Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район

Воскресенский район

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Воскресенское — 4 км

50/1. Воскресенская церковь

50/2. План церкви

50. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ — кирпичная, строилась по проекту Н.П.Маркова с 1891 по 1898 г. на средства прихожан, колокольня окончена в 1909 г. В архитектуре здания использованы приемы, выработанные строительной практикой XIX в., что выразилось в устойчивом соединении структуры классицизма с декоративным убранством псевдорусского стиля. Четырехстолпный храм центрического типа представляет собой относительно низкий односветный четверик, завершенный световым барабаном. Небольшой притвор соединяет его с трехъярусной колокольней. Центричность сооружения подчеркнута одинаковым решением фасадов, трехчастная схема которых отвечает внутренней структуре здания. Средняя треть боковых стен выделена креповками с пучками полуколонн и килевидной закомарой вместо фронтона. Стремление к имитации национальных форм сказалось в характере наружного декора, в луковичном завершении барабана и покрытии колокольни подобием криволинейного шатра.

Интерьер храма с помощью столбов, арок и парусных сводов разбит на равноценные ячейки, из которых восточные служили алтарями. Стоявшие в ряд иконостасы не сохранились. Полы бетонные с мозаичным рисунком, включающим даты постройки сооружения. О внутреннем убранстве напоминают фрагменты орнаментальных росписей и штукатурные наличники проемов.

МЦВ. 1898. № 50. - С. 684.

ЦП AM, ф. 54, on. 147, д. 6, л. 229 - 231. 1890 г.; ф. 203, on. 460, д. 11. 1890 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Маришкино до остановки Профилакторий — 6 км, далее пешком 0,5 км

51. ДАЧА ДУБКИ выделена из состава имения Спасское (вып. 1, № 54) на рубеже XIX—XX вв. в связи с семейным разделом. Принадлежала наследникам кн. А.П.Ливен. Со Спасским связана верхней и нижней дорогами с дубовой обсадкой.

Стоящий высоко над поймой Москвы- реки деревянный дом стиля неоклассицизма выстроен в 1909 г. Двухэтажный с бельведером и портиками на поперечной оси, он близок по композиционной структуре усадебным домам конца XVIII — начала XIX в. По аналогии с ними в портиках устроены балконы, крайние оси протяженных фасадов выделены формой окон и аттиками. Отсутствие на фасадах декора заменено новым художественным приемом выявления эстетических качеств необшитого сруба, сопоставленного с гладкими плоскостями тесового фриза, аттиков, фронтонов. Соответственно решены колонны портиков: лишенные баз и капителей, они воспринимаются столбами.

Центральный вестибюль с парадной лестницей делит дом на две равные половины с одинаковой для обоих этажей зеркальной планировкой, основанной на коридорной системе. Из элементов интерьера остались филенчатые двери, в вестибюле — ионические колонны и такие же, как в верхнем холле, дубовые кессонированные потолки. Полы дощатые.

51/1. Дача Дубки. Жилой дом

51/2. Жилой дом. План второго этажа

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом 2 км

52/1. Усадьба Кривякино. Генплан 1 — дом; 2 — церковь; 3 — флигель

52. УСАДЬБА КРИВЯКИНО (ул.Лермонтова, 3), в старину называемая Красное сельцо, расположенная на высоком обрыве над долиной Москвы- реки, известна с начала XVIII в. В 1770-х гг. принадлежавшая А.Г.Замятину, затем Н.А.Беклемишеву, она на рубеже столетий была приобретена отцом известного писателя И.Лажечниковым на имя Н.В.Обрескова. В усадьбе уже находился каменный двухэтажный дом с иррегулярным садом. В 1824 г. имение было продано Н.И.Курманалеевой, построившей в нем домовую церковь. С середины XIX в. усадьбой владел Н.И.Лажечников. Он возобновил и отделал внутри дом, расширил парк. Эти преобразования нашли отражение в автобиографических произведениях И.И.Лажечникова, который с детства был связан с усадьбой и провел здесь два лета — 1854 и 1863 гг. В 1883 г. владельцем Кривякина был гр. С.В.Орлов-Давыдов, позже — князья Ливен. В этот период к югу от дома, симметрично церкви, поставлен двухэтажный жилой флигель. Он сильно переделан и обезличен в начале 1950-х гг., когда здания и территория усадьбы подверглись значительной реконструкции.

Двухэтажный с мезонином кирпичный д о м не имеет точной датировки. Построенный не ранее 1770-х гг., он дважды частично перестраивался в XIX в. и обновлялся впоследствии. От старого здания осталась лишь центральная часть, имеющая со стороны реки нарядную обработку в стиле барокко с чертами раннего классицизма. Фасад украшает белокаменный портик коринфского ордера, объединяющий второй этаж с мезонином. Необычная расстановка колонн портика, средние из которых выдвинуты вперед, и раскреповки антаблемента над ними создают богатую игру светотени и сообщают фасаду скульптурную пышность. Еще в 1920- х гг. антаблемент над колоннами украшали декоративные вазы. По описанию Лажечникова, дом завершался деревянным бельведером. Вся наружная обработка здания принадлежит середине XIX в. Внутренняя планировка существенно изменена в 1950-х гг. От прежнего устройства сохранилась парадная лестница в северном крыле и ряд помещений первого этажа со сводчатыми перекрытиями, на втором этаже — парадная анфилада. Центральный зал расширен за счет бывшего за ним коридора, отделка его новая.

52/2. Усадебный дом

52/3. Усадебный дом. План второго этажа

Домовая Грузинская церковь сооружена из кирпича по заказу Курманалеевой в 1830 г. Поставленная возле дома, она соединялась с ним крытым переходом. Небольшое здание в три оконных оси с квадратным алтарем простотой форм похоже на жилой флигель. Только утраченный ныне верх с барабаном “византийского’' стиля выдавал культовое назначение постройки.

Парк по характеру планировки делится на регулярный и пейзажный. Первый, разбитый к северу от дома, сохранил сетку липовых аллей со следами стрижки деревьев. Пейзажный английский парк создан в середине XIX в. с использованием системы старых каскадных прудов. Многочисленные некогда парковые сооружения — грот, беседки, фонтаны — не сохранились.

Григорий. О домовых церквах Московской епархии // ЧОИДР. — 1876. Кн. 3. Omd. V. — С. 26.

Ильин М.А. Усадьба Кривякино // Материалы по истории русского искусства. — М., 1928. — Вып. II.

Ильин, с. 74 — 76.

ПАМО, 1, с. 49.

Подмосковье, с. 414 — 417.

Шеповалов, с. 111.

ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева, А-1027. Фото 1926 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 768, л. 48 об., М> 374. РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 6, л. 166, № 484. 1800 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Ратмирово до остановки Новлянское — 3 км. Рязанское шоссе

53/1. Церковь Иоанна Златоуста

53/2. План церкви

53. ЦЕРКОВЬ ИОАННА ЗЛАТОУСТА сооружена в 1761 г. иждивением московского Златоустовского монастыря. Трапезная и колокольня перестроены вновь в 1855 г. на средства прихожан по проекту, разработанному М.И.Бове в 1851 г.

Здание с трехчастной осевой схемой сложено из кирпича и оштукатурено. Храм с чертами позднего барокко варьирует тип “восьмерик на четверике”. В его композиции господствует тяжелый верхний ярус с узкими диагональными гранями и крутой посводной кровлей. Гладкие, а также сдвоенные на углах и рустованные пилястры, креповки карнизов, трехчастные замки прямоугольных окон и характер миниатюрного барабана с фигурной главой исчерпывают мотивы барочной декорации. В обработке двустолпной трапезной и колокольни в три яруса ощутимо стремление приблизиться к этой художественной системе.

Перекрытия помещений сводчатые, полы из метлахской плитки. Главный иконостас в пять ярусов, 1865 г., и позднейшие трехъярусные в приделах по характеру эклектичны. Иконы современны иконостасам, за исключением одной — Иерусалимской Богоматери, возможно, XVIII в. Академическая масляная живопись на стенах и своде, исполненная в 1865 г., поновлена. Роспись трапезной новая.

Внутри церковной ограды 1863 г., на кладбище, имеются белокаменные надгробия первой половины XIX в. с тонкой орнаментальной резьбой.

Краткие сведения.., с. 92.

Покровская З.К. Архитектор О. И. Бове. — М., 1964. - С. 95. Прим.1.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 943, л. 1, 33-33 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 454, оп.З, д. 67, л. 77 — 79. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Маришкино до остановки Профилакторий — 6 км

54/1. Усадьба Спасское.

Генплан 1 — дом; 2 — флигель; 3 — “Змеиные” ворота; 4 — конный двор; 5 — скотный двор

54/2. Усадебный дом

54/3. Усадебный дом. План первого этажа

54. УСАДЬБА СПАССКОЕ на высоком левом берегу Москвы-реки устроена Толстыми во второй половине XVIII в. В первой половине следующего столетия принадлежала Смирновым. В то время в ней находился большой дом дворцового типа с колоннадами и круглой залой, соединенный с флигелями крытыми галереями зимнего сада. От террасы перед домом, украшенной статуями и деревьями в кадках, к реке спускался зеленый партер. Направо от дома находился стриженый французский сад с плодовыми деревьями, беседками, оранжереями, налево — английский парк с ручьями, гротами и романтическими развалинами. Парадный двор оформляли службы. В 1871 г. имение было продано гр. В.П.Орлову-Давыдову, который полностью перестроил усадьбу, сохранив лишь ее планировку и парк. В конце XIX — начале XX в. Спасским владела кн. А.П.Ливен.

Усадьба связана с именами деятелей русской культуры. В 1851 г. у А.О.Смирновой, известной литературными салонами в Москве и Петербурге, гостил Н.В.Гоголь. В 1908 г. в Спасском отдыхали В.И.Качалов и К.А.Коровин.

Ансамбль, обращенный к реке, сильно вытянут вдоль берегового откоса. Его композиционным и архитектурным центром служит дом, вместе с большим парадным двором и въездными воротами намечающий главную планировочную ось. Регулярными посадками лип, дубов и вязов на месте французского сада дом отделен от обширного хозяйственного комплекса. Пейзажный, преимущественно сосновый парк сильно запущен. О его прежнем устройстве напоминают дорожки, рядовые и круговые древесные посадки, насыпной холм. На окраине парка стоит двухэтажный, надстроенный в 1870-х гг. жилой флигель XVIII в., где останавливался Гоголь.

Усадебный дом сооружен в 1872 г. по проекту Р.А.Гедике, очевидно, на старом основании. Внешней обработкой напоминая дворцы французского Возрождения, он сохраняет трехчастную композиционную структуру загородных домов русского классицизма. Двухэтажный кирпичный центральный корпус на белокаменных сводчатых подвалах соединялся пониженными крытыми переходами с боковыми, отделанными “под камень” деревянными флигелями в два этажа. При однообразии декоративных мотивов фасады предельно насыщены. В художественном облике здания значительна роль мансардных кровель. По традиции, восходящей к архитектуре классицизма, на поперечных осях галерей созданы дополнительные акценты в виде ризалитов, украшенных декоративными вазами.

Центральный корпус, исключая подвалы, сгорел в 1961 г. и заменен невыразительным одноэтажным объемом. Внутренняя планировка сохранившихся частей дома новая.

Оригинальны так называемые “3меиные” ворота, ведущие на парадный двор, -- редкий тип усадебной постройки конца XVIII в. Однопролетные с караульным помещением в одном из устоев, они сложены из дикого, в основном необработанного камня и вкомпонованы в среднюю, наиболее высокую часть земляной насыпи. В подражание царскосельскому Большому капризу ворота завершались “китайской” беседкой. Дорожки, идущие вверх по гребню вала, ограждают своеобразные парапеты из вертикально стоящих валунов, усугубляющие романтический характер сооружения.

Смежные конный и скотный дворы с периметральной одноэтажной застройкой служат образцом рядового каменного строительства XVIII — начала XX в. В наиболее ранних постройках скотного двора широко использован известняк, дополненный кирпичной кладкой. Конюшня с каретным сараем, кузница и жилые флигели на конном дворе сложены из кирпича на белокаменном цоколе, неоштукатурены. Над подвалами флигелей — гофрированные перекрытия по металлическим балкам. Простая и утилитарная архитектура зданий частично изменена перепланировкой, от которой особенно пострадала конюшня. Кирпичная ограда конного двора утрачена.

54/4. “Змеиные” ворота

Ежегодник Общества архитекторов-художников: 1910. - СПб, 1910. - Вып. 5. - С. 10-11. ПАМО, 1, с. 51.

Подмосковье, с. 319, 440 — 442.

Смирнова-Чикина Е. Гоголевские места в Подмосковье. — М., 1960. — С. 39 — 42. Шеповалов, с. 109.

РГАДА, ф. 1273, on. 1, д. 2160. 1870-1873 гг.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Ачкасово — 9 км. Рязанское шоссе

55. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, неоштукатуренная, с деталями из белого камня, строилась по ходатайству владелицы местной усадьбы Е.И.Стрекаловой с 1816 по 1819 г.

Здание стиля ампир с трехчастной продольно-осевой композицией имеет в основе бесстолпный храм с купольной световой ротондой и тосканскими пилястровыми портиками по сторонам. Бесстолпная трапезная — небольшая, в три световых оси. Колокольня двухъярусная со шпилем. Сдержанную, но выразительную архитектуру памятника отличают строгая простота форм, удачные пропорции, красивый рисунок деталей и белокаменных профилей. В наружном убранстве использованы ленточный руст и медальоны над окнами. Очень хорош верхний ярус колокольни с каменными люкарнами в основании ложного, крытого по кружалам купола.

При характерном для своего времени художественном облике конструкции здания и отчасти организация интерьера обусловлены традицией, восходящей к допетровскому зодчеству. Трапезная перекрыта сомкнутым сводом, отчего ее квадратное помещение приобрело самодовлеющий статический характер. Западная стена поддерживает колокольню, в ее толще помещена лестница, ведущая на ярус звона. Паруса в основании ротонды заменены переходной формой, близкой тромпам в виде долей сомкнутого свода.

Наружные двери — кованые металлические, внутренние — резные деревянные. Пол из метлахских плиток. В трапезной — белая кафельная печь. На стенах — фрагменты масляной живописи конца XIX — начала XX в. Иконостасы отсутствуют.

Усадьба перестроена в конце XIX в. Имеются остатки старого парка с системой липовых аллей.

55//. Никольская церковь

55/2. План церкви

Краткие сведения.., с. 48.

Архив НИМ К, ф. P-III, № 3614. Метрика, 1887 г.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 114, л. 33 - 38.

От Москвы с Казанского вокзала до станции Виноградово — 71 км, далее автобусом до остановки Ашитково — 5 км

56. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ построена на средства П.И.Балашова в 1878 г. по проекту 1874 г. В.О.Грудзины. Кирпичная с белокаменным цоколем и деталями, она оштукатурена и побелена. Эклектичная архитектура здания сочетает каноны классицизма с формами псевдорусского стиля. Основу объемной композиции составляет невысокий квадратный четырехстолпный храм с центральной апсидой и глухим пятиглавием, образованным деревянными каркасными барабанами с железной обшивкой. Граненые луковичные главы усложнены декоративными ребрами. Коробовые и парусные, пониженные в закрестовьях своды варьируют крестово-купольную систему. Обширный притвор соединяет храм с трехъярусной столпообразной клокольней, массивная глава которой перекликается с верхами церкви. В архитектуре колокольни широко использованы национальные мотивы — двойная арка с гирьками в проемах звона, венчающие кокошники, аркатура на барабане. Сдержанная декорация основного объема сложилась под воздействием различных художественных направлений, в том числе поздней псевдоготики и “ропетовского” стиля.

Внутреннее пространство расчленено системой столбов и арок на различные по площади и высоте компартименты, подчиненные повышенной центральной ячейке с красивым парусным сводом. Три стоящие в ряд иконостаса с иконами — главный в пять, боковые в три яруса — современны церкви. Деревянные с крупными формами, они покрыты грубоватой резьбой и позолочены. В той же манере исполнена надпрестольная сень. У столбов имеются киоты, покрытые измельченным растительным орнаментом псевдорусского стиля. На стенах и сводах — сюжетная и орнаментальная масляная живопись с обилием позолоты. Полы дощатые.

56/1. Воскресенская церковь

56/2. План церкви

Архив ИИМК, ф. P-III, Nq 3275. Метрика, 1887 г

ЦИАМ, ф. 54, on. 131, д. 6, л. 117-120. 1874 г.

От Москвы с Казанского вокзала до станции Виноградово — 71 км, далее автобусом 3 км

57/1. Церковь Козьмы и Дамиана

57/2. План церкви

57. ЦЕРКОВЬ КОЗЬМЫ И ДАМИАНА сооружена в 1854 г. на средства Шинковых. Сложена из кирпича и оштукатурена, нарядное убранство выполнено из белого камня.

Здание с трехчастной осевой композицией служит ярким образцом художественной эклектики. Его ампирная основа, ощутимая в структуре интерьера , облечена в чуждые ей внешние формы, стилизующие мотивы московского барокко. Наружный объем типа “восьмерик на четверике” заключает в себе помещение, где пристенные подпружные арки поддерживают световую купольную ротонду. Обширная двухпридельная трапезная с четырьмя столбами и системой крестовых и коробовых сводов соединяет храм с колокольней в четыре яруса. Столпообразная, с двумя убывающими по объему верхними восьмериками колокольня, так же как храм, увенчана “тоновской” луковичной главой на глухом барабане. В декоративной системе памятника наиболее ощутимо следование образцам конца XVII — начала XVIII в., что не исключает привлечения и других, в том числе ордерных форм.

Целостность интерьера нарушена. В куполе и простенках ротонды имеются фрагменты клеевых росписей 1866 г. От внутренней отделки остались тянутые карнизы и обрамления окон.

Краткие сведения ..., с. 45.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3273. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Ратчино — 8 км, далее пешком 1,5 км. Рязанское шоссе

58/1. Покровская церковь

58/2. План церкви

58. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1778 г. на средства А.А.Фоминой-Квашниной по храмозданной грамоте 1776 г. Кирпичное неоштукатуренное здание своими формами сходно с церковью середины XVIII в. в селе Квашниных — Титовском (вып. 2, № 86), которая, очевидно, послужила для него образцом. Это определило традиционность объемной структуры и конструкций памятника, а также “регулярный” характер его фасадов, присущий архитектуре русского барокко 1730 — 1740-х гг.

Сохранились храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и трехъярусная шатровая колокольня. Второй ярус храма покоится на конических ступенчатых тромпах. Целостное, вертикально ориентированное пространство насыщено светом больших окон с лучковым и полукруглым верхом. При четкой организации фасадов несколько однообразная детальная их разработка имеет плоскостный характер. В барочном декоре намечается переход к более простым и строгим формам классицизма. Лекальный кирпич в карнизах отсутствует. Архитектура колокольни вносит в облик памятника мотивы допетровского зодчества. В основном близок XVII в. восьмерик “звона”, покрытый кирпичным шатром с гуртами и одним рядом “слухов”. Восточные пилоны колокольни связаны с западной стеной трапезной, в которой устроена винтовая лестница к колоколам. От алтаря и трапезной остались следы полулоткового и ложного трапециевидного сводов.

На стенах храма внутри — фрагменты масляной живописи конца XIX в., исполненной в академической манере. Иконостас отсутствует.

Село Губино связано с памятью известного собирателя народных песен П.В.Киреевского, который владел им в 1823 г.

Краткие сведения ..., с. 64.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 114, л. 162-164 об.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Степанщыно до остановки Карпово — 14 км, далее пешком 1 км. Рязанское шоссе

59/1. Церковь Михаила Архангела

59/2. План церкви

59. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, кирпичная оштукатуренная, на белокаменном цоколе, сооружена по проекту Н.П.Маркова. Согласно храмовданной записи, она выстроена в 1884 г. на средства благотворителей. Внутренняя отделка продолжалась до 1891 г.

Бесстолпный одноглавый одноапсидный храм четвериком с равновеликой трапезной и шатровой колокольней в два яруса — скромный образец сельской культовой постройки конца XIX в. Простота архитектуры не исключает ее своеобразия, которое отчасти обусловлено спецификой здания как теплой церкви. Внешне слабо выраженный основной объем — низкий, перекрытый парусным сводом с пристенными подпружными арками. Боковые двери отсутствуют. В соответствии с конструкцией гладкие плоскости фасадов получили арочный верх, кровля — округлую форму. Недостаток высоты храма компенсирован ярусным его завершением в виде светового барабана с луковичной главой на тонкой шее. Шатровое покрытие колокольни и характер сдержанной наружной декорации восходят к образцам “тоновской” архитектуры.

Благодаря парусным сводам и отсутствию внутренних опор интерьеры носят зальный характер. Их отделка штукатурными профилями подчеркивает изгибы архитектурных линий. Утварь, киоты и деревянный, окрашенный маслом иконостас в пять ярусов современны храму. Все иконы конца XIX в. и 1970-х гг. Сюжетная и орнаментальная настенная живопись переписана вновь в 1977 г. Полы деревянные.

Иванчин-Писарев Н. Прогулка по древнему Коломенскому уезду. — М., 1843. — С. 32.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 115, л. 25 - 30.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 916, л. 32. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 451, д. 21. 1879-1880 гг.; ф. 54, on. 138, д. 6, л. 217-219. 1881 г.

От Москвы с Казанского вокзала до станции Конобеево — 79 км, далее пешком 1 км

60/1. Троицкая церковь

60/2. План церкви

60. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ стиля московского барокко сооружена в 1702 г. в вотчине стольника кн. В.Ф.Долгорукова. До 1911 г. при ней находилась трехъярусная со шпилем деревянная колокольня стиля классицизма, очевидно, принадлежавшая рубежу XVIII-XIX вв.

Кирпичное здание обладает трехчастной осевой композицией, в которой господствует храм типа “восьмерик на четверике”. Верхний ярус с глухим сомкнутым сводом покоится на стенах двусветного основания и ступенчатых тромпах. Пониженные, размером близкие друг другу помещения алтаря и трапезной перекрыты поперечно ориентированным коробовым и лотковым сводами с распалубками от проемов. Черты новой, петровской, архитектуры сказываются в тяготении к симметрии, строгой уравновешенности в организации масс и фасадных плоскостей. С особой последовательностью эта тенденция проявилась на боковых фасадах храма, где окна, расположенные в трех уровнях, образуют эффектную пирамидальную группу. Наличники с фигурными фронтонами и колонки на углах объемов служат основными элементами наружного убранства. Кирпичный декор дополняли два поливных изразца с головками херувимов, помещенные между окнами второго света. Лишенные обрамлений нижние проемы переделаны, очевидно, в конце XVIII в. Об их прежних габаритах дают представление заложенные миниатюрные окна в боковых полукружиях алтаря. На западном фасаде трапезной, в нише заделанного окна имеется белокаменная доска с текстом, исполненным вязью, о погребении в 1707 г. служителя из дома кн. В. Ф .Долгорукова.

Полы в здании дощатые. Иконостас, настенная живопись и внутреннее убранство отсутствуют.

ИАК. - СПб., 1911. - Вып. 41. - С. 66- 67; То же. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 148-149; То же. - Пг., 1918. - Вып. 66. - С. 77-78.

Краткие сведения..., с. 76.

ПАМ 0,1, с. 53.

Архив ИИМК, ф. I, 277/1910.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 66, л. 157-164. Метрика, 1887 г.

61/1. Троицкая церковь

61/2. План церкви

61. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, создана по проекту Ф.В.Рыбинского в 1911 г. на средства прихожан. Строилась взамен одноименной древней (вып. 1, № 60), которую предполагалось обратить в часовню.

Центрический ярусный храм, притвором соединенный с колокольней, достаточно своеобразен благодаря тому, что художественный облик его сложился в результате взаимодействия приемов и форм различных стилевых направлений. В основе композиции храма лежит квадратный план со вписанным крестом, характерный для архитектуры классицизма. Повышение рукавов креста по отношению к закрестовьям определило ступенчатый характер нижнего яруса и организацию его фасадов, увенчанных в центре фигурным фронтоном. Второй ярус образован массивным восьмериком, приподнятым над средокрестием. Обработанный плоской аркадой и цоколем с ширинками верх храма своей трактовкой близок колокольням. В декоративном убранстве здания использованы мотивы древнерусского зодчества, в основном XVII в.

Помещение храма сильно дифференцировано с помощью столбов, арок и перекрытий различной высоты и формы. Бетонные своды преимущественно коробовые, в угловых ячейках — крестовые. В интерьере господствует высокое подкупольное пространство, залитое верхним светом. Стены внутри оштукатурены и окрашены. Полы из метлахских плиток. Три деревянных иконостаса с накладной золоченой резьбой не сохранились. Стоявшие в ряд и объединенные общей стилистикой, они составляли единую художественую композицию. Главный иконостас в четыре яруса, 1892 г., был перенесен из старой Троицкой церкви, двухъярусные иконостасы в приделах сооружены в 1913 г.

МЦВ. - 1913. Л£° 21. - С. 418.

РГИА , ф. 799, on. 33, д. 943, л. 15-15 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 54, on. 179, д. 1007а, л. 67 — 71. 1907 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Марчуги до остановки Константиново 8 км

62/1. Троицкая церковь

62/2. План церкви

62. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1797 г. в небольшой усадьбе П.В.Мелиссино. Храм стиля зрелого классицизма типологически дает пример развития центрического культового здания, идею которого успешно разрабатывали крупнейшие мастера конца XVIII — начала XIX в. Основной объем в виде двусветной купольной ротонды окружен в первом ярусе колоннадой тосканского ордера. Мотив колоннады повторен в декоре верхнего яруса и барабана, увенчанного миниатюрной главой на тонкой шейке. Бесстолпная двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней в два яруса, из которых призматический нижний — двухэтажный, украшенный высоким западным портиком. Его круглое внутри верхнее помещение служит основанием для цилиндрического яруса звона. Декорация колокольни поддерживает основную ордерную тему.

Внутреннее, вертикально ориентированное пространство храма необычайно гармонично. До 1909 г. на западной стене имелся балкон хоров с входом через колокольню и помещение под центральным коробовым сводом трехчастной трапезной. Вызванное этим повышение сводов отразилось на фасадах в появлении над окнами трапезной больших глухих плоскостей. На стенах внутри ротонды — масляная сюжетная и декоративная живопись 1909 — 1910 гг. Главный трехъярусный иконостас середины XIX в. и пониженные придельные утрачены.

К юго-востоку от церкви похоронен А.М.Пушкин, известный актер-любитель и переводчик, владевший Константиновым в 1820-х гг. Об его усадьбе напоминают остатки липового парка.

Краткие сведения.., с. 77.

ПАМО, 1, с. 54.

Шеповалов, с. 109—110.

ЦИАМ, ф. 203, on. 480, д. 1111 (О ремонте церкви). 1909 г. (Не сохр.); ф. 454, on. 3, д. 66, л. 161 — 165. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Марчуги 13 км

63. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ, кирпичная, сооружена в 1768 г. по заказу А.М.Милославской. Трапезная перестроена в 1840-х гг., колокольня — в 1858 г. на средства кн. А.Б. и М.Н.Черкасских.

Композиционное ядро здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой, наделенный сдержанной, несколько однообразной декорацией стиля барокко. Основным элементом убранства служат оконные наличники двух типов, сохранившиеся в верхних ярусах. Нижние окна кардинально изменены в XIX в. Несложные карнизы, крепованные на угловых лопатках, испорчены поздней штукатуркой. Квадратная четырехстолпная трапезная соединяет храм с шатровой столпообразной колокольней в четыре яруса. Эти части памятника, несмотря на различие в характере детальной обработки, объединяются между собой общими чертами псевдорусского стиля.

Интерьер здания строится на контрасте просторной, относительно низкой трапезной, перекрытой системой парусных сводов, и центрического, вертикально ориентированного пространства храма. На стенах и сводах — поновленная масляная живопись конца XIX в. Деревянные резные позолоченные иконостасы — центральный в четыре яруса и двухъярусные в приделах — поставлены в 1894 г. Утварь и паникадила — того же времени. Полы из метлахской плитки. Металлическая ограда церкви с кирпичным цоколем и столбами — рубежа XIX-XX вв.

63/1. Воздвиженская церковь

63/2. План церкви

Иванчин-Писарев Н. Прогулка по древнему Коломенскому уезду. — М., 1843. — С. 34 — 37. Краткие сведения.., с. 85.

ПАМО, 1, с. 55.

Шеповалов, с. 108.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3300. Метрика, 1887 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 425, д. 14. 1840-1844 гг.; on. 466, д. 392 (О новом иконостасе). 1894 г. (Не сохр.).

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “63 км”, далее пешком 3 км

64. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА стиля зрелого классицизма сооружена при местной усадьбе между 1818 и 1821 гг. Есть сведения, что архитектором и строителем ее был владелец имения А.И.Бекк. Однако высокий художественный уровень постройки и близость архитектурных приемов школе М.Ф.Казакова позволяют искать автора проекта среди учеников этого выдающегося мастера.

Здание сложено из кирпича с широким применением белого камня в деталях и оштукатурено. Композиция его складывается из крестчатого центрического храма, увенчанного купольной световой ротондой, и башнеобразной колокольни в пять ярусов со шпилем. Архитектура храма торжественна и нарядна. Боковые ветви двусветного креста украшены коринфскими портиками большого ордера с фронтонами. Ордерная тема продолжена в пилястровых портиках на ризалитах ротонды, в убранстве западного крыльца и интерьера. Для обработки фасадных плоскостей использованы крупные арочные ниши, объединяющие окна двух ярусов.

Над западным притвором церкви имелись деревянные хоры, связанные каменными винтовыми лестницами с папертью в основании колокольни. Целостное поперечно ориентированное пространство храма с высокими коробовыми сводами подчинено повышенному, хорошо освещенному центру. Развитые классические карнизы опоясывают помещение в уровне пят подпружных арок, в основании ротонды и купола, подчеркивая вертикальные членения интерьера. Наиболее эффектно оформлено помещение алтаря. Прямоугольное, с лотковым сводом, оно получило с помощью полукруглой колоннады и конхи из дерева мягкие криволинейные очертания и двуплановую пространственную структуру. Полы в здании из каменных плит. От внутреннего убранства сохранились рамы центрального двухъярусного иконостаса 1880 г. и остатки современной ему настенной масляной живописи, сменившей роспись 1843 г.

64/1. Церковь Рождества Христова

64/2. План церкви

Краткие сведения.., с. 87.

МЦВ. - 1880. № 45. - С. 576.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3302. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 206, д. 301. 1821 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Осташево — 18 км

65. ЦЕРКОВЬ ВЛАДИМИРСКАЯ сооружена из кирпича в 1763 г. при усадьбе кн. Г.И.Шаховского. В 1855 г. на средства кн. А.П.Голицыной поставлена новая колокольня. В 1868 г. в храме устроен накатный потолок. В 1907 г. по проекту Н.Д.Струкова здание расширено пристройкой южного придела, переложены свод и северная стена трапезной, фасады покрыты цементной штукатуркой.

Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике" с небольшой трапезной — оригинальный образец ретроспективного направления в зодчестве XVIII в. Обращение к отжившим художественным приемам, возможно, обусловлено заказом или деятельностью провинциальной строительной артели. В объемной композиции здания преобладает ярусный башнеобразный храм. Двусветный четверик его основания с помощью конических тромпов поддерживает восьмигранник второго яруса с высоким сомкнутым сводом. Граненый световой барабан благодаря крупным размерам воспринимается самостоятельным ярусом. Подчеркнутый вертикализм объемов и характер обработки барабана роднят памятник с произведениями петровского барокко. Форма оконных обрамлений, наличие угловых лопаток и поребрика в карнизах восходят к приемам более ранней московской архитектуры. Однако набор профилей далек от прежних канонов, наличникам не хватает пластической сочности. Пристройки не увязаны с архитектурой церкви. Низкая, в два яруса колокольня как бы придавлена массивной шлемовидной главой.

Целостное и динамичное, насыщенное светом пространство храма с устройством межъярусного перекрытия утратило изначальные качества. После реконструкции оно вошло равноценным компонентом в зальную систему нового интерьера. В свое время на фоне беленых стен церкви выделялся шестиярусный иконостас. На потолке и отчасти на стенах сохранились фрагменты масляных росписей, впервые исполненных в 1907 г. Пол из метлахских плиток сменил прежний лещадный.

К юго-западу от церкви находятся остатки усадебного регулярного парка.

65/1. Владимирская церковь

65/2. План церкви

Краткие сведения ..., с. 94.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3309. Метрика, 1887 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 943, л. 36-36 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 435, д. 7. 1855 г.; ф. 54, on. 181, д. 556. 1868 г.; on. 153, д. 16, л. 70. 1899 г.; on. 154, д. 19, л. 49, 75-76. 1900 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Петровское — 15 км. Рязанское шоссе

66/1. Ильинская церковь. План

66. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ поставлена в старинной вотчине Беклемишевых в 1717 г. Деревянное здание в XIX в. “возобновлено” с частичным изменением архитектурных форм: под сруб, обшитый тесом, подведен кирпичный цоколь, верхние окна заложены, нижние увеличены. Очевидно, тогда же пристроена колокольня с западной папертью.

За исключением поздних элементов, здание — на подклете. Четверик храма и трапезная рублены из бревен “в обло”, граненый брусяной алтарь — “в лапу”. Верх храма разобран, поэтому композиция его неясна: был ли это двусветный одноглавый четверик или “восьмерик на четверике”. Под обшивкой видны остатки первоначальных окон второго света. Боковой вход — только с северной стороны. Позднейшей тесовой папертью церковь объединена с колокольней, которая была двухъярусной. Сохранившийся нижний ярус, сложенный из брусьев высотой 40 — 50 см, в основании имеет четыре рубленых пилона; перекрыт, как и трапезная, бревенчатым накатом по открытым балкам. Ложный полулотковый свод алтаря имитирует каменные формы. С внутренней стороны стены церкви отесаны. Проход из трапезной в храм значительно расширен в XIX в. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.

Редкий в Подмосковье памятник деревянного зодчества первой четверти XVIII в., несмотря на утрату важных элементов композиции, продолжает сохранять познавательную и историко-архитектурную ценность.

Архив ИИМК, ф. P-IJI, № 3310. Метрика, 1887 г.

ГНИМА, ф. А.Н.Ильина. Арх. 3230/14 об. - 15 об.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 943, л. 38 - 38 об. 1910 г.

67/1. Ильинская церковь

67/2. План церкви

67. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ выстроена при усадьбе А.И.Даудовой в 1812 г. Здание стиля зрелого классицизма сложено из кирпича, оштукатурено, детали белокаменные. Композиция складывается из одноапсидного храма в виде четверика, увенчанного купольной ротондой, небольшой округлой трапезной и колокольни в два яруса. Четверик украшен портиками коринфского ордера с белокаменными колоннами на кубических постаментах, капители колонн утрачены. В пластической разработке фасадов использованы креповки, плоские впадины, местами рустовка. Изысканная простота и выразительность форм архитектурного убранства дополнены тонкой профилировкой подоконников, сандриков, карнизов. Очень хороша стройная изящная колокольня с цилиндрическим ярусом звона и высоким шпилем.

Конфигурация помещений определила самодовлеющий, замкнутый характер их центрического пространства. Наиболее привлекает решение трапезной, сомкнутый свод которой усложнен рельефными диагональными лотками от угловых ризалитов, трехчастные окна помещены в крупные, опускающиеся до пола арочные ниши. Интерьер храма более ординарен. Объемы, формирующие его вертикально ориентированное пространство, предельно четки и ясны. В уровне пят сводов здания — лепные карнизы, в куполе — голосники. От настенной росписи остались незначительные потемневшие фрагменты, внутреннее убранство отсутствует.

Краткие сведения.., с. 96.

ПАМО, 1, с. 56.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3310. Метрика, 1887 г.

РГИА, ф .799, on. 33, д. 943, л. 1. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 1995. 1817 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Ратчино до остановки Ратмирово — 6 км, далее пешком 3 км. Рязанское шоссе

68/1. Церковь Дмитрия Солунского. Рис. Т. С.Борисовой по реконструкции Е.В.Коротевской

68/2. План церкви

68. ЦЕРКОВЬ ДМИТРИЯ СОЛУНСКОГО, деревянная, строилась на средства прихожан во второй половине 1780- х гг. по эскизу, данному из Коломенской духовной консистории.

Высокий одноглавый четверик двусветного храма и небольшая квадратная трапезная рублены из бревен “в обло”, граненый барабан и брусяной алтарь — “в лапу”. Сруб, покрытый тесовой вертикальной обшивкой с нащельниками, поставлен на каменный фундамент. Западный притвор и колокольня в три яруса — каркасные. Обусловленный старой традицией облик памятника лишен стилевых черт, лишь общая структура колокольни обнаруживает зависимость от канонов классицизма. Доминирующий в композиции храмовый объем приобрел это положение лишь к концу XIX в. в результате неоднократного понижения кровель смежных частей здания. Судя по следам на основном срубе, эти кровли, бывшие клинчатыми, первоначально почти достигали карниза храма, что кардинально меняло масштаб и общий характер сооружения. Холодная церковь освещалась довольно скупо. Небольшие окна в косящатых колодах с косыми решетками сохранились в алтаре и в верхней зоне четверика, нижние проемы расширены.

Внутреннее пространство храма, составляющее около двух третей его общего объема, перекрыто восьмигранным каркасным шатром с дощатой обшивкой, образующей “небо”. В остальных помещениях перекрытия балочные. Поверх ность стен в интерьере отесана, в XIX в. вместе с фасадами окрашена маслом, росписей не было. Иконостас и убранство интерьера отсутствуют.

ПАМО, 1, с. 350.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 116, л. 96-100 об. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 916, л. 57-58. 1910 г. ЦИАМ. ф. 204, on. 1, д. 904, л. 1-8. 1784 г.

От Москвы с Казанского вокзала до станции Фаустово — 68 км, далее пешком 1,5 км

69/1. Троицкая церковь

69/2. План церкви

69. ПУСТЫНЬ СОЛОВЕЦКАЯ, ЧТО В МАРЧУГАХ переведена в Фаустово по указу царя Алексея Михайловича после того, как ее размыло половодьем на противоположном низком берегу Москвы-реки. Вновь основанная в 1657 г. на территории дворцовой Гвоздненской волости, в урочище Красный Холм, она находилась в ведении приказа Большого дворца и пользовалась вниманием и материальной поддержкой царя Федора Алексеевича. Привилегированное положение обители дает основание предполагать, что в ее каменном строительстве, развернувшемся в 1670 — 1680- х гг., принимали участие видные московские, возможно, царские мастера. Обеднев к концу XVII в., пустынь в 1699 г. была приписана к Соловецкому монастырю, за которым числилась до своего упразднения в 1764 г. Постройки ее, частью деревянные, со временем исчезли, а церкви — соборная Троицкая и надвратная Зосимы и Савватия — обращены в приходские. Оба памятника, обладающие выдающимися художественными качествами, занимают видное место в истории русского искусства. В 1976—1977 гг. проведено их исследование и начаты реставрационные работы под руководством С.В.Демидова.

Кирпичная Т роицкая церковь документально не датирована. Ее облик характеризуется сочетанием композиционных приемов середины XVII в. с белокаменным убранством стиля московского барокко. Очевидно, строительство, начатое не позднее 1670-х гг., затянулось. Это подтверждают и следы ранних переделок архитектурных форм нижних частей здания.

Двусветный куб двустолпного пятиглавого храма с трехчастной апсидой поставлен на высокий подклет, в котором помещалась трапезная палата с теплой церковью. Алтарные полукружия этой церкви сильно выдвинуты к востоку, что сообщает силуэту постройки ступенчатый характер. С южной и западной сторон здание окружают открытые галереи на аркадах с деревянным настилом вместо сводов. У северо-западного угла поднимается трехъярусная шатровая колокольня, перестроенная в 1870 г. в псевдорусском стиле. В свое время к северной стене подклета примыкали хозяйственные помещения. О них напоминают заложенные или переделанные в окна дверные проемы.

Внешняя, частично утраченная декорация памятника некогда была нарядна и разнообразна. Парапет гульбища еще недавно украшали полихромные изразцы двух типов, в том числе с двуглавыми орлами. Каменные наличники с колонками и “разорванным” фронтоном дополнялись нарисованными на стене пышными картушами, многоцветная раскраска покрывала обрамления окон и дверей подклета. Тесовые кровли и черепичные главы храма лишь в XVIII — XIX вв. заменены металлическими.

Просторный высокий интерьер храма освещен преимущественно боковым светом. Полулотковые своды прорезает единственный световой центральный барабан, поставленный между столбами. В стенах имеются голосники. Пол белокаменный. Низкие своды подклета в основном коробовые, их пазухи были заполнены полыми керамическими сосудами. В нижнем алтаре своды переложены вместе с подпружными арками во второй половине XIX в. Масляная живопись в обеих церквах, исполненная в 1910 г., — ремесленного уровня. Под ней на стенах и откосах окон имеется орнаментальная роспись XVII в. Утварь и иконостасы, в том числе резной пятиярусный иконостас из верхней церкви с иконами Симона Ушакова, утрачены.

69/3. Церковь Зосимы и Савватия

69/4. План церкви

69/5. Южный портал церкви Зосимы и Савватия

Церковь Зосимы и Савватия, кирпичная, выстроена в формах московского барокко, по-видимому, в 1680-х гг. Ярусное здание обладает симметричной уравновешенной композицией с выраженной продольной осью. Двусветный одноглавый четверик бесстолпного храма с равновеликими пониженными объемами алтаря и притвора поставлен на открытой террасе над главными южными воротами монастыря. Массив ворот с центральным проездом, боковой калиткой и кладовыми палатами по сторонам служит церкви монументальным стилобатом. Принцип симметрии в четкой организации фасадов сочетается с разнообразием приемов их художественной обработки. Декор, выполненный из лекального кирпича и белого камня, характерен включением ордерных элементов и муравленых изразцов, украшающих плоскость подоконников и парапет гульбища. Красочность архитектуры усиливается восстановленным черепичным покрытием кирпичной главы, несущей ажурный крест XVII в.

Все перекрытия сводчатые. Внутренняя отделка штукатуркой относится к 1910 г.

Демидов С. В. Новые данные о памятниках с.Фаустово // Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1982. — Вып. 2. Зверинский, II, с. 310, № 1150.

ИАК. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 96-98. Иванчин-Писарев Н. Прогулка по древнему Коломенскому уезду. — М., 1843. — С. 18 — 23. ПАМО, 1, с. 57.

Скворцов, Материалы.., 1, с. 196.

ЦГАДА, ф. 280, on. 3, д. 304. 1763-1767 гг.; ф. 1201, on. 2, д. 826, л. 46. 1765 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Степанщино до остановки Федино — 5 км. Рязанское шоссе

70/1. Церковь Серафима Саровского

70/2. План церкви

70. ЦЕРКОВЬ СЕРАФИМА САРОВСКОГО выстроена в усадьбе П.Д.Ахлестышева в 1912 г. Строительством руководил с помощью К.П.Калачева автор проекта В.В.Суслов.

Характерный образец стиля модерн в его неорусском варианте, здание сложено из кирпича, своды и отчасти конструкции кровель — железобетонные. В основе художественной системы памятника лежит принцип декоративизма, заострения выразительных возможностей новых форм и материалов. Архитектура храма монументальна и чрезвычайно живописна. Подчеркнутые весомость и пластические свойства масс сочетаются в ней с нарядностью отделки резным камнем и полихромной майоликой. В создании образа велика роль разнообразных кровель, покрытых глазурованной черепицей.

Бесстолпный храм со ступенчатой пирамидальной композицией поставлен на высокий, снаружи не выявленный подклет. Центральный двусветный объем, варьирующий тип “восьмерик на четверике”, извне получил форму квадратной башни под крутым кирпичным шатром. Высокие, главным образом криволинейные щипцы в основании шатра, над повышенной средней апсидой и западным крыльцом в совокупности со шлемовидной алтарной кровлей усиливают вертикал изм сооружения. В свое время эти элементы увенчивались миниатюрными главками. Очень эффектно крыльцо с аркадой на четырех круглых столбах и боковым входом. Гладкие плоскости стен храма со следами побелки оживляют яркие красочные пятна майолики холодных тонов: рельефный орнамент заполняет тимпаны фигурных наличников, образует нарядный фриз. Декоративный ансамбль дополняют керамические иконы патрональных святых в киотах и майоликовая композиция “Спас Нерукотворный” в тимпане крыльца, исполненные художником С.Т.Шелковым.

Внутри стены оштукатурены и побелены, частично окрашены маслом. Роспись и иконостас остались неосуществленными. Пол в церкви из метлахской плитки, в подклете — бетонный. Металлические оконные рамы заменяют решетки.

Об усадьбе напоминают длинная цепь окружавших ее каскадных прудов и остатки липового парка.

70/3. Церковь Серафима Саровского. Окно первого яруса

Проект церкви в имении Федино П.Д.Ахлестышева // Зодчий. — 1912. Атлас. — Табл. 34-33.

Суслов В. Церковь во имя преподобного Серафима Саровского, Московской губ., Бронницкого уезда у дер. Федино// Зодчий. — 1914. Л6> 47. — С. 521 — 524; Атлас. — Табл. 56-58.

ЦИАМ, ф. 203, on. 480, д. 601. 1909-1910 гг.; ф. 54, on. 163, д. 2, л. 176—184. 1909 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом 30 км

71. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ строилась с 1881 по 1885 г. на средства А.Е.Байдакова по проекту и под наблюдением П.П.Зыкова 2-го. Кирпичное оштукатуренное здание с трехчастной схемой — яркий образец эклектики, основанной на художественной переработке мотивов русского зодчества XVI- XVII вв.

Бесстолпный одноапсидный храм, варьирующий с помощью пристенных подпружных арок тип “восьмерик на четверике”, завершен шатровой кровлей, скрывающей сомкнутый свод с высокой стрелой подъема. Широкая двухпридельная трапезная с двумя столбами и системой вспарушенных сводов отделяет храм от высокой столпообразной колокольни на трехчастном основании. Стройный восьмигранник колокольни и ее небольшой каменный шатер в совокупности с шатровым верхом церкви придают постройке острый и выразительный силуэт. Фасадные плоскости насыщены разнообразной, пластически развитой декорацией. Колонки с перехватами, массивные наличники, богатые фризы и щипцы в основании шатров служат наиболее активными ее элементами.

71/1. Тихвинская церковь

71/2. План церкви

Компактное, хорошо освещенное пространство храма составляет контраст с интерьером пониженной просторной трапезной. Утварь, паникадила и деревянные резные иконостасы — вызолоченный главный в четыре яруса и меньшие, окрашенные, в приделах — современны церкви. На стенах и сводах — поновленная сюжетная и орнаментальная масляная живопись конца XIX в., исполненная частично в манере В.Васнецова.

Архив НИМ К, ф. P-III, № 3301. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ., ф. 203, on. 455, д. 18. 1879-1885 гг.; ф. 54, on. 136, д. 13, л. 33-34, 36-39. 1879 г.