Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район

Балашихинский район

1. От Москвы с Курского вокзала до платформы Горенки Горьковского направления — 24 км, далее пешком — 2 км

2. От Москвы автобусом до остановки Горенки 15 км. Горьковское шоссе

1. УСАДЬБА ГОРЕНКИ основана кн. А.Г.Долгоруковым между 1714 и 1730 гг. Здесь были поставлены каменные палаты с церковью, выстроенной в 1719 г., устроены пруды и сады с оранжереями. Масштабы и уровень развития садоводства позволили впоследствии взять отсюда для анненгофского парка учеников садовников и сотни деревьев. В 1730 г. конфискованное имение передано Дворцовому ведомству, в 1742 г. возвращено владельцам. В 1747 г. продано гр. А.Г.Разумовскому, наследникам которого принадлежало до 1827 г.

Современное устройство усадьбы связано с именем А.К. Разумовского, сына украинского гетмана, осуществившего в конце XVIII — начале XIX в. полную реорганизацию усадебного комплекса. По-видимому, по проекту А.Менеласа, много работавшего у Разумовских, был создан обширный, выполненный с большим размахом дворцово-парковый ансамбль в стиле классицизма.

1/1. Усадьба Горенки. Генплан

1 — дом с флигелями; 2 — оранжерея; 3 — служебные корпуса; 4 — кордегардии; 5 — въездные ворота; 6 — лестница к пруду; 7 — грот

Центром ансамбля служит дом-дворец, поставленный на главной оси усадьбы, в глубине участка. Симметрично этой оси, со стороны бывшего Владимирского тракта, расположены два въезда в усадьбу, возле которых помещаются идентичные друг другу комплексы из парных кордегардий и служб, образующие своего рода пропилеи. Симметричная планировка комплексов, некогда имевших собственную ограду, основана на двух взаимно перпендикулярных осях, одна из которых совпадает с осью въездных ворот. На участке перед домом размещался зверинец, от которого сохранились пруд “Блюдечко”, остатки валов и рва. На той же оси по другую сторону дома был разбит партер с многочисленными мраморными статуями и лестницей, спускавшейся к Верхнему пруду. На берегах речки Горенки и пруда раскинулся обширный английский парк с гротом, “храмами”, беседками и мостиками, перекинутыми на острова.

В начале XIX в. усадьба славилась ботаническим садом, над созданием которого работали крупные специалисты, в том числе профессор Ф.-Х.Стефан, ботаники И.Редовский и Ф.Б.Фишер. Теплицы и оранжереи числом до 40 имели общую протяженность около 1,5 км. Коллекции минералов и гербарии занимали в парке специальный флигель. В 1809 г. в Горенках было создано первое в России Ботаническое общество.

После смерти Разумовского запустевшее имение было продано Н.А.Волкову и кн. Н.Б.Юсупову. Последний часть оранжерей и парковую скульптуру вывез в свою подмосковную Архангельское; Волков устроил во дворце бумагопрядильную фабрику. В 1860-х гг. усадьба перешла к Третьяковым; ее производственное использование продолжалось до 1890-х гг. Последний владелец имения В.П.Севрюгов предпринял восстановление усадебного комплекса и дома, вернув им прежнее функциональное назначение.

За исключением теплиц, до настоящего времени сохранились все основные усадебные постройки и часть парка с лестницей и гротом. Здания кирпичные оштукатуренные, детали выполнены из белого камня.

1/2. Усадебный дом. Центральный корпус со стороны двора

1/3. Усадебный дом. План первого этажа

Дом-дворец выстроен в 1780-х — 1790-х гг. по проекту А.Менеласа, капитально реконструирован в 1912- 1916 гг. С.Е.Чернышевым. Здание обладает сложной многообъемной структурой и развитой пространственной композицией, симметричной главной планировочной оси. Облик XVIII в. дом сохранил лишь со стороны двора. Здесь центральный трехэтажный корпус украшен шестиколонным ионическим портиком, поставленным на аркаду рустованного нижнего этажа. Экседры некогда открытых террас смягчают строгость фасадов боковых крыльев. Нарядные галереи с лоджиями на аркадах соединяют корпус с вынесенными далеко вперед двухэтажными флигелями, ограничивающими пространство обширного парадного двора.

Флигели появились в начале XIX в., существующие художественные акценты и общие с галереями мотивы они приобрели при перестройке их Чернышевым. По его же проекту создан новый парковый фасад дома с монументальной 14-колонной лоджией в центре и широким разворотом дуговых тосканских колоннад с павильонами на концах. Деление этой части дома вместо трех на два этажа сильно усложнило внутреннюю структуру здания и связь смежных помещений.

1/4. Усадебный дом со стороны парка

1/5. Усадебный дом."Золотой” зал

1/6. Усадебный дом. Парадная лестница

1/7. Усадебный дом. Дуговая колоннада

Внутренняя планировка и отделка интерьеров росписью, лепниной и искусственным мрамором, за исключением парадной лестницы, новые, 1910-х гг. Особенно наряден парадный “Золотой” зал, в убранстве которого сказалось пристальное изучение С.Е.Чернышевым творчества Ч.Камерона. В доме частично сохранилась мебель карельской березы с медными накладками, изготовленная на московской фабрике Шмидта по старым образцам.

1/8. Въездные ворота

Оранжерея рубежа XVIII — XIX вв. — единственное здание, напоминающее о некогда знаменитом ботаническом саде. Одноэтажная постройка протяженностью в 215 м с центральным и двумя боковыми павильонами состоит из двух объединенных под тупым углом корпусов. В 1920-х гг., в связи с приспособлением ее под жилье, разобраны обращенные на юг деревянные остекленные теплицы, сделана коренная перепланировка с пробивкой многочисленных окон, в том числе в прежней внутренней стене. Тем не менее в обработке здания сохраняются элементы классических форм. Особенно характерны завершенные фронтонами проходные павильоны, украшенные на торцах большой арочной нишей, объединяющей нижний трехчастный проем с чердачным окном.

Усадьба в свое время была обнесена глухой кирпичной оградой на белокаменном цоколе, прясла которой с двух сторон были обработаны арочной впадиной с замковым камнем и медальонами по углам. Сохранилось несколько звеньев ограды и двое въездных ворот со стороны Горьковского шоссе. Реставрированные в 1950-х гг. М.В.Дьяконовым пилоны ворот украшены полукруглыми в плане нишами и рустовкой, ажурные металлические полотнища — новые.

1/9. Кордегардия

1/10. Служебный корпус

Парные одноэтажные домики —кордегардии, несмотря на скромное место в усадебном ансамбле, объединены с ним общностью стилевых приемов. Украшением фасадов построек служат ниши, креповки, ленточный руст. Планировка, часть окон и перекрытия зданий изменены. Лишь в одном из них уцелел лотковый свод с распалубками над проемами.

Четыре служебных корпуса составляют две пары идентичных друг другу двухэтажных строений. В их сдержанном внешнем убранстве использован мотив крупных, но неглубоких арочных впадин, объединяющих окна в вертикальные звенья. Торцы зданий и плоские центральные ризалиты продольных фасадов завершены фронтонами. Первоначальная структура с высоким первым и пониженным верхним этажами сохранилась только в западном корпусе у западных ворот. В остальных зданиях уровень междуэтажного перекрытия и габариты окон изменены.

1/11. Грот в парке

1/12. Интерьер грота

Обширный английский парк преимущественно лиственных пород раскинулся по берегам и на островах длинного Верхнего пруда, образованного запрудой речки Горенки. В восточной части его прорезают аллеи — липовая с двухрядной обсадкой, ориентированная на парадный двор, тополевая и вязовая, ведущие к пруду. Над прудом расположен грот — полуподземное сооружение из крупного булыжного камня с круглым купольным залом в центре и тремя извилистыми сводчатыми коридорами. От дворца, с верхней террасы партера к пруду спускается белокаменная лестница, еще недавно украшенная чугунными скульптурами орлов. Вдоль бровки террасы и дуговых подъездных дорог к дому видны остатки металлических оград, на берегах пруда — следы каменного “Шахматного” и деревянного Горбатого мостов. Парк сильно зарос и частично вырублен, беседки и фонтаны утрачены.

Бондаренко И. Горенки // Старые годы. —1911. № 12.

Долгорукая Н.Б. Своеручные записки княгини Натальи Борисовны Долгорукой, дочери г. фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева. — СПб., 1913. — С. 26.

Ильин[¹ Расшифровку сокращений в библиографии см. в конце книги.], с. 55 — 56.

ПАМО, 1, с. 8-11.

Самойлов Л. Атлас промышленности Московской губернии: Москва с уездом. — М., 1845. - С. 17.

Странствования в окрестностях Москвы (Свинъин П.П.) // 03. - 1822. Ч.1Х. №21. Кн.1. - С. 13-23.

Тихомиров, с. 116—120.

Холмогоровы, 6, с. 111.

РГБ ОР, ф. 177, № 40, ед.хр. 74; Там же, к. 1, ед.хр. 16, л. 28 — 32 об.

1. От Москвы с Курского вокзала до платформы Балашиха Горьковского направления — 26 км, далее пешком 2 км 2. От Москвы автобусом на Балашиху до остановки ВСХИЗО — 18 км. Горьковское шоссе

2/1. Усадьба Пехра-Яковлевское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — театр; 4 — оранжерея; 5 — церковь

2. УСАДЬБА ПЕХРА-ЯКОВЛЕВСКОЕ, известная по описи 1704 г., возникла близ села Яковлевского, принадлежавшего с 1591 по 1828 г. роду кн. Голицыных. С 1829 по 1832 г. усадьбой владел И.А.Гагарин, до 1835 г. — А.Д.Нарышкина, после — Шелашниковы, с 1870-х гг. до Октябрьской революции — Рооп.

Основа существующего комплекса заложена при П.М.Голицыне на рубеже 1750-х и 1760-х гг. По проекту, присланному из Петербурга, были поставлены двухэтажные деревянные хоромы с двумя флигелями по сторонам двора, перед домом разбит регулярный сад. При наследнике М.П.Голицыне, по инициативе и под руководством его дяди и опекуна А.М.Голицына, усадьба с середины 1770-х и по 1810-е гг. перестраивается вновь. Настоящий ансамбль стиля классицизма создан на месте предшествующего. При этом прежний планировочный замысел, очевидно, не претерпел существенных изменений.

2/2. Усадебный дом с флигелями. План первого этажа

Усадьба расположена на высоком берегу запруженной некогда речки Пехорки, вблизи бывшего Владимирского тракта, откуда была хорошо видна едущим из Москвы. Эти условия определили панорамный характер застройки парадной части ансамбля и необычную его планировку, лишенную закрытого парадного двора. Строгая симметрия центрального комплекса, нарушенная лишь зданием церкви, придвинутой к береговому откосу, сочетается со свободной планировкой обширного пейзажного парка. Хозяйственная часть усадьбы находилась в значительном удалении от парадного центра, ее постройки не сохранились. В состав архитектурного комплекса входят дом с двумя флигелями, церковь, здания театра и оранжереи.

Кирпичный оштукатуренный дом строился с 1783 по 1786 г. предположительно по проекту К.Бланка. Исполненное в стиле раннего классицизма двухэтажное здание с подвалом и мезонином завершалось куполом, стены равномерно членились коринфскими пилястрами на высоких пьедесталах. Пилястры креповали углы, на центральных ризалитах одинаковых продольных фасадов группировались в портики с фронтонами. Филенки в системе оконных обрамлений дополняли тонкую пластическую разработку фасадных плоскостей. На поперечной оси дома помещались отделанный каннелированными колоннами двусветный зал и столовая. Парадные комнаты первого этажа украшали портретные медальоны представителей рода Голицыных, мраморные камины с бюстами, вазы, изразцовые печи и зеркала. Балочные перекрытия надземных этажей в подвале сменялись сводчатыми.

Облик здания кардинально изменился в результате неоднократных перестроек. В 1924 г. дом сильно выгорел, впоследствии был восстановлен трехэтажным без учета прежней планировки и внешних художественных форм. Декор XVIII в. сохранился фрагментарно. С 1978 г. памятник реставрируется по проекту И.В.Верченко.

2/3. Восточный флигель с колоннадой

2/4. Театр

Дом фланкируют парные кирпичные оштукатуренные флигели в два этажа, выстроенные, по-видимому, по проекту Ф.П.Казне не ранее 1790-х гг. Их лаконичные объемы, практически лишенные убранства, трактовкой форм предвосхищают архитектуру ампира. Фасады, обращенные к реке, украшены четырехколонными тосканскими портиками с фронтонами. Галереи-колоннады того же ордера объединяют флигели с домом. Поставленные на высокий цоколь из белого камня, завершенные террасами с парапетом из балясин, они отличаются большой изысканностью архитектурных форм.

Центральную группу зданий дополняют два идентичных корпуса, в одном из которых помещалась оранжерея. Назначение второго не установлено, в литературе он известен как театр. Сооруженные в 1800-х гг. двухэтажные кирпичные оштукатуренные здания с деталями из белого камня по своим художественным достоинствам стоят в ряду лучших образцов московского ампира. По мнению А.Некрасова, создателем их был А.Менелас.

Наиболее выразительная средняя, раскрепованная и повышенная часть обоих корпусов на главном северном фасаде выделена лоджией с монументальными колоннами римско-дорического ордера.

2/5. Театр. План первого этажа

Подчеркнутой массивности архитектурных форм противопоставлена тонкая обработка стен в лоджиях лепными медальонами, окон — строгими наличниками. Перекрытия балочные. Центральный двусветный зал оранжереи был освещен большими, от пола до потолка арочными окнами, расположенными в южной стене. На глухом северном фасаде почти все проемы ложные. Пониженные крылья корпуса подчеркнуто лишены декора.

В XIX —XX вв. в связи с новым использованием оба здания подверглись перепланировке и различным переделкам. В оранжерее перестроены боковые крылья, в театре частично изменены ритм и уровень окон. Капитальные пристройки нарушили объемную композицию сооружений.

2/6. Спасская церковь

2/7. План церкви

Спасская церковь, созданная в 1777 — 1782 гг. из кирпича с широким применением в деталях белого камня, оштукатуренная, принадлежит к немногочисленной группе двухколоколенных ротондальных храмов эпохи классицизма. Оригинальность замысла, мастерство исполнения и необычайная тонкость моделировки деталей указывают на авторство выдающегося зодчего. Ряд исследователей связывает проект постройки с В.И.Баженовым. По преданию, строил церковь К.И.Бланк.

Двусветная ротонда храма увенчана массивным барабаном, опирающимся на внутреннее кольцо стен, и куполом напряженного силуэта со шпилем. Парадный западный фасад с ионическим портиком в центре фланкируют двухъярусные парные башни колоколен. В пластической разработке архитектурных форм преобладают приемы раннего классицизма. Стены моделированы креповками и пилястрами ионического, а на барабане — коринфского ордера. Большую изысканность вносят в декоративную обработку лепные гирлянды на фасадах колоколен и мотив “набегающей волны”, украшающий наличники окон. Характеру экстерьера соответствуют нарядность и богатство внутреннего убранства с элементами рокайля. Стены внутри храма расчленены парными каннелированными пилястрами коринфского ордера на пьедесталах, поддерживающими развитой антаблемент. В систему декора включены роспись купола кессонами и великолепная по рисунку и исполнению лепнина. В свое время алтарное помещение, занимавшее восточную часть внешней галереи, ограничивалось стенами. Церковь украшал прекрасный иконостас в виде ионического портика. Иконы в нем и картины на стенах храма принадлежали итальянской школе, среди них имелись работы Торелли. При последнем ремонте интерьер памятника искажен разделением внешней галереи храма на два этажа.

2/8. Спасская церковь. Фрагмент внутренней отделки

2/9. Лестница в парк

Большой липовый и сосновый, так называемый “верхний” парк, сочетающий принцип регулярной и живописной планировки, разбит во второй половине XVIII — начале XIX в., до 1812 г. Ближайшая к дому регулярная часть его восходит к 1760-м гг. Здесь находился партер со статуями и вазами, в центре помещался фонтан “Три грации”. От этого сада, связанного с искусством барокко, перед парковым фасадом дома до сих пор сохраняется несколько заглубленная в землю площадка — буленгрин — с полукруглой каменной лестницей. В цоколе лестницы устроены гроты, парапеты украшены круглой скульптурой. Уцелел насыпной холм “катальной горки”, композиционно связанный со звездчатой системой аллей обширного пейзажного парка. Зеленые насаждения в последнем пострадали от вырубки, планировка искажена. “Нижний” парк, находившийся на береговом склоне Пехорки, утрачен.

Ильин, с. 56 — 98.

Каждан Т.П. Новые данные о В.И.Баженове // Неизвестные и предполагаемые постройки В.И.Баженова. — М., 1951. — С. 198 — 221. МЕВ. 1869. № 43. - С. 7-8.

Некрасов А.И. Забытая подмосковная “Пехра- Яковлевское”. — М., 1925.

Опочинин Е. Новые сведения о Пехре- Яковлевском // Сборник ОИРУ. — М., 1928. Вып.1.

ПАМО, 1, с. 12.

Памятники ...., с. 70.

Тихомиров, с. 234 — 237, 344.

Холмогоровы, 8, с. 137.

ГИМ ОПИ, ф. 14 (Голицыных), д. 2298, 2299. 1758-1810 гг.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 775, л. 58.

РГБ ОР, ф. 177, к. 1, ед. хр. 14.

ЦИАМ, ф. 454, on. 4, д. 17, л. 162-162 об.

От Москвы с Курского вокзала до станции Железнодорожная Горьковского направления —23 км, далее автобусом до остановки Саввино — 5 км

3/1. Преображенская церковь

3. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, второй половины XIX — начала XX в., строилась из кирпича вместо деревянной на средства прихожан. Здание с осевой трехчастной схемой, заложенное в 1870 г. по проекту А.Ветлицкого, было завершено в 1885 г. В 1894 г. согласно разработкам А.В.Яковлева возведена новая колокольня. Собственно храм перестроен с увеличением габаритов по проекту Н.Потапова в 1905 г. В результате архитектура постройки приобрела двойственный характер. Черты неоампира, определившие композицию и пространственную структуру памятника, сочетаются в нем с декоративными мотивами ложнорусского стиля. Обширный бесстолпный храм завершен массивной световой ротондой, опирающейся на угловые пилоны и подпружные арки. К двусветному центральному помещению с боковых сторон примыкают увенчанные фронтонами равновеликие пониженные приделы, перекрытые парусными сводами. Как дань традиции и прием, объединяющий разновременные части постройки, оконные наличники имеют очелья с килевидным верхом. Небольшая трапезная соединяет храм с колокольней из трех квадратных ярусов. Нарядное кирпичное узорочье, покрывающее стены колокольни, достигает предельной насыщенности в верхнем ярусе звона.

3/2. План церкви

3/3. Иконостас Преображенской церкви

Удачно организовано целостное, залитое светом пространство храма. Три полихромных фаянсовых иконостаса с иконами — двухъярусный главный и одноярусные в приделах — исполнены на фабрике М.С.Кузнецова в 1906— 1909 гг. Их рельефная орнаментика с элементами неорусского стиля имитирует деревянную резьбу. Привлекательно сочетание нежных, преимущественно холодных тонов с позолотой. Утварь, паникадила, ажурные решетки солеи, так же как масляная сюжетная и орнаментальная живопись в храме, — начала 1900-х гг. Иконы в церкви XVIII —XIX вв., среди них Боголюбской Богоматери, написанная Н.И.Боголюбовским в 1770 г. Два деревянных иконостаса в трапезной — конца 1880-х гг. — связаны с традицией классицизма. Полы из метлахской плитки новые.

МЦВ. 1906. № 8. - С. 98; То же. 1909. № 11. - С. 239.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3358. Метрика, 1887 г.

Клировая ведомость Преображенской церкви, 1903 г. (хранится в церкви).

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 898, л. 30-30 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 444, д. 25. 1867-1869 гг.; on. 452, д. 9. 1882 г.; on. 457, д. 12. 1886- 1887 гг.; on. 474, д. 4. 1903-1904 гг.; ф. 54, on. 181, д. 1421, л. 72, 84 - 87. 1893 г.

От Москвы с Курского вокзала до платформы Салтыковская Горьковского направления — 18 км, далее автобусом на Балашиху до остановки Вишняковский поворот — 2 км. Горьковское, Разинское шоссе

4/1. Усадьба Чижово. Генплан 1 — место усадебного дома; 2 — флигели; 3 — ограда парадного двора

4. УСАДЬБА ЧИЖОВО, XVIII- XIX вв., исторически и территориально связана с усадьбой Горенки (вып. 1, № 1). Как сельцо с двором вотчинника она известна с начала XVII в. В первой половине столетия принадлежала кн.Пронским, с 1659 по 1724 г. — кн. Черкасским. В 1704 г. здесь находились дворы боярский, конюшенный и скотный, а также двор садовника, что указывало на существование сада. В 1724 г. усадьба с принадлежавшей ей деревней Горенки куплена владельцем соседней дачи кн. А.Г.Долгоруковым, после чего Чижово надолго вошло в состав обширного горенского имения. В 1730 г. вместе с ним конфискованное, оно было передано Дворцовому ведомству, затем возвращено наследникам Долгорукова. От них в 1747 г. продано гр. А.Г.Разумовскому, в роду которого находилось до 1827 г., когда эту часть горенского имения приобрел кн. Н.Б.Юсупов. Последними владельцами Чижова с 1843 г. были купцы Вишняковы, устроившие в усадьбе ткацкую фабрику, которая функционировала почти до революции.

Уединенная усадьба, расположенная в 1,5 км от Горенок на правом берегу одноименной речки, у Нижнего пруда, устроена вновь в 1829—1830 гг. С Владимирским трактом и окрестностями ее связали новые благоустроенные дороги с мостами и древесной обсадкой. По проекту В.Г.Дрегалова его помощником Л.Рабутовским у Чижова сада создан небольшой жилой комплекс из трех одноэтажных построек: деревянного дома в шесть комнат, с бельведером, и двух одинаковых кирпичных флигелей по три комнаты в каждом. Флигели завершались башнями наподобие голубятен, на одной из них помещались часы. Двор с солнечными часами и обелисками при въезде замыкал решетчатый забор в кирпичных столбах. Службы ограничивались погребом и флигелем с кучерской избой. Участок возле дома был засажен деревьями и кустарниками разных пород, старый Чижовский сад по заказу Юсупова переделан “на английский манер”.

Усадьба сохранилась фрагментарно. С утратой дома и обелисков симметричная замкнутая композиция ее центрального ядра оказалась разрушенной. Жилые флигели капитально перестроены на рубеже XIX — XX вв., утратив при этом черты стиля. Их соединяет чугунная ограда простого рисунка, поставленная в 1829 г.

Украшением усадьбы служит регулярный липовый парк XVIII —XIX вв. Его четкая планировка, основанная на сочетании прямоугольной и диагональной сетки аллей, характерна для классицизма. Северная граница парка обвалована. Часть аллей вырублена.

Холмогоровы, 6, с. 87.

РГАДА, ф. 1290, on. 3, ч. II, д. 2962. 1827- 1829 гг.; д. 2963. 1830 г.; д. 2969. 1832 г.; д. 2990. 1843 г.; on. 6, д. 546. 1829 г.; д. 555. 1829 г.; д. 556. 1829 г.; д. 565. 1830 г.

От Москвы с Курского вокзала до платформы Никольское Горьковского направления — 16 км, далее пешком 1 км. Горьковское шоссе

5/1. Церковь Михаила Архангела

5/2. План церкви

5. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА построена по заказу кн. А.В. Долгорукова в его вотчине между 1748 и 1771 гг. Кирпичное оштукатуренное здание с деталями из белого камня обладает трехчастной осевой композицией. Центральный объем типа “восьмерик на четверике” с полукруглой апсидой и небольшой трапезной поставлен на высокий подклет, где помещается Никольский придел. В верхнюю церковь ведут две лестницы, размещенные по сторонам скромной трехъярусной колокольни. До 1789 г. храм окружали открытые галереи на столбах с приделами в восточных торцах подклета. Их уцелевший западный участок внизу застроен, наверху превращен в остекленную паперть.

5/3. Фрагмент интерьера церкви

5/4. Лепная отделка интерьера

Храм служит примером воздействия форм городской архитектуры первой половины XVIII в., проникнутой духом петровской художественной культуры. В его облике композиционные приемы московского барокко органично слиты с деталировкой барокко западно-европейского в виде тимпанов, венчающих ярусы основного объема, мелкопрофилированных карнизов, новых по рисунку наличников и т.п. Обращает на/себя внимание тонкая прорисовка лепнины, кованых ажурных крестов, подзоров и гребней над тимпанами восьмерика. В своей первоначальной редакции памятник был особенно близок собору московского Варсонофьевского монастыря, который, очевидно, послужил для него образцом. Поскольку в Москве и Подмосковье старшие и современные храму памятники этого типа не сохранились, его следует считать уникальным.

Все помещения, кроме паперти, сводчатые. Прямоугольный двусветный четверик храма вверху сведен к квадрату с помощью боковых пристенных арок, несущих восьмерик второго яруса. Угловые тромпы образованы долями сомкнутого свода. Внутри храм богато украшен оригинальной лепниной в виде стилизованного растительного орнамента. В систему декора включены узкие пилястры, поставленные в два яруса, и фигурные картуши с живописью конца XVIII — XIX вв. Росписи расчищены Г.В.Рахловым в 1983— 1986 гг. Эффектен иконостас в пять ярусов с элементами рокайля: креповками, волютами, накладной золоченой резьбой на светлом фоне. Созданный в последней четверти XVIII в., он включает иконы XVIII —XIX вв. Первоначальное убранство нижней церкви сосредоточено на сводах, покрытых живописными клеймами в пышных лепных рамах. Трехъярусный иконостас — второй половины XIX в.

Ильин, с. 48, 50.

ПАМО, 1, с. 16.

Памятники ..., с. 58.

Скворцов, Материалы ..., 1, с. 173.

Холмогоровы, 6, с. 61.

ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 415. 1789 г.; ф. 454. on. 4, д. 16, л. 30; ф.54, on. 181, д. 1421, л. 206, 209. 1893 г.; on. 154, д. 19, л. 54 - 55, 60 - 61.1900 г.

От Москвы автобусом на Балашиху до остановки Никольское-Трубецкое — 30 км. Щелковское шоссе

6/1. Церковь Рождества Богородицы

6. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ сооружена из кирпича вместо деревянной в 1862 г. на средства Н.Каулина и Д.Хлудова. Служит образцом художественной эклектики с чертами национального стиля, которые выразились в компоновке внешних архитектурных масс.

Двусветный одноглавый четверик храма с пониженным трехчастным алтарем соединен притвором с небольшой шатровой колокольней. Достаточно необычна планово-пространственная система основного объема, представляющая модификацию решения, ставшего в XIX в. почти типовым при строительстве двухпридельных церковных трапезных. Выбор схемы обусловил поперечную ориентацию четверика и его перекрытие тремя парусными сводами. Организация фасадов с горизонтальным обрезом стен строго геометрична. Графичная, подчеркнутая побелкой довольно однообразная их декорация не имеет выраженных стилевых черт. Только в членениях карнизов ощущается принцип ордерности.

Интерьер украшают три поставленные в ряд иконостаса 1860-х гг. Деревянные вызолоченные, частью с накладной резьбой на светлом фоне, они сочетают элементы классицизма и псевдорусского стиля. Утварь и паникадила современны храму. На стенах и сводах — поновленная в 1960-х гг. масляная живопись, исполненная Я.Е.Епанечниковым в 1877 г. Пол бетонный с мраморной крошкой и геометрическими мозаичными композициями.

Краткие сведения ..., с. 90.

ЦИАМ, ф.454. on.4, д.17, л. 43.

6/2. План церкви

От Москвы с Курского вокзала до станции Железнодорожная Горьковского направления —23 км, далее автобусом на Полтево — 8 км

7. УСАДЬБА МИЛЕТ, “ Милое лето”, по преданию была резиденцией царевны Софьи, имевшей здесь каменные палаты в 20 комнат. Впоследствии собственность царевны Елизаветы Петровны, усадьба после 1741 г. подарена гр. М.И.Воронцову. Его наследниками продана в начале XIX в. кн. Д.Голицыну, по родству перешла к кн. Ухтомским. Последние владельцы — Кологривовы. Милет связан с памятью о Е.Р. Дашковой, неоднократно гостившей у своего брата А.Р.Воронцова.

Формирование усадебного комплекса восходит, по-видимому, к середине XVIII в., когда М.И.Воронцов выстроил здесь великолепный каменный дворец, предположительно по проекту B. В.Растрелли, и разбил при нем регулярный сад. Позднее, на рубеже XX в., в имении был громадный, в 60 десятин, липовый, сосновый и березовый парк, а также большой пруд с островами, устроенный еще в начале XVIII ст. Дно его было выстлано белым камнем. От дома к пруду шла километровая сиреневая аллея с мраморными статуями и вазами. Воронцовский дворец сгорел в 1818 г., однако до 1920-х гг. в усадьбе оставались руины каменного барочного здания. В начале 1900-х гг. вблизи позднейшего дома построена новая приходская церковь. Это здание и небольшой липовый парк, объединенные общей планировочной осью, — единственное, что осталось от обширной некогда усадьбы. Разделяющий их свободный участок был занят жилыми постройками, составлявшими архитектурное ядро ансамбля.

Кирпичная оштукатуренная Никольская церковь построена в 1904 г. по проекту Мусе, на средства C. Орлова.

7/1. Усадьба Милет. Генплан 1 — церковь; 2 — парк

7/2. Никольская церковь

7/3. План церкви

Архитектура здания носит выраженный ретроспективный характер с чертами эклектики. Трехчастная объемно-планировочная структура, отчасти конструкции и скромные мотивы наружного убранства восходят к образцам XVII в.

Бесстолпный двусветный четверик храма с полукруглой апсидой перекрыт красивым вспарушенным сводом; завершался он, по-видимому, одной главой на глухом барабане. Сомкнутый свод трапезной в XX в. выглядит явным анахронизмом. Помещения хорошо освещены крупными окнами с полуциркульным верхом. Их архивольты на фасадах образуют выразительную аркаду. Тема эта повторена и в обрамлении порталов. Традиции национальной архитектуры широко использованы при разработке кирпичных карнизов, включающих поребрик, зубчики и ширинки с фигурными вставками. Общая композиция здания завершается квадратной в основании колокольней. Отсутствие на ней верхнего яруса значительно обеднило силуэт постройки. В интерьере сохранился бетонный мозаичный пол.

Парк с четкой регулярной планировкой, построенной на двух взаимно перпендикулярных осях и характерной для эпохи классицизма, возник, по-видимому, в конце XVIII в. Его геометрическим и композиционным центром служит большая круглая поляна на пересечении широких основных аллей. Более узкие диагональные и пограничные аллеи образуют боскеты. Компактный зеленый массив оживляет открытую равнинную местность. На продолжении старого парка в 1960-х гг. заложен по его образцу молодой с трех рядными березовыми и лиственничными аллеями. Посадки ограничиваются прежним полуразрушенным земляным валом со старыми деревьями.

Из-под Москвы: Историческое сельцо Милет // МВ. - 1901. № 213. - С. 3.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 743, л. 49 об., № 436. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 898, л. 19-20. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 471, д. 13. 1902 г.

От Москвы автобусом на Огуднево до остановки Пехра-Покровское — 29 км. Щелковское шоссе

8/1. Покровская церковь

8. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1825 — 1828 гг. на средства прихожан по проекту О.И.Бове, незадолго до этого реализованному в его собственной усадьбе Архангельское (Рузский р-н Московской области). Трапезная перестроена с увеличением габаритов в 1902 г. на средства А.К.Сергеева.

Характерный пример московского ампира, здание сложено из кирпича с использованием белого камня, оштукатурено. В его развитой трехчастной композиции наиболее примечательна двусветная купольная ротонда храма, окруженная колоннадой римско-дорического ордера. В восточной и западной ее частях устроены равновеликие помещения для алтаря и хоров. Фасады почти полностью лишены декоративного убранства. Художественная выразительность постройки основана на противопоставлении гладкого массива стен ротонды и окружающей пространственной среды, ограниченной парными колоннами лоджий. Фасады трапезной, равномерно расчлененные пилястрами и филенками над окнами, более насыщены.

8/2. План церкви

В их классицизирующей обработке заключается попытка стилистически объединить поздние части здания с первоначальными. Перекрытие в трапезной новое, за исключением южного придела, где уцелел потолок на падугах. От колокольни с двумя цилиндрическими ярусами звона и шпилем остался лишь призматический первый ярус. Крупный масштаб и лаконизм общих с храмом форм его убранства определили монументальный характер архитектуры колокольни и памятника в целом.

Внутри декоративная отделка сохранилась лишь в куполе храма. Его поверхность расписана кессонами в технике “гризайль”, в основании купола — лепной карниз с модульонами. Современный храму иконостас утрачен.

Бондаренко И. Архитектор Иосиф Иванович Бове // Ежегодник Московского архитектурного общества. 1914—1916. — Вып. 4. - С. 15.

Краткие сведения ..., с. 98.

МЦВ. 1902. № 44. - С. 528.

ПАМО, 1, с. 17.

Памятники ..., с. 73.

ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева. А-1024. Фото 1929 г.

РГБ ОР, ф. 177, к. 1, ед.хр. 14.

ЦИАМ, ф. 203. on. 208, д. 287. 1823 г.; on. 471, д. 10. 1902 г.; ф. 454, on. 4, д. 17, л. 82-83 об.

От Москвы с Курского вокзала до станции Железнодорожная Горьковского направления — 23 км, далее автобусом 15 км

9/2. Никольская церковь

9. УСАДЬБА ПОЛТЕВО возникла под именем Никольского во второй половине XVII в. Основатель ее Ф.А.Полтев и его наследники владели селом с 1659 по 1703 г., после чего имение перешло к Ф.М.Апраксину, в 1729 г. — в род А.И.Остермана, за которым оставалось в течение XIX в. Во второй половине столетия оно принадлежало кн. М.В.Голицыну, гр. Остерман.

Усадебный комплекс сформировался вновь во второй половине XVIII в., когда были выстроены деревянные господский дом и теплая церковь Рождества Богородицы, разбит регулярный парк. В ансамбль органически вошла и более ранняя каменная Никольская церковь. Со временем усадьба исчезла за исключением двух ее элементов — каменной церкви и парка.

9/1. Усадьба Полтево. Генплан 1 — церковь; 2 — парк

Никольская церковь — оригинальный памятник рубежа двух эпох в русской архитектуре — построена на основании храмозданной грамоты 1706 г. по заказу сподвижника Петра I Ф.М.Апраксина. Здание сложено из постелистых блоков белого камня системой верстовой кладки. Ярусный храм “под звоном” сочетает композиционную основу и отдельные детали убранства “нарышкинских” вотчинных церквей с декоративными мотивами и трактовкой внутреннего пространства, характерными для западно-европейского барокко. Необычна форма основного объема здания в виде вытянутого по продольной оси двусветного восьмерика, включающего бесстолпный храм и равные ему по высоте граненые алтарь с притвором. Последние перекрыты кирпичными лотковыми сводами, храм — белокаменным сомкнутым сводом, который прорезан круглым отверстием для верхнего светового восьмигранника. Церковь завершается последовательно убывающими сквозными ярусами звона и барабана. Декор фасадов сдержан и строг. Очень хороши порталы с граненой перемычкой и очельем красивого рисунка.

В интерьере наблюдается попытка к интеграции пространства путем замены части стен арками. Однако в середине XIX в. появление в здании опасных трещин привело к закладке западной арки и нарушению архитектурного замысла. В толще северной стены храма помещается лестница к колоколам. Аналогичная лестница в южной стене вела на деревянный балкон западных хоров. На стенах и сводах церкви имеются остатки клеевой живописи 1884 г. Первоначальный дощатый пол уступил место гжельской, затем метлахской плитке. Современный храму четырехъярусный иконостас с богатой резьбой утрачен.

9/3. План церкви

9/4. Фрагмент северного фасада

Черты нового стиля наряду с высокими художественными достоинствами памятника определяют его исключительную значимость для истории русской архитектуры.

Липовый парк с регулярной планировкой замечателен своим композиционным замыслом. Чрезвычайно оригинально размещение в нем четырех копаных, ныне спущенных прудов, вписанных в сетку диагональных аллей. Такая система позволила создать большое и очень живописное водное зеркало, разделенное аллеями-дамбами на участки правильной геометрической формы.

Некрасов А. Усадьба Полтево // Сборник ОМ РУ. - М., 1928. Вып. 5-6.

ПАМО, 1, с. 18.

Холмогоровы, 6, с. 18.

ЦИАМ, ф. 203, on. 208, д. 338. 1823 г.; on. 425, д. 10. 1840—1844 гг.; ф. 454, on. 3, д. 65, л. 194—197. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Курского вокзала до платформы Салтыковская Горьковского направления — 18 км, далее автобусом 1 км. Носовихинское шоссе

10. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ, часть владения Никольское-Архангельское (вып. 1, № 5) — старинная вотчина кн. Долгоруковых, которым принадлежала с 1668 г. до конца XVIII в. В XIX ст. — собственность кн.Салтыковых.

Основанная в середине XVII в. усадьба впоследствии перестраивалась. В 1770-х гг. здесь находились каменный господский дом и деревянная церковь елизаветинской эпохи, позже был заложен обширный парк с прудами. Развитой усадебный комплекс существовал до конца XIX в. Постепенно строения его исчезли, остался лишь огромный, в 180 га, прекрасный парк, характерный образец “русского сада” конца XVIII — начала XIX в., дополненный в 1932 г. новыми видами растительности.

10/1. Усадьба Никольское. Генплан

1 — фрагменты регулярного парка; 2 — курганная группа; 3 — место грота; 4 — Золотой пруд; 5 — спущенный Княжий пруд; 6 — Серебряный пруд; 7 — пейзажный парк

Парк возник не ранее 1780-х гг. В основном пейзажный, сливающийся с лесным массивом, он включает небольшой, частично уничтоженный регулярный липовый сад, размещенный вблизи усадебного центра. В систему сада, разбитого аллеями на прямоугольные и треугольные боскеты, входит группа славянских курганов IX-XII вв. Водное зеркало двух из трех прежних каскадных прудов отделяет сад от ландшафтного парка из смешанных пород с одиночными групповыми и рядовыми посадками. Раскинувшийся на береговых холмах и террасах парк очень живописен. Красивые поляны чередуются в нем с далекими перспективами. Грот над Золотым прудом утрачен.

Нистрем К. Указатель селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. —С. 59.

Холмогоровы, 6, с. 34, 61.

Шрамченко А.П. Справочная книжка Московской губернии. — М., 1890. — С. 28. ГИМ ОК. Топографическая карта окрестностей Москвы. 1852 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 755, л. 60 об.

От Москвы с Курского вокзала до платформы Кучино Горьковского направления — 20 км, далее автобусом до остановки Павлино 3 км. Горьковское шоссе

11. УСАДЬБА ТРОИЦКОЕ-КАЙНАРДЖИ возникла на рубеже XVII- XVIII вв. под именем Троицкого, находившегося до 1751 г. во владении кн. Голицыных. Уже в 1704 г. она представляла собой развитое хозяйство с многочисленными дворами: вотчинника, приказчика, скотным, конюшенным, охотничьим, с 10 дворами псарскими, рыболовными и пр. Двор садовника свидетельствовал о наличии сада. Усадебный комплекс дополняла деревянная Троицкая церковь.

В 1760 г. село приобрел П.А. Румянцев, впоследствии выдающийся полководец и генерал-фельдмаршал Румянцев- Задунайский. Под руководством его матери М.А.Румянцевой здесь в 1760-х гг. были построены дом, ферма, оранжереи, разбит парк, выкопаны пруды.

Расцвет усадьбы в последней четверти XVIII в. обусловлен новым общественным положением ее владельца, прославившего себя выдающимися победами в русско-турецкой войне 1768—1774 гг. После празднования в Троицком Кучук- Кайнарджийского мира в 1775 г. подмосковная получила дополнительное название Кайнарджи, а отдельные элементы ее — имена взятых крепостей: Рымник, Кагул и др. Расположенная вдоль высокого левого берега запруженной речки Пехорки усадьба в 1776— 1778 гг. была реорганизована и отстроена вновь. Подвергся реконструкции парк, отдельные компоненты ансамбля, устроенного с большим размахом, объединены с мызой Кагул длинными широкими аллеями. Разработку генерального плана и строительство основных сооружений, в том числе дома по собственному проекту, осуществлял К.И.Бланк при активном участии заказчика.

Недолгий период процветания усадьбы, прерванный в 1812 г. присутствием французских отрядов, закончился в конце 1830-х гг. после смерти сына фельдмаршала — С.П.Румянцева. Унаследованное его дочерью имение перешло в род Голицыных, при которых получило хозяйственное значение. Строения сдавались под дачи. На одной из них, у С.П.Шевырева, в 1851 г. Н.В.Гоголь читал главы из 2-го тома “Мертвых душ”.

От развитого ансамбля остались следы планировки, небольшой храмовый комплекс из трех построек в общей ограде и обширный сильно запущенный парк. Скульптурный памятник Екатерине II работы В.И.Демут-Малиновского, поставленный в 1833 г. у деревни Фенино в память посещения усадьбы императрицей, передан ГНИМА им. А.В.Щусева.

Наибольший художественный интерес в усадьбе представляет Троицкая церковь стиля французского классицизма, выстроенная Бланком в 1778 г., отделанная снаружи и внутри к 1784 г. и возобновленная после 1812 г. Она создана по проекту неизвестного “искуснейшего” архитектора, который был откорректирован Бланком по рисунку Румянцева, желавшего видеть у храма западные башни. Бытует мнение о связи памятника с кругом построек В.И.Баженова.

11/1. Усадьба Троицкое-Кайнарджи. Генплан 1 — храмовый комплекс; 2 — место фермы Кагул

Однако чуждый творчеству мастера образный строй сооружения и отсутствие в 1770-х гг. деловых контактов зодчего с Румянцевым исключают эту гипотезу.

Кирпичное оштукатуренное здание с нарядным лепным и белокаменным убранством принадлежит к типу двухколоколенных церквей. Храм в форме одноглавого четверика со срезанными, снаружи скругленными углами перекрыт высоким сомкнутым сводом с люкарнами, извне частично скрытым массивным аттиком. Небольшая трапезная, алтарь и боковые притворы с портиками коринфского ордера сообщают постройке крестчатый характер. С большим мастерством решен главный западный фасад в виде триумфальной арки, фланкированной двумя стройными башнями трехъярусных колоколен со шпилями. Торжественность его композиции подчеркнута широкой парадной лестницей с чугунными светильниками. Многоплановость структуры стенных плоскостей, обилие креповок, колонн, а также характер каменных ваз на колокольне и парапете северного входа связывают памятник с традициями архитектуры барокко.

11/2. Троицкая церковь

11/3. План церкви

11/4. Иконостас Троицкой церкви

Внутри храма на западной стене имеется балкон хоров. Сохранилось в основном первоначальное изысканное убранство интерьера с мотивами рокайля: красивый карниз с модульонами в уровне пяты свода, тонкие по рисунку лепные гирлянды на стенах и архивольтах, головки путти. Очень хорош двухъярусный, увенчанный фронтоном золоченый иконостас с коринфскими каннелированными колоннами и круглой скульптурой. Художественную цельность интерьера нарушают недавно поновленная масляная живопись конца XIX в. на стенах и сводах, иконы и киоты рубежа XIX —XX вв.

Мавзолей С.П.Румянцева — небольшая кирпичная и оштукатуренная центрическая часовня стиля ампир. Выстроенная в 1830-х гг. сыном фельдмаршала для перезахоронения останков отца, она стала его собственной усыпальницей. Бесстолпный куб здания, перекрытый плоским куполом на приземистом световом барабане, обработан четырьмя белокаменными тосканскими портиками с фронтонами. Декорация в оформлении фасадов и интерьера отсутствует. Благодаря удачно найденным пропорциям и деталям здание стоит в ряду незаурядных построек своего времени.

Центр мавзолея занимает надгробие Румянцева в виде яшмового саркофага, вдоль стен — рокайльные резные киоты с иконами XVIII —XIX вв. Пол из каменных плит. В мавзолее также погребены дочь С.П.Румянцева — кн. В.С.Голицына и ее муж кн. П.А.Голицын. Несколько погребений Голицыных и Апраксиных находятся вне часовни, у ее северной стены.

11/5. Мавзолей С. П. Румянцева

11/6. План мавзолея

Кирпичная с деталями из белого камня Воскресенская церковь сооружена в 1867 г. по заказу В.С.Мухановой над могилой ее мужа. Эклектичная архитектура здания основана на переработке ряда приемов и форм национального зодчества XVII ст. В трехчастной композиции постройки доминирует двусветный бесстолпный четверик храма. Поверх купольного свода он увенчан двумя ярусами кокошников и сквозным восьмигранным барабаном с миниатюрным шатром в основании главы. К храму примыкают пониженные объемы развитой трехлопастной апсиды и притвора. Высокие декоративные качества сооружения усиливаются контрастным сочетанием краснокирпичной поверхности фасадов с белеными и белокаменными элементами убранства, которые сосредоточены в его завершении. Под зданием — склеп. Иконостас и отделка интерьера утрачены.

Кирпичная с каменным покрытием ограда церковного комплекса стилистически принадлежит рубежу XVIII —XIX вв. Столбы расчленяют ее на прясла с арочным проемом, заполненным кирпичной решеткой. В центре западной и северной сторон имеются аналогичные друг другу ворота с боковой калиткой. Их металлические полотнища с ажурным заполнением — второй половины XIX в. Участок огибает старая липовая аллея.

Английский парк XVIII в. на берегу Пехорки состоит из смешанных, преимущественно лиственных пород. Обладает усложненной композиционной структурой, основанной на сочетании регулярной и пейзажной планировки с включением системы прудов. Южную часть парка составляет небольшой, площадью 1 га, липовый сад, разделенный аллеями на треугольные боскеты. Одиночные, групповые и аллейные посадки на обширной территории заросшего пейзажного парка рассчитаны на восприятие их с открытых пространств. Деревья подобраны с учетом рисунка кроны и контрастной сезонной окраски. Наиболее эффектную видовую часть ландшафта составляли разнообразные, теперь в основном спущенные пруды. Купы деревьев по берегам каскада вдоль северной границы парка создают живописные декорации, в которых варьируются различные приемы раскрытия водного зеркала.

11/7. Воскресенская церковь

11/8. План церкви

Архив военно-походной канцелярии графа П. А. Румянцева-3 ад у найского, ч. III. 1774 —1777 // ЧОИДР. 1866. Кн. 1.

Древесные растения ..., с. 18.

Ильин, с. 58 — 60.

Кусково и его окрестности. — М., 1850. — С.70 - 87.

ПАМО, 1, с. 20.

Памятники ..., с. 90.

Перцов П. Усадебные экскурсии. — М., 1925. — С. 42-46.

Петров А.Н. Из материалов о В.И.Баженове // Ежегодник ИИИ: 1957. - М., 1958. - С. 72- 78.

Письма графини Е.М.Румянцевой к ее мужу фельдмаршалу графу П.А.Румянцеву- Задунайскому. 1762—1779 гг. — СПб., 1888. Подмосковье ..., с. 90.

Смирнова-Чикина Е. Гоголевские места в Подмосковье. — М., 1960. — С. 44.

Тихомиров, с. 232-234.

Холмогоровы, 6, с. 2 — 4.

Шамурин Юрий. Подмосковные, ч.2 // Культурные сокровища России. — М., 1914. Вып.9. - С.91 — 92.

Шаховской И. И. Село Троицкое-Кайнарджи и сельцо Зенино, Карнеево тож. — М., 1915.

Щукина Е.П. Подмосковные усадебные сады и парки второй половины XVIII в.: Автореф. дис. канд. архит. — М., 1952.

ГИМО К. Топографическая карта окрестностей Москвы. 1852 г.

ГНИМА. Альбом М.Ф.Казакова № 10; Нег. V- 23830.

РНБ ОР. Бумаги Румянцевых и Дивовых. №№ 1-2.

ЦИАМ, ф. 454, on. 4, д. 16.