Дмитровский район
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Дмитров — 65 км. Дмитровское шоссе
Дмитров. Схема расположения памятников архитектуры
1 — административный комплекс (№ 80); 2 — Успенский собор (№ 72); 3 — гимназия (№ 82); 4 — часовня (№ 79); 5 — суконная фабрика (№ 96); 6 — Ильинская церковь (№ 73); 7 — дом Возничихина (№ 93); 8 — дом Рыбакова (№ 94); 9 — богадельня (№ 81); 10 — усадьба Толченовых (№84); 11 — Введенская церковь (№ 74); 12 — дом Титова (№ 95); 13 — Сретенская церковь (№ 77); 14 — Троицкая-Тихвинская церковь (№ 78); 15 — дом Бузина (№91); 16 — дом Фуфаевых (№ 92); 17 — Борисоглебский монастырь (№ 73); 18 — дом Вадбольского (№ 90); 19 — дом Гребцовых (No 86); 20 — дом Новоселова (№ 87); 21 — дом Клятовых (№ 88); 22 — усадьба Подлипичье (№ 83); 23 — дом Олсуфьева (№ 89); 24 — дом Милютиной (№ 85); 25 — Спасская церковь (№ 76)
Основан в 1154 г. кн. Юрием Долгоруким в заболоченной долине Яхромы, на месте славянских поселений. В 1181 г. упоминается в летописи как один из укрепленных пунктов на окраине Владимиро-Суздальской земли. В период феодальной раздробленности часто страдал от княжеских усобиц и татарских набегов. Выгодное географическое положение города на речном торговом пути к Верхней Волге и к Северу обеспечило ему быстрое развитие. В 1363 г. Дмитров вошел в состав Московского княжества, с 1389 г. став центром самостоятельного удела, принадлежавшего до 1536 г. младшей ветви великокняжеского дома. С 1566 г. им несколько лет владел князь Владимир Андреевич старицкий, получивший город в обмен на родовые владения.
Историческим и архитектурным центром города служит овальный в плане кремль, обнесенный мощным земляным валом, возникшим еще, по-видимому, в домонгольский период. По росписи 1647 г. длина вала равнялась 459,5 саженям при 7—11 саженях высоты снаружи и 5 —6 саженях внутри. Документы XVII в. указывают, что еще в конце XVI в. по гребню вала шли деревянные укрепления с рублеными бревенчатыми стенами и десятью башнями, из которых юго-восточная Егорьевская и северо-западная Никольская были проездными. Существующий ныне третий проход в южной части вала появился во второй половине XIX в. С трех сторон вал был окружен рвом шириной от 6 до 15 саженей с подъемными мостами, с севера и отчасти с севера-запада естественным препятствием служили болота и старица Яхромы — Нетека. С утратой городом оборонного значения его крепость, сожженная в годы польско-литовской интервенции, более не возобновлялась. Архитектурной доминантой кремля и центральным памятником Дмитрова служит древнейшее в городе монументальное здание Успенского собора. Второй по значению архитектурный комплекс — Борисоглебский монастырь — сложился в XVI —XVII вв. восточнее кремля, на холме, у дороги в Троице-Сергиев монастырь.
План древнего Дмитрова создавался органически, определяемый топографией местности. Как и в других русских городах, у стен городских укреплений развился посад с обширной торговой площадью. Отсюда веерообразно расходились улицы-слободы, каждая со своей приходской церковью. Их разделяли выгоны, болота, огороды, а также реки Яхрома и Нетека, ручей Березовец. Пока Яхрома была судоходной, она служила средоточием деловой жизни города, поэтому Дмитров в XVI —XVII вв. развивался преимущественно в северо-западном направлении. В XVII в. он перекинулся за Яхрому, где образовалась дворцовая Конюшенная слобода. Лишь значительно позже застройка стала подниматься вверх по склону Подлипецкого холма. Исторически сложившаяся структура повлияла и на дальнейшее развитие городского организма.
В 1781 г. Дмитров стал уездным городом, ему был присвоен герб, а в 1784 г. утвержден новый генеральный план, который должен был заменить радиальную структуру планировки четкой геометрической сеткой кварталов. Реализация этого принципиально нового плана встретилась на месте со значительными трудностями, что потребовало корректировки проекта. В результате Дмитров был перепланирован лишь частично, и ему присуща смешанная композиция, образовавшаяся из сочетания старых и новых планировочных принципов. Улицы получили направление, соответствующее новым торговым и административным связям. Одно из них — с востока на запад — определилось дорогой на Рогачево и Клин. Оно наметилось еще а начале XVIII в. после прекращения судоходства по Яхроме и возрастания роли Рогачевской пристани, окончательно закрепилось до конца XIX в. постройкой проложенной через Клин Николаевской железной дороги. Второе направление — с севера на юг — было связано с Москвой и Кашинским трактом. Помимо сохранения старой Торговой появились новые площади, организованные при въезде в город со стороны Москвы, Клина, Кашина. Две первые были разбиты возле церквей, которые стали для них архитектурными доминантами. Как и в старину, административный и торговый центры тяготели к древнему кремлю.
Без существенных изменений планировка и границы города, сложившиеся в конце XVIII —XIX вв., сохранялись до 1930-х гг., пока через Дмитров не прошла трасса канала Москва — Волга, разделившая его на две половины. Изолированным оказалось Заречье, почти исключенное из хозяйственной жизни города. В связи со строительством канала исчезли целые кварталы между Яхромой и ее старым руслом, появились новые районы за восточной границей Дмитрова, возле Борисоглебского монастыря и села Подлипичья, вошедшего в городскую черту. Возникновение в Дмитрове в конце 1920-х и в 1930-х гг. промышленных предприятий и новая водная артерия обусловили тенденции последующего роста городской территории в северном, южном и юго-восточном направлениях, что не потеряло своего знчения и в настоящее время.
До середины XVIII в. в Дмитрове, за исключением собора и монастырских зданий, каменных сооружений не было. Лишь во второй половине столетия, с ростом купеческих капиталов, постепенно перестраиваются в камне приходские церкви, появляются отдельные каменные дома именитых граждан. Поставленные с учетом регулярной застройки кварталов, эти дома до сих пор служат украшением дмитровских улиц. Массовая жилая застройка оставалась преимущественно деревянной. Купеческие особняки XIX в. средней руки, связанные с ампирной традицией, не дают большого разнообразия типов. Часто это дома с мезонином и крайне сдержанной декорацией. Многие из них сохранили старую планировку и элементы убранства интерьера. В Дмитрове много произведений деревянного модерна. Обращают внимание дома № 24 по Рогачевской улице, № 38 по Загорской и ряд других. К сожалению, эти дома быстро исчезают или перестраиваются, утрачивая характерные черты стиля.
Развитие города до 1960-х гг. не затрагивало прочно сложившейся структуры его утопавших в зелени старых кварталов с одноэтажной усадебной застройкой. В результате последующей коренной реконструкции городского центра неподалеку от кремля выросли новые микрорайоны с многоэтажными жилыми домами. Размещение зданий вдоль улиц уступило место современным планировочным приемам. Теперь лишь отдельные уголки Дмитрова удерживают свои прежние черты, среди них улицы Кропоткинская, Пушкинская и некоторые другие. Разнообразные по силуэту их домики с надворными постройками и садом составляют своеобразную, характерную для Дмитрова историческую городскую среду.
72/1. Успенский собор
72/2. План собора
72/3. Изразцовый барельеф “Георгий Победоносец”
72. СОБОР УСПЕНСКИЙ в кремле (Историческая пл.) сооружен на средства дмитровского князя Юрия Ивановича между 1509 и 1533 г., по-видимому, на месте собора XIV в. Подвергался частичным переделкам в XVII —XIX вв.
Основу сложной объемной композиции памятника составляет кирпичный пятиглавый четырехстолпный храм крестово-купольного типа на высоком подклете, с белокаменными подвалами. Храм перекрыт коробовыми сводами с пониженными подпружными арками, два нижних яруса — системой пересекающихся коробовых сводов. Алтари, в том числе Георгиевского придела в южной апсиде, отделены каменной преградой. Перспективные порталы снабжены килем, “дыньками”-перехватами и сноповидными капителями. От двухъярусных сводчатых галерей на столбах, изначально окружавших здание с трех сторон, сохранился в основном западный участок. Фрагменты северной галереи с основанием звонницы в ее восточном торце вошли в объем позднейшего придела.
Собор принадлежит к кругу итальянизирующих московских построек первой трети XVI в. Воздействие форм Архангельского собора сказалось в приемах обработки стен филенками, наличии трехчастного антаблемента в основании закомар, заполненных группами окон-люкарн, в подчеркнутой тектоничности крестчатых столбов, из которых западные имеют пьедесталы с развитым цоколем и карнизом. Однако по общей трактовке Успенский собор строже и монументальнее своего прототипа.
К интересным особенностям памятника относится граненая снаружи форма апсид. В систему наружного декора введены три монументальные изразцовые композиции. Справа от южного портала находится круглый барельеф диаметром около 3 м с изображением Георгия Победоносца. Два “Распятия” вставлены в тимпаны средних закомар боковых фасадов. Изразцы выполнены в прозрачной глазури, преимущественно в легких желтых охряных тонах. Обычно эти уникальные произведения древнерусской пластики датируются первой половиной XVI в.
Позакомарное покрытие собора заменено в 1790 г. четырехскатной железной кровлей, кирпичные барабаны — деревянными. Западная лестница на ползучих арках относится ко второй половине XVII в. Место ее нижнего рундука занимает трехъярусная колокольня стиля классицизма, строившаяся с 1793 по 1796 г. по проекту и под наблюдением М.Я.Агафонова. Верх колокольни, надстроенный в 1820 г. по проекту А.Ф.Элькинского, в 1960-х гг. реставрирован Е.Р.Куницкой. Собор фланкируют два идентичных придела с элементами ложной готики в архитектуре, занявшие места древних галерей. Северный из них заложен в 1823 г. по проекту Ф.М.Шестакова, проект южного был разработан Д.Ф.Борисовым в 1841 г. До 1960- х гг. приделы венчали четыре массивных, исполненных в дереве купольных барабана, закреплявшие углы общей пирамидальной композиции.
В соборе находится золоченый резной иконостас в пять ярусов конца XVII в. с иконами XV —XIX вв. На стенах и сводах частично сохранилась декоративная и сюжетная роспись конца XVIII в. с позднейшими поновлениями. Прекрасным образцом резьбы XVII в. служит шатровое “епископское место”, перевезенное в Дмитров в 1792 г. из Крутицкого архиерейского дома. Внутри оно покрыто декоративной росписью, относящейся к первой половине XVIII в.
Аренкова Ю.И. О происхождении изразцовых рельефов Успенского собора в г. Дмитрове // СА. - 1967. № 2.
Воронин И. и Ильин М. Древнее Подмосковье. — М., 1947. — С. 36.
Воронец М. и Воронов В. Изразцовые Распятия Успенского собора в Дмитрове // Сборник статей в честь графини И. С.Уваровой. — М., 1916.
Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв.// РГ. —М., 1976. — (Вып. 1). — С. 285;
То же. —1981. - Вып. 4. - С. 177; То же. - 1982. - Вып. 5. — С. 212.
Ильин М.А. Успенский собор в Дмитрове // Материалы по истории русского искусства. — М., 1928. - Вып. 1.
Ильин, с. 249 — 250.
Некрасов, с. 118—125.
ПАМО, 1, с. 62.
Рындина А.В. Историко-художественное значение изразцов Успенского собора в г. Дмитрове // Древнерусское искусство: Художественная культура Москвы и прилегающих к ней княжеств XIV —XVI вв. — М., 1970.
Сорокатый В.М. Деисусный чин начала XV в. из Успенского собора в Дмитрове // Древнерусское искусство: XIV — XV вв. — М., 1984.
Тихомиров, Город Дмитров ..., с. 39 — 40. Токмаков, I, с. 36.
Филиппов А.В. Русские поливные изразцы XVI в. - М., 1915.
Холмогоровы, 11, с. 127.
Хохлов, Якута, с. 74 — 79.
Чернышов М.Б., Кавелъмахер В. В. Разведка руин Борисоглебского собора в г. Старице Калининской области // Археологические открытия 1977 г. — М., 1978.
ДИХМ, ф. 106; ф. 145; ф. 151, д. 20, л. 6 об; инв. № 3137.
73. МОНАСТЫРЬ БОРИСОГЛЕБСКИЙ (Большевистская ул.) документально известен с 1472 г. Небольшой пригородный, он поддерживался вкладами удельных князей, затем московских государей и частных лиц. С 1652 по 1664 г. был приписан к новгородскому Архиерейскому дому, с 1682 г. — к Заиконоспасскому монастырю в Москве. Первое каменное сооружение — собор — появилось в монастыре в первой трети XVI в. Остальные постройки до
73/1- Борисоглебский монастырь. Генплан 1 — собор; 2 — комплекс Святых ворот; 3 — братские кельи; 4 — Духовное правление; 5 — Настоятельский корпус; 6 — ограда с башнями
73/2. Собор Бориса и Глеба
73/3. План собора
70-х гг. XVII в. оставались деревянными. Сформировавшийся к середине XVIII в. небольшой архитектурный комплекс в целом сохранил свою композицию. Утрачены лишь обветшавшие хозяйственные строения, восточные кельи и сильно перестроенная в 1791 г. больничная Покровская церковь 1702 г., стоявшая у северной монастырской стены. В XIX в. появился новый дом настоятеля, в начале XX в. — скромный административный корпус.
Композиционным и художественным центром монастыря служит собор Бориса и Глеба, выстроенный до 1537 г. В середине XVII в. к нему примкнули западная паперть и трехъярусная шатровая колокольня с боевыми часами. В 1656 г. женой стольника А.И.Чаплина у юго-западного угла здания поставлен миниатюрный одноглавый Алексеевский придел. В конце XVIII в. кровли собора, верх колокольни и паперть подверглись переделкам. Прежний облик древней части памятника возвращен в 1900-х гг. Под наблюдением И.П.Машкова разобрано устроенное в 1778 г. ярусное завершение барабана, сделана новая глава, восстановлено позакомарное покрытие.
Кирпичный на белокаменном подвале собор, яркий образец московской школы начала XVI в., представляет собой четырехстолпный, ныне одноглавый крестово-купольный храм с тремя пониженными апсидами равной высоты. До середины XVIII в. он имел вторую главу над Вознесенским приделом, находившимся в южной апсиде. Собор перекрыт коробовыми сводами с пониженными подпружными арками, подвал — крестовыми. Фасады расчленены лопатками на три неравные, обрамленные филенками прясла. Полукруглые закомары с тонким профилем отделены от поля стен нарядным карнизом с “городками” и геометрическим орнаментом из круглых отверстий. Эти мотивы, частью переходящие на объем колокольни, были повторены в завершении барабана и апсид. Входы обрамляют белокаменные перспективные порталы с килевидным верхом, “дыньками” и сноповидными капителями. Возле западного портала в стену был вмонтирован надгробный резной каменный крест 1467 г., ныне переданный в местный историкохудожественный музей.
73/4. Надвратная Никольская церковь
73/5. План церкви
73/6. Комплекс Святых ворот с кельями. Реконструкция С.А.Гаврилова
Внутренние членения собора не отвечают внешним. Благодаря широкой расстановке столбов в интерьере господствует высокое подкупольное пространство. Западные столбы стоят на пьедесталах. Пяты арок отмечены профильными карнизами из белого камня. Настенная живопись, выполненная впервые в 1824 и поновленная в 1887 и 1901 гг., забелена. Иконостас отсутствует.
Пластически сочная архитектура Алексеевского придела отвечает своему времени. Особенно интересен нарядный западный портал, обильно украшенный резными кирпичными деталями. Разностильные формы паперти отражают этапы ее переделок.
Комплекс Святых ворот, обращенный к бывшей дороге в Троице-Сергиев монастырь, сложился в XVII —XIX вв. Двухэтажное кирпичное здание вначале совмещало функции трапезной церкви с композицией надвратного сооружения. Выстроенный в 1672 г. нижний ярус с однопролетными воротами, сводчатыми чуланами и пекарней в 1685 — 1687 гг. завершила небольшая бесстолпная одноглавая Никольская церковь с развитой апсидой, трапезной и папертью. В 1834 г. к зданию примкнул с севера равновеликий ампирный придел, объединенный в 1852 г. с помещениями старой постройки арочными проходами. В результате две стены древнего храма были заменены столбами, устроено новое крыльцо. В 1887 г. Никольская церковь поверх лоткового свода получила завершение ложным куполом и новый барабан с главой. Несмотря на многочисленные переделки здания, на его фасадах видны остатки декора XVII в.: ряд мелких венчающих кокошников и килевидные оконные очелья. Внутреннее убранство утрачено.
73/7. Настоятельский корпус. План второго этажа
73/8. Юго-восточная башня ограды
Братские кельи в два этажа в основном сооружены из кирпича в последней трети XVII вв., верхний этаж частично деревянный. Здание изменено позднейшими ремонтами. От его прежних архитектурных форм сохранились наружные лопатки и карниз с поребриком. Под штукатуркой скрываются остатки срубленных наличников с фигурным тимпаном. Внутренняя планировка новая. Сводчатые перекрытия заменены балочными.
Двухэтажный кирпичный оштукатуренный Настоятельский корпус с коридорной системой в обоих этажах и лаконичными ампирными фасадами характерен для монастырского жилья первой половины XIX в.; выстроен, по-видимому, по “образцовому” проекту. Цоколь, подоконники и междуэтажный пояс — из белого камня, сильно вынесенный венчающий карниз — деревянный. Лишенные наличников окна ритмично членят гладкие плоскости стен. Во втором этаже есть угловые кафельные печи, на потолках — тянутые карнизы.
Духовное правление, смежное со зданием келий, самостоятельного значения в ансамбле монастыря не имеет. Небольшой двухэтажный краснокирпичный корпус выстроен по проекту П.А.Ушакова в 1902 г. на средства Е.С.Ляминой. Планировка основана на коридорной системе. В трактовке национальных форм сдержанной наружной обработки чувствуется влияние архитектуры модерна.
Не имевшая оборонного значения кирпичная ограда высотой около 4, толщиной 0,9 м, с четырьмя круглыми башнями по углам выстроена в 1685 — 1689 гг., неоднократно ремонтировалась. Кроме главных Святых ворот в южном прясле имеются вторые, передние, а в северном — задние ворота. В стены встроены жилой и административный корпуса. Однотипные башни под стропильными шатрами разделены сводом на два яруса. Скромная декорация кирпичными поясами и ширинками у южных башен дополнена ложными машикулями.
Былое Н. Дмитровский Борисоглебский монастырь. — М., 1888.
Гаврилов С.А. Собор Бориса и Глеба Борисоглебского монастыря в г.Дмитрове по данным натурных исследований // Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1984.
Духовные и договорные грамоты великих: и удельных князей XIV — XVI вв. — М., 1950. — С. 223. - № 68.
Зверинский, II, с. 78, № 671.
МЦВ. - 1902. № 47. - С. 566.
ПАМО, 1, с. 64.
Попов Г. В. Художественная жизнь Дмитрова в XV-XVI вв. - М., 1973. - С. 31-40. Тихомиров, Город Дмитров.., с. 47 — 49. Холмогоровы, 11, с. 149.
Хохлов, Якута, с. 79 — 82.
Архив треста “Мособлстройреставрация”, инв. № 170-83.
ДИХМ, ф. 98 (Борисоглебский монастырь). РГАДА, ф. 280, on. 3, д. 57. 1760-е гг.
ЦП AM, ф. 54, on. 155, д. 250. 1910 г.; ф. 203, on. 208, д. 895. 1823 г.; on. 759, д. 850. 1909- 1911 гг.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 309 — 316.
74/1. Введенская церковь
74/2. План церкви
74. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ в Конюшенной слободе (Заречье, Старо-Рогачевская ул., 47) построена из кирпича на средства Ф.К.Макарова, А.И. и И.А.Толченовых. Здание стиля барокко заложено в 1763, окончено в 1768 г. В 1779 г. частично изменены формы завершения. В 1786 г., возможно, по проекту Н.П.Осипова, сооружена колокольня в формах классицизма, увеличенная на один ярус в 1832 г.
Композиционным центром здания с трехчастной схемой служит одноглавый храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием, граненой апсидой и высоким сомкнутым сводом с люкарнами. Четырхстолпная трапезная, перекрытая системой коробовых сводов, соединяет его с колокольней в четыре яруса. Фасады церкви имеют развитой, в основном кирпичный декор с сильным рельефом. Активными элементами убранства служат спаренные лопатки, поярусные карнизы и плоские силуэтные наличники с лучковыми и треугольными фронтонами. На восьмерике декорация становится более легкой и меняет свой характер. Главное место здесь занимает классический мотив палладианского окна. Очень хороши резные, с головками херувимов белокаменные капители угловых пилястр. В архитектуре колокольни обращают внимание изящные, тонко проработанные лепные гирлянды.
Интерьер храма украшает великолепный шестиярусный золоченый иконостас второй половины XVIII в. с ордерным членением, колоннами, пышными резными картушами и круглой скульптурой. Часть его икон и три паникадила церкви того же времени. На стенах и своде храма — скромная лепная отделка с чертами барокко. Стенная роспись 1788 г. поновлялась во второй половине XIX и в XX в. Малые иконостасы в приделах — конца XIX в.
ПАМО, 1, с. 66.
Токмаков, I, с. 73.
Толченое, с. 30 - 31, 159-160, 212, 233.
Хохлов, Якута, с. 84 — 86.
ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 2056, л. 1, 4. 1787 г.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 20 — 25. Метрика, 1887 г.
74/3. Фрагмент иконостаса Введенской церкви
75/1. Ильинская церковь. Фрагмент северного фасада
75/2. План церкви
75. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ (Ста ро-Яхромская ул., 1) выстроена из кирпича на средства прихожан, в том числе П.С.Толченова. Заложенная в 1778 г., она была окончена в 1783 г. Колокольня пристроена позднее.
Памятник архитектуры барокко, характерный для Дмитрова местной трактовкой художественных форм, бесстолпный храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”. К его двусветному первому ярусу примыкает двухпридельная четырехстолпная трапезная с остатками колокольни у западного фасада. Граненый алтарь и венчающие части здания разобраны, сводчатые перекрытия заменены балочными. Окрашенные по штукатурке фасады храма разделены лопатками на три прясла и украшены гладкими белеными наличниками с “ушами”, замковым камнем и навершием с треугольным фронтоном. Благодаря сильному рельефу детали излишне массивны. Повторенные в оформлении трапезной, они объединяют части здания в одно художественное целое. Из элементов интерьера остались глубокие оконные ниши.
В юго-восточном углу церковного участка находится небольшая кирпичная сторожка XIX в.
Токмаков, 1, с. 84 — 85; II, с. 9.
Толченое, с. 130, 196, 233.
ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 1364, л. 4-34. 1778- 1783 гг.
76/1. Спасская церковь. Фрагмент южного фасада
76/2. План церкви
76. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ (Советская ул., 12) строилась прихожанами с 1767 по 1773 г. на месте упраздненного в 1764 г. Пятницкого монастыря. Созданное в стиле барокко кирпичное оштукатуренное здание характером подчеркнуто материальных, несколько грубоватых декоративных форм типично для дмитровского строительства третьей четверти XVIII в. Памятник обладает трехчастной продольно-осевой композицией. В полном объеме сохранились граненый алтарь и четырехстолпная трапезная, перекрытая системой коробовых сводов. Бесстолпный одноглавый двусветный четверик храма и трехъярусная колокольня лишились верхних ярусов, отчего сильно пострадал выразительный силуэт постройки. Основную роль в нарядном внешнем убранстве здания играли плоские с “уша^и’> и развитым навершием наличники окон и пилястры на пьедесталах. На стенах храма сдвоенные, расположенные в два яруса пилястры делили их на три равные прясла, среднее из которых в нижнем ярусе завершалось фронтоном. Раскрепованные карнизы выполнены напуском рядов кирпича, лишь базы пилястр тонко вытесаны из белого камня. Контрастная даухцветная окраска фасадов восходит к традициям XVIII в.
Интерьер памятника кардинально изменен, часть сводов подшита, стенная живопись и иконостасы утрачены. Ряд первоклассных икон XV —XVI вв. поступил из церкви в Дмитровский историко-художественный музей и в Центральный музей древнерусской культуры и искусства им.Андрея Рублева.
МЦВ. - 1905. № 46. - С. 489.
Некрасов, с. 129 — 130.
Токмаков, I, с. 76.
Хохлов, Якута, с. 86.
Архив НИМ К, ф. I, 91/1913.
ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева. А-1021. Фото 1926 г.
77/1. Сретенская церковь
77/2. План церкви
77. ЦЕРКОВЬ СРЕТЕНСКАЯ (Про фессиональная ул., 65) построена из кирпича в 1814 г. на средства И.Большакова. В 1883 г. по проекту С.К.Родионова вместо прежней сооружена массивная, эклектичных форм колокольня.
Памятник представляет консервативное направление в архитектуре XIX в., его типология и конструкции, восходящие к образцам XVII — начала XVIII в., глубоко традиционны. Запоздалыми выглядят и внешние формы убранства, близкие раннему классицизму. Двусветный четверик бесстолпного храма увенчан миниатюрным пятиглавием с центральным световым барабаном, опирающимся на сомкнутый свод. Последний скрыт высоким аттиком и кровлей на четыре ската. Граненый алтарь и зальная трапезная в пять световых осей перекрыты полулотковыми сводами с распалубками от проемов. Фасады организованы с помощью лопаток, оконных ниш, поясков и накладных “досок”. На главном объеме их структура, аморфная в первом ярусе, выше сменяется осевой, намеченной слабой креповкой с небольшим накладным фронтоном. Отсутствие профессионализма в решении фасадных плоскостей свидетельствует о работе здесь провинциальной строительной артели.
Интерьеры отличаются простотой форм. Украшением трапезной служит свод с четким ритмом распалубок. Окна заполняют кованые крестчатые решетки. Внутренняя отделка, настенная живопись, иконостас и утварь — новейшие, 1990-х гг.
Токмаков, I, с. 89.
Архив ИИМК, ф. P-III, № 3424. Метрика,
1887 г.
ЦИАМ, ф. 203, on. 450, д. 16. 1879-1880 гг.; ф. 54, on. 136, д. 13, л. 230 - 246. 1879 г.
78. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ-ТИХВИНСКАЯ (Пушкинская ул., 17) построена из кирпича на средства Г.И.Лошкина и А.С.Фуфаева по образцу Никитской церкви города Владимира, середины XVIII в. Строительство, задуманное в 1794 и начатое в 1795 г. после обмера прототипа, было завершено к 1801 г. Специфика заказа объясняет архаичные для эпохи классицизма художественные формы памятника, представляющие провинциальную реплику на произведения растреллиевского барокко.
78/1. Троицкая-Тихвинская церковь
78/2. План верхней летней церкви
Своеобразна компактная объемная композиция здания, предназначенного для зимней и летней церквей. В основе двухэтажное с осевой трехчастной схемой, над трапезной оно имеет дополнительный третий этаж, где помещался придел. Утраченная благодаря этому стройность четверика храма компенсируется усложненным, ярусным его завершением. Двусветный объем верхней церкви перекрыт куполом с люкарнами, остальные перекрытия сводчатые. Ограниченные лопатками фасады почти лишены горизонтальных членений. Их плоскости, упорядоченные ритмом оконных проемов, почти сплошь заполняют плоские силуэтные наличники разнообразных форм, особенно выразительные на колокольне.
Церковь не имеет боковых дверей. О характере прежних интерьеров дают понятие большие окна с коваными крестчатыми решетками, помещенные в глубоких амбразурах. Внутренняя отделка новая, иконостас и утварь отсутствуют. Хоры с балконом, устроенные в 1890 г. на месте бывшего придела, упразднены.
Ильин, с. 251.
Некрасов, с. 130.
Токмаков, I, с. 86.
Толченое, с. 305.
Хохлов, Якута, с. 87 — 88.
Архив ИИМК, ф. Р-Ш, № 3425. Метрика,1887 г.
ДИХМ. Планы и фасад Никитской церкви во Владимире, 1794 г.; Поэтажные планы Троицкой церкви в Дмитрове, 1915 г.
79/1. Часовня
79. ЧАСОВНЯ (Торговая пл., 12) сооружена на средства дмитровских граждан в 1868 г. Кирпичный оштукатуренный восьмигранник, увенчанный килевидными кокошниками и высокой шатровой кровлей, представляет характерный образец эклектичной “тоновской” архитектуры. Внешние художественные формы, стилизующие мотивы древнерусского зодчества, в детальной разработке фасадов сочетаются с канонами классицизма. Помещение перекрыто красивым сомкнутым сводом с лепными гуртами, оштукатурено и побелено. Внутреннее убранство отсутствует.
ЦИАМ, ф. 203, on. 759, д. 228. 1867-1868 гг.
80/1. Административный комплекс. Генплан 1 — Присутственные места; 2 — тюрьма; 3 — служебные флигели; 4 — тюремная церковь
80/2. Присутственные места
80/3. Присутственные места. План первого этажа
80. АДМИНИСТРАТИВНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле (Историческая пл., 14 — 17) создан в первой половине XIX в. по “образцовому” проекту начала XIX ст. Кирпичный, он строился постепенно, о чем свидетельствуют стилевые оттенки в архитектуре корпусов, различия в размере кирпича и технике кладки. Классически уравновешенный небольшой ампирный ансамбль из четырех корпусов, стоявших по границам участка, в 1898 г. дополнен церковью псевдорусского стиля, ставшей его высотной доминантой. Ось симметрии комплекса, ориентированная на бывшую Соборную площадь, объединяет обращенное к площади представительное здание Присутственных мест с тюремным корпусом в глубине двора. Боковые одноэтажные флигели испорчены и обезличены переделками.
Присутственные места выстроены в 1810 г. Е.Я.Петровым; занимают двухэтажный корпус “покоем”, обладающий симметричной структурой. Ось лицевого фасада подчеркнута пятиоконным ризалитом с деревянным фронтоном и легкими белокаменными сандриками над окнами. Его нижняя часть отделана ленточным рустом. Скромная, не лишенная изящества архитектура здания характерна для своего времени. Перекрытия балочные, в одном из нижних помещений — лотковый свод. Планировка, идентичная в обоих этажах, образована капитальными стенами. Ее изменение коснулось лестницы, утратившей свой парадный характер.
80/4. Тюрьма
80/5. Тюрьма. План первого этажа
Тюрьма служит образцом казенной архитектуры 1830-х гг. Лишенные художественных акцентов фасады двухэтажного здания были окрашены охрой с белеными интервалами между рустами, цоколь и подоконники — белокаменные.
Планировка этажей одинакова: продольный коридор вдоль задней стены объединяет равновеликие камеры, обращенные во внутренний двор. Перекрытия сводчатые, в коридоре — с распалубками, создающими значительный художественный эффект.
80/6. Тюремная Елизаветинская церковь
80/7. План второго яруса церкви
Тюремная Елиза ветинская церковь на северной границе ансамбля создана по проекту С.К.Родионова на средства Е.С.Ляминой. Архитектура ее представляет своеобразную интерпретацию форм XVII в. и резко контрастирует с официальностью соседних построек. Оригинальна общая живописная композиция здания, состоящая из нескольких соподчиненных объемов с высокими верхами. Центральный из них — бесстолпный четверик храма — перекрыт кирпичным шатром на низком восьмерике с коническими тромпами в основании. Разделенные на прясла фасады завершены развитым антаблементом и ярусом кокошников. Высокое расположение оконных проемов обусловило появление мощного, имитирующего подклет цоколя. Сводчатая двухъярусная западная паперть с открытой аркадой наверху покрыта более низким деревянным шатром со “слухами” и луковичной главкой. Детальная разработка декоративных форм памятника качественно уступает его объемному решению. Специфика заказа определила ряд своеобразных черт постройки. Металлические узорные оконные рамы заменяют решетки. В интерьере вдоль стен, на уровне второго яруса помещался балкон для конвоя и хора с входом через паперть.
Внутри церковь оштукатурена и окрашена маслом. Иконостас и убранство не сохранились.
Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII — XIX вв. // РГ. — М., 1982. - Вып. 5. - С. 137.
МЦВ. 1897. № 31. - С. 405.
РГИА, ф. 1488, on. 2, д. 937. 1826-1836 гг. ЦИАМ, ф. 203, on. 759, д. 586. 1897 г.
81/1. Богадельня
81/2. Богадельня. План первого этажа
81. БОГАДЕЛЬНЯ (Старо-Рогачевская ул., 26) построена в первой четверти XIX в. на средства И.А.Тугаринова.
Двухэтажное кирпичное оштукатуренное здание стиля классицизма с симметричной объемно-плановой композицией создано, очевидно, по “образцовому” проекту. Наиболее разработанный главный, выходящий на улицу фасад, раскрепованный в средней части, украшен пилястровым портиком в пределах второго этажа и фронтоном. Основание портика рустовано. Сдержанность архитектурных форм памятника смягчается тонкой прорисовкой профилей белокаменных подоконников, баз и капителей пилястр, междуэтажного и венчающего карнизов.
Частично измененная, но сохранившая первоначальную основу планировка здания одинакова на обоих этажах. Ее центром служат обширные, обращенные во двор сени с лестницей, куда выходят кроме дверей и окна отдельных помещений.
82. ГИМНАЗИЯ (Историческая пл., 11), единственный в городе образец общественного здания стиля неоклассицизма, построена по проекту С.К.Родионова в 1915 г. Двухэтажный кирпичный оштукатуренный корпус “глаголем” возник на основе предшествующего, меньшего по размерам здания прогимназии постройки 1876 г., включенного в объем нового сооружения.
Гимназический корпус стоит напротив Успенского собора (вып. 1, № 72), к которому обращен главным фасадом с центральным ионическим портиком и небольшими гладкими боковыми ризалитами. Спокойная и уравновешенная архитектура постройки благородной простотой своих классицистических форм “поддерживает” находящийся рядом ампирный Административный комплекс (вып. 1, № 80). Ответственное положение гимназии на территории кремля и ее разнообразные художественные связи с окружающей застройкой определяют существенную градостроительную роль памятника.
В основе планировки здания лежит коридорная система с размещением классов вдоль внешних, обращенных на улицу фасадов. Внутренняя отделка интереса не представляет.
ДИХМ, шифр XI/8.
82/1. Гимназия
82/2. Гимназия. План первого этажа
83/1. Усадебный дом в Подлипичье
83/2. Усадебный дом. План первого этажа
83. УСАДЬБА ПОДЛИПИЧЬЕ
(ул.Подлипичье, 4, 6), до начала 1930-х гг. находившаяся вне города, основана в середине XVII в. Григорием Пятово. С 1685 г. до конца XVIII в. принадлежала роду Хитрово, в середине XIX в. — Н.А.Пономаревой, в 1890—1917 гг. — Ляминым, затем Товариществу Покровской мануфактуры. Планировка усадьбы утрачена, из построек остались связанные общей композиционной осью дом и церковь.
Двухэтажный с подвалом кирпичный оштукатуренный д о м не имеет твердой датировки. Угловые, внизу рустованные лопатки, междуэтажный кирпичный пояс и симметричная поперечной оси планировка дома с центральным продольным коридором указывают на его постройку во второй половине XVIII в. Здание подвергалось переделкам. Его скупые внешние формы с чертами классицизма принадлежат середине XIX в., о чем свидетельствуют характер оконных проемов, их равномерный ритм и графичные штукатурные наличники. В конце XIX в. главный фасад получил сильный художественный акцент. К его средней части была пристроена высокая башня эклектичных форм с обильным кирпичным декором. Позднее застроены углы дома со стороны сада, в 1960-х гг. появилось длинное южное крыло. Переделки затронули отчасти планировку здания, которое нуждается в специальном исследовании. Два верхних перекрытия — балочные.
83/3. Казанская церковь
83/4. План церкви
Кирпичная Казанская церковь сменила деревянную в 1735 г., перестроена или обновлена во второй половине 1770-х гг. по инициативе П.П.Хитрово. Северный придел, воспроизводящий стилевые формы основного здания, сооружен вместо тесного первоначального в первой половине 1880-х гг. по проекту П.М.Самарина.
Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” с пятигранной апсидой, небольшой трапезной и колокольней в три яруса служит образцом архитектуры барокко. Часть перекрытий и восьмерик церкви, опирающийся на пристенные подпружные арки, — деревянные. Архитектурно разработан в основном нижний ярус здания, объединенный в единый блок общим карнизом. Чередование лопаток и плоских силуэтных наличников создает нарядную, несколько однообразную внешнюю декорацию аппликативного характера. Профили и детали испорчены штукатуркой, покрывшей фасады в 1899 г.
Интерьер формируется из отдельных, слабо связанных между собой помещений. Храм украшают поновленная стенная живопись 1907 г. и резной трехъярусный иконостас 1867 г. с иконами XVI —XVII и XIX вв. Малые иконостасы в приделах — 1886 и 1899 гг. — эклектичны.
Краткие сведения..., с. 97.
МЦВ. 1899. № 43. - С. 539.
Толченое, с. 65.
Холмогоровы, 11, с. 214.
РФ ГАЯО, ф. 272, on. 2, д. 80, л. 60 об., Ия 945. 1753 г.; д. 727, л. 103 об.. № 583, л. 111 об., Лб 1696. 1775 г.; д. 811, л. 109, № 1498.
1778 г.; д. 799, л. 642-642 об. 1779 г.
ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 26-36.
Метрика, 1887 г.; ф. 203, on. 453, д. 19. 1880 —
1882 гг.; ф. 54, on. 140, д. 2, л. 10-13, 116, 133.1883 г.
84/1. Дом Толченовых
84/2. Дом Толченовых. План второго этажа
84. УСАДЬБА ТОЛЧЕНОВЫХ (Старо-Рогачевская ул., 28) — единственный в городе образец усадебного комплекса эпохи классицизма. Сформировалась в 1770—1780-х гг., когда принадлежала крупным хлеботорговцам А.И. и И.А.Толченовым. Кроме стоящих вдоль улицы каменных дома и флигеля в состав усадьбы, созданной по образцу дворянской, входили многочисленные службы, людские, амбары, конюшня и скотный двор. В глубине участка находился регулярный сад с прудом, теплицами, оранжереями и беседкой. Со стороны улицы участок ограничивал каменный забор с воротами. В 1796 г. владение было продано И.А.Тугаринову, отчего надолго стало известно под названием “Тугаринова дома”, в 1840-х гг. принадлежало М.А.Архангельской. Впоследствии усадьба пришла в упадок и запустение, сад и надворные постройки со временем исчезли. В 1920-х гг. дом был объединен с флигелем в один корпус. В результате реставрации, проведенной в 1968 — 1974 гг. по проекту Л.А.Беловой, зданиям возвращены их прежние объемы и внешние художественные формы.
Двухэтажный с антресолями кирпичный оштукатуренный дом, нарядно отделанный белокаменным и лепным декором, выстроен на средства И.А.Толченова в 1785—1788 гг. Его изысканные, полные изящества формы с чертами французского классицизма по характеру близки столичным образцам. Не исключено, что автором проекта был Н.П.Осипов, с которым заказчик имел деловые связи.
Главный фасад дома акцентирован центральной и боковыми креповками с каннелированными ионическими пилястрами, сандриками над окнами, лепными гирляндами и орнаментальными вставками. Остальные фасады, декорированные филенками, решены более сдержанно. Над карнизом прежде поднимался ажурный металлический парапет с центральным картушем и боковыми медальонами. Перекрытия в доме балочные. В свое время анфиладу верхних парадных комнат украшали стенопись, плафоны и кафельные печи с кобальтовым рисунком, стены были обтянуты бумажной и шелковой материей. От убранства интерьера остались лепные карнизы с модульонами и резные, утратившие позолоту дубовые двери с обшивкой откосов проемов деревянными панелями.
84/3. Флигель усадьбы Толченовых
Одноэтажный с полуподвалом кирпичный, внутри и снаружи оштукатуренный хозяйственный флигель, служивший первоначально кладовой, выстроен в 1774 г. в провинциально грубоватых формах позднего барокко. В 1788 г. назначение верхних, связанных с домом помещений изменилось. Сени и большая хорошо освещенная палата приобрели сводчатые перекрытия, карнизы и лепной плафон. Элементы декора внутри и снаружи здания массивны и тяжеловесны. Окна забраны коваными крестчатыми решетками. Кладовые нижнего этажа перекрыты коробовыми сводами.
От усадебного сада остался небольшой пруд и несколько старых деревьев.
Некрасов, с. 130.
ПАМО, 1, с. 70.
Тихомиров, Город Дмитров ..., с. 65.
Толченое, с. 7, 58, 70, 87, 163, 166, 205, 212, 213, 220, 227.
Хохлов, Якута, с. 89.
85/1. Дом Милютиной
85/2. Дом Милютиной. План первого этажа
85. ДОМ МИЛЮТИНОЙ (Загорская ул., 38) — яркий образец архитектуры модерна — выстроен на рубеже XIX и XX вв. Входивший в состав городской усадьбы, он стоял в глубине участка, окруженный обширным садом, сейчас находится среди новой застройки. Деревянное двухэтажное здание с мансардой и лестничными пристройками благодаря рельефу местности имеет со стороны фасада, обращенного к улице, кирпичный цокольный этаж. В наружной обработке дома использованы приемы швейцарской народной архитектуры. Живописность общей композиции усилена декоративной тесовой обшивкой сруба, имитирующей внизу рустованную кладку, а также свободным ритмом оконных проемов, местами объединенных в звенья общим сандриком на кронштейнах.
Владелица О.Д.Милютина, в 1900-х гг. попечительница дмитровской женской прогимназии, устроила в доме детский приют, что обусловило разделение его на две смежно-изолированные половины. Внутренняя планировка изменена в процессе ремонта 1974 г., изразцовые печи разобраны.
ДИХМ, XI/8.
86/1. Дом Гревцевых
86/2. План дома
86. ДОМ ГРЕВЦЕВЫХ (Кропоткин ская ул., 79), обращенный к улице торцом в семь световых осей, стилистически принадлежит третьей четверти XIX в. Одноэтажный рубленый, с тесовой обшивкой, имитирующей ленточный руст, он завершен гладким фризом и карнизом большого выноса. Плоские наличники строгих форм с полочкой и “ушами” украшены резными “каплями”. Ампирные традиции, живущие в наружной обработке здания, определяют и планировку его передней жилой части с боковым парадным входом и следами прежней анфиладной системы. Черты нового сказываются в характерном для 1860-1870- х гг. классицизирующем рисунке наличников и появлении при доме самостоятельной хозяйственной половины, возможно, связанной с производственной деятельностью владельца.
87/1. Дом Новоселова
87/2. План дома
87. ДОМ НОВОСЕЛОВА (ул.Кропоткинская, 83) построен в 1842 г., по-видимому, по “образцовому” проекту. Деревянный одноэтажный особняк стиля ампир обшит тесом. В скромных формах его внешнего убранства воспроизведены мотивы каменной архитектуры. Главный фасад в пять оконных осей решен пилястровым портиком упрощенного дорического ордера со стилизованным, резанным в дереве фризом. Стены вне портика и на торцах здания покрыты мелким ленточным рустом. Окна в портике завершены люнетами, боковые — декоративными замковыми перемычками.
Внутренняя планировка дома сильно изменена, но очевидно, что она не была связана со структурой фасада.
ПАМО, 1, с. 72.
Хохлов, Якута, с. 92.
88/1. Дом Клятовых
88/2. План дома
88. ДОМ КЛЯТОВЫХ (ул.Кропоткинская, 85) выстроен в 1822 г. Рубленое, обшитое тесом одноэтажное здание с мезонином является интересным образцом деревянного классицизма. Средняя часть главного, наиболее разработанного фасада выделена ризалитом, занятым террасой и балконом в арочной лоджии мезонина. Сандрики, замковые камни, фронтоны и другие детали своеобразно имитируют каменную архитектуру. Углы дома украшает мелкий накладной руст. Аналогичная отделка повторялась на ограждении террасы в виде аркады, поддержанной тонкими столбиками. Легкость архитектурных форм усиливают изящные балюстрады из точеных балясин.
Планировка с внутренним коридором и кольцевой анфиладой комнат существенно нарушена. Лестница в мезонин вынесена в новую пристройку. Из элементов интерьера остались двустворчатые филенчатые двери. Угловые печи в парадном зале, расположенном на оси симметрии здания, разобраны.
Некрасов, с. 131.
ПАМО, 1, с. 71.
Хохлов, Якута, с. 92.
89. ДОМ ОЛСУФЬЕВА (Кропоткинская ул., 95), построенный в 1896 г., — один из образцов распространенного в Дмитрове деревянного модерна. Небольшой рубленый одноэтажный особняк на кирпичном, обработанном “под камень” цоколе, с высокой мансардной кровлей, до 1960-х гг. стоял в глубине участка, окруженный садом. В сдержанной наружной декорации здания использованы пропильная резьба и художественный принцип противопоставления открытого сруба вертикальной обшивке фронтонов и подзоров под карнизами.
Компактная планировка дома обеспечивает разделение его на жилую и служебную половины. Частично сохранилась нарядная отделка гостиной, где стилевые черты модерна проявились особенно отчетливо. Комнату украшают кассетированный потолок с балками на консолях и кафельный камин коричневатоохристых тонов с маскаронами, архитектурным и растительно-геометрическим орнаментом. В других помещениях имеются белые изразцовые печи.
Здание — мемориальный памятник. В нем провел последние годы жизни и скончался 8 февраля 1921 г. П.А.Кропоткин. Об этом напоминает выполненная С.Д.Меркуровым памятная доска, установленная на главном фасаде дома в 1924 г.
Хохлов, Якута, с. 93.
89/1. Дом Олсуфьева
89/2. План дома
90/1. Дом Вадболъского
90/2. План дома
90. ДОМ ВАДБОЛЪСКОГО (ул Лиры Никольской, 7) выстроен в начале XX в. Одноэтажный рубленый, с тесовой обшивкой, он в своем облике совмещает художественные черты ампирного особняка с характерной для модерна асимметричной плановой и объемной структурой. Имитирующие каменные формы фасады отделаны широким ленточным рустом и завершены сильно вынесенным карнизом с модульонами. Перед главным фасадом поставлен небольшой ионический портик с аттиком. Классическая уравновешенность объема нарушена наличием боковой террасы усложненной конфигурации.
Частично измененная планировка дома в целом сохранила присущую ей асимметрию, подчиненную требованиям удобства. В зависимости от назначения помещения имеют различную высоту и размер окон.
Памятник, один из лучших образцов жилой деревянной архитектуры Дмитрова, в 1990-х гг. серьезно пострадал от пожара.
ПАМО, 1, с. 71.
Хохлов, Якута, с. 93.
91/1. Дом Бузина
91/2. План дома
91. ДОМ БУЗИНА (Пушкинская ул., 35/43) выстроен, очевидно, в середине XIX в., в 1898 г. перешел во владение Королевой. Организующий угол двух улиц, дом неоднократно расширялся служебными пристройками, благодаря чему его боковой фасад, обращенный к ул.Семенюка, получил излом, а здание в целом — оригинальное объемное решение.
Одноэтажный с мезонином деревянный рубленый дом на кирпичном цоколе обшит тесом в виде широкого ленточного руста. В объемной структуре и скромном внешнем убранстве ощутимы черты архитектуры позднего классицизма. Фасады украшают строгие наличники с сандриками и ампирный, большого выноса карниз с гладким фризом. По преданию, главный фасад имел портик. Несовпадение осей верхних и нижних окон, крутой фронтон мезонина и многочисленные пристройки к дому под собственными кровлями, сообщают облику здания своеобразный колорит провинциальной постройки .
Прежняя планировка с внутренним коридором и анфиладой вдоль главного фасада сильно изменена.
Хохлов, Якута, с. 92.
ДИХМ. План дома Бузина, 1898 г.
92/1. Дом Фуфаевых
92/2. План дома
92. ДОМ ФУФАЕВЫХ (Пушкин ская ул., 37) характерен для деревянной жилой застройки старого Дмитрова. Одноэтажное с мезонином рубленое здание на кирпичном цоколе, типологически связанное с архитектурой позднего классицизма, по-видимому, относится к 1840 — 1850-м гг. Основным элементом скромного внешнего убранства служат оконные наличники с сандриками и ставнями. Открытый сруб опоясывает ампирный, сильно вынесенный карниз с гладким тесовым фризом. Углы мезонина закреплялись упрощенными каннелированными пилястрами.
Анфиладная планировка частично изменена. Из элементов прежнего интерьера сохранились образцы ампирной мебели, филенчатые двери, лестница в мезонин с ограждением из точеных балясин, изразцовая лежанка. В гостиной уцелели одна из двух угловых кафельных печей и закрытая сейчас роспись плафона с венком в центре, изображением снопов и лебедей по углам.
Хохлов Р.Ф. Загадки истории // Путь Ильича. 1973. 11 сент.
Хохлов, Якута, с. 92.
93/1. Дом Возничихина
93/2. План дома
93. ДОМ ВОЗНИЧИХИНА (Рога чевская ул., 16) — характерный для города купеческий особняк первой четверти XIX в. Одноэтажное с мезонином рубленое деревянное здание на каменном цоколе, обшитое тесом, в наружном и внутреннем убранстве имитирует формы каменной архитектуры позднего классицизма. Основными элементами декора служат люнеты и замки над окнами, нарядный карниз с модульонами. На главный фасад обращен балкон мезонина с чугунной ампирной решеткой.
В доме сохранилась в основе традиционная для эпохи планировка с боковым входом, внутренним коридором для лестницы в мезонин и анфиладой парадных комнат вдоль главного фасада. Нарядная отделка этих помещений — лепные плафоны с карнизами и розетками для люстр, обшивка оконных откосов и нижней части стен филенчатыми дубовыми панелями, по-видимому, отчасти позднейшая. В зале замечательна белая с кобальтовым рисунком кафельная печь стиля классицизма, в настоящее время единственная в городе. На ее лицевом зеркале, в нише,обрамленной цветочным орнаментом, помещено изображение разбитой колонны с урной. Развитой цоколь и фриз покрыты геометрическими узорами. Из бывших в доме четырех других изразцовых печей две находились в угловых гостиных.
Дом посетил в 1837 г. В.А.Жуковский, остановившийся здесь во время поездки по Московской губернии со своим воспитанником, наследником престола Александром Николаевичем. Александр II останавливался в доме еще раз в 1858 г.
Романов Ф. Рогачевская улица // Путь Ильича. 1972. 8 февр.
Хохлов Р.Ф. Загадки истории // Путь Ильича. 1973. 11 сент.
Хохлов, Якута, с. 91.
93/3. Печь в доме Возничихина
94. ДОМ РЫБАКОВА (Рогачевская ул., 24), начала XX в., одноэтажный с мезонином на поперечной оси, поставлен к улице торцом. Рубленое, обшитое тесом здание на кирпичном цоколе обладает характерными чертами стиля модерн. Кровля усложнена угловыми островерхими башенками, окна с мягким очертанием фрамуги обрамлены нарядными резными наличниками; разделка оштукатуренного цоколя и тесовой обшивки мелким квадровым рустом имитирует каменную облицовку фасадов. Сложные измельченные наружные порезки носят интерьерный характер и близки мебельной резьбе конца XIX в.
94/1. Дом Рыбакова
94/3. Окно дома Рыбакова
94/2. План дома
В доме сохранилась в основном старая планировка и элементы внутреннего убранства: в зале — лепной потолок и кафельная печь с рельефным зеркалом и “разорванным” фронтоном, в коридоре — арка на резных столбиках.
95/1. Дом Титова
95/2. Дом Титова. План второго этажа
95. ДОМ ТИТОВА (Школьный пер., 2) — один из наиболее ранних образцов жилой каменной застройки города. Выстроенный в конце XVIII в., он показан на плане Дмитрова 1800 г. Во второй половине XIX ст. принадлежал А.П.Емельянову.
Двухэтажный кирпичный и оштукатуренный, с белокаменными деталями, дом служит хорошим образцом архитектуры классицизма. Прежнее положение его на углу участка определило композицию и симметричную относительно диагональной оси планировку здания. Внешний угол дома скруглен, выделен легкой креповкой карниза и обработан ионическими каннелированными пилястрами. В свое время над ним поднимался граненый бельведер. В противолежащем внутреннем углу помещена эффектная полукруглая лестница, заключенная в выступающей со двора полуротонде. От внутренней планировки остались только капитальные стены, уровень междуэтажного перекрытия изменен. Внешняя архитектура дома, лишь на дворовом фасаде сохранившая прежний строгий характер, во второй половине XIX в. приобрела черты эклектики.
ПАМО, 1, с. 350.
Тихомиров, Город Дмитров..., с. 65.
Хохлов, Якута, с. 90.
ТИМ ИЗО, инв. № 70156/АД80. Атлас Московской губернии 1800 г. Прожектированный план города Дмитрова с обозначением прежнего строения.
96. ФАБРИКА СУКОННАЯ (Фаб ричная ул., 11 — 19) основана в начале XIX в. И.А.Тугариновым, в 1840-х гг. приобретена братьями Немковыми, наследникам которых принадлежала до Октябрьской революции.
Комплекс включал недавно сгоревший жилой дом владельцев, ряд производственных каменных и деревянных корпусов, склады, конюшни. Уже в 1880-х гг. часть построек была заброшена, со временем большинство из них либо полностью, либо частично разобрано. К последним относятся ткацкие двухэтажные кирпичные корпуса второй половины XIX в. Их уцелевшие объемы, изменившие назначение и внутреннюю структуру, крайне безлики.
Наиболее значителен в художественном и историко-архитектурном отношении складской корпус, сохраняющий в своем облике ампирные черты. Кирпичный одноэтажный с подвалом в юго-восточной части, он представляет редкий образец промышленного строительства первой половины XIX в. Вытянутый вдоль улицы корпус состоит из двух секций, каждая из которых имеет сквозной проезд во двор и смежное с ним складское помещение. В соответствии с назначением постройки ее архитектура достаточно скромна. В оформлении одинаковых продольных фасадов, из которых внешний был преимущественно глухим, активную роль играют ниши ложных окон с филенками над ними. Средняя часть фасадов акцентирована арками ворот, окаймленных парными пилястрами. Лишь торец корпуса, обращенный к дому владельца, украшен массивным, на высоком стилобате четырехколонным портиком с фронтоном, оформлявшим вход в изолированное, возможно, конторское помещение.
96/1. Суконная фабрика. Портик складского корпуса
Михайловская А.И. Местная история и краеведческий музей. — М., 1960. — С. 59 — 60. Рис. 12.
Погожев А. В. Санитарное исследование фабричных заведений Дмитровского уезда // СССМГ. Отдел санитарной статистики. —М., 1888. - T.III. - Вып. VII. - С. 158-167.
ДИХМ, ф. 85; Планы г.Дмитрова середины XIX в.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км. Дмитровское шоссе
97. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС конца XIX — начала XX в. (Комсомольская ул.) состоит из церкви и самостоятельной колокольни, стоявшей в линии церковной ограды; создан в селе Круглине, при ткацкой фабрике Товарищества Покровской мануфактуры. Крупные кирпичные оштукатуренные здания исполнены в репрезентативных формах неоклассицизма. Присущие архитектуре стилизация и монументализация за счет увеличения абсолютных размеров построек делают памятники характерными для своего времени.
97/1. Троицкая церковь
97/2. План церкви
Троицкая церковь сооружена по проекту С.К.Родионова в 1892—1895 гг. на средства И.А.Лямина. Восьмистолпный трехапсидный храм зального типа с центральным световым барабаном перекрыт системой вспарушенных сводов. Структура интерьера отразилась на характере его внешних форм: продольные фасады ритмично членят парные пилястры коринфского ордера, подкупольному квадрату соответствуют торжественные восьмиколонные портики с фронтонами. Общность высоты всех помещений как бы подчеркивает мощный аттик, опоясывающий здание поверх развитого антаблемента. В лепном, несколько измельченном наружном убранстве использованы пояски и рустовка. Рисунок деталей и дробность профилей свидетельствуют о свободной переработке канонов классицизма. Интерьер с фрагментами ордерной обработки утратил свою цельность. Иконостасы и утварь отсутствуют.
97/3. Колокольня Троицкой церкви
Колокольня построена в 1908 г. по проекту С.Б.Залесского; состоит из четырех квадратных ярусов разной высоты. Ее трехчастное основание прорезает центральный арочный проход, фланкированный помещениями для лестниц. По своему типу и художественным формам колокольня чрезвычайно близка прототипам эпохи классицизма, отличаясь от них большим масштабом и общей с церковью новой трактовкой деталей. Украшающие все ярусы колонны и пилястры вопреки прежним канонам принадлежат одному, коринфскому, ордеру.
Московский архитектурный мир. — М., 1912.— Вып. 1. — С. 37.
МЦВ. - 1895. № 39. - С. 366.
Токмаков, I, с. 94.
ЦИАМ, ф. 203, on. 464, д. 7. 1890 г.; on. 476, д. 11. 1906 г.
98/1. Вознесенская церковь
98/2. План церкви
98. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ (Перемиловская ул.) построена в селе С.С.Апраксина Перемилове на рубеже XVIII-XIX вв. по прошению 1792 г. Существует предположение, что автором проекта был Франческо Кампорези, в это время много работавший для Апраксиных.
Оригинальная архитектура постройки основана на сочетании характерной для классицизма композиционной структуры с ложноготическими мотивами в убранстве. Центрическое здание без апсиды сложено из кирпича с ограниченным использованием в деталях белого камня. В его квадратное основание вписан крест с центральной ротондой, которая, поднимаясь над стенами приземистого четверика, образует низкий световой барабан с куполом. Ветви креста на фасадах отмечены небольшими ризалитами и своеобразными двухколонными портиками с килевидным кокошником вместо фронтона. Узкие парные окна храма изнутри объединены глубокой нишей, снаружи — наличником из жгутов. Внутренние амбразуры проемов и окна барабана — стрельчатого очертания. Элементы готической декорации, в том числе фигурный парапет барабана, по характеру восходят к архитектурным мотивам Царицына. Не исключено, что баженовским образцам следовало и цветовое решение фасадов, лишь недавно оштукатуренных.
Внутри стены и крестовые своды покрыты масляной живописью конца XIX в. с позднейшими поновлениями. Того же времени центральный и два придельных иконостаса. Иконы в основном поздние.
В северное прясло церковной ограды включена звонница в виде трехпролетной кирпичной стенки, увенчанной тремя тимпанами. Построенная в конце XIX в., она воспроизводит формы древнерусских построек XVI ст.
Анисимов Ю. Олъгово // Подмосковные музеи.- М.-Л., 1925. - Вып.4. - С. 16.
ПАМО, 1, с. 91.
ДИХМ, ф. Дмитровского духовного правления. Журнал заседаний 1792 г.
РГВИА, ф. ВУА, д. 18861, ч. 9, л. 24, № 68.1800 г.
ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 187. 1802 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом 3 км. Дмитровское шоссе
99/1. Покровская церковь
99/2. План церкви
99. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1803 г. владелицей местной усадьбы гр. Е.Ф.Орловой по проекту, составленному в конце 1790-х гг. Ф.Кампорези. Здание стиля зрелого классицизма сложено из кирпича с применением белого камня в конструкциях и декоре, оштукатурено. Состоит из трехсветной купольной ротонды храма, относительно низкой прямоугольной трапезной и стройной, в три яруса колокольни со шпилем. В целом композиция, основанная на контрастах геометрических форм, свидетельствует о поисках новых художественных приемов в культовом строительстве. Ведущими мотивами наружного убранства памятника служат рустовка стен и развитые обрамления проемов, объединенных нишами в вертикальные звенья. Очень выразительны многочисленные детали из белого камня — цоколь, колонны большого и малого ордера, люкарны, хорошо нарисованные карнизы и сандрики.
Перекрытия в здании сводчатые. Трапезная разделена арками на три нефа, из которых боковые были заняты приделами. Пол из метлахских плиток и масляная, сильно потемневшая сюжетная и орнаментальная роспись в куполе, на стенах и подпружных арках храма — 1894 г. Иконостасы отсутствуют.
К северу от церкви находятся остатки усадебного липового парка.
Краткие сведения..., с. 46.
ПАМО, 1, с. 73.
Холомогоровы, 11, с. 181.
ДИХМ, ф. 151, д. 20.
ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 982. 1815 г.; on. 206, д. 409. 1821 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом до остановки Ассаурово — 17 км
100/1. Церковь Всех скорбящих
100/2. План церкви
100. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ построена на средства прихожан в 1810-х гг. Кирпичное здание с трехчастной продольно-осевой композицией представляет скромный образец сельской культовой архитектуры начала XIX в. Характерно сочетанием традиционной, восходящей к концу XVII ст. типологической схемы с архитектурно-декоративными приемами классицизма. Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” украшен портиками тосканского ордера с трехчастными “итальянскими” окнами во фронтонах. Лаконичное наружное убранство сосредоточено в верхней части постройки, где ощутимы отзвуки барокко: углы восьмерика огибают лопатки, грани через одну завершают небольшие фронтоны, глухой граненый барабан с ложными окнами служит постаментом приподнятой фигурной главки. Апсида и трапезная, перекрытая полулотковым сводом с распалубками над окнами, декора не имеют. Скругленные крепованные углы последней представляют один из ранних примеров впоследствии широко распространенного художественного приема. Колокольня из трех убывающих в плане квадратных ярусов со слабо развитой пластикой фасадов увенчана небольшим шпилем.
В интерьере имеются фрагменты сюжетной, исполненной в академической манере темперной живописи второй половины XIX в., пол из чугунных орнаментированных плит, рама трехъярусного иконостаса.
Краткие сведения.., с. 48.
Холмогоровы, 11, с. 210.
ЦИАМ, ф. 203, on. 209, д. 598. 1824 г.; on. 211, д. 31. 1826 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Турист —53 км, далее пешком 4 км. Дмитровское шоссе
101/1. Никольская церковь
101/2. План церкви
101. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, выстроена в вотчине А.И.Нестерова в 1666 г. В XVIII в. перестроен с увеличением высоты верхний ярус колокольни, отделенный при этом от нижнего яруса коробовым сводом. В XIX в. изменены прежняя симметричная трехчастная композиция алтарной части и окна трапезной, вновь сооружен южный придел. В 1968—1971 гг. в процессе реставрации памятника под руководством Н.П.Яворовской с него удалена поздняя четырехскатная кровля, восстановлены изначальный характер верха и декор барабанов, переложены своды и внутренняя северная стена апсид.
Бесстолпный пятиглавый храм в форме двусветного четверика с небольшой трапезной и двухъярусной шатровой колокольней представляет характерный образец московского культового зодчества второй половины XVII в. Четверик, перекрытый сомкнутым сводом с отверстием для светового барабана, завершен развитым карнизом и ярусами кокошников; некогда он был покрыт чернолощеной черепицей, главы — лемехом. Окна и перспективные порталы обрамлены сочными по рисунку резными наличниками с килевидным верхом. Кроме воздушных металлических связей в уровне пят сводов здания обнаружены каналы от периметральных внутристенных дубовых связей. В восточной стене храма — голосники.
Камерные сводчатые помещения церкви образуют совокупность несложных замкнутых пространств. Среди них выделяется преобладающий по высоте храм, стены и свод которого покрывает сюжетная и орнаментальная масляная живопись, исполненная в 1902 г. по новой штукатурке.
К югу от церкви, через дорогу, находятся остатки небольшой усадьбы: незначительные фрагменты старого липового парка и деревянный дом с мезонином рубежа XIX— XX вв.
ПАМО, 1, с. 74.
Холмогоровы, 11, с. 197.
Архив треста “Мособлстройреставрация”, инв. Л6 273 - 73.
ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 42 - 48.
Метрика, 1887 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом на Никольское до остановки Белый Раст — 12 км, далее пешком 1 км
102/1. Церковь Михаила Архангела
102/2. План церкви
102/3. Иконостас церкви Михаила Архангела
102. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, кирпичная, выстроена на средства прихожан в 1880 г. по проекту В.И.Соколова. Архитектура основана на сочетании классицизирующих и псевдорусских форм. Здание отличает удачная компоновка объемов и гармоничность пропорций.
Центрический, квадратный в основании четырехстолпный храм завершен компактным пятиглавием, поставленным над центральной повышенной ячейкой плана. Световой кирпичный средний барабан и деревянные малые глухие покоятся на высоком парусном своде. Аналогичные своды и арки формируют расчлененное внутреннее пространство, тяготеющее к повышенному центру. Положению столбов снаружи отвечают ризалиты, лопатками разделенные на три прясла, переходящие в полукружия килевидных закомар. Близкие национальные мотивы использованы в декорации верха многоярусной колокольни. Наружная обработка остальных частей здания тесно связана с архитектурой классицизма.
В интерьере интересен беломраморный резной иконостас “византийского” стиля, перенесенный, по преданию, из храма Христа Спасителя в 1930-х гг. При установке его крайние участки были понижены. Двухъярусный лишь в средней части, иконостас воспроизводит схему древней алтарной преграды. Проем царских врат с глубокой амбразурой близок древнерусским порталам. Масляные росписи по холсту на стенах и сводах храма — 1970-х гг.
Холмогоровы, 4, с. 81.
Архив ИИМК, Ф. P-III, Л
ЦИАМ, ф. 54, on. 135, д. 22, л. 101 — 104.
1878 г.; on. 136, д. 13, л. 109-110. 1879 г.
От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Горицы — 20 км, далее пешком 2,5 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
103/1. Спасская церковь
103/2. План церкви
103. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, характерный образец архитектуры барокко, строилась на средства прихожан с 1773 по 1780 г. по храмозданной грамоте 1769 г. Колокольня стиля классицизма сооружена вместо предшествовавшей в 1810 г. В 1902 г. по проекту С.К.Родионова расширена трапезная устройством двух боковых приделов, выдержанных в формах основной постройки.
Кирпичное здание с осевой трехчастной схемой поставлено на подклете, где помещалась теплая церковь. Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой перекрыт восьмидольным сомкнутым сводом, прорезанным световым барабаном. Его верхний ярус покоится на ступенчатых тромпах. Стены трапезной при перестройке заменены арками, выложен новый парусный свод. Прежние габариты помещения сохранились в низком подклете. Пространство церкви здесь разделено столбами, поддерживающими систему коробовых сводов с распалубками над окнами. Тонкая пластическая разработка фасадов здания построена на невысоком рельефе. Расчлененные пилястрами стены завершаются по ярусам крепованным антаблементом, проемы обрамляют плоские силуэтные наличники с лучковым очертанием фигурных наверший. Архитектура колокольни пространственно более развита: каждый из трех ее квадратных ярусов украшен легкими портиками с фронтонами.
Целостное, вертикально ориентированное пространство храма хорошо освещено преимущественно верхним светом. Окна заполняют кованые кубчатые решетки. Многоярусный иконостас без икон и фрагменты настенной живописи — 1869 г.
Токмаков И.Ф. Историко-статистическое и археологическое описание церкви во имя Спаса исцелителя расслабленного в селе Ведерницах Дмитровского уезда. — М., 1895.
Архив ИИМК, ф. I, 147/1912.
ЦИAM, ф. 206, on. 1, д. 966. 1769 г.; ф. 54, on. 154, д. 19, л. 76-82. 1900 г.
От Дмитрова автобусом до остановки Внуково — 5 км
Внуково. Схема застройки центральной части села
1 — Троицкая церковь; 2 — церковно-приходская школа; 3 — дом Сачкова; 4 — дом А.В.Чуксина; 5 — дом И.В.Чуксина; 6 — дом С. Д.Лесникова
Одно из старейших в дмитровском крае, село, приобретенное удельным князем Юрием Ивановичем от Болотниковых, в 1531 г. было им передано Троицкому Калязину монастырю. После 1764 г. отошло в казну.
В селе издавна существовал кустарный позументный промысел. На его основе в конце XIX в. здесь возникла позументная фабрика Ивана Чуксина. Рост производства и связанный с ним подъем местной экономики привели к развитию в селе каменного строительства. В 1876 г., в связи с заменой деревянной церкви каменным зданием, был создан кирпичный завод, обеспечивший также постройку церковно-приходской школы и ряда жилых домов сельских фабрикантов. В результате в центре Внукова возник комплекс кирпичных сооружений, который сообщил селу своеобразный колорит, отразив в художественной форме социальные сдвиги в деревне на пороге XX в.
Композиционным стержнем окружающей застройки служит монументальное здание церкви, поставленное в середине треугольной площади, на вершине холма. К западу от церкви стоит двухэтажное здание школы. Группа жилых каменных домов образует порядок вдоль улицы, огибающей площадь с северной стороны.
104/1. Троицкая церковь
104/2. План церкви
104. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ выстроена из кирпича на средства прихожан по проекту, составленному в 1876 г. И.П.Петровым. Здание, заложенное в 1877 г. и возводимое частями, начиная с трапезной и колокольни, было завершено лишь в 1893 г. сооружением массивного четырехстолпного пятиглавого храма крестово-купольного типа. Псевдорусские формы этого представителя официального художественного направления навеяны архитектурой XVI в. Приземистый, тяжелых пропорций четверик наделен позакомарным покрытием, центральным световым и малыми глухими барабанами с луковичными главами. Окна в плоских наличниках с перехватами расположены в верхней части стен, глухой низ, имитирующий подклет, декорирован простейшими кирпичными выкладками с мотивами креста. Рисунок деталей и профилей предельно упрощен. Сводчатая двустолпная трапезная и призматическая, пластически слабо разработанная колокольня в четыре яруса связаны с художественными традициями классицизма.
На сводах и в барабане храма имеется масляная холодных тонов орнаментальная и фигурная роспись 1903 г. Иконостасы отсутствуют.
Холмогоровы, 11, с. 185.
РГИА, ф. 799, on. 33, д. 965. 1910 г.
ЦИАМ, ф. 203, on. 453, д. 21. 1880-1882 г.; ф. 54, on. 133, д. 12, л. 119-122. 1876 г.; on. 140, д. 2, л. 160-164. 1885 г.
105/1. Дом Лесникова
105. КОМПЛЕКС ЖИЛЫХ ДОМОВ (Сачкова — № 3, А.В.Чуксина — № 5, И.В.Чуксина — № б, С.Д.Лесникова — № 7) образован кирпичными неоштукатуренными зданиями городского типа в полтора и два этажа. Принадлежавшие сельским фабрикантам дома построены между 1897 и 1900 гг. Объединены общностью архитектурно-художественных, планировочных и технических приемов. В структуре фасадов, расчлененных рустованными лопатками и широким междуэтажным поясом с подоконными филенками, в применении замковых камней над проемами, чувствуется влияние канонов классицизма. Однако при этом плоскости стен покрыты однообразным по рисунку и сухим по выполнению кирпичным узорочьем с элементами псевдорусского стиля. Основным декоративным мотивом служат оконные наличники, стилизующие формы XVII--XVIII вв., а также кирпичные выкладки в перемычках и карнизах. В принципе одинаковый характер убранства на отдельных постройках варьируется в деталях.
Образованная капитальными стенами планировка домов с большой комнатой в передней половине и двумя маленькими в задней части дома повторяется в обоих этажах. Первые, преимущественно полуподвальные этажи, перекрытые сводиками по металлическим балкам, были заняты, по-видимому, производственными и конторскими помещениями; верхние, с балочным перекрытием, служили жильем. В доме И.Чуксина этажи сообщались внутренней лестницей, которая связывала мастерскую с парадной комнатой владельца. От внутреннего убранства последней остался фрагмент паркетного пола с геометрическим двухцветным рисунком.
От Дмитрова автобусом на Сергиев Посад до остановки Федоровское 10 км, далее пешком — 3 км
106/1. Церковь Рождества Богородицы
106/2. План церкви
106. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена в 1824 г. вместо деревянной, по-видимому, с использованием “образцового” проекта. Заказчиками были местные крестьяне-кустари Иосиф Абрамов и Семен Иванов.
Здание стиля ампир сложено из кирпича местного производства, детали белокаменные. Фасады, некогда окрашенные в голубой цвет по обмазке, покрыты цементной штукатуркой. Бесстолпный одноапсидный храм в форме куба, с одним ярусом окон и боковыми портиками дорического ордера, завершен массивной купольной световой ротондой. Опирание последней непосредственно на стены четверика позволило создать целостное вертикально ориентированное внутреннее пространство. Небольшая двустолпная трапезная с приделами перекрыта системой коробовых сводов с распалубками от подпружных арок. Трехъярусная колокольня завершает симметричную продольно-осевую композицию постройки. Упрощенная трактова внешних архитектурных форм и излишняя грузность, обусловленная превалированием массива стены над проемами, сообщает памятнику черты провинциализма.
Внутри храма остатки масляной живописи и деревянный голубой с золоченой резьбой пятиярусный иконостас второй половины XIX в.
Краткие сведения..., с. 58.
ПАМО, 1, с. 76.
ЦП AM, ф. 203, on. 752, д. 2248. 1818 г.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 73 — 76. Метрика, 1887 г.
1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Глуховский поворот — 40 км, далее пешком 1,5 км
2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Г луховский поворот — 73 км, далее пешком 1,5 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
107. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ выстроена в старинной вотчине кн. Оболенских усадьбе Глухово-Богородское в первой половине XVIII в., возобновлялась в 1775 г. Внешние художественные формы и декорация интерьера кардинально переработаны в 1864 г. в духе “национальной” архитектуры. В 1880-х гг. по проекту С.К.Родионова, на средства А.А.Оболенской, сооружена колокольня, от которой сохранился лишь первый ярус.
Сложенная из кирпича с широким применением белого камня в убранстве, внутри и снаружи оштукатуренная церковь обладает объемно-плановой структурой, связанной с традицией XVII в. Основу ее трехчастной продольно-осевой композиции составляет миниатюрный храм типа “восьмерик на четверике” с выраженной поперечной осью, ступенчатыми тромпами в основании восьмигранника и голосниками в его стенах. Развитой, снаружи трехчастный алтарь внутри имеет граненый, усложненный экседрами контур. Под небольшой бесстолпной трапезной устроен полуподвал для родовой усыпальницы. Все перекрытия сводчатые.
107/1. Тихвинская церковь
107/2. План церкви
Нарядный лепной и белокаменный декор памятника, включающий мотивы XVII в., отличается крупными формами и сильным рельефом. Перегруженность фасадов не исключает, однако, оригинальности общего замысла с эффектным завершением храма невысоким стропильным шатром и пощипцовым покрытием граней восьмерика.
В лепное убранство интерьера широко введены элементы фасадной декорации, в том числе аналогичные внешним наличники окон второго света. В нижних окнах — мраморные подоконники. Иконостас и орнаментальные росписи стен утрачены.
От усадьбы осталось несколько березовых аллей.
Краткие сведения...., с. 61.
Холмогоровы, 11, с. 254.
ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 82-85.
Метрика, 1887 г.; ф. 203, on. 452, д. 17. 1882 г.
От Дмитрова автобусом на поселок Луговой через Куликово до поворота на Говейново, далее пешком — 2 км
108/1. Колокольня церкви Рождества Богородицы
108. КОЛОКОЛЬНЯ ЦЕРКВИ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ выстроена на средства прихожан в 1790 г. Трехъярусное кирпичное оштукатуренное здание стиля классицизма — характерный для своего времени, несколько провинциальный образец сооружений данного типа. Убывающие по площади, снаружи четырехгранные призмы ярусов заключают цилиндрические помещения, из которых верхнее перекрыто куполом. Промежуточные настилы были деревянными. Колокольня завершена глухим низким барабаном с яйцевидной каркасной кровлей и шпилем. Строгое наружное убранство с использованием неглубоких впадин, архивольтов, медальонов выявляет архитектонику сооружения. Детали носят обобщенный характер. Колокольня, примыкавшая к трапезной части церкви, после разборки последней получила значение самостоятельной постройки.
На погосте похоронена кн. А.М.Щербатова, тетка П.Я.Чаадаева, который был частым гостем в соседнем ее имении Алексеевском.
Краткие сведения..., с. 61.
Померанцев М.С. Декабристы в Дмитровском уезде // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 23.
Смирнов И.А. Декабрист Василий Норов // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 78 — 79. Примечания.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом до остановки Горки — 30 км
109. УСАДЬБА ГОРКИ на крутом холме над речкой Волгушей — характерный образец небольшой подмосковной XVIII в., включавшей, несмотря на ограниченные размеры, все основные элементы загородного дворянского жилья. Принадлежавшая более столетия Яньковым, усадьба начала формироваться в 1730-х гг. с постройки церкви и к 1760-м гг., украшенная садом, “раскинутым по горам”, была вполне благоустроена. В конце XVIII — начале XIX в. усадебный комплекс перестроен в стиле классицизма. В 1793 г. на главной композиционной оси, напротив церкви, был поставлен новый деревянный дом с верандой, в 1809 г. увеличенный мезонином, вскоре обновлена архитектура храма. Последующая смена построек не изменила замкнутой планировочной структуры основного ядра художественного комплекса. При возобновлении усадьбы в начале XX в. новым владельцем Л.Кохно два поставленных им идентичных флигеля по традиции заняли место по сторонам обширного парадного двора.
Помимо флигелей в усадьбе сохранились искаженная переделками церковь, служебная постройка XIX в. и террасный парк, разбитый на крутом западном склоне холма. Восточный склон занят фруктовым садом. Хозяйственный комплекс утрачен. Место дома занял новый корпус. Напротив него, в лесу, прослеживаются трассы просек, прорубленных в конце XVIII в. для создания перспективных видов.
Направление ведущей из-под горы подъездной аллеи, перпендикулярное оси комплекса, позволяет воспринимать центральную группу построек лишь с угловых точек зрения, в постоянно меняющихся ракурсах. При сильном рельефе местности это сообщает усадьбе большую живописность.
109/1. Усадьба Горки. Генплан
1 — церковь; 2 — флигели; 3 — служебная постройка
Кирпичная Никольская церковь — старейшая из построек усадьбы — создана по прошению А.И.Яньковой в 1739 г. В 1809—1810 гг. она реконструирована в стиле классицизма: расширена трапезная, получившая второй, южный придел, переложена апсида, к храму пристроены коринфские портики в антах. В 1817 г. заменен каменным верхний ярус колокольни. Работы производил А.М.Татаринов, возможно, по проекту Ф.Кампорези, внутренние росписи выполнял Григорий Озеров.
Здание сохранило основу объемноплановой структуры, сложившейся в XIX в. Одноапсидный бесстолпный четверик храма соединен обширной трапезной с граненым основанием колокольни, над которым поднимался цилиндрический ярус звона. В результате перестройки верха здания в 1950-х гг. и утраты нарядных портиков с фронтонами художественный облик памятника оказался обезличен. Оштукатуренные фасады лишены декоративного убранства, только пропорциональный строй и ложные окна связывают постройку с архитектурой своего времени. Характер интерьера изменен, балочные перекрытия помещений новые.
109/2. Никольская церковь. Чертеж А.Любимова. 1925 г.
109/3. План церкви. Реконструкция Е.Н.Подъяполъской
109/4. Восточный флигель
109/5. Западный флигель. План
Парные одноэтажные флигели стиля неоампир сооружены из кирпича в 1910-х гг., неоштукатурены. Здания обладают несложной симметричной осевой планировкой и одинаковым решением обращенных друг к другу фасадов. В центре каждого из них помещен главный вход, оформленный монументальной композицией, включающей рустованные, расширяющиеся вниз пилоны и крупное слуховое окно. Маленькая передняя и следующий за ней небольшой зал выводят на террасу, у восточного флигеля имеющую характер портика с фронтоном. Западный флигель, стоящий на бровке холма, имеет подвал.
Небольшой липовый регулярный парк разбит, по-видимому, в начале XIX в. Он служит “верхним” садом и двумя террасами спускается к “нижнему”, который сейчас представляет собой заросший участок леса. На границе последнего, у пдножия холма видны следы пруда, некогда устроенного на речке Волгуше.
109/6. Аллея в парке
Благово, с. 69, 295, 264, 266, 268.
Древесные растения..., с. 31.
Краткие сведения..., с. 62.
Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 199.
Скворцов, Материалы..., 1, с. 114.
Холмогоровы, 11, с. 177.
ГНИМА, о/ф, P-V, № 2166.
PHБ ОР, ф. 1010, д. 206, 207.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Каменка — 35 км, далее пешком 2 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
110/1. Церковь Рождества Богородицы
110/2. План церкви
110. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ выстроена из кирпича в 1730-х гг. по прошению владельца села князя Н.Ю.Трубецкого. Перестраивалась в 1770—1780-х гг. и в XIX в. Здание приобрело формы классицизма с чертами ампира.
Бесстолпный одноапсидный храм четвериком завершается световой купольной ротондой, поставленной в 1818 г. вместо деревянного восьмигранника. О последнем напоминают в интерьере конические тромпы. Позднее храм был расширен устройством боковых помещений, снаружи объединивших его с двухпридельной трапезной в единый прямоугольный блок. Закрытый переход соединяет церковь с отдельно стоящей колокольней, сохранившейся на высоту двух ярусов.
В наружной позднеампирной обработке пристроек наблюдается отход от классических канонов. Традиционные портики на поперечной оси храма заменены креповкой стены и накладным фронтоном. О характере предшествующих форм памятника можно судить по остаткам колокольни. Пластика ее фасадов и нарядное разнообразное убранство креповками, филенками, накладными “досками’' обнаруживают приемы раннего классицизма, тесно связанного с архитектурой барокко.
Внутреннее убранство памятника утрачено.
Краткие сведется..., с. 64.
Холмогоровы, 11, с. 176.
ЦИАМ, ф. 821, on. 1, д. 7. 1778 г.; ф. 203, on. 760, д. 102. 1801 г.; on. 732, д. 2249. 1818 г.
От Дмитрова автобусом до остановки Совхоз “Буденновец” — 9 км, далее пешком 1 км. Дмитровское шоссе
111/1. Усадьба Даниловское. Генплан 1 — дом; 2 — флигели; 3 — церковь
111/2. Усадебный дом
111. УСАДЬБА ДАНИЛОВСКОЕ устроена кн. И.Ф.Голицыным в конце 1760 — начале 1770-х гг., по-видимому, силами крепостного архитектора М.А.Агафонова. В 1799 г. имение перешло к Поливановым, близким родственникам семьи Бестужевых-Рюминых, из которой вышел декабрист М.П.Бестужев-Рюмин. Несмотря на отсутствие документальных указаний, есть все основания полагать, что в детстве он бывал в Даниловском у своей тетки. В 1830 — 1850-х гг. усадьбой владел С.А.Римский-Корсаков, в 1911 г. — Товарищество Покровской мануфактуры.
Архитектурный ансамбль с центрально-осевой планировкой принадлежит к немногим в Подмосковье памятникам усадебного искусства барокко. Сохранились дом с двумя флигелями из четырех, стоявших по периметру подковообразного парадного двора, небольшой регулярный липовый парк и церковь, помещенная на продолжении его центральной аллеи. Композиция замыкается водным зеркалом квадратного копаного пруда. В стороне от парка, в овраге — система террасных прудов.
Все здания кирпичные. Центром жилого комплекса служит двухэтажный дом, соединявшийся с боковыми одноэтажными флигелями низкими переходными галереями. Одна из них вместе с флигелем разобрана, другая перестроена. Прямоугольное здание лишено архитектурных акцентов, главный фасад не выражен. Внешние художественные формы и отчасти планировка изменены во второй половине XIX в. Новая штукатурка скрыла прежнюю декоративную обработку фасадов стиля позднего барокко, выход в парк уничтожен. Перекрытия в доме балочные. Тянутые карнизы, белые кафельные печи, филенчатые двупольные двери — XIX в.
111/3. Усадебный дом с флигелем. План первого этажа
Флигели, один из которых следует криволинейному абрису парадного двора, лучше сохранили первоначальный облик. Их фасады украшены плоскими оконными наличниками с лучковой перемычкой и “ушами”, а у флигеля, связанного с домом, дополнительно крупными прямоугольными нишами. Эта декорация с двуплановым построением фасадной плоскости была присуща, судя по отдельным фрагментам, и главному корпусу. Внутренняя планировка зданий новая.
111/4. Никольская церковь
111/3. План церкви
Одно из интереснейших сооружений в усадьбе — Никольская церковь, выстроенная между 1768 и 1771 гг. вместо обветшавшей деревянной. Ярусное центрическое здание с лепестковым планом по типу и конструктивному приему перехода от основания к восьмерику при помощи тромпов из четвертей сомкнутого свода восходит к образцам конца XVII в. Декоративное убранство исполнено в развитых формах “елизаветинского” барокко. Нарядны и пластически выразительны фасады церкви, обработанные пилястрами с резными каменными капителями, фигурными наличниками и нишами, в которых некогда стояли высеченные из камня статуи евангелистов. Несмотря на утрату высокого сомкнутого свода с массивным деревянным барабаном, снаружи и внутри здания доминирует центральный, вертикально ориентированный объем. Значение его подчеркивается окружающими низкими экседрами с деревянными потолками на падугах. От убранства интерьера остались штукатурные карнизы и тянутые обрамления проемов. Иконостас отсутствует.
Смежная с притвором колокольня, сохранившаяся в пределах нижнего яруса, служила репликой на колокольню сооруженной К.И.Бланком московской Борисоглебской церкви на Арбате. Близость памятника кругу построек зодчего дает основание предполагать использование в Даниловском его проекта.
ИАК. - СПб., 1910. - Вып. 36. - С. 59. ПАМО, 1, с. 77.
Скворцов, Материалы..., 1, с. 215. Холмогоровы, 11, с. 186.
Шаховской Д.И. Усадьбы декабристов в Московской губернии// Московский краевед. — М., 1929. - Вып. 3(11). - С. 16-17.
РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 757, л. 5-5 об.; д. 760, л. 12 об., № 35.
ПИ AM, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 89-96. Метрика, 1887 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Турист — 53 км, далее пешком — 0,5 км. Дмитровское шоссе
112/1. Спасо-Влахернский монастырь.
Генплан 1 — церковь; 2 — трапезная; 3 — дом. игуменьи; 4 — дом настоятеля; 5 — дом причта; 6 — просфорный дом; 7 — кельи; 8 — иконописная мастерская
112. МОНАСТЫРЬ СПАСО-ВЛАХЕРНСКИЙ организован в 1861 г. на основе женского общежития, учрежденного в 1854 г. по инициативе А. Г.Головиной.
Комплекс, сложившийся во второй половине XIX — начале XX в. на месте усадьбы Головиных, занимает квадратный, застроенный по периметру участок на вершине холма. Исторические и топографические условия формирования определили его своеобразную внутреннюю организацию. Монастырская площадь отсутствует. Искусственный холм на ее месте разделяет территорию на жилую северную часть с плотной деревянной и каменной периметральной застройкой и южную с массивным объемом доминирующей в комплексе Спассской церкви. Часть домов и деревянная Дмитровская церковь 1864 г. разобраны. За пределами монастыря находятся принадлежавшие ему конный двор, гостиница, больница и приходская церковь (вып. 1, № 113).
112/2. Спасская церковь. План
В ансамбле наибольшей художественной значимостью и выразительностью облика обладает грандиозная Спасская церковь. Кирпичная, с осевой трехчастной схемой, она сложилась в результате постепенного расширения усадебного храма, выстроенного В.В. и П.В.Головиными в 1798 — 1811 гг. Прежний крестчатый двусветный храм с центральным восьмериком от основания, с боковыми портиками и хорами в западной части был реконструирован в 1843 — 1850 гг. по заказу Г.П.Головина. Он превратился в массивное пятиглавое кубическое сооружение соборного типа с подвалом-усыпальницей и двухэтажными угловыми ячейками для приделов. Оригинальная структура позволила разместить в нем десять капелл. Центрическое здание получило строгую обработку стиля ампир и крупные, увенчанные фронтонами портики, западные барабаны служили звонницами. В конструкциях и декоре храма широко применен белый камень. В 1886 г. по проекту Н.В.Никитина перед церковью была сооружена монументальная колокольня романского типа с трехэтажным основанием и квадратной центральной башней. Формирование памятника завершилось в 1890 г. постройкой между храмом и колокольней двусветной трапезной с прекрасно организованным внутренним пространством. Высокое центральное помещение с парусным сводом ограничивают эффектные аркады боковых двухэтажных галерей, объединявшихся между собой западным балконом на чугунных стойках. Верхняя галерея имела парапет из бронзы.
112/3. Колокольня Спасской церкви
112/4. Трапезная
112/5. Кельи
Памятник сильно пострадал от обстрела в годы Великой Отечественной войны: утрачены его завершения, нарядное убранство украшенного колоннами интерьера и живопись 1910 г., выполненная по эскизам В.Васнецова.
Преимущественно деревянные жилые и хозяйственные монастырские здания в один и два этажа, в том числе просфорный дом, трапезная, иконописная мастерская, представляют образцы рядовой массовой застройки своего времени и в этом отношении очень характерны. В наружной обработке одних живы традиционные ампирные мотивы, другие тяготеют к псевдорусским формам.
Виноградов И. Спасо-Влахернский женский общежительный монастырь // МЦВ. — 1901. № 11. - С. 135-137; № 14-15. - С. 183- 187.
Казанский П. Село Новоспасское, Деденево тож, и родословная Головиных, владельцев оного. — М., 1847.
Спасо-Влахернский общежительный женский монастырь. — М., 1894.
РГИА, ф. 799, on. 33, д. 897. 1913 г.
ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 204 - 210. Метрика, 1887 г.; ф. 54, on. 144, д. 2, л. 72 — 75. 1887 г.; on. 154, д. 19, л. 62 - 64. 1900 г.; ф. 203, on. 759, д. 940, 942. 1910 г.
113/1. Церковь Нечаянной радости
113/2. План церкви
113. ЦЕРКОВЬ НЕЧАЯННОЙ РАДОСТИ, приходская села Деденева, создана по инициативе Спасо-Влахернского монастыря (вып. 1, № 112). Ее основной объем выстроен по проекту М.Д.Холмогорова в 1911 г. в качестве часовни. Несколько позднее пристроены трапезная с подвалом и притвор со звонницей наверху.
Небольшой бесстолпный четверик одноглавого храма с пониженной апсидой — яркий образец неорусского стиля. Его внешние архитектурно-декоративные формы основаны на мотивах новгородско-псковского зодчества в интерпретации модерна. Фасады, очерченные плавной волнистой линией, обработаны многолопастной аркой, в которую вписана треугольная композиция оконных проемов и обрамленный полувалом портал. Сдержанность убранства восполняется контрастным сопоставлением краснокирпичного поля стены и беленых штукатурных наличников измельченного профиля. Архитектура позднейших частей здания лишена национальной окраски, здесь черты модерна более ощутимы. Свод в храме парусный, в трапезной — ребристое перекрытие по металлическим балкам. Интерьеры изменены, их убранство утрачено.
РГИА, ф. 799, on. 33, д. 897, л. 18. 1913 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 759, д. 941. 1910 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее пешком 3 км. Дмитровское шоссе
114. ЦЕРКОВЬ ДУХОВСКАЯ построена при усадьбе кн. М.А.Белосельского по храмозданной грамоте 1754 г. Кирпичное центрическое здание ярусного типа принадлежит к памятникам эпохи барокко. Его объемное решение — восьмерик на крестчатом основании — представляет позднюю реплику на распространненную композицию вотчинных храмов рубежа XVII-XVIII вв. В 1823 г. на средства Тутолминой здание расширено: пристроены трапезная стиля ампир и скромная трехъярусная колокольня со шпилем. Архитектура храма при этом частично подверглась стилевой переработке в характере новых пристроек. Барочные плоские фигурные наличники проемов были сбиты, переделаны окна и карнизы второго яруса, фасады оштукатурены.
114/1. Духовская церковь
114/2. План церкви
В наружном объеме и в интерьере здания преобладает трапезная. Ее обширное трехнефное пространство организовано с помощью наивно трактованных в дереве ионических колонн и ложных коробовых сводов. Внутренняя отделка и убранство памятника утрачены. Иконостасы, в том числе главный, формировавший интерьер небольшого храма, отсутствуют.
ПАМО, 1, с. 19.
Холмогоровы, 11, с. 225.
РФ ГАЯО, ф. 272, on. 2, В. 86, л. 57 об. 1754 г. ПИ AM, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 86-88.
Метрика, 1887 г.
От Дмитрова автобусом на Кикино до остановки Жестылево — 10 км
115/1. Покровская церковь
115. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, выстроена по проекту С.К.Родионова в 1899 — 1904 гг. на средства прихожан. Здание псевдорусского стиля с трехчастной продольно-осевой композицией имитирует художественные формы московской посадской архитектуры XVII в. Перекрытый глухим сомкнутым сводом бесстолпный двусветный четверик храма завершен двумя ярусами мелких кокошников и легким, выразительным по силуэту пятиглавием. Кокошники образуют парапеты над стенами алтаря, небольшой бесстолпной трапезной с двумя приделами и трехъярусной шатровой колокольни. Шатер и луковичные главы храма, в том числе над алтарем, — каркасной конструкции. Обильная внешняя, исключительно кирпичная декорация отличается сухостью рисунка. Обработка нижних частей здания носит следы эклектики.
В интерьере — остатки клеевых росписей и трехъярусного иконостаса.
115/2. План церкви
МЦВ. - 1899. № 38. - С. 473; То же. - 1904. № 44. - С. 514.
Тихомиров М.Н. Российское государство XV — XVII веков. - М., 1973. - С. 241. Холмогоровы, 11, с. 328.
ЦИЛМ, ф. 54, on. 179, л. 926а, л. 181-184. 1897 г.
116/1. Дом Сторонкиной
116/2. План дома
116. ДОМ СТОРОНКИНОЙ, 1850- 1860-х гг., наиболее старый среди жилой застройки села. Он стоит в центральной части Жестылева, к северу от церкви. Сохранилась жилая часть дома — изба с сенями, обращенная на улицу торцевым в три окна фасадом. Бревенчатый, рубленный “в обло” открытый сруб поставлен без цоколя, покрыт высокой двускатной кровлей с позднейшим толевым покрытием. Сильный вынос кровли на торцевых фасадах поддерживается выпущенными из сруба фигурными консолями. Граница между срубом и щипцом из плах архитектурно не выявлена. В скромной декорации дома чувствуются отголоски классицизма. Они сказываются в характере оконных наличников, украшенных козырьками на кронштейнах и резным “солнышком” в тимпане, а так же в трехчастной форме “палладианского” чердачного окна.
Внутри избы перегородка, не доходящая до потолка, отделяет помещение с большой русской печью от чистой передней комнаты. В свое время к сеням примыкали более низкие части здания — холодная клеть и двор, составлявшие с жильем однорядную связь с выраженной продольной осью.
Соловьев К.А. Жилище крестьян Дмитровского края. — Дмитров, 1930.
117/1. Дом Гвоздева
117. ДОМ ГВОЗДЕВА стоит в 15 — 20 м от предыдущего (вып. 1, № 116), имея с ним общие ориентацию, габариты и принципиальную объемно-планировочную структуру.
От двужильной двухрядной постройки середины XIX в. осталась одна летняя изба с сенями, поставленная, очевидно, в 1880-х гг. Примыкающее сзади небольшое помещение для скота под собственной кровлей — не ранее 1930- х гг. Все строение рублено “в обло” из крупного леса, тесовой обшивки не имеет. Дом поставлен без цоколя, покрыт щепой по двускатной кровле высокого подъема, обладающей на торцах здания большим выносом. Последний поддерживается специальными выпусками в виде фигурных консолей. Щипцы тесовые. На лицевом фасаде в три оконных оси щипец отрезан от сруба карнизом с развитой фризовой частью и фактически превратился во фронтон. Первоначально он был нарядно украшен пропильной и глухой резьбой, покрывавшей причелины, ригель и полотенце. О прежнем декоративном богатстве свидетельствует фриз, убранный лентами геометрического орнамента, близкого народным вышивкам. Отдельные его мотивы повторены на простых по форме оконных наличниках с двускатным верхом. Значительный художественный эффект достигается большим свесом кровли, который дает много тени и определяет пространственную структуру главного фасада здания. Планировка избы та же, что в доме Сторонкиной (вып. 1, № 116).
Соловьев К.А. Жилище крестьян Дмитровского края. —Дмитров, 1930. — С. 69, 108—109.
1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Ивановское — 50 км
2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Ивановское — 83 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
118. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена вместо деревянной на средства прихожан по проекту, утвержденному в 1823 г. Ф.М.Шестаковым. Возводилась частями, начиная с трапезной и колокольни, была завершена в 1836 г.
Здание стиля ампир с осевой трехчастной композицией имеет в своей основе бесстолпный, увенчанный ротондой храм с дорическими полуколонными портиками по сторонам. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой коробовых сводов, и небольшой притвор соединяют храм с колокольней, состоящей из трех последовательно убывающих, идентичных друг другу четвериков. Детальная разработка фасадов здания отличается сдержанностью и простотой форм. Наиболее аскетична архитектура колокольни с ее массивными, слабо расчлененными объемами и почти полным отсутствием декора.
118/1. Церковь Всех скорбящих
118/2. План церкви
В интерьере на стенах храма, алтаря и на пилонах колокольни — темперная сюжетная и фигурная живопись XIX в., выполненная частично в академической манере, частично стилизующая приемы древнерусских росписей XVII в. Иконостасы отсутствуют.
Краткие сведения..., с. 70. Холмогоровы, 11, с. 356.
ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 582. 1822 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее пешком 1,5 км
119/1. Тихвинская церковь
119/2. План церкви
119. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ стиля ампир выстроена на средства прихожан в 1835 г., очевидно, по “образцовому” проекту. Кирпичное оштукатуренное здание с белокаменным цоколем и карнизами известной упрощенностью архитектурных форм характерно для сельского культового зодчества первой половины XIX в. Объемная композиция развивается по продольной оси. Лежащий в ее основе кубический бесстолпный храм с прямоугольным алтарем завершается низкой световой ротондой с куполом. Двухпридельная трапезная связывает его с колокольней из трех квадратных ярусов, увенчанной резонатором звона. Перекрытие в трапезной балочное, в алтаре — коробовый свод.
Архитектура здания крайне лаконична. Гладкие боковые фасады храма обработаны крупной арочной нишей, объединяющей дверь с оконными проемами. Обычный для этой композиции ордер здесь отсутствует. Мотив выражает структуру интерьера с пристенными подпружными арками в основании ротонды. Убранство остальных частей постройки сводится к декоративным перемычкам окон и ленточному русту, покрывающему стены колокольни. Усложненные формы завершения последней принадлежат второй половине XIX в.
Пол из каменных плит. Структурные элементы в интерьере подчеркнуты штукатурными тягами. Стены трапезной окрашены, в храме имеются остатки росписей. Прежние иконостасы утрачены.
Краткие сведения..., с. 71. Холмогоровы, 11, с. 303.
От Дмитрова автобусом до остановки Ильино — 27 км, далее пешком 0,8 км
120/1. Покровская церковь
120/2. План церкви
120. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, строилась на средства прихожан между 1863 и 1868 г., в 1911 г. по проекту Н.Н.Благовещенского увеличена в западном направлении и соединена с колокольней. Образец художественного ретроспективизма и эклектики, здание характерно для культовой архитектуры второй половины XIX в. Его не связанные с конструкцией внешние формы заимствованы из арсенала художественных средств различных направлений древнерусского зодчества.
Одноглавый трехпрестольный храм четвериком создан на обычной для XIX в. структурной основе двустолпной церковной трапезной, получив дополнительно небольшую центральную апсиду. Алтари занимают в этой системе пространственные ячейки вдоль восточной стены, образованные столбами, арками и крестовыми сводами. Благодаря последующей замене западной стены отдельными опорами, храм превращен в четырехстолпный с зальным пространством. Реконструкция практически не затронула внешнего облика прежней постройки. Ее невысокий центрический объем с одним ярусом окон расчленен лопатками на прясла, переходящие в полукружия закомар.. Кровлю колпаком венчает глухой граненый барабан с луковичной главой. Колокольня в два яруса под четырехгранным каркасным шатром, так же как храм, почти лишена внешнего убранства.
В 1913 г. интерьер храма украшен С.С.Долотовым сюжетной и орнаментальной масляной живописью, сочетающей академические традиции с декоративными мотивами модерна. Интересен трехъярусный иконостас 1886 г., облицованный по кирпичной основе разноцветной смальтой.
МЦВ. - 1913. № 27. - С. 547.
Холмогоровы, 11, с. 245.
РГИА, ф. 799, on. 33, д. 966. 1910 г.
ЦИАМ, ф. 203, on. 443, д. 14. 1863 г.; ф. 54, on. 160, д. 12, л. 130-132. 1906 г.
От Дмитрова автобусом до остановки Ильинское — 19 км
121/1. Церковь Рождества Христова
121/2. План церкви
121. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА выстроена на средства прихожан по проекту В.О.Грудзины между 1873 и 1881 гг. Сложенная из кирпича с применением белого камня в цоколе и на ответственных участках кладки, она снаружи была побелена. Характерная для своего времени архитектура здания основана на совмещении композиционных принципов классицизма и изобразительных форм допетровского зодчества. Общий объем складывается из храма и колокольни в три яруса, из которых верхний восьмигранный завершался стропильным шатром. Относительно низкий четырехстолпный храм с центральной апсидой увенчан глухим декоративным пятиглавием. Граненые каркасные барабаны и луковичные главы обшиты листовым железом. Перекрытие с центральным парусным сводом варьирует крестово-купольную систему. Центричность объема подчеркнута симметричной организацией сильно расчлененных фасадов, средняя часть которых выделена с помощью ложных закомар, поставленных над антаблементом. Лопатки на постаментах, креповки, филенки, пояски и архивольты окон и порталов создают на поверхности стен жесткий геометрический узор.
Внутри храма его восточную алтарную часть отделяли три стоявшие в ряд иконостаса. От прежнего убранства остались на стенах и сводах фрагменты масляной сюжетной и орнаментальной живописи.
Холмогоровы, 11, с. 205.
ЦИАМ, ф. 54, on. 130, д. 18, л. 8-15. 1873 г.
Карпово
От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Карпово — 12 км, далее пешком 2 км
122/1. Церковь Обновления храма Воскресения
122/2. План церкви
122. ЦЕРКОВЬ ОБНОВЛЕНИЯ ХРАМА ВОСКРЕСЕНИЯ выстроена в 1744 г. в вотчине московского Богоявленского монастыря. Колокольня и трапезная с теплым приделом перестроены вновь с увеличением площади в конце 1880-х гг. по проекту А.П.Белоярцева 2-го.
Небольшой кирпичный храм с развитым трехлопастным алтарем принадлежит к типу “восьмерик на четверике”, отличается исключительной простотой форм, восходящих к концу XVII в. Четверик имеет лишь один ряд окон, что связано с низким расположением ступенчатых тромпов в основании второго яруса. Такой прием обеспечил в интерьере господство верхнего восьмигранника. Окна в храме прямоугольные с наружной четвертью, без наличников. Порталы — с внешней трехгранной и внутренней горизонтальной перемычками. Углы объемов усилены огибающими лопатками. Карнизы “пилой” и цоколь с поребриком исчерпывают элементы внешнего убранства. Сохранились кованые двери на петлях с жиковинами.
Двустолпная двухпридельная трапезная, поставленная над подвалом для калорифера, перекрыта системой вспарушенных и коробовых сводов. Полы настланы метлахской плиткой. Сдержанная обработка фасадов с мотивами псевдорусского стиля отвечает роли трапезной как промежуточного звена между храмом и нарядной колокольней.
Трехъярусная с восьмигранным звоном колокольня увенчана шатром и насыщена декорацией, стилизующей формы XVII в. Разнообразные ширинки, украшающие лопатки и фризы, аркатура и многочисленные пояски сообщают декору измельченный, дробный характер.
Внутри здания на стенах и сводах — остатки сюжетной темперной живописи второй половины XIX в. с поновлениями 1930-х гг. Иконостасы отсутствуют.
Село Карпово/ А.Н.Белокуров. — М., 1871. Холмогоровы, 11, с. 240.
ЦИАМ, ф. 203, on. 455, д. 3. 1885 г.; ф. 54, on. 142, д. 4, л. 175-177. 1885 г.
От Дмитрова автобусом до остановки Кикино — 33 км
123/1. Покровская церковь
123/2. План церкви
123. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ сооружена из кирпича в 1909—1912 гг. по проекту Н.Н.Благовещенского, неоштукатурена. Ее оригинальные внешние формы псевдорусского стиля основаны на использовании композиционных и художественных принципов ярославской и отчасти московской архитектуры XVII в. Высокий пятиглавый бесстолпный четверик храма с большими окнами второго света окружен пониженными смежными помещениями притвора, алтаря и приделов, которые образуют, наподобие ярославских закрытых папертей, нижний ярус церкви. Четверик опирается на пилоны и арки, внутренние стены отсутствуют. Благодаря этому пространство здания приобрело цельность, не утратив подчиненности периферии повышенному центру. Существенным новшеством служит введение бетонных перекрытий, сохраняющих старые формы парусного и крестовых сводов. Внешнее декоративное убранство с применением лекального кирпича сосредоточено преимущественно в верхних частях памятника. Характерными элементами декора служат крупный “бриллиантовый” руст на лопатках, аркатура, обрамляющая барабаны и окна четверика, кокошники в парапете. Оконные проемы нижнего яруса с металлическими решетками оконтурены валиком с килевидным подвышением. Над входами — козырьки на ажурных кронштейнах.
Внутри церковь не расписана. Иконостас и убранство интерьера утрачены.
МЦВ. - 1912. № 44. - С. 982. Холмогоровы, 11, с. 187.
От Дмитрова автобусом на Раменье до остановки Куликово — 20 км
124/1. Покровская церковь
124/2. План церкви
124. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная с ограниченным применением белого камня в деталях, сооружена на средства прихожан в 1807 г.Трапезная и колокольня перестроены в начале 1860- х гг. В 1885 г. на церкви устроена вспарушенная кровля по металлическому каркасу, поставлен новый каркасный, облицованный глазурованной плиткой барабан с главой.
Памятник архаизирующего направления в архитектуре классицизма, храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”. Конструктивно переход от одной формы к другой осуществляется при помощи тромпов в виде четвертей сомкнутого свода. В наружном убранстве храма использованы полуколонные портики тосканского ордера с фронтонами, для украшения апсиды — сдвоенные пилястры. Мотивы классицизма в обработке нижних частей здания сменяются на восьмерике формами позднего барокко: плоскими филенками, разгранками.
Обширная двустолпная трапезная и массивная, упрощенных форм колокольня в четыре яруса из убывающих по площади четвериков представляют образец “тоновской” архитектуры, стилизующей декоративные приемы XVII в. Белый камень в карнизах здесь уступает место кирпичу и штукатурке.
В интерьере на стенах церкви и отчасти трапезной — потемневшая сюжетная масляная живопись 1915 г., выполненная А.П.Хотулевым в академической манере. Иконостасы и внутреннее убранство не сохранились.
Краткие сведения..., с. 80.
МЦВ. - 1915. Л& 50. - С. 697.
ЦИАМ, ф. 203, on. 439, д. 7. 1858—1859 гг.; on. 441, д. 30. 1861 г.; on. 456, д. 357 (О постройке главы, купола и креста). 1885—1886 гг. (Не сохр.).
От Дмитрова автобусом через Рогачево или Насадкино до остановки Дом инвалидов — 30 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
125/1. Николо-Пешношский монастырь.
Генплан 1 — собор; 2 — колокольня; 3 — Сергиевская церковь; 4 — Сретенская церковь; 5 — Святые ворота с Преображенской надвратной церковью; 6 — трапезная; 7 — больница с церковью Дмитрия Ростовского; 8 — Казначейский корпус; 9 — Настоятельский корпус; 10 — братские кельи у Спасской башни; 11 — Северный братский корпус; 12 — Восточный братский корпус; 13 — Южный братский корпус; 14 — Спасская башня; 15 — стены и башни конца XVII в.; 16 — ограда с башнями XVIII в.; 17 — конный двор; 18 — жилой корпус на конном дворе; 19 — служебный корпус на конном дворе
125. МОНАСТЫРЬ НИКОЛО-ПЕШНОШСКИЙ основан в 1361 г. учеником Сергия Радонежского Мефодием у реки Яхромы, при впадении в нее речки Пешношки. Каменное строительство началось в монастыре в начале XVI в. Особенное развитие оно получило во второй половине XVII в., когда все деревянные здания были заменены каменными, продолжено возведение крепостной стены. XVIII в. характеризуется для монастыря упадком хозяйственной деятельности. В 1700 г. он был приписан к Троице-Сергиеву монастырю, в 1764 г. упразднен. Учрежденный вновь через два года, монастырь лишь к началу XIX в. получил возможность возобновить строительную активность. Работы этого времени сводятся в основном к перестройкам и искажениям древних сооружений. В 1963 — 1971 гг. отдельные здания ансамбля реставрированы под руководством Н.И.Иванова.
125/2. Вид монастыря с западной стороны
125/3. Никольский собор
125/4. План собора
Кирпичный Никольский со6ор документально не датирован. Постройка его, на основании анализа архитектурных и декоративных форм, может быть отнесена к первой четверти XVI в. Первоначально собор был, по-видимому, двуглавым, поскольку в южной апсиде помещался придел Леонтия Ростовского, к западному фасаду примыкала небольшая каменная паперть. В 1683 — 1691 гг. паперть была расширена и охватила здание с трех сторон. Собор приобрел четыре малых, крытых черепицей главы, которые простояли до 1782 г. Архитектурно-художественный облик памятника кардинально изменился в начале XIX в., когда расширенный пристройкой трапезной и новых крытых папертей собор получил классицистическую обработку с чертами псевдоготики. Было возобновлено пятиглавие, увеличены окна, порталы заменены арочными проходами, разобраны западная стена храма и стены придела. В ходе реставрационных работ 1964—1965 гг. древнему ядру памятника в основном возвращены его первоначальные формы.
Крестово-купольный, четырехстолпный, ныне одноглавый храм с повышенными подпружными арками перекрыт коробовыми сводами. Фасады разделены на три части лопатками без учета положения внутренних столбов, завершаются килевидными закомарами. В основании закомар помещается орнаментальный керамический фриз с двумя рядами иоников, который, очевидно, распространялся и на апсиды. Аналогичный фриз опоясывает верх барабана. Лаконизм наружного убранства и утяжеленные пропорции здания сообщают ему суровую монументальность. От пристроек XIX в. у собора осталась лишь низкая трехсторонняя паперть. Ее художественные формы, в том числе портики с муфтированными колоннами, массивны и тяжеловесны. Детали отличаются крупным масштабом и обобщенной трактовкой.
Внутри собор оштукатурен и побелен, пол — из чугунных плит. Иконостас и убранство интерьера отсутствуют.
/25/5. Керамический фриз собора
125/6. Колокольня
Восьмигранная колокольня в четыре яруса сложена из кирпича с незначительными вставками белого камня. Два нижних яруса — высокий цокольный и второй, окруженный сводчатой галереей с открытой аркадой, — принадлежат зданию Богоявленской церкви “иже под колоколы” первой половины XVI в. Связанные внутристенными лестницами помещения церкви и подцерковья перекрыты купольными сводами, из которых нижний — на распалубках. Единственный западный вход в храм оформлен перспективным порталом с килевидным завершением, белокаменными “дыньками” и несложной резьбой в карнизе. От следующего яруса старой постройки, служившего колокольней, уцелело лишь основание, украшенное, как и цокольный этаж, килевидной аркатурой на консолях. Выше находятся надстроенные в 1793 г. повторяющие друг друга по форме два яруса звона, увенчанные главой на сомкнутом своде с люкарнами. В обработке этих ярусов по возможности сохранены художественные приемы XVI в. Древние части здания реставрированы во второй половине 1960-х гг.
К колокольне примыкает краснокирпичная Сергиевская церковь рубежа XIX —XX вв., поставленная над гробом Мефодия Пешношского вместо прежней каменной, 1732 г.
Архитектура здания с отдельными мотивами древнерусского зодчества служит образцом художественной эклектики. Бесстолпный двусветный одноглавый храм, перекрытый в повышенной средней части глухим куполом, имеет выраженную продольно-осевую композицию, подчеркнутую сильно развитым трехчастным алтарем. Главный западный вход отмечен массивным шатровым каменным крыльцом на фигурных столбах, воспроизводящих формы XVII в. Детали внешнего убранства церкви — спаренные лопатки, развитые карнизы с кирпичным узором, архивольты наличников и т.п. — сильно гипертрофированы, профилировка упрощена до примитивности. Внутренние росписи требуют расчистки.
125/7. Сергиевская церковь. План
125/8. Сретенская церковь
125/9. План подклета Сретенской церкви
Сретенская церковь занимает второй этаж старой монастырской трапезной первой половины XVI в., капитально перестроенной в 1812 г. с сохранением древнего подклета. Увеличенное в длину прямоугольное кирпичное здание, завершенное декоративным куполом, получило обработку в стиле классицизма. Пластически разработанные фасады украшены арочными нишами и портиками тосканского ордера на мощных пьедесталах. Шестистолпный зального типа храм перекрыт системой крестовых сводов. Живопись в интерьере и внутреннее убранство утрачены. Вновь облицованный снаружи подклет старой трапезной включает одностолпную палату и примыкающие к ней с востока помещения, соответствующие келарской и церкви. Последние перекрыты вспарушенными крестовыми сводами. Свод палаты на распалубках переложен в XIX в. с сохранением прежней системы.
Надвратная Преображенская церковь над Святыми воротами монастыря сооружена в 1689 г. В монастырской описи 1700 г. она упомянута как “строение новое”. Обращенные к реке Яхроме ворота известны с 1623 г. Однопролетные, перекрытые коробовым сводом, они несут бесстолпный одноглавый четверик храма. Фасады его завершены развитым антаблементом с фризом, заполненным декоративными кокошниками. Под поздней штукатуркой местами виден прежний карниз с “бегунцом”. Большинство окон переделано в XIX в. Убранство интерьера утрачено.
125/10. Надвратная Преображенская церковь
125/11. Больничная церковь Дмитрия Ростовского
125/12. Больница с церковью. План первого этажа
Новая трапезная выстроена в 1788 — 1793 гг., ее западное крыло — в 1815 г. Двухэтажное кирпичное здание, лишенное декоративной отделки, не имеет выраженных стилевых черт. Влияние архитектуры классицизма сказалось лишь в применении ложных окон при обработке нижнего хозяйственного этажа. Верхние окна скромно оконтурены кирпичным валиком. Фасады по традиции расчленены лопатками, отвечающими торцам поперечных стен. На второй этаж, занятый обширным, некогда расписанным трапезным залом, ведет парадная лестница с каменным крыльцом.
Больница с церковью Дмитрия Ростовского выстроена из кирпича в 1811 — 1829 гг. на средства Д.А.Засецкого. Двухэтажный корпус стиля ампир своей симметричной объемно-плановой структурой с церковью на поперечной оси восходит к традиционной схеме монастырских больниц XVII в. Церковь, как центр композиции, выделена в самостоятельный, наиболее разработанный объем, примыкающий к восточному фасаду здания. Небольшой бесстолпный, перекрытый парусным сводом одноапсидный храм увенчан высоким куполом на глухом низком барабане. Боковые фасады с глубокими лоджиями украшены четырехколонными тосканскими портиками с фронтонами. Включенная в объем больницы западная часть церкви двухэтажная. Верхнее помещение с коробовым сводом представляет собой хоры, открытые в храмовое пространство.
Планировка больницы, одинаковая в обоих этажах, основана на коридорной системе. Небольшие изолированные сводчатые палаты обращены внутрь монастыря. Внешней западной стеной больницы служит прясло монастырской крепостной стены конца XVII в. Включенное в художественную систему нового здания, оно приобрело его тектонику и стилевые черты; центр западного фасада отмечает шестиколонный портик тосканского ордера на стилобате.
125/13. Настоятельский корпус. План первого этажа
125/14. Окно Настоятельского корпуса
Двухэтажные жилые постройки, стоящие преимущественно в линии монастырских стен, создавались с конца XVII по первое десятилетие XIX в. Благодаря серьезным переделкам древних зданий в 1780 —1800-х гг. все келейные корпуса приобрели единую, рекомендованную для монастырей “образцовую” планировку. В ее основе лежит секция с центральными сенями и двумя симметричными жилыми ячейками по сторонам, состоящими из двух келий с коридором вдоль задней стены. Столь же единообразна и внешняя, крайне скупая архитектура построек, лишенная каких-либо признаков стиля. Перекрытия в нижних этажах сводчатые, в верхних — балочные.
К 1680—1690-м гг. принадлежат в своей основе Настоятельский, Казначейский и Северный братский корпуса. Из них наиболее интересен Настоятельский корпус, имевший некогда деревянный верх с двумя светлицами и наружную лестницу с каменным крыльцом. О характере прежнего убранства корпуса свидетельствуют междуэтажный пояс и окно с пышным наличником в стиле московского барокко на северном фасаде. В нижних палатах остались красивые лотковые своды с распалубками.
Корпус келий в восточной линии ограды создан в 1810 г. на основе Красной башни монастыря и примыкавших к ней построек 1734 г. При переделке здания изменены его планировка, высота этажей, уровень перекрытий. Западный корпус у Спасской башни был выстроен одноэтажным во второй половине XVIII в., перепланирован и надстроен в 1799 г. Кельи в южной линии ограды на продолжении трапезного корпуса поставлены в 1809 г.
125/15. Восточный корпус келий. План первого этажа
125/16. Спасская башня
Кирпичные стены с башнями сооружались отдельными участками с начала XVII по первую половину XVIII в. Наиболее древняя западная стена со следами машикулей и боевых амбразур уже в XVII в. оказалась включенной в массив примкнувших к ней жилых и служебных корпусов. Долгое время свободным от застройки оставалось западное прясло северной стены, конца XVII в. Наделенное боевым ходом, машикулями и зубцами, оно носит крепостной характер. Этому пряслу современны проездная Спасская и две из трех граненых башен в западной стене. Начатые между 1685 и 1700 гг., последние закончены лишь в 1734 г. Все башни были трехъярусные со сводами. Их гладкие стены завершены машикулями и в верхнем ярусе нарядно обработаны аркатурой, колонками на углах, поясом ширинок. Внешний фасад Спасской башни дополнительно украшают оконные наличники с килевидным очельем. Венчает башню восьмигранный кирпичный шатер со смотрильней. Поставленный на сомкнутый свод нижней “палатки”, он первоначально был окружен открытой террасой. Граненые башни имели тесовое покрытие, на одной из них восстановленное в 1964—1965 гг. Угловая юго-западная башня конца XVIII в., в 1941 г. разрушенная снарядом, воссоздана в пределах нижнего яруса. Прочие стены и две миниатюрные, в два яруса угловые башенки построены в 1730—1734 гг. Лишенные фортификационного значения, они имеют формы обычной ограды. Стоявшая в восточном прясле проездная Красная башня с привратными помещениями, в 1810 г. частично разобранная, вошла в состав выстроенного здесь жилого корпуса.
125/17. Северо-западная башня
Конный двор за стенами монастыря с кирпичной периметральной застройкой сохранил два двухэтажных корпуса первой половины XIX в., занятых в свое время жильем, мастерскими и службами. Один из корпусов, выстроенный в 1810 г., скупыми внешними формами и схемой планировки аналогичен другим современным ему жилым зданиям монастыря. Другой корпус, сооруженный между 1839 и 1845 гг., скромными мотивами ампирной обработки перекликается со зданием монастырской больницы.
Зверинский, I, с. 217, № 404.
Ильин, с. 252 — 256.
Калайдович К.Ф. Историческое и топографическое описание мужского общежительного монастыря святого чудотворца Николая, что на Пешноше. — М., 1880.
ПАМО, 1, с. 80.
Руднев В. Историческое описание мужского общежительного монастыря св. чудотворца Николая, что на Пешноше. — М., 1893. Тюренкова О. В. “Летопись" Иеронима Суханова — новый источник по истории Николо-Пешношского монастыря // История и культура Ростовской земли: 1992. — Ростов, 1993.
Холмогоровы, 11, с. 306.
От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Поворот на Матвейково — 66 км, далее пешком 1 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
126. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1785 г. по инициативе владельца села кн. М.И.Оболенского, колокольня сооружена в 1793 г.
Композиционная и конструктивная схемы памятника традиционны. Основной частью здания служит бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый сомкнутым сводом с люкарнами. Деревянный граненый барабан обшит железом. К храму примыкают помещенные на одной оси полукруглый алтарь, небольшая трапезная и колокольня из трех квадратных ярусов. Покрытие колокольни и полулотковый свод трапезной не сохранились. Привлекательна своеобразная архитектурная разработка фасадов, исполненная в переходных формах от барокко к классицизму. Строгая по рисунку, она имеет, в принципе, плоскостный характер. Основным декоративным мотивом служат безордерные пилястры, на стенах храма образующие портики с небольшим фронтоном над средним интерколумнием. Очень красивы овальные окна второго света в плоских обрамлениях несложной конфигурации с граненым замковым камнем. Украшением остальных проемов служат массивные навершия геометрической формы с “каплями” и тяжелой профилированной полкой. Карнизы усложнены зубчиками и модульонами.
Стены внутри оштукатурены и окрашены клеевой краской, в трапезной видны следы потемневших сюжетных росписей второй половины XIX в. В своде храма — голосники. Имеется наружная кованая дверь с фигурными жиковинами.
126/1. Знаменская церковь
126/2. План церкви
Краткие сведения .... с. 105.
Холмогоровы, 11, с. 241.
ДИХМ, ф. Дмитровского духовного правления. Журнал заседаний 1792 г., л. 387 об.-388, 458 — 459.
От Москвы автобусом до остановки Рогачево — 90 км, далее местным автобусом на Нижнево до остановки Пустынь — 15 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
127/1. Храмовый комплекс в Медведевой Пустыни
127/2. План церкви Рождества Богородицы
127. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС состоит из двух церквей и колокольни, обнесенных оградой. Сложился в XIX в. на основе построек упраздненной в 1764 г. Медведевой Богородице-Рождественской пустыни и женской богадельни, находившейся на ее территории с конца XVIII в. по 1814 г.
127/3. Южный портал церкви Рождества Богородицы
Церковь Рождества Богородицы, бывшая монастырским собором, выстроена из кирпича в 1547 г. Дата указана в храмозданной надписи XVI в., обнаруженной и вновь воспроизведенной на юго-восточном пилоне в 1862 г.
Четырехстолпный одноглавый храм с повышенными подпружными арками и тремя апсидами равной высоты принадлежит к типу крестово-купольных сооружений. Своды коробовые, в западных угловых ячейках — пониженные крестовые. Над средней апсидой — тайник с наружной дверью в восточной закомаре. В южной апсиде помещался придел, отделявшийся алтарной преградой. Гладкие фасадные плоскости, лопатками разделенные на три равные прясла, украшены килевидными перспективными порталами из белого камня и терракотовым орнаментальным фризом в основании закомар. Первоначально храм завершался помимо закомар двумя ярусами кокошников, расположенных параллельно фасадным плоскостям. Их квадратные постаменты в виде расчлененных лопатками стенок скрыты поздней четырехскатной кровлей. Система покрытия и наличие орнаментального фриза сближают церковь с некоторыми памятниками Белозерья XV —XVI вв.
Внутри здания стены и своды покрыты штукатуркой с остатками темперных, преимущественно декоративных росписей второй половины XIX в., поновленных в 1911 г. Три эклектичных иконостаса в три и четыре яруса, без икон, и пристенные киоты исполнены в 1862 г.
Стоящая у северо-западного угла церкви небольшая, квадратная в основании шатровая колокольня в три яруса до половины высоты сохранила кирпичную кладку XVI в. Граненый ярус звона перестроен в 1871 г. с заменой каменного шатра каркасным деревянным. Обработка фасадов крайне лапидарна. Сухость деталей верхнего яруса характерна для своего времени.
Теплая деревянная Спасская церковь, перевезенная из соседнего села Дулова, поставлена рядом с холодной в 1809 г. по инициативе начальницы бывшей здесь женской богадельни. Ремонтировалась в 1838 и 1877 гг.
Небольшое рубленое, обшитое тесом здание на кирпичном цоколе в своем скромном художественном облике совмещает традиционные черты теплой клетской церкви с формами каменной архитектуры классицизма. Невысокий одноглавый четверик храма с граненой апсидой и небольшим западным прирубом вместо трапезной завершен граненым куполом на низком глухом восьмерике. Декоративный верх отделен от внутреннего пространства балочным перекрытием, которое поддерживают два ряда опорных столбов-колонн. В алтаре и западном притворе перекрытия имитируют форму сводов. Боковые двери отсутствуют.
В помещении церкви, на стенах, покрытых штукатуркой, имеются следы живописных композиций, потолки окрашены маслом. Резной золоченый иконостас без икон — второй половины XIX в.[* Церковь сгорела в процессе подготовки книги к изданию.]
127/4. Спасская церковь
127/5. План церкви
Зверинский, II, с. 203, № 920.
ПАМО, 1, с. 84-85.
Токмаков, II, с. 36, 270 — 271.
Холмогоровы, 11, с. 308.
Яганов А. В. Храмозданная надпись в соборе Рождества Богородицы Медведевой пустыни // Реставрация и архитектурная археология: Новые материалы и исследования. — М., 1991. Архив ИИМК, ф. I, 36/1911.
Архив ЦНРПМ, шифр 114.
Подъяпольская Е.Н. К вопросу о реконструкции Рождественской церкви в селе Медведева Пустынь. Рукопись. 1952 г. Совете, автора. РГАДА, ф. 280, on. 3, д. 492. 1763 г.
ЦП AM, ф. 203, on. 445, д. 541 (О перестройке верхнего яруса и каменного шпиля колокольни). 1870 г. (Не сохр.)
От Дмитрова автобусом до остановки Липино — 56 км, далее пешком — 7 км
128/1. Троицкая церковь. Северный портик
128/2. План церкви
128. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, построена в 1841 г. на средства прихожан, очевидно, по “образцовому” проекту. Ампирное здание хороших пропорций состоит из бесстолпного, увенчанного купольной ротондой одноапсидного храма с боковыми портиками и обширной четырехстолпной двухпридельной трапезной. Колокольня разобрана. В детальной разработке фасадов, испорченных поздней цементной штукатуркой, намечаются отход от канонов классицизма и переход к эклектике. Элементы декора преувеличенно массивны, ордерные формы, в том числе ионические капители колонн в портиках, обобщены до стилизации. Огрубление деталей и замена обычно белокаменных профилей штукатурными тягами снижают художественные качества постройки.
В пространственной организации интерьера храма активную роль играют несущие ротонду пристенные подпружные арки и глубокие, опускающиеся до пола ниши оконных проемов. Архитектурные членения стен отмечают тянутые пояски и карнизы. Подоконники — из каменных плит, пол из метлахской плитки. В окнах — кованые ампирные решетки. На стенах и сводах имеются фрагменты масляной живописи 1891 г. Иконостасы и утварь не сохранились.
Краткие сведения..., с. 86.
Холмогоровы, 11, с. 155.
ЦИАМ, ф. 203, on. 421, д. 4. 1840-1841 гг.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее автобусом до остановки Селевкино — 6 км, далее пешком 1,5 км
129/1. Успенская церковь
129/2. План церкви
129. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, выстроена в усадьбе К.Ф.Тухачевского в 1823 г. по храмозданной грамоте 1820 г.
Здание с осевой трехчастной схемой — оригинальный образец переходных форм от классицизма к ампиру; примечательно несоответствием наружного объема храма его внутреннему пространству. Приземистый одноглавый четверик церкви под купольной кровлей внутри имеет форму неравногранного восьмерика, перекрытого глухим сомкнутым сводом. Фасадные плоскости организованы с помощью пилястр, креповок, поясков и ленточного руста. В обработке храмовой части использован распространенный мотив крупной арочной ниши, объединяющей проемы верхнего и нижнего уровней. Обычные при этой системе ордерные элементы здесь отсутствуют. Глухие крайние участки стен оживляют медальоны и ниши для статуй. Трехчастная внутри двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней, от которой остался сводчатый нижний ярус. В его северной стене размещается лестница к колоколам.
При сдержанности внешних архитектурных форм памятника художественный акцент перенесен на разработку его интерьеров. Четкое статичное пространство храма усложнено введением угловых экседр, помещение алтаря нарядно оформлено пилястрами и плоскими арочными нишами. Пяты сводов отмечают карнизные тяги, поверхность хранит остатки росписей начала XX в. Иконостасы и утварь отсутствуют.
Возле церкви остались следы усадьбы: подъездная дорога с березовой обсадкой, террасные пруды, основа регулярного парка с круговой посадкой лип в центре, на пересечении осевых аллей.
Краткие сведения..., с. 87.
Холмогоровы, 11, с. 244.
ЦИАМ, ф. 203, on. 208, д. 529. 1823 г.; on. 209, д. 621. 1824 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом до остановки Ольгово — 12 км, далее пешком 4 км. Дмитровское шоссе
130/1. Покровская церковь
130/2. План церкви
130/3. Фрагмент южного фасада Покровской церкви
130. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, строилась с перерывами с 1714 по 1720-е гг. по заказу вотчинника гр. П.А.Толстого. Здание стиля московского барокко создано “по образцу’' бывшей в Москве церкви Воскресения на Арбате. В первой половине XIX в. его нарядное убранство из белого камня было значительно упрощено, расширены окна, фасады оштукатурены. Сооружена ампирная двухъярусная колокольня со шпилем.
Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием имеет трехчастный алтарь и небольшую бесстолпную трапезную, смежную с колокольней. Восьмерик покоится на ступенчатых тромпах, перекрыт глухим сомкнутым сводом; в остальных помещениях своды полулотковые с распалубками над окнами. Исключительный интерес представляет некогда развитая, сохранившаяся во фрагментах наружная декорация памятника, характерная сочетанием форм московского и западноевропейского барокко. Основное место в системе убранства занимали наличники с колоннами на кронштейнах и пышным фигурным навершием. Тимпаны наверший до сих пор украшают разнообразные картуши и стилизованные волюты, сменившие “нарышкинские” фигурные гребешки. Резные белокаменные обрамления окон-люкарн, сложные капители угловых колонн и рисунок белокаменных элементов порталов позволяют предположить, что в художественной обработке деталей была, по-видимому, широко использована каменная резьба.
В организации интерьеров наблюдается стремление к преодолению замкнутости помещений. Из трапезной в храм ведут вместо одного три прохода, причем узкие крайние, возможно, переделаны из окон, которые в начале XVIII в. часто устраивались во внутренней стене. Стены и своды в церкви окрашены однотонной темперой. Иконостас и утварь утрачены.
ПАМО, 1, с. 86.
Холмогоровы, 11, с. 183.
РГАДА, ф. 282, on. 1, ч. 1, д. 1033, л. 143.
1714 г.; д. 1035, л. 33 - 33 об. 1717 г.; д. 1039, л. 173. 1725 г.
ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 176-180. Метрика, 1887 г.
От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Озерецкое — 40 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
131/1. Никольская церковь
131/2. План церкви
131. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ построена из кирпича в 1704—1708 гг. в патриаршей вотчине каменщиком Максимом Парфеньевым. Верхний ярус колокольни возобновлен в начале XIX в.
Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” с трехчастной апсидой, небольшой бесстолпной трапезной и шатровой колокольней представляет характерный образец архитектуры московского барокко. Перекрытия сводчатые. В основании восьмерика — ступенчатые тромпы. В стене храма, смежной с трапезной, кроме центрального прохода имеются окна. Колокольня в два яруса, из которых нижний двухэтажный, опирается на массивные столбы и западную стену трапезной. В толще стены помещается лестница к колоколам. Устройство шатра с тремя рядами “слухов” без люкарн близко первоначальному. В нарядном наружном убранстве памятника находят место как традиционные приемы, так и новейшие, воспринятые от западной архитектуры. Последние сказались в креповке углов лопатками и в рисунке наверший оконных наличников. В то же время перспективные порталы с перехватами в тягах и архивольтах еще тесно связаны с отживающими формами XVII в. Декоративные элементы утратили некогда присущую им сочность пластики, рисунок наличников однообразен. Сохранились кованые двери, в окнах — кубчатые решетки. Храм венчает ажурный металлический крест начала XVIII в.
В церкви находятся главный пятиярусный иконостас второй половины XIX в. с частью икон и два придельных иконостаса конца XIX в. На стенах еледы поздних темперных росписей. Пол из метлахской плитки положен вместо деревянного.
В 1975—1979 гг. под руководством Е.В.Рождественской и Л.Н.Самсоновой произведены консервация и фрагментарная реставрация памятника.
131/3. Фрагмент, южного фасада Никольской церкви
ПАМО, 1, с. 87. Холмогоровы, 4, с. 86.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом 12 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
132/1. Усадьба Ольгово. Генплан
I — дом; 2 — северный флигель; 3 — южный флигель; 4 — корпуса для дворовых людей;
5 — башня въездных ворот; 6 — кухонный корпус; 7 — церковь; 8 — церковно-приходская школа; 9 — обелиски; 10 — скотный двор;
II — амбары; 12 — рига; 13 — жилой корпус на конном дворе; 14 — конюшня; 15 — манеж; 16 — конный двор; 17 — конторские флигели; 18 — грот; 19 — павильон
132. УСАДЬБА ОЛЬГОВО, до 1820-х гг. — Льгово, в XVII и первой половине XVIII в. принадлежала Чаплиным, затем П.А.Соймоновой, с 1740-х гг. до Октябрьской революции находилась во владении Апраксиных. Основание существующей усадьбы относится к середине XVIII в. и связано с именем крупного вельможи, фельдмаршала С.Ф.Апраксина. Окончательное формирование художественного комплекса приходится на конец XVIII — начало XIX в., когда в Ольгове работал по приглашению С.С.Апраксина Франческо Кампорези. Расширив усадебный дом, Кампорези осуществил планировку и застройку парадного и хозяйственного дворов, регулярный французский парк заменил английским пейзажным, украсив его садовыми павильонами. Кампорези руководил постройкой исчезнувших к настоящему времени зданий бумажной фабрики и находившихся к востоку от усадьбы псарен. Значительные работы по возобновлению усадебных построек и ремонту главного дома производились при участии Н.В.Набокова в 1880-х гг.
Стилевые приемы классицизма наиболее отчетливо сказались в планировке ансамбля, основанной на двух взаимно перпендикулярных осях, соответствующих въездам в усадьбу. Из них главная проходит через центр жилого комплекса и партер, вторая организует хозяйственную территорию. Начало въездных аллей отмечают парные кирпичные обелиски на квадратных постаментах, поставленные, очевидно, Кампорези. Архитектурным ядром усадьбы служит симметричный замкнутый комплекс застройки округлого парадного двора, ограниченного главным домом, четырьмя флигелями и башней въездных ворот. Снаружи к флигелям примыкают, не нарушая общей симметрии, кухонный и сильно перестроенный служебный корпуса, связанные с домом арочными галереями.
Двухэтажный на высоком цоколе усадебный дом сложился за два строительных периода. В его основе лежит одноэтажное на подклете кирпичное здание середины XVIII в., возможно, включившее части более ранней постройки. Позднейший облик стиля классицизма дом приобрел после капитальной реконструкции, осуществленной во второй половине 1790-х гг. Ф.Кампорези. По его проекту прежнее кирпичное здание увеличено было деревянными пристройками, создан новый двусветный зал, надстроен второй этаж, фасады, украшенные фронтонами и террасами с красивыми лестницами, оштукатурены с обработкой “под камень”. Со стороны парка дом получил деревянный, высотой в два этажа шестиколонный ионический портик. С флигелями его связали декоративные аркады с вазонами на балюстрадах. При капитальном ремонте здания в 1880-х гг. фасадная декорация была частично изменена, увеличена высота фронтонов.
В интерьере дома наибольший интерес представлял парадный двусветный зал с расписанными “под мрамор” колоннами коринфского ордера, которые поддерживали хоры. Выдержанный в тонких цветовых отношениях зал был украшен парными пилястрами и люнетами с лепными барельефами. Его убранство дополняли мебель, фамильные портреты и скульптура.
Дом, сильно разрушенный временем, подлежит восстановлению с заменой деревянных стен кирпичными.
132/2. Усадебный дом со стороны парка. Проект реставрации И. Воронова
132/3. Усадебный дом. План первого этажа
Одноэтажный с мезонином северный флигель сооружен Кампорези для театра одновременно с реконструкцией главного корпуса. Кирпичный с деревянным оштукатуренным верхом, он венчался красивым куполом; сильно переделан в XIX —XX вв. Повторяющий его скромные формы южный флигель, созданный на месте предшествующего в 1883 г. деревянным по проекту Н.В.Набокова, перестроен в кирпиче в начале 1980-х гг.
Жилые корпуса для дворовых людей замыкают полукружием парадный двор. Оба корпуса, северный из которых предназначался для одиноких, а южный — для семейных, выстроены из кирпича по проекту Ф.Кампорези в конце 1790-х гг. Одноэтажные с полуподвалом, они очень скромны по архитектуре. Основным элементом декора служат штукатурные наличники второй половины XIX в. Старая планировка с коридорной системой частично изменена.
Башня при въезде на парадный двор, одна из двух, стоявших симметрично, служит в Ольгове единственным образцом псевдоготики. Круглая в два яруса, кирпичная, она увенчана короной из белокаменных пинаклей. Сквозной нижний ярус усилен боковыми контрфорсами с внутренними сводчатыми помещениями.
Одноэтажный с подвалом кирпичный кухонный корпус, лишенный декоративной обработки и стилевых признаков, выстроен в начале XIX в. Коридор вдоль внешней стены здания и переходная наружная галерея соединяли его с усадебным домом. Внутренняя планировка корпуса искажена переделками, своды в основном заменены балочными перекрытиями.
132/4. Северный флигель
132/5. Башня въездных ворот
Введенская церковь на дороге к селу выстроена из кирпича в 1751 г. по заказу П.А.Соймоновой мастером-ярославцем К.Л.Дружининым, капитально реконструирована в 1828 г.
Храм типа “восьмерик на четверике” с двумя боковыми приделами, папертью и колокольней в три яруса составляет развитую симметричную композицию, возможно, воспроизводящую структуру прежнего деревянного здания. Форма центрального объема обусловлена заказом, согласно которому образцом для постройки должна была служить Владимирская церковь в Москве, в Китай- городе. Памятник сохранился в художественной редакции XIX в., когда оштукатуренные фасады приобрели скромные ампирные формы, приделы были перестроены и объединены с храмом арочными проходами, на церкви устроена более высокая кровля, скрывшая прежний массивный барабан. Несмотря на частичную перелицовку стен, под штукатуркой местами обнаруживаются следы прежней барочной декорации: угловые лопатки, рустовка, срубленные наличники окон. В XIX в. в церкви у западной стены имелись хоры, опиравшиеся на четыре колонны. На хоры и колокольню вела общая внутристенная лестница, расположенная в северном пилоне колокольни.
В интерьере стены покрыты цементной штукатуркой, живописи нет, прежние иконостасы и убранство утрачены.
132/6. Введенская церковь
132/7. План церкви
132/8. Обелиски при въезде в усадьбу
Церковно-приходская школа занимает кирпичное неоштукатуренное одноэтажное усадебное здание рубежа XVIII —XIX вв., в 1894 г. расширенное в связи с передачей его В.В.Апраксиным учебному заведению. Положение на повороте дороги и следование ее трассе определило конфигурацию и общую, симметричную относительно угла композицию корпуса, выстроенного в стиле классицизма. Угол скруглен, выделен креповкой и полуколоннами тосканского ордера. Также раскрепованы отделанные рустом боковые крылья. Пропорциональность фасадных членений нарушена увеличением оконных проемов.
Хозяйственный комплекс, сложившийся в начале XIX в., обновленный и расширенный в 1880-х гг., сохранился в Ольгове с редкой полнотой и представляет значительный интерес. В его состав входят конторские флигели, конный и скотный дворы, манеж, службы, рига, амбары. Все постройки кирпичные, из них некоторые сохранили старые покрытия щепой. Объемная композиция и архитектурная обработка наиболее выразительны у конного двора 1808—1810 гг., корпуса которого образуют замкнутое каре с воротами по осям симметрии. Одноэтажное здание, благодаря падению рельефа, в
северо-западной части имеет высокий цоколь; одно из помещений двусветное, фасады расчленены лопатками, ризалиты обращенного к усадьбе северного фасада рустованы. Интересны рига и скотный двор с гладкими стенами, прорезанными маленькими арочными окошками и нишами.
Расположенный на пологом склоне пейзажный парк, занимающий территорию около 40 га, с прудами в разных уровнях, — ценный образец садово-паркового искусства рубежа XVIII — XIX вв. Некогда его украшали “Храм добродетели”, руины, триумфальные ворота, обелиск, “Турецкая мечеть”. Из парковых сооружений уцелели грот и сильно перестроенный павильон у Белого пруда.
132/9. Конный двор
132/10. План конного двора
Анисимов Ю. Ольгово // Подмосковные музеи. — М.-Л., 1925. — Вып. 4.
Благово, с. 78 — 79, 110—116.
Вокруг Москвы: Экскурсии и туристские маршруты. — М., 1930. — С. 270 — 271.
Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. — 1994. — Вып. 32. №3 — 4. — С. 93-96.
Древесные растения..., с. 32.
МЦВ. - 1894. ЛГо 43. - С. 553.
ПАМО, 1, с. 88.
Тихомиров, с. 123—126.
Холмогоровы, 11, с. 210.
Архив треста “Мособлстройреставрация", шифр 129, инв. № 192 — 72.
ДИХМ, ф. 72, 113.
РГБ ОР, ф. 11, р. 2, папка 32, д. 35; папка 33, д. 13.
ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 290. 1754-1756 гг.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 185—191. Метрика, 1887 г.
От Дмитрова автобусом до остановки Ольявидово — 25 км
133. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с применением белого камня в деталях, оштукатуренная, выстроена на средства прихожан в 1805 г., трапезная перестроена и расширена после 1823 г. Памятник представляет характерный образец сельской культовой постройки своего времени. Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике”, композиционной структурой связанный с архитектурой барокко, снаружи носит черты классицизма с элементами ампира, приобретенными в результате последующих ремонтов. Скупая внешняя декорация в основном сводится к боковым тосканским полуколонным портикам с фронтонами. Гладкий восьмерик завершен небольшим аттиком. Храм венчает граненый барабан с фигурной главой. Колокольня из трех четвериков, почти лишенная детальной разработки, в пределах нижнего яруса включена в объем двухпридельной трапезной, выдержанной в формах позднего классицизма. Цементная штукатурка на верхних ярусах скрывает пластику фасадов и, возможно, элементы декора.
Живопись на стенах и сводах храма, впервые исполненная в 1823 г., сохранилась фрагментарно. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.
133/1. Троицкая церковь
133/2. План церкви
Краткие сведения..., с. 93.
ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 375. 1806 г.; on. 207, д. 548. 1822 г.; on. 208, д. 495. 1823 г.
От Дмитрова автобусом на Дубну до остановки Орудьево — 8 км
134/1. Покровская церковь
134/2. План церкви
134. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, строилась на средства прихожан между 1845 и 1857 гг.
Архитектура здания противоречива по своей художественной концепции. План и решение внутреннего пространства храма, перекрытого куполом на пристенных подпружных арках, определяются схемой, ставшей классической в архитектуре ампира. При этом внешний объем в виде двусветного одноглавого четверика под четырех скатной кровлей воспроизводит тип древнерусской постройки. Ориентация на конец XVII в. конкретизирована “нарышкинским” характером граненого светового барабана с развитым крепованным карнизом и луковичной главой. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой крестовых и коробовых сводов с распалубками, связывает храм с шатровой колокольней в четыре яруса. Квадратная в основании, с промежуточной палаткой и восьмериком звона, колокольня своей композицией восходит к приемам допетровского зодчества. Внешняя обработка здания, представляющая образец художественной эклектики, сдержанна и архитектонична. Ее основными мотивами служат лопатки, несложные карнизы, бровки над окнами с полуциркульным верхом. Рисунок деталей сух и упрощен.
Утварь, паникадила и малые придельные иконостасы с накладной золоченой резьбой по белому фону современны постройке здания. Главный вызолоченный иконостас в пять ярусов — 1910 г. Того же времени неоднократно поновлявшаяся настенная масляная живопись, выполненная при участии В.М.Васнецова.
Краткие сведения..., с. 94.
МЦВ. - 1909. № 44. - С. 762. Холмогоровы, 11, с. 191.
ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 1. 1845-1847 гг.
От Дмитрова автобусом на Дубну до остановки Очево — 13 км
135/1. Введенская церковь
135/2. План церкви
135. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, построена на средства прихожан в 1842 г., очевидно, по более раннему “образцовому” проекту.
Здание стиля ампир состоит из бесстолпного кубического одноапсидного храма, увенчанного ротондой на пристенных подпружных арках, небольшой двухпридельной двустолпной трапезной и трехъярусной колокольни. Трапезная перекрыта парусными и коробовыми сводами. Художественная выразительность памятника определяется удачной компоновкой простых, геометрически четких объемов и пропорциональностью масс. Скупая, графичная, не разработанная в деталях декорация подчеркивает значение гладкой стены. В боковых портиках упрощенного дорического ордера колонны заменены пилястрами, слабо крепованный фронтон как бы наложен на поверхность фасада. Чистота и лаконизм стилевых форм отчасти нарушены устройством штукатурных наличников.
Очень удачно разрешение хорошо освещенного, целостного внутреннего пространства храма. Украшением интерьера служит ампирный со следами позднейших ремонтов главный иконостас — белый с золочеными колоннами и накладной резьбой. Иконы в нем поздние. Придельные иконостасы и настенная орнаментальная и сюжетная, сильно поновленная живопись — второй половины XIX в.
Краткие сведения ..., с. 119. Холмогоровы, 11, с. 220.
От Дмитрова автобусом на Орудьево до остановки Пересветово — 6 км, далее пешком 2 км
136/1. Церковь Всех скорбящих
136/2. План церкви
136. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ выстроена в начале 1820-х гг. на средства владельца местной усадьбы кн. С.М.Голицына. Колокольня надстраивалась в 1889 г. по проекту С.В.Крыгина. Здание сохранилось с большими утратами.
Кирпичный с белокаменными деталями, оштукатуренный храм стиля ампир обладает рядом специфических композиционных и художественных особенностей, выделяющих его из среды современных аналогичных сооружений. Введение в план и структуру интерьера мягких криволинейных форм ниш и экседр связывает памятник с произведениями более раннего этапа русского классицизма.
Бесстолпный одноапсидный четверик храма, увеличенный боковыми отсеками, завершен массивной световой ротондой, опирающейся на угловые пилоны и подпружные арки. Перекрытая коробовыми сводами трехчастная двухпридельная трапезная еще недавно соединяла храм с высокой, частично включенной в ее объем башнеобразной колокольней из четырех квадратных ярусов. Архитектура верхних ярусов с чертами эклектики, благодаря преобладанию плоскостей стен над проемами, весьма монументальна. Боковые фасады храма и основание колокольни украшают пилястровые тосканские портики сильного рельефа, тело ротонды с крупными арочными окнами тонко моделируют парные пилястры ионического ордера и развитой антаблемент. Ленточный руст, покрывавший до середины высоты стены алтаря и трапезной, на фасадах храмовой части необычно заполняет интерколумнии портиков.
От убранства интерьеров 1880-х гг. на стенах ротонды остались следы исполненных А.В.Никитиным преимущественно орнаментальных росписей.
Краткие сведения..., с. 95.
Токмаков, II, с. 302.
Холмогоровы, 11, с. 189.
ЦИАМ, ф. 203, on. 210, д. 678. 1825 г.; ф. 54, on. 146, д. 16, л. 29 - 29 об., 34-37. 1889 г.
От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Подмошье — 8 км, далее пешком 1,5 км
137. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной на средства прихожан в 1819 г., трапезная и колокольня перестроены после 1870 г.
Образец провинциального ампира, кубический в основании храм, увеличенный боковыми компартиментами, увенчан купольной ротондой со световым барабаном. Сдержанное архитектурное убранство ограничивается полуколонными портиками дорического ордера и ленточным рустом на апсиде. Ротонда полностью лишена детальной разработки, над небольшими окнами здесь преобладает массив гладкой стены. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой крестовых сводов, и колокольня в три яруса с восьмериком звона в стилистическом отношении эклектичны. Их примитивная по исполнению декорация с мотивами классицизма суха и графична. Ленточный руст воспроизведен живописными средствами и покрывает фасады до антаблемента.
Отделка и убранство интерьеров здания утрачены. Иконостасы не сохранились.
137/1. Никольская церковь
137/2. План церкви
Краткие сведения..., с. 97.
Холмогоровы, 11, с. 185.
ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 566, 578. 1822 г.; on. 424, д. 4. 1843— 1844 гг.; ф. 54, on. 127, д. 657. 1870 г.
От Дмитрова автобусом на Княжево — 5 км, далее пешком 1,5 км
138/1. Церковь Рождества Богородицы
138/2. План церкви
138. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена из кирпича между 1851 и 1863 гг. на средства прихожан. В 1878 г. она частично реконструирована: по проекту Л.Н.Львова на храме поставлены малые главы, на колокольне — дополнительный ярус. Характер наружного объема церкви в духе XVII в. отвечает требованиям официального псевдорусского стиля, однако архитектура памятника по природе своей эклектична. Ей свойственны упрощенная трактовка художественных форм, жесткий геометризм и сухость рисунка деталей.
В основе двухчастной композиции здания лежит одноапсидный четверик бесстолпного храма, увенчанный глухим пятиглавием. Каркасные малые барабаны обшиты листовым железом. Нерасчлененные плоскости фасадов ограничены угловыми гранеными тумбами и лентой фриза с простейшим геометрическим орнаментом. Скупое наружное убранство дополняют килевидные обрамления окон. Небольшой переход связывает храм с трехъярусной столпообразной колокольней, завершенной эффектной, сложного силуэта кровлей в стиле барокко.
Зальное помещение церкви с одним ярусом крупных арочных оконных проемов перекрыто парусным сводом, где уцелели фрагменты темперной живописи, обновленной в 1891 г. Центральный иконостас 1863 г. и два придельных — 1890-х гг. — утрачены.
Краткие сведения ..., с. 97.
МЦВ. - 1891. N? 15. - С. 230.; То же. - 1895. 12. - С. 119.
Холмогоровы, 11, с. 355.
ЦИАМ, ф. 203, on. 438, д. 677 (О построении новой каменной церкви в с.Подчеркове). 1851 — 1858 гг. (Не сохр.); on. 443, д. 381 (Об устройстве иконостаса в новоустроенной каменной церкви). 1863 г. (Не сохр.); ф. 54, on. 135, д. 22, л. 18-23. 1878 г.
1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом 18 км
2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Федоровка — 66 км, далее пешком 2 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
139/1. Усадьба Николъское-Оболъяниново. Генплан
1 — дом с флигелями; 2 — церковь; 3 — корпуса для дворовых людей; 4 — хозяйственная постройка; 5 — амбары; 6 — земская больница; 7 — земская школа
139. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ- ОБОЛЬЯНИНОВО основана в последней четверти XVIII в. П.М.Власовым, обстроена в основном в начале XIX в., после покупки ее в 1802 г. П.Х.Обольяниновым. С середины XIX в. до Октябрьской революции принадлежала Олсуфьевым, построившим в имении земское училище и больницу. Этот период связан с пребыванием в Никольском крупнейших деятелей русской культуры — Л.Н.Толстого, Д. И. Менделеева и др. Село — родина писателя С.П.Подъячева (1866—1934) — в настоящее время носит его имя.
Архитектура усадьбы, крайне сдержанная и лаконичная, основана на принципах классицизма, но в большинстве построек лишена ярких стилевых характеристик. Композиционным центром комплекса, развивающегося по одной планировочной оси, служит обширный парадный двор, ограниченный с одной стороны домом с двумя жилыми флигелями, с другой — двумя домиками для дворовых людей. К северу простирается хозяйственная территория, к югу — спускающийся по склону парк с прудами и церковью на верхней террасе. Малоинтересные земские постройки 1880-х гг., художественно и функционально не связанные с усадьбой, поставлены на ее периферии.
139/2. Усадебный дом со стороны двора
139/3. Усадебный дом с флигелями. План первого этажа
Одноэтажный с антресолями главный дом —деревянный на белокаменном цоколе, оштукатуренный — сооружен в первом десятилетии XIX в. Характерный образец архитектуры классицизма, он со стороны парадного двора украшен портиком-лоджией с фронтоном. По традиции XVIII в. на оси симметрии дома помещены вестибюль и некогда нарядный зал с расписным плафоном и выходом в парк. Высокие парадные комнаты, расположенные вдоль садового фасада, и более низкие жилые и служебные группируются вокруг внутреннего коридора с лестницей на антресоли. Из элементов интерьера сохранились белые кафельные печи.
Современные дому кирпичные неоштукатуренные флигелив один этаж предельно просты по архитектуре. Восточный стоит на сводчатом подвале, западный имеет деревянный мезонин. Планирова новая. Флигели объединялись с домом крытыми, очевидно, застекленными галереями с зимним садом. Одна из галерей утрачена, другая значительно перестроена. Скромная декорация ее кирпичных пилонов в виде плоских ниш с полуциркульной перемычкой, так же как и отдельные технические приемы кладки флигелей, напоминают о XVIII в.
139/4. Корпус для дворовых людей
139/5. Никольская церковь
139/6. План церкви
Два корпуса для дворовых людей, стоящие вдоль северной границы парадного двора и по своему характеру аналогичные флигелям усадебного дома, выстроены одновременно с последними. Кирпичные, так же неоштукатуренные здания в один этаж сохранили основу старой планировки с сенями на поперечной оси. Конфигурация одного из них, со скошенным торцом, обусловлена положением здания на повороте дороги на Ольгово (вып. 1, № 132).
Николькая церковь сооружена из кирпича по заказу П.М.Власова в 1794 г. Обработанная в строгих формах раннего классицизма, типологически она связана с архитектурой барокко.
К двусветному четверику храма, завершенному низким восьмигранником на ступенчатых тромпах, примыкают двусветные объемы алтаря и трапезной. Продольно-осевая композиция закрепляется трехъярусной призмой колокольни со шпилем. Перекрытия помещений, за исключением храма, балочные. В трапезной — хоры на чугунных столбах с двумя винтовыми лестницами, устроенные во второй половине XIX в. для размещения придела. Под трапезной — подвал с ребристым перекрытием. Внешнее, преимущественно кирпичное убранство здания носит аппликативный, плоскостный характер. Мотивами декора служат креповки, накладные фронтоны и “доски” вместо пилястр, рустовка углов и рамочные наличники с “ушами”. Выразительны профили подоконников и карнизов из белого камня, бриллиантовый руст. Оригинальны по рисунку кованые оконные решетки.
Пол из метлахских плиток настлан вместо лещадного. В интерьере сохранились фрагменты темперной живописи конца XIX в. и верхний ярус иконостаса стиля классицизма.
От церковной ограды остался образованный сторожками западный фронт и угловые круглые башни.
139/7. Верхний пруд в парке
Хозяйственные постройки первой половины XIX в. сложены из кирпича, объединены с прочими усадебными строениями общностью технических и художественных приемов. Несмотря на переделки, наиболее интересны а м б а р ы, образующие комплекс из трех зданий. Каждое из них на торцах имело ворота, а во фронтонах над ними — чердачное полукруглое окно. Глухие продольные стены прорезали небольшие парные продухи.
Пейзажный парк смешанных пород с прилегающей к дому регулярной частью принадлежит к числу лучших в Подмосковье образцов садово- паркового искусства рубежа XVIII — XIX вв. Он составляет основную достопримечательность Обольянинова. Липовые аллеи от дома отлого спускаются к зеркалу верхнего “чистого” пруда. Из них центральная, совпадающая с планировочной осью усадьбы, приводит в своем продолжении к нижнему “грязному” пруду, вблизи которого видны следы беседок. Парк сильно запущен, однако хорошо сохранил старую планировку и вековые деревья.
Благово, с. 77-78, 110, 117-122.
Вокруг Москвы: Экскурсии и туристские маршруты. — М., 1930. — С. 268 — 270. Древесные растения..., с. 33.
Краткие сведения..., с. 90.
ПАМО, 1, с. 92.
Подмосковье, с. 478 — 482.
Холмогоровы, 11, с. 264.
ДИХМ, ф. 113.
1. От Дмитрова автобусом на Клин до остановки Покровское — 40 км 2. От Москвы автобусом до остановки Рогачево — 90 км, далее автобусом на Клин 8 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
140/1. Покровская церковь
140/2. План церкви
140. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена из кирпича на средства П.А.Веревкина по проекту, утвержденному в 1825 г. московской Комиссией для строений. Скромное, но изящное здание стиля ампир, заложенное в конце 1820-х гг., было отделано лишь к 1834 г. Основой его композиции служит бесстолпный кубодноапсидного храма, увенчанный световой купольной ротондой, опирающейся на пристенные подпружные арки.
Боковые фасады обработаны легкими двухколонными дорическими портиками в антах. Небольшая, в прошлом двустолпная трапезная реконструировалась в 1886 г. По проекту Н.П.Делекторского столбы были заменены арками, устроены парусные своды. Перекрытие не сохранилось. Колокольня разобрана.
Выполненная в штукатурке наружная декорация здания с чертами эклектики, формы покрытия храма и апсиды принадлежат второй половине XIX в. Того же времени остатки потемневшей живописи в интерьере. Иконостас отсутствует.
Возле церкви — старое кладбище, где были похоронены М.И.Веревкин и ряд близких родственников Д.И.Менделеева, в том числе его сестра М.И.Попова.
Краткие сведения..., с. 98.
Холмогоровы, 11, с. 157.
ЦП AM, ф. 203, on. 207, д. 678. 1822-1828 гг.; ф. 54, on. 142, д. 4, л. 40-42, 51-53. 1885 г.
От Дмитрова автобусом до остановки Раменье — 45 км
141/1. Вознесенская церковь
141/2. План церкви
141. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ выстроена на средства прихожан в 1837— 1842 гг. в память 30-летнего юбилея окончания Отечественной войны. Кирпичное трехчастное здание стиля ампир принципиально близко церкви села Подсосина (вып. 2, № 81), отличаясь от нее индивидуальной трактовкой деталей общего для них “образцового” проекта.
Приземистый односветный куб храма с боковыми портиками римско-дорического ордера увенчан световой ротондой и четырьмя миниатюрными глухими барабанами по углам, формально образующими каноническое пятиглавие. Массивные пилоны, несущие подпружные арки в основании ротонды, смещены к углам четверика, что определило крестчатый характер его внутреннего пространства. В толще пилонов устроены полые камеры, из которых освещенные восточные были связаны с алтарем. Лаконичные фасады лишены декора за исключением ротонды, обработанной парными пилястрами. Тяжелые пропорции и масштабное несоответствие между отдельными элементами композиционного ядра здания, по-видимому, обусловлены невысоким уровнем профессиональной подготовки мастеров-строителей. Пониженная двустолпная трапезная с коробовыми сводами художественно нейтральна. Подлинным украшением памятника служит нарядная, высокая и стройная колокольня в четыре яруса, со шпилем. Четверики ее основания в верхних ярусах сменяются цилиндрами, приставные портики — колоннами и полуколоннами, карнизы, деревянные на основном здании, -- белокаменными.
В интерьере церкви и колокольни сюжетная масляная живопись забелена. Пол из метлахской плитки. Иконостасы и утварь XIX в. утрачены.
Холмогоровы, 11, с. 154.
ЦИАМ, ф. 203, on. 219, д. 18. 1834-1836 гг.; on. 255, д. 911 (О постройке каменной церкви). 1838 г. (Не сохр.).
От Москвы автобусом до остановки Рогачево — 90 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
Рогачево. Схема застройки центральной части села
1 — Никольская церковь; 2 — богадельня; 3 — корпус гостиного двора; 4 — каменная жилая застройка конца XIX —начала XX в.
Село с развитой планировкой и каменной застройкой городского типа сформировалось как крупный торговый центр на перекрестке больших дорог, вблизи бывшей Яхромской пристани. Рогачево известно с конца XIV — начала XV в., когда дмитровский князь Петр Дмитриевич отдал его Николо-Пешношскому монастырю. Вотчинник положил начало местной торговле, которая, расширяясь, со временем охватила отдаленные города, в том числе Петербург. Многие крестьяне в XVIII —XIX вв. вышли в купечество. Окончательно вытеснив сельское хозяйство, коммерческая деятельность к 1880-м гг. стала для населения основной. Зажиточность и изменившийся жизненный уклад крестьян привели в конце XIX — начале XX в. к массовому обновлению сельской застройки, которая стала преимущественно кирпичной.
Центр села занимает обширная торговая площадь с монументальным зданием церкви. Еще недавно здесь теснились лавки, составлявшие с гостиным двором целый квартал. От площади берут начало широкие улицы, переходящие в крупные транспортные магистрали. Массовая жилая двухэтажная застройка в целом ординарна, но характерна для своего времени. На ее фоне отчетливо выявляется композиционное и художественное значение церкви. Массивный соборного типа храм не только организует пространство площади. Его выразительный силуэт господствует в панораме села, художественное влияние распространяется на плоский и безлесный окружающий ландшафт.
142/1. Никольская церковь
142/2. План церкви
142. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ соору жена во второй половине XIX в. по проекту Дмитриева, на средства И.М. и К.Г.Мошкиных и братьев Гордеевых. Сложенная из кирпича с включением белого камня, она строилась с 1850 по 1886 г. путем постепенной замены частей прежнего кирпичного храма конца XVIII в. Перестройка началась с теплой трапезной, завершенной к 1853 г. В 1862 г. был заложен и к 1883 г. вчерне окончен холодный храм, отделанный к 1886 г.; в 1877 г. возведена колокольня в четыре яруса. Грандиозное здание с яркой художественной индивидуальностью отдельных компонентов — характерный образец эклектики с чертами псевдорусского стиля. Наиболее полно особенности “тоновской” архитектуры и ориентация на соборный тип воплотились в облике пятиглавой холодной церкви, получившей традиционные формы четырех - столпного крестово-купольного храма. Ее компактный, лишенный апсид центрический объем опоясан в верхней части крупной, включающей окна аркатурой, завершен поверх карниза ярусом ложных закомар, отвечающих делению фасадов. Мотив аркатуры повторен на барабанах, увенчанных луковичными главами. Монументальности постройки противоречат измельченные в духе XVII в. формы крылец и часовни у восточной стены, пристроенных в 1880-х гг.
Хорошо освещенный верхним светом интерьер храма поражает грандиозностью пространства. Его объем увеличивает западный притвор с хорами над боковыми пониженными ячейками.
Четырехстолпная трапезная обладает оригинальной объемно-пространственной структурой. Необычна поперечная ориентация перекрытого цилиндрическим сводом среднего нефа, шириной и высотой превышающего соседние компартименты с крестовыми вспарушенными сводами. Характер интерьера нашел отражение в композиции фасадов, завершенных полукруглым тимпаном. Над кровлей трапезной поднимается массивный глухой деревянный барабан с главой.
Некогда пышное внутреннее убранство памятника, иконостасы работы Г.А.Лебедева и настенная живопись, исполненная П.Н.ГЦепетовым в 1880-х гг., утрачены.
МЦВ. - 1886. № 28. - С. 433 - 435. Покровский И.Т. Торговое село Рогачево Дмитровского уезда Московской губернии. — М., 1886.
Токмаков, II, с. 320 — 323.
Холмогоровы, 11, с. 365.
ЦИАМ, ф. 21, on. I, д. 463. 1861 г.; ф. 203, on. 442, д. 7, 8. 1861-1862 гг.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее автобусом 5 км. Дмитровское шоссе
143/1. Церковь Рождества Богородицы
143/2. План церкви
143. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена из кирпича вместо деревянной на средства местных землевладельцев не ранее начала 1770-х гг. В XIX в. на оси здания отдельно поставлена колокольня, реконструированы увеличенные в длину помещения трапезной и придела. В них почти полностью переложены своды и северная стена, изменен ритм оконных проемов. Позже устроен притвор, объединивший церковь с колокольней, на храме сделана металлическая глава. В процессе ремонтно-восстановительных работ, начатых в 1980-х гг. под руководством И.А.Левакова, венчающим элементам здания возвращен изначальный силуэт.
В композиции памятника, созданного в стиле барокко, главенствует бесстолпный храм исключительно редкой в Подмосковье формы двусветного неравногранного восьмерика. Он перекрыт высоким параболического очертания сомкнутым сводом с люкарнами, глухой массивный барабан необычно завершен кирпичным конусом с небольшой маковицей на тонкой шейке. Пониженные объемы граненой апсиды и трапезной сначала были почти равновелики, лишь смежный с трапезной придел нарушал общую симметрию постройки. Фасады неоштукатурены. Детальная их обработка типична для дмитровской архитектуры третьей четверти XVIII в. Элементами убранства служат огибающие углы лопатки, плоские силуэтные наличники с фигурным верхом и несложные карнизы с ограниченным набором профилей. Выразительны овальные окна второго света. В здании сохранились кованые двери, в окнах — крестчатые решетки.
Особенностью памятника служит наличие в нем алтарной преграды, вкомпонованной в предалтарную арку. На стенах и своде храма имеются фрагменты сюжетной темперной живописи конца XIX в., включающей архитектурные мотивы росписи 1810 г. Иконостасы и утварь утрачены.
Самостоятельная ныне колокольня из трех квадратных ярусов почти лишена детальной разработки. Ее связь с архитектурой классицизма в основном выражалась в решении яруса звона, где архитравные балки проемов поддерживались колоннами, ограждением служила деревянная балюстрада.
ПАМО, 1, с. 95.
Холмогоровы, 11, с. 199.
РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 756, л. 54, № 552; д. 757, л. 28, № 552; д. 760, л. 172 об., № 690. ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 529. 1810 г.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 222 - 225. 1912-1915 гг.
От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Синьково — 17 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
144/1. Ильинская церковь
144/2. План церкви
144. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ построена на средства прихожан в 1816 г., колокольня завершена в 1824 г. Трапезная перестроена с увеличением площади во второй половине XIX в.
Кирпичное с белокаменными деталями оштукатуренное здание стиля классицизма обладает скромным внешним убранством с чертами провинциализма. Бесстолпный двусветный четверик храма с одной апсидой увенчан ротондой с высоким куполом. Боковые фасады обработаны портиками тосканского ордера с полуколоннами,апсида — узкими пилястрами. Окна без наличников, с наружной четвертью, на ротонде помещены в неглубокие прямоугольные ниши. Характером и системой декорации памятник близок церкви села Куликова (вып. 1, № 124).
Двухпридельная трапезная перекрыта вспарушенными сводами. В ее наружной обработке, соединяющей черты позднего ампира с мотивами “тоновской” архитектуры, намечается переход к эклектике. К западной стене, сохранившей в средней части кладку первоначальной постройки, примыкает колокольня в четыре яруса. Обработка ее основания ленточным рустом в верхних четвериках сменяется плоскими филенками.
В интерьере на стенах и в куполе церкви имеется сюжетная и орнаментальная живопись 1903 г., выполненная в академической манере.
Краткие сведения ..., с. 107.
МЦВ. - 1903. № 28. - С. 381.
ПАМО, 1, с. 96.
Холмогоровы, 11, с. 367.
ЦПАМ, ф. 203, on. 209, д. 625. 1824 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом до остановки Ермолино — 8 км, далее пешком 2 км. Дмитровское шоссе
145/1. Преображенская церковь
145/2. План церкви
145. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ выстроена в начале 1770-х гг. при усадьбе гр. П.С.Салтыкова, освящена в 1777 г.
Небольшое кирпичное оштукатуренное здание с осевой трехчастной схемой достаточно своеобразно, главным образом своей композицией. Бесстолпный одноглавый четверик храма с одним ярусом окон лишен апсиды. Стены его понижены до уровня карниза трапезной и западной паперти, с которыми он составляет единый блок, скромно обработанный в стиле раннего классицизма. Объем храма выявлен высоким покрытием по лотковому своду, на котором стоял квадратный деревянный трибун с фигурной главкой. Размещение алтаря в пределах основного объема обусловило прямоугольную форму храма и привело к увеличению числа боковых проемов с трех обычных до четырех. Смещение дверей на крайнюю западную ось лишило фасады выраженного центра. Стены здания тонко, но однообразно моделированы высокими оконными нишами с декоративным мотивом накладных “досок”. Квадратная звонница по старой традиции опирается на стены трапезной и паперти. С последней она связана устроенной в кладке винтовой деревянной лестницей.
Убранство интерьера, иконостас и живопись на стенах церкви отсутствуют. Пол из каменных плит.
На кладбище похоронен И.П.Бестужев-Рюмин, брат казненного декабриста.
ПАМО, 1, с. 97.
Холмогоровы, 11, с. 200.
ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 700. 1764 г.; ф.203, on. 775, д. 234, л. 2 об. 1777 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки — 49 км, далее автобусом до остановки Сурмино —10 км, далее пешком 1 км. Дмитровское шоссе
146/1. Вознесенская церковь
146/2. План церкви
146. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ построена на средства прихожан в 1834—1837 гг. Здание стиля ампир сложено из кирпича, в конструкциях и отчасти в декоре ограниченно использован белый камень.
Трехчастная композиция здания развивается по продольной оси. Бесстолпный четверик храма с одним ярусом окон завершается массивной купольной ротондой, к фасадам еще недавно примыкали небольшие дорические портики с деревянными фронтонами. Алтарь — необычной для ампира прямоугольной формы, которая, возможно, повторяет конфигурацию апсиды предшествующего деревянного здания.
Бесстолпная трапезная перекрыта лотковым сводом, усиленным двумя параллельными арками. Эти конструктивные элементы имеют в интерьере дополнительное композицонное значение, зрительно ограничивая помещения симметричных приделов. Снаружи трапезная завершается крутыми фронтонами, отчего ее внешний объем приобретает поперечную ориентацию. Колокольня в три яруса, со шпилем, образована четвериками различной высоты. Наружный декор памятника предельно лаконичен, большинство карнизов деревянные, фасады побелены по кирпичу. Окна алтаря и ротонды обрамлены деформирующими их наличниками из листового железа, устроенными в конце XIX в.
В интерьере — остатки сюжетной живописи второй половины XIX в., выполненной в академической манере. Иконостасы утрачены.
Краткие сведения ..., с. 111.
ПАМО, 1, с. 98.
Холмогоровы, 11, с. 334.
ЦИАМ, ф. 203, on. 217, д. 39. 1832-1834 гг.
От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Сысоево — 7 км
147/1. Троицкая церковь
147/2. План церкви
147. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ сооружена из кирпича вместо обветшавшей деревянной, находившейся в соседнем селе Кончинине. Выстроена в начале 1900- х гг. на средства прихожан по проекту С.К.Родионова.
Здание псевдорусского стиля, своими формами ориентированное на вотчинные храмы “годуновского” круга, обладает развитой, симметричной относительно продольной оси объемно-плановой структурой. Лежащий в ее основе бесстолпный, перекрытый сомкнутым сводом одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике” завершен невысоким стропильным шатром с ложными “слухами”. С боковых сторон к нему примыкают два одноглавых придела , увенчанные ярусами кокошников, поставленных на парусных сводах. Небольшая трапезная объединяет церковь с двухъярусной шатровой колокольней. Положенные в основу экстерьера художественные принципы, близкие русскому зодчеству конца XVI — начала XVII в., обусловили выразительность силуэта и повышенный декоративизм венчающей части постройки.
Черты сходства с образцами древнего зодчества исчерпываются внешними формами. Организация интерьера отвечает требованиям своего времени. Благодаря отсутствию внутренних стен, замененных широкими арками, пространство пониженных приделов потеряло свою замкнутость, слившись с высоким, освещенным верхним светом пространством храма. Стены и своды украшены орнаментальной и отчасти сюжетной масляной живописью. Главный четырехъярусный и малые придельные резные золоченые иконостасы с иконами современны храму. Пол в церкви из метлахской плитки.
ЦП AM, ф. 203, on. 469, д. 6. 1898-1900 гг.; ф. 54, on. 154, д. 19, л. 30, 43 — 44. 1900 г.
От Москвы или Дмитрова автобусом до Рогачева, далее автобусом на Нижнево до поворота на Трехсвятское — 10 км, далее пешком 3 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
148/1. Казанская церковь
148/2. План церкви
148. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ выстроена из кирпича на средства прихожан путем постепенной замены отдельных частей прежнего деревянного здания. Начатое в 1889 г. по проекту С.В.Крыгина сооружение теплой двухпридельной трапезной и колокольни в три яруса окончено в 1891 г. Холодный храм достроен в 1910 г.
Не имеющая определенных стилевых черт архитектура здания, основанная на использовании и переработке приемов прошлых эпох, типична для своего времени. Четырехстолпный трехапсидный храм четвериком с массивным световым граненым барабаном варьирует тип крестово-купольных сооружений. Характером масс и ощущением пространства он близок произведениям классицизма. При этом фасады членятся парными лопатками на три прясла согласно древнерусским канонам. Несоответствие высоты наружных объемов относительно низким помещениям снаружи маскируется устройством над окнами ложных проемов. Объединенные наличниками в вертикальные звенья, окна служат основным композиционным элементом фасадов. Сдержанность и некоторое однообразие внешних декоративных форм постройки восполняются колористическим эффектом противопоставления краснокирпичному фону стен беленых и белокаменных деталей. Последние отличаются сильным рельефом и упрощенным рисунком профилей.
Система интерьера основана на подчинении периферийных пространственных ячеек высокому подкупольному, хорошо освещенному пространству. В храме находится нарядный, в три яруса трехчастный иконостас псевдорусского стиля без икон, выполненный из некрашеного дерева. Придельные иконостасы в трапезной и пристенные киоты фанерованы дубом и полированы. Имеется большое медное паникадило. На стенах и сводах — остатки масляной, преимущественно орнаментальной росписи. Полы деревянные.
МЦВ. - 1891. № 49. - С. 664.
РГИА, ф. 799, on. 33, д. 948, л. 25. 1910 г. ЦИАМ, ф. 54, on. 146, д. 16, л. 46-49. 1889 г.; ф. 203, on. 468а, д. 10. 1899 г.
От Москвы или Лобни автобусом на Рогачево до остановки Кульпино, далее пешком 3,5 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
149/1. Троицкая церковь
149/2. План церкви
149. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, строилась на средства прихожан с 1848 по 1856 г. под наблюдением В.О.Грудзины. Внутренняя отделка храмовой части затянулась до 1873 г.
Архитектура здания характерна для периода эклектики. Основой композиции служит бесстолпный четверик одноглавого храма с кровлей колпаком, скрывающей купольный свод. Широкий фриз с поясом ширинок разделяет объем на два яруса, из которых верхний — со срезанными углами. Ассоциация форм памятника с образцами провинциального барокко усиливается наличием над карнизом полукруглых тимпанов с большими арочными окнами. Их трактовка в форме кокошников, “поребрик” в карнизах, граненый барабан и луковичная глава вносят в облик храма мотивы допетровского зодчества. Характер трехъярусной шатровой колокольни и скупая разработка остальных частей здания близки “образцовым” проектам Тона.
Двухстолпная трапезная перекрыта поперечно ориентированным коробовым и крестовыми сводами. Последние вместе со столбами и арками ограничивают ячейки придельных алтарей. Относительно расчлененному пространству противопоставлены целостность и компактность более высокого интерьера храма. Внутреннее убранство и выполненный Клаповским центральный иконостас в четыре яруса с накладной золоченый резьбой по белому фону — 1873 г. Иконы в нем академического письма работы H. В.Федорова. Близкие по стилю главному придельные иконостасы современны постройке здания. Неоднократно поновлявшаяся масляная живопись на стенах и сводах почти полностью переписана в 1970 г.
МЦВ. - 1873. М> 42. - С. 391; То же. - 1896. № 1. - С. 12.
ЦИАМ, ф. 203, on. 440, д. 30. 1858-1860 гг.
1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Лобня — 26 км, далее автобусом на Рогачево до остановки Удино — 19 км
2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Удино —51 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
150/1. Усадьба Удино. Генплан 1 — церковь
150. УСАДЬБА УДИНО — небольшая подмосковная средней руки — основана во второй половине XVII в. Чаплиными. В 1760— 1780-х гг. она принадлежала кн. И.А.Вяземскому, здесь находились деревянный господский дом, позже каменная домовая церковь. Следующим владельцем был кн. Ю.В.Долгоруков. В XIX в., переходя из рук в руки, усадьба была обновлена с изменением планировки. Последнее связано с превращением усадебной церкви в кладбищенскую и выделением ей значительного участка. Новый, утраченный ныне деревянный одноэтажный дом был поставлен вдоль боковой границы парадного двора, напротив него размещались флигель и конюшня с каретным сараем. Южную часть территории занимал плодовый сад, северную — хозяйственный комплекс, вытянутый вдоль подъездной дороги.
150/2. Покровская церковь. Рис. Т. С. Борисовой
150/3. План церкви
Из старых усадебных построек осталась лишь Покровская церковь стиля классицизма, выстроенная согласно проекту по заказу И.А.Вяземского в 1789 г. Кирпичная с деталями из белого камня, она сохраняет следы прежней штукатурки. Миниатюрность, светский характер форм и отсутствие колокольни сближают ее с парковым сооружением. Композиция здания симметрична относительно двух осей. Средоточием ее служит двусветный восьмерик храма, вписанный в прямоугольник наружных стен и усложненный внутри, в пределах первого яруса, угловыми экседрами. Для верхней части восьмигранника, образующей приземистый барабан со шпилем, конхи экседр выполняют роль тромпов. В стенах храма — голосники. Соседние равновеликие помещения алтаря и притвора понижены. В притворе были устроены хоры, связанные с храмом широкой аркой. Строгие, лишенные декора фасады оживлены изящными портиками из белого камня с измельченными, далекими от ордерной трактовки профилями. Завершение портиков и внутренняя отделка здания утрачены.
Усадебный парк— XVIII — XIX вв. Старым ядром служит компактная регулярная его часть, образованная липовыми аллеями и круглым прудом в центре. Для позднейших насаждений оригинален набор древесных пород. Большую редкость в Подмосковье представляет система аллей из сибирской пихты. Интересна аллейная посадка пенсильванского ясеня, высаженного группами, по несколько экземпляров в одном гнезде.
Древесные растения..., с. 33.
Холмогоровы, 11, с. 313.
ДИХМ, ф. Дмитровского духовного правления. Журнал заседаний 1792 г., л. 332 об.
РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 760, л. 186 об.,№ 717.
РГВИА, ф. ВУА, on. 1, д. 18861, ч. 9, л. 48. 1800 г.
ЦИАМ, ф. 32, on. 26, д. 20, л. 26-27 об. 1788 г.; ф. 203, on. 744, д. 2648, л. 115 об. 1845 г.; ф. 299, on. 1, д. 317. 1910-1916 гг.
От Москвы на Рогачево автобусом до остановки Храброво —63 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе
151/1. Усадьба Храброво. Генплан 1 — дом; 2 — церковь
151. УСАДЬБА ХРАБРОВО, в течение ста лет принадлежавшая кн.Оболенским, организована, по-видимому, в последней трети XVIII в., когда ранее раздробленное владение сосредоточилось в руках Н.П.Оболенского. В 1770-х гг. в усадьбе находились деревянный дом “изрядной” архитектуры с деревянной церковью и два сада — плодовый и “регулярный весьма, с нарочитым расположением отдельных куртин, крытых аллей и кронных деревьев”. Этот регулярный парк — единственное, что осталось от раннего периода формирования комплекса. Дом и церковь перестроены в кирпиче в начале XIX в., во время возобновления усадьбы наследником А.Н.Оболенским. С конца XIX в. до Октябрьской революции имением владели Лазаревы .
Расположенная на Рогачевском тракте небольшая подмосковная своими размерами и скромным обликом построек характерна для окрестностей Дмитрова. Планировка усадьбы основана на двух взаимно перпендикулярных осях. Главная, ориентированная на шоссе, совпадает с осью симметрии усадебного дома, партера и большого копаного пруда в глубине участка; вторая определяет положение регулярного парка, примыкающего к дому с боковой стороны. Комплекс дополняет церковь, стоящая, по традиции, вблизи дома, но своим положением не связанная с геометрически четкой структурой усадьбы.
151/2. Усадебный дом
151/3. План дома
Кирпичный оштукатуренный одноэтажный дом со сводчатым подвалом и деревянным мезонином очень невелик. Он представляет собой переделанную центральную часть прежнего двухэтажного здания, некогда связанную с флигелями переходными деревянными галереями. Сдержанные художественные формы классицизма соответствуют периоду строительства дома между 1805 и 1811 гг. При весьма ограниченном числе помещений симметричная планировка здания с парадной анфиладой и внутренним коридором следует схеме, принятой в то время для усадебного жилья. Место обычного круглого зала на поперечной оси занимает восьмигранный, образующий центральный выступ на главном фасаде. Этот выступ, завершенный некогда открытой террасой, подчеркнут иной формой оконных проемов и слабыми креповками стен, разработанных плоскими нишами и медальонами. Наружная дверь связывает зал с партером. Облик здания и связь помещений изменены во второй половине XIX и в XX в. Из элементов интерьеров имеются филенчатые старые двери, белые кафельные печи, лепные розетки для люстр[* Дом утрачен во время подготовки книги к изданию.].
Покровская церковь сооружена из кирпича в 1790-х гг., трапезная с колокольней появились несколько позднее. Строительные этапы отмечены собственной стилистикой. Типология, конструкции, пропорциональный строй храмовой части еще тесно связаны с архитектурой барокко. Разработка фасадов здания в целом выполнена в строгих формах зрелого классицизма.
151/4. Покровская церковь
151/5. План церкви
Бесстолпный с лепестковым основанием храм принадлежит к архаичному для своего времени типу “восьмерик на четверике”, завершен высоким сомкнутым сводом с заложенным отверстием для светового барабана. Переход от основания к восьмиграннику осуществляется при помощи ступенчатых тромпов. Грузность масс и упрощенная трактовка поверхностей верхнего яруса характерны для местной архитектурной традиции. По-видимому, композиция церкви вначале была симметричной и восходила к центрическим усадебным храмам середины и второй половины XVIII в. Как представитель заключительного этапа развития типа, памятник имеет большое значение для истории русского зодчества. Наружный объем бесстолпной, почти квадратной трапезной с балочным перекрытием благодаря устройству фронтонов на боковых фасадах получил поперечную ориентацию. Приобретенная таким образом известная самостоятельность трапезной в общей композиционной структуре здания значительно повлияла на ее органичность. Второй ярус колокольни, иконостас и внутреннее убранство церкви утрачены.
Усадебный парк кроме зеленого массива регулярных липовых посадок включает элементы, связанные с планировкой усадьбы: прямоугольный обвалованный и обсаженный липами пруд, ограниченный обсадкой партер, подъездные аллеи из лип и елей. Часть регулярного парка и кленовая аллея, направленная от дома к пруду, вырублены.
Благово, с. 77, 110, 124, 257.
Древесные растения ..., с. 34.
Краткие сведения ..., с. 117.
Померанцев М.С. Декабристы в Дмитровском уезде // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 19 — 20.
Холмогоровы, 11, с. 174.
ДИХМ, ф. 15, on. 1, д. 5166, л. 167-167 об.1794 г.
РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 757, л. 33, № 608; д. 760, л. 65 об.
ЦП AM, ф. 32, on. 20, д. 378, л. 107. 1805 г.; on. 20, д. 216, л. 18. 1810 г.
От Дмитрова автобусом на Клин до поворота на Чернеево —41 км, далее пешком 4 км
152/1. Смоленская церковь
152/2. План церкви
152. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, выстроена вместо прежней деревянной в 1864 г. на средства И.М.Мошкина.
Памятник принадлежит к традиционному типу теплых церквей и обладает присущим этому типу композиционным своеобразием, которое заключается преимущественно в отсутствии выраженного, вертикально ориентированного храмового объема. Перекрытый коробовым сводом бесстолпный храм составляет с двумя равновеликими алтарями и трехчастным основанием двухъярусной колокольни единый блок, завершенный общим антаблементом и аттиком.
Лишенный боковых дверей и соответствующих им внешних художественных акцентов храм выявлен извне лишь стоящей на кровле крупной главой на граненом, обшитом железом деревянном барабане. Малые каркасные главки поставлены на алтарях, над западным крыльцом и колокольней, поднимающейся над входом. Форма глав и принцип их расстановки, членение фасадов лопатками, трактовка колокольни как настенной звонницы и отдельные мотивы наружного убранства вносят в классически строгую архитектуру здания элементы псевдорусского стиля. Полы в здании чугунные. На стенах и сводах — сюжетная масляная живопись второй половины XIX в. Иконостасы отсутствуют.
Краткие сведения ..., с. 118.
Покровский И.Т. Торговое село Рогачево Дмитровского уезда Московской губернии. —
М., 1886. Ч. II. - С. 24.
ЦИАМ, ф. 203, on. 437, д. 2. 1856 г.
От Дмитрова автобусом на Луговую до остановки Шадрино — 25 км
153/1. Дом Васнецова
153/2. План дома
153. ДОМ В.М.ВАСНЕЦОВА перевезен в Шадрино в 1952 г. из бывшей усадьбы художника Ваньково. Имение вблизи Абрамцева Мамонтовых было приобретено Васнецовым в 1901 г. и неофициально переименовано им в Ново-Рябово. Здесь частыми гостями были художники М.В.Нестеров, В.А.Серов, И.Е.Репин, В.Д.Поленов, A. М.Васнецов и др. В доме написан B. М.Васнецовым ряд произведений, в том числе “Битва Ивана-царевича с морским волком” и “Битва русских с половцами”.
Деревянный одноэтажный с мезонином, до перевозки обшитый тесом дом поставлен на кирпичном цоколе; по своему типу и планировке представляет характерный образец ампирного особняка первой половины XIX в. Объемно-планировочная структура здания с двумя обращенными во двор крыльцами, кольцевой анфиладой комнат и внутренним коридором строго симметрична. Большие парадные комнаты расположены вдоль фасада, некогда обращенного в парк, с которым дом был связан верандой, поддерживавшей балкон мезонина.
Облик дома, который он имел в начале XX в., сохранен в эскизах и зарисовках Васнецова. Ныне открытый сруб, лишенный элементов декора, приобрел новую выразительность благодаря фактуре материала и игре светотени на бревенчатой поверхности стен. Веранда, печи и отделка помещений при сборке здания на новом месте не восстанавливались. Из деталей интерьера остались только филенчатые двери.
Хохлов Р. В. М. Васнецов в Ванъкове // Путь Ильича. 1973. 15 мая.
Архив Дома-музея В.М. Васнецова в Москве.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Турист — 53 км, далее пешком 2 км. Дмитровское шоссе
154/1. Успенская церковь
154/2. План церкви
154. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ построена в вотчине И.Ф.Шокурова в 1701 г., колокольня поставлена внуком его И.В.Шокуровым в 1762 г. В первой четверти XIX в. она надстроена ярусом резонатора звона и соединена с церковью притвором.
Приземистый кирпичный храм типа “восьмерик на четверике” с небольшой бесстолпной трапезной и развитой апсидой тесно связан с зодчеством XVII в. Характер масс, трактовка деталей, рисунок и упрощенная профилировка наличников окон и порталов сообщают его облику черты провинциализма. Впечатление архаичности постройки усиливается в интерьере благодаря недостаточной освещенности и малой высоте помещений, перекрытых низко опущенными сомкнутыми сводами. Ступенчатые тромпы в основании восьмерика начинаются над окнами нижнего яруса, пята свода — на середине высоты верхних проемов. Для лучшей освещенности боковые двери храма впоследствии превращены в окна. Столпообразная колокольня в три яруса, скромно обработанная огибающими углы лопатками, не имеет выраженных стилевых черт. Ее завершение каркасным шатром, так же как деревянный, обшитый железом барабан церкви с нарисованными окнами, устроены в XIX в.
Ампирный со следами поздних ремонтов иконостас, перенесенный из другой церкви после 1887 г., утрачен. Пол из метлахской плитки, в окнах — кованые кубчатые решетки. Поздняя живопись на стенах и сводах требует расчистки.
Памятник связан с памятью о декабристах. В 1857—1859 гг. в Шуколове, в усадьбе дочери, Е.С.Молчановой, гостил С.Г.Волконский. В 1861 — 1862 гг. здесь жил управлявший ее имением А.В.Поджио.
ПАМО, 1, с. 99.
Померанцев М.С. Декабристы в Дмитровском уезде // Декабристы Дмитровского уезда. — Дмитров, 1925. — С. 8.
Холмогоровы, 11, с. 228.
РГБ ОР, ф. 29, КЬ 1575, л. 66. Громов. Село Шуколово с его древностями в Дмитровском уезде. — М., 1853.
ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 282-287.
Метрика, 1887 г.
От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома — 59 км, далее автобусом до остановки Ольгово — 12 км, далее пешком 4 км
155/1. Колокольня церкви Рождества Христова
155. КОЛОКОЛЬНЯ ЦЕРКВИ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА — краснокирпичная с включением белокаменных деталей — выстроена в начале 1900-х гг. при деревянной церкви 1785 г. С утратой последней приобрела значение самостоятельного художественного целого. Трехъярусная башенного типа, она завершена небольшим деревянным, обшитым железом шатром. Основание колокольни расширено боковыми служебными помещениями, в одном из которых находилась лестница, ведущая к восьмерику звона. Художественные формы памятника, основанные на свободной переработке древнерусских мотивов, в основном XVII в., типичны для культовой архитектуры 1890-х гг. Характер декора и степень его насыщенности меняются по мере движения вверх, достигая наибольшего богатства и разнообразия в венчающих частях постройки.
Краткие сведения ..., с. 121.
ЦИАМ, ф. 203. on. 471, д. 15. 1900-1902 гг.
От Дмитрова автобусом на Сергиев Посад до остановки Якоть — 14 км, далее пешком 1,5 км
156/1. Церковь Рождества Богородицы
156/2. План церкви
156. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ — кирпичная с белокаменными деталями — выстроена в 1809 г. на средства прихожан. Объемная структура здания, восходящая к барочной традиции, сочетается с декоративными приемами классицизма. Основу композиции составляет приземистых пропорций храм типа “восьмерик на четверике” с граненой апсидой и пилястровыми портиками по сторонам. Тромпы в основании восьмигранника образованы четвертями сомкнутого свода. Асимметричная трапезная с южным приделом перекрыта системой коробовых сводов, опирающихся на два столба. Контраст с тяжелыми массами здания составляет стройная трехъярусная колокольня со шпилем. Исключительно лапидарное декоративное убранство памятника ограничивается плоскими оконными нишами, медальонами и рустовкой пилонов колокольни.
Внутреннее убранство, иконостасы и росписи не сохранились.
Краткие сведения с. 121.
Холмогоровы, 11, с. 188.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги