Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район

Волоколамский район

1. От Москвы с Рижского вокзала до станции Волоколамск — 125 км, далее автобусом 6 км

2. От Москвы автобусом до города Волоколамска — 118 км. Волоколамское шоссе

Волоколамск. Схема расположения памятников архитектуры

1 — административный комплекс (№ 17); 2 — соборный комплекс (№ 12); 3 — церковь Рождества Христова (№ 16); 4 — жилой дом (№ 19); 5 — жилой дом (№ 20); 6 — Покровская церковь (№ 15); 7 — Воздвиженская церковь (№ 13); 8 — церковь Петра и Павла (№ 14); 9 — пожарное депо (№ 18); 10 — жилой дом (№ 21)

Волок на Ламе, Волок ламский основан, как полагают, новгородцами. Сначала находился на реке Ламе, контролируя волок между системами Волги и Москвы-реки, позднее перенесен на речку Город енку. В летописи впервые упоминается под 1135 г. Расположенный на важном торговом пути, связывавшем новгородские земли с волго-окским бассейном, город неоднократно подвергался осадам и разорению. На протяжении XII — XIV вв. его оспаривали у Новгорода Владимир на Клязьме, затем поднимавшаяся Москва. В 1178 г. он был сожжен Всеволодом Большое Гнездо, в 1238 г. разорен Батыем, в 1293 г. — Дюденем, в 1370 г. город выдержал трехдневную осаду литовского великого князя Ольгерда. Уже в XIII в. Волоколамск был поделен между Москвой и Новгородом, с XV в. окончательно вошел в состав московских владений. В церковно-административном отношении он до начала 1540-х гг. подчинялся новгородскому владыке. С 1462 по 1513 г. Волоколамск был центром самостоятельного удела, получив собственных князей из московского дома Ивана Калиты. При Иване Грозном принадлежал князьям старицким.

Еще в XV в. богатый и многолюдный, город впоследствии, с перемещением торговых путей, постепенно терял прежнее значение. В начале XVII в. в результате польской интервенции он надолго запустел, превратившись в маленький провинциальный городок, в 1781 г. получил статус уездного города.

В глубокой древности Волоколамск был укреплен. На холме, господствующем над окружающей местностью, был сооружен земляной кремль — городище — с деревянной крепостью. Вал, снаружи высотой 13—14 саженей, изнутри — 3 — 4 сажени, достигал в окружности 490 саженей. Многочисленные осады, разорения и пожары неоднократно уничтожали укрепления, но они возводились вновь. Остатки последней крепости с девятью глухими и двумя проездными башнями утрачены в первой половине XVIII в., земляные валы сохранились до наших дней. Вершины соседних холмов занимали небольшие монастыри, по-видимому, сменившие древние городки-сторожи, служившие форпостами кремля.

Волоколамск развивался подобно большинству средневековых городов. У подножия кремлевского холма, в котловине, со временем образовался торг, вдоль дорог, соответствовавших направлениям хозяйственных и торговых связей, — Пушкарская, Солдатская, Рождественская и Троицкая слободы, амфитеатром раскинувшиеся вокруг городища с северной, западной и южной сторон. При въезде в город из Москвы находилась Возмищенская слобода, выделенная из городского поселения в 1781 г. Вследствие сильно рассеченного рельефа местности отдельные части города были плохо связаны между собой. При перепланировке Волоколамска в конце XVIII в. его исторически сложившаяся структура с элементами радиально-кольцевой системы была использована и в основном сохранилась до настоящего времени.

В XVIII —XIX вв. Волоколамск — небольшой, преимущественно земледельческий и торговый город с внутренним рынком. Расположенный в стороне от железной дороги, в районе, где дольше сохранялось помещичье землевладение, он и в пореформенное время не стал промышленным. Будучи небогат, он развивался медленно, до XX в. сохраняя преимущественно деревянную массовую застройку. В 1760 г., за исключением церквей, здесь было всего четыре каменных казенных здания. К 1864 г. общее число каменных построек возросло до десяти. Сюда входили присутственные места и лавки, выстроенные после 1812 г. От жилья этого времени осталось два-три скромных домика, наделенных чертами классицизма. Центральные улицы занимают в основном двухэтажные дома местного купечества, поставленные после городского пожара 1905 г. Образцы эклектики с национальными мотивами в декоре, они в отдельности не обладают большой архитектурной значимостью, однако в массе во многом определяют характер исторической городской среды. Наиболее важным для Волоколамска в градостроительном и художественном отношении является соборный комплекс на городище с древним Воскресенским собором. На окружающих холмах и крутых берегах оврагов стоят заместившие монастыри приходские церкви. Их вертикали, служившие композиционными центрами отдельных слобод, в совокупности с соборным комплексом создавали архитектурно организованную пространственную среду, объединявшую периферию с центром в единый городской организм. С утратой большинством церквей их завершений роль этих построек в панораме города снижена.

12/1. Воскресенский собор

12/2. План собора

12/3. Южный портал Воскресенского собора

12. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле, XV —XIX вв., образован двумя соборами и оградой. Расположенный в центре города на холме, который служит ему монументальным постаментом, комплекс господствует над окружающей застройкой и виден издалека с подъездных дорог. Его панорама особенно хорошо воспринимается с Октябрьской, бывшей Торговой площади, лежащей у подножия городища. Отсюда наиболее ощутима организующая роль многоярусной столпообразной колокольни при Воскресенском соборе. Композиционный стержень соборной группы, она имеет более широкое градостроительное значение, определяя силуэт прилегающей части городского ландшафта.

Древнее ядро комплекса —Воскресенский собор — сооружен удельным князем Борисом Васильевичем Волоцким (1462—1494) в формах московского зодчества XV в. Точная дата постройки неизвестна. Одноглавый четырехстолпный храм крестово-купольного типа, поставленный на высоком подклете, сложен из белого камня. Восточные столбы, коробовые своды с сильно повышенными подпружными арками и барабан — кирпичные. Фасады разделены лопатками на три прясла и украшены перспективными килевидными порталами с “дыньками” и сноповидными капителями. Между двумя ярусами окон расположен трехчастный декоративный пояс с терракотовым фризом и балясинами. На западном и южном фасадах сохранились остатки киотов.

В разное время собор подвергался переделкам, изменившим, главным образом, характер его завершения. При ремонте 1693 г. переложены часть сводов, часть восточной стены, барабан; утрачены полукружия закомар, кровля устроена на четыре ската. В 1742 г. в связи с организацией в подклете теплой церкви окна его расширены, пробита дверь в западной стене, перед ней сооружена крытая паперть. В XIX в. на барабане, вокруг окон и под свесом кровли появились тяги штукатурного декора. Несмотря на искажения, собор остается одним из лучших памятников XV в. в Подмосковье. В 1960-х гг. под руководством Н.И.Иванова часть поздних наслоений удалена, барабану и главе приданы формы XV в.

Внутри здания, на его северо-восточном столбе сохранился фрагмент росписи последней четверти XV в., композиция которой позволяет предполагать существование в соборе алтарной преграды. В XVIII в. стены храма были покрыты новой живописью. Степень ее сохраненности неясна. В настоящее время основная часть стен в интерьере покрыта поздней штукатуркой и остатками росписи конца XIX в. Пол в соборе из каменных плит. Низкий иконостас новейший, внутреннее убранство отсутствует.

Крытая западная лестница 1790 г. соединяет собор с колокольней 1880-х гг., сменившей две предшествующие — 1758 г. и классическую, рубежа XVIII — XIX вв. Выстроенная по проекту Н.П.Маркова кирпичная оштукатуренная колокольня в пять ярусов — яркий образец архитектуры своего времени; в соборном комплексе несет ответственную функцию высотной доминанты.

12/4. Никольский собор

12/5. План собора

Никольский собор, близкий проектам К.А.Тона, сооружен из кирпича между 1853 и 1862 г. Крестчатый двусветный одноглавый храм с полуподвалом своей пространственной структурой восходит к канонам классицизма. Рукава креста перекрыты коробовыми сводами, средокрестие — куполом, прорезанным основанием светового барабана. Последний восстановлен в 1970-х гг. под руководством Ю.Д.Беляева. В наружном убранстве здания использованы мотивы и колористические приемы зодчества конца XVII в. Штукатурные, частично белокаменные наличники с “разорванными” фронтонами, карнизы, аркатура барабана и ложные закомары в аттике эффектно выделяются на фоне красно-кирпичных стен.

Внутри собора имеется фигурная и орнаментальная клеевая живопись ярких тонов с добавлением золота, исполненная в 1906 г.

Монументальная ограда комплекса конца 1880-х гг. отвечает его масштабу. Высокая металлическая с кирпичным цоколем и столбами, она ограничена угловыми башнями в три яруса, из которых два — декоративные. В юго- восточной башне помещалась часовня. При реставрации ограды Н.Б.Панковой в 1978 г. две надвратные башни — с юга и запада — не восстановлены.

12/6. Ограда соборного комплекса

Ильин, с. 213—216.

ИРИ. - М., 1955. T.III. - С. 292, 296, 320, 321, 324, 527, 531.

Машков И.П. Воскресенский собор в Волоколамске // Сборник статей в честь графини П. С. Уваровой. — М., 1916.

Некрасов, с. 94 — 98.

ПАМО, 1, с. 23.

Попов Г. В. Роспись конца XV в. в Воскресенском соборе Волоколамска // Памятники культуры: Новые открытия. Ежегодник, 1977. — М., 1977.

Рожественский Н.А. Описание города Волоколамска Московской губернии // Сборник материалов для изучения Москвы и Московской губернии. — М., 1864. Вып.1.

Холмогоровы, 9, с. 1—3.

ЦИАМ, ф. 203, on. 746, д. 194. 1742 г .; on. 209, д. 545, 563. 1824 г.; on. 442, д. 16, л. 7—11.

1862 г.; on. 458, д. 16. 1886-1888 гг.; on. 464, д. 571 (Об устройстве часовни в ю.-в. башне ограды). 1890 г. (Не сохр.); ф. 207, on. 1, д.

1171, 1172. 1790 г.; ф. 454, on. 3, д. 68, л. 152, 154, 178, 191. 1886-1906 гг.

13. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ (ул.Партизан, 34) поставлена на высоком холме над речкой Городенкой, на месте древнего одноименного монастыря, упраздненного в первой половине XVII в. Кирпичная оштукатуренная, она сооружена в 1776 г. на средства А. Замятина и В.Долговой по храмозданной грамоте 1765 г. Характеризует местный тип приходских церквей последней трети XVII ст.

13/1. Воздвиженская церковь. План

Бесстолпный одноапсидный храм в виде двусветного одноглавого четверика с небольшой трапезной и трехъярусной колокольней сохранился в пределах первого яруса. При традиционной, восходящей к XVII в. объемно-плановой структуре скромная внешняя обработка здания связана с приемами раннего классицизма. Это сказывается в дву плановом построении расчлененных лопатками фасадных плоскостей, в скруглении и рустовке углов трапезной. Прежняя декорация частично утрачена в XIX в., когда здание получило гладкий белокаменный цоколь, окна — штукатурные наличники, на пилонах колокольни появились ниши с псевдоготической стрельчатой перемычкой. В последующие годы сводчатые перекрытия, за исключением алтаря, заменены балочными. В связи с новым использованием здания западная стена храма разобрана; убранство интерьера отсутствует.

Зверинский, III, с. 84, № 1699.

МЦВ. 1889. № 26. - С. 342-343.

Токмаков И.Ф. Город Волоколамск и его уезд. — М., 1906. - С. 10-14.

ЦИАМ, ф.206, on. 1, д. 757. 1765 г.

14/1. Церковь Петра и Павла. Рис. Т. С. Борисовой

14. ЦЕРКОВЬ ПЕТРА И ПАВЛА (ул.Советская, 28) — главный храм древнего, возобновленного в конце XVII в. Власиевского монастыря. Построена из кирпича в 1694 г. “тщанием” архимандрита Иосифо-Волоколамского монастыря Николая с братией над могилой матери Иосифа Волоцкого — схимонахини Марии. Около 1764 г. церковь обращена в приходскую. В 1830 г. ее трапезная расширена устройством боковых приделов. Последние вновь перестроены в 1886 г. по проекту С.И.Бородина. Значительно увеличенные, они почти полностью скрыли старое здание, которое при этом подверглось реконструкции и обновлению архитектурных форм.

Небольшой бесстолпный одноглавый храм с развитой трехчастной апсидой типологически характерен для московского зодчества последней четверти XVII в. Его прямоугольное помещение перекрывает глухой сомкнутый свод, стены, внизу замененные арками, завершает парапет с ярусом декоративных кокошников. Наружное убранство здания конца XIX в. исполнено в псевдорусском стиле. Общность трактовки художественных мотивов объединяет храм с пристройками, которые заключают в своем объеме уцелевшую от разборки нижнюю часть колокольни конца XVII в. Стройная, в четыре яруса, увенчанная высоким шатром колокольня была особенно отмечена А.И.Некрасовым среди художественных памятников Волоколамска.

Отделка и убранство интерьера здания утрачены.

14/2. План церкви

Зверинский, III, с. 40. № 1897.

Некрасов, с. 102.

Токмаков И.Ф. Город Волоколамск и его уезд. - М., 1906. - С. 16.

Топографические известия ..., с. 40.

Холмогоровы, 9, с. 8.

ЦИАМ, ф. 203, on. 212, д. 39. 1827 г.; on. 455, д. 22. 1884-1885 гг.; ф. 207, on. 1, д. 828. 1767 г.; ф. 454, on. 3, д. 68, л. 156-156 об., 159, 163. 1884-1885 гг.

15. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ (ул.Доватора, 9) — бывший Успенский собор упраздненного в 1764 г. Варваринского монастыря — построена в 1695 г. по повелению царицы Натальи Кирилловны. В 1806 г. пристроен южный придел, в 1870 г. после разборки колокольни начала XIX в. увеличена длина трапезной. В 1876—1878 гг. по проекту И.Дмитриева сооружена новая колокольня.

Кирпичный бесстолпный одноглавый храм в виде двусветного куба с полукруглой апсидой и небольшой трапезной своей композицией весьма характерен для XVII в. Его центральное статичное и целостное пространство перекрыто глухим сомкнутым сводом. Лаконизму объемных форм отвечает сдержанное внешнее убранство с чертами московского барокко: развитые наличники верхних окон, пучки угловых колонн. Архитектура здания частично изменена: фасады покрыты штукатуркой, расширены оконные проемы, порталы утрачены, надстроен барабан. Своеобразие одноглавому приделу придает применение устаревшего для XIX в. лоткового свода, благодаря которому его интерьер воспроизводит в миниатюре пространство основного храма. В силуэте памятника господствует стройная, эклектичная в деталях колокольня в четыре яруса.

Интерьер церкви — последней трети XIX в. Два придельных иконостаса поставлены в 1871 г., главный пятиярусный — в 1873 г. Иконы в нем реставрированы в 1896 г. Чистовым. Настенная живопись, исполненная в традициях академизма, поновлена в 1966 г. В храме есть иконы XVIII в. и деревянная скульптура Николы Можайского, перенесенная из села Черленкова Шаховского района Московской области.

15/1. Покровская церковь

15/2. План церкви

15/3. Покровская церковь. Фрагмент северного фасада

Зверинский, I, с. 110, № 97.

ПАК. - СПб., 1912. Вып. 46. - С. 65. Некрасов, с. 100—102.

ПАМО, 1, с. 25.

Топографические известия ..., с. 40. Холмогоровы, 9, с. 5.

Архив ИИМК, ф. I, 38/1912.

Клировая ведомость Покровской церкви, 1928 г. (хранится в церкви)

ЦИАМ, ф. 207, on. 1, д. 1579, св. 28, л. 10. 1803-1806 гг.

16. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА (ул.Революционная, 13) выстроена из кирпича вместо прежней деревянной в 1776 г. на средства А.Петрова и И.Калинина. В первой половине XIX в. расширена пристройкой к трапезной двух симметричных приделов, реконструированных в начале 1900-х гг. На рубеже XIX и XX вв. по проекту В.Ф.Жигардловича на месте разобранной невысокой колокольни создан обширный притвор, сооружена новая монументальная колокольня.

Длительная строительная история обусловила относительную сложность объемно-плановой структуры здания и отсутствие художественного единства между отдельными его элементами. Композиционную основу постройки составляют бесстолпный двусветный, бывший одноглавым четверик храма с квадратным алтарем и небольшой бесстолпной трапезной. При традиционной композиции храма его архитектурная обработка наделена чертами раннего классицизма и отчасти барокко. Украшением фасадов служат оконные обрамления нижнего яруса, в том числе своеобразные гладкие наличники с развитым верхним полем и профилированным карнизом. Круглые окна второго света растесаны, снят граненый барабан, сводчатые перекрытия заменены балочными. От массивной колокольни остался нижний ярус с рустованными лопатками. Значительное место в общей структуре памятника и его художественном восприятии занимают крупные прямоугольные объемы приделов, исполненные в формах неоампира.

Интерьеры переделаны. На стенах трапезной под побелкой видны следы живописи.

16/1. Церковь Рождества Христова

16/2. План церкви

Некрасов, с. 102—103.

Рожественский Н.А. Описание города Волоколамска Московской губернии // Сборник материалов для изучения Москвы и Московской губернии. — М., 1864. Вып.1.

ЦИАМ, ф. 207, on. 1, се. 14, д. 838. 1776 г.; се. 33, д. 1867. 1818 г.; ф. 54, on. 154, д. 19, л. 44- 52. 1900 г.

17. АДМИНИСТРАТИВНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле (ул.Горвал, 6) создан по “образцовому” проекту начала XIX ст. Небольшой ампирный ансамбль был образован четырьмя корпусами, стоявшими по периметру участка. Обращенное к улице главное здание — Присутственных мест — композиционно объединено осью симметрии с тюремным корпусом в глубине двора. Боковые одноэтажные флигели для тюремной бани и кухни переделаны и частично разобраны.

Присутственные места строились в 1813 — 1815 гг. С.Е.Татариновым. Кирпичное оштукатуренное здание в два этажа создано по типовой схеме. Объемные формы и структура лицевого фасада строго симметричны. Сдержанное архитектурное убранство отвечает официальному характеру постройки. Центральную ось подчеркивает пятиоконный ризалит с деревянным треугольным фронтоном, внизу украшенный квадровым рустом, вверху — полочками над окнами. Остальные фасады декора не имеют. Штукатурные наличники и подоконный пояс — второй половины XIX в. Перекрытия балочные. Общая для обоих этажей внутренняя планировка в основном соответствует проекту. Исключение составляет лестница, превращенная из парадной трехмаршевой в служебную. В интерьерах сохранились старые двупольные двери с филенками и тянутые карнизы.

Выстроенная в 1858 г. двухэтажная тюрьма сложена из кирпича на белокаменном цоколе и оштукатурена. Протяженность главного фасада подчеркнута ленточным рустом, опоясывающим здание по первому этажу. Однообразный ритм оконных проемов без наличников отражает внутреннюю планировку с обращенными во двор камерами и коридором вдоль задней стены. Помещения перекрыты коробовыми сводами.

17/1. Присутственные места

17/2. Присутственные места. План второго этажа

Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв. // РГ. — М., 1982. Вып.5. - С. 185.

Рожественский Н.А. Описание города Волоколамска Московской губернии // Сборник материалов для изучения Москвы и Московской губернии. — М., 1864. Вып.1.

РГИА, ф. 1488, on. 2, д. 935. 1826-1836 гг.

18. ДЕПО ПОЖАРНОЕ (ул.Панфилова, 13) сооружено в 1913 г. по проекту Панфилова. Двухэтажное кирпичное здание с чертами модерна принадлежит к редкому ныне, быстро исчезающему типу построек. Принцип асимметрии определил как общую его композицию с пирамидальной дозорной вышкой на углу, так и структуру наиболее разработанного главного фасада. Здесь доминирует боковой ризалит, значение которого подчеркнуто высоким фигурным парапетом. Сдержанная единообразная декорация исчерпывается массивными рельефными перемычками и зубчатыми поясками подоконников и карнизов. Побеленные вместе с лопатками, расчленяющими основную плоскость фасада, эти элементы выделяются на фоне окрашенных мумией стен, что сообщает архитектуре дополнительный колористический эффект.

18/1. Пожарное депо

Нижнюю часть корпуса занимает пожарный сарай с гофрированным перекрытием из кирпичных сводиков по металлическим балкам. Дозорная вышка обшита железом по деревянному каркасу, завершена смотровой площадкой с навесом, куда со второго этажа поднимается деревянная лестница на тетивах. Планировка и отделка служебных помещений новые.

ВКМ. — Отчет волоколамского Вольного пожарного общества за 1913 г.

19. ДОМ ЖИЛОЙ (Октябрьская пл., 12) — почти единственный уцелевший образец немногочисленной жилой каменной застройки города первой половины XIX в. Расположенный на бывшей Торговой площади, он занимает ответственное место в формировании городского центра.

Двухэтажный кирпичный, с деталями из белого камня, оштукатуренный дом, скромный облик которого отмечен чертами классицизма, выстроен, очевидно, по “образцовому” проекту. Архитектурно разработан только главный, обращенный к площади фасад. Его центр выделен небольшим ризалитом с четырехпилястровым портиком на уровне парадного второго этажа, верхние, лишенные наличников окна украшают замковые камни. Штукатурные обрамления нижних окон новые. Здание венчает развитой профилированный карниз из белого камня. Со стороны двора к дому примыкают холодные деревянные сени с лестницей на второй этаж. Перекрытия балочные. Прежняя планировка лучше сохранилась на первом этаже, где она образована капитальными стенами. Верхний этаж перепланирован во второй половине XIX в., когда дом был приобретен уездным земством. Из элементов интерьера 1830—1840-х гг. остались двупольные филенчатые двери, белая изразцовая печь с вогнутым зеркалом, тянутые ампирные карнизы.

19/1. Жилой дом

19/2. Жилой дом. План второго этажа

20. ДОМ ЖИЛОЙ (Октябрьская пл., 18) выстроен в конце XIX в., по-видимому, купцом-предпринимателем. Общей структурой и формами внешнего убранства двухэтажное здание характерно для своего времени. Отведенный под мастерскую нижний этаж — кирпичный, верхний жилой — деревянный, обшитый тесом. Равномерный ритм окон на лицевом фасаде отвечает рядовому положению дома в системе застройки площади. Основная роль в наружном декоре здания принадлежит красивому карнизу на кронштейнах, украшенному ажурным кружевом пропильной резьбы. Парадный вход — с боковой стороны, через холодные сени, где помещается нарядная деревянная лестница с резными перилами. Из элементов интерьера сохранились филенчатые двупольные двери с медной скобянкой, в зале на втором этаже — инкрустированный дубовый паркет геометрического рисунка.

20/1. Жилой дом

20/2. Жилой дом. План второго этажа

21/1. Жилой дом

21/2. План дома

21. ДОМ ЖИЛОЙ (Социалистическая ул., 7) характеризует рядовую застройку Волоколамска первой половины XIX в. Стоящее вдоль улицы одноэтажное кирпичное здание с пилястровым портиком в три оконных оси на главном фасаде и холодными сенями со стороны двора воспроизводит типологическую схему жилого дома на Октябрьской площади (вып. 1, № 19). Близость их композиционных принципов и общность архитектурных форм свидетельствуют об использовании единого источника в виде “образцового” проекта. Скромный, но характерный для своего времени ампирный облик дома отчасти изменен увеличением оконных проемов и введением штукатурного венчающего карниза. Не исключено, что центральный портик в свое время венчался фронтоном, который подчеркивал ось симметрии фасада.

Перекрытия в доме балочные, полы дощатые. Новые перегородки поставлены на прежних местах. При сохранении общей планировочной схемы внутренние функциональные связи принципиально изменены.

От Волоколамска автобусом до остановки Лысцево — 10 км, далее пешком 2,5 км

22/1. Никольская церковь. Рис. Т. С.Борисовой

22/2. План церкви

22. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, оштукатуренная, с деталями из белого камня, выстроена в 1861 г. на средства прихожан. Оригинальная архитектура ее возникла в результате использования и переработки различных приемов и форм допетровского зодчества.

Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием, коническими тромпами и деревянным барабаном своей композиционной структурой восходит к памятникам московского барокко. Прототипы XVII в. легли в основу трехчастного алтаря и трехъярусной шатровой колокольни с внутристенной лестницей. Более обычна для своего времени схема трапезной с двумя столбами, ограничивающими пространственные ячейки придельных алтарей. Все перекрытия сводчатые, в трапезной своды крестовые и коробовые с поперечной осью.

Стены здания, украшенные наличниками и пучками тонких полуколонн, эффектно завершены гребнями крупных щипцов. Боковые фасады храма оформлены своеобразными портиками большого ордера с фронтонами, трансформированными в псевдорусском стиле. Усложненности декорации основных частей постройки противостоит благородная простота форм колокольни, проникнутой духом XVII в.

В интерьере фрагментарно сохранились настенная масляная живопись конца XIX — начала XX в. и деревянные рамы современных памятнику резных позолоченных иконостасов.

От церковной ограды 1890 г. остались монументальные кирпичные западные ворота псевдорусского стиля с двумя калитками, исполненные по проекту С.И.Бородина.

Краткие сведения ..., с. 46.

ЦИАМ, ф. 54, on. 147, д. 6, л. 236 - 238. 1890 г.

От Волоколамска автобусом до остановки Болычево — 32 км

23. УСАДЬБА БОЛЫЧЕВО обстро ена гр. Л .К. Разумовским на рубеже XVIII-XIX вв. В середине XIX ст. принадлежала кн. В.М.Гагариной, в 1890 г. — Ананьину, в 1911 г. — Т.Б.Антоновичу. От усадебного комплекса осталось несколько разрозненных построек.

Небольшой прямоугольный в плане дом 1790-х гг., обезличенный переделками, разрушается. Кирпичный цокольный этаж с пониженным уровнем пола перекрыт сомкнутыми и лотковыми сводами. Из двух деревянных этажей парадный перепланирован, верхний жилой разобран. Строгие, лишенные убранства фасады оштукатурены. Главный фасад в свое время украшал колонный портик, от которого обнаружены профилированные блоки белого камня. На стене портику отвечает креповка. Обращенные в курдонер нижние окна в отличие от прочих имеют арочную форму.

23/1. Троицкая церковь

23/2. План церкви

Троицкая церковь — кирпичная с деталями из белого камня, оштукатуренная, — сооружена на средства Разумовского в 1812 г. Тип постройки и характер скупой внешней обработки, выявляющей художественную значимость гладкой стены, тесно связывают ее с архитектурой ампира. Здание, выстроенное по трехчастной схеме, поставлено над подвалом с плотными рядами массивных столбов, поддерживающих крестовые своды. В объемной структуре памятника господствует одноапсидный двусветный четверик бесстолпного храма с боковыми портиками в антах и купольной световой ротондой, стоящей на пристенных подпружных арках. Близкая к квадрату трапезная без опор, перекрытая коробовым сводом, связывает храм с колокольней, от которой сохранился первый ярус. Данью классицизму выглядит оригинальное решение боковых фасадов храма: четырехколонные ионические портики и верхние “итальянские” окна объединены здесь в общую композицию посредством лучковых фронтонов. В системе наружной декорации предполагались лепные фризы, для которых в стенах над окнами оставлены неглубокие горизонтальные впадины. На гладкой поверхности фасадов эффектно выделяются тонко моделированные, тщательно выполненные профили белокаменных карнизов, баз у колонн, симы фронтонов.

От убранства интерьеров сохранились роспись купола кессонами, выполненная Т.Любимовым в 1827 г., и незначительные фрагменты масляной живописи второй половины XIX в.

23/3. Амбар

Кирпичный амбар— редкий образец хозяйственной постройки эпохи классицизма. Длинный одноэтажный корпус нарядно обработан квадровым рустом и плоской аркадой, скрадывающей протяженнось глухих продольных стен. На торцевых фасадах использован мотив трехчастного арочного проема с “венецианским” окном в верхней части. Внутри здание разделено пополам сводчатыми сенями. Организация помещений утрачена, однако расположение окон в их торцах предполагает наличие в прошлом центрального прохода и боковых отсеков.

Краткие сведения ..., с. 51.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 7. Холмогоровы, 10, с. 57.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3673. Метрика, 1887 г

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 909, л. 5. 1910 г.

24/1. Воскресенская церковь. Реконструкция Т.С. Борисовой

24/2. План церкви

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Ботово — 13 км, далее пешком 1 км

24. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ, до 1860-х гг. Михаила Тверского, сооружена при усадьбе кн. А.М.Долгоруковой между 1771 и 1775 г. Во второй половине XIX в. оштукатурена, получив черты псевдорусского стиля, трапезная увеличена пристройкой двух приделов.

От кирпичного здания с трехчастной схемой и колокольней в четыре яруса остался лишь храмовый объем типа “восьмерик на четверике”. В композиции превалирует массивный восьмерик с глухим сомкнутым сводом, покоящийся на стенах относительно низкого основания и конических тромпах. Имеются внутристенные и воздушные металлические связи. Памятник, типологически связанный с архитектурой барокко, сохранил под штукатуркой изначальную внешнюю обработку в формах раннего классицизма. Тонкая пластическая моделировка фасадов основана на игре выступающих и заглубленных плоскостей — креповок, филенок, накладных “досок” над проемами и т.п. Ее дополняют хорошо прорисованные и тщательно выполненные карнизы из белого камня.

Убранство и отделка интерьера утрачены.

От усадьбы остался парк смешанных пород площадью около 20 га с остатками липовых и березовых аллей. Сильно заросший, он постепенно превращается в лес.

Краткие сведения ..., с. 52.

Холмогоровы, 9, с. 20.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3397. Метрика, 1887 г

ЦИАМ, ф. 203, on. 1 , д. 1606, л. 3-3 об. 1782 - 1783 гг.; ф. 207, on. 4, д. 131. 1831 г.; д. 151. 1844 г.; д. 154 а. 1869 г.

От станции Волоколамск автобусом до остановки Осташево — 15 км, далее пешком. 2 км

25/1. Благовещенская церковь

25/2. План церкви

25. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ выстроена в 1713—1715 гг. в вотчине кн. П.И.Прозоровского. В 1859 г. на месте прежней возведена новая колокольня. По инициативе местного помещика Н.П.Шипова церковь в 1863 г. “возобновлена”, при этом переделаны нижние окна и часть карнизов. В 1874 г., в связи с устройством в трапезной теплого придела, ее помещение отделено от основной части здания каменной стеной с боковыми проходами.

Кирпичный ярусный храм на крестчатом основании в своей архитектуре сочетает композиционную основу “нарышкинских” вотчинных церквей с предельной простотой и скупостью внешнего убранства. Большая выразительность художественного образа достигнута удачно найденными пропорциями и гармоничным соотношением отдельных элементов. Ступенчатость объема подчеркивают примыкающие к центральной башенной части здания пониженные помещения боковых притворов, алтаря и удлиненной трапезной. В западной стене трапезной находится лестница на колокольню, сохранившуюся в пределах первого яруса. Ряд черт сближает постройку с деревянным прототипом, в том числе конфигурация плана, отсутствие угловых лопаток и декоративный характер глухого, полого внутри второго восьмерика, соответствующего ярусу звона в “нарышкинских” храмах. Здесь он имеет лишь композиционное значение.

Памятник во многом исключительно своеобразен. Необычны восьмигранная форма прежних окон нижнего яруса и размещение боковых дверей в западных стенах притворов. Оригинально и выразительно решение интерьера с помощью крупных арочных ниш, образующих вдоль стен красивые аркады с распалубками в сводах. Над притворами своды двойные: нижний — крестовый, верхний — полулотковый для устройства лещадной кровли. Видимо, такая конструкция была характерна для памятника. Остатки лещадного покрытия имеются на углах четверика храма.

Убранство и декоративная отделка интерьеров утрачены.

ПАМО, 1, с. 26.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 6.

Холмогоровы, 1, с. 42.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 909, л. 2. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 438, д. 7. 1858 г.

От Волоколамска автобусом — 2 км. Волоколамское шоссе

26/1. Церковь Рождества Богородицы

26/2. План церкви

26/3. Церковь Рождества Богородицы. Реконструкция С. В. Демидова

26. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ служила собором известного с XV в. Возьмицкого монастыря, упраздненного в 1764 г. Согласно храмозданной доске, существовавшей в XVIII в., позднее утраченной, она построена “по словеси архимандрита Луки” в 1537 г. В 1792 г. вновь переложены закомары и центральный барабан, малые восточные барабаны разобраны, позакомарное покрытие заменено четырехскатной кровлей, заложен южный портал, растесаны окна. В 1850 г. к храму последовательно примкнули выстроенные по проекту Д.М.Петропавловского обширная трапезная и колокольня. В 1979 г. под руководством С.В. Демидова осуществлена фрагментарная реставрация древнего памятника.

Четырехстолпный трехапсидный, некогда трехглавый храм крестово-купольного типа с повышенными подпружными арками сложен из кирпича. По своим архитектурно-конструктивным приемам принадлежит кругу московских построек, но отличается особой массивностью и зрительной тяжестью форм. Фасады расчленены на три неравные, завершенные закомарами прясла с киотами в средних полукружиях. Легкий поясок на второй трети высоты стен некогда переходил в карниз апсид. Небольшие щелевидные окна в ступенчатых амбразурах помещены в верхнем ярусе стен. Из трех порталов сохранились северный и южный, последний раскрыт от закладок в 1979 г. Перспективные с килевидным архивольтом порталы украшены керамическими сноповидными капителями и “дыньками”, покрытыми ангобом. Барабан в обработке XIX в. увенчан ажурным крестом XVII в.

Трехъярусная шатровая колокольня и двустолпная трапезная с приделами сооружены в формах XVII в. с мотивами московского барокко. В северную стену колокольни вставлена белокаменная плита с вырезанным текстом храмозданной надписи о строительстве в 1541 г. монастырской надвратной церкви с трапезной. Автором ее назван мастер Повилика Тверитин. По своим художественным достоинствам надпись принадлежит к выдающимся образцам русской эпиграфики первой половины XVI в.

Внутри храма крестчатым столбам на стенах отвечают лопатки, не совпадающие с наружными. Стены и своды покрыты масляной живописью конца XIX — начала XX в., поновленной в 1977 г. В алтаре и на столбах под ней находятся фрески XVI в., частично раскрытые в 1970-х гг. В целом степень их сохранности неизвестна. Главный трехъярусный резной золоченый иконостас псевдобарочных форм — 1858 г. Малые придельные иконостасы — 1890 г. Иконы в церкви XVIII и XIX вв.

Гиршберг В. Б. Надпись мастера Повилики// СА. - 1959. № 2.

Демидов С. В. Новые исследования церкви Рождества Богородицы на Возмище в Волоколамске// Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1990. Вып. III. Зверинский, II, с. 234, № 1002.

Некрасов, с. 98.

ПАМО, 1, с. 27.

Холмогоровы, 9, с. 77.

Юргенсон Н.Б. Церковь Рождества Богородицы на Возмище// Материалы по истории русского искусства. — М., 1928. Вып.1.

ЦИАМ, ф. 203, on. 430, д. 9. 1850 г,; on. 438, д. 763 (Об устройстве иконостаса). 1858 г. (Не сохр.); ф. 454, оп.З, д. 68, л. 172—172 об. Метрика, 1890 г.

От Волоколамска автобусом на Ярополец до остановки Техникум — 3 км, далее пешком 1,5 км

27/1. Усадьба Ивановское.

Генплан 1 — дом; 2 — погреб; 3 — жилые флигели; 4 — ворота парадного двора; 5 — церковь; 6 — восточный служебный корпус; 7 — западный служебный корпус; 8 — флигели на хозяйственном дворе; 9 — служебная постройка; 10 — водонапорная башня

27. УСАДЬБА ИВАНОВСКОЕ - родовое имение Безобразовых, находившееся в их владении с середины XVIII в. по 1917 г. Архитектурный ансамбль стиля классицизма с чертами ложной готики сформировался в два этапа. Заложенный М.О.Безобразовым на рубеже 1770-х — 1780-х гг., он окончательно сложился после реконструкции парадной части в первой четверти XIX в. Создан неизвестным, очевидно, крепостным архитектором. В ряде композиционных и декоративных мотивов различных, преимущественно хозяйственных, построек ощутимо влияние казаковских произведений. Все здания кирпичные, оштукатурены.

Усадьба расположена на отлогом берегу Ламы, в открытой местности, развернута вдоль подъездной дороги. Планировочная схема имеет много общего с Яропольцом Чернышевых (вып. 1, № 49). Композиционная ось совпадает с осью симметрии парадного двора, ограниченного домом и двумя жилыми флигелями. Один ее конец закреплен партерными прудами, другой — церковью, поставленной напротив въездных ворот. К парадному двору примыкают хозяйственные комплексы, из которых западный сохранился наиболее полно. Пейзажный парк вырублен, партер занят плодовым садом, пруды сильно заросли.

27/2. Усадебный дом со стороны парка

27/3. Усадебный дом. План первого этажа

Большой двухэтажный дом со сводчатым подвалом принадлежит двум периодам. Сначала он был одноэтажным, стиля барокко. Фасады украшали фигурные наличники на кронштейнах и пилястры с мелкопрофилированными базами из белого камня. По-видимому, в начале XIX в. дом приобрел второй этаж, две полуротонды в торцах и существующую строгую наружную обработку в формах позднего классицизма. Лаконичный объем здания не имеет других архитектурных членений, кроме междуэтажного пояса. Средняя треть главного фасада композиционно выделена низким тосканским портиком с пандусом и открытой верандой над ним. Второй портик с полукруглым выступом в центре украшал большую террасу, которая двумя всходами связывала дом с парком. Портикам отвечали фронтоны.

Внутри здание переделано. О характере его первоначальной планировки дает представление подвальный этаж с анфиладой помещений вдоль садового фасада. Уцелел вестибюль с кольцом деревянных колонн и кафельными печами. Он сообщался со смежным залом, имевшим выход на террасу и в парк. От архитектуры интерьера зала остались угловая печь с вогнутым зеркалом и одна из двух дверей, бывших элементами анфиладной системы.

27/4. Жилой флигель. Торцевой фасад

Два жилых флигеля, выстроенные в конце 1770-х гг. одноэтажными, капитально перестроены в XIX в. Они получили второй этаж и новые, очень сдержанные формы убранства в стиле позднего классицизма, перекликающиеся с декоративными мотивами главного дома. Наиболее выразительны торцы флигелей, обращенные к подъездной дороге, с пилястровым тосканским портиком большого ордера и фронтоном, прорезанным полуциркульным чердачным окном. Профильные элементы портиков выполнены из белого камня с большей тщательностью по сравнению с грубоватыми кирпичными деталями остальных фасадов. В стене западного флигеля, обращенной к хозяйственному двору, имеются двое заложенных ворот, указывающих на первоначальное хозяйственное использование первого этажа. Перекрытия в зданиях балочные, планировка и лестницы новые.

27/5. Ворота парадного двора

Ворота и ограда парадного двора характерны для конца XVIII — начала XIX в. Пилоны ворот, с лицевой стороны украшенные полукруглыми нишами и колоннами тосканского ордера, со двора имеют необычную форму полубашен. Характер их завершения предполагает установку на них скульптуры. Так же как цоколь и круглые столбы ограды, пилоны сложены из кирпича и оштукатурены, карнизы, базы, капители и декоративные вазы на столбах — белокаменные. Деревянные звенья ограды и полотнища ворот — 1960-х гг.

27/6. Восточный служебный корпус

27/7. Западный служебный корпус

Хозяйственные постройки 1780-х гг., несмотря на переделки и частичную утрату прежних художественных форм, сохраняют исключительно своеобразный облик с чертами классицизма и псевдоготики. Наиболее интересны два служебных двухэтажных корпуса, ограничивающие фронт усадебной застройки вдоль подъездной дороги. В разработке центра их главных фасадов заметно подражание формам Петровского дворца М.Ф.Казакова. Аттик над высокой стрельчатой аркадой в свое время завершался “разорванным” фигурным фронтоном с центральным и боковыми пинаклями. Восточный корпус, с подвалом, вместо окон имел кирпичные решетки, заполнявшие единственный ряд “готических” проемов. Важнейшие композиционные элементы фасадов подчеркнуты ленточным рустом, который сочетается со средневековым мотивом арочного пояса под карнизом.

Не менее нарядны два одинаковых парных флигеля на хозяйственном дворе. Их небольшие, бывшие одноэтажыми кубические объемы, покрытые рустом, позже разделены на два этажа в соответствии со структурой фасадов. Последние в нижней части прорезаны стрельчатыми арками подлинных и ложных окон, в верхней — крупными квадратными нишами с круглым медальоном. Восточный флигель имеет пристройку XIX в. Остальные службы сильно переделаны. Одно здание сохранило в торце пилястровый портик, другое — сводчатый погреб.

27/8. Флигель на хозяйственном дворе

27/9. Знаменская церковь

27/10. План церкви

В усадьбе примечательна Знаменская церковь, сооруженная в 1783 г. взамен деревянной на новом месте, в соответствии с композиционным замыслом формировавшегося усадебного ансамбля. Образец раннего классицизма, храм частично переделывался в начале XIX в. и в 1864 г., отчего архитектура его приобрела ряд стилевых напластований.

Церковь представляет вариант двухколоколенных ротондальных храмов московского круга рубежа 1770-х — 1780-х гг. Композиционная схема, художественные формы и приемы детальной обработки, тонкая моделировка фасадов роднят ее с церквами в усадьбе Пехре- Яковлевском (вып. 1, № 2) и на Лазаревском кладбище в Москве. Представительный главный фасад здания украшен торжественным портиком тосканского ордера, который фланкируют квадратные башни двухъярусных звонниц. Центр композиции венчался фронтоном. Для западной части постройки, более полно сохранившей черты XVIII в., характерны круглые, позже заложенные окна второго света и прием объединения их с нижними проемами в вертикальные звенья. Красиво очерчены тесаные из белого камня карнизы, пояски, сандрики, капители колонн.

Односветная ротонда храма с относительно небольшим барабаном, покоящимся на четырех пилонах, снаружи переделана в сдержанных формах зрелой классики. Изящная декорация уступила место простой глади стен, утратил зубчики ставший более строгим венчающий карниз, изменилась обработка окон. Предельной лаконичности достиг облик барабана, получивший чуждый памятнику позднеампирный характер.

Внутри здание сильно расчленено стенами и арками, что делает его основное пространство прямоугольным, вытянутым вдоль поперечной оси ротонды. Над проходом в трапезную находились деревянные хоры, от которых сохранились две симметричные внутристенные лестницы. Все помещения перекрыты коробовыми сводами, в стенах трапезной — голосники.

От масляной сюжетной живописи, исполненной в 1903 г. на месте предшествующей, остались незначительные фрагменты, внутреннее убранство утрачено.

Краткие сведения ..., с. 70.

МЦВ. 1903. № 51-52. - С. 650.

Холмогоровы, 9, с. 30.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 750, л. 6 об.; д. 751, л. 5 об.; д. 752, л. 8 об. — 9.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 1607, л. 1-13. 1782 г.; ф. 207, on. 4, св. 29, д. 149, 150. 1843-1845 гг.; ф. 21, on. 1, д. 619, л. 1—3 об. 1864 г.

От Волоколамска автобусом до остановки Ильинское — 17 км

28/1. Ильинская церковь

28/2. План церкви

28. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, сооружена в 1783 г. на средства владельца села гр. 3.Г.Чернышева. Ротондальный храм стиля классицизма служит повторением усадебной церкви Чернышевых в селе Покровском (вып. 1, № 37). Присущие прототипу совершенство архитектурной формы, спокойная гармония пропорций, умелое распределение хорошо нарисованных деталей, обличающие руку незаурядного мастера, в сельском храме отчасти нарушены. Здание значительно пострадало от позднейших переделок. В 1816 г. к нему пристроен трех лепестковый алтарь, в 1859 г. — трапезная с трехъярусной колокольней. Красиво очерченный купол на ступенчатом постаменте заменен характерным для XIX в. полусферическим покрытием с ярусным деревянным барабаном и луковичной главой. В процессе перестройки были заложены нижние окна и большая часть полукруглых нищ с внешней стороны простенков.

Несмотря на искажения, памятник, ставший в Подмосковье уникальным после утраты Покровской церкви, достаточно полно сохраняет художественные черты XVIII в. Ротонду расчленяют пилястры римско-дорического ордера. Высокий антаблемент отделяет ее верхнюю часть с окнами, которая воспринимается низким барабаном. В несложном декоративном убранстве использованы фигурные накладные “доски” и карнизы с зубчиками и модульонами. Ниши, обогащавшие пластику фасадов, сохранились преимущественно с западной стороны, видимые из помещения трапезной. Окна первого яруса храма превращены в неглубокие прямоугольные впадины. Эта декоративная система, перенесенная на новые пристройки, объединяет части здания в одно архитектурное целое.

Перекрытое куполом внутреннее пространство храма некогда оформляли парные кирпичные пилястры, которые в XIX в. сменились существующими одинарными, получившими новый равномерный ритм. От убранства интерьера остались красивый классический карниз в основании купола и фрагменты клеевой живописи конца XIX в. Ложные сроды алтаря и трапезной утрачены.

Ильин М.А. Подмосковье. — М., 1965. —С.227 - 229.

Краткие сведения ..., с. 72.

Холмогоровы, 9, с. 40.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3403. Метрика, 1887 г.

От Волоколамска автобусом до остановки Ильинское — 28 км

29/1. Спасская церковь. Фрагмент восточного фасада

29/2. План верхней, летней церкви

29. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной в 1778 г. на средства местных землевладельцев М.Д.Щетининой, Н.И.Арцыбашева и А.А.Толбузина. В 1837 г. к западному фасаду примкнула двухэтажная паперть с лестницей, в 1850 — 1851 гг. по инициативе А. А.Толбузиной пристроены равновеликие боковые приделы. В 1870-х гг. шпили на церкви и колокольне заменены луковичными главами на глухих барабанах, оштукатурены фасады. К 1911 г. относится увеличение южного придела согласно проекту расширения церкви Н.А.Тютюнова. Ядром сложной ярусной композиции памятника служит двухэтажное здание стиля позднего барокко, состоящее из крестчатого в основании храма и двухъярусной колокольни, поставленной над узким притвором. До Великой Отечественной войны над средокрестием верхней церкви поднимался неравногранный световой восьмерик с яйцевидным, прорезанным люкарнами сводом. Выразительному, сильно расчлененному массиву здания противопоставлена плоскостная обработка фасадов слабыми креповками либо уступчатыми впадинами по осям окон, рустовкой углов, разнообразными филенками над проемами. Полуциркульные ниши и угловые колонны украшают только колокольню. Декоративно-пластическая разработка стен храма присуща лишь верхнему этажу с пофронтонным завершением крестчатого объема. Гладкий нижний этаж с развитым карнизом воспринимается цокольным. Большая его часть скрыта пристройками стиля ампир.

Помещения, за исключением паперти и северного придела, сводчатые. Часть сводов разобрана в 1910-х гг. В связи с устройством приделов стены нижней церкви заменены крупными арками. Украшавшие интерьер храма иконостасы и три пары малых колонн утрачены. Настенная живопись 1876 г. возобновлена в начале XX в., сохранилась фрагментарно.

ПАК. - СПб., 1911. Вып. 41. - С. 70 - 72. МЕВ. 1878. №41. - С. 358.

Холмогоровы, 1, с. 143; 9, с. 68.

Архив НИМ К, ф. I. 275/1910.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 451, л. 41. 1910 г.

От Волоколамска автобусом до остановки Каменки — 25 км

30/1. Церковь Иоанна Богослова

30/2. План церкви

30. ЦЕРКОВЬ ИОАННА БОГОСЛОВА выстроена кирпичной в 1697 г. на средства владельца села И.О.Офросимова. В 1854 — 1859 гг. по проекту В.Ф.Небольсина перестроена трапезная с колокольней, в храме увеличены окна, расписан интерьер; в 1872 г. перестроен алтарь.

Одноглавый двусветный четверик бесстолпного храма с глухим сомкнутым сводом и четырех скатной кровлей типологически близок деревянным культовым постройкам своего времени. Сходство усугубляется предельным лаконизмом художественного языка памятника и характером его небольших прежних окон, помещенных в прямоугольных нишках. Фрагменты этих окон видны возле новых проемов. Композиция фасадов асимметрична. Их плоскости ограничены огибающими углы лопатками. Единственным декоративным мотивом служит поребрик в карнизе. Та же сдержанность присуща архитектуре и позднейших частей здания. Сильно увеличенная против первоначальной двухпридельная четырехстолпная трапезная перекрыта системой коробовых и парусных сводов, наружная обработка связана с традициями позднего классицизма. Как и в прежней постройке, на западную стену трапезной с внутренней лестницей и пару столбов опирается небольшая двухъярусная колокольня с шатровым верхом.

Пол в трапезной из метлахских плиток, солею приделов ограждает ажурная металлическая решетка псевдорусского стиля, на сводах имеются незначительные фрагменты масляной живописи. Иконостас и внутреннее убранство храма утрачены.

Холмогоровы, 1, с. 79.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 4005. Метрика, 1887 z

ГНИМА, о/ф, PV, №№ 107, 109/1, 2.

От Волоколамска автобусом до остановки Болычево — 32 км, далее пешком 3 км

31/1. Никольская церковь

31/2. План церкви

31. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ сооружена в 1795 г. по заказу гр. Л.К.Разумовского. Кирпичное с деталями из белого камня, позднее оштукатуренное здание стиля классицизма создано на основе казаковского проекта московской церкви Косьмы и Дамиана на Маросейке. Двусветная ротонда храма с округлым алтарем и две пониженные ротонды приделов составляют компактную пирамидальную группу, построенную на треугольном плане. С запада к ней примыкают небольшая трапезная, перекрытая сомкнутым сводом, и квадратная в основании колокольня с цилиндрическим ярусом звона. При сохранении структуры прототипа памятник отличается индивидуальной трактовкой венчающих частей в духе барокко. Массивный купол храма с повышенным центром кривизны прорезан крупным восьмигранником светового барабана и миниатюрными люкарнами, расположенными по странам света. Аналогичные элементы завершают колокольню. Сложной объемной композиции здания противопоставлена сдержанность его внешней обработки. На гладкой поверхности стен эффектно выделяются своеобразные двухколонные портики боковых входов и арочные обрамления окон, отмечающих поперечную ось приделов.

От внутреннего убранства сохранился классический лепной карниз с модульонами в основании купола и фрагменты масляной живописи конца XIX в., исполненной в академической манере. Пол мозаичный с мраморной крошкой.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 22.

Холмогоровы, 10. — С. 76.

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Матренино — 107 км, далее пешком 2 км. Волоколамское шоссе

32/1. Никольская церковь

32/2. План церкви

32. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, скромный образец сельской культовой постройки XIX в., сооружена из кирпича в три строительных периода путем постепенной замены предшествовавшего деревянного здания. Наиболее ранняя ее часть — трехъярусная со шпилем колокольня 1800 г., геометрической четкостью объемов и лапидарностью форм предвосхищающая архитектуру ампира. Почти единственным элементом ее убранства служат тосканские портики, окружающие нижний ярус. Остальные объемы, в том числе круглый резонатор звона, украшают деревянные карнизы. Небольшая двустолпная трапезная с двумя приделами, перекрытая системой парусных сводов, выстроена по проекту С.И.Бородина в 1873 г. на средства И.Е.Федорова. Приземистый одноглавый четверик бесстолпного храма с одной апсидой и глухим сомкнутым сводом, поставленный в 1883 г., своей типологией восходит к образцам XVII в. С трапезной объединен общностью декоративных форм, основанных на мотиве килевидного архивольта. Архитектурные детали — цоколь, подоконники, импосты и обрамления проемов — выполнены из белого камня.

В оформлении интерьера использованы штукатурные тяги. Они образуют наличники, карнизы, разгранки плоскостей и рамы для живописных композиций. Стенопись конца XIX в. сохранилась фрагментарно. Иконостасы с иконами работы Загребиева утрачены.

Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв. // РГ. — М., 1976. [Вып. 1.J - С. 285.

Краткие сведения..., с. 85.

МЕВ. 1874. № 9. - С. 105.

ЦИАМ, ф. 54, on. 127, д. 1584. 1870 г.; ф. 203, on. 446, д. 6. 1872 г.; on. 452, д. 16. 1882 г.

От станции Волоколамск автобусом до остановки Новлянское — 20 км

33. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, сооружена вместо деревянной на средства прихожан в 1907—1909 гг.

Центрический четырехстолпный храм, связанный переходом с трехъярусной колокольней, интересен оригинальной разработкой относительно сложной ступенчатой объемно-пространственной композиции. Основу плана составляет греческий крест, вкомпонованный в квадрат со срезанными углами. Крестчатая часть здания, сильно повышенная относительно угловых компартиментов, завершена глухим, в прошлом одноглавым четвериком. Идея центричности и пирамидальности композиции получила отражение в структуре фасадов. Их оси подчеркнуты полукружием тимпанов и треугольной схемой размещения оконных проемов. В сдержанном наружном убранстве сочетаются приемы классицизма и псевдорусского стиля. Последние особенно ощутимы в венчающих частях постройки, украшенных мелкими кокошниками.

Организация интерьера основана на соподчинении пространственных ячеек, тяготеющих к повышенному центру. Сводчатые перекрытия варьируют крестовокупольную систему. Пол — из метлахских плиток. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

33/1. Троицкая церковь

33/2. План церкви

Холмогоровы, 1, с. 96.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 909, л. 22 - 24. 1910 г. ЦИАМ, ф. 54, on. 158, д. 28, л. 219 - 225.

1904 г.; ф. 203, on. 477, д. 22. 1904-1907 гг.

1. От Москвы автобусом до остановки Осташево — 142 км.

2. От станции Волоколамск автобусом до остановки Осташево — 15 км.

В селе, расположенном по берегам реки Рузы, ныне Рузского водохранилища, находятся строения двух усадеб: на правом берегу — Петровского-Чередова (вып. 1, № 34), на левом — Осташева (вып. 1, № 35). Первая из них устроена кн. П.Ф.Голицыным около 1756 г. К моменту покупки ее гр. Е.А.Салтыковой в 1765 г. в усадьбе находились новые каменные палаты в 10 покоев, во дворе за решетчатым забором стояли службы, поварня с приспешней, каретный сарай и две лакейские светлицы. В 1770-х гг. здесь было уже два дома, один из них деревянный, имелись регулярный сад, конский завод, суконная фабрика. В 1777 г. имение приобрел кн. А.В.Урусов, выстроивший к 1781 г. при усадьбе церковь Александра Невского.

В самом конце XVIII в. свою резиденцию Урусов перенес на противоположный левый берег реки, создав существующий ныне развитой усадебный ансамбль, до 1861 г. известный под названием Александровского-Осташева. Старая усадьба со временем опустела. Ее каменный дом был занят суконной фабрикой, а при следующем владельце имения — Н.Н.Муравьеве — в 1822 г. был передан церковному причту и сохранился в измененном виде. После разборки церкви он остался единственной постройкой исчезнувшей усадьбы эпохи барокко.

34. ДОМ ЖИЛОЙ усадьбы Петровское-Чередово стоит над рекой, развернут вдоль берега длинной стороной с И окнами. Одноэтажный кирпичный, первоначально побеленный по кладке, он выстроен по заказу владельца усадьбы кн. П.Ф.Голицына между 1756 и 1765 гг. В Подмосковье он представляет собой уникальный образец усадебного жилья середины XVIII в. Несмотря на почти полную утрату наружного убранства стиля барокко, здание обладает явными признаками архитектуры своего времени, тесно связанной с традициями предшествующего периода. Дом имеет несложную плановую и объемно-пространственную структуру, симметричную относительно главных композиционных осей. Образованная капитальными стенами внутренняя планировка гостиничного типа обусловила простую и четкую организацию фасадов, плоскости которых расчленены лопатками в соответствии с шагом внутренних стен. На поперечной оси дома помещены комнаты большей площади, в три оконных оси, что непосредственно отразилось на соответствующих фасадах выделением их центральной части более широкой расстановкой лопаток. Не исключено, что эти участки фасадов были акцентированы и другими архитектурными средствами — фронтонами, иной формы окнами или более нарядным убранством.

34/1. Жилой дом усадьбы Петровское-Чередово. План

О характере прежней декорации здания позволяют судить скрытые поздней штукатуркой остатки срубленных наличников проемов с лучковой перемычкой, “ушами”, криволинейным навершием и фигурным “фартуком”. Перекрытия балочные, двускатная кровля — новая. Прежняя отделка интерьеров отсутствует.

Скворцов, Можайский уезд .... с. 29.

Холмогоровы, 1, с. 46.

ГИМ ИЗО, 58490/Р-6278.

РГАДА, ф. 1263, on. 1, ч. 1, д. 2562, л. 57; ф. 1355, on. 1, д. 772, л. 43 об, № 347.

35/1- Усадьба Осташево. Генплан 1 — жилые флигели; 2 — контора; 3 — дом управляющего; 4 — башни въезда на парадный двор; 5 — башни ограды бокового двора; 6 — конный двор; 7 — обелиски; 8 — церковь-усыпальница

35. УСАДЬБА ОСТАШЕВО создана по заказу кн. А.В.Урусова, по-видимому, в 1790-х гг. Четкость ее плановой структуры, умелое распределение архитектурных масс и художественное своеобразие, основанное на сочетании башен различной величины и формы, выдают руку зрелого мастера. Не исключено, что к разработке общего замысла привлекался Р.Р.Казаков, в начале 1790- х гг. много строивший в московском доме Урусова. Осуществлялся проект, видимо, местными силами.

С 1813 г. усадьбой владели Муравьевы, во второй половине XIX в. последовательно — Н.П.Шипов, А.А.Непокойчицкий, А.Г.Кузнецов, с 1903 по 1917 г. — вел. кн. К.К.Романов и его наследник.

Усадьба, принадлежавшая Н.Н.Муравьеву, участнику Отечественной войны 1812 г., имеет большое мемориальное значение. Летом 1816 г. здесь происходили занятия основанной им школы офицеров Генерального штаба, из числа воспитанников которой вышли 22 декабриста, в том числе сын его — Александр Муравьев. В Осташеве происходили тайные встречи декабристов.

Архитектурный ансамбль стиля классицизма с элементами псевдоготики обладает симметричной композицией с выраженной продольной осью. Последняя, намеченная подъездной липовой аллеей, организует застройку парадного двора, ограниченного въездными башнями и флигелями по углам. Стоявший в глубине двора двухэтажный дом с бельведером и четырехколонным портиком на аркаде в 1950-х гг. заменен новым зданием. Ограда курдонера и боковые дворы с их оградами и флигелями на поперечной оси утрачены. От хозяйственного комплекса, в середине XIX в. разместившегося вблизи усадебного центра, осталось здание конного двора. Сохранилась часть парка с церковью-усыпальницей.

Въезд в усадьбу отмечают два обелиска из белого камня, поставленные в начале центральной аллеи с двухрядной липовой обсадкой. Эта главная и несколько поперечных аллей организуют регулярно распланированную хозяйственную территорию.

Здания усадьбы сложены в основном из кирпича, в постройках XVIII в. цоколь, подоконники и карнизы — белокаменные. Фасады, имевшие известковую обмазку, позднее оштукатурены.

35/2. Павильон над входом в галерею между домом и флигелем

Два жилых флигеля с переходными галереями к дому — очень скромные одноэтажные постройки конца XVIII в., сильно переделанные в 1950-х гг. Их ясные, четкие объемы и строгая простота внешней обработки характерны для стадии классицизма, переходной к ампиру. Единственным украшением стен служат рельефные подоконные вставки и венчающий карниз энергичного профиля. Прежние окна с наружной четвертью, без наличников, увеличены, изменена связь помещений. Балочные перекрытия и кровля новые. Над правым флигелем в конце XIX в. возведен второй этаж из дерева. Закрытые переходные галереи сохранились фрагментарно. Они обработаны ложной аркадой, в которую вписаны небольшие стрельчатые окна. На поперечной оси галерей помещены нарядные входные павильоны, служившие одновременно проходом со двора в парк. Каждый из них венчался граненым деревянным бельведером с высоким шпилем.

Контора и дом управляющего составляют вторую пару однотипных одноэтажных флигелей на парадном дворе. Современные жилым постройкам, они объединены с ними общностью стилевых форм и художественных приемов. Угловое положение на участке определило их конфигурацию “глаголем”. Равновеликие крылья объединены массивными круглыми башнями, поставленными на внешних срезанных углах, обращенных к подъездной аллее. Глухие, в два яруса, завершенные шатром с деревянным бельведером наподобие смотровой вышки, башни имитируют крепостные сооружения, что характерно для эпохи романтизма. Оформлявшие фасады прямоугольные ниши на одной из башен впоследствии заменены стрельчатыми. Внутренняя планировка флигелей и большинство окон изменены.

35/3. Башня конторского флигеля

35/4. Дом управляющего. План

35/5. Башня при въезде на парадный двор

Двухъярусные въездные башни у парадного двора, исполненные в стиле псевдоготики XVIII в., воспроизводят форму и основные мотивы убранства аналогичных башен Петровского дворца в Москве. Нижние, снаружи крестчатые, внутри восьмигранные помещения перекрыты сомкнутым сводом. Украшенный поясом килевидных ниш глухой цилиндрический верх венчался короной из зубцов. Некогда контрастное сочетание красно-кирпичной поверхности стен с белокаменными наличниками, цоколем и тонко прорисованным карнизом сообщало архитектуре башен большую живописность.

Две башни ограды одного из боковых дворов в художественном отношении значительно уступают остальным усадебным постройкам. Небольшие пятигранные, с крупными арочными окнами и сводчатым перекрытием, они завершены глухим каркасным, обшитым железом барабаном со шпилем. Упрощенные формы башен испорчены штукатуркой. Решетчатая с кирпичными столбами ограда утрачена.

35/6. Конный двор

35/7. План конного двора

Конный двор 1840-х гг. представляет поздний, но чрезвычайно интересный образец применения псевдоготических форм в архитектуре русской усадьбы. Одноэтажное здание состоит из двух длинных крыльев, соединенных под прямым углом. Ось симметрии главного фасада, обращенного к центру усадьбы, отмечена многоярусной проездной башней, фланги — ризалитами со щипцом. Рядовая ячейка с воротами в центре и окнами по сторонам, чередуясь с ризалитами, образует боковой фасад, где она повторена трижды. Внешней структуре отвечала секционная планировка корпуса.

Художественным центром конного двора служит надвратная башня, украшенная поясами щелевидных ниш, стрельчатыми наличниками, зубцами, пинаклями. Все элементы подчеркивают вертикальную направленность сооружения.

Живописный пейзажный, преимущественно липовый парк раскинулся по сторонам жилого комплекса вдоль берега Рузы. При устройстве водохранилища нижняя часть парка с прудами оказалась затопленной. Заросшая восточная его половина превратилась в лес. В западной части парка, на холме “Васюткина горка” стоит церковь неорусского стиля, созданная по проекту М.М.Перетятковича и С.М.Дешевова как усыпальница Романовых. Заложенная в 1915 г., она не получила посвящения. Кубический четырехстолпный одноглавый храм крестово-купольного типа с пониженной апсидой сооружен по образцу древних псковско-новгородских церквей. Западный вход отмечен крыльцом на кувшинообразных столбах, у юго- восточного угла — двухпролетная звонница. Под зданием — подвал с балочным перекрытием. Архитектурные формы храма как бы отражают их изменение во времени: многолопастные арки в верхней части стен срезаны четырех скатной кровлей, большие прямоугольные окна нижнего яруса имитируют расширенные древние проемы. В скупом наружном убранстве здания использованы декоративные пояса с бегунцом, поребриком, впадинами; в карнизе барабана — аркатура. Стены, внутри и снаружи оштукатуренные, побелены. Росписей в интерьере не было. Вдоль стен помещаются саркофаги, вмурованные в кладку надгробные доски утрачены.

35/8. Церковь-усыпальница

35/9. План церкви

Архитектурно-художественный еженедельник. — Пг., 1915. № 37. - С. 440; № 38. - С. 455.

Ежегодник Общества архитекторов-художников: 1915. - Пг., 1916. - Вып. 10. - С. 90.

Зодчий. 1915. № 29 - С. 292.

МЦВ. 1915. № 30-31. - С. 466.

ПАМО, 1. - С. 29.

Памятные места Московской области. — М., 1960. - С. 271.

Скворцов, Можайский уезд ..., с. 29.

Шаховской Д.И. Усадьбы декабристов в Московской губернии// Московский краевед. — М., 1929. - Вып. 3(11). - С. 9-12.

ГИМ ИЗО, 58490/Р-6278.

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Покровское — 27 км. Ленинградское или Волоколамское шоссе

36/1. Покровская церковь

36. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ с двумя боковыми приделами выстроена между 1787 и 1798 гг. на средства Н.И.Арцыбашева и прихожан. Трапезная перестроена и расширена в 1851 г.

Кирпичное с деталями из белого камня, оштукатуренное здание представляет образец провинциальной архитектуры позднего барокко. Его основу составляет пятиглавый двусветный четверик бесстолпного храма, господствующий в развитой, вначале крестообразной объемной композиции. Перекрытый восьмидольным сомкнутым сводом на конических тромпах, храм покрыт на четыре ската. Поверхность фасадов тонко моделирована с помощью выступающих и заглубленных плоскостей. Скромный декор исчерпывается мелкой рустикой на углах, лопатками и венчающими фронтонами. Некогда прямоугольные окна переделаны в арочные. Очень выразительны динамичные, пространственно развитые формы завершения здания: высокие ярусные барабаны храма и небольшой колокольни в совокупности придают памятнику своеобразный и характерный силуэт. Часть стен основной постройки при ее реконструкции заменена арками, прежняя декоративная система повторена на фасадах пристроек. У приделов привлекают внимание своеобразием трактовки классических форм боковые портики с двумя колоннами и тяжелым крутым фронтоном.

Пол в здании из каменных плит. В окнах — крестчатые металлические решетки. В интерьере на стенах и сводах — сюжетная масляная живопись конца XIX в. с позднейшими поновлениями. Возможно, под ее слоем скрываются первоначальные росписи первой четверти XIX в. Деревянные резные позолоченные иконостасы с иконами — центральный в пять ярусов и двухъярусные придельные, второй половины XIX в. — не сохранились.

Церковный участок обнесен решетчатой кирпичной оградой с трехпролетными северными и однопролетными южными воротами.

36/2. План церкви

Холомогоровы, 9, с. 58.

ГИМ ОПИ, ф. 402, д. 983, л. 39 об., Ns 585. ЦИАМ, ф. 207, on. 1, д. 1767. 1813 г.

От Москвы автобусом на Волоколамск до остановки Покровское — 104 км. Волоколамское шоссе

37/1. Колокольня Покровской церкви

37. КОЛОКОЛЬНЯ ПОКРОВСКОЙ ЦЕРКВИ сооружена из кирпича около 1806 г. в усадьбе гр. А.Р.Чернышевой. Находилась приротондальном храме конца 1770-х гг., который служил прекрасным образцом казаковской школы. Храм вместе с позднейшей трапезной разобран в 1966 г.

Колокольня стиля зрелого классицизма состоит из кубического основания и купольной ротонды второго яруса, общей композицией приближаясь к распространенному типу храмовой постройки. Тело ротонды обработано парными полуколоннами тосканского ордера и полукруглыми нишами, только по странам света его прорезают узкие проемы звона. Убранство нижнего яруса носит плоскостный характер, лишь западный фасад украшают фланкирующие вход крупные полукруглые ниши, отвечавшие аналогичному мотиву в системе декорации церкви.

Несовершенство технического исполнения, сказавшееся в смятости форм второго яруса и характере плоского, как бы нарисованного карниза с модульонами, заставляет предполагать, что строителями колокольни были малоопытные мастера из крепостных.

Ильин М.А. Подмосковье. — М., 1965. —С. 227 - 229.

Холмогоровы, 9, с. 32.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3408. Метрика, 1887 г.

РГБ ОР, ф. 275, д. 1, к. 4, л. 69-69 об.

ЦП AM, ф. 206, on. 1, д. 1849. 1785 г.; ф. 203, on. 452, д. 15, 1882 г.

От станции Волоколамск автобусом на Рузу до остановки Спасе — 8 км

38/1. Преображенская церковь. Фрагмент южного фасада

38/2. План церкви

38. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ выстроена из кирпича вместо деревянной в 1791 г. на средства прихожан. В первой половине XIX в. храм надстроен и покрыт вспарушенной кровлей с глухим каркасным, обшитым железом граненым барабаном. В 1854 г. по проекту И.С.Бородина сооружена на прежнем месте новая колокольня.

Здание с осевой трехчастной схемой представляет реплику на Христорождественскую церковь в Волоколамске (вып. 1, № 16), его архитектура носит двойственный характер. Архаичные, восходящие к XVII в. конструкции и организация внутреннего пространства сочетаются с наружным убранством, включающим элементы раннего классицизма. Основу композиции составляет бесстолпный двусветный одноглавый куб храма. Его высокий сомкнутый свод прорезан отверстием для квадратного фонаря, скрытого чердаком поздней надстройки. Квадратное помещение алтаря и удлиненная трапезная без столбов перекрыты полулотковыми сводами. В стенах здания -- голосники. Несложная организация фасадов храма с лопатками на углах достаточно своеобразна благодаря характеру наличников высоких нижних окон. Гладкие прямоугольные с многорядным кирпичным карнизом наличники поднимаются до окон второго света. Таким образом проемы объединяются в вертикальные звенья, равномерно членящие плоскость стены. Декорация остальных частей здания сводится к простым рамочным наличникам с накладными “досками” по осям проемов. Детали характеризуются сильным рельефом и отсутствием тесаных профилей, огрублены покрывающей фасады цементной штукатуркой. В пропорциях и силуэте увенчанной шпилем колокольни из пяти квадратных ярусов сильно влияние канонов классицизма. Однако в плоскостной декорации с робким привлечением псевдорусских мотивов явно намечается отказ от ордерных форм.

В интерьере церкви стены и своды покрыты сюжетной масляной живописью середины XIX в., сильно поновленной в 1970-х гг. Деревянные резные позолоченные иконостасы — четырехъярусный главный и двухъярусный в приделе — так же как утварь и паникадила — конца XIX — начала XX в.

Краткие сведения ..., с. 108.

Холмогоровы, 1, с. 110.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 4022. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 207, on. 1, св. 20, д. 1230, л. 1-2. 1791 г.; ф. 607, on. 1, св. 6, д. 151, л. 1 — 7. 1791 г.

От Волоколамска автобусом на Теряево до остановки Валуево — 23 км, далее пешком 2 км

39/1. Вознесенская церковь

39/2. План церкви

39. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, оштукатуренная, строилась с перерывами с 1810 по 1825 г. на средства прихожан. Колокольня завершена в 1849 г.

Здание стиля классицизма чрезвычайно своеобразно благодаря необычной и развитой форме ярусной храмовой части. В ее основе лежит двусветный, поперечно ориентированный овальный зал с прямоугольными выступами по оси восток-запад, один из которых занят хорами. Массивный световой барабан над средокрестием опирается на систему ступенчатых подпружных арок. Хорошо организованное высокое и целостное пространство пронизано светом многочисленных окон, расположенных в нескольких уровнях. Пониженному алтарю отвечает дву столпи ая трапезная с приделами. Ее высокий коробовый свод перпендикулярен композиционной оси постройки, что позволило дополнительно осветить помещение окнами второго света. Слитые с пространством трапезной ячейки малых алтарей извне включены в художественную систему храма. Здание церкви завершает высокая колокольня из трех прямоугольных и круглого верхнего ярусов. Сложность структуры памятника сочетается с изысканной простотой наружного декоративного убранства. Креповки, покрытые рустом, ниши и ордерные композиции оживляют поверхность стен, боковые входы оформляют тосканские портики с фронтонами.

От первой четверти XIX в. в интерьере сохранились полы — в храме из каменных, в трапезной из чугунных орнаментированных плит, а также две сени на коринфских колоннах в алтаре и у южной стены храма. Деревянный резной главный иконостас в шесть ярусов и одноярусные в приделах — второй половины XIX в. Иконы в них и клеевая живопись на стенах и сводах храма того же времени. Масляная роспись трапезной прописана в 1950 г. В церкви находится резная деревянная фигура Николы Можайского XVI —XVII вв. с позднейшими поновлениями.

Металлическая на кирпичном цоколе церковная ограда с пятью угловыми башнями и двумя воротами своей архитектурой характерна для конца XIX в.

Краткие сведения с. 109.

ПАМО, 1, с. 32.

Холмогоровы, 9, с. 23.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3414. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 2648. 1820 г.; on. 427, д. 5. 1847 г.; on. 469, д. 489 (О новом иконостасе). 1896—1899 гг. (не сохр.); ф. 207, on. 4, д. 236. 1810 г.; д. 238. 1818 г.; on. 1, д. 2010. 1820 г.

От Волоколамска автобусом на Ярополец или Клин до остановки Суворово — 10 км

40/1. Церковь Рождества Богородицы

40/2. План церкви

40. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, краснокирпичная с нарядным убранством из белого камня, строилась на средства прихожан в два этапа.

Холодный храм возведен в 1865-1877 гг., его внутренняя отделка завершена к 1883 г. Трапезная и колокольня сооружены в 1893—1894 гг. по проекту С.И.Бородина, который, возможно, был автором всей постройки. Художественные формы здания, тяготеющие к традиционализму и национальным мотивам, в целом близки разработкам К.А.Тона.

Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” с граненым алтарем, двухстолпной трапезной с приделами и трехъярусной колокольней под каркасным шатром образует композицию, развивающуюся по продольной оси. Типология и конструкции храма восходят к образцам конца XVII — первой половины XVIII в. Его широкий и приземистый второй ярус опирается на тромпы в виде долей сомкнутого свода, перекрыт глухим восьмидольным сводом. Фасады четверика разделены лопатками на прясла и завершены ложными закомарами с медальонами в тимпанах; их белокаменные архивольты и обрамления служат активными элементами нарядной и разнообразной декорации. Развитой кирпичный декор сосредоточен на боковых, в духе XVII в. крыльцах и на фасадах колокольни. Рисунок и аппликативный характер огибающего здание фриза с лентами “городков” и поребрика близки народным вышивкам и накладной деревянной резьбе.

Хорошо организованные помещения с целостным пространством обработаны штукатурными профилями, оконтуривающими проемы и арки, пяты и ребра сводов. Стены в храме дополнительно украшены крупной аркатурой на консолях. В их верхней зоне имеются остатки клеевой росписи конца XIX в. Иконостасы и внутреннее убранство утрачены.

От церковной ограды остались трехпролетные западные и небольшие южные ворота конца XIX в.

МЦВ. 1883. № 50. - С. 631.

Холмогоровы, 9, с. 18.

ЦИАМ, ф. 207, on. 4, д. 155. 1878 г.; ф. 54, on. 181, д. 1421, л. 127, 129, 183, 187. 1893 г.

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Теряево — 25 км. Ленинградское или Волоколамское шоссе

41/1. Иосифо-Волоколамский монастырь. Генплан

1 — собор; 2 — колокольня; 3 — трапезная палата; 4 — Святые ворота с надвратной церковью; 5 — Настоятельский корпус; 6 — Казначейский корпус; 7 — Певческий корпус; 8 — Малый певческий корпус; 9 — Старый келарский корпус; 10 — Братский корпус с гостиницей; 11 — медовый амбар; 12 — баня; 13 — Петровская башня; 14 — Старицкая башня; 15 — Германова башня; 16 — Кузнечная башня; 17 — Никольская башня; 18 — Ча совая башня; 19 — Воскресенская башня

41. МОНАСТЫРЬ ИОСИФО-ВОЛОКОЛАМСКИЙ — выдающийся художественный комплекс XVI —XVII вв. Основан в 1479 г. видным церковным деятелем Иосифом Волоцким при содействии местных удельных князей и московского государя. Был одним из крупнейших хранилищ древней иконописи, шитья, рукописей. С 1484 г. и до начала XVI в. здесь неоднократно работал известный московский художник Дионисий.

С постройки каменного собора в 1484—1486 гг. начался процесс постепенной замены прежних деревянных зданий кирпичными, завершенный возведением в 1589 г. надвратной церкви, поставленной на вклад Малюты Скуратова. Созданный в 1543—1566 гг. оборонительный пояс из крепостных стен и. башен выдержал в начале XVII в. польскую осаду, но получил при этом сильнейшие повреждения и к середине века заметно обветшал. С 1670-х до начала 1690-х гг. монастырский комплекс коренным образом перестраивался. Он получил более крупный масштаб и новое художественное звучание. Созданный ансамбль — один из красивейших в русской архитектуре, сохранивший художественную цельность, несмотря на дальнейшее достаточно активное развитие. В XVIII —XIX вв. строительная деятельность в монастыре сводится в основном к ремонтам и переделкам старых построек. Более значительным для ансамбля было сооружение в 1910 г. большого братского корпуса с гостиницей, внесшего в архитектуру древнего памятника элементы псевдорусского стиля.

В годы Великой Отечественной войны многие здания монастыря пострадали. Взорвана многоярусная колокольня XVI —XVII вв., имевшая для ансамбля исключительное композиционное значение. Начатое в 1956 г. под руководством Н.И.Иванова восстановление монастырских сооружений продолжено Л.А.Беловой.

Полигональный участок монастыря обнесен крепостными стенами с высокими шатровыми башнями. Его центральную часть занимает массивный собор, составляющий с соседней трапезной церковью асимметричную группу многоглавых сооружений. Живописность общей свободной композиции ансамбля усиливается расположением Святых ворот под углом к основным постройкам, отчего последние воспринимаются в разнообразных, постоянно меняющихся ракурсах.

41/2. Вид монастыря из-за озера

Успенский собор выстроен из кирпича на вклад дьяка Захария Богдана Силина и на царские пожертвования. Заложенный в 1688 г. рядом с разобранным собором XV в., он вчерне был закончен к 1692 г., внутренняя отделка затянулась до 1696 г. Собор строился при участии московских мастеров под наблюдением подмастерья каменных дел Кондратия Мымрина. Четырехстолпный пятиглавый храм крестово-купольного типа с тремя апсидами и трехчастным делением фасадов, завершенных ложными закомарами, поставлен на высокий белокаменный подклет. С трех сторон его окружают сводчатые галереи в два яруса, из которых верхний устроен в 1757 г. Трем порталам соответствовали наружные лестницы с верхними рундуками. Северная лестница разобрана в XIX в. Над западным рундуком до 1904 г. помещались хоры с выходившим в интерьер деревянным балконом. Над апсидами имеются ризничная и казенная палатки, куда ведут лестницы в толще алтарных стен. Архитектура собора имеет переходный характер. При традиционной общей концепции детальная обработка выполнена в стиле московского барокко. Четверик под закомарами, восьмигранные барабаны и рундуки опоясаны фризом полихромных цени иных изразцов “павлинье око”, изготовленных в мастерской Степана Полубеса. Хороши рельефные многоцветные изразцы в парапете галерей и оконные решетки красивого геометрического рисунка. Луковичные главы собора и прорезные золоченые кресты поставлены в середине XVIII в.

41/3. Успенский собор

41/4. План собора

41/5. Интерьер Успенского собора

Высокое двусветное пространство храма расчленено массивными круглыми столбами, утвержденными на квадратных постаментах. Пятиярусный золоченый иконостас с чертами барокко, до 1840-х гг. украшенный круглой скульптурой, сооружен в 1740 — 1757 гг. взамен первоначального, работы Евсевия Леонтьева. От последнего остался лишь нижний ярус, богато орнаментированный ажурной “флемской” резьбой. Стоявшие в нем иконы 1690-х гг., писанные Фомой и Василием Потаповыми, переданы в ЦМиАР. Оставшиеся иконы принадлежат в основном концу 1740-х гг. Вскоре после постройки собор был внутри расписан. Позже живопись возобновлялась “в итальянском вкусе”. Сейчас стены и своды покрывает клеевая роспись в стиле XVII в., выполненная в 1904 г. артелью Н.М.Сафонова по рисункам И.С.Кузнецова.

Столпообразная колокольня, почти полностью разрушенная взрывом, формировалась в несколько этапов. Впервые она сложена из кирпича в 1510-х гг. на вклады Семена Дичка Климентьева с супругой. Здание восьмериком от основания было поставлено на подклет, под звоном помещалась церковь Одигитрии. До 1830-х гг. ее окружала паперть с крыльцом на аркадах, время устройства которой не установлено. Постепенно колокольня надстраивалась, последний раз — в 1690-х гг. при реконструкции монастырского ансамбля. Достигнув высоты в десять ярусов, она стала его высотной доминантой.

Сохранился подклет здания с остатками восьмидольного сомкнутого свода, и внутристенной лестницей. В толще северо-восточной стены — гиревой колодец от часов. Фасады обработаны широкими угловыми лопатками, ограниченными полувалом.

41/6. Колокольня. План первого яруса

41/7. Трапезная с Богоявленской церковью

41/8. План трапезной

Трапезная палата с Богоявленской церковью представляет собой развитой комплекс со сложной строительной историей. Одноглавый храм Богоявления был возведен в 1504 — 1506 гг. на средства кн. С.И.Бельского и Б.В.Кутузова. Его небольшая трапезная в середине XVI в. заново перестраивалась в больших габаритах иждивением архиепископа Феодосия. При этом подклет и северная стена прежнего здания были сохранены. В конце XVII в. верх храма переделан в соответствии с формами завершения вновь выстроенной надвратной церкви. Работы производились зодчим Трофимом Игнатьевым в 1682 г. Одновременно были расширены окна, обрамленные богатыми наличниками, устроено новое северное крыльцо. Позднее эти элементы уничтожены. В 1827 г. пристроена западная паперть, возобновленная в 1883 — 1890 гг.

Кирпичное прямоугольное здание на подклете в основном занято обширным трапезным залом. С востока примыкают перестроенное помещение келарской и маленькая церковь, перекрытая коробовым сводом. Ее стройный четверик, асимметрично поставленный на углу, увенчан ярусами мелких кокошников и декоративным пятиглавием. Нарядное завершение храма составляет контраст с суровой архитектурой постройки, облик которой определяют формы XVI в. Гладкие стены прорезаны глубокими амбразурами различных по величине окон. На северном фасаде восстановлены первоначальные проемы с врезанным в толщу стены перспективным обрамлением.

Просторная светлая трапезная перекрыта системой вспарушенных крестовых сводов, опирающихся на центральный столб. Пол из чугунных орнаментированных плит настлан в 1853 г. Стены и своды покрыты клеевой живописью, исполненной в академической манере в 1904 г. по эскизам И.С.Кузнецова.

41/9- Святые ворота с надвратной церковью Петра и Павла

41/10. План надвратной церкви

41/11. Западный портал надвратной церкви

Святые ворота с надвратной церковью Петра и Павла — яркий образец московской архитектуры последней четверти XVII в. Кирпичное двухъярусное здание сооружено зодчим Трофимом Игнатьевым в 1679 г. Его основание прорезано различными по величине проемами проездных ворот и калитки. Второй ярус занимает миниатюрная бесстолпная церковь в виде двусветного четверика, завершенная ярусами кокошников и пятью кирпичными главами, стоящими на сомкнутом своде. Храм с трех сторон окружен сводчатой галереей на фигурных столбах. Замечательно декоративное убранство здания. Наряду с кирпичными богато профилированными карнизами, оконными наличниками и порталами из белого камня в нем широко использована поливная керамика. Полихромные изразцы заполняют фризы и сплошь покрывают полукруглые столбы, оформляющие проездные арки ворот и калитки. На кокошниках и порталах церкви имеются остатки многоцветной раскраски. Внутри храма стены и своды побелены, сохранился древний пол из керамических плит.

41/12. Настоятельский корпус

41/13. Певческий корпус

41/14. Певческий корпус. План первого этажа

Примыкающий к крепостной стене двухэтажный Настоятельский корпус выстроен из кирпича в 1785—1787 г. Он занял место разобранной постройки конца XVII в., часть стен которой с фризом из поливных изразцов и маленьким служебным окошком вошла в состав скромного жилого дома в стиле классицизма. Сооружение корпуса повлекло пробивку окон в крепостной стене, местную разборку машикулей и частичную застройку алтаря соседней надвратной церкви. Дом, имевший выход на церковную паперть, внутри сильно переделан. От прежней планировки остались только сени с трехмаршевой деревянной лестницей. Перекрытия и полы деревянные.

Казначейский корпусе два этажа примкнул к крепостной стене в конце XIX в. Архитектура здания утилитарна, лишена стилевых черт и художественной отделки.

Сложенный из кирпича с белокаменными деталями, оштукатуренный Певческий корпус служит образцом жилой монастырской постройки середины XIX в. Его композиция, симметричная относительно двух взаимно перпендикулярных осей, определила идентичную структуру параллельных фасадов и внутреннюю планировку с центральным продольным коридором. План корпуса при последнем ремонте частично изменен перемещением внутренней лестницы в новую пристройку. В сдержанной архитектуре здания ощутимы отзвуки позднего ампира. Это сказывается в членениях фасадных плоскостей и пропорциях оконных проемов. Перекрытия балочные. Печи и отделка интерьеров новые.

Малый певческий корпус перестроен из старого здания в 1808 г. Небольшой кирпичный одноэтажный дом с элементами раннего классицизма в наружной обработке состоит из двух равных половин, объединенных сенями. До недавнего времени сохранялась его коридорная планировка, одинаковая для обеих секций. Структура фасадов основана на игре выступающих и загубленных плоскостей, что повышает пластику стен, обеспечивая дополнительный светотеневой эффект.

Небольшой одноэтажный Старый келарский корпус построен из кирпича в 1808 г., увеличен в длину в 1915 г. Художественно нейтральный и удаленный от центра монастыря, он не участвует в формировании архитектурного облика ансамбля. Планировка с центральными сенями дополнена новыми перегородками. Перекрытия балочные.

41/15. Братский корпус с гостиницей

41/16. Братский корпус с гостиницей. План первого этажа

Братскии корпус с гостиницей сооружен из кирпича по проекту И.С.Кузнецова в 1910 г. Характерное для своего времени трехэтажное здание гостиничного типа привлекает внимание нарядным внешним убранством, основанным на стилизации форм московского барокко. Обращение к декорации XVII в. продиктовано стремлением включить постройку в художественную систему монастырского комплекса. Однако обилие проемов, их равномерный ритм, унификация декоративных элементов делают фасады утомительно однообразными.

Планировка с парадной лестницей на поперечной оси корпуса основана на коридорной системе. На первом этаже находится большой, рассчитанный на паломников трапезный зал, украшенный грубой лепниной. Полы в здании дощатые, частью настланы метлахской плиткой. Имеются прежние двупольные филенчатые двери и кафельные белые печи.

Медовый амбар — редкий в настоящее время образец деревянной хозяйственной постройки начала XX в. Бревенчатый с открытым срубом, на кирпичном цоколе, он сочетает традиционный тип “пятистенка” с чертами модерна в наружной декорации. Последние особенно ощутимы в форме окон с треугольным и граненым верхом. Украшением главного фасада служит открытая галерея-крыльцо, резные столбы которой поддерживают треугольный фронтон. В системе декора большую роль играет глухая накладная резьба, покрывающая карниз с подзорами и наличники проемов.

41/17. Германова башня

41/18. Кузнечная башня

Кирпичные стены и башни монастыря возведены во второй половине XVII в. на месте разобранных укреплений XVI в. От последних сохранились лишь незначительные фрагменты в северном прясле. Крепость предполагалось строить по образцу “города” московского Симонова монастыря. План строительства, характер и конструкции сооружений разработал в 1645 г. известный в свое время мастер Иван Неверов. Создание крепостного ансамбля принадлежит его талантливому преемнику Трофиму Игнатьеву, насытившему предложенную схему живым художественным содержанием. С 1677 по 1688 г. им были последовательно выстроены Часовая, Воскресенская, Петровская, Старицкая, Германова и Кузнечная башни, а также прясла стен между ними. Две последние башни сразу получили кирпичные шатровые завершения. Тесовые покрытия остальных заменены каменными лишь к концу XVIII в. Тогда же была перестроена от основания седьмая — Никольская — башня середины XVII в., а соседняя с ней Круглая — разобрана.

Башни различной конфигурации обладают выразительным силуэтом, разнообразием архитектурных форм и редкой красотой декоративного убранства. По композиции они делятся на столпообразные и ярусные, а различие в их моделировке способствует дифференцированной пластической и светотеневой разработке объемов. Тело башен украшают узорные выкладки кирпичного “штучного набора” и ширинки с цветными изразцами.

Стены с горизонтальным обрезом, с машикулями и тремя ярусами боя изнутри снабжены печурами, поддерживающими площадку боевого хода. Первоначально они имели тесовое покрытие. Аркада по боевому ходу и металлическая кровля устроены в конце XVIII в.

Белова Л.А., Суханова Э.В. Трапезная палата и церковь Богоявления Иосифо-Волоколамского монастыря // Материалы творческого отчета / Трест “Мособлстройреставрация”. — М., 1979.

Виноградов П. Летописи Волоколамского Иосифова монастыря: Материалы из дел архива Московской духовной консистории. — М., 1899. Вкладные и записные книги Иосифова Волоколамского монастыря XVI века // Титов А.А. Рукописи славянские и русские, принадлежащие И.А.Вахромееву. — М.,1906. — Вып. 5.

Воронов Н., Сахарова И. Новые материалы об архитектурном ансамбле Иосифова- Волоколамского монастыря // АН. 1956. Л£> 6. Георгиевский В.Т. Фрески Ферапонтова монастыря. — СПб., 1911. — С. 26 — 28. Терентий (Кургановский). Волоколамский Иосифов второклассный мужской монастырь и его современное состояние. — СПб., 1903. Зверинский, II, с. 154, № 845.

Зимин А.А. Крупная феодальная вотчина и социально-политическая борьба в России (конец XV-XVI вв.). - М., 1977.

Материалы для летописи Волоколамского монастыря (1746—1852) из дел архива Московской духовной консистории// ЧОИДР. 1887. Кн. 2.

Материалы научно-практической конференции “Архитектурный ансамбль Иосифо- Волоколамского монастыря”: Проблемы изучения, реставрации и музеефикации. 30 — 31 октября 1986 г./ Краеведческий музей г.Истры Московской области; Международный фонд за выживание и развитие человечества. — М.,1989.

Нектарий. Историческое описание Иосифова Волоколамского второклассного монастыря Московской губернии. — М., 1887.

Павличенков В. Ансамбль Иосифова- Волоколамского монастыря// АП. 1958. № 10. Суслов В.В. Памятники древнерусского зодчества. — СПб., 1908—1912. — Вып. 1 — 4. Торопов С., Щепетов К. Иосифо-Волоколамский монастырь. — М., 1946.

Архив треста “Мособлстройреставрация”, ед.хр. 683 - 76, 683 - 77, 14 - 78.

РГАДА, ф. 1192. (Иосифо-Волоколамский монастырь).

ЦИАМ, ф. 54, on. 147, д. 6, л. 26 - 28. 1890 г.

42/1. Вознесенская церковь

42/2. План церкви

42. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ в подмонастырской, бывшей Стрелецкой слободе выстроена на средства прихожан в 1817 г., внутренняя отделка продолжалась до 1825 г. Во второй половине XIX в. удлинена трапезная и надстроена колокольня, получившая четвертый ярус.

Кирпичное здание с деталями из белого камня служит ярким образцом архаизирующего направления в сельской культовой архитектуре первой четверти XIX в. В его трехчастной осевой композиции выделяется двусветный кубический объем бесстолпного храма, увенчанный пятью крупными световыми барабанами. Общий характер масс и сложное сводчатое перекрытие, опирающееся на стены и пару подпружных арок, напоминают образцы конца XVII в. При этом абрис алтаря, форма окон и приемы скупой детальной разработки фасадов принадлежат архитектуре классицизма. Облик памятника отчасти изменен позднейшей декорацией псевдорусского стиля. Появились наличники с килевидным очельем, на колокольне — кокошники, на барабанах — тянутая аркатура. Фигурные главы на тонких шейках сообщали постройке выразительный и своеобразный силуэт.

В интерьере пристенные пилоны и ниши, объединяющие окна первого и второго света, подчеркивают вертикальную направленность свободного и целостного внутреннего пространства. Мотив арочных ниш повторен в обработке двустолпного помещения трапезной. Пол в здании из чугунных орнаментированных плит. Иконостасы, внутреннее убранство и настенная живопись 1840-х гг. отсутствуют. Свод храма скрыт потолком.

Глухая кирпичная ограда стиля классицизма с круглыми шатровыми башнями разобрана.

Краткие сведения ..., с. 113.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3593. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 210, д. 422. 1825 г.

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Теряево — 25 км, далее пешком 2 км

43/1. Всехсвятский скит. План церкви Всех Святых

43. СКИТ ВСЕХСВЯТСКИЙ при Иосифо-Волоколамском монастыре основан в 1850-х гг. на месте, где, по преданию, жил Иосиф Волоцкий во время постройки обители. Устроенный при колодце, который также связывают с именем основателя монастыря, скит первоначально состоял из небольшой церкви и одноэтажного домика в четыре кельи. Здания окружала глухая кирпичная ограда с двухъярусной надвратной колокольней с северной стороны. Постройка здесь в 1903 г. больницы-богадельни для иноков и мирян наметила новое направление деятельности скита как благотворительного учреждения. Вскоре больница была преобразована в частную лечебницу, для нее сооружен большой двухэтажный корпус, определивший общественный характер сложившегося архитектурного комплекса. Границы скита были расширены, прежняя замкнутость исчезла, со временем была уничтожена и ограда с колокольней. Сейчас о прежнем ските напоминает лишь церковь. Больничные здания свободно расположены на участке, вплотную окруженном лесом.

Церковь Всех Святых заложена в 1856 г., окончена в 1860 г. Кирпичная оштукатуренная, она типологически близка постройкам XVII в. Невысокий бесстолпный одноглавый четверик под четырехскатной кровлей с развитым трехчастным алтарем имел низкую западную паперть, к которой примыкала надкладезная часовня. Лишенный боковых дверей храм освещается большими арочными окнами с простейшими тянутыми наличниками. Архитектура скупа и лапидарна, элементы декора отсутствуют, только входной проем обработан двойной аркой с висячей гирькой.

Помещение церкви с пристенными арками перекрыто красивым парусным сводом с отверстием для светового барабана. В алтаре своды коробовые. Пол из чугунных плит. Интерьер в свое время украшали настенная живопись 1902 г. и иконостас в четыре яруса.

Одноэтажная деревянная богадельня на 12 коек выстроена в 1903—1904 гг. Обшитое тесом здание асимметрией объемно-плановой структуры и характером декора с порезками и накладной резьбой близко архитектуре модерна. Композиционным центром главного фасада служит угловой граненый выступ, значение которого подчеркнуто имитирующей бельведер тумбой на крыше. Единообразный ритм окон сочетается с нарядной их обработкой наличниками с козырьками на резных кронштейнах и фигурными “фартуками”.

В основе планировки лежит продольный коридор, идущий вдоль задней стены. Изолированные жилые комнаты обращены на юг, внутрь территории. Потолки их имитируют зеркальные своды.

Больница сооружена во второй половине 1900-х гг. из кирпича, неоштукатурена. Компактное двухэтажное здание “глаголем” характерно для своего времени функциональностью архитектуры. Сдержанные внешние формы его с чертами модерна и псевдорусского стиля хорошо увязываются с соседними постройками. Крыльцо на фигурных столбах с двойными арками и верхние окна своим характером близки аналогичным элементам церкви.

Образованная перегородками планировка — новая. Перекрытия балочные, деревянные.

43/2. Богадельня

43/3. План богадельни

43/4. Больница

Геронтий (Кургановский). Волоколамский Иосифов второклассный мужской монастырь и его современное состояние. — СПб., 1903. — С. 58, 71, 86.

Нектарий. Историческое описание Иосифова Волоколамского второклассного монастыря Московской губернии. — М., 1887. — С. 44. Православные русские обители. — СПб, б/г. — С. 314, 316.

1. От Москвы автобусом на Лотошино до остановки Ханево —137 км, далее пешком 1 км

2. От Волоколамска автобусом до остановки Ханево — 20 км, далее пешком 1 км

44. УСАДЬБА ФЕДОРОВСКОЕ - старинная вотчина кн. Шаховских — сложилась во второй половине XVIII в. по инициативе П.А.Шаховского, в конце XIX в. приобретена А.А.Эйлером. Сохранилась центральная часть ансамбля, расположенного на высоком берегу речки Колпинки: дом с двумя флигелями из четырех, церковь и отдельные деревья, напоминающие о старом парке. Среди обновленных хозяйственных построек уцелел один сильно переделанный корпус XVIII в., из новых служб интересен амбар, возможно, первой четверти XX в.

Принцип общей свободной планировки усадьбы и выделения хозяйственной зоны сочетается в ней с четкой регулярной организацией жилого комплекса. Последний имеет редкую для Подмосковья центрическую композицию, когда флигели помещаются по углам очерченного вокруг дома планового квадрата. Однако идея центричности проведена недостаточно последовательно, поскольку не распространяется на конфигурацию и внутреннюю структуру зданий. Жесткий геометризм композиции сильно смягчен рельефом местности. Подъездная дорога, перпендикулярная основной оси комплекса, отделяет парадный двор от церкви. Близость храма к жилью восходит к традиции допетровского времени и, возможно, свидетельствует о создании существующей усадьбы на месте более ранней.

44/1. Усадьба Федоровское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — церковь; 4 — амбар

44/2. Усадебный дом

44/3. Усадебный дом. План первого этажа

Двухэтажный с подвалом дом, по-видимому, 1790-х гг. сложен из кирпича. Строгие и сдержанные архитектурные формы здания отражают последний этап в развитии классицизма XVIII в. Компактный прямоугольный корпус имеет выраженную продольную ось, определившую коридорную планировку обоих этажей и характер торцевых фасадов с фронтонами. Торец, обращенный к курдонеру, украшал небольшой портик с каменной лестницей и террасой наверху. На боковом южном фасаде заметны следы балкона. Основным средством художественной выразительности здания служит цветовой контраст краснокирпичных стен с деталями из белого камня.

Планировка дома частично изменена. В подвалах и двух помещениях первого этажа сохранились сводчатые перекрытия. На второй этаж ведет деревянная одномаршевая лестница с ограждением из точеных балясин. Печи и внутренняя отделка новые.

44/4. Юго-восточный флигель

44/5. Церковь Всех скорбящих. Реконструкция С. Смирновой

44/6. План церкви. Реконструкция Е.Н.Подъяполъской

Одноэтажные флигели поставлены на полуподвале, который по условиям рельефа в одном из них превращается в подклет. Нарядная архитектура зданий стиля зрелого классицизма с палладианскими мотивами близка постройкам соседнего Яропольца Гончаровых (вып. 1, № 48). В разработке фасадов использованы пилястровые портики с фронтонами, медальоны, трехчастные окна. Красивы кирпичные оштукатуренные карнизы хорошего рисунка. Окна преимущественно были ложными с нарисованной в нишах столяркой, впоследствии часть из них превращена в световые. Планировка флигелей новая.

Наиболее интересная постройка усадьбы— церковь Всех скорбящих, сооруженная в 1760-х гг. силами крепостных по заказу П.А.Шаховского. Кирпичная с белокаменными деталями, она лишь в XIX в. была оштукатурена. При развитой декоративной системе позднего русского барокко типологически храм восходит к центрическим ярусным сооружениям конца XVII — начала XVIII в. Эволюция типа сказалась в характерных для барокко усложнении и расчлененности объема, а также в отсутствии подклета. Несомненна преемственная связь памятника с упраздненным собором Крестовоздвиженского монастыря в Москве.

Высокий двусветный неравногранный восьмерик храма составляет композиционное ядро сооружения с лепестковым планом. Перекрытый сомкнутым сводом параболического очертания с металлическими воздушными связями, он завершен массивным световым барабаном, который воспринимается самостоятельным ярусом. К широким граням центрального столпа еще недавно примыкали пониженные равновеликие помещения алтаря и приделов в форме трифолиев. Каждый из них первоначально увенчивался глухим барабаном на граненом трибуне. Западный трифолий был разобран в 1882 г., уступив место трапезной. Устроенные в XIX в. центральная глава и конические покрытия боковых когпартиментов сообщали зданию черты украинского барокко, которые оно сохраняло до 1970-х гг.

Основным элементом сдержанной наружной декорации памятника служат парные пилястры на углах и оконные наличники двух типов. Очень хороши пышные резные капители на барабане и тонко профилированные ордерные детали из тесаного камня.

Исключительно своеобразно оформление интерьера церкви с помощью имитации архитектурных форм живописными средствами. Роспись исполнена, по- видимому, в конце XVIII в. Монументальные порталы обрамляют проемы, колонны большого ордера поддерживают классический антаблемент с балюстрадой в уровне пяты свода. Заполняющие простенки сюжетные композиции поновлены в 1878 г.

44/7. Амбар

При церкви находится связанная с ней притвором стройная колокольня в четыре яруса, выстроенная взамен прежней по проекту С. К.Родионова в 1894 г. Подражающая стилистике храма, она перегружена деталями, для которых характерны гипертрофированность и обобщенная трактовка форм.

На северной окраине усадьбы, в удалении от жилья неходится хозяйственный корпус второй половины XYIII в. Длинное одноэтажное здание из кирпича симметричной структурой и характером обработки фасадов связано с архитектурой классицизма. Крепованную среднюю треть продольных стен прорезает несколько ворот в обрамлении плоской аркады, которая могла завершаться фронтоном. Боковые участки стен и торцы корпуса оживляют ниши ложных окон с рамочными наличниками.

Деревянный амбар, не связанный с исторической планировкой усадьбы, поставлен в ее центральной части, по-видимому, в XX в. Бревенчатый на каменных и деревянных столбах, он покрыт вальмовой щеповой кровлей с навесом над крыльцом-галереей в торце здания. Несколько перерубов образуют секционную планировку с центральным про

ходом и сусеками по сторонам. Представитель исчезающего типа, связанного с народным зодчеством, амбар не имеет известных аналогий в Подмосковье, что определяет его особую историко-архитектурную значимость.

Краткие сведения.., с. 122.

ПАМО, 1, с. 38.

Подъяполъская Е.Н. О каталоге памятников архитектуры Московской области// Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1975. — Вып. 1. — С. 100, 101.

Холмогоровы, 9, с. 42.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3416. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 751, л. 29 об. ЦИАМ, ф. 54, on. 138, д. 6, л. 70-77. 1881 г.; ф. 203, on. 463, д. 24. 1894 г.

От Волоколамска автобусом на Клин до остановки Поворот на Шестаково — 32 км, далее пешком 2 км. Ленинградское шоссе

45/1. Церковь Рождества Богородицы

45/2. План церкви

45. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня, строилась на средства прихожан в течение длительного времени. Главный холодный храм, начатый в 1801 —1802 гг., был завершен лишь в 1819 г. Между 1827 и 1832 гг. по проекту Д.Ф.Борисова возведена стоявшая отдельно колокольня. С устройством под ней в 1853 г. придела появилась западная паперть. В 1862 г. придел расширен и объединен со зданием церкви. В 1880-х г. изменен верх колокольни. В результате сложился памятник исключительно оригинальных форм, отразивший в своей архитектуре несколько стилевых направлений.

Основу здания составляет центрический ярусный четырехстолпный храм с квадратным основанием и апсидальными выступами по сторонам. Характер плана и тонкой пластической разработки фасадов с использованием криволинейных форм связывают его с традициями барокко. Широкому основанию противостоит высокий двусветный цилиндр второго яруса, украшенный ионическими колоннами большого ордера. Его развитые формы зрелого классицизма перекликаются с тосканскими портиками у боковых экседр. Храм завершает глухой барабан с луковичной главой. Господствует в общей композиции массивная ампирная колокольня в четыре яруса, увенчанная фигурными кокошниками.

Относительно низкое внутреннее пространство храма благодаря крестово-купольной системе значительно дифференцировано, нарастая от периферии к сильно повышенному, хорошо освещенному центру. В интерьере сохранилась часть придельных иконостасов 1911 г. и фрагменты масляной живописи второй половины XIX в., поновленной в начале XX в. И.Г.Лебедевым.

К юго-западу от церкви находится кирпичная часовня 1887 г. — яркий образец эклектики конца XIX в.

Краткие сведения.., с. 119. МЦВ. 1911. № 47. - С. 1108.

Холмогоровы, 9, с. 64.

Архив ИИМК, ф. P-III, ХЬ 3596. Метрика,1887 г.

ГИМ ОПИ, ф. 402, д. 983, л. 35, № 573.

НИАМ, ф. 203, on. 752, д. 2478. 1819 г.; on. 211, д. 41. 1826 г.; on. 441, д.21. 1861 г.; on. 457, д. 409 (О постройке часовни и надстройке колокольни). 1885 — 1887 гг. (не сохр.)

От Волоколамска автобусом до остановки Таболово — 20 км, далее пешком 3 км

46/1. Церковь Рождества Богородицы. Рис. Т. С. Борисов ой

46/2. План церкви

46. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная, выстроена в 1816—1824 гг. на средства прихожан. Ампирный с чертами классицизма облик памятника отличается провинциальным своеобразием и упрощенностью трактовки художественных форм. По-видимому, здание возводилось без специального проекта.

Общая композиция постройки представляет модификацию широко распространенной типологической схемы, основу которой составляет бесстолпный куб храма с боковыми притворами, увенчанный купольной ротондой. Заменивший ротонду низкий световой четверик с сомкнутым сводом и глухим граненым барабаном внес в архитектуру здания активный элемент архаизации. Гладкие стены храма, ограниченные лопатками и фронтоном, разнообразят лишь окна трех типов и центральный портал из двух тосканских полуколонн. Полукруглый алтарь и небольшая двустолпная трапезная с системой парусных сводов практически лишены внешнего убранства. Так же лаконичен призматический объем трехъярусной, завершавшейся шпилем колокольни. Здесь массы резко преобладают над проемами, которые непропорционально малы и фланкированы небольшими колоннами, поддерживающими деревянный архитрав.

Иконостасы и отделка интерьера утрачены, за исключением незначительных фрагментов поновленной в 1900-х гг. настенной живописи 1867 г.

Краткие сведения.., с. 73.

МЦВ. 1903. Х> 27. - С. 372.

Холмогоровы, 1, с. 122.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 4004. Метрика,1887 г

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 1830. 1816 г.; on. 759, д. 175, л. 58. 1858 г.

1. От Москвы автобусом до остановки Чисмена — 101 км, далее местным автобусом 4 км

2. От Волоколамска автобусом до остановки Язвищи — 21 км. Волоколамское шоссе

47/1. Троицкая церковь

41/2. План церкви

47. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, строилась на средства прихожан с 1815 г., завершена в 1820-х гг. Трапезная перестроена в 1894 г. по проекту С.И.Бородин а.

Здание стиля классицизма с трехчастной схемой принадлежит к распространенному типу. Имеет в основе бесстолпный одноапсидный храм в виде куба, увенчанного световой купольной ротондой, которая покоится на пристенных подпружных арках. Скупое наружное убранство почти исчерпывается боковыми портиками тосканского ордера. Лаконизм художественных форм сочетается с тщательной проработкой тонких, вытесанных из камня профилей цоколя, карнизов, подоконников и т.п. Более нарядна колокольня в четыре яруса, украшенная парными пилястрами. Люкарны на ее своде и миниатюрная главка на высоком трибуне вместе с аналогичным завершением храма сообщают постройке характерный выразительный силуэт. Большая трапезная псевдорусского стиля завершена каркасной главой на глухом деревянном барабане. Просторное помещение перекрыто системой парусных сводов. Из четырех столбов два восточных выделяют пространство придельных алтарей. В храме сохранились остатки чугунного пола, каркас главного трехъярусного иконостаса второй половины XIX в. и фрагменты масляной живописи того же времени.

Металлическая церковная ограда с кирпичными столбами, тремя воротами и шатровыми башенками на углах — конца XIX в.

Село Язвищи, в XV в. бывшее вотчиной бояр Саниных, связано с именем Иосифа Волоцкого, который родился здесь в 1440 г.

Краткие сведения.., с. 121.

Холмогоровы, 9, с. 33.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3418. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф.203, on. 207, д. 301, 5/5. 1822 г.; on. 463, д. 23. 1894 г.; ф. 34, on. 181, д. 1329, л. 26-28. 1894 г.

От Волоколамска автобусом до остановки Ярополец — 16 км

Село Ярополец, пожалованное в 1684 г. бывшему украинскому гетману П.Д.Дорошенко, в 1712 г. было разделено между его сыновьями. Южная часть перешла к А.П.Дорошенко, во второй половине XVIII в. принадлежала Загряжским, с 1825 г. Н.И.Гончаровой. Северная часть владения от П.П.Дорошенко в 1717 г. перешла к Чернышевым, в 1832 г. — к Чернышевым-Кругликовым. Перед Октябрьской революцией принадлежала гр. А.Ф.Чернышеву-Безобразову.

Две усадьбы, сложившиеся во второй половине XVIII в., вошли в литературу под именем Яропольца Гончаровых и Яропольца Чернышевых. Их выдающиеся архитектурные комплексы дают возможность проследить основные стилистические особенности русского классицизма.

48/1. Усадьба Ярополец Гончаровых.

Генплан I — дом с флигелями; 2 — конюшня; 3 — каретник; 4 — ограда и ворота парадного двора; 5 — ткацкие мастерские; 6 — церковь; 7 — дом управляющего; 8 — усадебная ограда с воротами; 9 — парковый павильон

48. УСАДЬБА ЯРОПОЛЕЦ ГОНЧАРОВЫХ, расположенная на высоком берегу Ламы, начала формироваться в 1750-х гг. на средства Загряжских. Уже тогда наметились общая структура комплекса и симметричная планировка его центральной части. Были поставлены деревянный дом с каменными службами и церковь, разбит регулярный сад. Ансамбль окончательно сложился в конце XVIII в., после перестройки в кирпиче главного корпуса. При этом подверглись реконструкции надворные постройки, полукольцом охватившие обширный курдонер, вновь сооружены дом управляющего, оранжереи и ограды. Напротив замкнутого парадного двора, на главной композиционной оси усадьбы, появилась группа зданий полотняной и суконной фабрик, работавших для “собственного обихода”. Прежний регулярный сад сменился пейзажным парком, украшенным живописными “готическими” оградами и павильонами. Часть этих сооружений со временем исчезла, парк сильно запущен, однако усадьба в основном продолжает сохранять свой неповторимый облики организацию территории. Строгая регулярность ее центрального ядра сочетается со свободным размещением вокруг него плодового сада, церковного участка и парка, разбитого на крутом береговом откосе.

Господствующие в архитектуре усадьбы строгие формы классицизма в парковых сооружениях удачно дополнены мотивами псевдоготики. Художественное единство целого достигнуто благодаря красочному сочетанию краснокирпичного фона стен с белокаменным и лепным убранством. Специфика декоративных приемов в совокупности с мастерской разработкой комплекса дают основание некоторым исследователям связывать его создание с И.В.Еготовым.

Усадьба имеет мемориальное значение, обусловленное пребыванием в ней А.С.Пушкина, приезжавшего в 1833 и 1834 гг. к матери жены — Н.И.Гончаровой. До 1941 г. в усадебном доме существовал музей-комната его имени.

В период немецко-фашистской оккупации памятнику нанесен значительный ущерб. В пожаре погибли интерьеры дома, в том числе “Пушкинская комната”, пострадали здания и парк. В 1960-х гг. под руководством Н.Д.Недовича усадьба почти полностью восстановлена.

48/2. Усадебный дом со стороны двора

48/3. Усадебный дом со стороны парка

48/5. Усадебный дом. “Пушкинская комната”

48/4. Усадебный дом с флигелями. План первого этажа

Усадебный дом стиля зрелого классицизма выстроен в начале 1780-х гг. на месте предшествующего деревянного. Высокие художественные достоинства позволяют отнести его к числу лучших усадебных построек своего времени. Двухэтажное здание на сводчатых подвалах, состоящее из главного корпуса и двух флигелей, объединенных с ним крытыми галереями, объемной композицией напоминает дом Пашкова в Москве. Архитектура его изысканна и нарядна. Главный и парковый фасады в средней части украшены лоджиями с портиками коринфского ордера. На флигелях колонны заменены пилястрами. Наружный декор построен на контрастном сопоставлении белокаменных и лепных деталей с красным фоном неоштукатуренных стен.

При реставрации анфиладная система корпуса в основном сохранена, планировка флигелей новая. В свое время ряд помещений в доме был расписан крепостными мастерами пейзажной живописью в духе Семена Щедрина, лепные элементы отделки имитированы гризайлью. О характере прежнего убранства дома дает представление восстановленный в 1970-х гг. интерьер “Пушкинской комнаты”, служившей ранее парадной спальней. Две пары стройных позолоченных коринфских колонн отделяют альков. Декоративная живопись на стенах и плафоне, наборный паркет, изразцовая печь с камином свидетельствуют о художественном и стилевом единстве внешнего и внутреннего оформления этого выдающегося памятника.

Одноэтажные конюшня и каретник, образующие циркумференции парадного двора, сооружены в 1760-х гг., в 1780-х гг. реконструированы. При этом торцевые части зданий, обращенные к дому, превращены в двухэтажные корпуса, созвучные архитектуре усадебного дома. У других торцов поставлены башни со шпилями. Классическая обработка их квадратных оснований сменяется в верхних круглых ярусах декоративными формами ложной готики.

В 1960-х гг. здания получили новую планировку. В наружных стенах по внешнему контуру плановой дуги вместо ворот пробиты многочисленные окна.

Металлическая ограда парадного двора с белокаменными столбами и тремя воротами по основным осям служит прекрасным образцом архитектуры малых форм русского классицизма. Круглые столбы и пилоны ворот с парными полуколоннами ионического ордера увенчаны развитым антаблементом и декоративными вазами. Ограда сохранилась фрагментарно. Утраченные столбы и чугунные вазы восстановлены в новом материале. На границе с парком ажурные прясла уступают место кирпичной стене, с обеих сторон обработанной аркадой, рустовкой и медальонами.

48/6. Конюшенный корпус

48/7. Башня у каретного корпуса

Ткацкие мастерские на хозяйственном дворе входили в состав небольшого производственного комплекса, созданного в 1780 —1790-х гг. Из трех зданий с двухэтажным корпусом в центре сохранились два одинаковых боковых флигеля в один этаж. Архитектурную обработку имеют лишь их глухие, увенчанные фронтонами торцы, обращенные к курдонеру. Отделанные рустом и арочными нишами с ложными окнами, они служат кулисами, скрывающими за собой низкие и невыразительные объемы. При реконструкции в 1970- х гг. в зданиях поднят уровень пола и окон.

Двухэтажный дом управляющего с конторой в первом этаже состоит из двух крыльев, объединенных под острым углом ротондой. Второстепенное значение здания в ансамбле обусловило его сдержанное убранство. Только ротонда, как центр композиции, и входы выделены парными пилястрами. Контрастное сочетание белокаменных деталей и светлой штукатурки с кирпичными стенами объединяет дом с общим образным строем усадьбы.

Церковь Иоанна Предтечи близ усадебного дома сооружена из кирпича взамен деревянной, стоявшей на берегу Ламы. Строилась по заказу А.А.Загряжского между 1751 и 1755 гг., в 1808 г. расширена и реконструирована в стиле зрелого классицизма.

48/8. Ткацкие мастерские

48/9. Дом управляющего

48/10. Дом управляющего. План второго этажа

48/11. Церковь Иоанна Предтечи

Лежащий в основе здания храм типа “восьмерик на четверике” с одной апсидой, трапезной и колокольней в два яруса со шпилем обстроен приделами и дорическими портиками с фронтоном. Характерные для барокко грузные основные объемы при реконструкции получили новые художественные формы и нарядное лепное и белокаменное убранство. Многочисленные колонны и пилястры сообщают массам вертикальную ориентацию. Красивы алтарь с венцом полуколонн и композиция портиков с высокой центральной аркой. Главу заменяет золоченый шар, основанием которому служит цоколь прежнего светового барабана.

Ордерная тема продолжена в интерьере при обработке боковых входов в помещение храма, освещенное верхним светом. Здесь привлекает внимание форма тромпов, представляющих оригинальную комбинацию ступенчатых арок с выпуклым конусом. До 1888 г. в церкви имелись хоры. Своды в ранних частях памятника сомкнутые, в позднейших — крестовые и коробовые. Конхи алтарей приделов выполнены с помощью обшивки деревом сферических кружал, подвешенных к цилиндрическому своду. Характер интерьера и внутренняя отделка кардинально изменены.

Пейзажный парк, окаймленный рекой Ламой, характерен для русского садоводства последней четверти XVIII в. Его разнообразная растительность — преимущественно лиственных пород с преобладанием липы. У обсаженного березами берега реки начинается единственная, называемая Пушкинской, аллея. Она ведет к заросшему искусственному пруду с островом, созданному отводом воды из Ламы в кольцевой ров. Парк не имел собственно садовых построек. Его украшением служили ограды с романтическими зубчатыми башнями и вкомпонованные в них павильоны бытового и хозяйственного назначения. Уцелел один из них, включенный в южную линию ограды.

Кирпичный павильон, бывший, по-видимому, теплицей, врезан в крутой откос, отчего объем его асимметричен. Видимый из парка цокольный этаж с внешней стороны исчезает. Его отсутствие компенсирует декоративная надстройка, создающая иллюзию второго этажа и маскирующая односкатную кровлю здания. Нарядное внешнее убранство, совмещающее элементы классицизма и псевдоготики, отличается большим разнообразием архитектурных мотивов. Особенно разработан парковый фасад с крепованной средней частью, увенчанной крутым фронтоном. На противоположной стене видны следы примыкания пониженных пристроек, возможно парников. Над подвалом имеются остатки сводчатых перекрытий, в стенах — дымовые каналы.

48/12. План церкви

48/13. Парковый павильон

Смежная с павильоном глухая кирпичная ограда усадьбы, XVIII —XIX вв., связана с ним общностью стилевых форм. Внутренняя и внешняя поверхность стены обработана люнетами и рустовкой. Включенная в ограду небольшая круглая башня со шпилем носит черты ложной готики. Оригинальны главные въездные ворота конца XVIII в., в облике которых отразились романтические увлечения эпохи. Круглые пилоны ворот имеют форму крепостных, сужающихся кверху башен с амбразурами в плоских нишах, с машикулями и зубцами.

48/14. Башни въездных ворот

49/1. Усадьба Ярополец Чернышевых.

Генплан 1 — дворец; 2 — парадные ворота курдонера; 3 — боковые ворота курдонера; 4 — конный и скотный дворы; 5 — хозяйственные постройки; 6 — церковь; 7 — колокольня; 8 — обелиск в парке

49. УСАДЬБА ЯРОПОЛЕЦ ЧЕРНЫШЕВЫХ на реке Ламе сложилась как дворцово-парковый ансамбль в основном в первой половине 1760-х гг., когда она принадлежала участнику Семилетней войны фельдмаршалу 3.Г.Чернышеву. Великолепная резиденция сановного вельможи с дворцом, церковью, хозяйственными корпусами и замечательным парком развилась на основе усадебного комплекса, который к 1760 г. уже имел в своем составе каменный дом с регулярным садом и каменную церковь постройки 1742 г. Эти элементы определили композиционную структуру и в значительной степени масштаб будущего ансамбля, в котором церковь с колокольней высотой до 40 м играла роль одного из важнейших компонентов. Территория вокруг церкви, напротив курдонера, в новом ансамбле приобрела вид многогранной, огражденной стенами площади с пятью воротами, от которых расходились обсаженные деревьями “прешпективные” дороги в села и вотчины Чернышева. Широта замысла, мастерское его исполнение и цельность художественного ансамбля дали в свое время повод называть усадьбу русским Версалем.

Ансамбль имеет законченную развитую планировку, симметричную относительно основных композиционных осей. Стержнем композиции служит ось длиной около 800 м, связывающая дворец с церковью и парком. Продолжаясь за Ламой, она закреплялась павильоном “Турецкая мечеть”. Вспомогательная поперечная ось организует планировку регулярной части парка. Место их пересечения архитектурно закреплено вертикалью обелиска.

Во время Великой Отечественной войны усадьба сильно пострадала от обстрела. Выгорели интерьеры дворца, еще раньше погибли парковые сооружения, оранжереи, ограда усадьбы, рига. В 1970 г. под руководством В.П.Беркута начато восстановление комплекса, продолженное Е.Е. Саввой.

Дворец стиля раннего классицизма с мотивами французского рококо в детальной обработке сооружен в первой половине 1760-х гг. Автор проекта не установлен, к строительству был причастен известный архитектор П.Р.Никитин.

Двухэтажный с мезонином центральный корпус здания связан галереями с пониженными крыльями. Галереи, сначала бывшие узкими, расширены и надстроены в начале 1840-х гг. Тогда же дуговыми переходами дворец соединен с хозяйственными корпусами. Изменив композицию, он приобрел большую репрезентативность. При реставрации здания часть пристроек со двора не возобновлялась, его облик приближен к первоначальному. Внешнее убранство дворца чрезвычайно изысканно. Оштукатуренные фасады, ритмически расчлененные лопатками и филенками, украшены лепниной, подоконными вставками, консолями. Первый, парадный, этаж выделен высокими арочными окнами, убранными лепными замками и гирляндами. Рисунок деталей, как и венчающих карнизов, близок к архитектурным формам Пашкова дома в Москве.

49/2. Дворец со стороны парка

49/3. Комплекс дворца и хозяйственных дворов. План первого этажа

Среди интерьеров, в основном переделанных в XIX в., выделялся своей отделкой Голубой, или Гербовый зал. В его стены были вставлены мраморные медальоны с барельефными портретами Чернышевых, предположительно работы скульптора Ж.-Д.Рашетта.

Курдонер перед дворцом, ограниченный хозяйственными комплексами, имеет трое ворот, современных созданию ансамбля. Наиболее представительны парадные ворота, фланкированные двумя круглыми кирпичными башнями. Снабженные щелевидными окнами, машикулями и зубцами, башни имитируют формы крепостных сооружений средневековья, представляя один из ранних образцов романтизма в русской усадебной архитектуре. Чугунные створки ворот в духе барокко и смежные с ними звенья ажурной решетки — 1870 г.

Арочные боковые ворота с фигурным аттиком, лепниной и красивым замком стилистически близки дворцовому корпусу. Они связывают курдонер с двумя обширными каре одноэтажных зданий, где размещались скотный и конный дворы. Симметрия в композиции каждого каре подчеркнута постановкой на их углах двухэтажных флигелей в виде квадратных башен под высокими черепичными кровлями. Созданные в 1760-х гг., эти комплексы в результате неоднократных перестроек утратили свой художественный облик, однако продолжают сохранять важное композиционное значение в пространственной организации усадебного центра. В юго-западном каре уцелели незначительные остатки прежних стен и чердачное окно с фигурным наличником.

49/4. Парадные ворота курдонера

49/5. Боковые ворота курдонера

49/6. Казанская церковь

49/7. План церкви

Поздние хозяйственные постройки за пределами регулярного ансамбля сильно изменены. От риги XVIII в. остались две гладкие круглые башни, включенные в новое здание скотного двора.

Оригинальна по композиции двухкупольная церковь стиля классицизма, сооруженная в 1798 г. на месте предшествующей по заказу А. Р.Чернышевой. Предание связывает постройку с именем М.Ф.Казакова.

Кирпичное оштукатуренное здание с лепным и белокаменным декором имеет деревянные конструкции внутренних опор и перекрытий. Его объем формируют два равновеликих четверика, объединенные притвором с хорами наверху. Снаружи ось симметрии отмечена портиками ионического ордера. Северную часть здания занимает Казанская церковь, южную — двухпридельная церковь-усыпальница фельдмаршала 3.Г.Чернышева. При идентичности внешней обработки храмов решение интерьеров их различно. Свободное целостное пространство Казанской церкви оформлено каннелированными коринфскими полуколоннами и перекрыто красивым зеркальным сводом. Интерьер усыпальницы сильно расчленен. Пары колонн того же ордера в совокупности с ложными крестовыми сводами и развитым антаблементом, покрытым тонкой орнаментальной лепкой, организуют крестчатое, продольно ориентированное пространство, которое заканчивается апсидой. Здесь находится мраморное надгробие Чернышева в виде усеченной пирамиды с барельефным профильным портретом фельдмаршала. Барельефы украшают цоколь постамента. По сторонам надгробия предполагалась установка мраморных, утраченных ныне аллегорических фигур — “Печаль” и “Слава” — работы А.Триппеля. Тому же мастеру приписывается и многофигурный барельеф для пьедестала памятника, находящийся ныне в ГНИМА им.Щусева. Под полом апсиды помещается облицованная белым камнем крестообразная сводчатая крипта.

В Казанской церкви сохранился каркас полукруглого ярусного иконостаса 1830-х гг., исполненного в стиле классицизма. В алтаре — надпрестольная сень на шести ионических колоннах.

49/8. Обелиск в парке

Колокольня, стоящая отдельно на поперечной оси церкви, выстроена в 1869—1871 гг. взамен неоконченной прежней, руины которой еще стояли в 1920-х гг. Краснокирпичная с белокаменными элементами декора колокольня наделена чуждыми церкви чертами псевдорусского стиля. Ее высокое призматическое основание с арочным проходом поддерживает стройную ярусную восьмигранную башню, звон которой завершался барабаном с главой.

Парк по своему характеру делится на регулярный и пейзажный, переходящий в лес. Его центральная часть, некогда обнесенная кирпичными стенами с двумя воротами, дает пример стриженого французского липового сада с осевой симметричной разбивкой партеров, тремя террасами опускающихся от дворца к пруду. Композиционным центром регулярного парка служит гранитный обелиск, поставленный в память посещения усадьбы Екатериной II в 1775 г. В откосе копаного пруда вначале был устроен отделанный раковинами грот с каменным каскадом, вместе с островом среди пруда уничтоженный в XIX в. Рассеченный рукавами Ламы пейзажный парк с раздельными посадками березы и сосны в свое время украшали декоративные постройки, в том числе 16-колонный овальный “Храм дружбы”, каменная галерея, китайские беседки. Павильон с бюстом Екатерины II, так называемая “Турецкая мечеть”, и монумент П.А.Румянцеву-Задунайскому напоминали о победе России над Турцией в 1774 г.

Кроме художественной значимости усадьба интересна воспоминаниями о декабристах. Здесь жил после отбытия ссылки и службы солдатом на Кавказе декабрист 3.Г.Чернышев, а также его сестра А.Г.Муравьева, жена одного из руководителей Северного общества — Н.М.Муравьева, последовавшая за ним в Сибирь.

Гиляровский Вл. Ярополец // Столица и усадьба. — 1914. № 15.

Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. — 1994. Вып. 32. №3—4. — С. 52-61.

Kepoe Н.З. Экскурсии в подмосковные дворянские гнезда //Экскурсионный вестник. — М., 1914. - Кн.З. - С. 58 - 62.

Краснов В. Усадьба Гончаровых // Столица и усадьба. — 1914. № 5.

Краткие сведения..., с. 122.

Недович Н. Реставрация двух усадеб в селе Ярополец // Вопросы охраны, реставрации и пропаганды памятников истории и культуры. — М., 1978. (Труды 77 / НИИ культуры).

ПАМО, 1, с. 40-47.

Подмосковье, с. 382 — 385.

Седов А.П. Ярополец. — М., 1980.

Тихомиров, с. 98—103, 110—116.

Топографические известия ..., с. 43.

Торопов С. Ярополъцы // Среди коллекционеров. - 1924. №7-8.

Торопов С.А. Архитектура Ярополъца // Ярополец / Труды Общества изучения Московской области. — М., 1930. — Вып. 8. Шаховской Д.И. Усадьбы декабристов в Московской губернии // Московский краевед. — М., 1929. - Вып. 3(11).

ГАТО, ф. 950, on. 1, д. 1. 1765 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 750, л. 20-21 об. ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 2220. 1755-1756 гг.; ф. 207, on. 1, д. 326. 1755 г.; ф. 454, on. 3, д. 68, я. 257 — 266. Метрики, 1887 г.; ф. 54, on. 181, д. 557. 1868 г.