговоров с Басом Мюхреном, Научно-исследовательский отдел музея Крёллера-Мюллера, Оттерло, Голландия, 25 сентября 2013 г.

124

Bark, p. 23.

125

Эта горячая дискуссия произошла во время мероприятия IFAR Evening Panel: «Что могут рассказать нам рамы», Christie’s New York, 17 мая 2011 г.

126

http://www.eliwilner.com.

127

Kelly Crow, «Out Size Art», The Wall Street Journal Magazine, September 9, 2009, p. 2 of 4.

128

В телефонном разговоре с Кэтрин Хиндс, куратором Коллекции Маргулиса, 8 октября 2013 г. С тех пор инсталляция два раза разбиралась, для этого сформированная куратором команда специалистов укладывала фрагменты инсталляции в заранее пронумерованные короба.

129

В подобных ситуациях на раму устанавливаются D-образные крепления, которые позволяют устанавливать картину прямо на стену. Этот метод требует большей тщательности (в отличие от крепления с использованием проволоки, произведение не получится немного сместить). Вначале нужно измерить расстояние между креплениями и пометить соответствующие им точки на стене в требуемых местах. Затем их расположение следует проверить с помощью уровня, и только затем вбивать крюк в стену. В этом случае предпочтительнее использовать профессиональные крюки, такие как крюк ООК с тремя точками крепления к стене (спецификация по допустимому весу указывается на упаковке).

130

Pac Pobric, «US Fails to Tackle Art Crime», Art Newspaper, vol. 22, no. 245, April 2013, p. 5.

131

Joseph Berger, «House Painter is Charged in Long Island Art Thefts», New York Times, May 7, 2013, p. A18.

132

«Detroit Art Theft: 19 Works Worth Millions, One by Andy Warhol, Stolen From Private Collection», Huff Post Detroit, May 22, 2012, http://www.huffingtonpost.com/2012/05/22/detroit-art-theft-andy-warhol-rube-goldberg-works-worth-millions-stolen-from-collector_n_1536544.html.

133

В 2006 г. вооруженные грабители украли среди бела дня одну из версий картины «Крик» и полотно «Мадонна» работы Мунка из Музея Мунка в Осло. Картины обнаружились спустя два года. За десять лет до этого была украдена еще одна версия «Крика» из Национальной галереи Осло, ее удалось обнаружить через три месяца.

134

Thomas Wessel, quoted in Nazanin Lankarani, «Contemporary art boom brings opportunities, and challenges, for insurers», New York Times, May 30, 2008, http://www.nytimes.com/2008/05/30/arts/30iht-rcar-taxa.1.13337568.html?pagewanted=all.

135

Гленн Уортон, лекция в Институте культуры Сотби, Нью-Йорк, 1 апреля 2011 г.

136

См. Elaine Sciolino, «Leonardo Painting’s Restoration Bitterly Divides Art Experts», January 4, 2011, p. C1.

137

Работники архивов и запасников хранят и заботятся о произведениях искусства, встречают их по прибытии в музей и сопровождают их при перемене места, и именно они в последнее время принимают все более активное участие в процессе документации истории бытования произведения с целью его последующей консервации.

138

Специалист по консервации современного искусства Кристиан Шайдеманн попытался сохранить работу Роберта Гобера, «Пакет с пончиками» (1989). В ходе обработки, которая длилась четыре дня, пончики были помещены в резервуар с ацетоном под низким давлением. Эта жидкость входит, помимо прочего, в раствор для снятия лака для ногтей, и с помощью него Шайдеманну удалось удалить из пончиков жир. Однако вследствие этого их вес существенно поменялся, поэтому их пришлось пропитать раствором на основе смол и таким образом вернуть их к прежним размерам. Существовало восемь версий «Пакета с пончиками», один из которых был продан на аукционе за $240 000. См.: Rebecca Mead, «The Art Doctor: Onward and Upward with Arts», New Yorker, vol. 85, no. 13, May 11, 2009, p. 58.

139

И в Нью-Йорке, и в Калифорнии из статутов морального права вытекает право авторства (или право атрибуции), которое дает автору право заявлять или отзывать свое авторство на произведение. См. также: Judith Prowda, Visual Arts and the Law: A Handbook for Professionals, Lund Humphries, Farnham, Surrey, and Sotheby’s Institute of Art, London and New York, 2013, pp. 101–117.

140

Консервация с Сюзанн Сиано, главным специалистом по консервации и главой Modern Art Conservation (MAC) в Нью-Йорке, мастерская MAC, 18 октября 2011 г.

141

«Atomic Oxygen Restoration Restores Artwork», Glenn Research Center, National Aeronautics and Space Administration, July 24, 2007, https://rt.grc.nasa.gov/2007/atomic-oxygen-restoration.

142

См.: Emily Sharpe, «Preserving a Work by Starving it of Air», Art Newspaper (online edition only), Conservation no. 227, September 14, 2011, http://www.theartnewspaper.com/articles/preserving-a-work-by-starving-it-of-air/24507.

143

Такие фильтры нужно менять приблизительно один раз в 10 лет.

144

Helen Pidd, «Overzealous Cleaner Ruins £690 000 Worth Artwork that She Thought Was Dirty», The Guardian, November 2, 2011, http://www.theguardian.com/artanddesign/2011/nov/03/overzealous-cleaner-ruins-artwork.

145

Emily Sharpe, «Caring for What the Camera Saw», Art Newspaper, Art Basel Daily Edition 17–18, June 2011, p. 4.

146

Cristina Ruiz, «C-prints Fade into the Light», Art Newspaper, vol. 18, no. 212, April 2010, p. 36.

147

Фотография Андреаса Гурски «Рейн II» в 2011 г. достигла стоимости в $4,3 млн, став самой дорогой фотографией за всю историю (на момент издания книги).

148

«Projet AXA-Art soutient le CRCC sur la concervaton du patrimoine photografique», Centre de recherché sur la conservation des collections, http://crcc.cnrs.fr/IMG/pdf/AXA_press_release_WEB.pdf.

149

В числе литературы последних лет и дискуссионных площадок специалистов по консервации произведений современного искусства следует отметить: ADA A collectors’ forum, «Conserving the New: Preserving and Restoring Contemporary Artworks», New York, January 23, 2010, http://www.artdealers.org/events.forum24v.html; Glenn Wharton, «The Challenges of Conserving Contemporary Art», in Bruce Altshuler (ed.), Collecting the New: Museums and Contemporary Art, Princeton University Press, Princeton and Oxford, 2005; Cristina Biaggi, Caring for Contemporary Art: Towards a Collaborative Approach to Conservation in Art Business, MA Thesis, Sotheby’s Institute of Art, New York, 2010; IJsbrand Hummelen and Dionne Sillé (eds.), Modern Art: Who Cares? An Interdisciplinary Research Project and an International Symposium on the Conservation of Modern and Contemporary Art, Archetype Publications, London, 1999; Randy Kennedy, «Giving the Artists a Voice in Preserving Their Work», New York Times, June 29, 2006, http://www.nytimes.com/2006/06/29/arts/design/29cons.html; Pip Laurenson, «The Management of Display Equipment in Time-Based Media Installations», Tate Papers, Issue 3, Spring 2005, http://www.tate.org.uk/research/tateresearch/tatepapers/05spring/laurenson.htm; M. P. McQueen, «Perishable Art: Investing In Works That May Not Last», The Wall Street Journal, May 16, 2007, http://online.wsj.com/article/SB117927768289404269-search.html?KEYWORDS=damien+hirst&COLLECTION=wsjie/6months.

150

Carol Vogel, «Swimming with Famous Dead Sharks», New Yok Times, October 1, 2006, http://www.nytimes.com/2006/10/01/arts/design/01voge.html?pagewanted=all.

151

Работа Дэна Флавина «Четыре красных горизонтали (Для Сони)» (1963) была продана 9 ноября 2011 г. на аукционе Sotheby’s New York за $1 706 500.

152

Разговор с дилером Blythe Projects Хиллари Метц на PULSE MIAMI 3 декабря 2011 г.

153

Речь Кристиан Фишер, президента и СЕО AXA Art Americas, в Институте культуры Сотби, Нью-Йорк, 1 марта 2012 г.

154

Sara Roffino, «Hurricane Sandy Leaves Greenpoint Studios Wrecked, Destroying Years of Work», Artinfo.com, November 1, 2012, http://www.artinfo.com/news/story/837972/hurricane-sandy-leaves-greenpoint-studios-wrecked-destroying.

155

Andrew Faintych, «Fine Art Shipping and Storage», IFAR Journal, vol. 9, nos. 3 & 4, 2007, p. 56.

156

Речь Дональда Брайанта-младшего в Институте культуры Сотби 8 февраля 2011 г.

157

Introduction, Max Ernst Hanging, film by François de Menil and John de Menil, Menil Foundation, Houston, 2010.

158

Silvia Anna Barrilà, Nicole Büssing, and Heiko Klaas, BMW Art Guide by Independent Collectors: The Global Guide to Private and Publicly Accessible Collections of Contemporary Art, Christiane Meixner and Jana Hyner (eds.), Hatje Cantz, Ostfildern, 2013.

159

Mary Rozell Hopkins, «Profile: Collectors Erika and Rolf Hoffmann», Art Newspaper, vol. 74, October 1997, p. 25. Г-н Хоффманн скончался в 2006 г.

160

«About the Rubell Family Collection and Contemporary Arts Foundation», Rubell Family Collection/Contemporary Arts Foundation, 2009, http://rfc.museum/abour-us.

161

Термины «культурный капитал» и «социальный капитал» были введены социологом Пьером Бурдьё в его основополагающей работе «Формы капитала» (1986). По Бурдьё, третьей формой является экономический капитал.

162

David Kocieniewski, «A Family’s Billions, Artfully Sheltered», New York Times, November 28, 2011, p. A1.

163

Andrew Faintych, «Fine Art shipping and Storage», IFAR Journal, vol. 9, nos. 3 & 4, 2007, p. 56.

164

Правительственное постановление Статута США 12047 от 27 марта 1978 г., 43 Федеральный реестр 13359, с поправками Правительственного постановления 12388 от 14 октября 1982 г., 47 Федеральный реестр. 46245.

165

«Образцы запроса о предоставлении иммунитета», Государственный департамент США, http://www.state.gov/s/l/3197/html.

166

Lindsay Pollock, «U. S. Marshalls seize works by Degas, Miro Works at Miami Fair», Bloomberg, December 3, 2009, http://www.bloomberg.com/apps/news?pid=newsarchive&sid=aX82sXGnDW4Y.

167

См., например: Carol Vogel, «The Art World, Blurred», New York Times, October 26, 2012, p. 25.

168

Lee Botlin, William S. Lieberman, and Dorothy Canning Miller, The Nelson A. Rockefeller Collection: Masterpieces of Modern Art, Hudson Hills Press, New York, 1981, p. 20.

169

Nelson A. Rockefeller and Richard Marcus, The Nelson Rockefeller Collection — Compliments of Neiman-Marcus, Nelson Rockefeller Collection, Dallas, 1970s.

170

http://www.independent-collectors.co/about.

171

Согласно законам США, для работ, созданных не позднее 1 января 1978 г. авторское право вступает в силу в момент создания и длится на протяжении всей жизни художника и в течение 70 лет после его смерти. Более подробно о вопросах авторского права см.: Judith Prowda, Visual Arts and the Law: A Handbook for Professionals, Lund Humphries, Farnham, Surrey, and Sotheby’s Institute of Art, London and New York, 2013, pp. 55–78.

172

Deborah Sontag and Robin Pogrebin, «Some Object as Museum Shows Its Trustee’s Art», New York Times, November 10, 2009, p. A1.

173

David Barboza, «An Auction of New Chinese Art Leaves Disjointed Noses in its Wake», New York Times, May 7, 2008.

174

Существует масса как коммерческой, так и научной литературы, которая во всей полноте рассматривает это противоречие. Например, см.: Stephen C. Dubin, «How ‘Sensation’ Became a Scandal», Art in America, vol. 88, no. 1, January 2000, pp. 53–55, 57, 59; Patricia Failing, «Following the Money», ARTnews, vol. 99, no. 1, January 2000, pp. 150–153; Roger Kimball, «The Elephant in the Gallery, or the Lessons of ‘Sensation’», New Criterion (U.S.A.), vol. 18, no. 3, November 1999, pp. 3–4.

175

Sontag and Pogrebin, p. A1.

176

Цит. по: Jeremy Eckstein, «Investing in Art: Art as an Asset Class», в издании Iain Robertson and Derrick Chong, The Art Business, Routledge, Abington, Oxon, 2008, p. 70.

177

http://www.aexchange.net/.

178

Комментарий Сергея Скатерщикова, основателя Skate’s, на конференции «Matters of Art Finance: Exploration of Art Loans & Art Investmet Funds», 13 сентября 2012 г. Скатерщиков говорил о том, что первое издание Skate’s было запрещено к распространению в магазинах при музеях.

179

См., например: Claire McAndrew, The Art Economy: An Investor’s Guide to the Art Market, Liffey Press, Dublin, 2008; Noah Horowitz, Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market, Princeton University Press, 2011.

180

Carol Vogel, «Landmark de Kooning Crowns Collection», New York Times, November 18, 2006, http://www.nytimes.com/2006/11/18/arts/design/18pain/html.

181

Michael Plummer and Jeff Rabin, The Truth About Art Funds, Eurekahedge, January 2012, p. 1, http://www.eurekahedge.com/news/january_2012_alternative_invstments_Artvest_The_Truth_About_Funds.asp.

182

Walter Robinson, «A Tale of an Art Worth Lawsuit», Artnet news, January 18, 2005, здесь дан неплохой материал о том, что стояло за этой историей.

183

Plummer and Rabin. В действительности лишь немногие арт-фонды смогли привлечь капитал, который бы превышал $50 млн, поэтому становится понятным, почему им пока не удается привлечь инвестиционные компании и почему они не дотягивают до фондов с миллиардными капиталами и более прозрачными базовыми активами.

184

«Chinese Art Funds on a Risky Road to Maturity», Art Newspaper, vol. 21, no. 237, p. 47, July/August 2012. У китайских фондов более короткие сроки погашения, а большинство имеющихся инвестиционных механизмов очень слабо регулируются, если и вообще регулируются. Результатом этого стала их невероятная активность, которая оценивается в $900 млн. И все же они еще не вышли на уровень фондов прямого инвестирования, в которые вкладывают многие миллиарды долларов. Кроме того, если рынок внезапно обвалится или вмешается правительство и начнет регулировать эту деятельность, то она резко просядет, как это произошло с Индией, где были внезапно закрыты все незарегистрированные фонды.

185

Clare McAndrew, The International Art Market in 2011: Observations on the Art Trade Over 25 Years, The European Fine Art Foundation, Maasricht, 2012, p. 13.

186

Marcus Barum, «Art Funds Starved for Investors», The Wall Street Journal, August 22, 2005, http://online.wsj.com/news/articles/SB112467158168319234.

187

В течение этого периода по сходным путям пошли и другие арт-фонды, но им не удалось просуществовать долго. Великолепный рассказ об истории арт-фондов можно найти в издании Noah Horowitz, «Art Investment Funds», Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market, Princeton University Press, 2011, pp. 151–156.

188

В основе фонда Art Vantage лежала личная коллекция ее основателя Сержа Тироша. Cм. Serge Tiroche, «Art Funds, Art Investment», ArtTactic podcast, October 5, 2012, http://www.arttactic.com/item/512-serge-tiroche-art-vantage.html.

189

Главная страница сайта The Fine Art Fund Group, http://www.thefineartfund.com.

190

Ноа Хоровитц дает подробную таблицу фондов, специализирующихся на инвестициях в искусство — многие из них сегодня уже не существуют. «Art Investment Fund Universe», Appendix C в издании Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market, Princeton University Press, 2011, pp. 151–156.

191

Daniel Grant, «Secrets of the Fine Art Funds», Artnet, November 22, 2011, http://www.artnet.com/magazineus/features/grant/fine-art-funds-11–22–11.asp — статья дает хороший разбор арт-фондов и других типов фондов.

192

Однако некоторые инсайдеры утверждают, что подобные займы даются крайне редко, так как они компрометируют возможность быстро продать актив. Кроме того, передача произведений в музеи для участия в выставках, что играет на повышение их стоимости, дает фонду больше прибылей, чем любые выплаты членов этих фондов. «Art Funds: The Key to Success», дискуссия в Artelligence, New York Athletic Club 13 апреля 2011 г.

193

См. Boris Groysberg, Joel Podolny, and Tim Keller, Fernwood Art Investments: Leading in an Imperfect Marketplace, Harvard Business School, Boston, September 27, 2004.

194

Следует отметить, что индустрия арт-страхования не очень любит сотрудничать с арт-фондами в силу недостаточности данных и прозрачности этой развивающейся сферы инвестиционного бизнеса. Christiane Fischer and Jill Arnold, «Insurance and The Art Market», in Clare McAndrew (ed.), Fine Art and High Finance, Bloomberg Press, New York, 2010, p. 209.

195

В случае применения этой налоговой стратегии материалы, использованные при создании произведения, имеют особую важность. Обмен американского холста XVIII в. в этом случае на европейский холст ХХ в., скорее всего, будет расценен как «равнозначный», а вот японскую акварель XVIII в., вероятно, не удастся обменять на фарфоровую вазу XVIII в.

196

«Like-Kind Exchanges Under IRC Code Section 1031», Internal Revenue Service, updated August 3, 2012, http://www.irs.gov/uac/Like-Kind-Exchanges-Under-IRC–Code-Section-1031.

197

В 2008 г. общая сумма всех гарантий, выданных Sotheby’s, составила $626 млн, а в 2009 г. она едва достигла $7 млн. Judd Tully, «Assurance Policies: Third-Party Guarantees May Reduce Risk and Yield Rewards», Art + Auction, September 2011, p. 37.

198

См.: Georgina Adam and Charlotte Burns, «Guaranteed Outcome: Insurance for Sellers Or Market Manipulation? Why Auction Guarantees Are Dividing the Art Trade», Art Newspaper, Armory Show Edition, March 2–3, 2011, p. 9; Robin Pogrebin and Kevin Flynn, «As Art Values Rise, So Do Concerns About Market’s Oversight», New York Times, January 27, 2013, p. A1.

199

Tully, p. 37. На момент написания книги Sotheby’s не давал скидок на премиальные покупателя.

200

Pogrebin and Flynn, p. A1.

201

Oб истоках арт-финансирования см.: Suzanne Gyorgy в издании McAndrew, 2010, p. 118–121.

202

Michael Plummer, «The Truth About Art Financing — a Two-Tier System», Artvest blog post, April 2, 2012, http://artvest.com/the-truth-about-art-financing-%E2%80%93-a-two-tier-system/.

203

По словам Кристофера А. Маринелло, заимодавцы, специализирующиеся на работе с произведениями искусства, все чаще регистрируют свое обеспечительное право на публичном ресурсе Art Loss Record (выступление на панельной дискуссии «Art Financing and the Law», NYU SCPS/AAA Art Law Day, Университет Нью-Йорка, 9 ноября 2012 г.).

204

См.: Melanie Gerlis, «Banks Cash In on ‘Spend and Lend’ Strategy», Art Newspaper, Art Basel Daily Edition (digital version), June 13, 2012.

205

Например, Citibank требует минимум четыре произведения искусства работы различных художников международной значимости. Gyorgy, p. 125.

206

Benjamin Genocchio, «Conversation with… Trinh Doan of U. S. Trust on the ins and outs of borrowing against art», «What You Need to Know Before You Take Out an Art Loan: a Q & A with Trinh Doan», Art + Auction, vol. 36, No. 3, November, p. 93, 2012, или http://www.blouinartinfo.com/news/story/836467/what-you-need-to-know-before-you-take-out-an-art-loan-a-qa.

207

Со слов Николы Уолтер из J. P. Morgan Securities, которая заявила, что не знает о базовых условиях по ссудам под залог произведений искусства в своем банке (в рамках панельной дискуссии «Art Financing and the Law», Appraisers Association and NYU SCPS/AAA Art Law Day, Университет Нью-Йорка, 9 ноября 2012 г.).

208

По словам юрисконсульта Эми Голдрич (в рамках панельной дискуссии «Art Financing and the Law», NYU SCPS/AAA Art Law Day, Университет Нью-Йорка, 9 ноября 2012 г.).

209

Shane Ferro, «Navigating the Art Loan Biz, A Surge in Industry Attracting Both Big Banks and ‘Loan-to-Own’ Sharks», Blouin ArtInfo, April 4, 2012, http://www.blouinartinfo.com/news/story/797602/navigating-the-art-loan-biz-a-surging-industry-attracting-both-big-banks-and-loan-to-own-sharks.

210

Shane Ferro, «Navigating the Art Loan Biz, A Surge in Industry Attracting Both Big Banks and ‘Loan-to-Own’ Sharks», Blouin ArtInfo, April 4, 2012, http://www.blouinartinfo.com/news/story/797602/navigating-the-art-loan-biz-a-surging-industry-attracting-both-big-banks-and-loan-to-own-sharks.

211

Art Capital Group, http://www.artcapitalgroup.com.

212

Более подробный разбор см.: Andrew Goldman, «How Could This Happen to Annie Leibowitz?», New York Magazine, August 24, 2009, pp. 50–57, 161–162. Также см.: Felix Salmon, «Art Capital Made at Least $16 million off Annie Leibowitz», blogs.reuters.com, April 6, 2010.

213

Allen Salkin, «That Old Master? It’s at the Pawn Shop», New York Times, February 24, 2009, p. A1.

214

«Sotheby’s Financial Services», www.sothebys.com/en/inside/services/financial-services/overview/html.

215

Речь Дональда Брайанта-младшего в Институте культуры Сотби 8 февраля 2011 г. Цитата господина Брайанта принадлежит его отцу.

216

Этот термин чаще всего используют применительно к музеям, которые продают работы, больше не вписывающиеся в задачи организации, с целью сбора средств на текущие расходы. Это крайне неоднозначный вопрос.

217

См.: Pierre Valentin, Philip Munro, and Samantha Morgan «Art and Taxation in the United Kingdom and Beyond», Clare McAndrew, Fine Art and High Finance: Expert Advice on the Economics of Ownership, Bloomberg Press, New York, 2010, pp. 249–62.

218

Randy Kennedy, «Gagosian Suit Offers Rare Look at Art Dealing», New York Times, November 8, 2012, p. С3.

219

Это подчеркивает необходимость проверки договора купли-продажи. Например, если у дилера с клиентом уже устоявшиеся отношения, имена на счете могут быть автоматически созданы системой дилера и не соответствовать тому, кто из супругов на самом деле получает титул на произведение, если у них не общие денежные средства.

220

Американский акт о снижении налоговой нагрузки от 2013 г., http://www.finance.senate.gov/legislation/details/?id=acd8d505–5056-a032–5213-d4c3ac0bb7b0. Сегодня эта сумма составит порядка $5,5 млн.

221

Наследники должны получить копию любой оценки имущества, чтобы установить свою собственную основу для подоходного налога в случае продажи в будущем, так как их собственная основа, согласно этой оценке, будет увеличена до стоимости имущества. Если у них не будет этой копии, им придется проводить оценку работ в момент получения завещания за собственный счет.

222

Patricia Cohen, «Art’s Sale Value? Zero. The Tax Bill? $29 Million», New York Times, June 22, 2012, p. А1.

223

Если в завещании четко прописано, что работы должны быть проданы, можно уменьшить расходы на продажу. Если особых указаний нет, у американских судов нет единой позиции по вопросу, можно ли уменьшить эти расходы.

224

Речь Филиппа де Монтебелло, бывшего директор Метрополитен-музея в Нью-Йорке, «Collecting Across the Centuries: Old Masters in 21st Century Collections», The Frick Collection ADDA Collectors’Forum, 19 января 2011 г., http://www.artdealers.org/events.forum28v.html.

225

Вычет не может превышать 30 % от основы пожертвования дарителя (годовая зарплата или доход), но любая превышающая сумма может переноситься на будущий период сроком до пяти лет.

226

Полное описание вопросов налогообложения, на котором основан этот пример, можно найти у Ральфа Лернера, «Art and Taxation in the United States», см.: McAndrew, р. 211–248.

227

Lerner, р. 219–29.

228

Из выступления на лекции-семинаре «Филантропия и закон» Карин Гросс, главного юридического советника управления налоговой службы, Appraisers Association и NYU SCPS Art Law Day, Университет Нью-Йорка, 9 ноября 2012 г.

229

Закон о пенсионном обеспечении от 2006 г., по сути, положил конец частичному дарению в США. Elisabeth Dillinger, A Not So Starry Night: The Pension Protection Act’s Destruction of Fractional Giving, 76 UMKC L. REV. 1045, 1046 (2008).

230

Между тем четкого определения термина «фактическое владение» не дается. См.: Lerner in McAndrew, р. 235.

231

Из разговора с коллекционером, Neue Galerie, Нью-Йорк, 6 февраля 2013 г.

232

Из выступления на лекции-семинаре «Филантропия и закон» Холланда Данна, Aurora Advisory Group, Appraisers Association и NYU SCPS Art Law Day, Университет Нью-Йорка, 9 ноября 2012 г.

233

Из некролога Берггрюна: Alan Riding, «Heinz Berggruen, Influential Picasso Collector, Dies at 93», New York Times, February 27, 2007, http://www.nytimes.com/2007/02/27arts/design/27berggruen.html.

234

См., например: James Panero, «Another Museum Puts its Collection on the Block», The Wall Street Journal (online version), April 15, 2009, http://online.wsj.com/newsarticles/SB123974676917018355.html.

235

Из речи Генри Лэнмана, первого помощника главного юрисконсульта в Музее современного искусства, «Successful Art Succession: Estate Planning and Practical Issues for Collectors», New York City Bar Association, 24 января 2012 г.

236

Если даритель состоит в браке, произведения, предназначенные для благотворительности, должны остаться супругу (супруге), который (ая) затем произведет передачу в связи со смертью или при жизни, таким образом, не выплачивая налог на имущество усопшего супруга. Выгодная передача собственности супругу (супруге) без оплаты налогов называется супружеской налоговой скидкой, частью Налогового закона об оздоровлении экономики (ERTA) от 1981 г. Лернер, с. 239.

237

Carol Kino, «Private Collection Becomes Very Public», New York Times, June 6, 2010, p. А23.

238

Michael S. Arlein, «Estate Planning Techniques for the Art Collector», материалы для лекции-семинара с тем же названием на ARTELLIGENCE Understanding Art as an Asset symposium, 13 апреля 2011 г.

239

Краткий обзор этого красноречивого примера см.: Lerner in McAndrew, p. 224–226.

240

«Art Appraisal services», Internal Revenue Service, updated February 22, 2013, http://www.irs.gov/Individuals/Art-Appraisal-Services.

241

«Annual Summary Report for Fiscal Year 2012», The Art Advisory Panel of the Commissioner of Internal Revenue, http://www.irs.gov/pub/irs-utl/annrep2012.pdf.