Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 2

Домодедовский район

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Заборье — 7 км, далее пешком 3 км. Каширское шоссе

160/1. Воскресенская церковь

160/2. План церкви

160. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ построена стольником И.С.Телепневым в своей вотчине между 1665 и 1671 гг. В 1867 г. сооружена новая колокольня. В 1883 г. здание внутри капитально реконструировано: стены смежных помещений заменены арками, в трапезной устроен новый, более высокий свод. Одновременно заложены прежние входы, увеличены окна, фасады оштукатурены, перекрыты главы, поставлены новые кресты.

Здание, сложенное из кирпича на белокаменном основании, несмотря на переделки, представляет характерный образец московской архитектуры второй половины XVII в. Его сложная композиция чрезвычайно живописна благодаря различной высоте и характеру завершения отдельных элементов. Своеобразна структура памятника, образованная двумя смежными, в прошлом изолированными холодным и теплым храмами равной площади. Их бесстолпные одноапсидные четверики объединены общей трапезной, к которой примыкает по оси шатровая в два яруса колокольня. Последняя в своем облике совмещает черты классицизма и псевдорусского стиля. Двусветный холодный храм увенчан глухим пятиглавием, пониженный теплый северный придел — одноглавый. Своды в церквах — сомкнутые, в трапезной — поздний парусный. От прежнего внешнего убранства остались карнизы с поребриком, ложные кокошники и треугольные впадины на парапетах, аркатура на барабанах. Наличники с треугольным и фигурным очельем утрачены при ремонте 1883 г. В свое время украшением здания служило покрытие глав муравленой черепицей.

В решении обновленного интерьера наблюдается стремление к объединению ранее замкнутых пространств. Стены и своды покрыты штукатуркой, которая скрыла голосники. Живописное и лепное убранство рубежа XIX —XX вв., находившееся в плохом состоянии, заменено побелкой. Иконостасы новейшие. Пол из мраморных плит.

ПАМО, 1, с. 106.

Холмогоровы, 8, с. 81.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3930. Метрика,1887 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская —31 км, далее автобусом на Подольск до остановки Щербинка — 8 км, далее пешком 1,5 км

161/1. Церковь Бориса и Глеба. Рис. Т. С. Борисовой

161/2. Планы церквей Борисоглебской и Рождества Богородицы

161. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС из двух церквей, одна из которых связана с колокольней, принадлежит концу XVIII — середине XIX в. Расположен на остром мысу высокой береговой террасы реки Пахры. Здания стоят на одной композиционной оси, в 12 м друг от друга. До 1950-х гг., когда верх колокольни был снят, а церкви были объединены в составе нового двухэтажного корпуса, различные по характеру сооружения составляли эффектную группу с выразительным силуэтом.

В художественном отношении наиболее значительна белокаменная церковь Бориса и Глеба, созданная вместо деревянной на средства гр. Е.И.Головкиной в 1795 г. В ее своеобразной архитектуре развитая общая композиция, воспринятая от эпохи барокко, сочетается со строгим наружным убранством стиля зрелого классицизма. Храм с крестчатым планом принадлежит к центрическим ярусным сооружениям. Основу его составляет высокий, в три света неравногранный восьмерик, перекрытый сомкнутым сводом. Пониженные ветви креста образованы равновеликими помещениями алтаря и притворов с крестовыми сводами и двумя ярусами окон. Фасады обработаны дорическими портиками и плоскими нишами, объединяющими окна в вертикальные звенья. Канонам классицизма подчинено и соотношение ярусов с преобладанием нижнего сильно расчлененного объема. Детали хорошо исполнены, но местами преувеличенно массивны.

Интерьер построен на подчинении боковых компартиментов высокому центральному, вертикально ориентированному пространству, хорошо освещенному боковым и верхним светом. Цельность интерьера сейчас нарушена, внутреннее убранство и иконостас не сохранились.

Маленькая теплая церковь Рождества Богородицы устроена в 1858 г. под стоявшей отдельно монументальной колокольней начала XIX в. Кирпичное здание на белокаменном цоколе, покрытое цементной штукатуркой, обладает чертами позднего классицизма. Невысокий прямоугольный трехчастный объем церкви включает первый ярус колокольни, которая поднималась над его средней третью. Выступающие из плоскости фасадов массивные, ныне гладкие пилоны колокольни сохранились на высоту двух ярусов. Нарядная архитектурная обработка здания утрачена, за исключением пилястровых портиков на торцевых фасадах. Помещения сводчатые, полы выстланы метлахской плиткой, отделка стен новая. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.

Краткие сведения..., с. 51.

Холмогоровы, 8, с. 165.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 869, л. 1-1 об. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 436, д. 10. 1856 г.; ф. 54, on. 158, д. 28, л. 57-58. 1904 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Востряково —43 км, далее пешком 1 км. Каширское шоссе

162/1. Покровская церковь

162/2. План церкви

162. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена в 1809 г. на средства владелицы села кн. Н.И.Несвицкой. Здание стиля зрелого классицизма сложено, за исключением кирпичных сводов, целиком из белого тесаного камня. Основу его трехчастной объемно-пространственной структуры составляет одноапсидный храм с боковыми компартиментами и купольной ротондой, опирающейся на угловые пилоны. С запада к нему последовательно примыкают обширная двухпридельная трапезная и стройная колокольня в три яруса, некогда завершенная шпилем. Внешнее архитектурное убранство сдержанно и строго. Гладь стен оживлена медальонами и плоскими оконными нишами с полукруглым верхом. Главным художественным акцентом служат боковые тосканские портики храма с треугольными фронтонами. Более нарядна колокольня, украшенная по ярусам креповками и отчасти рустом.

При сильной расчлененности плана здания в решении интерьера ощутимо стремление к созданию целостных пространств. Эффект достигается комбинацией сводов и объединением помещений крупными арками. Антаблемент вдоль стен и пилонов храма с красивым карнизом большого выноса подчеркивает тектонику архитектурных масс и вносит в интерьер организующее ордерное начало. Оштукатурены были только перекрытия. На стенах имеются остатки масляной живописи 1901 г., выполненной в академической манере. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

МЦВ. - 1901. № 35. - С. 410.

ПАМО, 1, с. 107.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 1995. 1817 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Вельяминова — 9 км. Каширское шоссе

163/1. Преображенская церковь

163/2. План церкви

163. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ — кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня, — строилась на средства М.И.Колоколовой и прихожан с 1864 по 1872 г. Здание с трехчастной схемой, совмещающее в художественной обработке элементы классицизма и псевдорусского стиля, характерно для своего времени. Бесстолпный одноглавый храм с граненым алтарем варьирует тип “восьмерик на четверике” с заменой восьмигранника четвериком со срезанными углами. Массивный второй ярус, перекрытый сомкнутым сводом, покоится на усиленных арками стенах и небольших тромпах. Обширная двухпридельная трапезная с двумя столбами и системой парусных сводов связывала некогда храм с колокольней. Наружная декорация, имитирующая приемы древнерусского зодчества, сосредоточена на основном, храмовом, объеме. Трехчастное деление стен четверика и ложные закомары в его завершении вместе с перспективными обрамлениями верхних окон призваны сообщить архитектуре национальное звучание.

Высокое внутреннее пространство храма хорошо освещено преимущественно верхним светом. Стены внизу обшиты деревянными панелями, потемневшие фрагменты масляной живописи скрывает побелка. Прежние иконостасы утрачены.

МЦВ. - 1895. № 38. - С. 364; То же. -1899. № 24. - С. 319.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 111, л. 101; д. 124, л. 40 — 40 об.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 885, л. 5-7. 1910 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 443, д. 17. 1863 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее пешком 3 км. Каширское шоссе

164/1. Смоленская церковь. Рис. Т. С.Борисовой

164/2. План церкви

164. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ выстроена при усадьбе Полуектовых в 1755 г. В начале XIX в. увеличена пристройкой двух одинаковых боковых приделов, отчего приобрела новую композицию и стилевые черты зрелого классицизма.

Здание сложено из кирпича и оштукатурено. Его основу составляет бесстолпный храм стиля барокко с пониженными равновеликими помещениями алтаря и притвора. Двусветный четверик храма завершен низким глухим восьмериком на тромпах, несущим высокий сомкнутый свод с отверстием для крупного светового барабана. Прежняя плоскостная, подчеркнуто “регулярная” разработка фасадов сохранилась лишь в верхней части постройки. Традиционное членение стен лопатками сочетается здесь с типичными для барокко креповками углов и легким изгибом карниза над средним пряслом. Характеру архитектуры отвечает детальное убранство: гладкие ленточные наличники с незатейливым замком и несложные, отчасти белокаменные карнизы. Стилевые черты сохраняют оконные рамы с мелкой расстекловкой.

Позднейшие относительно низкие пристройки с повышенными угловыми ячейками, расширив основание церкви, придали ей характер центрического пятиглавого сооружения. Малые четверики на углах вместе с центральным образовали уравновешенную статичную композицию, отвечающую канонам классицизма. Приделы завершены фронтонами, которые зрительно объединяют их разновысотные элементы. Своеобразный облик памятника обеднен отсутствием барабанов с главами и колокольни в четыре яруса.

Благодаря различной высоте и характеру сводов внутреннее пространство сильно дифференцировано, его организация в целом отражает внешнюю структуру постройки. Стены и своды, некогда окрашенные маслом, побелены. Иконостасы и утварь утрачены.

К востоку от церкви находятся незначительные остатки усадебного парка.

Краткие сведения..., с. 64.

Холмогоровы, 8, с. 130.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3941. Метрика,1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 778, л. 36 об., № 298. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 877, л. 14-17. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 712. 1796-1805 гг.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Добрыниха — 30 км

165/1. Община “Отрада и утешение".

Генплан 1 — собор; 2 — место надвратной колокольни; 3 — Общинный дом; 4 — кельи; 5 — школа; 6 — богадельня; 7 — жилые и служебные здания

165. ОБЩИНА “ОТРАДА И УТЕШЕНИЕ” основана гр. М.В.Орловой- Давыдовой в 1893 г. как комплекс благотворительных учреждений. Помимо собора, жилья и служб имела в своем составе больницу, богадельню, детский приют и школу. Обнесенный глухой стеной обширный ансамбль кирпичных и деревянных зданий конца XIX — начала XX в. носит замкнутый характер. Архитектура в целом проста, утилитарна и, за исключением собора, маловыразительна. Основные постройки поставлены симметрично относительно главной планировочной оси, которую намечали здания собора, надвратной колокольни и Общинного дома. После разборки колокольни, стоявшей в западной линии ограды, произошло смещение художественных и пространственных акцентов, утратил доминирующее положение собор. Сейчас средоточием композиции служит Общинный дом. На него ориентированы две боковых въездных аллеи таким образом, что все сооружения ансамбля при движении воспринимаются в различных, постоянно меняющихся ракурсах.

В создании ансамбля принимал участие С. У .Соловьев, который проектировал и строил собор с колокольней и ограду. Последняя, снабженная зубцами, декоративными печурами и двухъярусными шатровыми башнями, имитировала формы крепостной стены. Верх ограды и башни утрачены.

165/2. Успенский собор

165/3. План собора

165/4. Западный притвор собора

В художественном отношении наиболее значителен Успенский собор, заложенный в 1900 и оконченный в 1904 г. Четырехстолпный пятиглавый храм крестово-купольного типа с тремя высокими апсидами и пониженным западным притвором с хорами наверху создан под воздействием форм древнерусского зодчества различных эпох. Здание с полуподвалом, на высоком цоколе, опоясывает аркатурно-колончатый фриз, прясла стен оканчиваются закомарами, по которым положена посводная металлическая кровля. Близки к владимирским образцам узкие удлиненные окна в профилированных амбразурах. Из трех порталов сохранился западный, в духе XVII в., луковичные главы утрачены.

Сдержанная архитектурная декорация некогда беленого здания удачно дополнена живописью в виде красочного сюжетного панно на стене центрального алтаря и мозаичной композицией в тимпане притвора.

Величественный и просторный интерьер собора, носящий черты домонгольского зодчества, освещен только верхним светом: из барабанов и окон, размещенных в два яруса. Отсутствие внутри храма восточной стены и иконостасов, замененных низкими алтарными преградами, позволило создать насыщенное воздухом пространство. Крестчатые столбы и лопатки на стенах сопрягаются с арками без посредства капителей или карнизов. Храм расписан Соколовым и Н.Пашковым в древнерусской манере масляной живописью холодных сине-голубых тонов. Расположенные регистрами сюжетные и орнаментальные композиции покрывают стены, столбы и алтарные преграды, средняя из которых украшена аркадой на полуколонках. В росписи центральной апсиды господствует Оранта.

Характерный представитель архитектуры 1890-х гг., двухэтажный Общинный дом с вестибюлем и церковью на поперечной оси обладает симметричной композицией и коридорной планировкой, одинаковой для обоих этажей. Балочные перекрытия сменяются в церкви сводами Монье. Сравнительно с соседними жилыми корпусами главный более наряден. Декоративный эффект в его сдержанном внешнем убранстве достигнут преимущественно цветовым контрастом неоштукатуренных стен с белеными наличниками и несложным кирпичным геометрическим орнаментом, зрительно объединяющим окна в вертикальные звенья. Обработка, общая для всех фасадов, дополнена красивым карнизом с консолями.

165/5. Интерьер собора

165/6. Общинный дом

Два корпуса келии включены в регулярную застройку монастырского центра. Парные двухэтажные здания в соответствии с общими художественными принципами ансамбля и подчиненным положением, которое в нем занимают, очень скромны по архитектуре. Четкая осевая внешняя структура их обусловлена симметричным планом с двумя поперечными стенами. Архитектурный декор на фасадах выделен побелкой. Перекрытия балочные. Внутренняя организация построек и отделка помещений изменены.

Богадельня в два этажа состоит из двух объединенных под углом крыльев различной конфигурации. Внешний угол, как центр композиции, раскрепован и скруглен, на его оси помещен парадный вход с вестибюлем и лестницей. Предельно лаконичные фасады разнообразят лишь окна различной величины и формы да карниз с кирпичным городчатым “подзором”.

165/7. Богадельня. План первого этажа

Удобна и продуманна внутренняя планировка с коридором вдоль внешней стены и ориентацией комнат на запад и юг. Балочные перекрытия местами сменяются сводами, в частности Монье.

Денисов Л. И. Православные монастыри Российской империи. — М. 1908. — С. 527. № 519.

Ежегодник Общества архитекторов-художников:

1911. - СПб., 1911. - Вып. 6. - С. 93-97. Московский архитектурный мир. — М.,

1912. - Вып. 1. - С. 60 - 62.

МЦВ. - 1904. Mb 36. - С. 400.

ЦП AM, ф. 203. on. 461, д. 7. 1892 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее автобусом до остановки Долматово — 9 км. Каширское шоссе

166/1. Знаменская церковь

166/2. План церкви

166. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в усадьбе Ф.М.Глебова в 1735 г. Скромный памятник зодчества аннинского времени стоит у истоков развития композиции, достигнувшей расцвета в позднейших произведениях русского барокко. При этом в архитектуре здания еще живо влияние старых традиций.

Миниатюрный бесстолпный одноглавый храм неравногранным восьмериком от основания связан с пониженными помещениями алтаря и западного притвора. Над притвором поднималась настенная звонница, от которой сохранились основания двух опор. Скупое убранство фасадов исчерпывается белокаменными ленточными наличниками тонкого рисунка, в том числе восьмиугольного окна второго света.

Художественный облик памятника заметно искажен в XIX в. Переложен алтарь, получивший округлый абрис, расширен ряд проемов, в том числе западный проход в храм, прежде фланкированный окнами. В притворе полулотковый свод заменен парусным, ликвидированы пристенные скамьи. Фасады покрыты цементной штукатуркой. Очевидно, переделан и верх храма. Деревянный венчающий карниз и небольшой рубленый барабан с железной обшивкой по своему характеру позднейшие.

Храм перекрыт глухим сомкнутым сводом с низкой стрелой подъема, укрепленным металлическими воздушными связями. Пространство статично. Стены внутри окрашены маслом, своды побелены. Иконостас и внутреннее убранство новейшие.

Памятник в 1980-х гг. исследован И.А.Леваковым и по его проекту реставрирован Н.А.Лавкунас.

Краткие сведения.., с. 64.

ПАМО, 1, с. 108.

Холмогоровы, 8, с. 210.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 877, л. 18. 1910 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская — 31 км, далее автобусом на Подольск до остановки Домодедово — 4 км. Каширское шоссе

167/1. Никольская церковь

167/2. План церкви

167. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, белокаменная, сооружена по заказу дворцового ведомства в 1731 —1732 гг., внутренняя отделка закончена к 1738 г. Строилась по проекту И.-Г.Шеделя Д.Янковым, который проектировал иконостас и делал рисунки для нового верха колокольни. Каменные работы исполнял Максим Панкратьев, плотничные — рижский мастер Я.-И.Эрих, столярные и резные — Иван и Леонтий Кобылинские. Конструктивно связанные между собой трапезная и колокольня, давшие трещины, были разобраны в 1837 г. и выстроены вновь из кирпича: первая в 1840 г., вторая, по проекту Е.Д.Тюрина, — в 1845 г.

В основе здания лежит храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным нижним ярусом и пониженным граненым алтарем. Перекрытия сводчатые, в основании восьмерика — ступенчатые тромпы. Традиционная композиция, восходящая к эпохе московского барокко, сочетается в архитектуре памятника с художественными принципами и декорацией позднего барокко Северной Европы. В структуре фасадов, расчлененных карнизами на три яруса, ощутимо влияние ордерной системы. Мотивами убранства служат парные угловые пилястры и строгие наличники хорошего рисунка с развитым верхом.

Широкая двухпридельная трапезная соединяет храм с колокольней в пять ярусов, которая служит высотной доминантой сооружения. В художественном отношении поздние части постройки связаны с традициями классицизма и отчасти псевдоготики.

Просторное двустолпное помещение трапезной, перекрытое системой парусных сводов, контрастирует с устремленным вверх целостным и хорошо освещенным пространством храма. Пятиярусный главный резной золоченый иконостас и одноярусные в приделах, вместе с иконами, — конца XIX в. Полы из метлахской плитки, металлические ограждения солеи, паникадила и утварь того же времени. На стенах и сводах — неоднократно поновлявшаяся сюжетная и орнаментальная масляная живопись второй половины XIX в. В нижних окнах храма — современные ему кубчатые решетки и металлические ставни с фигурными петлями.

ПАМО, 1, с. 109.

Холмогоровы, 8, с. 39.

Архив ИИМК, ф. P-II1, № 3943. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1239, on. 3, д. 35174. 1731 г.; д.

35263, 69277. 1732г.; д. 35517. 1733г.; д. 35653, 1734 г.; д. 31770. 1837-1839 гг.

ЦИАМ, ф. 203, on. 425, д. 13. 1844-1845 гг.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Кишкино до остановки Ильинское 4 км

168/1. Ильинская церковь

168/2. План церкви

168. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ, сложенная из белого камня и кирпича, частично оштукатуренная, строилась на средства прихожан вместо прежней деревянной с 1819 по 1829 г. В 1838 г. началось сооружение самостоятельной колокольни, объединенной с церковью притвором.

Несложная архитектура памятника с элементами классицизма в скупом внешнем убранстве по своему характеру близка деревянным постройкам. Геометрически четкие прямоугольные объемы бесстолпного одноглавого храма, алтаря, трапезной и притвора складываются в традиционную осевую композицию. После утраты колокольни в ней доминирует двусветный четверик храма, примечательный крайним лаконизмом художественного языка и отсутствием архитектурных членений. Широкие лопатки по краям фасадов вызывают ассоциации с досками-прибоинами на торцах бревен в срубе. Скромный декор в виде профилированных архивольтов и замков над окнами носит аппликативный характер. Не исключено, что окна храма, сейчас прямоугольные, изменены при ремонте 1894 г.

Благодаря преимущественно балочным перекрытиям организация интерьеров отличается предельной простотой. Иконостас и внутренняя отделка новые.

Краткие сведения ..., с. 72.

МЦВ. -1894. № 37. - С. 470.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 111, л. 106; д. 124, л. 94 — 94 об.

ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 822. 1822 г.; on. 208, д. 808. 1823 г.; on. 255, д. 69. 1838 г.; on. 256, д. 32. 1839 г.

1. От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская —31 км, далее автобусом до остановки Мещерино — 8 км, далее пешком 1,5 км

2. От Москвы автобусом на аэропорт Домодедово до остановки Колычеве — 30 км. Каширское, Домодедовское шоссе

169/1. Воскресенская церковь

169/2. План церкви

169/3. Северный портал Воскресенской церкви

169. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ создана в 1697 г. на средства прихожан. Сложена из белого камня. Верх храма от уровня карниза алтаря перестроен в конце XVIII в. в том же материале, кроме свода, сложенного из кирпича. При этом памятник приобрел весьма оригинальную декорацию, представляющую позднюю интерпретацию мотивов московского барокко. Трапезная перестроена и расширена в 1833 г., получив ампирную обработку. Колокольня псевдорусского стиля сооружена вместо древней по проекту В.Ф.Сикорского в 1871 —1873 гг. Позднейшие части здания кирпичные с наружной белокаменной облицовкой.

Художественный центр осевой композиции, бесстолпный двусветный четверик храма с пониженным округлым алтарем увенчан компактным пятиглавием, поставленным на сомкнутом своде. Центральный барабан световой, малые — глухие. От первого строительного периода сохранились интересный по форме килевидный северный портал с небольшим киотом и скромный межъярусный пояс с поребриком. Нарядное убранство, стилизующее приемы конца XVII в., сосредоточено в верхней части здания, достигая наибольшего развития в завершении стен. Оконные наличники с фигурным очельем сменяются здесь развитыми карнизами и широким фризом с резными раковинами в тимпанах декоративных кокошников. Двухпридельная трапезная обработана крайне сдержанно. Крытый переход связывает ее с трехъярусной колокольней под небольшим каркасным деревянным шатром. Архитектура колокольни эклектична и перегружена гипертрофированными деталями.

Высокое целостное пространство храма по своему характеру противоположно интерьеру относительно низкой обширной трапезной с пристенными пилонами и системой коробовых сводов. В стенах храма голосники. Пол из метлахской плитки. В окнах второго света, в том числе восьмигранного западного, — кубчатые решетки и подставы от наружных ставней. Внутренняя отделка стен, росписи и иконостасы 1868 и 1900 гг. утрачены.

ПАМО, 1, с. 110.

Токмаков И.Ф. Историко-статистическое и археологическое описание села Колычева. — М., 1903.

Холмогоровы, 8, с. 41.

ЦИАМ, ф. 54, on. 128, д. 699. 1871 г.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3950. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом на Птицеферму до остановки Константиново 5 км. Каширское шоссе

170/1. Усадьба Константиново. Генплан 1 — дом; 2 — беседка

170. УСАДЬБА КОНСТАНТИНОВО на речке Рожайке возникла во второй половине XVIII в.,, когда старую вотчину кн. Ромодановских унаследовала гр. Е.И.Головкина. В начале XIX в. владение перешло Р.Е.Татищеву, затем И.Ф.Похвисневу. Во второй половине XIX в. его приобрели Пржевальские. Здесь у своего брата подолгу жил известный путешественник Н.М.Пржевальский.

Старая усадьба в первой четверти XIX в. была перестроена в стиле ампир. При сохранении общей планировочной схемы комплекса, обращенного к речной пойме и селу, деревянный дом и службы были заменены каменными. Большой плодовый сад с элементами регулярной системы превращен в липовый парк, вдоль береговой террасы разбит ландшафтный парк из смешанных пород. Сильно пострадавшая от времени и новой застройки усадьба сохранила основу своей асимметричной планировки, дом и остатки парка с беседкой.

Боковая подъездная аллея некогда отделяла жилую часть усадьбы от хозяйственного комплекса, где доминировало большое и нарядное здание конюшен. Характерной особенностью ансамбля является отсутствие перед домом парадного двора.

170/2. Усадебный дом со стороны двора

170/3- Усадебный дом. План первого этажа

170/4. Усадебный дом со стороны парка

Дом 1820-х гг. — кирпичный одноэтажный со сводчатым подвалом, боковыми антресолями и деревянным мезонином на поперечной оси — снаружи оштукатурен и окрашен охрой, детали побелены. Парковый фасад обработан портиком из шести белокаменных колонн тосканского ордера, служивших опорой для балкона. На противоположном фасаде — каменная открытая терраса с крыльцами по сторонам и балкон на консолях. Боковые фасады увенчаны фронтонами в ширину центральных ризалитов. При исключительной сдержанности наружного декора, который исчерпывается рустовкой стен, здание очень выразительно и характерно для своего времени. Принцип симметрии в его внешней структуре, компактность объема и ведущий мотив арочных оконных ниш сообщают архитектуре дома большую цельность и художественную завершенность.

170/5. Беседка в парке

Планировка существенно изменена. От прежней системы с анфиладой вдоль главного фасада уцелел парадный зал с угловыми кафельными печами и небольшим аванзалом. Последний, с колоннами при входе, перекрыт ложным зеркальным сводом. В остальных помещениях перекрытия балочные, имеются старые печи.

Парк состоит из обширного регулярного сада в южной половине усадьбы и небольшой пейзажной части вдоль берега копаного пруда, устроенного на притоке Рожайки. Регулярный парк обвалован, по его периметру и основным осям высажены липовые аллеи. В северной оконечности ландшафтного парка, на высоком мысу находится круглая беседка- миловида. Восемь белокаменных колонн тосканского ордера поддерживают деревянный оштукатуренный антаблемент, на который опирается плоский, окрашенный внутри купол.

Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. — 1994. — Вып. 32. Ng 3—4. — С. 184-186.

ПАМО, 1, с. 111.

Подмосковье ..., с. 314.

Холмогоровы, 8, с. 37.

ГИМ ИЗО. Альбомы Губарева. А-1026. Фото 1926 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 780, л. 15 об., № 116.

171/2. Колокольня Смоленской церкви

171/1. Смоленская церковь. План

171. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ в селе, в 1 км от усадьбы, сложена из кирпича, оштукатурена; есть сведения, что была облицована белым камнем. Ее основу составляет небольшой бесстолпный храм с маленькой трапезной и двумя приделами, сооруженный в 1670-х гг. по челобитью кн. Ю.И.Ромодановского. В 1825—1827 гг. церковь капитально перестроена в стиле ампир. Четверик храма приобрел новое завершение в виде купольной ротонды, увеличены окна, расширены алтари и приделы, на месте прежней вновь возведена трехъярусная колокольня со шпилем. По традиции ее восточная стена покоится на стене трапезной. При реконструкции стены центрального объема заменены арками, в приделах устроены полулотковые своды. От древнего здания наиболее полно сохранился интерьер трапезной, перекрытой коробовым сводом с распалубками над окнами. Теперь, когда памятник искажен пристройками, а верх его разобран, о прежнем художественном облике свидетельствует архитектура колокольни с хорошими пропорциями и деталями дорического ордера.

Внутреннее пространство здания изменено, лещадные полы уступили место цементным; иконостасы, убранство и настенная живопись отсутствуют.

ПАМО, 1, с. 112.

Холмогоровы, 8, с. 37.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3953. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Кишкино 10 км, далее пешком 2,5 км. Каширское шоссе

172/1. Церковь Рождества Богородицы

172/2. План церкви

172. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ выстроена по заказу владельца села М.Я.Волкова каменщиком Иваном Ивановым “с товарищи” согласно порядной записи 1734 г. Сложена из кирпича, декоративное убранство выполнено из тесаного белого камня. Тип и основные конструкции здания восходят к допетровскому зодчеству. Регулярная структура фасадов и своеобразная художественная их обработка с мотивами московского и петровского барокко близки изначальной архитектуре московской церкви Рождества Иоанна Предтечи на Варварке, которая была принята за образец.

Бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма с пониженным граненым алтарем перекрыт глухим сомкнутым сводом. На западную стену с внутренней лестницей частично опирается небольшая, в три яруса колокольня. Композиция, исходящая из трехчастной схемы приходской церкви, упрощена отсутствием трапезной. Ограниченные лопатками фасады храма в две оконных оси, с межъярусным поясом, украшены нарядными каменными наличниками с сандриками на кронштейнах и резными раковинами в тимпанах верхних окон. В систему декора включены восьмигранные ниши, помещенные под трехчастным карнизом измельченного профиля.

172/3 Северный портал церкви

В окнах — кованые крестчатые решетки с “репьями”. Из боковых порталов имеется один северный с клинчатой перемычкой по доске и старой железной дверью. Над порталом — красивый ломаный сандрик с киотом в тимпане. Колокольня отмечена грубоватой простотой форм. Восьмерик звона завершен горизонтальным карнизом и покрыт посводной кровлей из каменной лещади. Барабаны глав церкви и колокольни обработаны волютами, ажурные кресты близки по рисунку концу XVII в.

Интерьер храма лишен декоративной обработки. Иконостас, внутреннее убранство и настенная живопись 1912 г. утрачены.

ИАК. - СПб., 1913. - Вып. 48. - С. 35 - 36. ПАМО, 1, с. 113.

РГАДА, ф. 282, on. 1, д. 1042, л. 21-21 об.

1734 г.; ф. 1355, on. 1, д. 778, л. 41 об., № 343.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки “Кузьминская больница” 2 км. Каширское шоссе

173. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ - яркий образец московской школы второй половины XVII в. — выстроена из кирпича в вотчине С.П.Наумова. Заложена в 1671, освящена в 1678 г. В XIX в. при ней сооружена крытая паперть, перестроены вновь придельная трапезная и колокольня, поставленная на новом месте. Окна и двери были растесаны, покрытие по кокошникам заменено ярусной скатной кровлей. Первоначальные формы памятника частично восстановлены в 1968 — 1971 гг. под руководством Н.П.Яворовской и М.Б.Чернышова.

Развитая асимметричная композиция здания очень живописна. Лежащий в ее основе двусветный четверик бесстолпного храма с трехчастной апсидой и трапезной увенчан ярусами кокошников и стройным глухим пятиглавием с кирпичными луковицами. С севера к нему примыкает одноглавый пониженный придел, объединенный с храмом западной папертью. В общей композиции доминирует массивная шатровая колокольня в два яруса, имитирующая формы XVII в. Лестница к колоколам помещена в западной стене трапезной. Перекрытия в здании сводчатые. Нарядное внешнее убранство из профильного и фигурного кирпича в виде разнообразных наличников, ширинок, пучков угловых полуколонн на храме дополнено поясом муравленых поливных изразцов в основании венчающего карниза. В систему декора включены и кокошники завершения, поставленные вразбежку и повторенные в основании барабанов.

Внутри здание отчетливо делится на две смежные, почти изолированные церкви, в одной из которых погребены ктитор С.П.Наумов с супругой. Тесные камерные интерьеры образованы замкнутыми, преимущественно низкими помещениями со статичным пространством.

173/1. Знаменская церковь

173/2. План церкви

В боковых стенах храма имеются штрабы для иконостаса, который поднимался до пяты свода. От тяблового иконостаса в приделе сохранились гнезда в трех уровнях. На стенах и своде основного четверика до недавнего времени находились остатки орнаментальных росписей XVII в., исполненных суриком и сажей. При последнем ремонте помещения церкви оштукатурены и побелены, поставлены два новых иконостаса.

От небольшой усадьбы Наумовых, отделенной от церкви прудом, сохранилась ограниченная валом и древесной обсадкой центральная территория с обращенным к пруду партером.

ПАМО, 1, с. 114.

ЦП AM, ф. 204, on. 1, д. 1577. 1794 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Лобанове 5 км. Каширское шоссе

174/1. Знаменская церковь

174/2. План церкви

174. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ построена из кирпича при усадьбе кн. С.М.Долгорукова в 1749 г. Колокольня перестроена после 1822 г. В 1851 г. церковь “возобновлена” на средства владельца имения П.Я.Куприянова: переложены вновь алтарь и трапезная, в храме расширены прежние и пробиты новые окна. Оштукатуренное здание приобрело художественные формы, основанные на сочетании классицистической ордерной системы с древнерусскими элементами декора.

Храм, уцелевший от первоначальной постройки, представляет реплику на образцы церковного зодчества последней трети XVII в. Его бесстолпный двусветный четверик перекрыт глухим сомкнутым сводом и увенчан широко расставленным пятиглавием. Луковичные главы — кирпичные с железным покрытием. От прежнего наружного убранства сохранились отчасти срубленные, скрытые штукатуркой крупные кокошники на парапете, карниз с поребриком в их основании и аркатура на барабанах. Трехчастная организация фасадов с помощью лопаток и соответствующих пряслам лепных кокошников — XIX в. Двухпридельная трапезная и облицованная камнем колокольня из трех убывающих в плане четвериков представляют образец “тоновской” архитектуры. Черты эклектики наиболее выражены в обработке колокольни, которая завершена луковицей на массивном барабане; в систему декора поздних частей здания введены наряду с классическими карнизами аркатура, кокошники, килевидные архивольты. Сводчатые перекрытия трапезной опираются на пару столбов, сложенных из белого камня. Из того же материала — подоконники. Пол настлан лещадными плитами. Под частью трапезной — склеп, устроенный по заказу Куприянова. Внутреннее убранство памятника, иконостасы второй половины XIX в. и настенные росписи 1910 г. утрачены.

Краткие сведения..., с. 82.

Древности: Труды КСДП МАО. — М., 1912. T.IV. - С. 1, 61, 103, 155.

ПАМО, 1, с. 115.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3297. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 778, л. 42-42 об. ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 426, л. 1-2. 1822 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Востряково — 43 км, далее пешком 5 км. Каширское, Домодедовское шоссе

175/1. Никольская церковь

175/2. План церкви

175. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, сложенная целиком из белого камня, сооружена вместо деревянной на средства прихожан между 1790 и 1794 гг. Современная ей колокольня, стоявшая отдельно, утрачена. Южный кирпичный придел у трапезной — 1856 г.

Памятник принадлежит к архаизирующему направлению в культовом зодчестве своего времени. Его традиционная общая композиция в виде двусветного бесстолпного одноглавого четверика с одной апсидой и маленькой трапезной, так же как простейшие своды, восходят к прототипам XVII в. В своеобразной декорации использованы мотивы различных художественных направлений. Из элементов убранства наиболее активны оконные наличники, стилизующие приемы московского барокко. Украшающие верхние окна храма, трапезной и придела, они сохраняют схему оригиналов, но в целом огрублены, профилировка упрощена, капители полуколонок оставлены в массах. Наличники хорошо читаются на гладком поле неоштукатуренных стен, ограниченных угловыми лопатками. В световых проемах — кубчатые и крестчатые решетки.

В интерьере господствует пространство храма, перекрытое высоким сомкнутым сводом. Стены внутри оштукатурены и побелены, росписей нет. Масляная живопись в приделе утрачена. Иконостасы отсутствуют.

Краткие сведения..., с. 84.

ПАМО, 1, с. 352.

Холмогоровы, 8, с. 13.

Архив ИИМК, ф. Р III, № 3298. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 473. 1790 г.; on. 761, д. 572. 1794 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Кишкино до остановки Ляхово — 8 км. Каширское шоссе

176/1. Усадьба Ляхово.

Генплан 1 — усадебный дом; 2 — жилой флигель (XIX в.); 3 — дом Варгиной; 4 — флигель (XX в.); 5 — конюшня; 6 — хозяйственная постройка

176. УСАДЬБА ЛЯХОВО, образец среднепоместной подмосковной, устроена владельцем ее Васильчиковым в начале XIX в. Небольшой комплекс стиля зрелого классицизма создан, очевидно, на старом месте, поскольку бывший при нем регулярный липовый парк с каскадом прудов по своему характеру тяготел к более ранней эпохе. Первоначальный планировочный замысел при перестройке, по-видимому, существенно не изменился. Свободная планировка усадьбы основана на четком выделении функциональных зон. Жилой комплекс, состоящий ныне из дома с флигелем, ориентирован на пролегающий мимо сельский тракт. Взаимное расположение зданий и отсутствие курдонера соответствуют новым принципам городской застройки начала XIX в., согласно которым дома стали выноситься на красную линию улицы.

В середине XIX в. усадьба принадлежала А.Д.Заливской, в 1890 г. — Н.А.Агапову, с 1894 г. — А.А.Варгину. Последний внес в облик усадьбы новые черты. Без учета сложившейся композиции здесь были выстроены не связанные друг с другом второй дом и флигель, отразившие в своих формах различные направления в архитектуре 1900-х гг. Появились новые древесные пограничные и аллейные посадки. Старый парк с прудами на окраине сохранялся до 1970- х гг.

Одноэтажный с мезонином небольшой главный дом стиля классицизма сложен из кирпича и оштукатурен, детали белокаменные. Внешняя и внутренняя структура характерны для 1800-х гг. Центральная часть обращенного во двор фасада акцентирована портиком тосканского ордера, поддерживающим балкон лоджии мезонина. Аналогичный портик на главном фасаде разобран. В архитектуре дома широко использован мотив трехчастного “палладианского” окна, медальоны и люнеты заполнены декоративной лепниной. Глухие торцы здания оживлены нишами ложных проемов. Внутренняя планировка, симметричная относительно поперечной оси дома, включает парадную анфиладу из трех комнат с двупольными филенчатыми дверями.

Полы дощатые. Сохранились тянутые карнизы. Угловые кафельные печи разобраны.

176/2. Усадебный дом со стороны двора

176/3. Усадебный дом. План

176/4. Жилой флигель XIX в.

Кирпичный двухэтажный жилой флигель на усадебном дворе выстроен одновременно с домом, с которым связан стилистически и функционально. Лаконизм языка художественных форм, наличие междуэтажного пояса и гладкого фриза с белокаменной карнизной плитой предвосхищают в его архитектуре приемы ампира. Здание основано на двух взаимно перпендикулярных осях, из которых поперечная намечает симметричную планировку с центральными сенями и связь с пространством двора. Продольная ось определяет структуру обращенного к подъездной дороге торцевого фасада. Единственный получивший архитектурную разработку, он в пределах верхнего этажа украшен тосканским портиком со сдвоенными колоннами, которые покоятся на мощных рустованных пилонах; полукруглое чердачное окно во фронтоне завершает общую композицию. Внутри флигель переделан, в связи с чем ряд ложных проемов превращен в световые.

Дом Варгиной поставлен в 1910 г. на территории плодового сада. Бревенчатый с открытым срубом в один- два этажа, он получил архитектурное решение, основанное на принципе асимметрии.

Черты модерна в объемной структуре ощутимы и в планировке, исходящей из требования удобства. Западная часть дома с короткой анфиладой и угловыми печами была зимней, изолированные восточные комнаты — летними. Ориентация помещений определила преимущественную разработку этих двух противоположных фасадов, которые украшены наличниками с ордерными мотивами и резьбой. Чрезвычайно выразителен энергичный венчающий карниз дома с фигурными кронштейнами, резными клеймами и подзором. Здание отчасти испорчено пристройками и утратой балкона на верхнем этаже.

176/5. Дом Варгиной

176/6. План дома

Деревянный оштукатуренный одноэтажный флигель начала XX в. — скромный домик в две комнаты с сенями. Он привлекает внимание своим крыльцом с белокаменным основанием и парными колоннами, поддерживающими тесовый фронтон. Имитирующее формы классицизма крыльцо служит основным акцентом главного фасада. Есть основание полагать, что аналогично оформлялся вход с противоположной стороны. Оконные наличники с простыми порезками ординарны.

Конюшня на хозяйственном дворе общностью стилевых и художественных приемов близка жилому комплексу начала XIX в. Здание одноэтажное кирпичное, детали — из белого камня. Идентичные друг другу фасады значительной протяженности симметричны относительно поперечной оси, выделенной сквозным проходом. Ворота ограничены красивым сандриком и рустованными лопатками. По-видимому, композицию первоначально завершал фронтон. Оси крыльев отмечают крупные арочные ниши в размер ворот. Фасады носят следы переделок. Карниз и планировка здания утрачены.

Первоначально помещение конюшни фланкировали две хозяйственные постройки, одна из которых разобрана, а вторая в позднейшее время объединена с конюшней в один корпус.

Московское дворянство в 1812 г: — М., 1912. — С. 202.

Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 122.

Нистрем К. Указателъ селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. — С. 207.

ПАМО, 1 с. 116.

Шрамченко А.П. Справочная книжка Московской губернии. — М., 1890. — С. 114.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее пешком 1,5 км

177/1. Церковь Живоносного источника

177/2. План церкви

177. ЦЕРКОВЬ ЖИВОНОСНОГО ИСТОЧНИКА строилась на средства прихожан по проекту, разработанному в 1846 г. Елецким. Заложенная в 1847 г., она вскоре была завершена, внутренняя отделка затянулась до 1866 г.

Кирпичное с белокаменным декором оштукатуренное здание объединяет в своей архитектуре структурные приемы позднего классицизма с художественной обработкой псевдорусского стиля. Бесстолпный одноапсидный четверик храма увенчан купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках. Снаружи ротонда, расчлененная лопатками и завершенная ярусом крупных кокошников, воспринимается граненой, объем храма приближается к типу “восьмерик на четверике”. Место боковых портиков занимает трехчастная плоская ордерная композиция с кокошниками вместо фронтона.

Двустолпная двухпридельная трапезная с системой парусных сводов соединяет храм с небольшой, в два яруса шатровой колокольней. Общей композицией близкая образцам XVII в., колокольня получила ордерную разработку нижнего четверика, что сообщило ее архитектуре свойственные памятнику черты эклектики.

Свободное высокое пространство двусветного храма и усложненное пониженной трапезной слабо связаны между собой. Настенные сюжетные росписи второй половины XIX в. не сохранились. Помещения в 1990-х гг. оштукатурены заново. Пол выстлан метлахской плиткой Иконостасы временные.

Краткие сведения..., с. 88.

Холмогоровы, 8, с. 32.

Архив ИИМК, ф. P-1II, № 3959. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 19. 1846- 1847 гг.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Михнево — 75 км, далее автобусом до остановки Ивановское — 15 км, далее пешком 7 км

178/1. Церковь Михаила Архангела

178/2. План церкви

178/3. Иконостас церкви

178. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА построена между 1816 и 1822 гг. по заказу владелицы села гр. А.А.Орловой. Здание сложено из кирпича с белокаменными деталями, оштукатурено. Характерный образец московского ампира, массивный четверик храма завершен крупным световым барабаном, покоящимся на внутренних пилонах. С запада к храму примыкает двухъярусная колокольня с квадратным основанием и цилиндрическим верхом. Определенное своеобразие сообщает композиции отсутствие трапезной. Лаконичная архитектура памятника выразительна и монументальна. Шестиколонные дорические портики боковых фасадов подчеркивают значимость гладких плоскостей стен, оживленных квадровым рустом. Трактовка деталей упрощена. Пластику верхних частей здания обогащают табернакли, на барабане выполненные из дерева.

Просторный и светлый храм представляет модификацию крестово-купольного сооружения. Повышенные ветви креста перекрыты парусными сводами, более низкие закрестовья — плоскими куполами. Стены и столбы опоясаны широким антаблементом ампирного рисунка, который вместе с архивольтами подпружных арок выявляет тектонику сооружения. Современный храму центральный иконостас по типу и художественным достоинствам в настоящее время уникален. Чрезвычайно красива его купольная ротонда на золоченых каннелированных колоннах коринфского ордера, украшенная накладной резьбой. Иконостасы в приделах, конца 1830-х гг., более ординарны. Плоские четырехъярусные, с золочеными деталями на белом фоне, они еще связаны с искусством ампира. Черты стиля ощутимы в рисунке металлического ограждения солеи. Паникадило, киоты и поновленная настенная масляная живопись — конца XIX — начала XX в. Пол из каменных плит.

Краткие сведения ..., с. 86.

ПАМО, 1, с. 118.

Холмогоровы, 7, с. 124.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 111, л. 83; д. 124, л. 73. ЦИАМ, ф. 203, on. 209, д. 965. 1824 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Одинцово — 13 км. Каширское шоссе

179/1. Усадьба Одинцово.

Генплан 1 — дом; 2 — погреба; 3 — мостик; 4 — служебный флигель; 5 — дом управляющего; 6 — оранжерея; 7 — конный двор; 8 — церковь; 9 — церковная сторожка; 10 — павильоны

179. УСАДЬБА ОДИНЦОВО на берегу речки Рожайки, в начале XIX в. принадлежавшая М.П.Нарышкину, затем последовательно Н.В.Охотниковой, И.Ф.Похвисневу, кн. А.Б.Голицыну и Ивановым, в 1891 г. была приобретена В.Е.Морозовым, который вскоре приступил к полной ее перестройке. В 1892 — 1894 гг. по проекту Ф.О.Шехтеля был создан архитектурный ансамбль, сочетающий элементы эклектики и стилизаторства со свободой планировки и характерной для модерна асимметрией в структуре основных сооружений. Из старых построек осталась лишь церковь, стоящая близ дома на опушке запущенного парка.

Композиционным и художественным центром усадьбы служит дом в духе раннего французского Возрождения, поставленный на искусственной верхней береговой террасе. Кирпичный со штукатурной отделкой фасадов, он очень живописен благодаря сложности конфигурации и компоновке разновысотных объемов. В основном двухэтажный с полуподвалом, дом усложнен угловой шатровой башней и широко раскинувшимися одноэтажными боковыми пристройками.

179/2. Усадебный дом со стороны партера

179/3. Усадебный дом. План первого этажа

179/4. Усадебный дом. Столовая

179/5. Усадебный дом. Гостиная

Все части здания покрыты собственными высокими крутыми кровлями, обогащающими общий выразительный силуэт. Фасады при общности архитектурно-декоративных приемов индивидуальны. В их организации большая роль принадлежит выступам, креповкам, террасам и балконам, а также окнам различной величины и формы. Значение главного получил наиболее “регулярный” фасад с выделенным центром, обращенный к реке, гранитной лестницей связанный с садовым партером. В системе наружного убранства здания эффектно использован цветовой контраст краснокирпичных стен и светлой штукатурки.

Во внутренней планировке с центральным холлом, общей для обоих этажей, элементы коридорной системы удачно сочетаются с анфиладностью парадных помещений. Последние богато и нарядно отделаны в разных стилях. Широко использованы дубовые панели, деревянные кессонированные потолки, росписи, лепнина, штофные обои и паркет. В холле и столовой — камины. Угловые печи часто замаскированы. Убранство интерьеров дополняют мебель, картины, произведения декоративно-прикладного искусства рубежа XIX —XX вв.

Небольшой кирпичный, частично оштукатуренный служебный флигель по своим художественным принципам близок усадебному дому. Одноэтажная северная и двухэтажная южная его половины композиционно объединяет массивная граненая башня с зубцами, которая заключает в себе трубу размещенной в подвале котельной. Разнообразие объемных форм усиливается пластической их разработкой с помощью скашивания углов. Снабженные креповками и щипцами фасады отделаны светлым штукатурным рустом. Перекрытия в основном балочные. Потолки с розетками имеют тянутые карнизы. В настоящее время жилые комнаты украшают мебель, картины, вазы, находившиеся в усадебном доме.

179/6. Служебный флигель

179/8. Дом управляющего

179/9. План дома управляющего

Дом управляющего, одноэтажный с высоким цоколем, скрывающим подвал, усложнен наличием выступов и граненых башенок, одна из которых оформляет угловой вход. Сухой геометризм архитектурно-декоративных элементов смягчается асимметрией в компоновке фасадов, их нарядной двухцветной отделкой и оригинальностью форм кровельных покрытий. Тыльный фасад искажен новой пристройкой, в доме частично изменены планировка и связь помещений. В интерьерах имеются белые кафельные печи, штукатурные розетки и карнизы, старые филенчатые двери. Живописные полотна, фарфор и мебель конца XIX — начала XX в., по-видимому, перенесены из главного дома.

Кирпичная оранжерея сильно перестроена, однако сохранились основа ее коридорной системы и обращенные к центру усадьбы входной и торцевой павильоны. Различные по высоте, форме и ориентации, они перекликаются с другими постройками усадьбы общностью художественных приемов. Основным средством декоративной отделки служит штукатурка, покрывающая плоскости глухих стен, подчеркивающая углы и различный характер перемычек.

179/10. Оранжерея

179/11. Конный двор

179/12. План конного двора

Конный двор оформляет основной въезд в усадьбу, что определило его парадную симметричную композицию. Высокая центральная проездная башня с надвратным теремом в “русском стиле” архитектурно объединяет широко раскинувшиеся циркумференции одноэтажных боковых крыльев. Последние до их переделки имели собственные художественные акценты в виде поперечных помещений под крутыми остроконечными кровлями. Уцелело одно из них в наиболее нарядной средней части здания. Эффектная центральная башня со сводчатым проездом, угловыми гранеными пилонами со щелевидными окнами и ступенчатые брандмауэры придают постройке романтические черты замкового сооружения.

Церковь Михаила Архангела сооружена в 1800 г. по заказу М.П.Нарышкина. Кирпичный оштукатуренный храм с белокаменными деталями принадлежит к типу центрических построек зрелого классицизма. Средоточием композиции служит высокая купольная ротонда со световым барабаном, окруженная группой пониженных помещений, вписанных в квадратный план со скругленными углами. Симметричная структура здания внешне выражена четырьмя идентичными тосканскими портиками с фронтонами. Их развитые пространственные ячейки чередуются с гладью округлых стен, оживленных лишь медальонами и плоскими нишами. Мотив ниш повторен в интерьере, где последние перекликаются с опущенными до пола оконными амбразурами. Все перекрытия сводчатые. Пол в церкви из белокаменных плит. На стенах, окрашенных маслом, имеются фрагменты отдельных живописных композиций конца XIX в. Трехъярусный центральный и пониженные придельные иконостасы утрачены, характер интерьера изменен.

179/13. Церковь Михаила Архангела

179/14. План церкви

Вблизи церкви находится деревянная сторожка стиля модерн. Стоявшая отдельно современная храму колокольня, украшенная колоннами по ярусам, не сохранилась.

Обширный усадебный парк смешанных пород — преимущественно пейзажный, переходящий в лесной массив. Отдельные деревья в нем, лиственничные и пихтовые аллеи — более чем столетнего возраста. Эффектна длинная подъездная аллея с двухрядной обсадкой стрижеными липами и пихтой. В центре усадьбы имеются остатки регулярного липового сада. На окраине парка, у реки, находится небольшой искусственный пруд с островом, соединенный с рекой каналом. Берега пруда украшают миниатюрные декоративные павильоны 1890-х гг. с высокими чешуйчатыми кровлями на деревянных кронштейнах.

Древесные растения..., с. 41.

Кириченко Е. Федор Шехтелъ. — М., 1973. — С. 40, 138.

Краткие сведения..., с. 93.

ПАМО, 1, с. 119.

Холмогоровы, 8, с. 135.

Архив ИИМК, ф. РАН, № 3964. Метрика, 1887 г.

ГИМ ИЗО, ф. 23264, № 96908/4.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Белые Столбы 4 км. Каширское шоссе

180/1. Иверская церковь

180/2. План церкви

180. ЦЕРКОВЬ ИВЕРСКАЯ стиля зрелого классицизма сооружена по заказу владельца местной усадьбы А.П.Демидова в 1797—1799 гг. Кирпичная неоштукатуренная, с деталями из белого камня, она весьма своеобразна по композиции. Компактный план варьирует схему казаковской церкви Косьмы и Дамиана на Маросейке в Москве с заменой гранеными ее округлых помещений. В объемной структуре господствует высокий, в три света, восьмигранный столп одноапсидного храма с посводным купольным покрытием и миниатюрным трибуном под главу. Приделы не получили самостоятельного развития и включены в объем небольшой бесстолпной трапезной с балочным перекрытием. Вертикали храма некогда отвечала колокольня в пять ярусов, стоявшая отдельно на общей с церковью композиционной оси. Оригинальный замысел и мастерство исполнения постройки указывают на опытного мастера московской школы. Архитектурная разработка масс памятника выявляет красоту гладкой стены. На гранях столпа, крепованных по странам света, выделяются крупные торжественные композиции порталов. Мощный дорический антаблемент отрезает верхнюю часть стен с палладианскими окнами, которая воспринимается самостоятельным ярусом, несущим функции барабана. Фасады трапезной и алтаря оживлены лишь сандриками над окнами. Тосканский западный портик почти полностью разрушен.

Организация интерьеров основана на контрасте относительно низкого помещения короткой трапезной и устремленного вверх светлого храма с куполом, парящим над непрерывной аркадой оконных амбразур. Отсутствие поясов и карнизов подчеркивает цельность и вертикализм пространства. Той же цели служат опущенные до пола ниши окон первого яруса. В проемах — кованые крестчатые решетки. Масляная настенная живопись конца XIX — XX вв. утрачена. Стены заново оштукатурены и побелены. Прежние иконостасы отсутствуют, их заменяют временные преграды.

Краткие сведения..., с. 100.

ПАМО, 1, с. 120.

Холмогоровы, 8, с. 35.

ГИМ ИЗО, 72299/Р-6804. 1818 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 761, д. 772. 1797 г.

От Москвы с Курского вокзала до станции Чехов — 75 км, далее автобусом до остановки Васькино — 7 км, далее пешком 3 км. Варшавское, Симферопольское шоссе

181/1. Воздвиженская церковь

181/2. План церкви

181. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ сооружена взамен обветшавшей деревянной на средства прихожан. Строительство, начатое в 1840-х гг., было завершено к 1855 г.

Кирпичное здание с нарядным декором из белого камня служит характерным образцом “тоновской” архитектуры. Его композиционная схема, выработанная строительной практикой позднего классицизма, сочетается с внешними формами псевдорусского стиля. Бесстолпный четверик храма с одним ярусом окон увенчан купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках. Снаружи, благодаря ступенчатому постаменту и луковичному покрытию, ротонда воспринимается традиционным массивным барабаном. Основание барабана и стены четверика украшают архивольты ложных кокошников, окна и порталы — наличники с полуколонками и килевидным верхом. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой парусных сводов, соединяет храм с башнеобразной колокольней из четырех квадратных ярусов, завершенной барабаном с луковичной главой. Убранство колокольни пилястрами, поясками и карнизами еще тесно связано с канонами классицизма. Несмотря на эклектизм, архитектура церкви очень живописна благодаря цветовому контрасту краснокирпичных стен и белокаменных элементов убранства.

Для отделки помещений широко использованы штукатурные профили, обрамляющие оконные амбразуры и арки, ограничивающие пяты сводов и паруса. В интерьере имеются фрагменты сюжетных и орнаментальных композиций, исполненных маслом во второй половине XIX в. В живописных рамах картин и рисунке орнамента заметна стилизация барочных мотивов. Иконостасы и утварь утрачены.

От ограды погоста остались южные и двое западных ворот. Однотипные трехчастные с повышенным центром и ордерной обработкой плоскостей, они напоминают триумфальные арки. Фланкирующие колокольню западные ворота включены в систему соответствующего симметричного фасада здания.

Краткие сведения..., с. 84.

Холмогоровы, 7, с. 36.

ЦИАМ, ф. 203, on. 425, д. 50 (О построении каменной церкви на Крестовоздвиженском погосте). 1844 г. (Не сохр.); on. 426, д. 563 (О том же). 1846 г. (Не сохр.)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее автобусом до остановки Дом отдыха “Зеленая роща” — 6 км

182/1. Усадьба Сонино.

Генплан 1 — дом; 2 — жилые флигели; 3 — служебный флигель

182. УСАДЬБА СОНИНО , начала XX в., характеризует последний этап усадебного строительства. Устроенная Е.И.Чикиной над небольшой, ныне запруженной речкой по образцу старых “дворянских гнезд”, она воспроизводит их основные компоненты и близкие ампиру стилевые черты. Основное ядро усадьбы, образованное каменным двухэтажным домом и двумя низкими протяженными флигелями, имеет симметричную осевую структуру. Новый жизненный уклад продиктовал отказ от парадного двора, поэтому флигели выдвинуты в парк и фланкируют садовый партер. Парк с двумя аллеями, копаными прудами и березовой обсадкой вдоль реки создан на основе природного ландшафта. Со временем одичавший, частично вырубленный, он в середине 1960-х гг. благоустроен, в нем сделаны подсадки, увеличено зеркало расчищенных прудов.

В усадьбе много утрат: исчезло большинство служб, произведена реконструкция жилых сооружений. При этом флигели полностью переделаны и обезличены, из них северный соединен с домом.

182/2. Усадебный дом

182/3. Пруд в парке

В художественном отношении наиболее значителен главный дом стиля неоампир. Двухэтажный со сводчатым подвалом, он своим компактным объемом, пропорциями и системой декора близок образцам первой четверти XIX в. Однако ряд приемов выдает подражательность его архитектуры.

Более тщательно разработан фасад, обращенный к въезду. Его роль главного подчеркнута центральным пятиоконным ризалитом с дорическим фризом и аттиком. Декоративные архивольты над окнами парадного первого этажа создают иллюзию классической аркады. Единообразные остальные фасады не имеют композиционных акцентов. Нижняя часть их рустована, высокие окна украшают массивные крепованные перемычки. Второй этаж воспринимается антресольным.

Вход в здание с торца. Планировка, перекрытия и отделка помещений новые.

Населенные местности Московской губернии. — М., 1911. - С. 385.

Нистрем К. Указатель селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. — С. 916.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Домодедово — 37 км, далее автобусом до остановки Заборье — 7 км, далее пешком на Битягово 2 км. Каширское шоссе

183/1. Серафимо-Знаменский скит. Генплан 1 — церковь; 2 — кельи первого типа; 3 — кельи второго типа; 4 — дом священника; 5 - дом причта

183. СКИТ СЕРАФИМО-ЗНАМЕНСКИЙ основан настоятельницей московской Покровской общины сестер милосердия при селе Битягове, в лесной пустоши Дрязгино. Заложенный в 1910 г. по предварительному проекту Л.В.Стеженского, который лег в основу практических дальнейших разработок, он в целом был отстроен к 1912 г. Единственный в своем роде ансамбль неорусского стиля замечателен художественной цельностью и продуманностью общего замысла. Средоточием его центрической композиции с квадратным планом служит ярусный шатровый храм, помещенный на главной планировочной оси, напротив утраченных ныне Святых ворот. В ансамбле он играет роль высотной доминанты. Небольшие двух типов домики келий строго симметрично размещались по периметру глухой кирпичной ограды. Сохранилось 8 из 12 зданий. Оставшиеся незавершенными западные кельи и большая часть ограды разобраны, одно здание перестроено. Вне скита находятся связанные с ним два дома причта и круглый насыпной холм, служивший основанием изображению Серафима Саровского. За исключением последних зданий все постройки кирпичные неоштукатуренные, декоративные элементы выделены побелкой.

183/2. Церковь Знамения и Серафима

Церковь Знамения и Серафима — оригинальное произведение с эффектным выразительным силуэтом. Крестчатый объем храма, усложненный трехчастным алтарем и притвором, увенчан стройным световым шатром, скрытым четырьмя рядами кокошников. Динамичную композицию завершает крупная удлиненная глава, покрытая металлом “под черепицу”. Декоративные мотивы московской и псковско-новгородской архитектуры переработаны в стиле модерн. Характерны параболические кривые в очертании окон, ломаные контуры тимпанов кокошников и завершения фасадных плоскостей.

За исключением подвала, предназначенного для придела и усыпальницы, перекрытия сводчатые. В интерьере господствует высокое центральное пространство, хорошо освещенное верхним светом. По числу кокошников 24 окна прорезают открытый внутрь конический зонтичный шатер, покоящийся на подпружных арках и ступенчатых тромпах. Стены и своды оштукатурены и побелены. Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.

183/3. План церкви

183/4. Кельи

Равновеликие одноэтажные кельи, вкомпонованные в стены ограды, обращены внутрь скитской территории. Их общая композиция и планировка с центральными сенями и двумя комнатами по сторонам симметричны относительно собственной поперечной оси. В угловых зданиях число жилых помещений сокращается до трех. Единичные постройки, в том числе дом игуменьи, имеют перед входом остекленные деревянные веранды. Внешняя, двух типов, декоративная обработка келий определила зеркальную структуру жилого комплекса, при которой противоположные домики объединены общим художественным решением. В одном случае в убранстве преобладает мотив стилизованного русского кокошника, в другом — текучие линии и криволинейные формы модерна. Определяя характер проемов и крылец, последние распространяются на конфигурацию волнистой кровли и слуховых окон. Глухие внешние стены келий, украшенные кирпичным узорочьем, включены в художественную систему ограды. В большинстве зданий сохранилась дверная и оконная столярка стиля модерн с оригинальной расстекловкой. Перекрытия и полы деревянные, в комнатах скромные тянутые карнизы.

Одноэтажный деревянный дом священника также испытал влияние архитектуры модерна. Это сказалось в его асимметричной планировке, усложнении объема граненым выступом и форме центрального оконного проема. В остальном здание достаточно ординарно. Открытый сруб контрастирует с гладким тесовым фризом и наличниками с треугольным сандриком. В интерьере интересна современная дому фаянсовая, на металлических кронштейнах, раковина рукомойника стиля модерн.

МЦВ. -1910. № 33. - С. 578.

Материалы по истории строительства Серафимо-Знаменского скита. Собств.В.М. Хмельницкого.

ЦИАМ, ф. 54, on. 163, д. 1, л. 62 - 65. 1910 г.; ф. 203, on. 744, д. 456, л. 93-93 об. 1910 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до платформы Ленинская — 31 км, далее автобусом на Горки Ленинские до остановки Старый Ям — 1,5 км. Каширское шоссе

184/1. Почтовая станция

184. ПОЧТОВАЯ СТАНЦИЯ на Каширском тракте - почти единственный уцелевший в Подмосковье образец сооружений данного типа. Комплекс из трех кирпичных оштукатуренных зданий — центрального двухэтажного на белокаменных сводчатых подвалах и одноэтажных флигелей — развернут вдоль шоссе.

Наиболее интересен главный корпус начала XIX в., сохранивший внутреннюю структуру с сенями на поперечной оси и основной фасад с элементами скромного убранства стиля классицизма. Симметричный, с междуэтажным поясом, фасад обработан пилястрами тосканского ордера, которые закрепляют углы и выделяют центральную часть в пять световых осей. Этот композиционный прием снижает монотонность гладкой стены с равномерным шагом оконных проемов. Не исключено, что здание имело фронтон. Основным декоративным мотивом служили замки над окнами, которые вместе с подоконниками почти везде уничтожены при позднейших ремонтах. В систему декора включены архитектурные детали из белого камня, снабженные несложным, но тонким профилем. Планировка здания изменена, лестница вынесена в новую пристройку.

Флигели середины XIX в. маловыразительны и стилистически нейтральны, внутри произведена перепланировка.

185/1. Церковь Фрола и Лавра

185/2. План церкви

185. ЦЕРКОВЬ ФЛОРА И ЛАВРА сложилась во второй половине XIX в. на месте предшествующей, в результате двукратной перестройки ее трапезной части. Согласно проекту замены обветшавшего здания конца XVIII в., составленному Н.Н.Елагиным в 1852 г., к 1855 г. были сооружены новая обширная трапезная и связанная с ней колокольня в два яруса.

Приостановленные работы возобновились в 1891 г. по более дешевому проекту С.В.Крыгина, который предусматривал вместо строительства нового храма использование для его устройства готового помещения трапезной. Последнее при этом было реконструировано: подняты стены и своды, поставлены четыре столба для опирания центрального светового барабана. Постройка завершилась в 1898 г. сооружением трех алтарных выступов.

Кирпичное здание с деталями из белого камня, стоящее на сводчатых подвалах, варьирует тип пятиглавого крестовокупольного храма, выработанный практикой позднего классицизма. Специфика формирования определила двойственность его художественного облика, где ампирный характер масс сочетается с эклектичной декорацией, стилизующей мотивы XVII в. Монументальный приземистый четверик храма венчают более крупный центральный и миниатюрные угловые барабаны, имеющие в композиции лишь символическое значение. Несоразмерность форм завершения основному объему — одна из существенных характеристик постройки. Колокольня разобрана.

Обширное центричное внутреннее пространство хорошо освещено верхним и боковым светом. На стенах и сводах — фрагменты фигур и сюжетных росписей конца 1890-х гг. Три стоявших в ряд иконостаса того же времени утрачены.

МЦВ. - 1893. № 3. - С. 47; То же. - 1898. № 40. - С. 543.

Холмогоровы, 8, с. 46.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3978. Метрика, 1887 г

ЦИАМ, ф. 203, on. 458, д. 10, 1888 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом на Лобанова до остановки Успенское — 2,5 км, далее пешком 1,5 км. Каширское шоссе

186/1. Успенская церковь

186/2. План церкви

186. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной при усадьбе Полуектовых в 1771 г. В 1845 г. “возобновлена” П.П.Зыковым с привнесением в художественный облик новых стилевых черт. При этом увеличены нижние окна, изменена форма кровли, пристроены боковые крыльца, колокольня повышена на один ярус и окружена папертью.

Памятник зодчества позднего барокко, здание представляет собой развитие типа вотчинных ярусных храмов раннепетровского времени. Его крестообразный нижний ярус служит основанием для массивного, господствующего в композиции неравногранного восьмерика с высоким сомкнутым сводом и световым граненым барабаном. Центричность постройки нарушает колокольня из четырех квадратных ярусов с каркасным шатровым верхом. Лестница к колоколам устроена, по традиции, в толще стены трапезной. Штукатурная обработка фасадов храма в духе эклектики скрыла прежний сдержанный кирпичный декор. С помощью креповки углов, лопаток с филенками, ленточных наличников и рустовки достигалась их тонкая пластическая моделировка. Очень выразителен силуэт храма с оригинальной кубоватой кровлей и чугунной фигурой ангела с крестом, венчающей небольшую барочную главу. Под церковью находится сводчатый фамильный склеп Полуектовых.

186/3. Скульптурное завершение церкви

Интерьер отвечает внешней структуре здания и складывается из отдельных, достаточно обособленных помещений. Среди них выделяется высотой и значительностью центральное пространство храма, которое благодаря пониженному уровню ступенчатых тромпов воспринимается восьмигранным. Смежные помещения перекрыты низкими полулотковыми сводами. Памятник сильно пострадал от времени. Завершение приделов, иконостасы и внутреннее убранство утрачены. На стенах и своде храма — незначительные остатки живописи, возможно, восходящей к 1845 г.

От усадьбы остался большой старый парк смешанных пород с преобладанием липы и вяза, расположенный вдоль оврага с цепью из пяти террасных прудов.

Краткие сведения..., с. 48.

Экскурсии в Подмосковные: План летних экскурсий на 1926 г., устраиваемых Обществом изучения русской усадьбы. — М., 1926. — С. 11. Архив ИИМК, ф. P-III, № 3927. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, Э. 778, л. 37, № 301.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Белые Столбы — 50 км, далее автобусом на Бронницы до остановки Шубино — 12 км, далее пешком 3 км

187/1. Успенская церковь

187/2. План церкви

187. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ строилась на средства прихожан с 1785 по 1792 г. по проекту 1779 г. Внутренняя отделка завершена в 1794 г., колокольня — в 1799 г. Бывшая дву столпной трапезная перестроена в зальную с увеличением высоты в 1881 — 1882 гг.

Здание сложено из кирпича с двусторонней белокаменной облицовкой. Стилистически близкое группе храмов бывшей Мячковской волости, оно служит примером традиционализма и устойчивости местных художественных вкусов. Композиционные приемы и мотивы допетровского зодчества получили в его архитектуре новую интерпретацию. Плоскостная трактовка форм свидетельствует о влиянии классицизма. Одноглавый двусветный четверик бесстолпного храма с прямоугольным алтарем перекрыт сомкнутым сводом с люкарнами. Фасады разделены лопатками на прясла и завершены аттиком, где место кокошников заняли люнеты. В детальном убранстве наряду с наличниками в духе московского барокко использованы развитые карнизы с зубчиками и модульонами. Небольшая двусветная трапезная с пристенными арками и крестовым сводом Не имеет выраженных стилевых черт. Колокольня из трех квадратных ярусов со шпилем сдержанной простотой форм отвечает своему времени.

Пол в здании из каменных плит, в окнах — металлические крестчатые решетки. Двери обиты кованым железом. Главный иконостас с иконами в семь ярусов — конца XVIII в. с поновлениями; вызолочен в 1856 г. Южный придельный иконостас стиля ампир, 1822 г., дополнен в 1882 г. Повторяющий его иконостас северного придела поставлен в 1880-х гг. Утварь, киоты, паникадила и ординарная, недавно поновленная масляная роспись трапезной — того же времени. Храм расписывался в 1830, 1894 и 1900 гг. Последняя сюжетная и декоративная живопись выполнена в духе васнецовских стенописей киевского Владимирского собора. В церкви имеется фрагмент деревянной скульптуры “Плач Богоматери”.

От церковной ограды стиля классицизма остался западный участок с круглыми столбами, северные и частично переделанные западные ворота. Металлические решетки — конца XIX в.

Краткие сведения..., с. 120.

МЦВ. - 1894. № 42. - С. 542.

ПАМО, 1, с. 121.

Холмогоровы, 8, с. 90.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3324. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 203. 1778-1794 гг.; on. 207, д. 441. 1822 г.; on. 215, д. 307 (Об украшении стен церкви живописью). 1830 г. (Не сохр.); on. 450, д. 12. 1880 г.; on. 455, д. 422 (Об устройстве иконостаса и престола). 1883 — 1885 гг. (Не сохр.)

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Добрыниха —

30 км, далее пешком 2,5 км. Каширское шоссе

188/1. Владимирская церковь

188/2. План церкви

188. ЦЕРКОВЬ ВЛАДИМИРСКАЯ построена в 1779—1783 гг. по прошению С. А. Дубенского. Колокольня — рубежа XVIII-XIX вв.

Здание стиля классицизма сложено из кирпича, покрыто известковой обмазкой, цоколь, карнизы и отдельные детали — белокаменные. При осевой трехчастной схеме композиция его весьма оригинальна благодаря необычному сочетанию двусветной ротонды храма с фигурным алтарем и длинной прямоугольной трапезной. Различные по форме части постройки объединены общим архитектурным мотивом высоких арочных окон, опоясывающих здание по нижнему ярусу. Храм покрыт высокой купольной кровлей, его ротондальный объем тонко моделирован с помощью пилястр, филенок, накладных “досок”. Хороша по замыслу и исполнению небольшая двухъярусная колокольня зрелого стиля. Трехчастная в основании, с легким четвериком звона на центральной оси и низкими барабанами глав над боковыми камерами, она служит нарядным и торжественным оформлением главного входа.

Деревянные перекрытия трапезной и алтаря сохранились только в последнем. Полы здесь из чугунных, в храме из каменных плит. На гладких стенах ротонды — остатки масляной окраски и декоративных поясов с растительным орнаментом. Два придельных и главный трехъярусный иконостас утрачены.

ПАМО, 1, с. 122.

Холмогоровы, 7, с. 136.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 4069. Метрика, 1887 г

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 124, л. 111-112.

ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 181. 1777 г.; on. 761, д. 720. 1796 г.

От Москвы с Павелецкого вокзала до станции Барыбино — 58 км, далее автобусом до остановки Шишкино — 2 км, далее пешком 2 км

189/1. Воздвиженская церковь

189/2. План церкви

189. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ строилась с 1893 по 1903 г. по проекту А.В.Красильникова, на средства прихожан. Здание сложено из кирпича, неоштукатурено. Его архитектура характерна для своего времени обращением к национальным мотивам и трактовкой их в духе эклектики. Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике” с коническими тромпами и глухим сомкнутым сводом своей композицией восходит к образцам рубежа XVII— XVIII вв. Широкая трапезная с двумя столбами и системой парусных сводов соединяет его с колокольней из трех квадратных ярусов. Последняя, с ложными люкарнами на сомкнутом своде, характером масс и членений связана с архитектурой классицизма. Все части здания объединены общностью детальной разработки и декоративных приемов, почерпнутых из арсенала художественных средств псевдорусского стиля. Луковичные каркасные лавы основных объемов повторены в миниатюре на щипцах трапезной. Обычные элементы наружного убранства — поребрик, ширинки, килевидные архивольты — дополнены городчатыми подзорами, украшающими плоские оконные ниши.

Приземистые пропорции здания нашли отражение в интерьерах. Особенно в трапезной ощутимо преобладание площади над высотой. Штукатурная отделка помещений новейшая. Стены и своды побелены. Иконостасы временные.

МЦВ. - 1893. № 39. - С. 5/5.

Холмогоровы, 8, с. 170.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 877, л. 53. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 462, д. 13. 1892-1893 гг.; ф. 54, on. 148, д. 11, л. 201—204. 1892 г.