Пошаговое руководство по созданию комедийного шоу (ЛП)

10. Выступление по максимуму

Выступление в комедийном жанре — это чрезвычайно сложное дело с множеством тонкостей и нюансов, которым можно научиться только в процессе выступления. Вы быстро осознаете, что выступление — это не просто само по себе выступление. Это столкновение лицом к лицу со своими демонами, путешествие в неизвестность, шанс попрактиковаться, возможность поэкспериментировать, форма самовыражения и способ снять свое бремя, заставляя людей смеяться.

Здесь вам даются секреты, советы и рекомендации, которые помогут вам пройти ваш путь в комедии наилучшим образом.

Секрет № 11

Быть смешным — это ваша работа.

Большинство начинающих актеров и даже многие профессионалы ошибочно полагают, что их работа выступить с написанным номером, не важно, как. Не правильно. Ваша работа как смешного человека — быть смешным. Если вы можете сделать это в своем выступлении — это прекрасно. Но что, если шоу не работает? Вот тогда вам нужно быть достаточно креативным и рисковым, чтобы выискать, что же заставляет публику смеяться.

Всегда есть возможность рассмешить публику, и, если вы готовы рискнуть, ищите ее. Многие советы в этой главе даны для того, чтобы раскрыть эти возможности. Некоторые вы можете использовать сразу, для некоторых необходима практика. Но все они пригодятся вам в вашей профессиональной деятельности. Решите сейчас, что ваша работа — не просто выступить с номером. Ваша работа — быть смешным.

Тайминг комического выступления

Я… пауза…черт… Я хотел бы… пауза… упс… я хотел бы обсудить вопрос, который я ду… пауза? … маю… вот дерьмо… Я бы хотел обсудить одну сторону комедии, которую, я не думаю, что вообще можно по существу обсудить — тайминг. Как определениям любви, счастью, суши, таймингу не хватает анализа. Было много попыток дать ему определение, но большинство были тщетными. Много лет назад в книге «Как стать комедийным актером и получать удовольствие и прибыль» (Lauf King Publishers, Studio City, CA, 1972) Гарри Кинг и Ли Лоджер написали: «Тайминг — это знать, когда прекратить говорить в середине номера, чтобы дать публике время подумать и подготовиться к смеху». Не совсем определение, но отличный совет.

Единственное, что верное для комического тайминга — это важно, чтобы было смешно. И вот почему мы собираемся это обсудить, — не потому, что это нужно по существу вопроса, а потому что это полезно для работы.

Когда обсуждается такой субъективный вопрос, как тайминг, я открыл, что очень полезно начинать с рассказа:

Несколько лет назад я изучал нейро-лингвистическое программирование (НЛП) с его сооснователем Джоном Гриндером и соразработчиком Джуди Делозье. Зная, что НЛП — заумный предмет, Джон и Джуди хотели, чтобы все вовлекли в процесс обучения и свои тела, поэтому они предложили провести урок африканских танцев с барабанами.

Я довольно много танцевал, однако африканские танцы были для меня в новинку. Я быстро понял, что волнообразные движения, уникальные ритмы и импровизация в смене шагов не являлся стилем, присущим белому человеку.

Чувствуя себя довольно подавленным, я подошел к руководителю Титосу Сампе и попросил его помочь. Он сказал: «Вы считаете и стараетесь сделать движения правильно, так?» Я ответил: «Да». Титос рассмеялся и сказал: «Прекратите. Смотрите на ведущего танцора и станьте барабаном». Я удивился: «Стать барабаном? Стать барабаном? Американцы начинают танцевать, когда начинает играть оркестр, и мы прекращаем танцевать, когда он прекращает играть. Стать барабаном?» Титос уточнил: «Почувствуйте барабан в груди, двигайтесь, как двигается барабан, и у вас получится намного лучше».

Я попробовал. Было странно, но сработало. Чувствуя ритмы барабана в груди, я смог найти незнакомые африканские движения в своем теле. Я был поражен эффективностью превращения в барабан.

После нескольких месяцев обучения африканским танцам, я уже справлялся, я решил, что хочу немного постучать в барабаны. Стучать в барабаны намного сложнее, чем танцевать. Научиться одному элементарному бою заняло у меня полчаса. Моя самая большая проблема была в том, что группа из трех барабанщиков постоянно меняли темп. В унисон они ускоряли или замедляли его без видимых причин. Я был совершенно сбит с толку. Такое впечатление, что рядом была барабанная муза, к которой они были подключены, а меня не было даже рядом с розеткой.

После того вечера с танцами и барабанным боем я спросил Титоса, что заставляло менять темп. «А, это», он ответил, «Мы следуем за танцорами». Я был поражен, «Подождите, подождите. Барабанщики следуют за танцорами? Но когда я был танцором, вы сказали мне почувствовать барабан в груди. И если танцор следуют за барабанщиками, а барабанщики следуют за танцорами, то нет главного!». Широко ухмыльнувшись, Титос изрек: «Точно. Теперь вы все поняли». Он рассмеялся и ушел.

Я стоял в ступоре, говоря самому себе: «Я понял что?». Потом меня осенило. Главного нет. И никогда не было. Мы все влияем друг на друга. Иногда мы — танцоры, иногда — барабанщики. В разное время мы ведем и ведомы. Это периодичность, когда мы влияем и когда находимся под влиянием.

Мое определение тайминга в комедии — это африканские танцы и барабаны. Зрители следуют за выступающим и выступающий следует за зрителями. У актера отсутствует определенный тайминг, он создает тайминг спонтанно, в зависимости от того, как на него влияет публика. Вы не можете выстроить тайминг заранее, это творческий процесс, происходящий в настоящее время.

Это проливает больше света на принцип высокой важности взаимоотношения со зрителями. Если вы концентрируетесь только на передаче материала, как вы репетировали, ваш тайминг будет основан только на попытке повторить отрепетированный материал, а не на том, как вы влияете на публику и как она влияет на вас в настоящий момент. В каждом шоу свой собственный тайминг, потому что у каждого шоу своя собственная публика.

Вот почему комедийные актеры не любят анализировать свою способность быть смешным. Самый важный компонент — это феномен, который нельзя описать словами. Это как вкус клубники. Я могу описывать его хоть до конца жизни, но это не поможет вам понять его. Единственный способ понять, какой вкус у клубники, это попробовать ее. И единственный способ понять, что такое тайминг, пройти это на своем собственном опыте. Великие комедийные актеры применяют тайминг, но они не могут его описать в сколько-нибудь осмысленном виде, потому что каждый раз тайминг разный. И хотя я верю, что таймингу можно обучиться, научить ему нельзя. Единственный способ — научиться методом проб и ошибок. Если у вас уже есть навык тайминга, значит, вы прошли через пробы и ошибки еще в детстве.

Цель моей дискуссии — просто объяснить, что комический тайминг возникает в тот момент, когда информация возвращается к вам от каждого зрителя в зале. Нет нужды обсуждать или даже задумываться о комическом тайминге заранее, но он появится, если вы будете танцевать с вашими зрителями.

Записывайте на пленку ваши выступления

Возьмите на сцену магнитофон и поставьте на табурет, стол или составьте его со сцены, чтобы не стоял прямо перед динамиком. Если вы поставите магнитофон прямо перед динамиком, вы запишите только свой голос, а не смех зрителей. А смех (или молчание) — это то, что вам нужно, чтобы измерить эффективность ваших шуток.

Не забудьте, уходя со сцены, забрать свой магнитофон. Это кажется очевидным, но часто, когда вы будете уходить со сцены, вы будете находиться в оцепенении, поэтому возьмите за привычку забирать магнитофон. Или попросите другого артиста напомнить вам об этом. Я могу сказать вам из личного опыта, что ночные клубы переполнены забытыми магнитофонами.

Первое выступление

Существует так же много типов первого выступления, как и типов артистов, прошедших первое выступление. Однако первые выступления обычно подходят под одну из двух экстремальных категорий, описанных ниже.

Крах и жар

Слепящий свет сбивает вас с толку, в голове становится пусто, голос дрожит, жар бьет в голову, пот градом катится по лицу, мозг отключается, а те шутки, которые вы можете вспомнить, — бомба. Конечно, это наихудший сценарий, но у меня есть пара подсказок, которые помогут вам совладать с ситуацией.

Помните, что вы только что сделали шаг в неизвестность. После первого выступления это больше уже не будет тайной. Если вас встретили молчанием, теперь вы знаете, что мы можете выступить неважно и все равно выжить. Вы быстро осознаете, что если это так же плохо, как кажется, на самом деле все не так плохо.

Также недостаток успеха может означать, что вы неправильно репетируете. Когда вы забываете материал, это может случиться как потому, что ваш Критик находится на сцене рядом с вами, так и потому, что состояние, в котором вы репетировали, отличается от состояния, в котором находитесь сейчас.

Совершенство

Часто во время первого выступления случается нечто волшебное. Вы так напуганы, что просыпается ваше подсознание, и вы великолепно выступаете. Иногда это даже хуже, чем бомбы. Когда у вас есть бомбы в выступлении, вы знаете, что есть над чем еще поработать, однако когда вы выступаете превосходно, вы можете обмануть сами себя, думая, что вы ухватили суть такого сложного искусства. Но нет. Ни после первого выступления, ни после года выступлений. Только через три — пять лет.

Лучшие выступления — это те, в которых вы успешны настолько, чтобы чувствовать себя прекрасно, и провальны настолько, чтобы осознать, что вам еще нужно учиться. Будьте осторожны и не зазнавайтесь после пары выступлений. Комедийное шоу — это дикий зверь: как только вы думаете, что контролируете его, он поворачивается и кусает вас за задницу.

Подготовьте список шуток для выступления

Список шуток для выступления — это шутки или номера, которые вы планируете использовать в своем выступлении. Подготовьте список заранее, перед тем, как пойдете в ночной клуб, используя следующие советы.

Используйте кодовые слова

Список не должен быть стенографической записью. Он должен напоминать вам порядок вашего выступления, поэтому используйте кодовые слова. Многие пишут кодовые слова на карточках, но я предпочитаю стандартную бумагу, скрепленную зажимом, потому что считаю, что список должен быть экстренной мерой. Список, который заметен, — это дурной тон, поэтому, если его писать на больших листах бумаги, вам будет не очень удобно вытягивать его и подсматривать во время выступления.

Пишите список на руке

Список, написанный на руке, имеет свои преимущества. Вы не можете его потерять, это удобно, и вы можете незаметно подсматривать, когда вам необходимо. Но есть также и свои ловушки.

Один из моих студентов, Ивонна Бреннер, написала кодовые слова на руке и вышла на сцену без очков. Она отыграла эту ситуацию, превратив ее в смешную проблему и попросив сидящего мужчину прочитать, что написано на руке, и сказать, какая шутка следующая. На следующем выступлении она опять написала список на руке. В этот раз она не забыла надеть очки, но она несла стакан минеральной воды в руке, на которой были написаны слова, и влага со стакана вытерла все.

Используйте представление номера

То, каким образом вы попадете на сцену, задаст тон всему вашему выступлению. Конечно, лучше выходить на сцену со смехом, который предвещает ваш особый комический характер. Так как большинство конферансье не будут знать вас, дайте им ваше представление, с которым вы выйдете на сцену так, как вам нужно.

Некоторые конферансье не будут использовать представление, которое вы даете. Они будут делать все, что им хочется. Лучший выход в данном случае — это познакомиться с ними лично, чтобы они захотели вам помочь, потому что вы им понравились. До тех пор вам нужно с этим просто смириться. Вы можете сделать только то, что вы можете сделать.

Никогда не говорите конферансье: «Просто скажите что-нибудь»

Вы полагаете, что конферансье компетентен. Плохое предположение. Особенно в вечера свободного микрофона конферансье любят все держать под контролем и настолько хотят оставаться на сцене, что готовы вести весь вечер. Я начал давать собственное преставление конферансье после того, как один из них представил меня как «человека, который изобрел минет».

Даже если вам попадется хороший конферансье, давать ему разрешение «сказать что-нибудь» все равно плохая идея. Один комик, которого я знаю, когда ведет шоу и ему говорят такое, нарочно все путает, чтобы преподать им урок. Вот пересказ одного из его «образовательных» представлений:

Наш следующий мудак — это тормознутый, пальцем деланный имбецил, который совершил большую ошибку, когда пришел в клуб сегодня вечером. Он сказал, что собирается рассмешить публику сильнее других комиков, потому что эта публика будет смеяться над всем, так как ваш IQ не больше, чем у запонки. Вы можете сами составить мнение, прав он или нет. Итак, встречайте, Джо Блоу.

Это был комедийный кошмар. После шоу комик отчитал конферансье, но тот только рассмеялся и сказал: «Вы сказали мне, что я могу говорить все, что угодно. Поэтому заткнитесь и в следующий раз дайте мне что-нибудь».

Напишите свое представление на карточке 3х5 дюйма

Это очень поможет, потому что конферансье может положить ее в карман и прочитать на сцене. Напечатайте текст большими буквами, чтобы было легче читать. Иногда выступающие выходят на сцену без очков. Также возьмите две-три запасные карточки, потому что конферансье может потерять оригинал перед тем, как представлять вас. Если у вас будет запасная карточка, вы можете передать ему прямо перед выходом.

Продиктуйте произношение своего имени

Если ваше имя труднопроизносимо, напечатайте, как оно произносится. Одного студента природа наградила именем Марк Дживановски. Как шутил сам Марк: «В моей фамилии рядом стоят согласные, которые никогда раньше не встречались».

Если он не произнесет свое имя правильно, конферансье либо коверкают его, либо просто представляют «Марк». И это нормально, если у вас материал посвящен повторяющимся ситуациям.

Рассмешите

Если конферансье думает, что он может рассмешить вашим представлением, он попробует это сделать. Вот один вариант, который я передаю конферансье, потому что его они не могут испортить.

Наш следующий джентльмен в представлении не нуждается… (и уходит со сцены).

Конферансье смешит зрителей, а я спокойно сам себя представляю.

Используйте добрую репутацию

Если у вас есть реальный опыт, используйте его в своем представлении. Но не нужно читать зрителям свое резюме. Один или два примера достаточно. Если больше, будет казаться, что вы чересчур пытаетесь поразить публику. Если у вас нет хорошей репутации, тогда можно пошутить стандартной фразой типа:

Если вы смотрели шоу Освобождение Комика или Сегодня Вечером, или Вечер Импровизаций, то этот джентльмен тоже их смотрел. Итак, встречайте, Грег Дин.

Конечно, называйтесь собственным именем. Вы запутаете публику, если вы всегда будете представляться Грегом Дином.

Выделите основную тему выступления

Вы только выиграете, если начнете с представления темы вашего первого номера или основной темы вашего выступления. Если вы начинаете выступление с материала, посвященного телевидению, тогда напишите введение о том, как были диванным овощем. Если вы только что расстались со своим любимым человеком, представьтесь, как человек, «который легко уживается в отношениях». Если вы спортивный фанат, и ваш первый номер посвящен спорту, можете попробовать что-то вроде:

Дамы и Господа, наш главный спортивный фанат сегодняшнего вечера, Джо Блоу.

Лучше использовать несмешное представление, которое подготавливает к тематике вашего выступления, чем использовать смешное, которое представит вас в искаженном свете.

Сформулируйте представление так, чтобы представить вашу личность или достоинства

Не все запоминаются сразу, поэтому это можно не применять. Однако если у вас ярко выраженные отличительные черты, например, полнота, вертлявость, высокий рост, если вы носите очки с толстыми линзами, или относитесь к определенной народности, используйте это как свое преимущество.

Для одного из моих невысоких студентов мы написали короткое представление, в котором конферансье должен был поднять микрофон в стойке и сказать:

Встречайте большого человека своего дела, Джима Ридгли.

Джим должен был выйти на сцену, микрофон же должен был оказать на фут выше его головы. Смех начинается, когда он стоит под микрофоном и смотрит на него.

Помните, хорошее представление может задать нужный тон всему вашему выступлению. Также как и плохое — выкопать огромную яму в вашей карьере, из которой вы будете выбираться очень долго. Представление важно, поэтому потратьте время, чтобы придумать такое, которое вам подходит.

Разогрейтесь

Перед началом шоу вы захотите разогреться, чтобы ваш комедийный мотор был готов к гонке, когда вы выйдете на сцену. Как начинающему, вам для выступления обычно дадут 3–6 минут. Если вы выйдете на сцену неподготовленным, ко времени, когда вы наберете обороты, вам надо будет уходить со сцены.

Нет «правильного» способа разогрева, каждому актеру нужны различные методы подготовки выхода на сцену. Здесь приводятся несколько советов, как подготовиться физически, вокально и психологически.

Физические упражнения

Быстро пройдитесь. Пробегитесь. Постарайтесь сделать несколько отжиманий. Если для этого нужно много усилий, отожмитесь от стены, а не от пола. Подвигайтесь всем телом, растянитесь. Цель состоит в том, чтобы снять стресс и ослабить физическое напряжение.

Предосторожность: не перестарайтесь, иначе вы выйдете на сцену со сбившимся дыханием, и зрители не поймут, о чем вы говорите, из-за вздохов и пыхтения.

Создайте игривое настроение

Когда вы играете или действуете свободно, вы становитесь более раскованным, и ваше чувство юмора проявит себя. Попробуйте вести себя как кусок ветчины, покорчите рожи, пройдитесь дурацкой походкой, сыграйте часть номера в стиле Джерри Льюиса. Делайте все, чтобы у вас было игривое настроение.

Когда я был на разогреве в шоу стриптизеров в Чиппендейле, Лос — Анжелес, я делал один-два номера каждый вечер, четыре раза в неделю, в течение трех с половиной лет. Иногда было очень трудно выходить на сцену, поэтому я разработал целый ритуал, который помогал мне настроиться на игру. Прежде всего, я надевал костюм — брюки от смокинга, жилет и широкий пояс-шарф, что помогало мне переключиться из реального мира в мир игры. Далее я в шутку боксировал и изображал неодушевленные предметы, как, например, брюки, вешалку, костюм стриптизера (но никогда со стрингами). Затем, прямо перед выходом я раздражал одного из танцоров шуточным боксом. Слава богу, зрителям было запрещено заходить в гримерные в то время, потому что я бы в шутку поиздевался над ними, цепляя их или щипая за задницу. Когда начиналась музыка на мой выход, я бодрым шагом выходил из гримерной, идя в такт музыке, поворачивался, входил обратно в гримерную, делал подобающее выражение лица, несколько шагов дурацкой походкой, затем шел на выход и ждал, когда меня представят.

Сконцентрируйтесь

Некоторым нужно, чтобы их оставили в покое перед представлением. Если это ваша ситуация, разогрейтесь физически, затем найдите место, где вы в какой-то мере можете уединиться. Но дайте знать конферансье, где вы находитесь, вы же не хотите, чтобы он думал, что вы исчезли.

У меня тоже есть потребность побыть в одиночестве, но только в течение минуты перед выходом на сцену. До этого я играю и прыгаю вокруг, но потом, перед выходом на сцену, я концентрируюсь внутри себя и жду, когда меня представят. Если кто-то прерывает меня в этот момент, я злюсь.

Я научился объяснять мои причуды людям, с которыми я работаю, поэтому они не подумают, что я просто придурок. Если вы расскажете людям, они обычно будут подстраиваться под вас.

Пробегитесь по своему выступлению

Это поможет вам вспомнить порядок шуток, освежить в памяти новые шутки, а также поможет прийти в игривое состояние. Есть несколько способов добиться этого, но позвольте мне сначала сказать, что я не рекомендую молча восстанавливать в памяти ваше выступление. По какой-то причине молча прогонять в памяти не спасает от того, что начинаете проговаривать слова вслух. Вы можете попытаться, но быстро узнаете, что знают все актеры: самое малое, что вы можете сделать, — это проговорить вслух. Что делает возможным выбор встать и вслух вспомнить ваш номер. Чем ближе вы подойдете к тому состоянию, в каком хотите выступать, тем лучше. Мой любимый способ называется гипер-пробег. Это означает громко проговорить выступление настолько быстро, насколько сможете. Вы быстро выделите те участки, где вы совершенно спокойны, потому что вы перескакиваете через них.

Обдумайте шутки

Некоторые комики любят обдумать некоторые приветственные шутки в своем выступлении. Они язвительно высмеивают конферансье, обстановку или номера предыдущих артистов. Эти шутки работают только в одном шоу или в одном номере.

В одном клубе я выступал следом за хорошенькой рыжеволосой дамой, которая выступала с номером про то, как всю ночь занималась извращенным сексом с незнакомцем. Когда я вышел на сцену, я притворился измотанным и заявил, что я всю ночь занимался сексом с рыжеволосой незнакомкой. Зал взорвался от хохота.

Выходите на сцену во время аплодисментов

Неприятно, когда конферансье объявляет вас, уходит со сцены и публика аплодирует так долго, что перестает это делать до того, как вы наконец-то выходите на сцену и начинаете выступление в неловкой тишине. Намного лучше выйти на сцену, пока публика аплодирует, снять микрофон со стойки, убрать ее в сторону и начать номер по мере того, как аплодисменты будут стихать. Чтобы точно выдержать это по времени, вы должны знать планировку клуба. Стойте как можно ближе к сцене, но чтобы не показываться зрителям.

Избегайте клише в приветствиях

Вы не хотите, чтобы первым, что вы скажете, были избитые фразы. Приветствуйте зрителей, как друзей. Скажите «привет» лично некоторым из них, махните рукой людям на задних рядах, поговорите о чем-нибудь, что произошло ранее в шоу. Когда комик выходит и сразу приступает к своему номеру, это часто выглядит неожиданно. Цель приветствия — познакомиться с людьми, которые сидят перед вами и начать выстраивать отношения. Это не обязательство по отношению к раздражающим клише, которое вы должны выполнить. Если вы будете разговаривать с публикой, вы удивитесь, что там есть люди.

Чтобы понять, насколько раздражают клише, посидите в зрительном зале какое-то время и после десятого или одиннадцатого выхода подряд, который начинается словами:

Привет! Как у вас сегодня настроение?

… вы захотите закричать: «У нас все в порядке. Хватит нас об этом спрашивать». Или вот еще одна заезженная песенка:

Вам вообще нравится шоу?

И новая, но уже избитая фраза:

Как жизнь?

Зрители хотят посмотреть шоу и не хотят, чтобы их заставляли аплодировать или громко отвечать, потому что каждый комик в очередности выступлений использует одно и то же приветствие. Зрителям шоу понравится больше, если актеры будут оригинальными.

Найдите сильную вступительную шутку

После того, как вы поприветствуете публику, вам будет легче ослабить напряжение, если ваша первая попытка быть смешным сорвала смех. Поэтому шутка, открывающая ваше выступление, действительно очень помогает. Также она определяет, кто вы есть.

Например, чернокожая студентка Кэрол МакГрат начинает свое выступление, стоя перед микрофоном и давая публике время, чтобы ее рассмотреть, а затем говорит:

И вы тоже можете сказать, глядя на меня, что я — канадка.

Другой студент Мел Макки использует с выгодой для себя тот факт, что он старший по возрасту в клубе, где в основном работают молодые люди. Он начинает выступление фразой:

Я просыпаюсь почти каждое утро.

Признавайте очевидное

Если в вас есть что-то, что публика может заметить, вы должны обратить на это внимание, чтобы зрители успокоились, и вы могли продолжать выступление дальше. Я говорю о физических особенностях, в основном, но это могут быть также личностные черты. Например, если вы полный, у вас один глаз закрыт, ваше происхождение не понятно, у вас тик или у вас нет руки или ноги или они поломаны, об этом надо сказать, чтобы публика расслабилась и наслаждалась вашим выступлением вместо того, чтобы гадать о ваших недостатках.

Не всегда это только физическая особенность, которую надо признавать, иногда это личностная черта. Примером может послужить мой студент Шарки. Он очень приятный парень, но что-то резкое есть в его манерах, от чего иногда публика чувствует себя неуютно. Я предложил ему начать с шутки:

Если я вам не нравлюсь, но вам нравятся мои шутки, делайте так, как вы обычно делаете дома — закройте глаза и представьте, что вместо меня кто-то другой.

Следующий пример также об одном из моих студентов — Джеффе Пайнсе. Он был на занятиях немного застенчивым, потому что у него были затруднения с речью. Когда он говорил, его можно было понять, но у него была выраженная шепелявость, и я подумал, что это нужно обыграть. Лучше шуткой. Я не был уверен, как Джефф воспримет мой совет, но на занятиях на следующей неделе Джефф начал выступление шуткой:

Грег говорит, что у меня затруднения с речью. Может, потому что ваши уши в непригодном состоянии.

Это было очень смешно, потому что он не только развернул ситуацию, он смог зацепить учителя. Джек перешел в продвинутую группу, где продолжил сочинять шутки о своей шепелявости. Затем на занятии я упомянул, что он может превратить эту шепелявость в персонаж. Каждую неделю номер про Человека с Речевым Недостатком становится все смешнее с шутками вроде:

Где бы ни оказался пьяный, кому нужно, чтобы я ему переводил, я всегда буду рядом.

Затем во время показа номера на предварительном просмотре Джефф удивил всех, разорвав свою рубашку и показав футболку с логотипом супермена с дополнительными буквами в середине, чтобы обозначить Человека с Речевым Недостатком. Зрители выли, мне кажется, я даже слышал, как кто-то стукнулся лбом об стол. Это прекрасный пример того, как недостаток был превращен в актив благодаря желанию проявить чувство юмора.

Избегайте всех клише

Обратите внимание на фразы и особенности поведения, которые используют комики — халтурщики, и избегайте их, как незащищенного секса. Я не говорю о социальных клише, которые являются исходным материалом для шуток, а о тех вещах, которые быстро превратят вас из уникального артиста в стереотип.

Физические клише

Вот эти повторяющиеся привычки, которые комики перенимают друг у друга. Обычные люди так себя не ведут:

Держаться одной рукой за стойку микрофона.

Ходить вперед — назад, глядя в пол.

Наклоняться вперед к публике, чтобы сказать слова.

Складывать ладони вместе в перерывах между шутками.

Поднимать и опускать стойку микрофона, чтобы обозначить кульминацию.

Кивать «да», когда зрители смеются над шуткой.

Это не все. Каждое поколение пополняет новыми экземплярами постоянно растущие наборы избитых и заигранных примеров.

Языковые клише

Я знаю, что уже говорил о языковых клише в главе 4, но эта тема достойна повторного упоминания:

Вы замечали когда-нибудь…?

Но серьезно…

Я не хочу говорить…

Что еще? Что еще?

О чем это я?

Особенно избавляйтесь от глаголов «любить» и «ненавидеть». Зачем использовать что-то настолько стандартное, когда много других слов, выражающих ваше отношение к предмету, куда более интересных? Посмотрите в толковом словаре. Даже конферансье подвержены влиянию модной тенденции:

Оставьте это для… Джо Блоу.

Запишите все эти клише и уберите их из вашего шоу. Есть одно исключение из правил — когда вы хотите их высмеять. Например, несколько моих студентов начинали свое выступление словами:

Привет. Как поживаете сегодня вечером? Почему я это спрашиваю? Мне все равно, как вы поживаете. У меня все хорошо.

Не задавайте вопрос в качестве перехода к шутке

Из всех клише использование вопроса в качестве перехода на новую тему — это наиболее часто встречающееся явление, которое является самой большой тратой бесценного сценического времени. Мое личное стремление — убрать эту бессмысленную искусственность из комедийного жанра. Посмотрите телевизионные комедийные шоу и посчитайте, сколько раз комики используют вопрос в качестве перехода к шутке. Вопрос всегда начинается с фразы:

Кто из вас…?

Это не только раздражает, но и требует того, чтобы зрители тянули руки или давали различимый ответ. И потом, комик всегда игнорирует ответ, потому что он его не интересует. Он просто пытается сделать переход от одной темы к другой. Если комик принимает ответ, то только для того, чтобы отделаться от вопроса и перейти дальше к номеру. Например, я видел комедийную актрису, которая использовала вопрос для перехода к теме о фобиях:

Кто из вас имеет фобии?

Последовал громкий ответ от женщины, сидящей сзади, которая закричала:

Да. Я ужасно боюсь пауков.

Так как женщина — комик на самом деле не хотела получать ответ, она проигнорировала женщину со страхом пауков и сказала:

Да, отлично. У меня страх каблуков.

И она продолжила свой номер. Публика была недовольна, потому что она задала вопрос, но затем заткнула того, кто ответил.

Другим примером неправильного использования такого рода вопросов является ситуация, когда комик не получает ответ, который ему нужен, но все равно продолжает номер. Я проводил вечер свободного микрофона в байкерском баре в Южной Калифорнии, и актер, выступающий там передо мной, спросил:

Кто из вас учился в колледже?

В баре сидели около пятнадцати байкеров с грязными волосами, татуировками, в кожаной одежде, курящие, пьющие, с цепями на одежде, которые уставились друг на друга, как бы говоря: «Колледж? Я с трудом старшие классы закончил». Как следствие, никто не поднял руку, и никто не ответил. Тем не менее, комик продолжал отрепетированный номер.

Отлично. Я думаю, вы имеете к этому отношение.

Байкеры грохнули от смеха. Не потому что комик был смешным, а потому, что даже эти маргиналы, представители контркультуры, поняли, что он не обратил внимание на отсутствие ответа на свой вопрос. Надеюсь, вы поняли, почему этот момент — это моя больная мозоль.

Теперь о том, какие есть решения. Вместо того, чтобы задавать вопросы в качестве перехода к шутке, просто выразите свое негативное отношение к предмету шутки. Наша знакомая актриса — комик могла бы сказать что-то наподобие:

У меня ужасный страх каблуков.

И она быстрее бы перешла к номеру без необходимости парировать нежелательные вопросы. Или наш коллега — выпускник вуза мог сказать:

Годы, проведенные в колледже, были для меня чистым кошмаром.

Единственной обоснованной причиной использования вопросов является розыгрыш, потому что в этом случае вы действительно хотите начать комический диалог со зрителями. Если вы собираетесь задать зрителям вопрос, будьте готовы разговаривать с теми, кто ответит. В противном случае, высказывайте свое негативное мнение, что сэкономит ваше время и будет служить переходом к следующей шутке в номере.

Берегитесь синдрома скороговорки

Синдром скороговорки возникает, когда комик проговаривает материал без остановок во время смеха и даже для того, чтобы взять дыхание. Вы находитесь на сцене, чтобы получать удовольствие и заставлять людей смеяться. Расслабьтесь. Наслаждайтесь собой. Помните, что комедийное выступление — это взаимоотношение с публикой, а не возможность попрактиковаться в пулеметной стрельбе шутками.

Вот пара причин, почему возникает синдром скороговорки и способы от него избавиться.

Страх забыть материал

Когда начинающие артисты боятся, что забудут свой материал, они иногда торопятся, чтобы сказать все шутки как можно быстрее. Казалось бы, это должно работать, но это не так. На самом деле, вы намного вероятнее забудете материал, если просто будете его проговаривать, так как любое вмешательство совсем вас собьет с толку. Кроме того, не очень смешно смотреть, как кто-то торопится сказать все шутки подряд. Зрители хотят смеяться, а не смотреть, как кто-то торопливо проговаривает подряд весь материал, боясь его забыть. Решение это проблемы заключается в необходимости хорошо отрепетировать номер, взять с собой на сцену список шуток, получать удовольствие и сконцентрироваться на взаимоотношениях со зрителями.

Попытка втиснуть слишком много материала в сжатое время

Это обычный результат жадности. Я знаю, вы хотите взять все свои лучшие шутки в свой номер, но пытаться впихнуть слишком много материала — это обрекать себя на провал. Вы можете вставить в номер больше шуток, но если вам придется скакать по ним галопом, вы не сможете раскрыть их потенциал. Нет ничего грустнее, чем наблюдать, как комик портит отличный номер с действительно великолепными шутками, торопясь их отыграть.

Чтобы этого избежать, выясните, сколько времени отведено вам на сцене и отрепетируйте номер, который будет на 30 секунд короче запланированного времени. Это даст вам комфортный временной запас, и вы сможете получать удовольствие и играть, не торопясь. А если у вас будет бомба, вы будете рады, что закончите выступление раньше. Лучше хорошо представить меньше шуток, чем плохо сыграть большее количество.

Играйте начало шутки с одинаковой значимостью

Многие комики представляют начало шутки просто как информацию. Они передают ее зрителям в небрежной манере, основную важность оставляя для кульминации. Я думаю, что это большая ошибка, по нескольким причинам. Прежде всего, начало шутки составляет 95–99 % всей шутки, что означает, что комики тратят 95–99 % сценического времени, представляя начало. И просто проговорить его — это потратить впустую ценное сценическое время. Во-вторых, именно ваше представление начала шутки приводит к тому, что у зрителей возникает ожидаемое восприятие. Если начало шутки передано плохо, ожидаемое восприятие не работает, соответственно кульминация не имеет должного эффекта. Делайте полноценным каждый момент вашего выступления.

Никогда не шутите над тем, как смеются другие

Это главное неписанное правило. Когда вы шутите над тем, как кто-то смеется, перестанет смеяться не только тот человек, но и остальные зрители, потому что они не хотят, чтобы над ними смеялись. Какой-нибудь человек смеется громко или необычно, привлекает внимание и становится часто заводилой для остальной публики. Если вы осадите этого человека, вы вероятно заставите замолчать весь зал. Вы на сцене, чтобы заставлять людей смеяться, вот и позвольте им делать это.

Исключением можно считать ситуацию, когда смех одного зрителя заглушает ваше выступление. Это форма неумышленного вмешательства в работу актера. И опять, к сожалению, попытка заставить этого человека замолчать приводит к тому, что замолкает весь зал. Единственный выход, который я открыл, — это привлечь к таким любителям посмеяться больше внимания, чем они хотят, пока они не отсмеются. Я зашел дальше и начал поддерживать зрителя, который смеется, до тех пор, пока не перестает быть смешно, потому что так не прерывается выступление. И тем не менее, бывают ситуации, когда все, что вы можете сделать, это работать в раздражающем смехе. Какова бы ни была ситуация, никогда не издевайтесь на кем-либо из-за его смеха.

Относитесь к публике, как к группе личностей

Это один из лучших советов, который я могу вам дать. Если вы не будете обращаться к зрителям, как к каждой отдельной личности, они почувствуют, что вам на них наплевать. Потратьте немного времени, чтобы установить зрительный контакт с несколькими зрителями. Измените шутку, чтобы она подходила какому — отдельному человеку. Разговаривайте с разными людьми, когда вы проговариваете материал номера. В конце концов, публика состоит из отдельных зрителей. И они хотят чувствовать себя особенными. Относитесь к ним так, как они хотят, и они ответят своим добрым к вам отношением.

Что делать, когда зрители смеются

Понимание, что делать, когда зрители смеются, очень важно, потому что если вы сделаете что-то неправильно, они прекратят смеяться. Необходимость обсуждать это всегда умиляет меня. Люди, которые хотят быть смешными, проводят огромное количество времени, придумывая шутки и репетируя, они принимают на себя огромный риск и выходят на сцену. И потом, когда они добиваются, чтобы зрители смеялись, он игнорируют это и продолжают говорить.

Секрет № 12

Когда зрители смеются, замолчите.

Вы знаете, как дрессировать блоху? Вы помещаете ее в банку, сверху кладете оберточную бумагу, делаете дырочки, чтобы блоха могла дышать. Блоха будет пытаться выпрыгнуть, но будет ударяться об бумагу. После нескольких попыток, она поймет, что может прыгать только на эту высоту. Когда дрессировка закончится, вы можете убрать бумагу, и блоха никогда не выскочит из банки, потому что она научена останавливаться.

Знаете, как научить публику переставать смеяться? Тот же принцип. Я видел, как комики учили зрителей переставать смеяться, просто прерывая их смех (Прочитайте о том, что писать после кульминации в главе 4). Когда зрители начинают смеяться и комик начинает говорить, пока они продолжают, они остановятся, чтобы услышать, что он говорит. Если это происходит достаточно часто, публика, как дрессированная блоха, выучивается быстро останавливаться. Очень важно позволять публике смеяться. Конечно, если для вас взаимоотношения со зрителями очень важны, вы будете знать, когда позволить им смеяться. Ниже приведены несколько советов, что делать, когда зрители смеются.

Заморозьтесь

Просто стойте спокойно, ожидайте, когда смех начнет спадать. Это очень эффективно для короткого смеха. Но такой прием быстро становится искусственным, и его трудно применять, когда зрители смеются долго.

Оставайтесь активным, в том же состоянии, в каком вы были, когда смех начался

Если вы остаетесь в том же состоянии, в каком вы были, рассказывая шутку, зрители будут смеяться, затем когда смех начнет спадать, вы сможете продолжить с того места, где вы прервались. Это не заморозка. Например, если вы говорили очень эмоционально, восторженно и расхаживали по сцене, продолжайте ходить в таком же возбужденном состоянии, но не говорите при этом. Когда зрители закончат смеяться, вы поддержите тот же уровень энергии и продолжите говорить так же эмоционально.

Позвольте смеху повлиять на вас

Эмоциональное влияние смеха на вас обусловит вашу интерпретацию и, возможно, подскажет, где можно сымпровизировать, что сказать или сделать дальше. Если вы позволите этой обратно связи творчески повлиять на вас, шоу будет переосмыслено. Для публики существует определенная опасность в представлении такого рода. У подобных шоу совсем иной дух, когда вы не знаете, что вы будете говорить далее, а зрители знают, что ход шоу зависит от их реакции. Например, если вы говорите шутку:

У меня был роман в течение двух лет… без посторонней помощи….

И когда кто-нибудь засмеется очень громко. Вы можете сказать:

И у вас был такой же.

Или продолжить шутить о своих собственных проблемах:

Я думаю, это сделало меня человеком, добившимся успеха своими силами (self-made).

Когда зрители засмеются над вашей проблемой, вы можете позволить этому повлиять на вас, немного обидеться и открыть ответный огонь:

Спасибо, что вы смеетесь над моей болью.

Подумайте, о чем вы будете говорить дальше

Пока вы не даете никакого знака, о чем вы будете говорить далее, обдумать, о чем вы будете говорить далее, — очень эффективный прием, когда публика смеется. Сейчас, когда я говорю «обдумать», я имею в виду увидеть картинку того, о чем вы собираетесь говорить. Если вы репетировали опыт, вам будет легко его вспомнить. Картинки, звуки и ощущения влияют на вас эмоционально и физически, и наряду с влиянием на вас смеха зрителей, это определит, что и как вы будете говорить. Когда зрители прекратят смеяться, вы можете легко ответить иначе, чем планировали.

О работниках клуба

Если вы хотите, чтобы ваше выступление проходило гладко, вам нужно будет взаимодействовать с другими людьми, которые работают в этой же сфере. Эти люди оказывают прямое влияние на качество шоу. Они могут как помочь, так и помешать вам, поэтому вы определенно хотите, чтобы они были на вашей стороне.

Конферансье

Прежде всего, хочу, чтобы меня поняли правильно. Здесь я говорю о конферансье, которые работают на вечерах свободного микрофона, не о профессионалах, которые работают в циклах шоу. Непрофессиональные конферансье часто настолько неопытны, что они могут сделать и так трудную и страшную работу еще более трудной и страшной. Официально их работа заключается в том, чтобы представлять выступающих. Но поверьте мне, они имеют большое влияние на ход и настроение всего шоу. Хороший или плохой конферансье может сделать или разрушить шоу. И по моему и моих студентов опыту большинство конферансье на шоу свободных микрофонов ужасны. Они часто обольют грязью кого угодно, только бы вызвать смех. С другой стороны, конферансье — это одна из наиболее неблагодарных профессий в комедийном жанре. Если вы справляетесь с ней, никто не заметит и ничего не скажет. Если вы ужасны, все будут о вас злословить. И тем не менее, это бесценная позиция.

Конферансье может отвечать за очередность выхода на сцену

Если вы разругались с конферансье и он — тот человек, который составляет очередность номеров, вас может в ней не оказаться. Некоторым людям необходимо иметь власть и влияние, и тогда они носятся с ними, как с ценным призом. И неважно, насколько они глупы при этом, они обладают властью. И вы захотите быть в хороших отношениях с этими людьми.

Создавайте личные взаимоотношения

Когда вы уходите со сцены, вам могут сделать комплимент или сказать гадость. Узнайте конферансье лично, чтобы снизить вероятность того, что вам скажут гадость. Конферансье могут быть жестокими. Вот, что я имею в виду: я смотрел шоу свободного микрофона и первый артист был ужасен. Как будто бомбардировки было недостаточно, конферансье вышел на сцену и сказал:

Вы знаете, некоторым фермерам платят, чтобы они ничего не выращивали.

Эта шутка вызвала хороший смех, но она уничтожила начинающего комика. Конферансье сделал то, что считал смешным, но и среди них есть начинающие, поэтому привыкните, что они могут вести себя неподобающе. Если вы не переносите жару, не идите на работу пожарником.

Напишите представление

Конферансье могут прочитать ваше представление, а могут и не прочитать. Но если прочитает, у вас есть неплохой шанс выйти на сцену с достоинством. Если вы не принесете представление, у вас есть неплохой шанс выйти на сцену облитым грязью.

Станьте конферансье

Получив эту должность, вы можете получить сценическое время. Если вы действительно хороший конферансье, и вы можете заставить зрителей смеяться между номерами, публика будет оставаться в течение всего шоу и наслаждаться вашим выступлением. Затем владелец клуба захочет, чтобы вы вернулись, не потому что вы так хороши, а потому что зрители остаются и пьют больше. Владелец клуба занимается бизнесом, а не организацией условий для творческих экспериментов. Если вы станете конферансье, то именно вы будете человеком, обладающим властью. Используйте ее с умом, потому что иногда комик, к которому вы отнеслись несправедливо в этом году, в следующем может стать продюсером ситкома. Быть действительно хорошим конферансье — это ценный навык, и он может помочь вам получить хороший сценический опыт.

Официанты

У них очень тяжелая работа на первом плане. Если вы когда-нибудь были официантом, разносящим коктейли, а я был, испытываешь на себе большое давление, чтобы успеть быстро всех обслужить, собрать все деньги в последнюю минуту и при этом оставаться милым. Желание, чтобы они были внимательны к вашему выступлению, — это мысль второстепенная и поэтому, это скорее вежливость.

И снова выстраивайте личные взаимоотношения

Официанты могут оказать негативное влияние на ваше выступление различными способами. Они знают, что босс больше заинтересован в том, чтобы подавалось больше напитков, чем в великолепном шоу. Они могут подавать напитки в нужное или в ненужное время. Они могут принимать заказы шепотом или громко. Когда подают или принимают заказы, они могут стоять или присесть на корточки. Если вы им нравитесь, они сделают все возможное, чтобы быть вежливыми по отношению к вам. Если же вы им не нравитесь, они могут мешать вам все ваше выступление, просто делая свою работу.

Не завязывайте интимных отношений с клубными официантами

Выстраивайте личные взаимоотношения, но не слишком личные. Романтические отношения в одном клубе создают много сложностей. Это не моя работа разгромить их здесь, но если отношения начинают вредить работе, владелец клуба не пригласит вас снова. Для вашего бизнеса это плохо. В конце концов, вы сам себе хозяин. В некоторых клубах есть даже официальная политика, запрещающая интимные отношения между работниками и приглашенными артистами. Вам лучше всего самим взять за правило не заводить романтических отношений с официантами или другими работниками клубов.

Подбадривайте публику оставлять чаевые официантам

Они обычно работают за минимальную плату, поэтому они зарабатывают свои реальные деньги на чаевых. Если вы станете голосом, который помогает им получить больше денег, они будут на вашей стороне. И если они заботятся, только потому, что они прекрасные люди, подбодрите зрителей, чтобы они давали чаевые, просто потому, что вы это можете.

Бармены

Бармены — это очень интересный народ. Они имеют определенное внимание в клубе, потому что взаимодействуют практически со всеми. Некоторые люди обладают небольшой властью в этом мире, поэтому, если они чувствуют, что могут воспользоваться ею, они это сделают по полной программе. Намного лучше, если они будут вашими друзьями, которые смеются над вашими шутками, чем террористами, делающими пакости во время вашего выступления.

Как всегда выстраивайте личные взаимоотношения

Вы можете устать от того, что я повторяю, но это один из самых важных вспомогательных навыков, который вы можете освоить. Если вы нравитесь бармену, он или она будет внимателен к вашему выступлению. Например, бармен работает с такими шумными автоматами, как блендер и кассовый аппарат. Они могут начать готовить напитки в блендере или включить кассовый аппарат как раз тогда, когда вы говорите кульминацию своей шутки, или же они могут подождать пару секунд. Они могут выкрикивать заказы или говорить их шепотом. Также они распоряжаются в баре и могут предложить вам напитки в качестве благодарности или налить вам сверх вашего лимита.

Давайте чаевые бармену

Я был еще и барменом, а это очень тяжелая работа. Как и официанты, они хотят, чтобы их ценили за то, что они делают. Если бармен предлагает вам бесплатную выпивку, положите доллар или два в вазу для чаевых на стойке. Бармен, которому вы нравитесь, сделает ваше пребывание в клубе и ваше выступление намного более приятным.

Всегда делайте все возможное

Делайте все от вас зависящее во время каждого выступления и берите на себя ответственность за успех или провал. Если вы засомневаетесь, возможно, вы не сможете получить честную оценку того, как вы работаете. Например, если вы пытаетесь сыграть новую шутку и работаете в половину ваших душевных сил, она не выстрелит. Знакомый комедийный актер Аргус Гамильтон как-то сказал мне: «Показывай свой материал в субботнем шоу. Тогда если он провалится, то провалится с треском, но если он будет успешен, это будет громкий успех. Тогда ты и узнаешь, оставлять тебе его в своем выступлении или нет». Также сделать работу на скорую руку — это самое большое оправдание. Если вы и не пытались, вам не нужно знать правду о вашем выступлении. Без полного погружения в работу вы просто идете по пути к провалу. Посвятите себя работе и настройтесь на победу.

Ничто не заменит сценический опыт в качестве обучения тому, что вам нужно, чтобы быть комедийным актером. Поэтому выходите на сцену и заставляйте их смеяться, тогда вы будете смеяться по дороге в банк.