Пока вы оба будете жить

„Прав“, — сказал Карелла. „Да, прав. Прав.“

„Именно здесь старый Билл Бэйли „Не Хочешь Ли Вернуться Домой?“ нуждается в небольшой помощи.“

„Олли, мне бы хотелось, чтобы ты не делал этого каждый раз, когда упоминаешь этого человека.“

„Что делал?“ — спросил Олли.

„Повторял полное название песни. Нет необходимости делать это каждый раз, когда ты упоминаешь имя человека. Давай звать его просто Билл Бэйли, ладно? Потому что, честно говоря, меня начинает раздражать то, что ты озвучиваешь полное название песни каждый раз, когда упоминаешь…“

„Тебе следует сохранять спокойствие“, — любезно сказал Олли. — „Стив, ты и остальные парни здесь очень хорошие ребята, я имею в виду это искренне. Но вы не слишком ясно мыслите по этому делу, о чём свидетельствует тот факт, что вы не оказали старому Биллу Бэйли „Не Хочешь Ли Вернуться Домой?“ никакой помощи. Это потому, что вы все очень близки с Бертом Клингом, я могу это понять. Но ты не можешь позволить этому запутать твоё мышление, Стив. Я имею в виду это искренне. Вот почему хорошо, что я занимаюсь этим делом вместе с вами. Здесь нам нужна ясная голова. Я хочу сказать, Стив, что кто-то должен держать это в уме, и, думаю, это я.“

„Думаю, да“, — сказал Карелла и вздохнул.

„Сколько, по твоему мнению, разных видов белых грузовиков было в городе?“

„Я не знаю“, — сказал Карелла.

„Сколько бы ты предположил?“ — спросил Олли.

„Не имею представления.“

„Предположи.“

„Олли…“

„Во сколько я ушёл отсюда сегодня днём, ты это помнишь?“ — спросил Олли.

„Олли, мне бы хотелось, чтобы ты не разговаривал со мной так, будто я подозреваемый, которого допрашивают“, — сказал Карелла. — „Если тебе есть что сказать, я бы хотел, чтобы ты прямо это сказал, вместо того чтобы задавать мне наводящие вопросы, призванные…“

„Ты хочешь сказать, что не помнишь, в какое время я ушёл отсюда сегодня днём?“

„Должно быть, это было где-то в три тридцать“, — сказал Карелла и снова вздохнул.

„Это верно. Знаешь, куда я пошёл?“

„Куда ты пошёл?“

„Я пошёл на Эйнсли-авеню, участок Эйнсли-авеню, где расположены все автомобильные салоны. Мне потребовалось десять минут, чтобы добраться туда. Я зашёл в каждый из этих выставочных залов, и это заняло у меня ещё двадцать минут, а затем мне потребовалось десять минут, чтобы вернуться сюда.“

„Олли, мне не интересно расписание.“

„Знаешь, почему я пошёл в эти выставочные залы, Стив?“

„Почему?“

„Чтобы получить это“, — сказал Олли, поднял с пола свой портфель и положил его на центр стола Кареллы. — „Теперь я собираюсь рассказать тебе без дальнейших церемоний, мой друг, что находится в этом портфеле, на столе передо мной“, — сказал Олли. — „В этом маленьком футляре находится редкая коллекция папок, ах, да, содержащая фотографии всех типов грузовиков и фургонов, выпущенных крупнейшими американскими и зарубежными производителями автомобилей, вот уж да, действительно. В этом маленьком футляре у меня десятки и десятки разных картинок.

Знаешь, что я собираюсь делать с этими фотографиями, мой мальчик?“

„Я могу догадаться“, — сказал Карелла.

„Я собираюсь показать их старому Биллу Бэйли „Не Хочешь Ли Вернуться Домой?““, — сказал Олли.

У Александра Пайка тоже было несколько фотографий.

Он пришёл в отделение в 16:17, ровно через три минуты после того, как Олли вышел поговорить со стариком Биллом Бэйли „Не Хочешь Ли Вернуться Домой?“. Карелла случайно упомянул ему, что Бэйли не приходил на работу каждый вечер до 10:00, но Олли быстро сообщил, что он уже позвонил в „R&M Luncheonette“ (название, которое он узнал из отчёта Кареллы, ах, да), и они дали ему домашний адрес Бэйли. Теперь Пайк был здесь, в отделении. И у Пайка тоже было несколько фотографий.

„У меня всё ещё была плёнка в камере“, — сказал он. — „Я вставил её в воскресенье вечером и забыл, что она там, и больше не пользовался этой камерой до сегодняшнего утра. Остальную часть плёнки я доснял сегодня утром. Вы понимаете, о чём я говорю?“

„Да“, — сказал Карелла.

„И сегодня днём я изучил плёнку. Потому что то, что я снял сегодня утром, было по работе, как вы понимаете. И мне нужно было установить некоторые контакты, чтобы я мог…“

„Да, я понимаю“, — сказал Карелла.

„Ну, первый снимок в плёнке, той, о которой я забыл, был снимком, сделанным Клингом в воскресенье вечером.“

„Клинг снял его?“

„Да. Я попросил его снять это. Это фотография меня и Августы.“

„Понятно“, — терпеливо сказал Карелла.

„Это было сделано в вестибюле отеля.“

„Угу.“

„Прямо за вращающимися дверями.“

„Да, угу.“

„На камере стоял пятидесятимиллиметровый объектив, и Клинг снимал со стробоскопом. Вот что дало глубину резкости и фокус. В противном случае всё позади меня и Августы могло бы оказаться во тьме.“

„Понятно, да“, — сказал Карелла, кивая.

„Ну, я рассматривал контакты через увеличительное стекло, пытаясь угадать, какие из них выберет редактор, когда увидел фотографию, сделанную Клингом. Снимок со мной и Августой. В общем, он был примерно в трёх футах от нас, когда делал снимок. И сразу за нами, через вращающиеся двери на заднем плане, стоит мужчина.

Стробоскоп прекрасно его осветил, его видно как днём. Он выглядел знакомым, мистер Карелла. Поэтому я увеличил фотографию, и это тот же мужчина, совершенно точно.“

„Какой мужчина?“

„Тот, кто сидел в церкви и смотрел свадьбу. Мужчина со светлыми волосами и светлыми глазами.“

„Могу ли я посмотреть увеличенный снимок, пожалуйста?“ — сказал Карелла.

„Конечно“, — сказал Пайк, расстегнул конверт из манильской бумаги (бумага из манильской пеньки 3-го сорта — примечание переводчика), вынул из него чёрно-белый глянцевый снимок размером восемь на десять дюймов и положил его перед Кареллой на стол. На фотографии были изображены сияющие Пайк и Августа на переднем плане. На заднем плане, видимо, только что вошедший через вращающиеся двери, стоял неопознанный блондин. На фотографии было видно, как он отвернулся от камеры и поднёс руку к лицу, словно прикрывая его.

„Да, это он“, — сказал Карелла.

„Видите там его руку?“ — сказал Пайк. — „На ней есть кольцо. На всех тех фотографиях, которые я сделал в церкви, его руки были сложены на коленях, а кольца не было видно. На самом деле, его рук даже не было видно, за исключением двух фотографий, которые я снял напротив него в направлении центрального прохода, и это было слева, поэтому правую руку нельзя было увидеть, на этом тёмном фоне были просто сложены обе руки с пальто, и левая рука обращена к объективу. Вы помните фотографии, которые я имею в виду?“

„Да.“

„Но кольцо видно на этой фотографии, которую сделал Клинг, и я решил, что не будет вредно рассмотреть его, поэтому я начал фокусироваться на нём и, наконец, увеличил его настолько, насколько мог, не потеряв чёткости. Тот снимок, который я сделал после этого, весь зернистый, по нему ничего не скажешь. Но этот довольно хорош.“ Он достал конверт из манильской бумаги и положил на стол ещё один глянцевый конверт размером восемь на десять дюймов. — „Ваши глаза, вероятно, острее моих“, — сказал он, — „но даже я могу прочитать, что написано на этом кольце.“

Карелла посмотрел на фотографию. Это было удивительно чёткое увеличение того, что, несомненно, было выпускным кольцом. Камень в центре кольца был многогранным, светлого тона, возможно, аметист. Он был вставлен в массивное кольцо, а на круге, окружающем камень, была выбита надпись „Университет Рэмси.“

„Это прямо здесь, в городе, не так ли?“ — сказал Пайк.

„Да“, — коротко ответил Карелла и взглянул на часы. Было почти 4:30.

Не сказав больше ни слова Пайку, он вытянул к себе телефонный справочник.

Старый Билл Бэйли „Не Хочешь Ли Вернуться Домой?“ выглядел даже старше, чем Олли думал. Фактически, в ту минуту, когда Олли увидел его, он сомневался, что Бэйли вообще сможет ему помочь — один взгляд на него сказал ему, что этот человек слеп как летучая мышь.

Тем не менее он показал свой щиток, представился и спросил, можно ли ему войти в квартиру. В квартире пахло кошачьим дерьмом, что было странно, поскольку кошек поблизости не было видно.

„Детектив Карелла сообщил мне, что вы видели белый грузовик во дворе отеля поздно вечером в воскресенье…“

„Правильно“, — сказал Бэйли.

„Я здесь сейчас, мистер Бэйли, чтобы посмотреть, смогу ли я помочь вам опознать этот грузовик.“

„Ну, я уже рассказал другому детективу. Как, вы говорите, его имя?“

„Карелла.“

„Карелла, да, я уже сказал ему, что не знаю, что это за грузовик.“

„Ну, так получилось, мистер Бэйли“, — сказал Олли, расстёгивая портфель, — „что у меня здесь есть несколько фотографий грузовиков, грузовиков разных размеров и форм, и мне интересно, не могли бы вы взглянуть на них, и посмотреть, позвонит ли какой-нибудь из них в колокольчик. Посмотрим, не сможем ли мы определить, какой это мог быть грузовик, ладно?“

„Хорошо.“

„Это папки всех автомобильных компаний, мы их просто полистаем, ладно? Посмотрим, сможем ли мы обнаружить тот грузовик, который вы видели в воскресенье вечером.“

„Хорошо“, — повторил Бэйли.

„Ладно, ладно“, — сказал Олли. — „Начнём вот с них, это вся линейка пикапов „Форд.“ Эти два на обложке — грузовик, который вы видели…“

„Нет, эти не были похоже на тот“, — сказал Бэйли.

„Чем они отличалось?“

„Ну, у него не было такого задника. Это был просто не тот грузовик.“

„Без багажника, вы имеете в виду?“

„Это место сзади.“

„Правильно, грузовой отсек.“

„Правильно, у того не было, как ни у одного из этих.“

„Ну ладно, тогда“, — сказал Олли, — „давайте отложим пикапы и посмотрим на другие папки. Я просто предполагаю, мистер Бэйли, что в том переулке был небольшой грузовик с прицепом.“

„Нет-нет, ничего такого похожего на грузовик с прицепом.“

„Хорошо, давайте взглянем на вот эту папку „Шевроле“, с пометкой „Шасси автобуса.““ „Это был не автобус“, — сказал Бэйли.

„Ну, я понимаю, что это был не школьный автобус, как тот жёлтый на обложке…“

„Это был вообще не автобус.“

„Но видите ли, внутри есть те, что поменьше“, — сказал Олли. „Тот, который они называют „Suburban“, вмещает девять детей.“

„Нет, этот был побольше.“

„А как насчёт вот этого, спортивного фургона на двенадцать мест?“

„Нет, этот был ещё больше.“

„Но движемся ли мы в правильном направлении? Это был какой-то фургон? Или это был какой-нибудь грузовик? Как бы вы назвали этот транспорт?“

„Ну, это был не пикап, это точно. Это был грузовик, закрытый со всех сторон.“

„Как фургон?“

„Если вы так это называете“, — сказал Бэйли.

„Ну, видите ли, так их называют в компаниях. Автомобильные компании. Они называют их фургонами.“ — Олли взял ещё одну папку. — „Видите, что здесь? На обложке написано „Dodge Tradesman Vans.“ Вот о таких вещах я и говорю. Это было что-то вроде этого?“

„Что-то вроде этого, но не совсем.“

„У него была раздвижная дверь сбоку?“

„Я видел только заднюю часть.“

„Вот ещё одна фотография внутри. У него тоже есть задняя дверь, видите? У того, что вы видели, была дверь сзади?“

„Я так полагаю.“

„Но вы не уверены.“

„Он был белый, в этом я уверен. И был довольно большим.“

„Больше, чем этот фургон, да?“

„Да.“

„Но это был фургон, да? То, о чём мы говорим.“

„Да, я думаю, это был фургон.“

„Хорошо, мы подбираемся ближе. У меня здесь полно папок, не торопитесь, мистер Бэйли, потому что мы хотим выяснить…“

„Я не тороплюсь“, — сказал Бэйли.

„Хорошо, хорошо“, — сказал Олли. „А вот папка с тем, что в „Форд“ называют „Econoline Vans.“ Вы сказали, что грузовик был белым — ну, вот внутри фотография белого фургона для доставки посылок. Тот, который вы видели, выглядел примерно так?“

„Нет“, — сказал Бэйли.

„Ну, а как насчёт этого?“ — сказал Олли. — „Эта брошюра с „Chevy Step-Vans.“ Вот белый прямо на обложке. Как насчёт этого?“

„Нет“, — сказал Бэйли.

„Многие грузовики с молоком и выпечкой выглядят вот так“, — сказал Олли. — „Вы сказали детективу Карелле, что это мог быть грузовик с молоком или грузовик с выпечкой…“

„Или грузовик с бельём. Я подумал, что это может быть доставка белья или что-то в этом роде.“

„Грузовики с бельём тоже выглядят так“, — сказал Олли.

„Да, но грузовик, который я видел в переулке, был не такой.“

„А как насчёт вот этого на следующей странице? Это похоже на фургон побольше, чем тот, что на обложке…“

„Нет, тот, который я видел, был не таким уж большим.“

„Хорошо, продолжим поворачивать страницы. Вот который поменьше.“

„Вы имеете в виду оранжевый?“

„Да.“

„Грузовик, который я видел, был белым.“

„Я знаю, забудьте на минутку цвет. Мы ориентируемся на размер и тип конструкции.“

„Нет, этот не выглядел так“, — сказал Бэйли.

„Но это был „Step-Van“?“

„Я не знаю. Я не уверен.“

„Ну, тогда посмотрите на этот“, — сказал Олли, поворачиваясь к последней странице в папке. „На этих фотографиях показано, как можно оборудовать „Chevy Step-Vans.“ Вот один для компании, которая продаёт противопожарное оборудование, вот один…“

„Вот“, — сказал Бэйли. — „Вот как тот выглядел.“

„Вот этот?“

„Другой. Прямо здесь, внизу страницы. Он выглядел примерно так.“

„Здесь?“ — сказал Олли и указал на фотографию.

„Это тот самый“, — сказал Бэйли.

Они смотрели на фотографию белого фургона с красными фонарями прямо над лобовым стеклом и красными фонарями, установленными на капоте. Красная полоса проходила по всему центру фургона, и на этой полосе на капоте и по бокам фургона было написано „Экстренный.“ На копии фотографии слева было написано: „Step-Van King“ оснащён электронным оборудованием жизнеобеспечения, которое можно найти в большинстве отделений неотложной помощи больниц. Может поддерживать четырёх пациентов.

„Грёбаная машина скорой помощи“, — сказал Олли.

На лифе платья было шесть пуговиц, расположенных между квадратным вырезом и талией в стиле ампир. Платье было сшито из хлопка, с рядами заправленных белых кружев и ещё большим количеством кружев на манжетах полных рукавов. Шёлковая вуаль венчала каштановые волосы Августы, и она несла небольшой букет красных роз. Он одел её сам, возясь с изящными трусиками и бюстгальтером с кружевными краями, натягивая кружевную синюю подвязку на её левое бедро, поправляя вуаль на её голове, а затем преподнося ей букет. Теперь он провёл её босиком в гостиную и попросил сесть на диван лицом к нему. Она села, и он велел ей обхватить обеими руками стержни букета, держать цветы на коленях и смотреть прямо перед собой, ни вправо, ни влево, а прямо перед собой. Он стоял прямо перед ней, примерно в шести футах, и начал своё чтение.

„Мы здесь свидетели“, — сказал он, — „мы одни, мы свидетели этого святого таинства, мы свидетели. Ты и я, мужчина и женщина, и ребёнок, спящий в невинности, мы — свидетели. Мы свидетели этого деяния, мы видели, мы видели. Я видел её раньше, да, я наблюдал за ней раньше, я видел фотографии, да, она знала это, она была известной моделью; у дверей были розы, розы от незнакомцев, они часто приходили без предупреждения. Я видел её фотографии, да, она была довольно знаменита, я видел, как она одевалась, я иногда был свидетелем — дверь спальни приоткрыта, я иногда видел её в нижнем белье, да, она была очень красива, я свидетель этого, но никогда голой, никогда таким образом, das blut, ach („кровь, ох“ с немецкого — примечание переводчика)!“

Он покачал головой. Хотя Августа не знала немецкого языка, она сразу поняла значение слова „blut“. Теперь он повторил это слово по-английски, всё ещё качая головой, не сводя глаз с роз на коленях Августы.

„Кровь. Столько крови. Повсюду. На полу, на ногах, nackt und offen („голая и раскрытая“ с немецкого — примечание переводчика), понимаете? Моя собственная мать, meine mutter („моя мама“ с немецкого — примечание переводчика). Выставить себя таким образом, но, ах, это было так давно, надо забыть, nein („нет“ с немецкого — примечание переводчика)? И, честно говоря, она была мертва, вы знаете, он перерезал ей горло, вы знаете, прости им их согрешения, они не знают, что делают. Однако так много крови… так много. Он так сильно её порезал, да, ещё до горла у неё было… столько порезов, она… везде, к чему она прикасалась, была кровь. Знаете, она убегала от него. Касаясь стен, бюро, двери чулана и стульев, повсюду кровь. Кричала, ach, ach, я закрыл уши руками, bitte, bitte („пожалуйста, пожалуйста“ с немецкого — примечание переводчика), она продолжала кричать снова и снова, пожалуйста, пожалуйста, bitte, bitte, где мой отец, чтобы прекратить то, что с ней происходит, где? Куда бы я ни посмотрел, кровь. Когда я захожу в спальню, вижу, что её ноги широко раздвинуты, на внутренней стороне ног кровь; бесстыдно, как дешёвая шлюха, позволила ему сделать это с ней? Почему она позволила это, почему? Всегда так деликатна со мной, и разумеется, всегда такая скромная и целомудренная. Ну-ну, Клаус, ты не должен оставаться в спальне, пока я одеваюсь, ты не должен подглядывать за своей матерью, а?

Беги сейчас, беги, там есть хорошие юбки и кружева, и однажды увидел её в пеньюаре, без ничего сверху, пахнущую духами, мне так хотелось прикоснуться к тебе в тот день, Августа, но, конечно, я слишком мал — ты тоже слишком мала, Августа, твоя грудь. Ты действительно меня сильно разочаровываешь, я не знаю, почему я вообще люблю тебя, когда ты так свободно отдаёшь себя другому. Ах, ну, это было очень давно, не так ли? Простите и забудьте, пусть прошлое останется в прошлом, мы здесь сегодня, чтобы всё это изменить, мы здесь сегодня как свидетели.“

Он резко улыбнулся и оторвал взгляд от роз, посмотрев прямо в лицо Августе.

„Джоанна, любовь моя“, — сказал он, — „мы сегодня здесь, чтобы пожениться, ты и я, мы здесь, чтобы отпраздновать нашу свадьбу. Мы здесь, чтобы освятить наш будущий союз, мы здесь, чтобы засвидетельствовать и уничтожить его. Другой, я имею в виду. Твой союз с другим мы уничтожим, Джоанна, мы забудем это бесстыдное выступление — почему ты позволила ему это сделать?“ — крикнул он, а потом тотчас же сказал: „Прости меня, Августа“, подошёл к тому месту, где она сидела на диване, взял букет из её рук и положил на пол. Затем, встав перед ней на колени, он взял обе её руки в свои и просто сказал: „Я беру тебя в жёны, я беру тебя к себе.“

Затем он поцеловал ей руки, сначала одну, потом другую, поднялся, осторожно поднял её с дивана и повёл в спальню.

Президентом Университета Рэмси был мужчина лет шестидесяти. Он пришёл в это учебное заведение из колледжа в Бостоне и председательствовал там только с начала сентября. Он в любом случае не узнал бы фотографии, которые показал ему Карелла, но вежливо посмотрел на них, затем покачал головой и предложил Карелле просмотреть старые выпуски школьного ежегодника. Он позвонил своей секретарше, и она повела Кареллу в университетскую библиотеку, где хранились копии ежегодника, начиная с года основания университета.

„Это дело об убийстве или что-то в этом роде?“ — спросила секретарша. Это была дерзкая блондинка лет двадцати пяти, одетая в юбку, которую Карелла счёл бы коротковатой для академических залов.

„Нет, это не дело об убийстве“, — сказал он.

„Что же тогда?“

„Просто обычное расследование“, — сказал он.

„Ох“, — сказала она, явно разочарованная. — „Я подумала, что это может быть что-то захватывающее.“ — Она многозначительно пожала плечами, а затем прошлёпала по библиотеке на своих высоких каблуках, оставив Кареллу одного в гулкой комнате.

Его работа была бы проще, если бы он знал точный возраст этого человека, но он, конечно, этого не знал. Судя по фотографиям, они оценили его возраст где-то между двадцатью пятью и тридцатью годами. Двадцать два года — это средний возраст, в котором студенты в Америке оканчивают колледж, и обычно есть два выпускных класса — один в январе, а другой в июне. Карелла не хотел терять времени. Он взял приблизительный возраст — тридцать лет — и вычел из него двадцать два, получив восемь. Именно с этого он и начал, с ежегодников, опубликованных восемь лет назад. Он нашёл их на полках, на которые ранее указала секретарь президента, и снял как январский, так и июньский номера. Начиная с январского выпуска, он медленно листал страницы, осознавая, что восемь лет назад этот человек, возможно, выглядел совершенно по-другому и не желал пропустить его ни в коем разе. Ни в январских, ни в июньских ежегодниках он не нашёл никого, похожего на этого человека.

Терпеливо он начал продвигаться дальше в выпусках за последующие годы.

Он знал, что ему, возможно, придётся просмотреть шестнадцать ежегодников — по два выпуска в год в течение восьми лет, охватывающих возможные даты окончания учёбы для мужчины, которому сейчас было где-то между двадцатью пятью и тридцатью годами. Карелла был готов тщательно изучить все шестнадцать ежегодников, и, если он ничего не найдёт ни в одном из них, он был готов просмотреть каждый проклятый ежегодник на этих полках. Но, как оказалось, ему не пришлось провести в школьной библиотеке и получаса.

Звали этого человека Клаус Шейнер. Он получил высшее образование шесть лет назад, то есть его нынешний возраст — двадцать восемь лет, оказалось, их первоначальная прикидка была неплохой. Он был членом Хорового клуба (хоровая группа в США, исторически состоящая из мужских голосов, но иногда также из женских или смешанных голосов, которая традиционно специализируется на исполнении коротких песен трио или квартетами — примечание переводчика) и Общества чести (группы в университетах США на основе академических успехов, лидерства, прилежания и характера — примечание переводчика), был избран в Фи Бета Каппа (старейшее почётное студенческое общество, изначально братство, в США, основанное 5 декабря 1776 года, общественная организация студентов высших учебных заведений — примечание переводчика) на первом курсе и был президентом Немецкого клуба. Как это было принято в некоторых ежегодниках колледжей, за строгим списком студенческих достижений Шейнера следовал куплет. Куплет гласил: Клаус классный, Клаус крутой, Клаус учится в медицинской школе, скальпель у него в руке.

Он пытался заняться с ней сексом, но потерпел неудачу, и теперь он сердито поднялся с кровати и сказал: „Наденьте нижнее бельё! Вы шлюха? Вы такая?“ И смотрел, как она подняла длинное свадебное платье и надела белые трусики с кружевными краями, единственную одежду, которую он ранее попросил её снять.

„Вы не обязаны отвечать“, — сказал он. — „Я знаю, кто вы, знаю уже давно.“

Она ничего не ответила.

„Полагаю, вы во мне разочарованы“, — сказал он. — „Такая, как вы, которая знает так много мужчин. Полагаю, моё выступление было неудовлетворительным.“

Тем не менее, она опять ничего не ответила.

„Знали ли вы таких, как я?“ — спросил он. — „С вашим опытом, знали ли вы других, кто не смог выступить?“

„Я хочу, чтобы вы меня отпустили“, — сказала она.

„Ответьте мне! Знали ли вы таких, как я?“

„Пожалуйста, позвольте мне уйти. Дайте мне ключ от входной двери, и…“

„Я уверен, что вы знали очень много мужчин, у которых были такие же проблемы со здоровьем, как у меня. Это целиком медицинская проблема, однажды схожу к врачу, он выпишет таблетку, и она исчезнет. Я сам был почти врачом, вы это знали? Я был избран в Фи Бета Каппа в Университете Рэмси, вы это знали? Да. Я там учился, Фи Бета Каппа. И меня приняли в одну из лучших медицинских школ страны. Да. Я два года учился в медицинской школе. Хотите знать, что произошло? Хотите знать, почему я сегодня не врач? Знаете, я мог бы стать врачом.“

„Я хочу уйти отсюда“, — сказала она. — „Пожалуйста, дайте мне ключ.“

„Августа, вы говорите абсурд“, — сказал он. — „Вы не можете уйти.

Вы никогда не уйдёте. Я убью вас, Августа.“

„Почему?“

„Я сказал вам, почему. Хотите знать, что произошло в медицинской школе, Августа? Хотите знать, почему меня исключили? Я изуродовал труп“, — сказал он. — „Я изувечил труп женщины. Скальпелем.“

Они знали, что он учился в медицинской школе в Университете Рэмси, и знали, что машина, припаркованная во дворе отеля, была машиной скорой помощи. Поэтому сначала они просмотрели пять телефонных справочников города в поисках записи о докторе Клаусе Шейнере.

Ни в одном из каталогов Клауса Шейнера не было.

Поэтому они посмотрели на часы на стене отделения, подняли трубки телефонов в отделении и начали обзванивать все без исключения больницы города. Больниц было много, но во все им приходилось звонить, потому что мужчина Клаус Шейнер учился в медицинской школе и в ночь похищения вёл машину скорой помощи. Если предположить, что он работал в одной из больниц, то в деле у него должен быть адрес. Это всё, что им было нужно: его адрес. Как только они его получат, если они его получат, они ворвутся к нему. Но получить этот адрес, если он существовал, если он действительно работал в одной из больниц, означало совершать телефонные звонки.

А телефонные звонки требовали времени.

Клинг не сделал ни одного звонка.

„Здравствуйте“, — сказал Уиллис в трубку, — „это детектив Уиллис из 87-го участка, мы пытаемся найти…“

„Человек по имени Клаус Шейнер“, — сказал Мейер в трубку. — „Он может быть…“

„Доктор“, — сказал О'Брайен, — „или может им быть.“

„Связан каким-то другим образом с больницей“, — сказал Карелла.

„Это Шейнер“, — сказал Паркер. — „Я продиктую это для вас по буквам: Ш…“

„е, й,“, — сказал Дельгадо.

„н, е,“, — сказал Хоуз.

„р“, — сказал Олли.

Клинг ходил, слушал и смотрел.

И ждал.

Она отступила от него.

Он шёл за ней со скальпелем в руке. Он был между ней и дверью.

Кровать была в центре комнаты, она попятилась к ней, а затем забралась на матрас и встала посередине кровати, готовая прыгнуть на пол с противоположной стороны, к которой бы он ни приблизился.

„Я призываю вас не делать этого“, — сказал он.

Она не ответила. Она наблюдала за ним, ожидая его движения, готовая прыгнуть. Она будет использовать кровать как стену между ними. Если бы он приблизился к ней со стороны, ближайшей к двери, с правой стороны, она бы спрыгнула на пол слева. Если бы он заполз на кровать, пытаясь пересечь её, она бы обежала вокруг неё на другую сторону. Она бы всегда держала кровать между ними, если бы пришлось, использовала бы её как барьер и… Он ткнул в её сторону скальпель и, казалось, собирался перегнуться через кровать, но она спрыгнула на пол, прочь от него, и тут же поняла: поздно, его манёвр был уловкой. Он обогнул кровать, ей было уже слишком поздно пробираться к двери, она отошла в угол, когда он подошёл к ней.

Она навсегда запомнила звук вышибаемой двери, запомнила также его шок, который промелькнул в его взгляде, и то, как он резко отвернулся от неё. Она видела мимо него входную дверь, видела, как задвижка отлетела внутрь, и как в комнату ворвался Стив Карелла, за ним очень толстый мужчина, а затем Берт — но скальпель поднялся, и скальпель приближался к ней.

Все они держали в руках оружие, но стрелял только толстяк. Стив и Берт, они просто стояли и смотрели в комнату, они видели скальпель в его руке, они видели её в свадебном платье, скрючившуюся в углу комнаты, скальпель приближался к её лицу — „он изувечил труп женщины“, — толстяк сразу сориентировался в ситуации, поднял пистолет на уровень глаз, и из дула раздались два выстрела.

Позже она поймёт, что толстяк был единственным, кто её не любил. И она поклялась никогда не спрашивать ни Стива, ни Берта, почему они не выстрелили мгновенно, почему они предоставили Толстому Олли Уиксу всадить две пули в мужчину, который собирался перерезать ей горло.

Уикс: Мы только что рассказали вам о ваших правах, и вы только что сказали нам, что понимаете свои права и вам не нужен адвокат, чтобы рассказать нам, о чём идёт речь. Я просто хочу, чтобы ты понял ещё одну вещь, придурок, тебе не грозит смерть, доктор говорит, что с тобой всё будет в порядке. Так что я не хочу никаких проблем позже, я хочу, чтобы, когда мы доберёмся до суда, было ясно в протоколе, что никто не говорил, что ты умрёшь или что-то в этом роде. Мы не заставляли вас делать заявления, утверждая, что вы умирающий человек, или что-то в этом роде.

Шейнер: Это правда.

Уикс: Так вот стенографистка готова всё это записывать, если вы хотите нам об этом рассказать.

Шейнер: Что вы хотите знать?

Уикс: Зачем вы похитили женщину?

Шейнер: Потому что я люблю её.

Уикс: Ты любишь её, да? Ты был готов убить её, когда мы…

Шейнер: И себя.

Уикс: Ты также собирался покончить с собой?

Шейнер: Да.

Уикс: Почему?

Шейнер: Если бы она умерла, в чём был бы смысл жизни?

Уикс: Ты ещё более сумасшедший, чем грёбаный клоп, ты знаешь это?

Ведь это ты собирался её убить.

Шейнер: Чтобы наказать её за то, что она сделала.

Уикс: Что она сделала?

Шейнер: Она позволила ему.

Уикс: Она позволила ему, да? Ты грёбаный псих, ты грёбаный безумец, ты это знаешь? Откуда ты узнал, в каком отеле они остановились?

Шейнер: Я следовал за ними из церкви.

Уикс: Вы были на приёме?

Шейнер: Нет. Я ждал их внизу.

Уикс: Всё время, пока шёл приём?

Шейнер: Да. За исключением того случая, когда я перегнал машину скорой помощи.

Уикс: Когда это было?

Шейнер: Кажется, это было около одиннадцати часов. Я перегнал её в переулок за отелем. Это было после того, как я узнал, где находится служебный двор.

Уикс: И что тогда?

Шейнер: Затем я снова обошёл отель — поскольку дверь в переулке была заперта, я не мог пройти туда. И я как раз проходил через вращающиеся двери, когда увидел, что они стоят там, прямо за дверями — он фотографировал её и ещё одного мужчину. Я отвернулся и пошёл к телефонным будкам.

Уикс: Как вы узнали, в какой комнате они находились?

Шейнер: Я набрал телефон в вестибюле и спросил.

Уикс: Вы видите это? Видите, что они вам скажут? Заходишь в любой отель этого города, спрашиваешь, в каком номере находится господин Такой-то, и они тебе скажут. Если только он не знаменитость. Как ты попал в комнату, Шейнер?

Шейнер: Я использовал планку от жалюзи.

Уикс: Откуда ты знаешь, как это делать? Ты что, грабитель?

Шейнер: Нет, нет. Я вожу машину скорой помощи.

Уикс: Тогда как ты об этом узнал?

Шейнер: Я читал книги.

Уикс: И ты научился вскрывать дверь, да?

Шейнер: Я научился открывать дверь, отодвигать засов.

Уикс: Вот это я понимаю.

Шейнер: Не знаю, как это называется.

Уикс: Но ты знаешь, как это делать довольно хорошо, не так ли, придурок? Разве ты не знал, что в той комнате был полицейский? Он мог снести тебе голову, как только ты открыл дверь.

Шейнер: Я не думал, что в день свадьбы у него будет пистолет. Кроме того, я был готов.

Уикс: Для чего?

Шейнер: Убить его.

Уикс: Почему?

Шейнер: За то, что забрал её у меня.

Они посадили Клинга и Августу в такси, а затем пошли поесть гамбургеров и выпить кофе. Толстый Олли Уикс съел шесть гамбургеров. За всё время еды он не произнёс ни слова. Он доел шесть гамбургеров и выпил три чашки кофе до того, как Мейер и Карелла закончили то, что они заказали, а затем прислонился спиной к сиденью с красной кожаной обивкой, рыгнул и сказал: „Этот человек был грёбаным сумасшедшим. Я бы раскрыл это дело раньше, если бы мы не имели дело с сумасшедшим. Сумасшедших очень трудно понять.“ — Он снова рыгнул. — „Держу пари, что старая Августа нескоро об этом забудет, да?“

„Думаю, нет“, — сказал Мейер.

„Интересно, залез ли он к ней в трусы“, — спросил Олли.

„Олли“, — очень тихо сказал Карелла, — „на твоём месте я бы никогда больше не задавался этим вопросом вслух. Никогда, Олли. Ты меня понимаешь?“» «О, конечно», — сказал Олли.

«Никогда», — повторил Карелла.

«Да-да, расслабься уже, ладно?» — сказал Олли. — «Думаю, я возьму ещё один гамбургер. Ребята, вы чувствуете себя как ещё один гамбургер?»

«Ты уверен, что понимаешь меня?» — спросил Карелла.

«Да, да», — сказал Олли. Он подозвал официантку, заказал ещё один гамбургер, а затем молчал, пока не принеси гамбургер. Он проглотил его, не сказав ни слова, а затем вытер рот тыльной стороной ладони и совершенно неожиданно сказал: «Думаю, я подам заявление о переводе в восемьдесят седьмой участок. Я серьёзно, у вас там офигенный участок. Это именно то, что я собираюсь сделать.»

Карелла посмотрел на Мейера.

«Ага», — сказал Олли.

Эд Макбейн был одним из многих псевдонимов успешного и плодовитого детективного писателя Эвана Хантера (1926–2005). Родился Сальваторе Альберт Ломбино в Нью-Йорке, служил на борту эсминца в ВМС США во время Второй мировой войны, а затем получил степень в Колледже Хантера (Хантерский колледж, один из крупнейших колледжей Городского университета Нью-Йорка, где можно получить учёную степень по более чем ста различным специальностям — примечание переводчика) по английскому языку и психологии. После короткого периода преподавания в средней школе, начал работать в литературном агентстве в Нью-Йорке, сотрудничая с такими авторами, как Артур Чарльз Кларк (английский писатель, футуролог, научный публицист, популяризатор науки и изобретатель — примечание переводчика) и Пелам Гренвилл Вудхаус (английский писатель, драматург, комедиограф — примечание переводчика), всё это время работая над своими собственными произведениями по вечерам и выходным. Он совершил свой первый прорыв в 1954 году с романом «Джунгли», который был опубликован под его новым псевдонимом Эван Хантер и основан на его периоде преподавания в Бронксе.

Возможно, его самая популярная работа, серия про 87-й полицейский участок (выпущенная в основном под псевдонимом Эд Макбейн) является одной из самых длинных в истории криминальных сериалов, дебютировавшей в 1956 году с «Ненавистник полицейских» и включающей более пятидесяти романов.

Действие сериала разворачивается в вымышленном месте под названием Айсола и включает в себя широкий круг детективов, включая часто упоминаемого детектива Стива Кареллу. Макбейн также был известен как сценарист. Наиболее известной его работой стала адаптация рассказа Дафни Дю Морье (английская писательница и биограф, писавшая в жанре психологического триллера — примечание переводчика) к сценарию Альфреда Хичкока «Птицы» (1963-й год). В дополнение к написанию сценария для киноэкрана, он писал для многих телесериалов, включая «Коломбо» и сериал NBC «87-й полицейский участок» (1961–1962 годы), основанный на его популярных романах. В 1986 году Макбейн был удостоен Grand Master Award (премия за неизменное качество произведений, получил в 1986 году — примечание переводчика) за выдающиеся достижения от Общества писателей детективного жанра Америки и стал первым американцем, получившим награду Бриллиантовый кинжал Картье (ежегодная премия, присуждаемая авторам, которые на протяжении жизни вносили значительный вклад в развитие жанра криминальной прозы, получил в 1998 году — примечание переводчика) от Ассоциации писателей-криминалистов Великобритании. Он скончался в 2005 году в своём доме в Коннектикуте после борьбы с раком гортани.