Остросюжетный детектив. Выпуск 10

И. Бурденко ПОСЛЕСЛОВИЕ

Прошло то время, когда о детективе распространялось твердое убеждение, что это просто-напросто один из вариантов авантюрно-сенсационной литературы, что для таких книг характерны лишь нагромождение страхов, кошмаров, драк, кровопролитий, которые придают этому жанру бульварный тон, рассчитанный на удовлетворение невысокого читательского вкуса.

Для лучших образцов детективной литературы характерны реалистичность изображения быта и психологии, общественных конфликтов, или обеспечивается заостренность и увлекательность событий и характеров. Сюжеты в таких случаях основаны на реалистическом подходе, на убеждении в силе разума и утверждают торжество (хотя бы потенциальное) правопорядка (или хотя бы правды как таковой) над злом. Раскрытие преступления, логический анализ фактов погружается тогда в жизненную стихию. Основой конфликта становится столкновение справедливости с беззаконием.

Хороший детективный роман — а представленные в сборнике романы относятся к таковым — это исследование, поиск, испытание мысли и фантазии. Он делает читателя соучастником «дела», что, несомненно, полезно хотя бы тем, что развивает наблюдательность, сообразительность, воспитывает навык аналитически мыслить. Вот эта читательская активность, причастность, не в ней ли секрет массовой увлеченности жанром?

Конечно, есть и другие непременные черты в классических детективных произведениях. Главные из них тайна, загадка, образ сыщика (иногда это человек, профессия которого далека от сфер криминалистики, им может оказаться и врач, и журналист, и страховой агент, волею случая втянутый в расследование преступления).

По правилам детектива, сыщик — фигура нападения, преступник — фигура защиты. Остальные персонажи участвуют в игре, как правило, на стороне защиты, так как произвольно или непроизвольно уводят нападение по ложным следам. Читатель участвует в игре на стороне нападения, пытаясь вместе с сыщиком проникнуть в тайну преступления.

Иногда, забывая о законах детективного жанра, мы называем детективом любое сочинение, если только сюжетная развязка в нем не видится с первых страниц, а сам сюжет окутан загадочностью. Но ведь не только приключенческая беллетристика, но и классической глубины словесность может предложить читателю запутанную интригу, скрывая до последней страницы всевозможные тайны. К числу подобных произведений безусловно относятся романы американского писателя Эрла Стенли Гарднера (1889–1970 гг.), автора многих детективов, а также книг по криминалистике, истории и археологии. В 1933 году ввел в свои детективные романы героя — адвоката по имени Перри Мейсона, который принес ему всемирную известность. К началу 1978 года вышло 82 романа (более 200 млн экземпляров книг продано в США), где главным героем является Мейсон. Произведения Э. С. Гарднера увлекают, как увлекает решение шахматной задачи, головоломки, хитро составленного уравнения. Тут читатель не сторонний наблюдатель событий, переживающий за героев, но полноправный участник дознания. В детективах Гарднера число действующих лиц, как правило, ограничено, что диктуется условиями задачи, но все (или почти все) персонажи до поры до времени находятся под подозрением. Действительно, интересно вместе с автором отправиться в поиск и за преступником, и за преступными обстоятельствами, слагающимися в цепочку причин и следствий, приводящую к преступлению. Кто? — пружина интриги. Почему? — существо и содержание детектива.

Э. С. Гарднер — признанный мастер описания судебного разбирательства с его головокружительными зигзагами. Как и другие детективы, романы Гарднера не могут существовать без расследования. Причем расследоваться может не обязательно преступление, но и ложное обвинение. Поэтому в его книгах поиск истины главенствует в сюжете и командует сюжетосложением. Следствие следствия — вот истинная формула детективов Гарднера. При этом однако не следует забывать, что, скажем, документальная практика расследования преступления еще не создает литературу. Протокол в силу своей природы исключает индивидуальность, психологизм в обрисовке и сыщика и преступника, вычленяя случай из реальной гармонической действительности и тем самым не объясняя ее в целостности. Частный случай остается частным случаем и, хоть согласуется с установлениями «не убий», «не укради», не имеет проекции на нравственное самовоспитание — подобная функция свойственна художественной литературе, мотивирующей действительность, а не приговор.

Детективная литература, как, впрочем, и вся литература, всегда в движении. Одни авторы детективного жанра прежде всего подытоживают опыт предшественников, другие прежде всего стремятся обновить черты этого жанра. Настоящее обновление детективной литературы невозможно без совершенствования, без смелых поисков, расширения кругозора и оснащенности мастерства такими средствами, которые делают возможным все более глубокое изображение действительности и выражение идей, типичных для эпохи. Обновление жанра плодотворно, когда оно помогает продвинуть вперед художественное исследование реального мира, в котором участвует и стихия чувств, и целеустремленная, пытливая, постоянно проверяющая себя мысль.

Обновление необходимо и детективу, чтобы он не отставал от все большей сложности жизни, от эпохи, устремленной к новизне будущего. Лишь такая литература обогащает интеллектуально, эмоционально, нравственно и современников, и потомков.