Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 2

Город Долгопрудный

От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Долгопрудная — 18 км, далее пешком 2 км. Дмитровское шоссе

157/1. Усадьба Виноградово. Генплан

1 — въездные ворота; 2 — дом Банзы; 3 — погреб; 4 — дом Германа; 5 — конный двор; 6 — клуб-кинематограф; 7 — скотный двор; 8 — хозяйственные ворота; 9 — контора; 10 — руины церкви XVII в.; 11 — Владимирская церковь; 12 — часовая башня; 13 — колокольня; 14 — дом причта

157. УСАДЬБА ВИНОГРАДОВО[* Ныне в черте г.Москвы.] на Долгом пруде, в XVII в. принадлежавшая Пушкиным, создана как архитектурный ансамбль в 1760 — 1770-х гг., когда ею владел поселившийся здесь А.И.Глебов. По его заказу на левом берегу пруда, близ каменной церкви XVII в., был выстроен деревянный одноэтажный дом и разбит регулярный плодовый сад. Напротив дома, справа от пруда и Дмитровской дороги сооружен новый церковный комплекс, объединенный с усадьбой общей композиционной осью. В 1790 г. усадьба перешла в род Бенкендорфов, которым принадлежала до середины 1880-х гг. В начале XIX в. она представляла развитое хозяйство, включавшее недавно перестроенные дом с флигелями, оранжереи, парники и теплицы, каретник, скотный двор, погреба и амбары. Здесь бывали и подолгу гостили Г.Р. Державин, Н.М.Карамзин, И.А.Крылов. Последний посвятил дочери хозяев басни “Дуб и трость” и “Разборчивая невеста”.

157/2. Дом Банзы со стороны пруда

Последующими владельцами имения были: с 1885 по 1910 г. — М.Я.Бучумов, который до подклета разобрал обветшавший храм XVII в., с 1911 по 1914 г. — Э.М.Банза, затем Р.В.Герман. Банза обновила усадьбу, реконструировав ее с большим размахом в формах неоклассицизма и эклектики. К этому времени относится сооружение въездных ворот с мостом перед ними и утраченной ныне кордегардии. Из вновь выстроенных домов один занял место старого, сгоревшего в 1905 г., другой, поставленный особняком, образовал второй композиционный центр реорганизованной жилой территории. Доходный характер имения обусловил масштаб хозяйственного комплекса, в состав которого наряду с новыми обширными зданиями конного и скотного дворов вошел клуб-кинематограф для наемных рабочих.

Планировочная схема усадьбы с делением на три функциональные зоны при реконструкции была сохранена. Связующим элементом плановой структуры по- прежнему осталась главная въездная дорога, которую замыкает с одной стороны изысканный силуэт церкви.

Деревянный оштукатуренный дом Банзы, 1911 г., выстроен по классической трехчастной схеме. Двухэтажный центральный корпус объединен с боковыми крыльями пониженными крытыми переходами. Ось симметрии здания подчеркнута фронтонами, полуротондой парадного крыльца, лоджией садового фасада и открытой каменной террасой с лестницей в партер. Сквозной проход через вестибюль и округлый аванзал связывает двор с парком. Приемы классицизма сочетаются с архитектурными формами нового времени. Граненые выступы — эркеры — с балконами на кровлях и большие окна связывают интерьер с окружающим пространством природы. Планировка подчинена требованиям комфорта. Переход к южному крылу дома занимает двусветный парадный зал с хорами у торцевых стен. Наборный паркет, лепные карнизы и декоративные панно над дверьми, легкие балюстрады хоров сообщают ему большую нарядность. От прежней отделки других помещений сохранились дубовый кассетированный потолок в вестибюле, парадная лестница с ограждением из точеных балясин, филенчатые двери, лепные плафоны геометрического рисунка. Стены и большая часть полов испорчены пластиком.

157/3- Дом Банзы. План первого этажа

157/4. Дом Германа со стороны двора

157/5. Дом Германа с кухонным флигелем. План первого этажа

Дом Германа сооружен в 1912 г. в усложненных формах, свойственных архитектуре модерна. Деревянный двухэтажный с открытым срубом, он объединен с кухонным флигелем остекленным переходом. Пространственно развитая свободная композиция здания обусловлена планом беспокойного ломаного абриса с разнообразными выступами, крыльцами, портиками и террасами. Парадность главного фасада подчеркнута симметрией его основной части и стройным бельведером на поперечной оси. Внешний облик дома формируется преимущественно элементами модерна и необарокко. Стилевые черты грубо искажены новой оконной столяркой. Перекрытия балочные, внутренняя планировка коридорного типа. Средоточием плана служит вестибюль с парадной лестницей, пространственно объединенный отверстием в потолке с холлом второго этажа. Отделка помещений характерна для своего времени: стены обшиты дубовыми панелями, потолки обработаны кессонами. Интерьеры обогащают паркетные полы разнообразного рисунка, двупольные филенчатые и остекленные двери. Сохранились белые кафельные печи и камины с мраморной и деревянной облицовкой; из мебели — люстра-шар в холле и резной письменный стол.

Небольшой одноэтажный рубленый домик, контора усадьбы, привлекает внимание скромными чертами неоампира. Тосканский четырехколонный входной портик на главном фасаде маскирует разделение дома на две изолированные половины. Квартира управляющего в одной из них сохранила прежнюю компактную планировку, угловую кафельную печь, ставни на окнах. Тыльный фасад с прирубом для кухни изменен пристройкой новых террас.

Парк конца XVIII — XX вв., вытянутый вдоль берега Долгого пруда, вблизи жилья имеет регулярную планировку с сеткой липовых аллей и спускающимся к пруду террасным партером. Возле партера — оригинальный погреб стиля модерн с криволинейной одернованной кровлей. К регулярному парку примыкает пейзажный смешанных пород с остатками устроенного на ручье миниатюрного каскада. У воды — холм, очевидно, место прежней беседки.

157/6. Контора

Конный двор стиля неоклассицизма сильно перестроен, утратив функциональную специфику и характерный силуэт. Здание “покоем”, бывшее в основном одноэтажным, с бельведером над повышенным центром главного северного корпуса и двухэтажными угловыми башнями, в результате реконструкции получило второй этаж. Изменена планировка, пробиты новые окна. От эффектной композиции осталась выразительная внешняя обработка здания ленточным рустом и плоской аркадой, которая выделяется побелкой на фоне краснокирпичных стен. На лицевом северном фасаде видны остатки центрального четырехколонного портика в антах. В отдельных помещениях и подвалах под главным корпусом — своды Монье.

157/7. Конный двор. Реконструкция Т. С. Борисовой

157/8. Фрагмент фасада скотного двора

Скотный двор, включавший складские, служебные и, возможно, жилые помещения, представляет замкнутый в себе компактный архитектурный комплекс, воплощающий новый подход к организации хозяйственной зоны в усадьбе. Симметричный относительно продольной оси, с глубоким внутренним двором, он состоит из трех двухэтажных корпусов, соединенных “покоем”. Нижний этаж кирпичный, верхний деревянный рубленый, над центральным корпусом — тесовый сеновал с жалюзийными решетками. Под южным крылом — подвал. Простой, утилитарный облик постройки частично изменен пробивкой многочисленных окон в некогда глухих внешних стенах крыльев. Лишь характер деталей указывает на стилистическую связь с архитектурой модерна. Гофрированные перекрытия по металлическим балкам и своды Монье сменяются в крыльях плоскими деревянными. Планировка верхнего этажа новая, однако использованы прежние филенчатые двери.

Клуб-кинематограф, выстроенный для наемных рабочих, имеет исключительное значение для характеристики усадебного быта в начале XX в. Здание нового функционального назначения еще лишено выработанных позднее типовых черт. Небольшая кирпичная одноэтажная постройка в формах неоклассицизма обладает простейшей трехчастной схемой, симметричной относительно двух осей. Центральную часть здания занимает зрительный зал на 40 чел. Смежные с ним прихожая с кинобудкой и сцена исчерпывают набор помещений. План определил структуру идентичных продольных фасадов с крепованной средней частью, выделенной плоской аркадой. Хорошо освещенный интерьер зала характерен применением сводов Монье. Внутренняя отделка поздняя.

Примечателен в усадьбе церковный ансамбль стиля раннего классицизма, созданный в 1770-х гг. на основе красиво очерченного плана барочного рисунка. Центром композиции служит ярусная церковь с треугольным основанием. Две миниатюрные постройки наподобие садовых беседок, из которых одна служила колокольней, другая предназначалась для установки часов, своим расположением образуют вместе с церковью новый треугольник генерального плана. До 1916 г. все три здания объединялись металлической оградой, от которой уцелело несколько кирпичных столбов. Трасса новой ограды изменена. Справа примыкает к погосту сильно перестроенный дом причта, прежняя богадельня. Аналогичный ему левый корпус утрачен. В ограде — остатки кладбища с надгробиями XVIII — XIX вв., в том числе А.И.Глебова и Бенкендорфов.

157/9. Владимирская церковь

157/10. План церкви

Владимирская церковь — кирпичная оштукатуренная, с деталями из белого камня — выстроена в 1772—1777 гг. Ее оригинальный трехосно-центрический план и мастерство композиции свидетельствуют о высоком профессионализме создавшего ее зодчего. Отсутствие документальных данных об имени автора позволило исследователям связывать храм с творчеством В.Баженова или М.Казакова. Несомненно, однако, что в основе проекта лежит переработка одного из увражей Ж.-Ф.Нефоржа.

157/11. Иконостас Владимирской церкви

157/12. Колокольня Владимирской церкви

Ступенчатая композиция постройки складывается из двусветного треугольного основания со скругленными углами и вписанной в него купольной ротонды, образующей верхний двусветный ярус с небольшой главкой на стройном трибуне. Чередование равноценных симметричных фасадов и крепованных углов предполагает круговой обход сооружения. Портики некогда открытых лоджий, кубикулы, массивные сандрики и особенно парные колонны вокруг ротонды сообщают архитектуре пластическую выразительность и нарядность. Тосканский ордер в нижнем ярусе здания сменяется вверху ионическим. В общей художественной концепции ощущается преемственная связь с эстетикой барокко.

Не менее интересен интерьер храма, в котором господствует пространство центрального круглого зала, освещенного тремя ярусами окон. Нижние проемы выходят в лоджии и под своды пониженных угловых компартиментов, занятых алтарем и приделами. В лепной отделке помещений использованы мотивы фасадного декора. Стены не расписаны. На их белом фоне выделяется голубой с золотом изящный иконостас в стиле Людовика XVI с иконами XVIII в. Надпрестольная сень, паникадило и украшенный живописью балкон хоров — того же времени. Красив иконостас стиля классицизма в правом приделе. Иконостас с левой стороны, 1901 г., исполненный в формах XVII в., перенесен из села Киова-Спасского в 1936 г.

ИАК. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 199;

То же. - Пг., 1918. - Вып. 66. - С. 135.

Село Виноградове / А. Ильин. — М., 1912.

Ильин, с. 235.

Каждан Т.П. Новые данные о В. И. Баженове // Неизвестные и предполагаемые постройки В.И.Баженова. — М., 1951. — С. 222 — 226. МЦВ. - 1916. № 51-52. - С. 749.

ПАМО, 1, с. 101.

Памятники..., с. 17.

Подмосковье, с. 355 — 357, 529.

Скворцов, Материалы..., 1, с. 175.

Холмогоровы, 4, с. 101.

От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Новодачная — 16 км, далее пешком 1,5 км. Дмитровское шоссе

158/1. Георгиевская церковь

158/2. План церкви

158. ЦЕРКОВЬ ГЕОРГИЕВСКАЯ — деревянная клетского типа. Поставлена в 1774 г. на погосте согласно прошению владельца села кн. А.А.Долгорукова о переносе старой обветшавшей церкви на другое место и постройке ее вновь с прибавкой нового леса. Памятник, сменивший ряд предшествующих клетских храмов, можно рассматривать как хранителя местной архитектурной традиции и как реплику на древнейший, некогда распространенный в России тип деревянной культовой постройки. Рубленое здание имеет два слоя тесовой обшивки, из которых верхний — 1951 г. В объемной композиции, развивающейся по одной оси, доминирует двусветный четверик храма с глухим граненым барабаном и луковичной главой на тонкой шее. Металлический ажурный крест с “сиянием” и цепями — конца XVII в. Квадратный алтарь и удлиненная трапезная с притвором понижены. Архитектура предельно скупа и стилистически нейтральна. Смежные помещения объединены между собой широкими арочными проходами. Благодаря различному в них уровню балочных перекрытий пространство нарастает по мере движения на восток, к храму. Полы дощатые. Потолки и стены-оштукатурены и окрашены маслом. Живописные клейма — XX в. Имеется рама трехъярусного иконостаса с рокайльными мотивами.

Перед западным крыльцом находится небольшая звонница начала XX в. Четыре кирпичных пилона, объединенные тесовыми арками, покрыты низким шатром с деревянным крестом на луковичной главке. Колокол второй половины XIX в. украшен орнаментом и вязью. На кладбище за алтарем — белокаменный саркофаг XVIII в.

ПАМО, 1, с. 103.

Памятники ..., с. 82.

Скворцов, Материалы ..., 1, с. 83

Холмогоровы, 4, с. 52.

От Москвы с Савеловского вокзала до платформы Водники — 20 км, далее пешком 0,5 км. Дмитровское шоссе

159/1. Спасская церковь

159/2. План церкви

159. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ (пос Котово, ул.Парковая, 1) сооружена из кирпича в 1684 г. при усадьбе кн. И.Б.Репнина. Основу постройки составляет бесстолпный одноапсидный одноглавый кубический храм с северным приделом, низкой западной папертью и колокольней на северо-западном углу. Южный придел, возникший в 1850 г., вновь перестроен в 1884 г. с имитацией форм древнего здания. В 1830-х гг. композиция памятника усложнена появлением у алтаря северного придела часовни-усыпальницы кн. Н.Б.Юсупова.

Здание сильно пострадало от последующих переделок и утраты венчающих частей. От двухъярусной шатровой колокольни остался нижний четверик с внутристенной лестницей и основание яруса звона. В 1993 г. по проекту и под руководством В.В.Овчинниковой начата реставрация памятника.

Сложная асимметричная структура и язык художественных форм сооружения восходят к середине XVII в. Основным элементом убранства фасадов служат кокошники, опоясывающие верх стен храма и приделов. Исследованием обнаружены остатки срубленных оконных наличников двух типов и перспективных килевидных порталов, которые уже восстановлены. Под карнизом паперти заметны следы поребрика.

Здание состоит из группы небольших изолированных сводчатых помещений разной высоты. Доминирует пространство храма, перекрытое глухим сомкнутым сводом. Интерьер южного придела имеет зальный характер. Внутренние двери — с закладными колодами, полы дощатые. Прежние иконостасы утрачены.

От усадьбы с деревянным домом, принадлежавшей с 1720-х гг. роду кн. Юсуповых, сохранились на запад от церкви небольшой массив пейзажного парка, к востоку — каскадные пруды и липовая аллея.

ПАМО, 1, с. 104.

Памятники ..., с. 42.

Скворцов, Материалы ..., 1, с. 178.

Холмогоровы, 4, с. 120.

Цветков С. Спасская в селе Котове церковь // ЧОЛДП. - М., 1878. Кн. IX. Omd. II.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 8, л. 197-197 об. 1800 г.