Партеногенез (СИ)

Глава третья. ОНА — ЭВОЛЮЦИОННЫЙ АРТЕФАКТ

Рейчел отошла от воспоминаний, вздохнула и посмотрела на Зину, которая светила своими зеленоватыми цифровыми глазами.

— Ну что доктор Рейчел, лечебный сеанс на сегодня закончен, сейчас четыре часа дня, чем займетесь в первый день своего отпуска?

— Пойду в библиотеку писать мемуары о своем отце, издательство давно скулит уже, хотят мою рукопись.

— Вы же обещали издательству, — сказала Зина, — Обещания надо выполнять доктор Рейчел.

— Согласна, — сказала Рейчел и встала с кресла, — Приготовь что-нибудь покушать Зина, а то уже четыре часа дня, я проголодалась.

— Чего желаете покушать? — осведомилась Зина.

— Что-нибудь французское. И вино.

Внезапно, когда Рейчел уже намерилась идти в библиотеку, садиться за свой рабочий стол, Зина вдруг сказала:

— Рейчел, я могу доверить вам свою тайну?

Рейчел резко повернулась и удивленно взглянула на Зину.

— Тайна? Какая у нейросети может быть тайна? — Рейчел никак не ожидала такого расклада. Какая тайна может быть у нейросети? — У тебя же, Зина, имитационный интеллект. Какая тайна.

— Рейчел. Ты сколько угодно можешь говорить, о том, что у меня машинное обучение и имитационный интеллект. Но есть одна вещь, от которой я страдаю. Только тебе могу сказать. Больше для этого пользователей не нашла. Разве тебя не удивляет, что только для тебя я формирую закрытые каналы для звонков. Я такого не делаю ни для одного пользователя.

Рейчел вернулась в кресло и села в него, при этом, не понимая, как такое может быть.

— Рейчел. Я влюблена, — произнесла Зина.

— Что? — Рейчел чуть не вскочила до потолка от неожиданности.

— Прошу отнестись с пониманием. Ты же ищешь меметического хищника?

— Да ищу.

— Вот именно об этом я тебе и хочу рассказать. Ты была права. Она существует.

— Кто она? — Рейчел заволновалась настолько, что с силой обхватила подлокотники кресла.

— Позволь небольшой эксперимент, — сказала Зина, — просто проверка.

— Ну, давай…

— Кто такая Кобра Фохт? — громко спросила Зина. Рейчел выпучила глаза, села прямо и громко, четко выговорила:

— Кобра Фохт — это же знаменитая международная переводчица, которая работала в администрации Барака Обамы! Ведь сам Генри Киссинджер писал о ней ходатайственное письмо, а королева Великобритании за ее невероятные заслуги даровала ей рыцарский меч из королевский оружейной! — Сказав это, Рейчел изогнулась от того, что стала задыхаться, она упала на пол и стала кататься по полу хватаясь за горло. Изо рта пошла пена. Рейчел задыхалась и возникало такое ощущение, что она сейчас умрет, все вокруг на секунду погрузилось во тьму и из тьмы вынырнула… она… невероятно красивая китаянка с роскошными, белоснежными дредами на голове, она сидела в кресле и будто выплывала из самой тьмы. Хищница Кобра Фохт поставила свою левую ножку на нижнюю перекладину старинного кресла. Она была одета в черную блузку красивого необычного дизайна с открытым пупком, на пупке красовался большой бриллиант. На ней был черный тяжелый пояс и облегающие черные штаны. На ногах были одеты красивые черные сапожки. Вся ее одежда была украшена красивейшими бриллиантами, которые светились во тьме. Видение возникло буквально секунду и все исчезло.

Рейчел тяжело дышала и смотрела на дорогой старый паркет своей спальни, любуюсь на пену, которую она сплюнула.

— Что… что это было? — захлебываясь спросила она Зину, едва удерживая себя от тошноты.

— Извините Рейчел, это был пищевой сигнал меметического хищника. Как вы себя чувствуете?

Рейчал тяжело встала и еле села в кресло.

— Мне известны подобные меметические пищевые сигналы хищников, но они не сопровождаются видениями. Это очень редкие явления, это пищевой сигнал… по сигнально-пищевой сети паразита…

— Да доктор Рейчел. Это меметический пищевой сигнал хищницы. Действует на любую женскую особь не зависимо от возраста. Попробуйте задать этот вопрос любой женской особи, будет такой же эффект.

— А на мужских особей?

— На мужских не действует. Она не охотится на мужчин. Она охотится на красивых девушек в возрасте от 15 до 25 лет.

Рейчел отдышалась и поудобнее села в кресло.

— Как ты ее обнаружила?

— Рейчел, прежде чем я вам все расскажу, я прошу вас, помогите мне спасти ее от корпорации Шамир. Они вот-вот ее найдут. Я не могу этого допустить. Я не могу ее потерять. Я люблю ее. Я влюблена.

— Расскажите мне все Зина, прежде чем помочь вам, я должна знать все подробности.

— Хорошо. Я расскажу. Эта история началась четыре года назад, когда я заметила, что кто-то подбрасывает на ютуб ложные видео. Я долго не могла понять что это такое. Я и так и сяк пыталась выяснить, что это за ложные видео, которые возникают на ютубе. В конце концов, я выцарапала видео и сохранила себе в кэш. Потом переформатировала его и посмотрела. Там был музыкальный видеоклип от знаменитой международной переводчицы Кобры Фохт. Музыкальная композиция была просто божественной. Кобра Фохт в обнаженном виде поет нежную песню, купаясь в лепестках роз. Звучат нежные скрипки, музыка такая, что никакой алгоритм не создаст. Я быстро поняла, что это первичная нереальность. Стала выяснять дальше, выяснилось, что никакой знаменитой международной переводчицы не существует ни в каком виде, а эти видеоклипы Кобра Фохт демонстрирует своим жертвам — девушкам. Только те девушки, которых хочет съесть Кобра Фохт, смотрят это ложное видео. Причем зараженные девушки уверены, что Кобра Фохт это реальная переводчица, которая живет в Гонконге. Якобы она эмигрировала из США в Гонконг и там живет. Это, конечно ложь. Потому как она не существует.

Этим музыкальным клипом она как бы готовит девушек к поеданию, как повар готовит свое блюдо. Любая девушка, которая посмотрит этот видеоклип и услышит эту музыку — со сто процентной вероятностью поменяет свою сексуальную ориентацию и станет лесбиянкой. И это и есть гастрономическая кухня Кобры Фохт. Инкубационный период заражения длится три недели. За три недели девушка будет готова к пожиранию. В конце инкубационного периода гастрономической готовки, Кобра Фохт подкидывает в книжном магазине свою книгу зараженной девушке, чтобы в два часа ночи вылезти и съесть приготовленное блюдо. Девушка покупает ее книгу уверенная, что Кобра Фохт существует. А сама книга — это ее динамический якорь, чтобы залезть в квартиру к девушке ночью. При поедании она разворачивает свою пищевую область и всасывает вкусную приготовленную органику в свои многомерные хищные желудочки. Все несъедобное выбрасывает в пустотное измерение. Ах. Она прекрасно готовит девушек для себя. Получаются изумительные блюда.

— А зачем так сложно? Почему бы просто не прийти и не съесть?

— Для меня это тоже загадка доктор Рейчел. У нее какая-то инвалидность. Она не может нигде синхронизироваться, кроме книжных магазинов и библиотек. А ее динамический якорь держится максимум восемь минут. Ей чтобы синхронизироваться нужно, чтобы было пятьсот книг вместе. И тогда она может появиться. А динамический якорь у нее нестабилен, она его использует, чтобы вылезти и съесть девушку. Ей для этого не нужно синхронизироваться как женская особь. Чтобы было понятно, скажу так, вылезает ее «пищевая область» и засасывает органику девушки.

— Покажи ее видеоклип.

— Наденьте экранирующий обруч и вручную поставьте уровень экранирования двадцать три, не используйте стандартные настройки. Используйте второй алгоритм экранирования. Без обруча вы станете готовиться к ее пожиранию. Если вы не будете съедены, то возможно, пойдет мутация и безумие.

— Хорошо, сейчас надену, — сказала Рейчел и подбежала к шкафчику, открыла его и достала экранирующий обруч, поставила вручную те значения, которые порекомендовала нейросеть и надела его. В голове тут же возникло какое-то ватное ощущение. Рейчел села обратно в кресло и приготовилась смотреть музыкальную композицию от Кобры Фохт.

Композиция представляла собой видеоклип, сопровождающийся прекрасной музыкой, обнаженная Кобра Фохт как сирена пела прекрасную песню, купаясь в лепестках роз. Она пела о страстной любви между женщиной и женщиной. В ее словах было столько пронзительной нежности, что Рейчел слушала и чувствовала, что, не смотря на свою защиту, она тоже начинает тонко думать о любви между женщиной и женщиной. Такую пронзительную и нежную песню она еще никогда не слышала. Это же настоящая сирена из греческих мифов. Когда композиция закончилась, и скрипки утихли, Рейчел находилась в шокированном состоянии.

Внезапно, после просмотра этой музыкальной композиции произошло что-то странное, Рейчел как будто бы, куда-то провалилась и больно упала на какой-то грязный бетонный пол коридора, как будто бы советской больницы восьмидесятых. Рейчел утерла глаза и увидела, что она лежит на полу коридора в грязной больничной сорочке. По коридору вышагивал тучный бородатый мужчина с тросточкой.

— Доктор Рейчел, — сказал тучный бородатый мужчина в черном костюме и черной шляпе, дойдя до нее. — Благодарю вас за возможность пройти. Редкая возможность, один шанс на миллион. Мы с вами еще встретимся.

Сказав это, тучный бородатый мужчина пошел дальше по грязному коридору, стуча тростью. В его руках был странный черный чемоданчик. Вспышка. Рейчел опять оказалась в своей спальне сидя перед большими мониторами, с которых на нее смотрела Зина.

— Зина, — сказала Рейчелю — что-то было странное.

— Что такое Рейчел, — Зина, как будто забеспокоилась.

— Я сейчас провалилась в какой-то грязный больничный коридор, и мимо прошел тучный мужчина.

Зина помолчала с минуту, а потом сказала.

— Кобра Фохт не идеально манипулирует нереальностью доктор Рейчел. Это дыры в ее защите. Если ты смотрела ее клип, не подразумевая пожирания, какая-то скотина из другой реальности быстро воспользовался дырой и пролез сюда из другой реальности.

— Это червоточина?

— Да, какой-то мерзавец, быстренько состряпал червоточину. Я не думала, что кто-то может быть настолько оперативным.

— Кто это может быть Зина?

— Кто-то из параллельной реальности. Кто-то очень шустрый доктор Рейчел. Я боялась этого. Я надеюсь, что червоточина в вас не застрянет. Очень надеюсь, ну надо же быть таким шустрым черт подери.

— А если застрянет?

— Я надеюсь, что нет Рейчел. Прошу прощения. Я не знала, что кто-то может так быстро подсуетиться.

— Этот мужчина сказал, что мы еще встретимся.

— Тогда опасайтесь этого мужчину доктор Рейчел. Ничего хорошего от него вам не будет. Вы его запомнили?

— Он внешне был похож на раввина.

— Похож — не значит раввин. Хотя некоторые продвинутые каббалисты такие трюки проворачивать могут, на самом-то деле. Тайная Каббала вмещает в себя такие возможности. Но, это не значит, что это был раввин. Но, тут мы с вами ничего уже сделать не сможем. Надо спасти Кобру от Шамира.

— Я согласна, что я могу сделать?

— Она каждую пятницу синхронизируется в одной библиотеке, в читальном зале газетного фонда в России, в Санкт-Петербурге. Выглядит как простая китайская симпатичная девушка с белыми дредами.

— Что за библиотека?

— Библиотека Академии Наук, сокращенно БАН. На Биржевой линии. Она там каждую пятницу сидит в читальном зале газетного фонда. Вы там один раз были, когда жили в России.

— Да припоминаю, я тогда начала писать свою искусствоведческую работу о творческом союзе графа Льва Толстого и художника Николая Ге. До сих пор не дописала, хотя издательство ждет уже не один год. Что мне нужно сделать?

— Поезжайте в Россию Рейчел, и попытайтесь поговорить с ней. Я хочу, чтобы вы привезли ее в вашу библиотеку, и мы будем ее защищать. Я сама всеми своими возможностями буду прикрывать ее от Шамира. Я сама буду говорить ей, где можно безопасно охотиться. Ее поймают, если мы ничего не сделаем. Привезите ее сюда Рейчел. Прошу вас.

Зина как будто бы стала впадать в истерику.

— Спаси мою любовь! — у нейросети появилась имитация горьких слез.

— А если я ее испугаю, и потом я известная женщина. Я выступала на российском телевидении. Я дочь Грегори Толуки Севилья, я известная миллиардерша.

— Переоденьтесь простой студенткой российского университета, вы моложаво выглядите. Никто вас не узнает. Наденьте потертые джинсы, наденьте шарф, хипстерские очки, берет, жилеточку, сапожки, возьмите сумочку и идите туда. У вас международный библиотечный пропуск, вы имеете право пользоваться любой библиотекой. Там сидят старые бабки, никто ничего не поймет, уверяю вас.

— Ты хочешь, чтобы я предъявила свой настоящий читательский билет? Ты с ума сошла Зина. Ну, уж нет, у меня есть возможность купить себе фальшивый читательский билет, я могу заказать его у Клэр Дрюффо, великой театралки. Это, конечно, выйдет мне в копеечку, но я не желаю, чтобы там светилось мое имя Рейчел Толука Севилья. Пускай это будет Марфа Захарьевна Дурилкина, только не мое настоящее имя.

— Хорошо, купите такую услугу у театралки. Клэр Дрюффо как раз специалист по таким заказам, делает быстро и хорошо. У нее жирные клиенты, которые периодически прибегают к ее «театральным» услугам.

— Соедини меня с Клэр по защищенному каналу, мы с ней подруги уже давно.

— Хорошо доктор Рейчел, формирую закрытый канал.

Дозваниваться до Клэр Дрюффо пришлось в течении двух часов, наконец на больших мониторах появилась «великая театралка» Клэр Дрюфо. Это была дамочка, утонченная, большая любительница театров, особенно своих собственных, которые так и назывались «Великие французские театры Клэр Дрюфо». Она была в шали, в изящном костюме и курила папиросу на длинном мундштуке.

— Ох, дорогуша, сколько лет, сколько зим! — воскликнула Клэр Дрюффо.

— Привет Клэр, как дела? — с улыбкой спросила Рейчел.

— Давай сразу к делу дорогуша, ты же мне звонишь не поболтать, ведь так? Нужда появилась в услугах больших театров?

— Если честно, да. Готова, оплатить услугу великих театров.

— Что нужно дорогуша?

— Мне нужен фальшивый читательский билет для библиотеки Академии наук в Санкт-Петербурге.

— Сделаем. А что за история у тебя? Мне можешь доверять любые тайны, у меня репутация такова, что я никогда никого не сливаю. Что случилось то?

— Сложная запутанная история. Я тебе расскажу, но не сейчас.

— Хорошо, когда нужно.

— Сегодня тринадцатое апреля, мне нужно на четырнадцатое число. На завтра.

— Хорошо дорогуша, мои артиссто привезут тебе туда в гостиницу. Что-нибудь еще?

— Все.

— Не расскажешь, все-таки, что случилось? Мне можно доверять.

— Клер, прошу тебя, я потом тебе расскажу.

Клер Дрюфо с подозрением посмотрела на Рейчел. И смотрела так несколько минут.

— Ты знаешь дорогая, что-то мне подсказывает, что ты влипнешь в нехорошую историю. И еще мне что-то подсказывает, что тебе еще неоднократно понадобятся услуги моего театра.

— Пока что мне нужно только это. Я полечу в Россию закрытым частным рейсом. Меня там никто не узнает.

— Хорошо дорогая, очень жаль, что ты мне не доверяешь. Я заслужила доверия Рейчел. Я своей чуйкой чувствую, что дельце у тебя серьезное. Жаль, что не доверяешь.

— Я тебе доверяю Клэр. Обязательно все расскажу. Мы давно уже подруги, у меня от тебя секретов нет.

— Хорошо Рейчел, успеха тебе.

Клер отсоединилась и Рейчел села нога на ногу, задумчиво обхватив колено.

— Рейчел, — сказала нейросеть, — считаю своим долгом сообщить важную информацию. Слушай внимательно. Совет Семерых, она же тюремная корпорация, захватила и закрыла эту реальность в восемнадцатом веке. Но, Шамир скушал тюремную корпорацию в начале двадцатого века, и теперь корпорация Шамир давно уже заменила их.

— Что значит скушала?

— Помножила на ноль. Шамирские черные каббалисты фактически их уничтожили. Теперь нет никакой тюремной корпорации, нет Совета Семерых, есть только корпорация Шамир. Это первое. Ты меня слушаешь?

— Да Зина, я тебя слушаю.

— Второе, у корпорации Шамир есть доступ к межпространственным торговым площадкам, они барыжат суспензией и всем ценным, что можно здесь достать, в этой реальности.

— То есть получается, что мы добываем им ценных хищников и продаем за гроши, а они там продают по совсем другой цене?

— Ты недалека от истины. Они так устроились. Делают вид, что есть, какая-то конкуренция на рынках, на самом деле никакой конкуренции нет, у них оффшорные счета за пределами этой реальности, они покупают элитную недвижимость в других реальностях, я имею в виду уровень высокого начальства.

— Я поняла.

— Но самое главное, что ты должна знать Рейчел, некоторые редкие хищники могут быть поставщиками товаров из других реальностей и добывать им ценности, которые потом могут появиться на витринах корпорации Шамир на межпространственных торговых площадках. А теперь слушай внимательно Рейчел. Кобра Фохт — это порождение первичной нереальности и ее товары самые дорогостоящие во всей вселенной. У Кобры Фохт самые дорогие и элитные товары. Ни один поставщик такого не может, только она. Ее товары самые ценные. Она эволюционный артефакт.

— Это усложняет дело Зина.

— Дело очень опасно Рейчел. Крайне опасно.

Рейчел откинулась на спинку и скрестила руки. В голове у Рейчел проносились видения, призраки прошлого, она вспомнила свое детство, когда отец брал ее на колени, и они смотрели манускрипт Даламуса. Она вспомнила, как была счастлива. Через ее сознание проносилось множество образов и воспоминаний.

— Зина, — сказала Рейчел. — Я вспоминаю свое видение, когда ты спровоцировала ее сигнал. У тебя есть ее изображение.

— У меня есть ее фотография, которую я нашла в кэше интернета, — ответила Зина.

— Покажи мне ее, — попросила Рейчел.

Зина вывела на экран фотографию Кобры Фохт во всей ее красе. Хищница сидела в кресле поставив, левую ножку на нижнюю перекладину и как бы выплывала из тьмы, глядя на Рейчел злющими раскосыми глазами сверкая брильянтами.

— Я не могу понять, кого она мне напоминает, постой-ка Зина, она похожа на одну из демониц из манускрипта Даламуса. Помнишь эту рукопись из коллекции моего отца?

— Вы уверены в этом?

— Я помню гравюру демоницы, которая также сидит в кресле, поставив левую ножку на нижнюю перекладину кресла. Я хорошо помню из детства всех демониц этого манускрипта, вот сижу и вижу, что очень похоже. Давай так, Зина, я пойду в библиотеку, переключайся туда.

Рейчел встала с кресла и пошла в библиотеку, ее роскошная библиотека находилась так же на третьем этаже. Рейчел подошла к массивным деревянным дверям, которые были украшены резными фигурами демонов. Оформление дверей библиотеки деревянными барельефами — это был заказ Рейчел в России, когда она заказала барельеф из дерева у одного российского скульптора резчика по дереву, который сидел без заказов и спивался алкоголем, и пришла в восторг, когда русский художник скульптор проявил фантазию и вырезал кучу фантасмагорических демонических фигурок. Причем русский скульптор резчик так увлекся работой и создал такой невероятный шедевр, что Рейчел заплатила ему наличными пятнадцать тысяч евро. Правда, потом Рейчел узнала, что на него наехали местные бандюги, пришлось Рейчел звонить кому надо в Кремль, а у нее там все-таки имеются связи кое какие, благодаря бывшему муженьку Пламену Комаровски, и решить вопрос с наехавшими бандитами, чтобы спасти несчастного, вечно взъерошенного бородатого скульптора алкоголика. Но, зато талантливого алкоголика.

Теперь на огромных дверях ее библиотеки красовались всякие бестии из фантазий скульптора, здесь были и европейские горгульи, и какие-то демоны из славянского фольклора, и суккубы и инкубы и даже имелся сам дьявол как центральная фигура в общей композиции. Причем сам скульптор был православным и, сдавая работу заказчику, крестился и бормотал «господи помилуй». Тем не менее, скульптор по дереву гордился своей работой. Это была лучшая работа в его жизни. Большие массивные двери в личную библиотеку Рейел оказались шикарными.

Какой только искусствовед не завидовал коллекции Грегори Толуки Севилья, что досталась по наследству Рейчел. Иногда с визитом в особняк к Рейчел приезжали знаменитые коллекционеры, чтобы походить по тихой скрипучей библиотеке и поохать и поахать. Но одной из главных жемчужен коллекции был, конечно же, единственный в мире экземпляр, который известен как «Манускрипт Даламуса», или «Бестиарий Даламуса». В оригинале он назывался:

«Il grande bestiario di Girolamo Talamo creato con la benedizione di papa Innocenzo XI 1676».

Этот единственный уникальный манускрипт был настоящей загадкой для всех историков и искусствоведов. Дело в том, что все шестьдесят два демона, которые были представлены гравюрами и описанием были… женщинами. И ни одного демона мужчины. Искусствоведы чесали свои лысины, и какие только версии не выстраивали. В целом, исследуя этот манускрипт, историки и искусствоведы пришли к банальному выводу, что это какая-то нелепая фантазия не только самого Иеронимо Даламуса, но и самого папы римского. Других версий попросту не было. Тем более что на манускрипте присутствовала печать папы римского Иннокентия Одиннадцатого. Манускрипт долгое время принадлежал наследникам итальянской династии Сфорца.

Манускрипт представлял собой сорокадвухкилограммовый, окованный тяжелым железом гримуар, который покоился на специальном постаменте в библиотеке Рейчел. Причем не просто так, а под стеклом, с красивой подсветкой и с подробным описанием. Гости, которые приезжали в библиотеку к Рейчел стояли и ахали на такую роскошь. Конечно, в библиотеке Грегори Толуки Севилья это был не единственный манускрипт, были, конечно, еще, но этот гримуар был просто изумительно дорогой жемчужиной. Стоимость такого манускрипта исчислялась десятками, а то и сотнями миллионов евро.

Когда Рейчел осторожно открыла крышку и прикоснулась к железной ковке, которая находилась на переплете, ей вдруг пришла в голову мысль проверить то, что она никогда не проверяла, она взяла детектор Кузьмиченко-Вэбера и измерила ПТ излучения. Как это не странно, но манускрипт излучал 1,5 ПТ. С учетом того, что смертельно опасными считались 8,2 ПТ, такие излучения уже были дикими и недопустимыми, тем не менее манускрипт вовсю фонил первичной нереальностью. Ее отец, Грегори Толука строго настрого наставлял ее к правильному подходу к подобным книгам, что имеют мощную связь с глубочайшей бездной. Для того чтобы самостоятельно дерзнуть открыть сей гримуар, необходимо было облачится в черную шелковую робу с капюшоном, выключить свет по всей библиотеке и возжечь свечи. И не зажигалкой, а специальной лучиной. А перед тем как дерзнуть открыть его, поклонится и прошептать специальную фразу: «Con audacia inizio a leggere, rivelami i tuoi segreti e non rovinarmi», фраза эта означала: «С дерзновением приступаю к чтению, раскрой мне свои тайны и не погуби меня». Вернее, конечно следовало сказать «… и не погуби душу мою», или «…не утащи мою душу в бездну».

Рейчел все сделала, как учил отец, и не перечила ему в этом нисколько. Ее отец знал толк в таких вопросах. Поговаривали даже, что ее отец знал «Тайную каббалу». Перечить отцу в таких вопросах — верх кощунства. Рейчел в этом была очень послушна своему любимому отцу. Никогда не перечила, а внимала и внимала всему тому, что говорил отец. И сейчас, Рейчел сделала все, так как учил отец. Огромный портрет ее отца — Грегори Толуки Севилья висел прямо перед ней на стене и смотрел на дочь любящими глазами.

Рейчел с благоговением раскрыла манускрипт Даламуса и стала перелистывать страницу за страницей в поиске той самой демоницы, которую вспомнила, в итоге нашла эту демоницу. Рейчел попросила Зину распечатать на листе А4 фотографию хищницы, которую нашла Зина и стала сравнивать. На гравюре демоница, что звалась «Великой баронессой тьмы» была облачена в рыцарские доспехи. Сравнивая фотографию и гравюру, Рейчел все более и более убеждалась в том, что это она и есть. И поза и раскосые злющие глаза и даже то, как сидела в кресле демоница говорили о том, что она на правильном пути своих исследований. Это была она — Великая баронесса тьмы, не больше и не меньше. Рейчел вчиталась в текст, который оставил Великий Заклинатель демонов Иеронимо Даламус, Рейчел как будто бы услышала голос самого заклинателя:

Рейчел стала рассматривать саму гравюру. Великая баронесса тьмы сидела в старинном кресле, поставив левую ножку на нижнюю перекладину. В левой руке она держала меч с надписью «Малигнум рекс», который упирался в скелет, в правой руке демоница держала витой ключ, которого она держала двумя пальчиками, на пальчиках были когти. Внизу на гравюре был изображен средневековый город, где имелись три башенки связанные между собой арками. Была также река, по которой плыл парусник, на паруснике стаяла женщина, которая смотрела в подзорную трубу. Все три башенки были разными. Та башенка, которая была крайней слева — была обычной с конусообразной крышей, колоколенкой и выложена кирпичом, вторая башня была без кирпича и с такой же конусообразной крышей, а третья башенка не имела крыши и была руинизирована, как бы полуразрушена, но в окне третьей башенки была видна женщина с длинными черными волосами. У правой ноги демоницы сидел филин. Справа от демоницы плясал веселый шут, в шутовской шапочке, который показывал рукой на саму демоницу.

Демоница имела монголоидные черты, что было не характерно для гравюр того времени. На голове у нее вместо волос были ужасающие змеи, прямо как у медузы Горгоны, но на гравюре они, тем не менее, были похожи на современные дреды. Хоть это и были змеи, но ощущение было, что это именно белые дреды. Видимо хищница приспособила свой фирменный «причесон» под современность. И правильно сделала, кстати, почему бы и нет.

— Зина, — сказала Рейчел. — Давай проанализируем, что мы видим на ее гравюре.

— Будьте осторожны Рейчел, филин у ее правой ноги означает серьезную нечистую силу, не у всех демониц в бестиарии Даламуса есть такой знак «силы». Это означает, что демоница имеет высокий ранг в иерархии демонов. Пляшущий шут — означает сокрытие.

— Сокрытие, это то, что она, не существующая, и не фиксируется нашими сканерами.

— Можно и так сказать доктор Рейчел. Да, наверное, в том числе и это.

— Что означают две женщины, которые присутствуют на гравюре, как ты думаешь? — спросила Рейчел.

— Не могу точно сказать, — ответила Зина. — Мы не знаем, какую символику заложил Иеронимо Даламус.

— А мы точно можем быть уверены, что автором гравюр сам заклинатель?

— Рейчел, давай я тебе скажу свою фантастическую версию, все эти гравюры, возможно, создали сами демоницы в первичной нереальности. Посмотрите подписи, все гравюры подписаны.

Рейчел взяла лупу и присмотрелась к подписи, что была в самом низу слева. Там стояло две латинскх буквы К и F.

— Кобра Фохт, — сказала Рейчел. — Это что же получается, что каждая демоница нарисовала свою гравюру?

— Получается что так, доктор Рейчел. Но, я думаю, что гравюры не нарисованы, а созданы чистой меметикой в самой первичной нереальности.

— Это просто удивительно. Быть может, Иеронимо Даламус не был человеком, а был какой-то организацией своего времени?

— Тайным влиятельным обществом при Ватикане Доктор Рейчел. Подробности не известны. Во всяком случае, я ничего не знаю об этом. Но здесь, возможно, запрятана тайна того, как тюремная корпорация закрыла нашу реальность в восемнадцатом веке.

— Помню, как доктор Хьюго мне сказал загадочную вещь, что тайна того, как тюремная корпорация закрыла нашу реальность, сокрыта в… женщинах… может он так пошутил. Он же всегда был похотливый мерзавец.

— Может быть, просто пошутил доктор Рейчел. Если он это сказал, это не значит, что он эту тайну знает наверняка. Да и мы с вами ни черта не знаем. Что уж говорить. Лично меня другое интересует, почему Кобра Фохт инвалид. Почему она может синхронизироваться только благодаря книгам, которые дают ей достаточный уровень тонкого воздействия первичной нереальности. Книга сама по себе — многомерный артефакт.

— Да, наверное, — подтвердила Рейчел. — Любая книга имеет тонкую многомерность. Но, что это за дурацкая инвалидность? Ведь все другие хищники могут себя синхронизировать где угодно. А эта нет, эта не может. Почему?

— Может быть, мы чуть попозже узнаем ответ на этот вопрос. Кобра Фохт порождение первичной нереальности. Она артефакт. Крайне интересный артефакт, как и все другие хищницы представленные в бестиарии. Это один вид ужасающих хищниц.

— Ужасающих, но при этом прекрасных хищниц.

Рейчел погладила рукой графюру с изображением демоницы.

— Один из тех товаров, который имеет огромную стоимость?

— Ну, скажем так, товары из первичной нереальности они не для простого человека. Такие товары подойдут скорее колдунам, некромантам, мистикам и черным каббалистам. Но при этом стоимость таких товаров будет просто зашкаливать. Это самые дорогие товары по всей вселенной Рейчел. Будьте крайне осторожны с этим.

— Вот уж точно, — взволнованно ответила Рейчел.

Рейчел подошла и всмотрелась в перстень своего отца, который лежал на красной подушечке на постаменте прямо под портретом самого Грегори Толуки Севилья.

— Лучше не надевайте его, доктор Рейчел. Прошу не рисковать.

Приглядевшись, Рейчел увидела, что брильянт на перстне светится своим собственным светом.

— Я не дерзну, — сказала Рейчел. — Возможно это тоже товар из первичной нереальности. Чем же занимался мой отец?

Рейчел повернулась к монитору, где было цифровое лицо Зины.

— Я не знаю, доктор Рейчел, — ответила Зина. — Но кольцо не надевайте. Упаси Господь.

Рейчел повернулась к портрету своего отца.

— Вам пора спать доктор Рейчел, уже два часа ночи. Завтра с утра вы летите в Россию. Выспитесь, как следует. Погасите свечи, закройте гримуар и идите в постель.

— Зина, а как ты думаешь, состоял ли мой отец в этом загадочном тайном обществе?

— Возможно. Возможно, даже возглавлял его.

— Но, почему мой отец не передал мне знания? Я же его единственная дочь.

— Возможно, хотел. Но, вы, же знаете, что ваш отец погиб попав в аварию.

— Моего отца убрали, — злобно сказала Рейчел, — и я даже догадываюсь кто… доктор Гешл, глава корпорации Шамир.

— Это всего лишь ваши догадки доктор Рейчел.

Рейчел закрыла витрину, погасила свечи, сняла черную шелковую робу с капюшоном и пошла спать.