Повседневная жизнь в Англии во времена англосаксов, викингов и норманнов

Глава 4 XII ВЕК

Хронологически XII век начинается спустя тридцать четыре года после высадки Вильгельма Завоевателя в Англии и битвы при Гастингсе. Завоевание нормандцами было, конечно же, значительным, но одновременно и страшным событием для английского народа. Оно означало не только смену правящей династии, но и совершенно иную организацию общественной жизни и другой язык правящего класса.

Саксы по большей части были крестьянами, и они никогда не стремились жить в больших городах. Сейчас мы понимаем, что у них была четкая, хотя и примитивная, система строительства церквей, и мы можем восхищаться великолепно оформленными рукописями и другими видами их искусства, но они не были связаны прочными нитями феодальных отношений, подобных тем, какие, например, позволили нормандцам иметь в своем распоряжении хорошо обученную армию, которой пастухи-саксы не могли противостоять.

В Байё, в Нормандии, сохранилась изумительная вышивка, известная под названием «Ковер Байё», дающая прекрасное представление об эпохе и позволяющая нам увидеть типы кораблей Вильгельма, виды замков, которые он построил, одежду и оружие солдат (рис. 81). Вышивка необычайно красива и имеет особую ценность, рисуя в деталях повседневную жизнь. Большая копия этого ковра находится в Музее Виктории и Альберта в Южном Кенсингтоне, представляющем собой то место которое мы рекомендуем посетить.

Вильгельм Завоеватель сам был великим человеком талантливым государственным деятелем и воином. И хотя был необычайно жестоким, например опустошая северные провинции, все-таки он искал пути наведения порядка и обустройства страны, в которую вторгся и затем покорил.

Рис. 81. Конный нормандский рыцарь (рыцарь времен Ричарда II — рис. 153; рыцарь времен Генриха VI — рис. 188)

«Книга Страшного суда» — замечательный отчет о жизни страны и ее ресурсах в 1085 г. В течение всего века шло повсеместное строительство церквей, покрывавших страну ковром из больших и маленьких зданий, построенных в красивом и четком романском стиле; многие здания сохранились и по сей день, позволяя нам изучать их и восхищаться. Как мы увидим, повсюду активно возводились замки, и некоторые из этих мощных построек, такие как Рочестер и Хедингем, простояли еще восемь веков со дня своего возведения.

Выдающиеся люди сопровождали Вильгельма Завоевателя или присоединились к нему позже по его требованию, например Ланфранк, ставший архиепископом Кентерберийским. Страна строилась по церковному образцу; именно в эту эпоху было основано множество монастырей.

Более устойчивая власть феодальной системы означала, что каждый сюзерен и каждый землевладелец был обязан, когда требовалось, предоставить соответствующее число воинов на службу королю. Результатом такого воздействия новой системы на крестьян было то, что многих из тех, кто возделывал земельные угодья, отнесли к вилланам, чей статус был такой же, что и у сервов, но хотя они и были прикреплены к своим сюзеренам, у них были определенные права. Кроме того существовал класс свободных жителей городов, которые постепенно усиливали свои права и влияние, обычно ценою продолжительной борьбы со своим сюзереном или епископом, или аббатом.

Одним из последствий завоевания нормандцев стало то, что наш остров спустя несколько веков вновь стал теснее и более непосредственно связан с Европой и превратился в часть великой и могущественной страны.

Путешествие между Англией и континентом, пожалуй, было крайней мере среди правителей, более привычным, чем в последующие века. Крестовые походы, конечно же, также означали частые расставания и встречи.

В течение XII в. условия жизни в Англии зачастую были безнадежно плохи, но мы считаем, что, несмотря на это, простой народ ежедневно выполнял свою работу и изо всех сил обрабатывал землю, чтобы устроить свой быт и быт своих детей. Из-за неразвитости путей сообщения последствия междоусобиц имели локальное значение, и бароны могли вести ожесточенные войны вокруг замка, в то время как в нескольких милях от них люди жили своей обычной жизнью. Каждой деревушке и поместью приходилось существовать как автономному и самодостаточному организму

Мы также можем попытаться представить, как же выглядели нормандцы, ознакомившись с иллюстрацией (см. вклейку: лист 2, б), реконструированной на основе ковра из Байё и других источников.

Первая фигура слева — нормандский рыцарь; на его голове — железный шлем конической формы с переносьем, которое является характерной чертой того времени. Его кольчуга называлась haubert и была сделана из кожи или грубого прочного льна, на которую нашивались плоские железные кольца. Она была с разрезом внизу, чтобы было удобнее ехать верхом. Под кольчугой носилась длинная льняная или шерстяная туника (рубаха) с длинными, до запястий, рукавами. На ноги надевались толстые чулки или штаны со следками, называемые chausses, которые не вязались, а делались из ткани, и подвязывались крест-накрест кожаными ремешками. Металлический щит, Достигавший в высоту человеческого плеча, был округлой формы с выпуклостью у основания.

Рядом с рыцарем — представитель нормандской знати. На нем — нижняя туника из тонкого льна или шерсти, поверх которой надета верхняя туника без рукавов, от платья с боков и застегивающаяся вокруг талии ремнем. Плащ держится на плече с помощью круглой фибулы, через которую он пропущен и скреплен узлом. Также на нем чулки и кожаные туфли, как и у рыцаря. Нормандцы коротко стригли волосы и тщательно брились, а некоторые к тому же сбривали волосы сзади на голове.

Женщины заплетали волосы в две длинные косы, а головы покрывали небольшим круглой формы покрывалом, удерживавшимся на голове с помощью металлического венца. Нижняя туника — шерстяная или льняная как и у мужчин, с рукавами длиной до запястья. Bliaut, или верхняя туника, достаточно плотно прилегающая к телу до бедер, а затем свободно ниспадающая, шнуровалась по бокам и имела глубокий вырез, демонстрируя одеяние под нею. Знатная дама украшала себя поясом, усыпанным драгоценными камнями, дважды опоясывающим ее талию и завязанным спереди. Полукруглая по форме накидка завязывалась с помощью шнура.

Рядом с дамой — тяжеловооруженный воин. На нем — кольчуга, сделанная из плотного льна или кожи с нашитыми на ткань кожаными лентами, которая застегивалась с помощью металлических застежек. Под кольчугу обычно надевали нижнюю тунику В руке у воина — шлем, а на голове — кожаный капюшон кольчуги, прикрывавший голову, чтобы было удобнее носить шлем. При себе у воина — копье с флажком. Его чулки подвязаны крест-накрест, а обувь сделана из кожи.

На персонаже, находящемся рядом с воином, — кольчуга, сделанная из перекрывающих друг друга пластинок из тонкого металла, нашитых на кожу или какой-нибудь плотный материал. Его плащ очень напоминает плащ знатного нормандца, что подтверждает его принадлежность к высшему сословию.

Крайний справа — лучник, на голове которого — мягкая войлочная шапка, которая могла быть любого цвета, кроме желтого, который носили только евреи. Его матерчатая туника застегивалась на талии с помощью пояса, сделанного из сложенного в несколько раз материала, а короткие штаны были очень широкими и расстегивались сбоку.

Цветовая гамма одежды нормандского периода была довольно тусклой, даже и близко не приближаясь к той, какую они стали носить позже.

Следует отметить, что и у рыцаря, и у воина на сапогах шпоры, что подчеркивает их принадлежность к кавалерии. Вильгельм очень сильно зависел от своих конных воинов На ковре из Байё изображены корабли, полностью загруженные лошадьми, переправляющиеся через Ла-Манш.

Старый метод сражения заключался непосредственно столкновении двух шеренг воинов скрытых за стеной из щитов, поверх которых они рубили друг друга. Вильгельм нанял лучников, но саксы стойко противостояли им Нормандцы притворились, что бегут, и это заставило Гарольда разомкнуть строй, после чего конные рыцари Вильгельма просочились сквозь образовавшиеся бреши, чем привели армию противника в полное замешательство. На ковре из Байё изображено, как нормандские конные рыцари и лучники противостоят англосаксонским воинам с двуручными секирами.

Благодаря знаменитому ковру мы также узнали, как выглядели корабли Вильгельма. Есть предположение, что этот ковер был вышит королевой Матильдой и ее придворными дамами. Они, должно быть, обладали замечательной наблюдательностью, так как благодаря им мы можем узнать, как суда спускали на воду, как они плавали и множество других деталей. В Осло, Норвегия, возле Сандефьорда в 1880 г. был найден действительно древний корабль. Он датируется примерно 900 годом н. э. и особенно интересен тем, что дает четкое представление о том, как выглядели ладьи скандинавских пиратов. Этот корабль был найден в кургане в восемнадцати футах над уровнем моря, носом по направлению к морю, и, по-видимому, был местом погребения викинга. В длину ладья достигает 79 футов 4 дюйма; бимс— 16,5 фута; в глубину посередине — 6 футов; ее планшир над водой — 2 фута 11 дюймов в середине корабля и 6 футов 6 дюймов на корме и носу Подводная часть ладьи также прекрасно сделана, и гораздо более научно разработана, чем многие корабли позднейшего периода. В конце XIX в., была сделана модель этого корабля, на которой смельчаки пересекли Атлантику, что и подтвердило его прекрасные мореходные качества. Такие ладьи обшивались внакрой — когда планки обшивки частично перекрывали друг друга краям. Корабль, найденный в Осло, известен под названием Гокстедский корабль; его модель можно видеть в Научном музее в Южном Кенсингтоне (см. рис. 44). Сравнивая эту модель и прекрасные цветные изображения на ковре из Байё, мы можем прекрасно представить то, как выглядели корабли Вильгельма (рис. 82)

Рис. 82. Норманнский корабль (по мотивам ковра из Байё). Корабль XIII в. — см. рис. 114. корабль XIV в. — рис. 158; корабль XV в. — рис. 190, 191

От своих скандинавских предков нормандцы унаследовали искусство мореплавания. У длинных, открытых кораблей была одна мачта и квадратный парус, а когда было необходимо, в ход пускались весла. Щиты воинов устанавливались по бокам судна, защищая гребцов от нападения. Судно управлялось с помощью большого весла закрепленного в веревочной петле справа; с тех пор правый борт называется starboard (от словосочетания steerboard — править лодкой), так как управляющее весло находилось именно там. Конец направляющего весла мог вытягиваться наверх с помощью троса, чтобы не повредить руль при подходе к берегу. На корабле не было никаких кают, а на ночь или в случае непогоды над бортом натягивался тент. Скамьи для гребцов находились по бокам, а в центре был проход.

Поведав о том, что нормандцы делали до того, как вторгнуться в Англию, как они выглядели и, поразмышляв о кораблях, на которых они совершали свои странствия, нам хотелось бы узнать, как они стали действовать после завоевания страны.

Вильгельм спустя всего месяц после битвы при Гастингсе вернулся в Нормандию, оставив своего сводного брата Одо, епископа Байё, и министра Вильяма Фиц-Осберна осуществлять контроль над положением в стране. Кстати, именно Одо позднее устроит заговор против Вильгельма и угодит в заключение, где и пробудет вплоть до смерти брата.

Очевидно, сначала в стране было все спокойно, но с отъездом Завоевателя начались бунты, которые норманды смогли усмирить только к 1068 г. Самое крупное восстание произошло в Йорке, когда были убиты три тысячи нормандов, а Свейн, датский король, пришел мятежникам на помощь. Вильгельм откупился от датчан, после чего жестоко отомстил саксам, уничтожив почти все сельское население. С наиболее отчаянным сопротивлением он столкнулся в графстве Фен недалеко от Или. Возможно, наши читатели знакомы с книгой Кингсли «Хереуорд Бодрый», в которой есть замечательное описание последней битвы саксов.

Чтобы держать страну под контролем, Вильгельм начал строить замки. Возведенные в камне Тауэр в Лондоне, Колчестер в Эссексе, башни в Чепстоу, Пивенси и, возможно, Брамбере, датируются приблизительно этим временем. Можно представить весь ужас саксов, когда начали возводить эти мрачные каменные громады, настолько они были грозными и непохожими ни на что, к чему привыкли саксы. Позже мы вернемся к деревянным замкам.

Постоянно следует помнить, что замки возводились только с разрешения короля, и, предполагалось, что они принадлежат ему Ранний опыт столкновений Вильгельма с баронами в Нормандии заставил Завоевателя позаботиться о том, чтобы не позволить вассалам стать слишком независимыми в Англии. Ведь одной из причин, приведших к анархии во время правления Стефана, стала та легкость, с которой давались разрешения на строительство новых замков.

Прежде чем обратиться к описанию нормандского замка, следовало бы также сказать несколько слов о множенных типах укреплений, предшествовавших ему.

Чтобы обратиться к самому началу, нам придется вернутся к эпохе неолита. Когда люди начали пасти стада, возникла необходимость в укреплениях, чтобы обеспечить сохранность скота от волков, а также самих себя от посягательств соседних племен. Примером такого ролаукреплений может стать Хилл Кемпс, сооруженный в Чок Даунс.

В бронзовый и в начале железного века такого рода укрепления развились в великолепные оплоты, как, например, Мейден-Касл возле уэссекского Дорчестера.

В последний период раннего железного века люди ушли в болота вокруг Гластонбери, где построили Лейк Вилидж, убедив себя в собственной безопасности за возведенным частоколом и рвом с водой. Мы рассказывали о развитии фортификаций вплоть до XII в. в наших предыдущих книгах о неолите, бронзовом и железном веках в книге второй цикла о повседневной жизни англичан. Мы поведали о том, как римляне в период между 43 и 410 гг. н. э. составляли планы городов и опорных пунктов, обносили их стенами из соображений безопасности, а также о том, как они построили Великую стену на севере Англии для защиты от пиктов[70].

Когда в 449 г. на берега Британии прибыли англосаксы, они довольствовались тем, что разграбили римско-британские города и построили свои собственные холлы в незанятых местностях, где можно было заниматься земледелием. Их укрепления не шли дальше рва и насыпи, на верху которой располагался частокол.

Викинги также любили строиться поблизости от воды, а потому все их пять оплотов, или бургов, расположены на реках: Линкольн — на реке Уитгем, Стемфорд — на Уэленде, Лестер — на Соаре, Дерби — на Дервенте и Ноттингем — на Тренте.

Теперь мы обратимся к нормандским временам. В начале мы отмечали, что с первых шагов своего правления Вильгельм начал строить каменные замки. Он был хорошо знаком с Шато д’Арк, замком в Нормандии недалеко от Дьеппа, созданным Гильомом д’Арком в 1040 г. У которого была каменная башня и стены, а также караульное помещение у ворот, а в целом крепость представляла собой великолепный образец военной архитектуры. Именно здесь после ссоры Вильгельм осадил Гильома д’Арка, который, кстати, был его дядей, и уж точно Завоеватель не был похож на человека, который увидел бы Шато д’Арк и продолжал строить деревянные замки вроде того, что изображен на ковре из Байё, за исключением, правда, особых случаев. Например, причиной могло стать то, что деревянное укрепление можно возвести очень быстро, и когда Вильгельм завоевывал страну, он мог легко построить такой замок и оставить в нем гарнизон, чтобы держать под контролем местное население, пока не решится вопрос, подходит ли это место для возведения более долговременной конструкции.

Известно, что Вильгельм привез с собой из Нормандии деревянные заготовки для строительства фортов, которым заранее придали нужную форму и подогнали, а гвозди для строительства были упакованы в бочонки (см. Главу III).

Такие форты строились на вершинах высоких холмов или насыпей, чтобы часовые могли видеть более широкую площадь. У подножия холма был большой огороженный двор — «бейли» (bailey), где находился арсенал гарнизона, конюшни и стойла для скота и т. п. Такой форт изображен и на ковре из Байё, и мы представили его реконструкцию на рис. 68. Также см. «Английские замки» Брауна[71].

В цилиндрическом типе укреплений (Shell type), который появился следом, как в Беркхемпстеде, Льюисе и Арунделе, деревянный форт на холме сменило каменное строение, окруженное каменными стенами вместо частокола (ср. с рис. 68).

А теперь давайте рассмотрим типичный замок XII в., для иллюстрации мы выбрали замок Хедингем в Эссексе. Он был построен около 1130 г. и очень напоминает замок Рочестер, возведенный примерно в это же время. Рис. 83. дает некоторое представление о том, как выглядел тогда Хедингем. Замок стоял к северо-востоку от деревни на краю холма, который искусственно сделали отвесным. Древние военные строители обладали прекрасной способностью выбирать такие места для своих замков, которые позволяли бы замку доминировать без каких-либо особых усилий. Они никогда не делали искусственную насыпь, если могли найти подходящий холм.

Рис. 83. Вид на замок Хедингем в Эссексе с высоты птичьего полета (частичная реконструкция). Замок Орфорд — вклейка: лист 3, а; рис. 95. Замок XIII в. — рис. 116, 126–129. Осады — вклейка: листы 14 б, 26 в. Замок XIV в. — рис. 159

Вход во внешний двор в Хедингеме, по-видимому, находился на южной стороне. Здесь было караульное помещение с подъемным мостом и переправой по нему. На другой стороне располагались маленькие помещения для охраны и лестница, ведущая наверх в комнату над воротами, откуда управляли опускающейся решеткой. Было устроено таким образом, что решетка могла подниматься или опускаться, а проход внизу защищался лучниками, стрелявшими из амбразур зубчатых стен. Через сторожку можно было пройти прямо во двор замка. Там находились конюшни и зернохранилище, бараки для солдат и множество необходимых мастерских. Всегда следует помнить, что в те времена не существовало магазинов прямо за углом, так что если требовалось починить или выковать новое оружие, все это делалось в стенах замка. В целом, включая господ, пажей, слуг и гарнизонные войска, в замке размещалось огромное число людей. Двор был окружен каменными стенами, которые называли куртинами, а снаружи за ними находился ров, по бокам же, вероятно, располагались выступающие башни, позволявшие защитникам стрелять из-за стен и таким образом не подпускать к замку осаждающих.

Из внешнего двора замка теперь перейдем во внутренний (А), на холм, по мостику через ров и по подъемному мосту перед второй сторожкой. Внутренний двор был окружен стенами, за которыми был выкопан ров и сделана насыпь. На внешней стороне рва был частокол, так что врагу пришлось бы вскарабкаться на холм, на котором расположен замок, затем перебраться через частокол, затем через ров, чтобы обнаружить, что еще необходимо как-то преодолеть стену замка.

Очень немногое известно о том, как выглядели куртины и двор замка в XII в. Ведь хотя многие башни и караульные помещения сохранились и до наших дней, стены с тех пор несколько раз перестраивали, чтобы они соответствовали достижениям военного дела различных эпох, а некоторые из них и вовсе сносили из-за нужды в строительном материале. Частично сохранившиеся в Беркхемпстеде стены XII в. указывают на то, что существовали полукруглые башни, выступавшие так, как указано на рис. 83.

Рис. 84. Донжон замка Хедингем. Эссекс. Башни восстановлены

На рис. 84 изображен внешний вид главной башни (донжона), являющейся предметом особой гордости Хедингема. Стены шириной в 10–12 футов были построены из твердого бетона, облицованы прекрасным барнакским камнем; они возвышаются абсолютно вертикально, как серые скалы, без всяких орнаментов и узоров. Современные архитекторы говорят, что хорошая архитектура должна быть функциональной, что она должна иметь те же черты, что динамо или аэроплан, чтобы выполнять свою работу, и если она полностью удовлетворяет своим Функциям, то это — прекрасная вещь. С этой точки зрения Хедингем столь же современное, как и любое Функциональное здание, что строятся сейчас во Франции или Голландии, Швеции или Германии. Мы считаем, что — лучший пример использования бетона, чем многие временные здания. Бетон — действительно очень неудобный материал, так как своей формой полностью обязан трафарету, в который его заливают. Такой шаблон называют опалубкой, ее делает плотник, и она весьма достоит. В Хедингеме облицовка из барнакского камня (и камень, и мрамор — самые благородные строительные материалы) использовалась вместо опалубки и удерживала бетон на должном месте.

Единственный вход в главную башню — тот, что показан на фасаде надвратной башни, от которой до наших дней сохранился лишь фундамент Надвратная башня в замке Райзинг, в Норфолке, прекрасно сохранилась, и все указывает на то, что она была построена с целью закрыть лестницу, ведущую вверх во внешний вестибюль Из него, в Хедингеме, можно повернуть направо и попасть в главную башню через другую дверь, защищенную опускающейся решеткой. На цокольный этаж можно попасть, спустившись по винтовой лестнице внутри башни.

Рис. 85. План донжона замка Хедингем

Теперь следует обратиться к плану, изображенному на рис 85. Здесь изображен большой зал третьего этажа, но все этажи очень походили друг на друга. Свет в большую, центральную, комнату падал из окон, расположенных в нишах стен (рис. 86). Чем выше располагались окна, тем шире становились ниши, так как в данном случае они представляли меньшую опасность при осаде. В толще стен находились маленькие комнаты (А). В комнатах второго, третьего и четвертого этажей были камины. Уборные, размещались в углу противоположном тому, где была лестница, и следует отметить, что они отделялись от остальных помещений вестибюлем, проветривавшимся с помощью окна. Средневековый туалет представлял собой шахту в толще стены и, должно быть, из-за своей конструкции вызывал шум.

Первый (цокольный) этаж, по-видимому, использовался в качестве склада, а помещения внутри стен выполняли функции темниц. Второй или входной этаж был караульным помещением. Над ним размещался большой холл — основное жилое помещение, а последний этаж мог отводиться женщинам. Колодец замка находился в башне, так что гарнизон мог быть уверен в том, что не погибнет от жажды во время осады.

Лестница располагалась в одном из углов замка и вела наверх в квадратную башню, выходившую к бойницам; подобные ей башни находились и с трех других сторон замка. Здесь стражи несли караульную службу на высоте 75 футов над вершиной холма. Благодаря такой высоте они обозревали окрестности над кронами деревьев и предупреждали неожиданное появление врага.

Рис. 86. Большой холл в Хедингеме. (Холл XIII в — рис 120; вклейка: лист 9, б. Холл XIV в. — вклейка: листы 17 20: рис. 175. Холл XV в. — рис. 201)

На рис. 86 изображено внутреннее убранство большого холла. В обычной главной башне, подобной той, что мы нарисовали, холл представлял собой комнату примерно в 39 футов длиной и 31 фут шириной; но в более крупных замках, как, например, лондонский Тауэр, комнаты достигали 95 футов в длину и 40 футов в ширину

На рисунке холла можно видеть вход в одну из маленьких комнат, изображенную на плане под буквой А, как раз над двумя борзыми, которых держит на привязи охотник. В маленьких комнатах не всегда имелись окна, а поэтому единственным способом проветривания и освещения был проход, возможно завешивавшийся на ночь кожаными занавесями. Эти комнаты использовались в качестве спален для главных семьи, слуги спали на тростниковых половиках на полу в холле. Днем люди в гораздо большей степени жили вместе, чем в наши дни и если бы мы перенеслись в XII в. нам казалось бы, что вокруг слишком шумно и негде побыть одному.

Благодаря рисунку мы видим большую проблему, которую пытались решить нормандские и другие древние строители: как настилать крышу над огромными пространствами. С каждой стороны от очага — ниша в толще стены, заканчивающаяся окном, и, заметим, что к этим окнам как будто бы ведут небольшие туннели; впереди — полукруглые арки, и эта черта доведена до совершенства: это явление в архитектуре, известное под названием цилиндрический свод, являлось самым ранним принципом строительства каменной крыши. Камни арки были клинообразными и, таким образом, не могли упасть; они известны под названием клинчатых камней, а в цилиндрическом своде, похоже, множество арок располагалось друг за другом. Стоит обратить на это внимание, так как позже строители выяснили, что, располагая один свод напротив другого, можно добиться восхитительных эффектов; так, появлению веерного свода у часовни Генриха VII в Вестминстерском аббатстве (рис. 208) предшествовал как раз цилиндрический свод.

Нормандцы могли строить своды над небольшими пространствами, но они не знали, как возвести их над большими площадями. Так мы находим в этом большом холле то, что встречаем в большинстве соборов нормандцов. В первом случае своды маленьких комнат — каменные, а в холле свод балочный. Во втором — боковые нефы — каменные, а свод центрального нефа имеет деревянную крышу

Теперь давайте обратимся к той сложности, с которой столкнулись нормандские строители при возведении этого большого зала, 39 футов в длину и 31 фут в ширину первой мыслью, возможно, было проложить балки по более узкому месту — в ширину, но это означало бы, что эти балки должны были достигать по крайней мере 34 фута в длину, чтобы опираться о стены. В XII в. было много лесов, но не было паровых пил, так что все балки доски и планки выпиливались вручную, что было делом долгим и трудоемким; потому обнаруживается, что древние строители экономили, используя дерево. В данном случае при постройке вышеупомянутого холла им пришлось возвести очень красивую арку по ширине холла что позволило им поместить балки вдоль него, и они не превышали длину в 20 футов, так как один конец балки опирался на основную стену, а другой — на арку. Такой длины доски было легче сделать. Поверх укладывались планки меньшего размера, являвшиеся основой следующего этажа.

Таким образом, арка возводилась лишь по причине необходимости, и пока использовалась эта архитектурная деталь, древние строители придавали зданию особую красоту С нашей точки зрения, эта маленькая проблема достойна рассмотрения, поскольку по мере продвижения сквозь толщу веков, неизменно будут встречаться факты столь изящного разрешения возникавших проблем, что всегда вызывает восхищение.

Окна большого холла были очень узкими, и, конечно же, в них не было стекол; ночью или во время плохой погоды их прикрывали деревянными ставнями, но днем по замку, должно быть, гулял ветер, а сквозняки и дым от очага создавали весьма некомфортабельные условия жизни.

Очаг, устроенный у внешней стены, имел так называемый дымоход, но вместо того, чтобы отводить дым наверх, чтобы тот выходил из трубы на крыше, как у современных каминов, в то время дымоход выводили в угол через толщу стены, и дым попадал в открытый воздух возле одной из подпорок замка.

На галерею, проходившую вокруг всего холла, можно было попасть по лестнице, расположенной в угловой башенке, и она использовалась для того, чтобы смотреть на происходившее внизу в зале. Галерея находилась в толще стены и располагалась, таким образом, над маленькими комнатами этажом ниже. Эта весьма красивая деталь добавила еще больше привлекательности холлу замка.

Мебель того времени была весьма простой и представляла собой столы на козлах и скамьи, напоминающие школьные; по-видимому, были один или два тяжелых стула или места, а пол был устелен тростником. Еда подавалась в большом холле, а приготовление ее, по-видимому, происходило на кухне во дворе замка; хотя и весьма трудно представить, насколько это было возможно и насколько пища сохраняла свои свойства в зимние дни, ведь ее необходимо было доставить через большое расстояние. В одной рукописи начала XII в. существует рисунок, на котором изображен нормандский дворецкий в своем помещении и слуги, помогающие ему нести пишу по внутренней лестнице. Большая комната на первом этаже, вне всяких сомнений, использовалась для приготовления пищи, а кроме того служила в качестве караульного помещения. План второго, или входного, этажа полностью совпадает с планом большого холла этажом выше: здесь также есть очаг и комнаты в толще стены, так что было множество комнат для этих целей и в мирное время не было необходимости держать большое количество воинов в главной башне.

На ковре из Байе изображены нормандские повара, которые над одним очагом кипятят воду, а над другим — жарят мясо, а затем подают обед через дверной пролет, ведущий в холл, и, что весьма необычно, приносят еду на вертелах, на которых она жарилась (рис. 87).

Рис. 87. К столу подают мясо на вертелах. (Ковер из Байё)

Рис. 88. Жонглеры

Появлению слуг часто предшествовали музыканты, которые играли в то время, как подавалось мясо; арфисты под свой аккомпанемент рассказывали истории о рыцарях. Нормандцы особенно любили менестрелей; у короля был свой менестрель, и каждый знатный господин также содержал дома одного или более музыкантов. Группы странствующих акробатов давали свои представления.

Прежде чем мы покинем большой холл нормандского замка, хотелось бы обратить ваше внимание на зигзагообразный орнамент над арками. Он носит название шеврон и так же, как стройные колонны в углах, является признаком нормандского зодчества.

На рис. 89 изображена винтовая лестница которая располагалась в угловой башне замка. Она была построена из камня, и падение с лестницы, должно быть, вызывало весьма болезненные ощущения. Каждая ступенька была встроена в круглое основание на одном конце, а с другой стороны — встраивалась в стену; передняя часть каждой ступени упиралась в заднюю часть нижней ступени. Каждая часть круглого основания в центре идеально подходила к предыдущей, и все вместе они формировали центральную каменную колонну, или стержень. Очень долгое время большинство лестниц походили на описанную нами.

Рис. 89. Лестница в Хедингеме

Знать, видимо, имела маноры, так же как и монастыри держали фермы в своих отдаленных землях. В хронике Жослена, великолепной рукописи XII в., мы читаем, как аббату Самсону в 1182 г. с трудом удалось избежать страшной смерти: сгореть заживо; он находился на одной из своих ферм, единственная дверь верхнего этажа была заперта, а окна были слишком узкими, чтобы можно было выбраться через них. Это звучит, как если бы аббат был в соларе[72] своего дома, похожим на тот, что изображен на рис. 134, и который стал типичным в XIII в. Именно к этим фермам нам следует обратиться, чтобы увидеть то, как дома становились более удобными и менее похожими на замки. Только очень мужественный барон мог досаждать аббату Самсону, талантливому, как сам Ричард Львиное Сердце; так что когда возводилось ферма, не было необходимости думать о защите, поэтому во внимание, в первую очередь, принимался комфорт. Монахи, по-видимому следовали более древней строительной традиции, чем нормандский замок.

В предыдущих главах мы говорили, что англосаксонский холл, описанный в «Беовульфе», был больше похож на великолепную ферму, и такой тип постройки оставался основным в английском зодчестве вплоть до елизаветинских времен. Когда монахи строили свои фермы, они следовали древней англосаксонской традиции, и точно такие же черты встречаются и в жилых монастырских постройках (рис. 92). Монашеская отапливаемая комната располагалась в том же месте, что и погреб с соларом над ним; холл был трапезной, а кухня и служебные помещения остались там же.

Представители знати, когда посещали аббата и останавливались на какой-нибудь из его ферм, по-видимому, были поражены большим удобством и уютом такого дома, а потому могли принимать во внимание подобное устройство при строительстве своих маноров, добавляя дополнительные оборонительные детали, которые не требовались в случае с фермами аббата.

Манор Бутби Пагнел в Линкольншире — к счастью, сохранившееся до наших дней небольшое строение XII в. (рис. 90). Наследница Бутби вышла замуж за одного из представителей семьи Пагнел ветви ньюпортских Пагнелов из Бекингемшира. Устройство дома весьма типично: сводчатый нижний этаж использовался под погреб (подвал) и никак не сообщался с верхним, жилым, этажом, Который можно было попасть по внешней лестнице. На обоих этажах были красивые окна, а очаги соединялись с помощью большого дымохода.

Рис 90. Манор Бутби Пагнел, графство Линкольншир. Манор XIII в. — рис. 132, вклейка: лист 9. а. Манор XIV в. рис. 162, вклейка: лист 15, б. Манор XV в. — рис. 192

Также обнаружилось, что холлы строили внутри куртин замков в дополнение к главным башням. Примером может служить так называемый нормандский дом в Крайстчерче, графстве Гемпшир, построенный между 1125 и 1150 гг

В «Беовульфе» холл, несомненно находился на первом этаже, но на ковре из Байё Гарольд изображен обедающим в холле, расположенном на втором этаже под сводчатой кровлей, к которому ведут наружные лестницы. Такой холл мы можем увидеть в Крайстчерче, и именно такое расположение позволило увеличить окна в размерах, чем если бы холл располагался на первом этаже. По-видимому, в одном конце холла находилась кухня и башня для garderobes. Вышеназванный дом изображен на рис. 70, 71.

Что же касается городов, то существует весьма любопытное живописное изображение Лондона, его будней и развлечений, описанное Фиц-Стефаном, который «жил во времена правления короля Стефана, писал в правление Генриха II и умер в 1191 г. в правление Ричарда I». Мы дадим несколько отрывков из его хроники.

Положение. Среди благороднейших городов мира, прославлен Судьбой город Лондон, главный центр Королевства Английского, чья Слава простирается в другие страны столь далеко; но он посылает свои товары гораздо дальше и все более возвышается над остальными. Счастлив Лондон в благотворном воздухе Христианства, являясь его опорой и силой, природой его местоположения, честью его жителей, целомудрием его матерей; известный также спортом и забавами и прославленный великими людьми: все, я думаю, следует рассмотреть отдельно.

Умеренность воздуха. В этой местности мягкая атмосфера успокаивает человеческий разум, не загрязняя его похотью, но предохраняя от жестокости и грубости и смягчая наклонности более добрым и свободным нравом.

Мощь и защита города. В восточной части Лондона есть башня Палатина, весьма большая и мощная, чьи двор и стены возведены на глубоком фундаменте: строительный раствор замешан на крови зверей. На западе — два обнесенных частоколом замка. Городская стена — высокая и мощная с семью двойными воротами, а на севере расположены на определенном расстоянии две оружейные башни. Более того, на юге Лондон был также окружен стенами и башнями, но широкая река Темза, богатая рыбой, приливами и отливами, с течением времени подмыла и разрушила эти стены. Далее, в западной части королевский дворец расположен над рекой, несравненное ни с чем строение защищено стеной и несколькими валами (бастионами): это в двух милях от города, а далее следует окраина, населенная людьми.

О выращиваемых садах. Повсюду у домов в округе выращены сады, большие, красивые, один примыкает к другому.

О пастбищах. На севере находятся поля под пастбища и славные луга; среди них текут речные воды, а мельничные колеса вращаются с восхитительным звуком. Совсем рядом лежит большой лес, где среди рощ водятся Дикие звери; в убежищах скрываются самцы и самки, Дикие кабаны и быки.

О полях. Пахотные земли — не бесплодные гравийные почвы, они, как и богатые поля Азии, приносят много зерна и наполняют амбары тех, кто возделывает их, со всей тщательностью сея плоды Цереры.

О источниках. Также недалеко от Лондона, на севере округи, есть прекрасные источники воды, сладкой, но и и чистой, струящейся между блестящей гальки: среди них Святой источник, Клеркенуэл (Clerken-Well) и источник Святого Климента наиболее известны и посещаемы чаще других, когда школяры и молодежь города отправляются на прогулку летними вечерами.

Город хорош, когда есть у него хороший правитель.

Как устроена городская жизнь.…Есть в Лондоне на берегу реки место, где стряпают для всех; в числе вина что продают на кораблях и винных погребов. Там в любой день можно потребовать блюдо из мяса, жареного или вареного, рыбу, как мелкую, так и крупную, обычное мясо для бедняков и деликатесы для богатых, как, например, оленину или дичь…

О кузнечном поле. За одними воротами лежит некое поле, плоское как по названию, так и по местоположению. Каждую пятницу, за исключением больших праздников, там можно увидеть замечательное зрелище — великолепных лошадей, выставленных на продажу Многие люди выходят за стены города, чтобы купить или взглянуть, узнать, эрлы, бароны, рыцари, горожане — все устремляются туда. Это прекрасное зрелище для тех, кто любит смотреть на лошадей, откормленных, лоснящихся, с блестящей шерстью, величаво выступающих…

Бедствия Лондона. Единственными бедствиями в Лондоне являются невоздержанность в питье праздных горожан и частые пожары.

Морские сражения. На пасхальные праздники устраиваются морские сражения: посередине реки устанавливается столб, к которому хорошо прикреплена мишень, и юноша стоит в весельной лодке, которая направляется волною, своим копьем он на ходу должен поразить цель; если он одним ударом сломает копье и устоит на ногах, то победит, но если копье выдержит удар, он упадет в воду, а его лодка поплывет дальше без него…

Летние спортивные состязания. По выходным в течение всего лета юноши упражняются в прыжках, стрельбе, борьбе, толкании камней и метании копья, для этой цели снабженных кольцом, которые они стараются метнуть за отметку; также они используют круглые щиты, как и воины. Что же касается девушек, они упражняются в танцах и в грациозной походке до появления луны.

Состязания на льду. Когда большое торфяное болото, расположенное у Болотных полей (Moorfields) у северной стены города, замерзает, большие компании юношей отправляются позаниматься спортом на льду; пробежав круг и поставив ноги на определенном расстоянии, встав бок о бок, они наперегонки скользят по льду большие расстояния. Другие поднимают крупные куски льда, как если бы те были большими жерновами…

Некоторые упражнялись на льду, привязав к обуви кости, так что ноги становились похожими на лапы животного, и, взяв в руки жерди с заостренным железным наконечником, который они иногда втыкали в лед, ехали вперед; и они достигали такой скорости, что сравнима с полетом птицы в небе или стрелой, выпущенной из лука…

Также информацию можно почерпнуть из Положений о строительстве (Building Regulations), вышедших в Лондоне в 1189 г. во времена Ричарда I. Дома до того времени повсеместно строились из дерева и крылись соломой, и частые пожары заставили горожан объединиться, чтобы предотвратить разрушения, полученные таким образом. Каменные дома, крытые черепицей, как указывалось, были гораздо безопаснее деревянных. В Положениях есть длинное описание каменных брандмауэров, что возводились между домами: они достигали 3 фута в ширину и 16 футов в высоту, так что дома не могли быть высокими, а остальные части дома, очевидно, продолжали строить из дерева. Строение представляло собой холл, или жилое помещение, на первом этаже с пристройкой с обратной стороны дома для кухни и солара, или персональной комнаты, простого чердака над холлом, освещаемом с помощью окна на фронтоне здания. Они возникли естественно, так как крыши стали наклонно опускаться по направлению к брандмауэру с каждой стороны дома.

Улица XII в. таким образом, создавалась рядами весьма невысоких фронтонов, находившихся бок о бок, сточными канавами, позволявшими льющейся во время дождей воде уходить под тротуар. Некоторые дома могли выше остальных, так как ранние распоряжения городских властей 1189 г. позволяли делать выше свою часть брандмауэра, если возникало такое желание.

В сельской местности дома вилланов во многом были такими же — простое прямоугольное здание с жилой частью и, возможно, навесом, представлявшим собой кухню, расположенным с одной стороны, и чердаком над ним. Опять же прежде чем мы подумаем о том, что такое строение весьма примитивно, то следует вспомнить, что тогда люди фактически жили под открытым небом и, как и матросы в наши дни, подхватывали простуды только в домах. Например, монахи имели хорошую возможность устроиться с комфортом, однако они проводили большую часть времени в монастырях, которые были в те дни открыты всем ветрам, а окна не были застеклены. Некоторые нормандские дома в Линкольне, один из которых известен под названием «Еврейский дом», до сих пор сохранились; страшно подумать, этот дом имеет восемьсотлетнию историю.

Сторонники Вильгельма награждались большими земельными наделами, принадлежавшими англосаксам, павшим в битве при Гастингсе, а также тем, чьи поместья были конфискованы; и владельцы этих земель получали землю прямо от короля, а в обмен на это они были обязаны предоставлять столько воинов, сколько потребует король. Это весьма интересно, так как позже люди начнут платить деньги вместо того, чтобы предоставлять свои услуги таким образом. Но во время мировой войны 1914–1918 гг. были точно такие же правила: мы должны были сражаться за короля и страну, если хотели наслаждаться привилегиями своего гражданства.

Нельзя сказать, что до завоевания Англии норманнами страна принадлежала королю. Саксы всегда придерживались родовых представлений, что земля принадлежит общине, и они владели ею с общего согласия и сражались за нее, когда возникала какая-либо опасность; но процесс их сплочения был весьма медленным, и угроза появилась раньше, чем они могли к ней подготовиться. Гарольд всегда сталкивался с трудностью собрать своих людей вместе, и это была извечная проблема англосаксонских королей. Они не могли или не хотели объединяться, и таким образом датчане сумели нанести гораздо больше вреда, чем это было возможно, если бы они натолкнулись на сплоченный народ. Феодализм должен был покончить со всем этим.

У саксов земля делилась на «народную», принадлежавшую людям и состоявшую из того, что осталось сверх тех участков земли, что были у свободных людей, и общинную, находившуюся в руках общин, но постепенно переходившую в личную собственность к семьям, если те платили необходимые пошлины, и затем известную как наследственные земли. «Книжная земля» обычно состояла из даров религиозным организациям из народных земель.

Вплоть до норманнского завоевания мы обнаруживаем подобные обычаи, учрежденные саксами в V в. Свободный гражданин был фригольдером (свободным держателем). Римлянин Тацит говорил о саксах: «Селятся же германцы каждый отдельно и сам по себе, где кому приглянулись родник, поляна или дубрава»; что отнюдь не значило, что каждый сакс живет в полном одиночестве, но со своею семьей, представленной различными поколениями. Участок земли включал в себя общинные поля и пастбищные земли, а сама деревня была небрежно ограждена. У каждого участка было свое место, где проходили собрания общины, чтобы составить законы и обычаи. Глава деревни, или вождь клана, позже стал лордом манора, а вожди племени — королями.

Войны с датчанами стали причиной объединения разрозненных общин и послужили зарождению феодальных порядков, и таким образом мы обнаруживаем, что свободные люди постепенно становились вилланами своего лорда. Под предводительством Кнута свободный человек отчасти возвратил себе былое положение, так как лорды были лишены своих земель. Вильгельм сохранил свою собственность на землю, сделав феодальную систему гораздо более жесткой.

Щитовой налог, введенный в 1159 г. позволил баронам выплачивать королю определенные суммы денег вместо того, чтобы следовать за ним на войну Так началось ослабление феодальной системы. Есть интересное сообщение о том, как это происходило, в хронике Жослена Ракелондского. Король обратился к аббату, потребовав того, чтобы четыре рыцаря отправились во Францию и оказали ему поддержку против тамошнего короля. Рыцари возразили, говоря, что «никогда они, как и их отцы, не покидали пределы Англии» для таких целей; так что аббат вместо них сам отправился во Францию и предложил деньги, которые были отвергнуты, и в конце концов завербовал четырех наемников.

Хроника Жослена Бракелондского привела нас к следующей реалии Англии XII в. — монастырю. Следует подчеркнуть, что монастырь не соответствует представлению о нем большинства людей — местом, где монахи или монахини ничего не делали, кроме как молились весь день и полночи. Монастыри были центрами всех культурных веяний того времени.

Европа в течение сотен лет находилась в хаотическом состоянии, и благородные люди той эпохи либо охотились, либо сражались, оставив церкви воспитывать людей, и монастыри взялись за работу, привлекая всех тех, кто хотел заниматься тем, что мы сейчас называем социальными проблемами.

Нужно отдать должное нормандцам, которые возводили не только замки, но и соборы и монастыри. Многие из них сохранились и по сей день; и Нориджский собор, и собор Или в значительной степени нормандские изначально были церквями бенедиктинских монастырей. Осознавая то, что большинство соборов в прошлом были всего лишь часовнями монастырей, мы получаем прекрасное представление о религиозной жизни того времени; монастырские часовни и немногие другие строения могли сохраниться, но то, что мы видим сейчас, — лишь небольшая часть целого. Наш план, изображенный далее на рис. 92 (с. 152), пояснит эту мысль.

Если монастырская церковь использовалась в качестве собора, она называлась монастырским собором, епископ сменял аббата и имел право председательствовать в капитуле (собрании каноников). Настоятель (приор) и монахи монастыря присматривали за домами и занимались этим вплоть до правления Генриха VIII, когда их сменили деканы и собрания светских каноников. В более поздних соборах деканы и светские каноники были с самого начала.

Ниже мы дадим объяснение некоторым терминам, которые будут часто использоваться в повествовании, что облегчит дальнейшее чтение.

Собор — церковь епископа, которая является главной в епархии.

Епархия — часть страны, которой управляет епископ.

Престол — престол епископа, либо место нахождения его собора.

Приход берет начало от владений лорда, а его священник становится приходским священником. Королевский священник становится епископом.

Ошибочным является мнение о том, что мужской монастырь означается словом monastery, а женский — convent. На самом деле, convent означает монастырь как таковой, как для мужчин, так и для женщин, а monastery — группу принадлежащих монастырю строений, опять же как жилище монахов, так и монахинь, но обычно для обозначения женского монастыря используется слово nunnery.

Рис 91. Внешний вид бенедиктинского монастыря. (Картезианский монастырь — см. рис. 205)

Рис. 92. План Бенедиктинского монастыря: 1 — привратницкая (сторожка); 2 — место раздачи милостыни; 3 — конюшни и зернохранилища; 4 — гостиница для бедных гостей и паломников; 5 — гостиница для купцов и т д. 6 — палаты приора или аббата; 7 — церковь; 8 — крытая галерея; 9 — внешняя приемная; 10 — крытая аркада или коридор; 11 — малая галерея; 12 — собрание капитула; 13 — гостиная; 14 — склады и погреба; 15 — уборные; 16 — комната с очагом для обогрева: 17 — трапезная; 18 — кухни и служебные помещения; 19 — пекарня, мельница и пивоварня; 20 — лазарет; 21 — трапезная для тех, кому разрешалось не поститься; 22 — часовня при лазарете; 23 — кухня при лазарете; 24 — кладбище; 25 — сады и пруды для разведения рыбы.

На рис. 91 и 92 изображен бенедиктинский монастырь. Вид с высоты птичьего полета и план строения; числа на плане помогают определить назначение зданий и соотнести их с комментарием. Верхняя часть рисунка обращена на север, правая — на восток, левая — на запад и нижняя — на юг Таким образом под цифрой 1 слева, а, следовательно, в западной части, находятся ворота, ведущие в обширный двор. Отсюда каждый отправлялся по своему делу Давайте представим эту площадь в то время, заполненную толпами пилигримов и воинов, купцов и менестрелей — деловой центр. Для охраны монастыря у ворот неотлучно находился привратник. Цифрой 2 обозначено то место, где нищим раздавали милостыню, а иногда возле него размещалась и школа для бедных детей. Под цифрой 3 находились конюшни и зернохранилища. Здесь присматривали за лошадьми приезжих гостей и паломников. Сомнительно, что в Англии вплоть до середины XIV в. существовало множество гостиниц, где путешественники могли получить пищу и приют

В городах были пивнушки, харчевни и гостиницы, примером чему может служить документ 1212 г. несколько более позднего времени — периода правления Иоанна. В нем мы читаем, что после пожара «все пивные должны быть закрыты, за исключением тех, что получили разрешение в Общем совете, и ни один пекарь или содержательница пивной не имеют права печь хлеб или варить пиво, используя в качестве топлива тростник или солому, но только дерево», а «все харчевни должны быть побелены».

Одной из обязанностей монахов было принимать приезжих. Их жилище было строго разделено: к югу от ворот (4) было расположено место проживания для бедных гостей и паломников, в помещении под цифрой 5 размещались купцы и различные торговцы, в здании № 6 находилось жилище аббата или настоятеля, где могла размещаться знать или сам король. Хроника Жослена Бракелондского интересна тем, что дает представление об огромных размерах монастыря XII в. Хронист отмечал, что после возведения в сан аббата Самсона «он отправился в свои палаты, проведя затем день в праздновании с более чем тысячей гостей с превеликим весельем».

Жослен также рассказывал о том, как размещали гостей. «Когда аббат находился в монастыре, он должен был встречать всех гостей, независимо от их положения, за исключением монахов и белого духовенства, а также их слуг, которые у ворот представились от имени своего хозяина. Но если аббата не было на месте, тогда всех гостей независимо от положения принимал келарь, если количество их лошадей не превышало тринадцати. Но если у мирянина или церковнослужителя было более тринадцати лошадей, тогда их размещали слуги аббата либо в пределах монастырского двора, либо вне его, на деньги аббата»

Цифрой 7 обозначена церковь, чей западный вход обычно располагался напротив монастырских ворот с тем, что на праздники святых они могли быть открыты для процессии. Северный вход в церковь использовался верующими в том случае, когда для них проводились особые службы в нефе, но монахи пользовались входом с хор, который тоже вел в неф.

Цифрой 8 обозначена крытая галерея, очень важная часть монастыря. Когда мы обходим собор сейчас, мы поражаемся красоте сводчатых галерей с ажурными арочными проходами во двор и во внутреннее пространство, но когда она строилась, то служила не только как коридор, ведущий в различные части здания, но и как место, где монахи проводят большую часть своей жизни. По этой причине галерею располагали обычно с южной стороны церкви, чтобы она находилась на солнечной стороне.

Северный коридор галереи, примыкавший к церкви, предназначался для научных занятий, и маленькие помещения, которые назывались кабинками (carrels), иногда устраивались со стороны двора, напоминая маленькие кабинеты, где монахи могли читать свои рукописи. На рис. 207 в главе, посвященной XV в., изображены такие кабинки, а на рис. 142 вы можете увидеть один из aumbries, или шкафов, в которых хранились манускрипты.

Восточным коридором пользовались чаще всего, так как он вел в зал заседаний капитула, лазарет и трапезную. Именно в восточной части галереи в Великий Четверг перед праздником Пасхи аббат мыл ноги тринадцати беднякам, символизировавшим Христа и двенадцать апостолов.

Южный коридор шел параллельно трапезной. А в западной части галереи обучали послушников, которые желали стать монахами. В некоторых старых монастырях маленькие фигурки, которые использовали для игр, вырезаны на каменных скамьях.

Цифрой 9 обозначена внешняя приемная, где находился привратник, приглядывавший за дверью, ведущей в помещение монастыря. Сюда могли приходить купцы, чтобы продать свой товар, а монахи встречались со своими родственниками после заседания капитула.

По-видимому, здесь стоит сказать, что представленный нами план не следует воспринимать как точную копию какого-нибудь конкретного монастыря. Бенедиктинцы обычно строили нечто подобное, но расположение различных помещений могло изменяться в зависимости от местных требований. Так, например, в Вестминстерском аббатстве внешняя приемная находилась в западной части южной галереи.

Под цифрой 10 зашифрована крытая аркада, или коридор, ведущий в скрипторий, место, где монахи писали свои манускрипты. В те дни, когда еще не существовало печатных машин, все церковные книги создавались вручную и красиво иллюстрировались, а так как, по-видимому, монастырь вел активную деловую жизнь, составлялось множество писем в этих же маленьких комнатах, окно каждой из которых выходило на север, а дверь напротив выходила в северный коридор маленькой галереи (11).

Цифрой 12 обозначено место, где проводились собрания капитула.

13 — гостиная или место, где монахи могли общаться друг с другом, и обычно именно отсюда наверх вела лестница к общей спальне (dormitory) монахов, соединявшейся, в свою очередь, с южным трансептом церкви, чтобы монахи могли ночью ходить к службе.

Цифрой 14 на плане обозначены различные склады и погреба.

15 — уборные на обоих этажах, верхний из которых соединялся с юга с монашеской спальней переходом, чтобы можно было пользоваться туалетом ночью.

Цифрой 16 обозначена комната с очагом, где монахи грелись после службы в церкви в холодные зимние дни, так как в те дни церкви не обогревались. Жившие

Англии семь-восемь веков назад римляне имели опыт в обогреве помещений, но их знания были забыты.

17 — это трапезная, где монахи принимали пищу, а рядом с дверью, ведущей в южный коридор галереи, находилось помещение, где монахи могли вымыть руки, а возле хранились полотенца.

Цифрой 18 обозначена кухня и служебные помещения, выходившие во двор, куда также выходили пекарня, мельница и пивоварня (19).

20 лазарет, куда помещали больных монахов, а 21 — монастырская трапезная для тех, кому разрешали не поститься. У лазарета была своя собственная часовня (22) и кухня (23).

К северу от церкви располагалось кладбище для усопших монахов (24), а к востоку находились сады, где монахи выращивали овощи, а также пруды, где разводили рыбу (25). Выбиралось такое место, где был ручей с чистой водой, который направляли, чтобы создать пруд для рыбы а затем создавали систему орошения в различных частях монастыря и подводили к мельнице, чтобы молоть муку для выпечки хлеба.

Так, должно быть, выглядело большинство монастырей XII в. Время шло, и галерея, вначале, по-видимому, построенная из дерева, примерно в XIV в. перестраивалась в камне, а место собраний украшалось. Центральная башня (колокольня) обрушилась или сгорела в пожаре, и разрушенные здания были перестроены в соответствии с веяниями той эпохи.

Во время упадка монастырей, в эпоху правления Генриха VIII, необходимость в культовых зданиях монастыря отпала, поэтому они обветшали или были полностью видоизменены; но кое-где они сохранились. В Честере и Дареме прекрасно сохранились внутренние части монастыря, а наиболее полное представление о монастыре того времени мы можем получить в Кливском аббатстве, расположенном недалеко от Уошфорда в графстве Сомерсете, где церковь исчезла. В Вестминстерском аббатстве мальчики, которые учатся в вестминстерской школе, занимаются в классной комнате, которая некогда была монашеской спальней, а в бывшем холле аббата, что расположен в западной части западного коридора галереи в Вестминстере, сейчас находится школьная столовая. Счастливчики! Они учатся под сенью прославленного аббатства и обедают в холле аббата!

Получить представление о величине древнего монастыря можно, узнав размеры некоторых его частей. Монашеская спальня в Вестминстере достигала 170 футов в длину, трапезная была 130 футов в длину и 38 футов в ширину Кухня в Кентербери занимала площадь в 45 квадратных футов, а в Вустере — 35. Гостевая комната в Кентербери была 150 футов в длину и 40 футов в ширину, из чего видно, что она могла вмещать огромное число посетителей.

Теперь рассмотрим монастырскую иерархию. Во главе монастыря стоял аббат, затем шел приор, который был его главным помощником. За ним следовали субприор и монахи. Кантор, или регент, выполнял функции певца и библиотекаря. Ризничий следил за состоянием церкви и монастырских зданий. Келарь выполнял функции управляющего (эконома), контролируя все деловые стороны жизни монастыря. Госпитальер заботился о приезжих гостях а травник — о больных, в то время как альмонарий распределял милостыню. Глава послушников отвечал за подготовку вновь прибывших.

День монаха начинался в полночь, и о приходе нового дня возвещала молитва. Первая служба называлась полуночница. Помощник келаря звонил в колокольчик в спальне монахов, куда они отправлялись спать в 7.30 вечера зимой или в 8.30 летом.

Монахи спускались прямо в церковь по лестнице, ведущей из спальни в южный трансепт. После небольшого перерыва около часа ночи наступало время пения гимнов, а к половине второго или к двум все монахи вновь возвращались в постели.

Их поднимали в семь утра к заутрене, длившейся не очень долго, за которой следовала утренняя месса для слуг и работного люда, которого в монастырях было необычайно много. И во время службы монахи умывались и заканчивали свой туалет.

Перед следующей службой монахи завтракали; обычно их завтрак состоял из ¼ фунта хлеба и ⅓ пинты вина или пива. В XII в. еще не существовало таких напитков, как чай, кофе или какао. Но иногда могла подаваться и овсяная каша.

Следующая месса предваряла ежедневное собрание монашеского ордена, проходившее обычно около девяти часов. Здесь младший монах, который также ежедневно читал при приеме пищи в трапезной, зачитывал отрывки из житий святых и мучеников, которым был посвящен наступающий день, а после этого обсуждали хозяйственные дела, ставили печати на документы, а затем наказывали провинившихся монахов.

Касаясь монастырской дисциплины, Жослен дает интересное описание бунта монахов, привыкших к мягкому обращению аббата Гуго, которые выступили против более строгого управления Самсона, вынужденного бежать, так что его гнев успел остыть. По возвращении Самсон сказал: «Я бы отомстил вам, если бы не был слишком зол». Монахи были наказаны, а затем «на следующее утро мы решили смириться перед аббатом словом и делом, для того чтобы смягчить его гнев. Таким образом и поступили. Он же, со своей стороны, увидев, что мы покорились, и ощутив себя победителем, отвечал с большей сдержанностью, хотя постоянно подчеркивал свою справедливость, а вину за содеянное возлагал на нас. И, обливаясь слезами, он заверил, что ничто и никогда его так сильно не огорчало, как этот случай, во-первых, из-за отношения к нему самому, а во-вторых и главным образом, из-за разразившегося публичного скандала, вышедшего за стены монастыря, — якобы монахи аббатства Св. Эдмунда собирались убить своего аббата».

Продолжим разговор о распорядке дня в монастыре. По окончании собрания, около 9.30, полчаса можно было побеседовать в галерее до начала торжественной мессы в 10 часов. В это время чиновники улаживали различные текущие дела, так как монастырю принадлежали обширные земельные владения, которыми необходимо было управлять, а монахи были великими строителями, и нужно отдать должное за тот огромный вклад, который они сделали в развитии искусства и ремесла.

В 11 часов наступало время обеда, длившегося полчаса, причем монахи мыли руки до и после еды. По окончании обеда молодые монахи и послушники играли в различные игры в саду, а старшее поколение спало в течение часа. Затем в течение дня братья работали, и следует помнить, что когда Святой Бенедикт основал свой Орден в VI в. он подчеркивал, что монахи должны заниматься физическим трудом, чтобы быть здоровыми и сильными. Монахи были прекрасными садовниками, выращивали овощи и лечебные травы.

Вечерня начиналась в пять часов вечера зимой и в шесть летом, затем братья ужинали. После приема пищи в помещении для собраний следовали беседы и чтения в зале заседаний капитула, после чего устраивался небольшой отдых, который летом проходил в галерее, а зимой — в обогреваемой комнате. В семь часов вечера зимой и в восемь летом начиналась последняя служба, и спустя полчаса все должны были находиться в постелях, пока их не поднимали к полуночной службе.

Рис. 92. Инвестура (введение в должность) аббата

Так монахи в прежние времена проводили свои дни. Это было тихое и упорядоченное существование, и поэтому вызывает легкое недоумение вопрос, что же привлекало ученых к такой жизни. Привычное представление рисует нам монаха заплывшим жиром мужчиной в рясе, который или удит рыбу, или поглощает обильные обеды, а ту действительно важную работу, что он выполнял, мы иногда упускаем из виду За стенами монастырей, защищенные своею «профессией», они смогли в ту эпоху хаоса, пока бароны проводили свое время в битвах или на охоте, заложить основы английской цивилизации. Женские монастыри жили подобной жизнью.

В хронике Жослена Бракелондского есть интересная запись о том, как монахи выбирали аббата, в чем им помог король Генрих II. Жослен вошел в обитель Сент-Эдмундсбери в 1174 когда аббатом был Гуго, в то время уже древний старик. Монастырь под его руководством погряз в долгах. Евреи, ссудившие ему деньги, начисляли огромные проценты, и бедный аббат Гуго был в безвыходном положении. Он отправился в паломничество в Кентербери в 1180 г. но возле Рочестера его оросил на землю собственный мул, в результате чего аббат вывихнул колено, а затем умер от лихорадки, вызванной повреждениями. Весьма прискорбно то, что его слуги сразу после кончины хозяина растащили все, чем можно было поживиться в его жилище. Король поставил над монастырем надзирателя и получал с него доход вплоть до 1182 г. пока не приступили к выборам нового аббата. Шестеро старейших монахов предложили имена трех из своих собратьев, которых посчитали подходящими кандидатурами, занесли их в документ и запечатали его. Затем приор и двенадцать монахов отправились со списком к королю в Уолтгем; они пешими добрались туда, перекинув через локоть подол рясы. Король призвал их объявить трех кандидатов, что уже было сделано, после чего сломали печать и обнаружили там имена помощника ризничего Самсона, келаря Роджера и третьего приора Гуго. Король потребовал назвать еще три имени, после чего предложили имена приора, ризничего и некоего Денниса, по-видимому монаха. В дополнение к этим кандидатурам король предложил добавить еще три из других монастырей, таким образом в числе претендентов оказались приор монастыря Святой веры, монах из обители Св. Неота, и монах из монастыря Св. Альбана, всего же в списке значилось девять имен. Затем король объявил, что три имени следует вычеркнуть, и ими стали имена братьев из других монастырей. Отвели кандидатуру ризничего, а затем король приказал вычеркнуть еще два имени, потом еще одно; это означало, что Гуго, третий приор и Деннис отвергнуты, остались только Самсон и приор. Преподобный Деннис произнес речь, «одобрив кандидатуры приора и Самсона, но постоянно в отступлениях предлагая Самсона», и именно его и избрали. Он вернулся в монастырь, который покинул помощником ризничего, в качестве нового настоятеля. Это значило то, что он стал в одном ряду с пэрами, был владельцем манора и имел «под своим началом пятьдесят рыцарей».

Четыре года Самсон трудился не покладая рук, чтобы отдать долг евреям, и когда это произошло, их выдворили за пределы обители и запретили когда-либо возвращаться.

Главный монашеский орден был основан Святым Бенедиктом в 529 г. К трем монашеским обетам — послушания, бедности и целомудрия — он добавил четвертый — обет трудиться по семь часов каждый день. Это позволяло монахам оставаться в хорошей физической " пме и чувствовать себя здоровыми. Бенедиктинцы составляли крупнейший орден и были знамениты своей честностью. Святой Августин, апостол англосаксов, тоже был бенедиктинцем. На рис. 91 изображен бенедиктинский монастырь.

Главный монастырь картезианцев находился в Здании капитула в Лондоне, который после упадка монастырей был спасен Томасом Саттоном и превращен в Чартерхаусскую школу Подробности образа жизни в картезианском монастыре и детальное описание зданий даны в главе, посвященной XV в. (рис. 205).

Цистерцианцы были фермерами и много времени уделяли сельскому хозяйству. Они заново возделывали на севере страны земли, опустошенные Вильгельмом Завоевателем. Братья обычно селились в отдаленных районах по берегам полноводных рек, чтобы орошать возделываемые земли. Их строения обычно напоминали здания бенедиктинцев, но зачастую возводились в более позднем архитектурном стиле — переходном или раннеанглийском. Так как они жили далеко от населенных пунктов, их церкви не использовались после секуляризации, как, например, соборы или приходские церкви, что привело к их постепенному обветшанию и разрушению, и это огромная трагедия в истории английского зодчества. Однако они прекрасны даже в своем упадке; вспомните руины Фаунтинса, Риво и Биленда в Йоркшире, а также Тинтерн на западе или Болье и Нетли на юге.

Орден августинцев был основан в XI и XII вв. существовали также и другие монашеские ордена.

Монахи основывали больницы в местах паломничества и вдоль больших дорог для бедных паломников и путешественников. Одни из них предназначались для ольных проказой, другие — для бедных и немощных людей, которых называли нищими (bedesmen). Больница итого Варфоломея в Лондоне — пример не сохранившейся до наших дней древней системы. По прошествии определенного времени люди возводили города вокруг монастырей.

Затем стали появляться военные ордена. Орден рыцарей храма, или тамплиеров, был основан под управлением августинцев в 1118 г. в Иерусалиме между первым и вторым крестовыми походами. Они должны были сопровождать паломников от побережья до Иерусалима чтобы защищать их от неверных, а также вести войну против мусульман, защищая Крест Господний. В дополнение к этим обязанностям тамплиеры должны были соблюдать обычные обеты бедности, целомудрия и послушания. В Англии орден был основан Стефаном, и тамплиерская церковь в Лондоне хранит память о нем.

Рыцари Святого Иоанна Иерусалимского, или рыцари-госпитальеры, изначально основали не военный орден в 1092 г. чтобы оказывать гостеприимство паломникам в Святой земле, а также заботиться о больных и раненых крестоносцах. В XII в. орден стал военным и вместе с тамплиерами составлял регулярную армию для защиты Иерусалима. Когда христиане потеряли Палестину, госпитальеры перебрались на Кипр, затем на Родос, а позже — на Мальту, где до сих пор стоят возведенные ими здания. Они сыграли важную роль в сдерживании мусульманских посягательств на Европу Госпитальеров привез в Англию Генрих I, они основали здесь дома для послушников, воспитывая их в благочестии и военных тренировках.

Орден тринитариев, обычно их называли матуринцами (Mathurins), был основан в 1197 г. для спасения христианских пленников.

Поговорив о различных монашеских орденах, а особенно о жизни в монастырях, можно также попытаться понять ту роль, что сыграли эти ордены в развитии архитектуры того времени; сейчас мы докажем, что их влияние действительно было очень велико.

Рис. 94 Боковой неф монастырской церкви (на основе норманнской церкви в Или). (Цилиндрический свод — см. рис. 86; Свод XIII в. — рис. 130; свод XIV в. рис. 172, 176; свод XV в. — рис. 207, 208)

На рис. 94 изображен боковой неф монастырской церкви, и первое, на что мы хотим обратить ваше внимание, это сводчатый потолок. На рис. 86 мы видели обычный цилиндрический свод, использовавшийся чтобы покрыть ниши с каждой стороны камина, о чем мы подробно говорили, и он весьма напоминал обычный железнодорожный туннель. Теперь же потолок нефа, изображенного на рис. 94, показывает следующую ступень развития, тоже очень важную. Это все тот же цилиндрическим свод, напоминающий железнодорожный туннель, вдоль нефа, но пересекая его под прямым углом, другие цилиндровые своды следуют линиям арок нефа, и каждая секция образует полуарку.

В линии пересечения двух полукруглых цилиндрических сводов формируется угол, который называется ребром. Каждый пролет свода между полукруглыми арками был квадратным, а линия ребра, если нарисовать ее на плане, проходит по диагонали через пролет Первое, что обнаружили древние строители, это то, что действительная вертикаль ребра была такой же, что и у эллипса, то есть цилиндрической формы, и это должно быть так, потому что ребро исходит из той же линии и поднимается на ту же высоту, что и полукруглые арки, пересекающие неф И так как пролет ребра шире, ведь он проходит по диагонали пролета, он должен быть более плоской формы.

Теперь давайте обратимся к способу сооружения ранних сводов. Полукруглые арки, проходившие через неф, появились первыми, затем стали применять грубые деревянные шаблоны в форме диагонали или ребра, на стены клались доски, и сооружался свод с помощью так называемой бутовой кладки, когда использовались только неотесанные камни, которым не придавалась соответствующая форма, как для более поздних арок, где использовались клинчатые камни. После установления такого порядка, кружало опустили ниже, а свод наносили на его нижнюю часть. Первое, что открыли древние строители, было то, что свод из-за формы ребер, которые стали плоскими, выглядел гораздо ниже; второе, что центр, или шелыга, свода был слишком плоским, и камни из-за этого могли выпасть, что привело к использованию ребер.

Следующим шагом стало сделать профиль или вертикаль ребра полукруглым, но это привело к поднятию венца свода высоко над вершинами полукруглых арок, пересекавших неф, и чтобы исправить его, полукруглые арки были подняты прямо на необходимую высоту, а затем им вновь придали полукруглую форму Этот процесс назвали «поднимание». Но затем возникла другая сложность: новые полукруглые ребра и приподнятые перекрестные арки исходили из одного уровня, но ребра в то же время начинали изгибаться, так как они были действительно полукруглыми, в то время как приподнятые арки на фут или около того поднимались прямо. Это посчитали безобразным, так как отныне перекрестные арки выглядели так, как будто их снизу впихнули между двумя ребрами; пример того мы можем видеть в алтарной части церкви Хемель Хемстед в Хартфорде (рис. 79, с. 121). Следующим шагом было поднятие арок до одного уровня, но сделать перекрестные арки стрельчатыми, что стало великолепным решением трудной задачи, но на это потребовалось много времени, и когда, наконец, зодчие пришли к этому, наступил уже XIII в. Линии ребра крестового свода также укрепили, добавив к ним каменные ребра. Еще одной неожиданностью для нормандских строителей было открытие, что, делая перекрестные своды, как мы описывали, они сосредоточили осевую нагрузку опоры в определенных точках, и стало необходимым установить контрфорсы снаружи больше выступов. На рисунке изображены подушкообразные капители колонн и другие детали, характерные для нормандского зодчества.

Возможно, это описание вам покажется слишком длинным и нудным, но оно необходимо для понимания развития конструкций сводов, если мы действительно хотим проследить процесс формирования готической архитектуры.

Также необходимо помнить о дне восшествия на престол Генриха II в 1154 г. что не только послужило толчком к окончанию гибельной анархии времен Стефана и Мод, но и еще раз даровало Англии великое могущество. С 43 до, скажем, 410 г. мы были частью империи, распростершей свою власть над Европой от Вавилона до Британии. В конце XII в. Генрих II правил всеми землями от Пиренеев до Западной Франции, а Шотландия, Ирландия и Уэльс были его вассалами. Там, где действовал королевский закон, англичане могли свободно перемещаться, а возвращаясь домой, они приносили с собой новые идеи и мировоззрение. Все это находило отражение и в повседневной жизни. Возьмите Хедингем, изображенный на рис. 83–86, построенный в 1130 г. и вы получите типичный нормандский замок; но Орфорд, возведенный Генрихом II в 1167 г. представляет нечто похожее, но в то же время и совершенно иное.

Сегодня река Альд, берущая свое начало в Саффолке, питаемая водами множества притоков, когда достигает Снейпа, становится весьма полноводной и затем направляет свой ход к морю, к Альдебургу, где примерно в Двухстах или трехстах ярдах от этого пункта меняет свое направление и название, и течет точно на юг параллельно морю, отделенная от него широкой полосой берега, усеянного галькой, чтобы в конце концов слиться с морем в Двенадцати милях от Шингльской дороги. На этом последнем участке Реку называют Орр, и здесь с древней-времен стоял прелестный маленький городок Орфорд, который во времена Генриха II, по-видимому, был торговым центром, так как он построил здесь замок.

Рис. 95. Орфордский замок. Саффолк(по плану Котли)

Рис. 96. Орфордский замок. Саффолк. Большой холл (галерея восстановлена)

Результатом трудов архитектора Котли (Cautley) стал замок, который сохранился до наших дней и позволяет рассмотреть в деталях средневековое укрепление, что вы и можете сделать за 6 шиллингов. Теперь нам следует изучить план Орфордского замка (рис. 95), и мы надеемся что все наши читатели разбираются в планах. Мы создавали эту книгу не с целью сбить с толку наших читателей, а в надежде стимулировать их и далее заниматься данным предметом. Изучая рис. 95, первое, о чем мы подумали, это что создатель Орфордского замка решил избавиться от темных углов (blind angle), которые встречались в квадратных башнях, как в Хедингеме. Из рис. 95 явно следует то, что из-за таких углов рождалась площадь, куда лучники не могли нанести удар со стены, не подвергая себя опасности, но в Орфорде, придав донжону многоугольную форму и используя три орудийных башенки в качестве выступающих бастионов, архитектор добился того, что никакая часть стены или ее основания не осталась вне поля зрения находящихся за бойницами лучников.

На вклейке (лист 3, а) изображен внешний вид Орфорда. Как и в Хедингеме, вход в донжон находился на уровне второго этажа. Лестница наверх, изображенная на рисунке, современная, но, вероятно, сохранила первоначальный вид. Вход был защищен опускающейся решеткой и прочной деревянной дверью. Он вел в караульное помещение, под которым находился склеп. Следовало пройти еще через две двери, чтобы попасть в караульное помещение, а на лестницу одной из орудийных башен также можно было попасть только через караульное помещение. В этой огромной комнате было три окна, подобных тем, что изображены на рис. 96, в одной из башен располагалась комната, а в другой — кухня.

Рис. 97. Кухонная раковина в Орфордском замке

Рис. 98. Кувшин, найденный на Фенчерч-Стрит. Вероятно, XII в. (Британский музей)

Именно в кухне мы можем видеть кухонную раковину XII в. (рис. 97) с искусно сделанной сливной трубой, про. ходившей сквозь толщу стен наружу На рис. 98 изображен кувшин, который моет слуга на рис. 97.

Под караульным помещением на уровне цокольного этажа находилась огромная кладовая замка, куда можно было попасть только спустившись по лестнице изнутри; в центре кладовой был колодец, предназначенный для снабжения замка водой в случае осады. Большой холл, изображенный на рис. 96 и обозначенный на плане (рис. 95), находился на третьем этаже над караульным помещением, и на плане видно, как хитроумно располагались в толщестен комнаты и ниши.

А теперь перейдем к одной из весьма интересных деталей Орфорда. Караульное помещение и большой холл представляют собой две величественные комнаты. Первая достигала 22 футов в высоту, а вторая — 27. Очевидно не было нужды в том, чтобы строить комнаты такой же высоты в башне, так что две маленькие комнаты располагались друг над другом, и по высоте были не больше холла, занимая, как бы мы сказали сейчас, полуэтаж. В караульном помещении маленькая лестница слева от камина вела наверх в комнату капитана охраны, размещенную в северной башне. На полпути вверх по лестнице в южной башне, где располагался проход в толщине стены, который вел сначала в часовню (см. вклейку: лист 3, б), построенную над караульным помещением при входе в замок, а затем коридор продолжался вдоль стены к западной башне, где находилась комната священников с гардеробом и туалетом.

Главная лестница вела на стену с бойницами, где одна из башен служила в качестве пекарни, там до сих пор сохранились печи, а в другой башне была караулка для часовых, наблюдавших за неприятельскими судами, которые могли бы решиться вторгнуться в порт Орфорда, раскинувшийся у подножия замка. Если вы не интересуетесь архитектурой и не знаете ничего о великом короле, правившем Западной Европой, а также вас не очень-то волнуют его замок и его создатель, тогда поднимитесь на зубчатые стены башни и из бойниц вам откроется прекрасный вид на Саффолк и на море, лежащее за болотами.

Прежде чем покинуть Орфорд, нам нужно обратить внимание на две вещи. Первая, что донжон изначально находился в центре искусно сделанных крепостных стен, которые не сохранились до наших дней. Вторая, что донжон был в большей степени домом, чем все последовавшие за ним сооружения.

Забыв об архитектуре, мы обратимся к подробностям сельской жизни в XII в. здесь мы можем понять, насколько ценно исследование «Книги Страшного суда»; именно позволило нам получить представление о количестве пахотных земель и численности населения в Англии в 1085 г. а также о занятиях англичан. Уполномоченные принялись разузнавать «название манора, имя того, кто держал его во времена короля Эдуарда Исповедника, итого, кто держит его сейчас, сколько хайдов составляло манор, сколько пашен в домене, сколько людей, сколько вилланов, сколько коттариев, сколько бондов, сколько свободных, сколько сокменов (свободных крестьян, плативших зафиксированную ренту), сколько лесов, лугов и пастбищ; мельницы, пруды для разведения рыбы — сколько они стоили и возможно ли получать с них больше чем сейчас».

Запись в «Книге Страшного суда» могла выглядеть так: «Земля Вильяма де Браоза. — Земля составляет три пашни. Все пространство пахотной земли — три пашни, хотя налог платится только с двух хайдов. Одна входит в домен (Вильям сам управляет одной пашней), а пять вилланов и коттариев управляют двумя другими (в домене есть две упряжки). Есть мельница стоимостью в 18 шиллингов и пруд для разведения рыбы стоимостью в 50 пенсов». Так Англия была поделена на части, чтобы Вильгельм Завоеватель прикинул стоимость своей земли.

Рис. 99. Стрижка в XII в.

Рис. 100. Пастух

Землю мерили хайдами, сулингами или каракутами, которые составляли примерно 120 современных акров. Известно, что около пяти миллионов акров земель возделывалось; Англию населяло примерно триста тысяч семей, а ее население достигало двух миллионов человек. Мы насчитали 9300 землевладельцев и представителей духовенства, 12 тысяч фригольдеров, 23 тысячи сокменов или йоменов, 109 тысяч вилланов или копигольдеров, 90 тысяч арендаторов или мелких копигольдеров, 25 тысяч зависимых или безземельных крестьян.

Графства делились на сотни, а сотни, в свою очередь, — на маноры. Маноры состояли из владений или доменов, которые были собственно землями лорда, и арендованных земель вилланов, что составляли 30 акров и назывались виргатой или ярдлендом. Коттарии, по-видимому, владели домом и 5 акрами земли. Теперь давайте посмотрим, как все это работало. Мы должны, если хотим понять жизнь XII в. забыть достижения XX в. и постоянные разговоры о деньгах; в Средние века вместо того чтобы платить деньги за аренду, вам бы пришлось компенсировать это службой. Лорд получал от короля в держание землю именно на таких условиях — он должен был дать обещание помогать королю и быть его человеком, и такое отношение пронизывало все общество того времени. А вот на таких типичных условиях виллан получал в держание землю. Весной он должен был возделать 4 акра земли своего лорда, и каждый виллан предоставлял двух своих быков хозяину на три дня зимой, три — весной и один — летом. Вдобавок он должен был работать три дня в неделю на землях лорда или ежегодно платить пошлину в 2 шиллинга 1,5 пенса, давать курицу и шестнадцать яиц. Ему приходилось сопровождать своего господина на войну, заседать в его суде и поддерживать обычаи, которые должны были стать законами. Таким образом, если он выполнял свои обязанности, то также имел и права, и мы называем его копигольдером, так как условия его держания были зафиксированы в судебных свитках (Court Roll), и пока он выполнял свои обязанности в соответствии с ними, его никто не мог изгнать и лишить этих прав. Не в интересах лорда было притеснять своих вилланов, так же как, например, и современным фермерам невыгодно плохо обращаться со своими лошадьми. Оба класса сильно зависели друг от друга, и так продолжалось до прихода Черной Смерти, изменившей условия сельской жизни. Обычно вилланов представляют несчастными рабами, в то время как в действительности они были опорой деревни, три дня в неделю свободно работающие на своих собственных землях; у них был свой скот и работали они лучше или хуже в зависимости от того, насколько трудолюбивыми или ленивыми они были. Виллан был привязан к земле и не мог покинуть свой манор без согласия лорда; но в действительности такое никогда не приходило ему в голову, если только он не отправлялся на войну во Францию или в паломничество по святым местам, Лорды в такой же мере подчинялись феодальной системе. Виллан, по-видимому, был столь же состоятельным по меркам своего времени, как и современный рабочий на ферме, который с нетерпением ожидает лишь заработной платы, если не большего. Условия жизни виллана во многом были схожи с условиями жизни такого рабочего, зависимого от своего хозяина. В Хронике Жослена мы читаем, что «следуя из Лондона через лес, я спросил у старухи, которую мы нагнали, чей это лес и какому манору принадлежит, кто его хозяин, кто лесник? Старуха ответила, что лес принадлежит новому аббату обители Св. Эдмунда, манору Харлоу, а лесник — некий Арнальд. Далее я спросил, как он ведет себя по отношению к людям манора. Она ответствовала что он дьявол во плоти, враг Господа и живодер — дерет с крестьян три шкуры, как иногда сдирают с живого угря; но теперь он опасается нового аббата, зная, что тот мудр и проницателен, а потому обходится с людьми благоразумно».

В мирные времена деревня была похожа на одну большую ферму — возделывались общие поля, их боронили, засевали и собирали урожай общими усилиями всех вил

ланов, и владения каждого из них составляли полоску или полоски в открытом поле. Рисунок на ковре из Байе (см. вклейку лист 4, а) изображает не только подробности военного быта Вильгельма Завоевателя и его войска, но и дает представление о сельской жизни. Пахарь вспахивает землю, затем идет человек, разбрасывающий зерно, в то время как следующий ведет упряжку лошадей, а мальчик отгоняет ворон, кидая в них камни. Вся эта группа во многом напоминает тех, кто изображен на Люттрельском псалтыре, который мы используем, рассказывая о сельском хозяйстве в XIV в. за исключением того, что плуг был несколько другим и представлял двухколесную разновидность. Его тащит бык, но, похоже, он запряжен, как лошадь, а не так, как впрягали быков. Вряд ли создатель вышивки знал о том, что мы собирались воссоздать эту сценку из реальной жизни (рис. 101), а потому он, или она, не очень-то вдавался в детали. Однако же нет сомнений в том, что плуг был двухколесным, или в том, что нож плуга входил в землю вертикально. Сельская местность в те времена отличалась от современной, так как вокруг полей не было изгородей, а границы определялись полосами невспаханной земли. В лесах кормились свиньи; скот пасли на общинных выгонах и по боль шей части забивали поздней осенью, так как то, что мы сейчас называем корнеплодами, тогда не выращивали, потому кормить скот зимой было фактически нечем. Существовали луга для заготовки сена; тридцать восемь виноградников зафиксировано в «Книге Страшного суда», и изготовлялось достаточно много вина. Почти у каждого были пчелы, так как сахара в те времена не существовало, и лишь мед выполнял его функцию. Пища крестьян состояла из свинины и домашней птицы, овощей, фруктов, яиц и сыра, который иногда изготовляли из овечьего молока. Ели много мяса; на зиму его засаливали, но соль было трудно достать, а потому за качеством следили не очень тщательно, что приводило ко множеству кожных болезней, которые часто путали с проказой, а медицина и фармакология тогда представляли собой любопытную смесь знаний и шарлатанства.

Рис. 101. Плуг (Ковер из Байё)

Рис. 102 Целитель

Однако в XI–XII вв. в итальянском Салерно существовала замечательная школа. Легенда гласит, что она была основана евреем, греком, итальянцем и мавром; в реальности же легенда опирается на факт, что изучение медицины основывается на четырех культурах. На греческой вазе 400 г. до н. э. изображен врач, принимающий своих пациентов, а греческая медицинская традиция весьма хорошо известна, чтобы требовать дополнительных объяснений. Рим продолжил греческие традиции, добавив практические умения в форме первой больничной системы, и латинские трактаты по медицине, которые были возвращены нам через арабские медицинские рецепты мавров, населявших Испанию, и обычно переводимые евреями, были написаны в первой половине XI в. Эти трактаты содержали все основы средневековой медицины. Основание университетов в XIII в. во многих городах Европы дали дальнейший толчок к изучению медицины, и в то время в Болонье появилась школа хирургии.

В XII в. аббатиса монастыря возле Бингена в Германии написала трактат, где излагала целебные свойства растений, животных и минералов, дополнив его небольшим изложением о методах использования лекарств.

Монастыри внесли свою лепту в заботу о больных Они славились гостеприимством, сравнительной чистотой и хорошей пищей, включая некоторые простые травяные лекарства, сделанные своими руками из растений, выращенных на монастырском огороде. Вот отрывок из рукописи XII в., посвященной лекарственным снадобьям:

«От головной боли возьмите сосуд, полный листьев зеленой руты и ложку горчичных семян, перетрите их вместе, добавьте полную ложку яичного белка, чтобы мазь была густой. С помощью пера намазать толстым слоем ту сторону головы, которая не болит».

Даже это простое средство весьма облегчало страдания бедного больного, и монастырские лазареты были разбросаны по всей Англии.

Слово «больница» (hospital) имеет интересное происхождение. Гостиницы, «hospitalia», учреждались еще в эпоху раннего христианства для паломников, или «hospites», находившихся в пути. Их здания также начали использовать в качестве прибежища для больных. Больница святого Григория была основана архиепископом Ланфранком в 1084 г., больница святого Варфоломея — в 1137 г. больница Святого Креста в Винчестере — в 1132 г. а больница святого Фомы — в 1215 г.

Внедрение в жизнь гигиенических норм было постепенным, и в XII–XIII вв. грязь, отсутствие канализационной системы и плохая вода становились причиной наполнявшего все города зловония и разнообразных болезней. Вплоть до 1348 г. когда разразилась эпидемия Черной смерти, власти не видели необходимости в социальных реформах в городах. Лишь после этого страшного периода и во время великой чумы, опустошившей Европу в1374 г. в обиход вошло слово «карантин». Некоторые итальянские города установили период изоляции для всех людей, желавших покинуть зараженный или въехать впока еще не тронутый болезнью город. Изоляция длилась 40 дней или «quarantina», откуда, собственно, и произошло это слово.

Представление о медицинском и хирургическом практике можно получить, внимательно изучив два важных и интересных манускрипта, посвященных медицине, — один из них, датируемый кон. XII — нач. XIII вв., хранится в Тринити Колледж в Кембридже под номером О.1.20 (см. вклейку лист 4, б). Несколько рисунков подтверждают то что доктор одновременно был и аптекарем, имея целый склад лекарственных трав, которые он отмерял, в то время как его помощник перетирал их и разделял на дозы. На рисунках также можно видеть, как лечили катаракту и болезни ушей, трепанировали череп, зашивали рану на шее и извлекали из тела стрелу В трактате рассматривается случай импетиго, неприятной кожной сыпи, весьма подробно описанной и проиллюстрированной. В тексте содержится и отрывок из «Хирургии» (Chirurgia) Роберта из Салерно. Этот трактат следует сравнить с другой рукописью, представляющей собой не меньший интерес; она хранится в Британском музее [Фонд Слоана (MS. Sloane), 1077] и датируется на сто лет позже. Помимо большого числа тщательно прорисованных иллюстраций в рукописи описан способ лечения вывиха плеча, а также дается описание шины для срастания ноги — лубка, который вновь вошел в употребление примерно в середине XIX в. Впоследствии мы увидим, что лекарственные препараты приготовлялись и отпускались в разных аптеках.

В период раннего средневековья хирургия рассматривалась отдельно от медицины как таковой, операции делали брадобреи, банщики и бродячие знахари, и вплоть до времен Фридриха Великого положение хирургов в армии было таково, что им также приходилось брить полковых офицеров. В XII–XIII вв. это была также и опасная профессия, так как если бы хирург сделал своему лорду операцию неудачно, его ждала, по меньшей мере, смерть. Несмотря на это в Средние века встречались знаменитые хирурги, практиковавшие при различных дворах, и одним из первых известных английских врачей был Джон Геддсденский, врач Эдуарда II, получивший большую часть своих знаний во время столетней войны, написал медицинский трактат, в котором отражены как медицинские знания, так и заговоры и предрассудки того времени.

Другая прославленная личность — Ричард Вендоверский, написавший в 1252 г. анатомический трактат, который сохранился до наших дней. В 1368 г. лондонские хирурги создали свою гильдию. Некоторое время спустя они объединились с врачами, и гильдия даже признала женщин-врачей. Врачам была жалована хартия, а хирургия брадобреев отныне была ограничена кровопусканием и лечением ран. Роджер Бэкон, великий врач и писатель XIII в. сочетал с профессиональными знаниями интерес к астрономии, математике, химии или алхимии и астрологии, и, действительно, все средневековые врачи присоединяли к своим научным знаниям глубокую веру в заговоры и астрологию. Также нам известно, что Роджер Бекон предлагал использовать кусочек стеклянного шара тем, у кого ухудшилось зрение по старости или в результате повреждения глаза. Очки появились в Венеции в конце XIII в. благодаря усилиям стекольщиков, а к XV в. они стали привычными для тех, кто мог их себе позволить. Однако очки были роскошью, хотя и были весьма грубыми по форме с толстыми выпуклыми линзами. Кстати, их можно видеть на картинах XV в.

Хотя анестезия был неизвестна в Средние века, различные заменители использовались с древнейших времен. Хирургические снотворные широко упоминались, а одна микстура состояла из болиголова, опиума, сока шелковицы, гиоскама, плюща, мандрагоры и латука, высушенных на губчатой поверхности. Затем пары разведенной водой массы давали вдыхать больному, после чего промывали ноздри соком фенхеля. В конце XV в. Леонардо да Винчи рисовал в своих записях человеческое тело и его строение, а в XVI в. француз Амбруаз Паре многое сделал для хирургии. Он пропагандировал среди прочего применение успокаивающих примочек на раны вместо популярного ранее кипящего масла. К XVII в. уровень научных знаний рос постоянно, и медицина сделала большой шаг вперед. В 1609 г. Галилей сделал всеобщим достоянием микроскоп и телескоп и позже заложил основы механики, а Томас Сиденгем в то же время, много сделал для клинической медицины.

Аббаты занимали то же место, что и владельцы манора; у них также были держатели. В Хронике Жослена Бракелондского мы читаем о сложностях, с которыми сталкивались келари, вынужденные собирать «серебро от жатвы» (reaping silver), то есть пенни, которое взималось с каждого съемщика дома вместо отработки на монастырских полях во время жатвы. «До того как город стал свободным, все они работали в жатву как рабы; лишь рыцари, священники и придворные были освобождены от этого налога».

Келари даже и не пытались получить его с более богатых людей и накладывали арест на имущество бедных, забирая вместо денег котелок, табурет или даже дверь от дома, это вызвало такие волнения, что «серебро от жатвы» было заменено другой пошлиной. Теперь держатели городских земель должны были поймать 4 тысячи угрей в болотах Лейкенхит и доставить своим лендлордам-монахам; но они обленились и приносили лишь половину от необходимого, а иногда и вовсе ничего; кто-то посочувствует жителям города, так как, возможно, что угри стали более осторожными, кроме того, они весьма увертливы. После чего было издано новое предписание: вместо угрей каждый держатель должен был заплатить пенни с определенного количества земли; но это тоже вызывало некоторые проблемы, так как поля были разделены между некоторым числом людей; в результате иногда келарям удавалось собрать 27 шиллингов, а иногда только 10 ¼ шиллинга. Другое правило состояло в том, что горожане должны были на ночь загонять своих овец в монастырские загоны из-за навоза, поскольку они предпочитали улучшать свои собственные земли таким образом. Также возникали проблемы, связанные с мельницами и ярмарочными пошлинами. Это все весьма интересно и дает нам представление о том, как люди, изначально поселившиеся рядом с монастырем, чтобы получить его защиту и работу, которую он предоставлял, постепенно Добивались независимого положения для города и заменяли службу на денежные выплаты или ренту.

В Хронике Жослена есть интересное замечание о мельницах. Они обычно принадлежали лорду, и вилланам, приносившим свое зерно на мельницу, приходилось платить подобным образом за молотьбу Некий декан Герберт осмелился построить мельницу без позволения аббата, который приказал ему разрушить строение, сказав: «Я говорю тебе, что это принесет вред моим мельницам; ведь горожане пойдут к тебе и будут молоть зерно к своему удовольствию; и я не смогу помешать им, так как они свободные люди. А потому я не позволю строить новые мельницы». Аббат послал своих людей снести мельницу, и они обнаружили, что декан опередил их, таким образом не потеряв лесоматериалы; это наводит на мысль, что построена была ветряная мельница, хотя, конечно же, она могла быть и водяной.

Обычный манор XII в. был почти самостоятельным, насколько позволяла пища; местные рынки давали возможность обмениваться товаром, а предметы роскоши приобретались на крупных ярмарках.

Рис. 103. Сделка с продавцами фруктов

Ярмарка в Стоунбридже, неподалеку от Кембриджа, продолжалась с 18 сентября по 9 октября; на нее прибывали купцы из таких далеких мест, как, например, Брюгге и Гамбург, Бордо и Руан, из итальянских городов. Здесь можно было приобрести чужеземные вина, балтийские меха, фламандские ткани и кружева, соль и специи, а фермеры торговали скотом, кожей и шерстью.

Крестовые походы и паломничества послужили знакомству англичан с товарами разных стран, и человек XII в. вовсе не был «деревенщиной» Из Хроники Жослена мы узнаем, что когда возвратился аббат Флея, «его проповеди стали причиной отмены открытого процесса продажи и покупки, имевшего место на рынке по воскресеньям, и было предписано назначить рыночный день на понедельник». И вновь, касаясь обязанностей людей и их деловой практики, мы узнаем, что некий Гамо Бленд умер, не оставив завещания, что считалось весьма постыдным. Лошадь, которая везла гроб с покойным, была обещана монастырю Св. Эдмунда, но аббат не мог ее взять, «так как не подобает нашей церкви пятнать себя даром того, кто умер, не оставив завещания, и кого обвиняют в том, что он имел обыкновение давать деньги под процент. Перед лицом Бога клянусь, что если такое вновь произойдет с кем-либо в мои дни, его не похоронят на церковном кладбище». Такое отношение, должно быть, делало весьма трудной для предприимчивых деловых людей XII в. возможность преуспеть таким образом, но они все-таки преуспевали, хотя и делали это весьма необычным образом.

Мы уже упоминали о той роли, которую сыграли крестовые походы в жизни англичан, познакомив их с неизвестными странами, и о паломничествах, приучивших людей того времени к странствиям. Учитывая те трудности, которые приходилось преодолевать, следует признать, что люди той эпохи были удивительными путешественниками.

В Хронике Жослена есть интересное повествование о потрясающем странствии. Когда Самсон был еще простым монахом, аббат Гуго послал его в Рим, и когда тот вернулся слишком поздно, то его заточили в темницу, заковав ноги в кандалы, — печальная участь храбреца, преодолевшего все опасности путешествия, которое он описывает следующим образом: «Вы знаете, какую беду мне пришлось испытать за ту церковь в Вулпите; как меня отправили в Рим во время раскола между папой Александром и императором; и я пересек Италию в тот период, когда все братья, которые везли письма для нашего господина папы Александра, были схвачены, некоторые заточены в темницу, а другие повешены, а некоторые с вырванными носами и губами были посланы вперед к нашему господину папе, чтобы унизить и смутить его. Я же, однако, притворился шотландцем, надев на себя шотландское одеяние и вышагивая с важным видом, как один из них; и когда кто-либо насмехался надо мной, я размахивал своим посохом наподобие того оружия, которое они называют gaveloc [нечто вроде лома], произнося слова, подражая шотландцам».

Самсон непременно должен был быть смелым человеком, отважившимся дойти пешком до Рима и вернуться ратно, и несмотря на то, что он выполнил возложенную него миссию успешно, ему пришлось подвергнуться заключению, и только после освобождения продолжать спокойную жизнь. Когда он стал аббатом, то «повелел, чтобы чиновника, который по приказу аббата Гуго заковал Самсона в кандалы по возвращении из Италии, снабжали пищей и одеждой до конца его дней за счет аббата Самсона»; но мы никогда не узнаем, извинился ли он перед шотландцами за те вольности, которые он позволял в отношении этого народа.

И это было не единственное длительное путешествие совершенное Самсоном; как путешественника его можно было бы сравнить с современными людьми. Он приехал в парламент, когда пришла весть о том, что Ричард Львиное Сердце попал в плен в Германии, и «аббат занял свое место в парламенте и сказал, что готов отправиться на поиски своего господина короля либо нелегально, прибегнув к помощи уловки, либо каким-либо другим способом; и искать будет до тех пор, пока не найдет его или не получит определенных сведений». И аббат отправился в путь «с богатыми дарами королю Германии». И вновь, когда монахи отправились в Уолтгем, чтобы встретиться с королем по поводу избрания нового аббата, они пошли туда пешком, обмотав полы своих ряс вокруг локтя.

Рис. 104. Повозка XII в.

Рис. 105.Древнее ярмо (Музей Гастингса)

Повозки (как на рис. 104 и на вклейке: лист 4, а) не использовались для путешествий, возможно, потому, что человека, приговоренного к смерти, везли на виселицу именно на телеге. Когда Ланцелот собирался увидеть королеву Гвиневеру, он потерял своего коня, а так как не мог идти пешком в своих доспехах, то, силой забрав повозку, поехал на ней, в результате чего одна из фрейлин королевы, увидев его со стен замка, подумала, что

шаря «везут к месту повешения». Но королева, узнав Ланцелота, опровергла ее, сказав: «Только бесчестные и злобные уста могли предречь самому благородному рыцарю королевства столь позорную смерть».

Дамы ездили верхом на седельной подушке сзади слуги; иногда в паланкине, помещенном между двумя лошадьми, но в основном путешествия совершались верхом. Только короли и высшая знать пользовались специальными экипажами; причиной тому было то, что за исключением римлян никто из народов того времени не строил хорошие дороги, а следовательно, ехать верхом было быстрее и безопаснее, если человек не выбирал путь пешком.

На рис. 104 изображена простая фермерская повозка.

Быки тянули ее с помощью ярма, укрепленного у них на шее. Ярмо прикреплялось к расположенному посередине дышлу, которое крепилось к оси. Дно повозки было установлено на оси, а боковины плелись из ивовых прутьев, закрепленных на вертикальных столбиках, вбитых по краям днища. Крестьянин, управляющий быками, одет в простые штаны и тунику, которые служили одеждой для рабочего люда в течение всего Средневековья.

Рис. 106. Ястребиная охота. (Ковер из Байё) (Нормандская охота — вклейка: лист 2, а; травля собаками — рис. 211, охота на зайца — рис. 212)

Нормандцы были замечательными охотниками — на рис. 106 и на вклейке (лист 2, а) изображены сцены охоты. В XV в. дается описание охоты на оленя, взятое из книги The Master of Game (Мастер охоты), написанной Эдуардом, герцогом Йоркским, который погиб при Азенкуре в 1415 г. Так как считается, что именно нормандцы внедрили способ охоты на оленя, сохранившийся до XV в. читателям стоит обратиться к VII главе, где Даны дальнейшие подробности.

По-видимому, именно на охоте, во многом похожей на описанную в книге Эдуарда, в Новом лесу погиб Вильгельм Рыжий, пораженный стрелой, которая отскочила от ствола дерева. Дело действительно произошло в Новом лесу, который был огорожен нормандцами как охотничье

Две. В XII в. охота велась на «зверей для гона» (beasts of the chase) — молодых оленя и олениху, а также на лису; «лесных зверей» (of the forest), в числе которых были олени старше пяти лет и лани; «мелких зверей и дичь» (beasts and fowls of the warren) — зайца, кролика, фазана и куропатку Законы Генриха II запрещали с луками, стрелами, собаками или борзыми входить в королевский лес, защищенный специальным предписанием; а также король запретил духовенству заниматься любой охотой.

В Хронике Жослена мы читаем о поместьях и парках аббата Самсона: «Он заложил несколько парков и заселил их животными, оставаясь истинным охотником с гончими; и если какие-нибудь высокородные гости были там, наш лорд аббат со своими монахами сидел на опушке леса и наблюдал за собаками, но, насколько я знаю, сам никогда не вмешивался в процесс охоты» Разве это не вызывает в воображении великолепную картину?

Еще одна запись у Жослена повествует о ссоре с Ричардом Львиное Сердце. Адам де Кокфилд, владелец феода Сент-Эдмундс, умер, оставив после себя в качестве наследницы лишь трехмесячную дочь, которая находилась под опекой аббата Самсона, а потому не могла выйти замуж без его согласия. Ричард хотел выдать ее замуж за одного из своих друзей, но аббат не одобрил его решения, что привело к крупной ссоре между ними, но в конце концов аббат настоял на своем — как правило, ему все удавалось. «Вскоре после случившегося король Ричард написал аббату Самсону, что он хочет получить одну или двух собак Сент-Эдмундсбери, которые, как он слышал, весьма хороши». Желание короля было исполнено, а аббат получил за это кольцо, и они эти два прекрасных человека, живших в XII в., забыли о прошлых раздорах. Неудивительно, что Карлайль упоминал аббата Самсона как прекрасного человека, достойного того, чтобы его включили в «Прошлое и настоящее».

Предметом нашего следующего исследования стали законы и традиции. Прежде англосаксов завоевали норманны, у них были свои писаные законы, а у завоевателей, когда они вступили на земли Англии, не было. Потому первым шагом Вильгельма стало оставить в силе уже существующий свод, составленный Эдуардом Исповедником. Следует помнить, что Завоеватель предпочитал, чтобы его считали не захватчиком, а законным королем, вернувшим себе по праву принадлежавшие ему владения. Однако он защищал нормандцев, взимая штрафы с той области, в которой убили хотя бы одного из них, пока не предъявляли виновного. По большей части старое право осталось традиционным, и сами законы лишь подтверждали взыскания, касавшиеся преступлений. До правления Генриха II вносимые изменения были весьма незначительными. Королевский суд существовал лишь для защиты королевских и баронских прав; все остальные дела рассматривались на собраниях графств или сотен.

Собрание графства проходило под открытым небом. Председательствовал шериф; свободные землевладельцы должны были присутствовать на собрании, где они выносили приговоры, но не разрешали дело. Обвиняемые представляли своих друзей, которые клялись, что ответчик невиновен, их называли помощниками в клятве; или же обвиняемого могли испытать огнем или водой («Божий суд»). Он должен был поднять раскаленное докрасна железо и пронести его три шага, после чего его руку тщательно обследовали по прошествии трех дней; если на ладони были пузыри от ожога, то обвиняемый признавался виновным. Либо связанным его бросали в воду, и если тонул, то, следовательно, был виновен. В наши дни мы посчитаем это абсурдом, но лишь потому, что мы с трудом постигаем мировоззрение человека XII в. В XII в. это был очень старый обычай, и виновный человек, который был готов принести ложную клятву, помедлил бы прежде чем подвергнуться «божьему суду», тем самым выдав себя, после чего против него выносился приговор.

Рис. 107. «Божий суд»

Нормандцы ввели в обиход судебный поединок, когда обвиняемый и истец сражались за право доказать свою правоту, или они могли нанять еще кого-нибудь сражаться на их стороне. Обычно в таких поединках в качестве оружия использовали киркомотыги, сделанные из рога и насаженные на деревянные рукоятки, чья форма сохранилась с древнейших времен. Бойцы могли сражаться в течение всего дня, пока виновный не закричит «Сдаюсь!», после чего его тотчас вешали. Здесь также в основе лежало представление о том, что правый человек всегда сражается лучше, а тот, на ком лежит груз преступления, сдастся первым; но, боюсь, что такое разрешение конфликта не всегда оказывалось верным.

Генрих II сделал королевский суд центром правосудия в Англии, и именно оттуда судьи направлялись в поездки по всей стране, совершая выездные сессии суда. Но наиболее важным достижением во времена Генриха II стало то, что шериф мог призвать двенадцать человек свидетельствовать в суде, что было предтечей современного суда присяжных.

Жослен Бракелондский описывает интересный случаи: судебный поединок между Генри из Эссекса, обвиненного в трусости и измене, и его родственником, Робертом из Монфора, в котором Генри был побежден и брошен на месте сражения умирать. Однако он поправился и после случившегося стал монахом. Второй приведенный случаи закончился не так благополучно: свободный держатель келаря по имени Кетел был обвинен в воровстве, и после проигранного поединка его повесили. После чего следует любопытное замечание, поясняющее то, как проходил по добный суд. Жослен передает слова жителей Бери Сент Эдмундс: «Если бы этот человек жил только внутри нашего поселения, то дело бы не дошло до божьего суда, но попытался оправдаться с помощью клятв соседей».

Аббат и монастырская братия, увидев правду, приняли меры, чтобы возместить потери своих держателей.

Самсон как землевладелец и аббат также должен был иметь свой суд. Однажды перед ним предстали два рыцаря из Рисби, Вильгельм и Норман, приговоренные выплатить огромный штраф в 20 шиллингов, и вот как он обратился к ним (это интересно, так как дает представление о путешествиях и гостеприимстве):

«Когда я был монахом, меня однажды послали в Дарем по делам нашей церкви. Когда я возвращался домой, в Рисби меня застигла глубокая ночь (именно там и жили рыцари), и мне пришлось умолять о гостеприимстве. Я отправился к господину Норману, но он отказал мне в крове. Затем я пошел к господину Вильгельму, где получил приют; меня приняли с почестями. Таким образом, 20 шиллингов безо всякой снисходительности я возьму с господина Нормана; а господина Вильгельма я поблагодарю, полностью освободив его от выплаты названной суммы». «Да будет проклят этот суд аббата, — сказал другой истец, — ведь ни золото, ни серебро не помогут мне разорить моего врага». Честно говоря, чем больше мы узнаем об аббате Самсоне, тем больше он нам нравится.

Таковы наши представления о жизни нормандцев. Но нам следует также помнить, что в те времена жизнь представляла собой не только «работу и никаких игр», нормандцы любили «играть» не меньше, чем работать.

В свободное время они развлекались различными играми, требовавшими умений и азарта. Мы читаем о шахматах и шашках, которые, похоже, были весьма популярны. Шахматные фигуры вырезали обычно из слоновой кости или кости кита.

Древний хронист, описывавший различные развлечения, называл шахматы увлечением мудрых, а шашки — Увлечением рыцарей, в то время как, отмечал он, «молодые холостяки проводят свое время в турнирах и других Упражнениях, а также любят смотреть петушиные бои и Участвовать в травле медведей и быков, борьбе и других состязаниях».

Детские игры были миниатюрным повторением развлечений взрослых. Куклы с незапамятных времен вызывали горячую симпатию у девочек, а мальчики находили в играх не меньшую радость и, как современные дети любили играть в солдатики, игрушечных лошадок, наездников и деревянные игрушки различных видов.

Рис. 108. Игра (Игры: XIII в. — рис. 149; XIV в. — рис. 185, 186; XV в. — рис. 214)

Рис. 109. Травля медведя (ковер из Байё)

Два мальчика на рис. 108 играют с деревянными солдатиками на шарнирах, одетых в доспехи той эпохи. Ноги у игрушек были утяжелены с целью сохранения баланса, человечков нужно было резко дергать вперед и назад за веревочки, проходившие через середину их тел. Руки крепились так же, как и ноги, двигаясь вместе с движением фигурок под влиянием ослабления или натяжения веревки со стороны маленьких воинов, заставлявших свои игрушки ходить и двигаться, весьма воинственно размахивая мечами.

Также в этой книге, мы представляем изображения манускриптов каждой из рассматриваемых эпох, так как рукописи являются одним из самых характерных видов искусств в Средневековье и не только красивы сами по себе, но и раскрывают дух эпохи. На вклейке помещены иллюстрации, знакомящие с костюмами и орнаментами каждого периода (XII в. — листы 5; 6, в; XIII в. — лист 12, XIV в. — листы 17; 19; 20; XV в. — листы 25, а, б; 26, а, б, в, 27; 32), а для дальнейшего рассмотрения можно обратиться к развитию рисунка и тиснения. Рукописи и рисунки, несомненно, тесно связаны с фресками и рисунком на цветном стекле, а также с резьбой по дереву На вклейке (лист 6, в) представлена страница из требника, написанного для аббатства Леснес (Эрит, графство Кент, около 1200 г.). Там есть и ноты для вокального исполнения, а нарисованные щуки служат для образования заглавной буквы Р с рисунком жертвоприношения Исаака на ее вершине.

На рис. 110, венчающем данную главу, изображен орнамент того времени. Он частично объясняет, почему нормандский стиль иногда называют романским; ведь в этих четких линиях можно увидеть сохранившиеся черты искусного римского узора. Орнамент, представленный здесь, мог использоваться для резьбы по камню, вышивки или окантовки рукописных страниц.

Рис. 110.Орнамент XII в. (Орнамент XIII в. — рис. 152; орнамент XIV в. — рис. 187, орнамент XV в. — рис. 215)

Теперь несколько слов о рисунке. Создавая образец, никогда не следует заострять внимание на мелких деталях, пока не будет завершена основная линия, или структура узора.

В этом рисунке основная линия — волнистая, состоящая из больших или малых полукругов, перевернутых и соединенных друг с другом. От этой центральной линии расходятся другие, более короткие линии. И пока Вы не уловите единого стержня этого образца, любые созданные Вами изящные узоры и тонкие детали пропадут втуне.

Это убеждает нас в том, что нет более плодотворного наброска для художника, чем единый стержень. Помните о позвоночнике зубра, выставленном в галерее ископаемых млекопитающих в музее естественной истории в южном Кенсингтоне. Удлинение вверху, помогающее нести горб, особенно интересно. Вещи, созданные человеческими руками, обычно весьма прямы и жестки, но линии позвоночника образуют прекрасные изгибы, очень мягко перетекающие один в другой, и их соединения восхитительны. Источником постоянного удовольствия должно быть осознание того, что каждый из нас обладает столь изящным строением. Существует выражение: «Если красота — только видимый слой, то уродство идет от костей», так оно и есть. Если кости плохие, то красота невозможна. В архитектуре план здания — его костяк. Мы рекомендуем всем, кто хочет создать что-либо стоящее, изучать костяк, являющийся основой всего.

Глава 5 XIII ВЕК

Двигаясь сквозь века, мы обнаруживаем, что у каждой эпохи свой собственный характер. Чувства и мысли людей отражаются в вещах, которые они оставляют после себя.

От XII в., о котором мы говорили в предыдущей главе, общим впечатлением оставалась суровая сила. Нормандцы, казалось, похожи на свои собственные замки. И даже их соборы, прекрасные сами по себе, подтверждают это ощущение.

XIII в. был для Англии, безусловно, более спокойным и тихим. Жители гораздо меньше страдали от своих правителей, а условия жизни стали намного более упорядоченными в период славного правления Эдуарда I. В 1215 году Иоанна Безземельного заставили подписать Великую хартию вольностей, обеспечивавшую определенные права каждому англичанину Одно из положений гласило (статья 20): «Свободный человек будет штрафоваться за малый проступок только сообразно роду проступка, а за большой проступок… сообразно важности проступка, причем должно оставаться неприкосновенным его основное имущество; таким же образом (будет штрафоваться) купец, а его товар останется неприкосновенным; и виллан таким же образом будет штрафоваться, и У него останется неприкосновенным его инвентарь, если они подвергнуться штрафу с нашей стороны; и никакой из названных выше штрафов не будет наложен иначе, как на основании клятвенных показаний честных людей из соседей (обвиняемого)». Люди получили возможность бороться co своим правительством, а Парламент усилился настолько, что мог постоять за себя. Между церковью и государством велась длительная борьба за власть.

XIII век стал веком великих английских священников прославившихся своим рвением и благочестием, таких как Святой Гуго, епископ Линкольна, или епископ Гросстест.

В архитектуре тяжеловесность романского стиля нормандцев уступила место легкости и изяществу раннеанглийского стиля, примером которого стали такие здания, как соборы Линкольна и Уэлса, а также Вестминстерское аббатство. Эти огромные здания символизируют, что, несмотря на борьбу и тягу к старине, весь народ медленно продолжал двигаться вперед по пути претворения в жизнь идеалов свободы и справедливости.

Между эпохой массивных зданий романского стиля нормандцев и легких и изящных построек раннеанглийского стиля вклинился очень интересный период, в котором переплелись черты обоих стилей. Поэтому аркады нормандских капителей увенчивались заостренными арками. А капители с высеченным листовым узором можно было обнаружить под круглыми арками. Величайшие примеры переходного стиля заметны в некоторых цистерцианских зданиях, возведенных в Йоркшире. Среди них мы можем упомянуть нефы Фаунтинса и Керкстела. Билдвоз является еще одним образцом такого стиля. Но, к величайшему сожалению, эти церкви находились очень далеко от городов и деревень, и прихожане не обращали на них внимание; они пришли в упадок, но даже в руинах оставались прекрасными. Есть несколько приходских церквей переходного типа в Нинской долине (графстве Нортгемптоншир), такие как Поулбрук, Хелпстоун, Уормингтон, которые представляют большой интерес для истории.

Так как мы исследуем повседневные вещи той эпохи, нам хотелось бы, чтобы читатель ясно их представлял. Следует думать о Вестминстерском аббатстве не только как о здании, построенном Генрихом III, который хотя и был плохим королем, зато был хорошим строителем. Не обходимо подумать об этом аббатстве как о символе процветания: жизнь людей становилась более обеспеченной, несмотря на трудности, время от времени выпадающие на их долю.

Быстро росли города. Сначала это были убежища, которые люди, собираясь вместе, обносили стеной с целью обезопасить себя.

Излишки продуктов крестьяне везли в город, где с удовольствием их покупали. Маленькие городки вскоре становились центрами торговли и обмена.

Ремесленники, купцы и торговцы постепенно селились в городах, создавая, покупая и продавая. Но все-таки они зависели от тех, кто жил вне города и возделывал землю.

Никакое сообщество людей не может жить без той или иной формы правления, и быстрорастущие города не стали исключением. Видные граждане учредили советы во главе с одним человеком — мэром, который занимался всеми вопросами, связанными с благосостоянием города и его жителей.

Рис. 111. Булочник, обвесивший покупателя, и теперь его везут к позорному столбу

Ориентируясь на церковные общины, общество было организовано таким образом, чтобы его члены могли помогать друг другу в случае нужды. Такие объединения стали называть гильдиями, и они постепенно дифференцировались друг от друга в зависимости от ремесла. Члены гильдии пользовались различными привилегиями, одной из которых было право торговать и покупать без уплаты пошлины. Пошлина обычно взималась со всех товаров, которые перевозились из одного города в другой. Гильдии не только давали привилегии, но и требовали определенного качества работы. Пробу на товарах, подтверждающую достойное качество товара, мы до сих пор можем видеть в клейме на серебре, как знак компании большого города и потомка одной из тех гильдий, о которых мы говорили.

Объединившись в гильдии, ремесленники и купцы стали более могущественными. Чтобы поддержать свое поение, поденщики, которых нанимали для поденной работы на день (journée), тоже стали создавать гильдии Эти люди работали независимо и сами по себе; такое положение сохранялось до XVI века, когда работодатель стал собирать рабочих под одной крышей. Темсамым было положено начало фабрично-заводской системе.

К концу XIV века в Англии появился обычай давать титулы прославившимся купцам. Майкл де ла Поль, сын гулльского купца, стал графом Саффолка. Де ла Поли были известной семьей, сыгравшей немаловажную роль в создании английской государственной системы. История этой семьи интересна и трагична. Впрочем, это неудивительно, так как история семьи тесно переплелась с беспокойными временами позднего Средневековья. Могилы де ла Полей можно увидеть в университетской церкви Уингфилда, построенной в готическом стиле того времени, расположенной в графстве Саффолк, которую перестроил тесть Майкла (сэр Джон де Уингфилд). У них был дворец в Эвелме у подножия холма в Оксфордшире, где Уильям, первый герцог Саффолка, и его жена Алиса основали школу и построили богадельню из превосходного красного кирпича, которая сохранилась до сих пор. Надгробие могилы герцогини Алисы представляет прекрасный образец ремесленного искусства. Ее изображение в тихой безмятежности соседствует с маленькими ангелами, которые как бы взбивают подушку герцогини.

Теперь давайте рассмотрим повседневные вещи раннеанглийского периода. На вклейке (лист 7, а) мы видим, как выглядели люди XIII в. Костюм той эпохи был настолько же прост и прекрасен, как и архитектура. По прошествии времени и костюм, и архитектура стали характеризоваться некоторой перегруженностью орнамента. Но до того как это произошло, костюм настолько соответствовал своим целям, линии одежд были столь красивы, что не было необходимости усложнять их. Мы писали об этом, говоря об архитектуре, и хотели бы вновь подчеркнуть это, рассматривая фигуры на иллюстрации. Вся одежда, безусловно, кроилась с учетом не столько красоты, сколько полезности, хотя ее простые линии были одновременно очень изящными. Превосходный эффект достигался использованием хороших материалов а не добавлением вышивки и драгоценностей.

В этом веке мы обнаруживаем два новых вида одежды, которую носили зажиточные люди: верхняя рубашка или туника, и ротонда. Последняя, предназначенная для ношения на улице, часто надевалась зимой под плащ.

Обратимся к фигурам на рисунке: женщина слева одета в котте, так называлось тогда платье. Юбка, не такая широкая, как в XII веке, тяжелыми складками спадает от талии, перетянутой низким ремнем. Рукава ниже локтей — узкие и застегивающиеся на запястье. Для платья использовался великолепный материал — тяжелее, чем в предыдущем веке, украшенный серебряными и золотыми нитями, вплетенными в ткань, но без всяких вышивок. Поверх платья надевали подбитый мехом плащ. Головной убор представлял собой сложенное полотно, или платок, завязанный на макушке, который покрывался жестким чепцом из того же самого материала.

Вторая фигура — это представитель знати, которая, как врачи и юристы, носила котте длиной до лодыжки. Купцы и представители среднего класса имели длину платья до икр, а крестьяне — до колен. Поверх котте дворяне надевали верхнюю рубашку с капюшоном, которая подбивалась мехом и имела длинные широкие рукава. Обувь знати была слегка заостренной и застегивалась вокруг лодыжек.

В те времена носили челки, а по бокам и сзади оставляли длину волос чуть пониже ушей, а локоны завивали.

Третья фигура — ученый, нижней одеждой которому служило все то же котте. Поверх него надевали накидку, которая на самом деле представляла собой верхнюю рубашку, имевшую несколько иную форму. Ее шили из шерстяного материала и подбивали мехом. В целом это была достаточно забавная одежда, так как руки просовывались через прорези впереди свисающих рукавов, а застежка закрывалась наполовину сверху, а наполовину — снизу.

Головным убором была маленькая шапочка, поверх которой и надевался капюшон. Последний был самым популярным средневековым головным убором с самых ранних времен до эпохи Тюдоров. С одной стороны капюшона прорезывалась дыра овальной формы, нижняя его часть спадала на плечи в виде пелерины, а верхняя свисала на спину.

Маленькая девочка одета в котте из какого-то легкого материала, а поверх надет сарафан, считавшийся исключительно домашней одеждой. От горловины до талии он прилегал к лифу, рукавов не было, а юбка кроилась широкой и длинной. В детском возрасте девочкам позволялось носить волосы распущенными по плечам, лишь на лбу перехваченными плоским обручем. Кукол одевали как и самих детей.

Няня, изображенная рядом с ребенком, одета в ротонду (мантилью), а капюшон накинут на голову. Ротонда была одеждой для улицы, очень похожей на накидку, но шире и длиннее; под ней — обыкновенное котте, а платок на голове такой же, как и на первой женщине.

Крестьяне носили простую рубаху с капюшоном. На ногах — штаны из грубой ткани и обувь из тяжелого войлока или материи, а иногда из кожи. В сырую погоду поверх надевались деревянные башмаки, как на рис. 177, где изображен человек на прополке (в теме Сельское хозяйство XIV века).

Рис. 112. Ранний английский церковный костюм. XIII век (XII в. — вклейка: лист 2, б; костюм (гражданский) XIII в. — вклейка: лист 7 а; костюм XIV в. — вклейка, лист 14, а; костюм XV в. — вклейка: лист 21, а)

На рис. 112 можно увидеть костюмы монашеских и военных орденов.

Фигура слева изображает крестоносца. Он одет в кольчугу, поверх которой — белая туника без рукавов с красным крестом на груди. В XIII в. интересные изменения произошли со шлемом. Выяснилось, что защищающая нос часть шлема (смотри на вклейке: лист 2, б, изображающую нормандского рыцаря), как оказалось, представляла некоторую опасность, так что враг мог схватить за нее и так удерживать, тогда рыцарь оказывался в его власти. Чтобы избежать этого, носовую часть удлинили, и теперь все лицо было защищено шлемом, оставили лишь щели для глаз. Верхняя часть шлема стала более плоской, чем в нормандские времена, и в целом шлем очень напоминал кастрюлю без ручек.

Вторая и третья фигуры слева изображают бенедиктинских монаха и монахиню. Они носили длинные черные рясы; неотъемлемой частью одеяния монаха был капюшон, который постоянно был надет на голову На голове монахини — белый апостольник, поверх которого — черный капор.

Вторая фигура справа — пилигрим. На нем обычная одежда того времени, лишь некоторые детали его костюма говорят о намерении совершить паломничество — это белая шляпа и грубый плащ, на плече которого иногда изображали крест — знак того, что странник отправляется в Палестину В руке паломника — посох с крюком, на который вешался узелок, сума или кошель. Перед тем как отправиться в путь, пилигрим должен был получить благословение своего священника. Во время паломничества нельзя было стричь бороду и волосы. Когда пилигрим возвращался из Святой земли, ему дозволялось носить веточку пальмы на шляпе, поэтому его и называли паломником. Те, кто побывал в Риме, носили свинцовые или оловянные знаки, которые они там получили; это могли быть изображения св. Петра, св. Павла или связки ключей. Пилигримы из Компостеллы пристегивали к своим шляпам ракушки, знак св. Иакова. Из Кентербери они приносили ампулы или флаконы с несколькими каплями крови св. Томаса Бекета, а также носили колокольчики.

Фигура справа изображает рыцаря-тамплиера. На нем — кольчуга, причем штаны у него тоже покрыты броней, что стало следующей ступенью развития рыцарского костюма предыдущей эпохи (вклейка: лист 2, б). Кольчуга делалась из рядов плоских колец, слегка перекрывающих друг друга и нашитых на кожу либо другой прочный материал или крашеный бархат Первый ряд колец укладывался одним образом, а следующий — другим. Материал, на который нашивались кольца, собирали в маленькие складки, в которые вставлялись шнуры, что позволяло отделять ряды друг от друга и не давать ткани топорщиться, край же стал более жестким, чем раньше. Поверх кольчуги тамплиеры носили белую тунику без рукавов. Полагают, что такую моду завели крестоносцы, так как восточное солнце немилосердно раскаляло кольчугу; такая туника, первоначально надеваемая, безусловно, с практической целью, постепенно превратилась в плащ, который носили все рыцари поверх лат, в более поздний период его украшали гербами рыцаря.

Все тамплиеры носили белый плащ с красным крестом на плече, красный шлем с белым подшлемником и посох со щитом наверху, с узором в виде красного креста на белом поле. Посох был сделан из металла и часто использовался в качестве оружия. Рыцари носили длинные волосы и бороды.

Даже на лошадей надевали кольчуги (рис. 113). Оружейное ремесло с тех пор стало очень важным.

Рис. 113. Оружейники за работой. (Из «Романа об Александре», Тринити колледж, Кембридж. Около 1250 г.)

Изображения крестоносцев и тамплиеров напоминают нам о Святой земле, поэтому нашу следующую иллюстрацию (рис. 114) мы выбрали для того, чтобы наш читатель посмотрел на корабли, отправлявшиеся к далеким берегам.

Это интересно, потому что показывает нам, почему мы до сих пор говорим о полубаке (forecastle), — в XIII в. у кораблей действительно были носовой бак и корма (fore and stern castles) Крестоносцы оказали огромное влияние на форму наших судов, но не меньшую роль они сыграли в искусстве и ремеслах. Прибывшие на своих викингских кораблях в Средиземное море, крестоносцы были поражены тем, каких успехов добилось кораблестроение на Востоке. Если мы вспомним, что Египет, Греция и Рим были морскими державами, то это становится легко объяснимо.

Интересно рассмотреть сарацинский корабль, который флот Ричарда Львиное Сердце атаковал около Бейрута в Сирии в 1191 году. Известно, что у корабля было три мачты, а на борту можно было разместить 1500 человек. Нам может показаться, что мы преувеличиваем, но нет сомнений в том, что корабль поразил тех, кто его видел, — безусловно, он значительно превосходил в размерах и был гораздо лучше оснащен, чем европейские суда Высокие борта судна стали большим препятствием для воинов Ричарда, когда те пытались атаковать корабль из своих маленьких лодок. В конечном счете корабль сарацин был взят галерами на таран, и после того как ему проломили борта, сдался. «Белый корабль» Генриха I, спущенный на воду в 1120 году, был, возможно, одним из лучших наших кораблей: у него было около 50 весел и он мог перевозить 300 человек. В древних манускриптах отмечено, что у него была только одна мачта.

В те времена морские битвы напоминали сражения на суше; главной целью был захват территории, на которой находился противник. Противнику невозможно было нанести никакого вреда вне досягаемости полета стрелы из лука (около 300 ярдов), поэтому очень скоро битва превращалась в рукопашный бой. Благодаря схватке с высокими кораблями сарацин были выявлены ошибки наших кораблестроителей. Первое, что сделали для их исправления, — установили укрепления на баке и корме. В ранних типах кораблей (изображенных на печатях Сандвича, Уинчелси, Гастингса, датированных XIII в.) такие укрепления были почти не связаны со структурой корабля и выглядели скорее как вышки, представлявшие собой высокую площадку для лучников, откуда те могли стрелять сверху по вражеской палубе. Такой тип представлен маленьким кораблем на заднем плане.

Не вписывавшиеся органично в структуру корабля, вышки отнюдь не украшали корабль и не удовлетворяли создателей судов. Поэтому на гербе Дувра, датируемом 1284 годом, мы обнаруживаем следующую ступень кораблестроения — корабль, изображенный на рис. 114.

Рис. 114. Корабль времен Эдуарда I (срисовано с печати Дувра, 1284 г). (Корабль XII в. — рис. 82; корабль XIV в. — рис. 158; корабль XV в. — рис. 190, 191)

Рис. 115. Военный корабль XIII в. (Из «Романа об Александре»)

Корпус судна по форме напоминал нормандские суда, повторявшие черты и линии викингских. На нем была одна мачта с прямоугольным парусом, но добавилась плат форма для ведения боя, где располагались лучники. Укрепления на баке и полубаке также изменялись. Теперь эти сооружения не были чужеродной деталью на корабле, стали неотъемлемой частью судна, отныне напоминавшего замок. Появились амбразуры с зубцами между ними, через которые лучники могли стрелять и которые их защищали. Опоры платформы были украшены великолепными арками, и эти детали подчеркивали связь с архитектурой того времени. Такое ограниченное пространство стало предтечей кают Появился простейший бушприт, а затем булинь, который шел к главному парусу В такелаже особых изменений не произошло, и рулевое управление все еще осуществлялось с помощью весла, расположенного на правом борту требуше (рис. 115), использовавшийся в качестве осадного орудия на суше (рис. 124, 125), стали удачно использовать в морских битвах, поместив его на борт корабля. Наша иллюстрация сделана с рисунка, взятого из рукописи «Роман об Александре», которая находится в Тринити колледже Кембриджского университета. Роман в стихах написан по-французски Эсташем, или Томасом Кентским, а рисунки, в стиле св. Альбана, представляют собой яркий набросок красными и зелеными чернилами. Рукопись датируется 1250 г. Мы добавили гребцов, чтобы создать иллюзию движения, для чего паруса не годятся. Во всем остальном мы точно следовали оригиналу.

В XIII в. был сделан большой шаг в строительстве замков. Мы видели на рис. 95 (с. 166), как в Орфорде архитектор развивал схему донжона до тех пор, пока тот не стал чудом изобретательности, хотя, с военной точки зрения, замысел был не столь успешен. После того как осаждающие захватили двор замка, заставив гарнизон укрыться в башне, осажденные были вынуждены голодать. Если кто-либо пытался выглянуть из окна, выпущенная врагом стрела заставляла его отказаться от этого намерения; гарнизон не имел возможности использовать фактор неожиданности, внезапно прорвавшись за ворота. Он был в заточении.

Чтобы найти следы следующего шага в развитии замков, нам пришлось отправиться в Северный Уэльс. Здесь Эдуард I продолжил работу, начатую Вильгельмом Завоевателем. Будучи великим полководцем, он, вместо того чтобы последовать за валлийцами в горы, заблокировал дороги и при поддержке флота построил целый ряд крепостей в ключевых местах. Для связи с замками были основаны небольшие королевские городки: Карнарвон и Конвей в 1284 г; Криссиет, Харлек и Бере в 1285 г; Бомарис в 1295 г; Ньюборо в 1303 г; Бала в 1324 г; Невин и Пвелхели в 1355 г. Их заселили английские поселенцы, которых привлекали привилегии, дарованные им как обитателям этой местности. Эти города стали центрами английского влияния. Карнарвон, который мы изобразили на рис. 116 и 117, ведущий свою историю с 1285 г., — типичный пример таких поселении. Дикие валлийцы, увидев растущие стены, изображенные на рис. 116, по-видимому, осознали, что у них возникали серьезные проблемы.

Карнарвон контролировал вход в Менайский пролив, и располагался в устье реки Сент, что позволяло иметь якорную стоянку для военных кораблей, о которых мы говорили выше. Городки напоминали большие дворы, при строенные к замку, где и жили английские поселенцы. Д° сих пор сохранились стены таких городков.

Рис. 116. Вид Карнарвонского замка с высоты птичьего полета. Северный Уэльс (замок XII в. — рис. 83–86; Орфорд — вклейка: лист 3, а; рис. 95. Осады — вклейка: листы 14, б; 26, в. Замок Бомарис, рис. 126–128. Замок Харлек, рис. 129. Замок XIV в. — рис. 159)

1 — городская стена;

2 — ров;

3 — королевские ворота;

4 — внешний двор;

5 — внутренний двор;

6 — колодезная башня;

7 — орлиная башня;

8 — башня королевы;

9 — большой холл;

10 — башня управляющего:

11 — черная башня:

12 — башня водохранилища;

13 — ворота королевы;

14 — сторожевая башня;

15 — северо-восточная башня;

16 — амбарная башня

Вернемся к рис. 116, на котором представлен вид такого замка с высоты птичьего полета. Первое, что бросается в глаза, это сильное отличие Карнарвона от Орфорда. Это не столько замок, сколько хорошо укрепленные стены. На стенах помимо обычных зубцов сверху (как на рис. 117) есть еще две галереи, хитро устроенные в толще стен. Очевидно, что когда лучники на стенах занимали свои позиции, они могли осыпать стрелами своих противников. На северной стороне замка щели для стрел были расположены так, что трое лучников могли стрелять через одну щель. На рис. 117 изображен стрелок на стене с бойницами. Он посылает стрелы через щель, проделанную в зубцах или каменной кладке между обычными амбразурами.

Рис. 117. Бойницы в Карнарвоне

Следующее, на что стоит обратить внимание, это то, что выступающие углы стен были защищены специальными башнями, чтобы лучники могли стрелять вдоль поверхности примыкающих стен, если бы осаждающая сторона попыталась подняться по приставным лестницам. Каждая башня представляла собой укрытие, куда мог отступить гарнизон и обороняться даже в том случае, если бы осаждающие забрались на стены и захватили вход во двор замка Стоит отметить, что был не один, а пять входов в замок, поэтому, если наступление неминуемо грозило поражением, гарнизон мог уйти через один из них.

Это стоит запомнить, потому что если вдруг кому-то из читателей посчастливится побывать в Карнарвоне, то внутри замка, несмотря на простоту плана, он может заблудиться среди башен, зубцов и галерей.

Главные королевские ворота (рис. 116, 3) имели внешний подъемный мост с опускающейся решеткой на обоих концах прохода. В своде над ним были так называемые «убийственные дыры», откуда на осаждавших, которые форсировали внешние ворота, лили кипяток, или их могли осыпать стрелами из караульного помещения. Ворота вели во внешний двор замка (4). Здесь располагались бараки для гарнизона и конюшни для лошадей. Констебль (комендант) замка жил в комнатах в башне над воротами.

Внутренний замковый двор отделялся от внешнего рядом зданий. Проход между ними назывался черной аллеей и также был защищен опускающейся решеткой с обеих сторон. Главный холл внутреннего двора (9) использовался в качестве общей гостиной. Несомненно, это было самое красивое место замка. Комнаты, расположенные в башнях, были темными и мрачными, так как освещались лишь светом через прорезь окон, пробитых в очень толстых стенах, достигавших такой ширины, что в некоторых случаях внутреннюю галерею в стене между бастионами (которая называлась куртина) устраивали снаружи комнат башни. Кухни строили напротив куртины, во внутреннем дворе, между королевскими воротами (3) и колодезной башней (6). Колодец замка до сих пор наполнен чистой водой. Из внутреннего двора боковая дверь вела к деревянному причалу и водным воротам «орлиной» башни.

«Орлиная» башня (7), расположенная за административной (10), была простроена между 1285–1291 гг. так первый принц Уэльский, Эдуард II, не мог родиться в «орлиной» башне 25 апреля 1284 года, как традиционно то считать. Возможно, он родился в главной башне старого нормандского замка, который стоял там, где сейчас находится внешний двор. Следующая секция (1315–1322 гг.), примыкавшая к северо-восточной башне (15) (возведенной в период с 1295 по 1301 гг.) и сохранившейся части северного фронтона, была необходима для того, чтобы завершить куртину до орлиной башни. Хотя строительство Карнарвона продолжалось около 37 лет создается такое ощущение, что все было построено согласно одному первоначальному плану Внешний вид замка во многом выигрывает благодаря аберпвильскому камню, оживлявшему плоский и невыразительный вид главной стены. Согласно планировке, с военной точки зрения Карнарвон превосходил Орфорд, но ему не хватало совершенства и искусности последнего. Сохранилась фортификационная стена, напротив которой внутри располагались необходимые обитателям замка сараи, холлы, кухни.

Рис. 118. Кузнечные мехи

Рис. 119. Пекари

Так называемые Liberate Rolls[73] Генриха III, который был великим строителем, содержат инструкции держателям различных замков и маноров. Вот как звучит одна из них: «Констеблю замка Мальборо приказано очистить от грязи ров вокруг замка и снабдить его новыми запрудами. А также возвести колокольню в западной части церкви св. Николая и новые перегородки между упомянутой церковью и королевской кухней; помимо этого прорубить окно над королевским троном в большом холле, снабдить зубцами стену замка между королевскими покоями и главной башней. Он также должен пристроить большую комнату в Луджершеле для Эдуарда, королевского сына, с двумя каминами и двумя уединенными комнатами; снести старую кухню, а новую устроить за королевским холлом; представить образ святой Марии с младенцем в церкви святого Леонарда». Все это доказывает, что различные холлы, кухни и другие необходимые комнаты строились внутри куртины там, где это казалось удобным; мы увидим это, когда будем описывать маленькие домики того времени, составлявшие группу зданий вокруг холла и не представлявшие одно целое; позже все они будут объединены под одной крышей.

Необходимо дать еще одно пояснение, прежде чем мы покинем Карнарвон. Наши читатели, возможно, удивятся, обнаружив в замке главную караульную башню XII в., внешнюю площадку, построенную в XIII в., и караульное помещение XIV в. Это вполне объяснимо, если вспомнить ситуацию, сложившуюся с соборами: древние строители возводили здания в духе своего времени, не подражая стилю предыдущих эпох. Донжон сохранял свои очертания, так как был необходим замку, а остальные защитные сооружения время от времени перестраивались и совершенствовались.

Рис. 120. Холл XIII в, смотри также на вклейке лист 9. (холл XII — рис. 86, 96; холл XIV в — на вклейке листы 13, 15, рис. 175; холл XV в. — рис 201)

На рис. 120 (с. 206) изображен холл, такой же, как и тот, что был построен во внутреннем дворе Карнарвона. Прежде чем обратиться к деталям, необходимо уяснить общее предназначение этого помещения. В главе, посвященной XII в. мы обратили внимание на то, что холлы с пристройками, примыкавшими к ним, были англосаксонского типа и продолжали существовать вместе с нормандскими замками. Дальнейшее их развитие произошло благодаря монахам, которые превратили поместья в более комфортабельные жилища. В XIII веке холл продолжил свою эволюцию, и мы обнаружили, что он стал центром всех строений. В монастырях холл стал трапезной; в колледжах Оксфорда и Кембриджа того времени холл был средоточием студенческой жизни, где учащиеся питались и обучались, а их спальни примыкали к нему. Сохранившиеся здания старых колледжей дают прекрасное представление о средневековых постройках. Хозяйский дом (манор) в деревенском поместье до сих пор зачастую называют холлом, что может служить еще одним подтверждением того, какое значение придавалось этой части здания. Здесь люди жили, принимали пищу, играли (в те времена взрослые весело и шумно играли); молодые люди могли фехтовать или драться на палках; приходили собаки, которые хватали брошенные им на пол кости и дрались друг с другом. Ночью на тростниковых подстилках или в непритязательных постелях здесь спали слуги. Поэтому, если мы хотим понять Средние века, мы не должны думать о холле как о мрачном помещении с дверью в одном конце и лестницей в другом, или как о современной гостиной. В старину все было по-другому.

Сейчас мы не будем обсуждать положение холла по отношению ко всем остальным помещениям дома, мы сделаем это после Холл имел продолговатую форму, и в одном конце стоял высокий стол, за которым обедал феодал и его семья. Другие столы (рис. 120) представляли собой простые плоские доски, скрепленные вместе и положенные на подставки, и весьма напоминали плотничий верстак. Такие столы можно было легко убрать, если требовалось место для игр и развлечений. Кресло, изображенное слева, показывает, что мебель зажиточного класса того времени очень похожа на ту, которую у нас сегодня ассоциируют с церковной, а скамьи напоминали школьную мебель. Вооружение и другие необходимые вещи хранились в сундуках, которые назывались ливрейными шкафами, — один из них нарисован рядом с креслом — и использовались слугами, которые держали там свои принадлежности. Предмет мебели, который использовался для этих целей членами семьи, назывался дворовым шкафом.

Список утвари холла 1311 года включал в себя 2 горшка, 3 рукомойника, столы и опоры столешниц (рис. 166) и другие необходимые вещи. В 1397 году этот список включал 2 дорсара, 2 банкера, 2 фарфоровых или фаянсовых изделия, 2 медных рукомойника, 2 больших горшка, 1 медную чашу, 2 железных подставки для дров и 1 железную кочергу, 3 разборных стола и 1 неразборный, 2 стула, 3 скамьи и 3 табурета.

Дорсары представляли собой куски гобелена, которые вешались на спинку стульев, а банкеры были диванными подушками или просто кусками ткани, которые клались на сиденья стульев или скамеек и украшались вышивкой.

Рис. 121. Рукомойник

Рукомойником гости пользовались до и после еды. Маленькие металлические тазики для мытья рук подвешивались на высоком шесте, где также была ручка с висящей на ней салфеткой для вытирания рук. Менее важные гости и слуги использовали тазы, стоявшие около входа в зал. Если мы вспомним, что вилок в те времена не было и ели пальцами, то станет понятной важная роль рукомойников в поддержании элементарной чистоты.

На помосте в конце холла стоял стол для хозяина Дома и его гостей. Его отгораживали от остальной части зала балдахином из шелка или шерсти, украшенных вышивкой. Это было естественно, так как мы помним, что за исключением личной комнаты хозяина, которая одновременно была и его спальней и гостиной, холл был единственной комнатой в доме. Отдельные здания, обычно из дерева, строились по мере необходимости и при необходимости соединялись с холлом деревянными переходами.

Из Liberate Rolls Генриха III мы узнаем, «что королева могла переходить из своей комнаты в церковь, не промочив ног».

Замок Эдуарда I в Вулмере был полностью построен из дерева, внутри украшен фресками и покрыт крышей из деревянной кровельной дранки.

Во время церемонии коронации Эдуарда I в 1273 году вся площадь вокруг замка была застроена разными деревянными зданиями — помещениями для размещения гостей, холлами для принятия пищи и отдыха, кухнями. Кухни были просто навесами, а огромные костры разжигались на открытом воздухе. Над огнем подвешивались котелки, в которых варилось мясо и другие продукты. Суматоха за стенами замка была поразительной: повара, поварята и посудомойки, попрошайки, вооруженные люди, пажи — все в спешке занимались своими делами: таскали связки хвороста и рубили дрова для костра, носили провизию, мясо, сосуды с водой, чистили и подковывали лошадей, то есть делали все необходимое для поддержания независимого существования общества, собравшегося там. Нам теперь трудно представить, как можно было жить без водопровода, без канализации и без света.

Необходимой вещью в каждом большом доме или замке были шкафы, где хранились столовые приборы и белье, и гардероб, в котором находились ткани, портьеры, одежда.

Все ценности, кубки, кувшины и плошки из драгоценного металла, специи, золото, восточные сладости, свечи и тарелки хранились в шкафу и кладовке, где также находилось вино и пиво. Пивоварня обязательно была в любом большом хозяйстве. Среди домашних вещей Генриха III имелись также матрасы, покрытые шелком и бархатом, подушки, валики под подушки, льняные просты ни и прекрасные покрывала и коврики, сделанные из шерсти.

Сам король увлекался садами, и нам известно о его приказе посадить в садах Вестминстера вишневые деревья, виноград, ивы, тутовые деревья.

Устены расположен камин, но гораздо чаще его устраивали в центре холла, как это показано на изображении холла XIV века, и такое положение сохранялось до елизаветинских времен.

Для домов раннеанглийского типа характерны окна, украшенные круглым или плоским геометрическим узором В королевских дворцах уже начали использовать стекла, но они еще не вошли в обиход. Стены штукатурились, но не механически, как в наши дни, а более тонким слоем, сквозь который проглядывала каменная основа, и это создавало особое впечатление красоты, отличное от безжизненной плоскости сегодняшних стен. На штукатурку наносился сетчатый геометрический узор, как было показано, или изображались фигуры святых с золотыми звездами, а зачастую использовались деревянные обшивки. Цвета платьев становились все более яркими и, если мы хотим понять веселые цвета Средних веков, мы должны надеть розовые очки. Наша цветная иллюстрация показывает, как выглядели люди, их дома и церкви; в глаза бросаются три цвета: красный, синий и желтый, с легкими вкраплениями золота, что было характерно до конца XVIII века. Только в викторианское время мы стали угрюмыми и начали одеваться тускло и невыразительно. Наверное, упомянутые цвета во многом объясняют веселость старой Англии, потому что действительно невозможно быть мрачным, если ты одет как попугай.

Теперь поговорим о кровле. В холле XII в. красивая каменная арка помогала строителям достаточно легко преодолевать трудности установки кровли; почти квадратный холл с помощью арки посередине разделялся на Два продолговатых прямоугольника, что позволяло легко Устанавливать перекрытие с помощью имевшихся деревянных планок. Но в XIII в. форма холла стала продолговатой, для чего потребовалось несколько арок — так был придуман главный элемент несущей конструкции. Это название давалось опорным аркам, которые пересекали холл по его длине. Большие балки назывались анкерными, так как они помогали соединить стены; они покоились на деревянных планках, называемых дранкой. К внутренней стороне анкерных балок прилегали столбы, которые находились на каменных кронштейнах в стене.

Между шипом и анкерной балкой размещалась изогнутая подпорка, или стойка, служившая для того, чтобы брать на себя часть веса крыши и переносить его на стены итаким образом снижать риск ее обвала. В центре каждой анкерной балки находился короткий шип, который в дальнейшем преобразовался в королевский столб, который поддерживал конек, тянувшийся от начала до конца несущей конструкции. Вместе с другими большими балками, предназначенными для такой же связи всей конструкции, они назывались обрешеткой. Маленькие бревна уложенные поверх обрешетки и повторяющие положение анкерных балок, назывались стропилами. Перекрестно на них укладывалась обшивка крыши и, наконец, сама крыша. Таким образом, мы видим появление деревянно-обрешетчатых крыш, которые в последующие века украсили церкви и холлы.

Далее (рис. 122–125) мы попытались показать устройство орудий, которые использовались при осадах средневековых городов. Сэр Ричард Пейн Голлуэй[74] посвятил этому вопросу свою изумительную книгу. В следующей главе мы дадим красочное изображение осады (см. вклейку лист 14, б), где были впервые применены пушки, которые, как полагают, стали использоваться в Англии около 1325 года. Но для того чтобы узнать, как работали эти машины, нашим читателям стоит прочесть «Хроники» Фруассара, если они не сделали этого раньше. Конечно, он жил позже, во времена Эдуарда III, и писал о деяниях Черного Принца, но, как никто другой, он сумел уловить очарование Средних веков. Вальтер Скотт говорил: «Любой, кто брал в руки „Хроники“ Фруассара, наверняка находил их занудными и скучными, если только не переносился вместе с автором в дни Кресси и Пуатье», и дальше: «мы слышим, как доблестные рыцари договариваются о правилах ведения боя и способах атаки, слышим, как солдаты выкрикивают военный клич; мы видим, как они пришпоривают своих коней. Живое описание уносит нас в ураган развернувшейся битвы». Со страниц хроники Фруассара мы получаем представление о том, насколько незначительными бывали поводы войне и насколько люди наслаждались битвой. И хотя война была очень жестокой, в большинстве своем она больше походила на испытание человеческих сил, чем на сражение.

Рис. 122. Арбласт

Рис. 123. Мангоно, готовое к выстрелу

Рис. 124 Подготовка требуше к выстрелу

Рис. 125. Заряженный требуше

Теперь поговорим о методах осады в XIII веке. Первым делом нападавшие строили две укрепленные линии частокола вокруг лагеря. Внутренняя называлась контравалатион, а внешняя — циркумвалатион. У них были свои собственные ворота, а внутреннее пространство очень походило на маленький городок. Там осаждающие ставили палатки, размещали свой обоз и все, что им было необходимо. Частоколы помогали предотвратить неожиданную вылазку противника, мешали получать осажденным военную помощь, а также изолировали их от внешнего мира. Все эти подготовительные работы могут отчасти объяснить, почему осады требовали так много времени. Оборонительные рубежи осажденных проверялись в различных местах, и для штурма избирали самое слабое место (см. вклейку: лист 14, б). Предположим, что выбрана стена, изображенная на рисунке справа. Необходимо было засыпать ров, и эту операцию выполняли при помощи передвижного навеса, который назывался «кошкой» или «свиньей» (вероятно, его использовали ночью). Сделанная из прочного дерева, с круто скошенной крышей, чтобы защититься от камней, и покрытая невыделанной кожей для защиты от огня, «кошка» имела закрытый навес для солдат. Засевшие в нем воины бросали в ров хворост, камни, землю, пытаясь засыпать его. Таким образом создавался понтон, по которому можно было переправиться на другую сторону Когда бойцы добились до стены, завязывался бой. Осажденные старались сбросить нападающих вниз, поджечь «свинью» или разбить ее, бросая вниз камни. Но с наступлением темноты защитникам становилось сложнее обороняться, так как факелы, которыми освещали нападавших, превращали самих осажденных в отличную живую мишень. В это время в ход шел таран. В стене с помощью железной ваги, или тарана пробивалась дыра. Вага висела на цепях, свисавших с крыши «кошки». С одной стороны она была обита железом и, раскачиваясь взад и вперед, пробивала стены. Помогала солдатам и практика средневекового строительства

Дело в том, что строители использовали хороший камень только для внешних рядов стены а все остальное пространство стен заполнялось булыжниками и щебнем, скрепленными между собой известковым раствором не самого лучшего качества. Чтобы помешать осаждавшим разрушить стены, строители замков стали сооружать внешние деревянные галереи на верхней части куртины. Через пол галереи они могли с большей безопасностью сбрасывать камни, лить кипяток на атакующих. Именно для разрушения таких галерей средневековые военные инженеры использовали орудия подобные тем, которые были у греков и римлян. В 26 главе 2-й книги Паралипоменон (9-15) мы читаем, что «построил Озия башни в Иерусалиме над воротами угольными и над воротами долины и на углу, и укрепил их… Было у Озии и войско, выходившее на войну отрядами, по счету в списке их, составленном рукою Иеиела писца и Маасеи надзирателя, под предводительством Ханании, [одного] из главных сановников царских. Все число глав поколений, из храбрых воинов, [было] две тысячи шестьсот, и под рукою их военной силы триста семь тысяч пятьсот, вступавших в сражение с воинским мужеством, на помощь царю против неприятеля. И заготовил для них Озия, для всего войска, щиты и копья, и шлемы и латы, и луки и пращные камни. И сделал он в Иерусалиме искусно придуманные машины, чтоб они находились на башнях и на углах для метания стрел и больших камней». Греки и римляне использовали катапульты, которые стреляли дротиками стрелами, а баллисты для метания камней. Дальнобойность орудия зависела от сплетенных веревок. Секрет именно в том и заключался, чтобы сделать подходящую веревку Для этого использовались пряжа, волос и кишки животных, которые были прочными и не теряли своей эластичности. Принцип работы можно проиллюстрировать следующим опытом: возьмите кусочек веревки и свяжите концы вместе. Затем пусть кто-нибудь проденет палец в круг и потянет Другой пусть сделает то же самое. Таким образом, вдвое сложенная веревка натянется между ними. Затем вставьте палочку и закручивайте веревку. Если вы отпустите палочку, она станет раскручиваться в обратную сторону. Орудие на рис. 123 представляет баллисту такого типа, по-другому ее называли мангоно. Снаряд, который выбрасывался, прикреплялся к концу туго закрученной веревки, которая, конечно, не была сложенным вдвое шнуром, как в нашем примере, а огромным, похожим на кабель, канатом. Человек опускал чашу, клал в нее каменный снаряд, весом примерно 100 килограммов. У орудия отпускался оригинальный затвор, и верх взлетал против перекрещенной рамки на верхушке орудия. В результате камень перелетал через стену или попадал в деревянную галерею. Требуше был великолепным средневековым орудием, которое французы впервые применили в XII веке. Два из них представлены на рис. 124 и 125. Требуше работал по принципу противовеса: длинная ручка закреплялась на оси на очень жесткой раме и к одному концу подвешивалась большая коробка, которая заполнялась камнями, железным ломом или еще чем-нибудь тяжелым. На другом конце была петля, в которой находился каменный снаряд. Уздечка была приделана к петле от ручки, что удерживало камень от того, чтобы он не вылетел из гнезда нужного момента. С помощью лебедки ручка опускалась вниз, и петля прикреплялась к раме. Затвор отпускался, противовес приходил в действие и перебрасывал через крышу. Иногда через стены перебрасывались сосуды с горящей смолой или мертвые лошади. Все это дает представления о размерах требуше. Часто из них в осажденный город забрасывали нечистоты, которые могли привести к появлению заразных болезней и эпидемии или неосторожных караульных из вражеского лагеря, захваченных в плен, связывали и забрасывали обратно, на верную и болезненную смерть. Средневековые авторы также называли требуше петрари, онагром, скорпионом, перриером и катапультой. Машина, похожая на большой арбалет, поставленный на колеса, называлась самострелом или эспрингаль (рис. 122), и стреляла железными дротиками. Она действовала по тому же принципу, что и баллиста, — ручка оттягивалась назад, затем резко отпускалась, и дротик со свистом разрезал воздух. Как-то нам довелось встретить людей из Шропшира по фамилии Арбластер (Арбалет), без сомнения, эти люди — потомки тех, кто в Средние века управлял самострелами.

Все вышеупомянутые орудия знаменуют собой разные стадии в развитии военного дела, так как они появились в ответ на способность осажденных обороняться, укрывшись на галереях, сбрасывая оттуда камни и осыпая стрелами осаждавших. В последней четверти XIII века появилось еще одно оборонительное сооружение — навесная бойница.

Но вернемся к солдатам, разрушающим стену. Они проделывали большую дыру, в которую вставляли деревянные подпорки и балки. Последние затем поджигались, и, если все было сделано правильно, значительная часть стены обрушивалась. Осаждавшие штурмовали крепость через брешь, разгорался жестокий рукопашный бой, в ходе которого нападающие иногда овладевали внешним оборонительным рубежом. Тогда для гарнизона приходило время укрыться в башнях. Эти башни были большого размера, каждая из них была такой же мощной, как донжон XII в. Проникнуть в них можно было только через узкие и хорошо защищенные двери. В XII веке захватить двор замка означало овладеть им, поскольку им оставалось занять один донжон. Но в XIII в. осаждавшие замок знали, что пробить брешь в куртине внешней обороны одном месте означало овладеть лишь этим пространством. Со всех близлежащих башен и прилегающих внутренних флангов они оказывались под усиленным огнем, в каждый момент ожидая неприятельской атаки с неожиданной стороны, не продвинувшись к цели и не получив особых выгод.

Бефрой — передвижная башня — была еще одной средневековой машиной, которую использовали для осады, особенно если солдатам не удавалось разрушить стены. Принцип ее действия такой же, как и у кошки или свиньи, с ее помощью воины засыпали ров и таким образом возводили легкий понтон для прохода. Каркас делался из древесины и покрывался необработанными шкурами скота, убитого в лагере, которые выстилались внутрь ворсом, чтобы предотвратить возгорание от стрел с горящей паклей, которыми осыпали башню осажденные. Лестницы на задней части башни вели на несколько этажей, с которых вооруженные люди были готовы ринуться в атаку. Подъемный мост наверху опускался, когда башня достигала стен, и через него противник врывался в замок (см. вклейку: лист 14, б). В ходе жестокой рукопашной битвы многие падали в ров.

Подобные орудия использовались до появления пороха, но даже и тогда требуше могли показать себя в противостоянии с ранними типами пушек, которые не могли с ними соперничать по количеству и качеству. Если кто-нибудь из наших читателей увлекся живыми описаниями осады средневековых крепостей, то мы посоветуем прочесть «Крепостные анналы» великого французского архитектора Виолле-ле-Дюка в переводе Бакналла[75]. В книге он на примере выдуманного укрепленного города дает живое, берущее за душу описание осад, историю которых он прослеживает от римских времен До наполеоновских войн.

Теперь мы вернемся к замкам, и рис. 129, изображающий Харлек в северном Уэльсе, дает нам возможность удовлетворить свое желание и немного пофилософствовать. Вполне возможно, что некоторые молодые читатели, изучающие эту книгу, станут архитекторами или инженерами. В детстве в своих мечтах мы можем представлять прекрасные здания и мосты, перекинутые над широкими пропастями. Но до тех пор, пока мы не найдем заказчиков, которые профинансируют наши замыслы, замки останутся воздушными. Подумайте об архитекторе, которого пригласили помогать Эдуарду I строить замки в северном Уэльсе. Зодчего попросили спроектировать не один, а много замков, и так как он строил их, он мог опробовать все свои замыслы и улучшать их по мере того, как продвигался вперед. Результаты, полученные при строительстве замков, позже использовались при строительстве домов. То же самое случилось позднее, в 1914–1918 годах с аэропланами. Война поспособствовала развитию авиаприборов, что сегодня сделало гражданские полеты относительно безопасными.

Рис. 126. Ворота замка Бомарис. Англзи

Рис. 127. Вид на замок Бомарис с высоты птичьего полета

Рис. 128. Реконструкция замка Бомарис, сделанная Хью Брауном

Мы уже упоминали, что учредительные хартии были даны Карнарвону и Конвею в 1284 году, поэтому они стали первыми замками северного Уэльса. В обоих случаях в основе плана лежала не главная башня, а хорошо укрепленная куртина. Харлек появился в 1285 году и выглядел так, как будто архитектор сказал себе: «Да, Карнарвон не плох, но если одна стена хорошо, то две лучше». Поэтому в Харлеке две стены, так же как в Бомарисе, возведенном в 1295 г. Внешняя линия стен называется крайней. Мистер Хью Браун в своем замечательном труде «Английский замок»[76], объясняет, что обязательно надо было удерживать осаждающих подальше от стен замка, чтобы не подпускать огонь осадных машин на внутреннюю линию. Теперь мы можем подумать также о большей эффективности луков и стрельбе из них. Стрела длинного лука была не шуткой: выпущенная со всей силой, она могла пронзить доспехи с расстояния около 200 ярдов. Хотя мы посвятили достаточно много места замкам, думаем, стоит привести набросок из Брауна, где изображен восстановленный Бомарис (ранние рисунки г. Т. Кларка), для того чтобы представить последнее слово в строительстве замков могучей оборонительной системы (рис. 128). Позже замки приобрели статус резиденции. А когда возросла разрушительная сила артиллерийского оружия, ни одна крепость не могла устоять. Теперь это называется концентрическим типом замка. Он был новым для Англии XIII в. но представлял собой древний восточный тип. Геродот рассказывал, как персы в 538 году до н. э. построили город Агбатана с семью круглыми стенами, каждая из которых выше той что находится за ней.

Это была настоящая концентрическая основа, и мы попытались раскрыть ее суть в нашей книге «Древняя Греция»[77]. Должно быть, она попала в Англию с крестоносцами. На рисунке 129 ясно показаны двойные стены, с узким средним двором между ними (16). Когда осаждающие войска пытались взобраться на внешнюю стену, они оказывались под огнем оборонявшихся, которые находились на внутренней стене. И когда им удавалось проникнуть во внутренний двор, на них сбрасывались всевозможные предметы. Предположим, они взобрались на внутренние стены. Тогда гарнизон мог спрятаться в башнях и вести огонь оттуда. Расположение зданий внутреннего двора (9) более продуманы, чем в Карнарвоне, и напоминают дома, подобные Бодиаму, построенному в 1386 году (см. рис. 159).

Рис. 129. Замок Харлека с высоты птичьего полета. Северный Уэльс (замок XII в. — рис. 83–86; Орфорд — вклейка: лист 3, а; рис. 95; осады — вклейка: листы 14. б; 26, в; замок XIV в. — рис. 159)

1 — барбакан[78];

2 — ров;

3 — внешние ворота;

4 — привратницкая (караульное помещение);

5 — тюремная башня;

6 — оружейная башня;

7 — бронвенская башня;

8 — башня Мортимера;

9 — внутренний двор;

10 — большой холл;

11 — кухня;

12 — часовня;

13 — пекарня;

14 — истумгвернский холл;

15 — зернохранилище;

16 — средний двор;

17 — боковой вход;

18 — внешний двор.

Харлек располагается на каменном обрыве, под которым находится болото, что тянется до самого моря. Теперь трудно представить, что во времена, когда замок строился, здесь была гавань. Полагают, когда-то река Двирид проходила под замковой скалой, как показано на рисунке, и впадала в море где-то на юго-западе от замка. Поэтому там, где теперь беззаботные игроки в гольф забавляются невинной игрой, бросая и разыскивая маленькие белые мячики, корабли Эдуарда I приплывали навестить свои гарнизоны.

Прежде чем покинуть замки северного Уэльса, мы должны добавить, что Канцелярия публикует для Департамента строительных работ Его Величества очень хорошие справочники по замкам Харлека и Карнарвона за 6 пенсов и Бомариса за 3 пенса. Когда правительственные министерства занимаются такими проектами, это можно только приветствовать[79].

Надеемся, что выше нами было сказано вполне достаточно о военном факторе, повлиявшем на строителей старинных замков. Этот последний факт нельзя отбрасывать потому что люди иногда говорят об очаровании руин старых замков, как будто целью строителя было проектирование замков для того, чтобы добавить шарма излучине реки или подчеркнуть очертание скалы на морском побережье. Теперь, когда мы лучше изучили планы и руины старых замков, мы еще больше изумляемся изобретательности ума и смекалке, проявившихся в этих планах, и тем способам, которые помогли справиться с задачей создания замка для противостояния осаде. Военная история полна рассказов о постоянной дуэли между обороной и нападением. Принцип один и тот же, будь то замок и осаждавшие его, броня боевого корабля и снаряд, который может пробить ее, или подводная лодка и истребитель подводных лодок. Возьмем средний пример: была придумана новая, более тяжелая сталь, и на какое то время орудия не могли разрушить ее. Затем создали новые орудия, и строители вновь задумались над усилением обороны.

В случае со средневековыми замками их проектировщики настолько хорошо сделали свою работу, что до появления пороха единственным способом заставить защитников сдаться было отрезать их от снабжения провизией и заставить голодать.

Вернемся теперь от искусства войны к тихой мирной жизни. И что может быть более мирным, чем ловля рыбы? Англия всегда была, из-за своей близости к воде, морской державой, и рыба была основным продуктом питания англичан с незапамятных времен. На забавной картинке XI века изображен рыбак в очень маленькой лодочке. Он держит большую удочку, скорее похожую на сук от дерева, с очень толстой леской. Человек вытаскивает рыбу из воды, в то время как вся остальная в испуге уплывает. Статьи в «Книге Страшного суда» содержат поминание о плате за ловлю сельди в прибрежных водах Ярмут был крупным центром по добыче сельди, которую солили и упаковывали в бочки. Эти бочки складывали в пакгаузах и забирали потом для продажи.

Мы должны помнить, что тогда не было возможностей для хранения свежей рыбы, и в этом причина популярности соленой. Только на кораблях, которые занимались ловлей глубоководной рыбы, имелись сосуды для хранения живой рыбы. В изобилии было трески и морской щуки; осетров, китов и дельфинов считали деликатесами до тех пор, пока в 1237 году Рай и Уинчелси не обеспечили королевский двор мерлангой и камбалой. Мы достаточно много рассказали об угрях в предыдущей главе. Ловушки для угрей делались в виде плетеной корзинки, так же как вытянутые ловушки для омаров, и ставились в реки. По описанию «Книги Страшного суда», угрей было много, и, как мы знаем, ежегодно их вылавливали тысячами.

Повсеместно использовались сети, и размер ячейки устанавливался законом. Однако нет никакого упоминания о гильдиях рыбаков, в отличие от других ремесел. Но отрасль тщательно контролировалась, пошлины взимались королем, его чиновниками, портовыми служащими. Регулировались также цены, следили за точностью весов. И тот, кто обманывал покупателя, кто пытался продавать или заниматься рыболовством без уплаты пошлины, подвергался наказанию.

Рис. 130. Раннеанглийский свод (Цилиндрический свод—рис 86. Крестовый свод — рис 94. Свод XIV в. — рис 172. 176; Свод XV в. — 207. 208)

На рис. 130 изображена раннеанглийская сводчатая крыша XIII в. одного придела церкви. Боковой неф был выбран для того, чтобы лучше показать принцип основной конструкции, чем это было возможно, используя много больших и искусно сделанных сводов в нефе или клиросе. В главе, посвященной XII в. мы видели, как нормандцы усовершенствовали плоский бочкообразный овод, напоминавший обыкновенный железнодорожный туннель, они пересекли его другими сводами той же самой формы. В крыше XIII в. мы видим то же самое. Только вместо кровли полукруглого туннеля, пересеченного другими той же самой формы, теперь находится стрельчатый, или готический, свод. Ребра крестового свода, или ребра, пересекающие каждый пролет свода, в настоящем профиле были полукруглыми (рис. 131, 3). Если обратиться к описанию нормандского свода, это станет понятнее. Арки бокового нефа исчезли, и их место заняли рельефные каменные ребра. Они представлял собой ребра крестового свода, и, находясь напротив стен, еще не соединялись на коньке свода.

Ребра появились не только потому, что улучшали общий вид свода, но предназначались для экономии древесины. Нормандские своды более или менее напоминали рождественский пудинг; доски использовались только в центральной части свода, что имело немаловажное значение для обшивки собора. Хотя в Англии было много древесины, но доски были дорогими потому что распиливать деревья приходилось вручную. Средневековые строители использовали опалубку только для ребер. Пространство между ними называлось сел (сегмент потолка в готическом соборе), который заполнялся тщательно обработанными камнями, слегка заостряющимися от ребра к ребру Чтобы сделать их, применялась искусно сделанная форма, которая могла растягиваться, и ячейки становились более широкими (рис. 131, 1–2).

Рис. 131. 2 — вытянутая опалубка для сводов; 3 — ребра сегмента потолка в готическом своде

Вес кровли мог быть еще большим, и мы вскоре увидим, что поддерживающие колонны становились легче и изящнее, чем в нормандские времена. Строители XIII в. строили такие же арки нефов, как и в приделах своих церквей.

Тонкие колонны, сгруппированные вокруг одной большой в центре, обращали на себя внимание лепными украшениями в форме воротничка посередине и изысканно вырезанной лепниной в верхней части. Те же самые детали мы можем видеть у узких, стреловидных окон, которые заняли место полукруглого свода церквей нормандского времени. Теперь использовалось цветное стекло. Арки нефа украшались лепкой более интенсивно, чем раньше. Когда что-либо представляется особенно прекрасным, и по своим пропорциям, и с утилитарной точки зрения (что предпочтительнее бесполезного орнамента), мы говорим, что это греческая идея. Раннеанглийский стиль был греческим периодом в готической архитектуре. Вестминстерское аббатство и собор в Солсбери, если приводить примеры, абсолютны в своем совершенстве красоты и простоты. Нет ничего сложного запутанного, очень мало орнамента, никаких хитроумных трюков — и результат гораздо прекраснее и значительнее, чем в позднейших примерах, более богатых по своему характеру

То же самое можно сказать о жизни людей: в конце XIII века заканчивался период настоящего Средневековья Люди жили неплохо, и это были не самые худшие времена. Черная смерть и народные волнения были еще так далеко.

На рис. 132 показан дом феодала XIII в., построенный в правление Эдуарда I. Его можно рассматривать как типичный пример того, о чем говорилось выше. Мы видим улучшение в сторону комфорта. Представленный на рис. 133 план следует внимательно рассмотреть, так как это тот тип здания, где холл является центральный частью. Он сохранялся до начала XVII века, когда ренессансные идеи переставили акценты в планировке английского дома. Безусловно, мы не хотим сказать, что все дома в этот период были столь же простыми, как представленный, но отметим, что они были так же искусно продуманы в деталях.

Рис. 132. Поместный дом времен Эдуарда I (Поместный дом XII в. — рис. 90: дом XIV в. — рис. 162, на вклейке лист 15, а, б; дом XV в. — рис. 192)

Рис. 133. План поместного дома

Основные жилые помещения дома находились на втором этаже. Если обратиться к плану, то можно увидеть, что нужно подняться по ступеням лестницы (рис. 133, 1), чтобы подойти к передней двери (2). Она ведет в помещение, находящееся в конце холла (3), который, включая перегородки, был около 40 футов в длину и 25 футов в ширину Прекрасное большое помещение для такого маленького дома. Над холлом не было комнат, только деревянная крыша. Его строили, как и прежде, хотя и в меньших размерах, и холл служил тем же самым целям, что и раньше. Справа от входа — дверь, ведущая в кухню (4), внизу, а сверху которой находился подвал, еще одна комната. На старых манускриптах часто изображали слуг поднимающихся по внутренним лестницам, поэтому можно говорить, что из кухни можно было подняться в комнаты наверху В замке Стоксей, который также относится к XIII веку, тоже есть лестница в конце холла, Идущая в комнату, расположенную в том же самом месте (см. вклейку лист 9, б). Это позволяло пройти на галерею, расположенную над перегородками у входа. В одной из множеств инструкций Генриха III хранителям его домов говорится, что люк и приставную лестницу вниз в комнату необходимо заменить простой лесницей. Поэтому, если король должен был мириться с таким положением дел, то простые люди не могли иметь лучшей планировки. Солар (5) — это дальняя комната, которая использовалась феодалом, и, возможно, здесь находилась молельня, которая отделялась перегородками, теперь исчезнувшими. В Литтл Венгем Холле (Саффолк), прекрасном кирпичном доме, расположилась самая чудесная часовня, и было обычным делом иметь молельню в домах, независимо от их величины. Возможно, в домах имелась гардеробная, где шили и чинили одежду, где хранились драгоценности и столовое серебро. Цифрой 6 обозначены помещения для мытья и стирки, уборная. Ванны стали использоваться во времена Эдуарда I, и полагают что они были введены его испанской женой Элеонорой Кастильской.

Комнаты на первом этаже предназначались под жилище для слуг, а также для хранения большого количества продуктов, которое требовалось для ведения домашнего хозяйства в течение зимы.

Вход защищался внутренним двориком, окруженным высокими зубчатыми стенами, за которыми находился внешний двор, также окруженный еще одной стеной. Во внешнем дворе располагались конюшни, амбары и мастерские, необходимые для производства оружия и сельскохозяйственных орудий.

Этот дом интересен как пример того, как сильная политика и влияние Эдуарда I принесли покой в страну и дали людям такое чувство безопасности, что они начали строить дома, которые, несмотря на все оборонительные меры, становились более похожими на дома и гораздо меньше на замки.

Замок Стоксей в Шропшире (см. вклейку: лист 9, а) — прекрасно сохранившийся дом феодала, легко защищенный рвом, караульными помещениями у ворот, был перестроен в елизаветинские времена, когда исчезли башня и куртина. Большой холл ведет свою историю с 1240 года, башня появилась полувеком позже. Лоренс Ладлоу, богатый купец, получил разрешение в 1290 году возвести зубчатые стены или укрепления. В обоих концах большого холла располагались комнаты. Необычная деревянная лестница вела в комнаты, расположенные на полудеревянной пристройке 1620 года. По внешней лестнице можно было попасть в солар около башни, которой был придан законченный вид с помощью арматуры XVII в.

Рис. 134. Солар, или личные покои (Солар XV в. — рис. 195)

На рисунке 134 мы видим изображение солара. Такой эта комната оыла в доме феодала в XIII в., который мы описываем. Здесь феодал и его жена спали, принимали друзей и наслаждались уединением, которое стало нормой в правление Эдуарда I. Уединенность не была большой — все жили более тесно друг с другом, чем сегодня и короли не могли остаться в одиночестве ни на мгновение. Дневной прием при королевском дворе, куда приглашались только мужчины назывался levée. Слово вело свое происхождение от французского lever — подниматься, потому что бедные французские короли не только просыпались утром, но и отходили ко сну в окружении своих фаворитов, которые толпились вокруг как на приеме, и до времен Людовика XIV это было основной обязанностью Двора. В XIII веке такое положение никого не беспокоило, что обязательно надо иметь в виду, если мы хотим понять жизнь того времени. Люди неожиданно появлялись и исчезали, как кролики в кроличьем садке. И тебя не обидел бы незваный гость — если ты не хотел его видеть, ты просто бросал в него что-нибудь, и он понимал, что надо уйти.

Камин делали из камня, и огромные поленья сжигались в нем в открытом очаге. Зола вычищалась редко, и это был верный способ сжигания дров, потому что горячая зола давала много тепла. Всю мебель составляли стулья, похожие на церковные, сундуки для хранения ценных вещей и скамейки. Справа от камина имеется балка, на которую вешали повседневную одежду. Рядом с окном обычно делались сиденья, и они создавали чудесное и полезное дополнение к довольно-таки скудной меблировке. Окно не было застеклено, так как стекла были редкостью дворце стекла и их можно было увидеть только в королевском или богатых монастырях. Маленький кусочек можно было увидеть только наверху в орнаменте в виде трилистника. Большие бреши закрывались железными прутьями с внешней стороны и деревянными ставнями изнутри. Поэтому в холодную и мокрую погоду, если вам хотелось огня и укрыться от ветра и непогоды, вы вспоминаете, что дым выдувался из камина сильными сквозняками, и это заставляет нас думать о неудобствах комнаты.

Рис. 135 Лохань

Ковры были введены в обиход в Англии, как и ванны, Элеонорой Кастильской. Хронист того периода Матвей Парижский, разговаривая с испанским послом, который предварял при бытие будущей королевы, говорит: «Поведение испанцев весьма отличается от английских традиций и обычаев. Хотя стены их жилищ в Темпле увешаны шелком и гобеленами, а все полы покрыты дорогими коврами, их свита вульгарна и неорганизованна. У них мало лошадей и много мулов». Крестоносцы тоже оказали влияние на ковровую моду Возвращаясь с Востока, они привозили с собой прекрасные ковры, которые производились там с незапамятных времен. Купцы, посещая большие английские ярмарки и обнаружив спрос на ковры, начали привозить их из-за границы.

Говоря об украшениях стен солара, мы находим в Liberate Rolls Генриха III множество свидетельств его любви к цвету и имена художников, которых он нанимал. Шериф Уилтшира получил приказ произвести некоторые изменения в королевский церкви в Кларендоне: «Обшить стены деревянными панелями в нижней королевской спальне и покрасить панели в зеленый цвет. На панели нанести кайму, изобразить головы королей и королев по краям: на стенах верхней королевской спальни изобразить историю св. девы Маргариты и четырех евангелистов. Покрасить деревянные панели той же самой верхней спальни в зеленый цвет, с золотыми вкраплениями, и нарисовать на них головы мужчин и женщин. Все эти рисунки должны быть сделаны хорошими и изысканными красками». И еще, Эдуарду Фиц-Отту, хранителю королевских сочинений в Вестминстере, было приказано «поставить трубу над спальней королевы, и покрасить трубу этой комнаты, и на ней изобразить фигуру Зимы, которая как своим печальным выражением лица, так и жалким скорченным телом может быть уподоблена самой Зиме».

Крышу солара тоже стоит рассмотреть, потому что она представляет тип ранней деревянной крыши с крутым наклоном, вместо плоской, которая показана над холлом ранее. У нее та же самая анкерная балка, но несущая балка, находящаяся на ней, выше и присоединяется к верхушке последней балки, тянущейся вдоль. Через них в месте скрепления находятся узлы крыши, заключенные в рамку между стропилами. Остальная конструкция настолько проста, что не требует дальнейших объяснений.

Рис. 136. Литтл Венгем Холл, Саффолк. Часть гардеробной восстановлена

Рис. 137. План Литтл Венгем Холла. Лестница ведет в комнату над церковью и на крышу Из церкви лестница спускается в подвал со сводами

Рисунки 136 и 137 показывают детали Литтл Венгем Холла в Саффолке, о котором мы уже упоминали. Кухня была здесь отдельным зданием во дворе. Одной из черт, лающих особое очарование Литтл Венгему, был его цвет. Это первое средневековое кирпичное здание. Римляне были великими строителями из кирпича. Англосаксы любили деревянные основы. Нормандцы строили из камня и бетона. В Венгеме снова стал использоваться кирпич: он был гораздо тоньше, чем сегодня, и варьировался по цвету от ярко желтого, через все оттенки красного до темно-фиолетового с оттенком бордового и черного.

Нельзя не рассмотреть вид и план госпиталя св. Марии в Чичестере (рис. 139, 140). Он сохранил в себе многие черты и порядок расположения средневекового жилища в течение многих лет. Госпиталь был построен в правление Эдуарда I, около 1290 года. Его прекрасные деревянные колонны очень похожи на церковный неф, а церковь с партером и хорошими перегородками размещалась как алтарь. Секции, составлявшие помещения, были сделаны из кирпича в 1680 году, вероятно заменившего ранние деревянные перегородки. Маленькие комнаты были действительно маленькими, но изолированными; старые обитатели имели денежное содержание, медицинское обслуживание, уголь и хворост Они привыкли использовать дрова из госпитальной рощицы, но было отвратительно вырубать его на холме, поэтому более предпочтительным стало готовое топливо.

Рис. 138. Кувшин. (Британский музей)

Рисунок 138 показывает кувшин из кол лекции средневековых гончарных изделий Британского музея. Довольно любопытно, что в Средние века гончарное ремесло не развивалось наравне с другими специальностями. Возможно, это происходило из-за того, что изделия использовались простолюдинами, а богатые люди предпочитали металлические сосуды, какие показаны на рис. 168 в главе о XIV веке.

Рис. 139. Госпиталь св. Марии, Чичестер

Рис. 140. План, масштаб 31,5 фута в 1 дюйме

1 — лечебница;

2 — часовня;

3 — холл:

4 — спальня;

5 — гостиная;

6 — кладовки для угля;

7 — проход;

8 — туалет

В музее вы также можете видеть образцы полового кафеля, выложенного узором, который использовался в Средние века и который до сих можно встретить в церквях. Мы показали некоторые из них на рис. 141 Монахи первыми почти полностью стали производить их, и фантазия в придумывании узоров не знала границ. Нам известно, что в статуте цистерцианского ордена в 1265 году критиковался аббат Боубек «за то, что в течение долгого времени позволял своим монахам выкладывать плиткой пол для людей, не принадлежащих к ордену, что свидетельствует о ветренности и любопытстве».

Рис. 141. Узор кафельного покрытия из Вестминстерского аббатства

Богатство фантазии и игра воображения в выложенном плиткой полу удивительны. Пример, данный на рис. 141, взят из Вестминстерского аббатства. Плитки были сделаны в маленьких похожих на ульи печах периодического действия. Узор отпечатывался в мягкой красной глине, с вкраплениями желтой глины в виде жидкой пасты. Затем изразец обжигался, покрывался глазурью целиком или только на узоре.

Достаточно долгое время считалось, что кафель ли исключительно монахи. Малверн был одним из величайших центров, из которого кафель широко распространялся. Тем не менее интересно, что мистер Чарлтон из комиссии по историческим памятникам обнаружил печь XIII века для обжига и сушки во дворце Кларендон около Солсбери во время археологических раскопок, которые он проводил вместе с доктором Танкредом Борениусом. Кларендонский дворец был сначала охотничьим домиком, а затем деревенским поместьем некоторых английских средневековых правителей, и печь была первой светской находкой, обнаруженной в этой деревне.

Рисунок 142 показывает шкаф из Честерского собора. Прекрасный чугунный орнамент в виде завитков был установлен на деревянных дверцах шкафа, что делало их тяжелее и охраняло от посягательства воров. Железное изделие не связывалось с петлями двери, как это было в случае, на листе 8, в (см. вклейку), который показывает обработку одной из крыльцовых дверей в тон Брей, в Бедфордшире. Предполагается, что железное изделие было сделано Томасом де Литоном, автором декоративной Элеаноровой металлической решетки в Вестминстерском аббатстве в 1294 году. По его железным работам на дверях приходской церкви считают, что Томас был из Лейтон Буззард. В Турвее встречается все тот же редкий тип, и все это довольно близко друг к другу Такой стиль называется штамповочным, потому что концу завитка форма придавалась вбиванием ударами молотка горячего железа в клише или трафарет Это выглядит таким образом, как будто они изобрели способ производства стали, или закаленного железа, для штамповки.

Рис. 142. Шкаф XIII в. (Честерский собор)

Поскольку мы затронули жизнь в деревне, то следует отметить, что не было изменений в сельскохозяйственных условиях в XIII веке по сравнению с XII, за исключением того, что с течением времени улучшались методы ведения сельского хозяйства, а вилланы продвигались по пути своего освобождения. По мере развития цивилизации феодалы стали ощущать необходимость деньгах для того, чтобы покупать предметы роскоши. Поэтому все чаще входило в обычай брать крестьянские платежи деньгами за пользование землей, вместо барщины и натурального оброка. Затем, по мере распространения овцеводства, все меньше людей нуждалось в земле. Для феодала часто было удобнее позволить виллану выкупить свою свободу, уплатив за изменение статуса. Крестьянин оставался работником, имеющим право уйти, предложить свой труд тому, кто в этом нуждался, или уйти в города и попытаться найти работу там. Но дворяне оставались держателями земли и возделывали земли своего собственного поместья. Феоды были полностью или почти что полностью Феодал и его иждивенцы выращивали самостоятельными, злаки, овощи, пасли скот Они пекли свой хлеб, делали масло, сыр; носили самотканую одежду, сделанную на собственных ткацких станках. Фактически покупали лишь немногое: смолу, рыбу, меха, соль, железо, пряности, шелка и прекрасные ткани на больших ярмарках.

Рис. 143. Мытье рук (см. также рис. 121)

Рис. 144. Колодец

Мы знаем от многих авторов XIII века, что в каждом феодальном поместье был разбит сад, за которым заботливо ухаживали. В нем росли цветы, лекарственные травы, овощи и фрукты для собственного стола. Орешник выращивался для получения орехового масла. Упоминаются капуста, горох и бобы, свекла, лук, чеснок и лук порей, салат, жеруха, хмель. Из цветов — розы, лилии, подсолнухи, фиалки, маки, левкои или розовые гвоздики. В XIV веке Чосер говорит о цветах так:

В каждом саду был резервуар с водой или пруд в котором водилась рыба. В Liberate Rolls Генриха III управляющему имением Кеннингтона приказывалось построить живую изгородь на дамбе у запруды королевского рыбьего садка в парке.

Управляющему Вудстоком также было приказано построить две крепкие и высокие стены вокруг сада, чтобы в него никто из посторонних не мог проникнуть. Тем самым создавалось безопасное и красивое место для прогулок королевы.

Так как о сахаре знали мало, то держали пчел, потому что мед был очень необходим. Его использовали везде, где была необходима сладость. Мед упоминается в «Книге Страшного суда», а в англо-нормандском манускрипте можно видеть забавную картинку пасечника и его ульи.

В те времена было просто необходимо создавать самостоятельные поместья, так как путешествия были трудными и опасными. Поэтому деревенские поместья были гораздо более отдаленными и изолированными и более зависели от собственных ресурсов, чем нам представляется сейчас.

Как мы видели, феодалы вели хозяйство в своих собственных поместьях, которые находились на попечении эконома. Помощником эконома считался управляющий, у которого был тоже помощник, отвечающий за бытовые условия, то есть комфорт в поместье. Он избирался самими крестьянами и следил за разделом земли и работой на ней, и благосостояние крестьян во многом зависело от его честности и справедливости. В Луттрелловском Псалтыре вы можете видеть жнецов, работающих под его длинным жезлом (палочкой). Он следил за работой садовника, который отвечал за живую ограду, свинопаса, пастуха коров, доярки, бригадира косарей. Мельницы принадлежали владельцу поместья, монастырю или землевладельцу. Мельницы сдавались в наем мельнику, который в оплату за помол зерна оставлял себе часть зерна. В деревне также имелись пекарня, которая принадлежала тому же самому хозяину, в которой жители могли печь хлеб. Местом сбора сельчан была церковь, которая, если не принадлежала монастырю, строилась феодалом манора.

В церкви решалось большинство деревенских дел. Она использовалась как банк, и жители хранили в ней деньги и другие сбережения, которые они боялись держать в своих маленьких домиках. Приходской священник назначался феодалом, и ему предоставлялся дом, участок приходской земли и десятая часть дохода каждого жителя прихода. В свою очередь, он был обязан содержать церковь в порядке, всегда иметь небольшую сумму денег для помощи нищим и нуждающимся, предоставлять кров путешествующим и гостеприимно их встречать.

Самые большие дороги проходили там же, где раньше были римские главные пути. Многие из них шли через густые леса, в которых водились банды грабителей, и никакой закон на эти территории не распространялся. Аббаты монастыря св. Альбана отправляли вооруженных людей патрулировать дорогу между городом и Лондоном для большей безопасности путешественников. Такой ужас возбуждали грабители с большой дороги.

В 1285 году появился закон, который предписывал, чтобы все главные дороги между большими торговыми городами были расширены. Все кусты, деревья или канавы должны быть убраны на расстояние не менее 200 футов с каждой стороны дороги. Владельцы земель, которые отказывались очистить дороги на своей территории, несли ответственность за все преступления грабителей.

Рис. 145. Вскапывание с помощью деревянной лопаты

Многие цистерцианские монастыри были построены в XII и XIII веках. Монахи селились главным образом на тех территориях, которые были опустошены завоевателями при их разорительном продвижении на север и вновь начали осваиваться сельскими жителями. Обратитесь к таблице в конце книги, и вы поймете, как часто это происходило. Цистерцианцы также много сделали для разведения овец, и, как мы видели при рассмотрении монастырской жизни в XII веке, все монахи были хорошими крестьянами, заинтересованными в хорошем управлении своих хозяйств. Именно они первыми придумывали усовершенствования, которые затем повторялись баронами в мирное время. Как и во времена аббата Самсона, они недоброжелательно относились к торговле: одалживание денег считалось расточительством, давать в долг — ростовщичеством.

На рисунке 146 показана одна из самых старых водяных мельниц Старой Англии, и может даже самой старой в мире. В главе о XII веке мы писали, как аббат Самсон приказал декану Герберту разрушить мельницу, построенную без разрешения. Но, правда, неясно, идет ли речь о водяной или ветряной мельнице. В Liberate Rolls Генриха III есть инструкции шерифу Суррея и Суссекса о различных строительных работах, которые необходимо было выполнить в «нашем холле в Гилдфорде»; и далее он инструктирует: «Построить три мельницы в парке, каждая для своих целей: одна для твердого зерна, вторая — для солода и третья — для валяния». Опять же не указывается тип мельницы, которую следовало построить. В Уиндмилском псалтыре есть иллюстрация ветряной мельницы, которая и дала название Псалтырю, датированному концом XIII века. На рисунке 183 (с. 285) и листе 17 на вклейке даны изображения другого типа мельниц—ветряных. Безусловно, водяные мельницы использовались с самых ранних времен. Люди очень быстро нашли иную силу для размола зерен кроме своей собственной: на ручной мельнице было трудно работать. Египтяне использовали водяные мельницы. Их ранние типы были похожи на колесный пароход, стоящий на якоре на быстрине. Течение реки вращало колеса, которые приводили в движение вал, связанный с жерновами внутри корпуса. Такой тип до сих пор можно увидеть на некоторых реках Южной Европы.

Рис. 146. Водяная мельница (Ветряные мельницы, рис. 183, 210)

Теперь о принципе, по которому работает водяная мельница. Первое, что надо было сделать, это выбрать место на реке, где имелась необходимая высота напора воды, что определялось падением реки. Очень спокойная, медленно текущая река хотя и могла быть использована для этих целей, но означала больше работы, чем если бы мельница была построена около Ниагарского водопада, где высота падения воды означала силу напора, и в этом причина его предпочтительности. Самые старые типы колеса назывались верхненаливными, потому что вода падала сверху и таким образом поворачивала их. Чтобы сделать это, необходимо, чтобы река имела некоторое возвышение неподалеку, и подавала воду на мельницу в пазы, которые служили собирателями воды. Из пруда вода поступала на верх колеса через желоб, который назывался подводящий канал водяной турбины. Это показано на рисунке 146, который изображает простейшую форму верхненаливного колеса, как деревянного желоба со шлюзом в одном конце, управляемым зубцами на валу, повернутому рукояткой внутрь мельницы. Пока шлюз опущен, вода свободно течет через стремнину, но когда шлюз поднят, поток тут же прекращается, потому что порция воды не поступает с низа шлюза на верх колеса. Следует отметить, что это сконструировано в форме корзины, которая полна, когда колесо идет вниз, и пуста, когда колесо идет вверх. Таким образом, вес воды и сила струи заставляют колесо поворачиваться. Скорость вращения колеса можно регулировать количеством воды, которая падает на шлюзы. Вода падает на сооруженный отводящий водовод и сразу вливается в реку на более низком уровне. Теперь понятно, что если полная мощность получалась от колеса, то отводящий водовод должен быть пуст, а сопротивление воды поворотному движению колеса будет означать потерю мощности. Поэтому нам необходима высота напора воды, так как это регулирует размер колеса, а последнее определяет количество усилия или мощность, оказывающую давление на вал колеса. Вал продолжался как поршень через стену мельницы и приводил в движение мельничные жернова. Эта часть работы была одинаковой как на ветряной мельнице, так и на водяной, и процесс размола описан в главе о XV веке. Подливное колесо работало так же, как ранние мельницы, которые, как говорилось ранее, были похожи на лопастной пароход, — вода падает со шлюза таким образом, что выливается внизу колеса. Старую водяную мельницу полезно знать потому, что она была предшественницей современной водяной турбины. Но это другая история.

Наши предки не считали любое времяпрепровождение стоящим и играли потому, что игра была частью их жизни. Мы нередко видим, что в Средние века взрослые люди играли во многие игры, в которые сегодня играют только дети. Надо помнить, что путешествия в те времена были и медленными и опасными. Поэтому в гости тогда ездили гораздо реже, чем сейчас. Книги были редкостью и для многих недоступными. Поэтому дома вечерами каждый развлекался кто как мог Одним из таких развлечений было пение. Мы знаем об этом потому, что до нас чудом дошла песня XIII в. Это — «Лето пришло», сочиненная в 1225 году На вклейке (лист 10) представлена фотография оригинала, хранящегося в Британском музее. Это самая старая нотная музыка, исполняемая до сих пор. Мы признательны мистеру А. Форбсу Милну за подбор песен, представленных в этой и других главах.

Рис. 147. Шашка из слоновой кости (в полную величину). Начало XIII в. (Британский музей)

Женщины выполняли чудесные работы иглой и многие изящные вышивки были сделаны в тот период. Мужчины, вероятно, чинили свои луки и точили оружие, играли в шахматы, или «обман наоборот». Играли также в шашки, и одна такая шашка XIII века из слоновой кости показана на рис. 147 Она хранится в Британском музее.

Иногда пилигримы, путешествующие к святыням или возвращающиеся из мест поклонения, останавливались в домах на ночь. Они оживляли компанию рассказами о своих путешествиях или других историй, которые слышали в пути.

Бродячие актеры, менестрели, жонглеры ходили из города в город, где их всегда с радостью встречали и предоставляли стол и постель, а они показывали представление, скрашивающее монотонность жизни.

Рис. 148. Дрессированный медведь

Рис. 149. Игра в жмурки. (Игра XII в. — рис. 108; игра XIV в. — рис. 185, 186; игра XV в. — рис. 214)

Путешественники во многом зависели от феодалов или монастырей при поиске ночлега. До начала XIV века нет упоминания о тавернах, которые предоставляли бы ночлег В книгах о XIII веке мы читаем о пивных, в которых можно было выпить, но заведений, которые предоставили бы ночлег, не было. Затем стали строиться постоялые дворы для путешественников и недорогие комнаты для студентов, примыкающие к общей кухне и холлу.

Мы читали, что с глубокой древности наиболее любимыми играми были игра в мяч, чехарда и жмурки. Взрослые играли во все эти игры. Жмурки показаны на рис. 149. Один из игроков закрывал голову капюшоном, переворачивая его задом наперед. А остальные играющие, держа свои капюшоны в руках, приближались к нему и ударяли, стараясь не быть пойманными. Иногда, в старых манускриптах, капюшон показан завязанным, что и дало название, указывающее на запах колпака. Это свидетельствует о том, что в те времена игры были гораздо более жестокими и грубыми, чем сейчас.

Танцы тоже были очень популярны. Мы часто читаем о «веселом хороводе» (Кэрол), который был более или менее похож на современные деревенские танцы.

Затем были игры, в той или иной мере обучающие искусству войны. Борьба, использование меча, шпаги, пики должны были, как и другие науки, преподаваться и практиковаться для того, чтобы достичь совершенства. Сражение стало повсеместно распространенным в качестве времяпрепровождения в Средние века, чтобы молодые рыцари могли этому обучиться, в дружеских схватках проверить свою силу и силу противника, уверенно чувствовать себя на поле боя.

Рис. 150. Поединок

Для сражений устанавливались различные правила, которые постепенно становились, как поединки и турниры, поводами для большого великолепного церемониала, с четко установленными правилами для каждой части программы. Турниры были сражением между двумя партиями рыцарей, и с каждой стороны их выставлялось одинаковое количество. Перед схваткой каждый рыцарь должен был дать святую клятву, что он вступает в бой только для тренировки пользования оружием, но не для удовлетворения какой-либо личной обиды. Несмотря на эти предосторожности, часто бои становились сражениями насмерть, и один турнир в 1240 году, как мы прочитали, закончился тем, что 60 рыцарей были убиты в рукопашной схватке, некоторые задохнулись от пыли, а другие были задавлены лошадьми. В романе Вальтера Скотта «Айвенго» есть очень интересное описание турнира, на котором присутствовал принц Джон. В 1274 году Эдуард I со своими рыцарями принял участие в турнире в Шалоне против графа де Шалона и некоторых бур. гундских дворян. Это сражение было настолько жестоким, что несколько сражавшихся были убиты. Время от времени папа безуспешно пытался положить конец этим турнирам.

На рисунке вы видите двух рыцарей, сошедшихся в дружеском поединке. Их вооружение относится к концу XIII века. Обратите внимание на тяжелые и довольно нескладные шлемы, кольчуги, в которые они одеты. Поверх кольчуг у них рубахи, но нет еще никаких стальных пластин на руках и ногах. Они стали надеваться позже. В главе о XV веке представлена иллюстрация поединка (рис. 213, с. 346).

Рис. 151 Ангел изображен У де Брейлем, что явствует из подписи

Наше украшение миниатюры XIII века (лист 12 на вклейке) взято из Псалтыря Уильяма де Брейля, великого английского миниатюриста, который иногда подписывал свои работы. Только шесть драгоценных листов этого шедевра дошло до нас. На этой представлены сцены из историй об Адаме и Еве, а также Каине и Авеле. На листе «Последнего суда» Брейль изобразил себя; его спасает ангел от ада (рис. 151). Как бы мы хотели, чтобы ангел с большим мечом был готов спасти бедного художника или писателя от суда по делам о банкротстве или от долговой тюрьмы, или стал между ним и его заботами или мучениями!

И теперь, подходя к концу главы, посвященной XIII веку, но не к окончанию списка вещей, которые можно было бы изобразить, мы хотим показать вам, каким был орнамент раннеанглийского периода. Мы видели, что в нормандские времена узоры изображали следы завитого аканта римлян. В XIII веке ремесленники продолжили эту традицию и усовершенствовали ее. Все их дуги и линии прекрасны и совершенны, и расчлененность нормандских времен прошла. Детали этого узора, его вариации использовались в капителях колонн, в изогнутых балках для поддержания сводов и во многих других случаях. С кирпичами, уложенными наискось, орнамент вставлялся в арочное лепное украшение. Узорчатое украшение, врезанное на плоской поверхности стены, отразило почти весь набор узоров, использовавшихся в XIII веке. Ранняя английская архитектура настолько пропорциональна сама по себе, лепные украшения имели настолько естественное очертание и качество ремесленных работ настолько отличное, что не требовалось еще каких-либо украшений.

В главе о XII веке мы попытались показать, что орнаменты и узоры имеют в основе своей структурные линии, подобно тому, как тело имеет скелет, на котором наращиваются мышцы. Возможно, будет звучать достаточно глупо, если мы начнем говорить о красоте линий.

Рис. 152. Ранний английский орнамент (орнамент XII в. — рис. 110; XIV в. — рис. 187; XV в. — рис. 215)

Линия есть линия, и это действительно так. Но позволь те своей линии изогнуться, и затем продолжите комбинацию изгибов, и вы получите красоту, как результат вашего умения или неумения. Для заинтересовавшихся молодых людей мы можем посоветовать не копировать а экспериментировать. Придумывать узоры так интересно и занимательно. Найдите идею и структурную линию, на основе которой будет построен узор, добавьте какую-нибудь вариацию и посмотрите, что получится.

Глава 6 XIV ВЕК

После блистательного долгого царствования Эдуарда I, которое уже близилось своему завершению, начало XIV в. было многообещающим, мудрое правление заложило основы стабильной и мирной жизни. Но этой судьбоносной эпохе было предопределено нести на себе печать невзгод и увидеть большие изменения в жизни Англии. Это стало весьма неожиданным, так как основные тенденции предыдущего столетия были весьма благоприятными. В начале нового века Иоанна заставили подписать Великую хартию вольностей; Симон де Монфор призвал к ответу Генриха III, а парламент поддержал идею освобождения от угнетения. Церковь, ставшая богатой и инертной, подчинилась реформирующему влиянию монахов нищенствующего ордена, появившегося в 1221 г. Эдуарду I почти удалось объединить весь остров под властью английской короны, посвятив свою жизнь главным образом улучшению условий жизни своей страны, а не ведению войн за ее пределами. Фактически он владел только Гасконью, и его не соблазняли бесполезные приключения странствующего рыцаря. Был принят Винчестерский статут, заставивший всех людей поддерживать порядок и мир. Девиз Эдуарда гласил: «Pactum serva» (Держи слово), что он и делал. «Молот шотландцев», по-видимому, был жестким человеком, но хорошим королем.

Но черные тучи вновь сгустились вслед за хаосом, охватившим страну с началом французских войн Эдуарда III, которые длились сто лет с небольшими перерывами (1338–1453). Середина столетия была отмечена ужасной эпидемией чумы, которая с вытекающими отсюда последствиями сильно повлияла на крушение всей структуры феодального общества, и таким образом невзгоды, хаос и беспорядки создали условия для рождения современного государства.

Рис. 153. Рыцарь времен Ричарда II (Нормандский рыцарь — рис. 81, рыцарь времен Генриха VI — рис. 188)

К счастью, у нас есть живая картина жизни среднего класса и рабочего люда в поэмах Чосера и Уильяма Ленгленда, так что мы можем узнать, как эти люди жили в годы достатка или невзгод. Мы можем сравнить их с жизнью доблестных рыцарей и их отважными и героическими деяниями, обратившись к ярким описаниям Фруассара и других хронистов. В рыцарстве было много шарма, но войны, как всегда, сеяли ужас и страх. Мы можем получить живую картину одновременно и величия рыцарства, и повседневной жизни простолюдинов, изучая великолепные рукописи того времени, когда искусство иллюминирования достигло своего расцвета. Большая часть этих замечательных произведений дошла до нас, явив нам результаты многолетнего упорного труда искусных переписчиков.

Несмотря на темные стороны жизни, существовало и множество великолепных вещей в XIV в. Это была эпоха рыцарских романов и идеалов, когда архитектура характеризовалась яркими узорами и изысканностью деталей, и на примере великолепных зданий Эксетера и Беверли мы можем увидеть остатки пышного великолепия, которое сменяется отличным от него более строгим перпендикулярным стилем, пришедшим от клироса Глостерского собора во второй половине столетия.

Менее эффектным, но более жизненным был рост класса купцов, чье значение и влияние усиливалось, и этот класс проявил себя как активная и стойкая сила в городах. Торговля шерстью играла огромную роль в это время, впрочем, не менее важен был экспорт рыбы, обработанных металлов, меда и других товаров. XIV в. был эпохой стремительных перемен и быстрых темпов развития; между Англией времен Ричарда II и страной при Эдуарде I лежала пропасть.

Рис. 154. Переноска младенцев

Рис. 155. Продавец птичьих клеток

Рис. 156. «В тканье была большая мастерица — Ткачихам гентским в пору подивиться» (Чосер. Пролог о «Батской ткачихе»)

Рис. 157 Барабанщики

Нам необходимо попытаться разглядеть историю страны в ее повседневных деталях и, как в случае с XIII в., начать с одежды, которую тогда было принято носить.

Мы уже отмечали, какой простотой отличался костюм XIII в., каждая деталь играла утилитарную роль, а линии и складки одежд были изящны и строги одновременно. В XIV в. эта простота и изящность уступили место изобилию деталей и экстравагантности, а в XV в. одеяния стали почти гротескными, вплоть до того, что стесняли свободу движения и напрочь лишили тех, кто их носил, какой бы то ни было грации.

Одежда первого персонажа на вклейке (лист 14, а) — молодого человека — служит иллюстрацией тому, как изменилась форма котте или туники: оно стало короче и утратило складки. Теперь оно гораздо больше напоминает камзол, так как на нем появились пуговицы сверху донизу, и он плотно облегает фигуру В таком виде оно получило название «смелого котте», так как выглядело довольно вызывающе. Такая одежда была весьма популярна, ее часто надевали для прогулки верхом, не беря с собой плаща или другой верхней одежды. Рукава котте застегивались от локтя до запястья.

Также обратите внимание, что теперь не было необходимости собирать тунику на талии в складки, а потому пояс свободно спускается низко на бедро. Такие пояса богато украшали драгоценными камнями и к ним крепили длинный кинжал, часто тонкой работы.

До сих пор в моде был капюшон юноше он ниспадает сзади, а накидка (chaperon); на на плечах украшена длинными полосками по краям. Шляпа сделана из темного фетра; спереди на тулье — красивая драгоценная брошь. Носы его туфель более заостренны, чем у людей XIII в., а цвета одежды ярче.

Женское котте этого времени во многом сохраняет прежние формы, за исключением того, что юбка гораздо шире, чем прежде, а лиф плотнее прилегает к телу Пояс этой женщины, так же как и у мужчины, отныне покоится вокруг бедер, а не на талии.

Bliaut уступил место сюрко (surcoat). На женской фигуре — сюрко, который пока еще напоминает bliaut, хотя вырез гораздо ниже, а проймы шире, и в целом он свободнее по покрою. В эту эпоху меха носили отдельно поверх сюрко, и лишь в XV в. мех стал частью самой одежды.

Также обратите внимание на волосы: они тщательно уложены и украшены драгоценными полосками, скрученные в букли с обеих сторон лица. На голове — обруч из драгоценного металла, столь богато украшенный, что напоминает маленькую корону Некоторые женщины покрывали волосы золотой сеточкой, а некоторые, особенно в летах или в трауре, надевали чепцы и платок из льна, закрывая им шею.

Женские туфли мало отличались от мужских.

На второй даме надета ротонда с широким прямым меховым воротом, напоминающем нам современную моду Ротонда застегивалась спереди на маленькие пуговички и свободно ниспадала длинными складками. Очевидно, что это уличная одежда, которую можно было надевать поверх котте и сюрко. У нее любопытный покрой рукавов, напоминающий рукава одеяния ученого XIII в. Ее волосы убраны несколько по-иному, чем у первой дамы, с длинными локонами, но на голове — обруч такого же типа, что и у ее подруги.

Возможно, вы вряд ли поверите в то, что на голове у пожилого джентльмена рядом с дамой — капюшон, который до тех пор использовался в том же виде, что и раньше, паломниками, а также в плохую погоду, но в городах и среди сельского народа, следующего моде, он столь изменился, что в нем с трудом можно узнать капюшон.

Этот мужчина натянул на макушку капюшон отверстием для лица, а оставшуюся ткань скрутил наподобие тюрбана, а фестончатый край вытянул сверху как петушиный гребешок. На нем — сюрко. Обратите внимание на то, что его фасон значительно отличается от того, что мы видели в XIII в., нижняя часть гораздо шире, а рукава длиннее и снизу заостренной формы, застегивается сюрко глухо до горла. Он сделан из богато вышитого материала подбит мехом. В то время существовала любопытная мода — один из рукавов котте был гораздо длиннее руки, в то время как второй — нормальной длины. Наш персонаж следует такой моде.

Следующая фигура на рисунке иллюстрирует то, как в общем изменились доспехи. Кольчугу, или haubert, посчитали недостаточно прочной для битвы, и были предприняты попытки сделать ее более эффективной путем защиты рук и ног стальными пластинами. На руки надевали стальные латные рукавицы. Также обратите внимание и на шлем рыцаря: он менее громоздкий, чем в предыдущем столетии, и больше напоминает каску конической формы без забрала. Его сюрко, теперь плотно прилегающий к кольчуге, украшен гербом рыцаря.

Маленький паж, стоящий рядом с рыцарем, несет его «турнирный» шлем, который обычно называли heaume. Он был весьма тяжелым и не подходил для повседневного ношения, поэтому его надевали лишь для турниров или по особым случаям. Это была достаточно вычурная деталь костюма.

Пажи в те времена носили на верхней тунике эмблему своего хозяина. Они были из обеспеченных семей, и их еще в очень юном возрасте отправляли жить в дома знатных господ, которые, в ответ на службу пажей, воспитывали мальчиков вместе со своими собственными сыновьями под присмотром домашнего священника.

Одной яркой чертой доспехов той эпохи стало появление кольчуги нового типа. Вплоть до этого времени в ходу была панцирная кольчуга кольчуга, сделанная из колец стали, нашитых на прочную льняную ткань или бархат. Такие кольца нашивались на тесьму материала и накладывались друг на друга (подробное описание находится в главе, посвященной XIII в.). Теперь кольчуга состояла из стальных колец, переплетенных друг с другом, Ко требовавших в качестве основы бархата или льна. Конечно же, она стала легче и более гибкой, чем панцирь, но почти всегда надевалась под поддоспешник.

Поддоспешник — это стеганая одежда, вроде плотной туники, подбитая шерстью, которую носили исключительно с целью дополнительной защиты под доспехами, шерстяная подбивка служила защитой от колющих ударов и стрел

Традиционно считается, что кольчугу в Англию привезли крестоносцы с Востока, где она уже давно была известна. Чосер в «Рассказе о сэре Топасе» дает нам интересное описание молодого рыцаря и его доспехов:

И вновь в «Рассказе мельника» мы читаем:

В Powlés wyndow была ссылка на ажурные узоры, украшавшие модные туфли того времени, напоминавшие знаменитое розовое окно в старом соборе святого Павла.

Рассмотрев внешность людей той эпохи, теперь давайте последуем установленному в главе, посвященной XIII в. порядку и изучим повседневные вещи, которые были тогда в ходу.

Рис. 158.Корабль XIV в. (Корабль XII в. — рис. 82; корабль XIII в. — рис. 114; корабль XV в. — рис. 191, 192)

На рис. 158 изображен корабль XIV в. на примере которого можно увидеть интересные изменения. Корпус судна стал круче и более похож на бочонок, чем у кораблей XIII в., изящные линии древних викингских ладей утрачиваются. Корма и нос подняты, и в этих частях корабля бимсы укладывались поперек, что создавало перекрытия укрепленных площадок, боковые части укреплялись с помощью планок, прикреплявшихся к бимсам днища. Вокруг укрепленных площадок строилось что-то типа частокола для защиты, хотя в целом корабли стали больше походить на суда, чем на замки, по сравнению с кораблями XIII в. Передняя часть площадок, обращенная к палубе, внизу зашита, создавала таким образом удобные каюты для команды. Лестницы, расположенные внутри кабин, вели на палубу. Был большой клюз для якорной цепи, а форштаг отгораживался от него и прикреплялся к носу судна. У бушприта был свой булинь, как и в предыдущем столетии, а вместо рулевого весла появились рули.

Такелаж корабля во многом оставался прежним, с одной мачтой и квадратным парусом; с древнейших времен в Средиземном море существовали и двухмачтовые суда, но у них были треугольные, похожие на баранью ногу паруса, и их влияние на английские корабли не ощущалось до XV в. Когда мы обратимся к этому времени, то поговорим об этих изменениях.

Должно быть, в кораблях, подобных изображенному на рисунке, англичане отправлялись воевать с французами во время Столетней войны.

Фруассар дает интересное описание битвы при Слейсе. Он пишет: «Он [король Эдуард III] и его армия приплыли с Темзы накануне дня святого Иоанна Крестителя в 1340 г. и отправился прямо в Слейс. По пути он случайно столкнулся с французским флотом, о котором мы уже говорили, и, хотя число французских кораблей превышало английские вчетверо, решился дать им бой. Французы не в меньшей степени рвались в бой, и как только в поле зрения оказались англичане, они взошли на борт «Кристофера», большого корабля, который они захватили незадолго до этого, с трубами и другими воинственными инструментами, приказав команде начать атаку Битва была жестокой, кровопролитной и ужасной. В конце концов англичане победили, отбив «Кристофер», а всех, кто находился на борту, взяли в плен или убили».

Описание морского боя напоминает нам сражения на земле, в которых все еще важную роль играли замки. И хотя Черный Принц выиграл большинство битв благодаря превосходству в маневренности, из Фруассара не следует, что сражение означало больше, чем попытка занять предпочтительную позицию перед битвой, оно состояло из coup de main (внезапного удара) или жестокой рукопашной. Это значит, что победители и побежденные осознавали необходимость укрепленного места, где они могли бы отдохнуть и залечить раны, чтобы быть готовыми к сражению на следующий день. Черный порох еще не мог бороться с каменными стенами.

Рис. 159. Замок времен Ричарда II

На следующих иллюстрациях (рис. 159–160) изображен замок XIV в. в Бодиаме, в Суссексе. Всем мальчикам и девочкам, которые отправляются на летние каникулы на южное побережье, следует, если они уже не сделали этого, отправиться посмотреть на великолепные руины. Разрешение на постройку замка было даровано сэру Эдуарду Далингрейджу в 1386 г. так что величественное сооружение возведено не раньше конца XIV в. Создатель Бодиама участвовал в сражениях при Креси и Пуатье, и замок, вероятно, был построен благодаря той части трофеев, что досталась ему Победители в те дни держали побежденных в плену, пока не получат выкуп, и пленникам приходилось выплачивать весьма значительные суммы, чтобы вернуться домой. Фруассар рассказывал об этом.

Теперь давайте рассмотрим план и рисунок замка. Бодиам по своему характеру очень напоминает французские замки: это четырехугольное сооружение, окруженное рвом, который был наполнен водами небольшой реки; вполне возможно, что образцом для него послужили замки, увиденные его создателем во время сражений. Эту деталь следует запомнить, ведь крестовые походы и французские войны сыграли большую роль в ремеслах того времени, так как англичане, отправляясь на войну, видели множество разных интересных новшеств за пределами своей страны и, возвратясь домой, в мирное время плодотворно усваивали увиденное. К сожалению, разрушения во Франции того времени были огромны, и Фруассар писал о деяниях бригандов, которые, должно быть, были отъявленными негодяями.

Рис. 160. План замка:

1 — насыпная дорога к замку;

2 — барбакан:

3 — подъемный мост;

4 — барбакан;

5 — подъемный мост;

6 — привратницкая (сторожка);

7 — бараки;

8 — церковь.

9 — холл;

10 — личные покои;

11 — кладовые и буфетная;

12 — кухня:

13 — личный вход.

14 — кухня и обеденный зал

В этот замок можно было проникнуть по деревянному мосту через ров (рис. 160, 1), защищенном предстенными Укреплениями со стороны рва и перед барбаканом (2); а части моста были сделаны наподобие подъемного моста в качестве дополнительной меры предосторожности. Конечно, деревянный мост давно исчез; следует заметить, что у входа главный мост делает резкий поворот вправо, что предотвращало любую внезапную попытку прорваться в замок. Кроме того, нападающие попадали под огонь, который велся со стен замка.

У барбакана (4) был подъемный мост (3), которым вместе с подъемной решеткой управляли из помещения над воротами, снабженными мощной дубовой дверью. Башни с обеих сторон от барбакана помимо того, что были снабжены бойницами, еще имели выступы, которые назывались навесными бойницами, которые впервые появились в замках XIII в. Здесь в Бодиаме они приобрели особенно красивые формы, и гарнизон мог лить сверху кипящие жидкости на головы осаждающих через специальные отверстия в полу, не подвергаясь опасности. Также вполне очевидно, что с бойниц и амбразур барбакана гарнизон имел возможность обстреливать мост и подходы к нему.

Другой подъемный мост (5) перед караульным помещением (6) был защищен так же, как и барбакан, но там было три подъемных решетки, а хитроумно устроенные лестницы с очень узкими и легко запиравшимися дверьми позволяли осажденным в случае потери первого отсека главного входа скрыться бегством по лестнице и сверху обрушивать на врагов кипящую воду и обстреливать их через отверстия, которые на французский манер называли meurtriers (бойницами). Также было устроено так, что даже если бы они взяли внутренний двор, осаждавшие могли оказаться под огнем, который велся со всех сторон, так что они не были хозяевами положения, как в случае с замком XIII в. Внешние стены с флангов были защищены башнями, так что защитники замка могли стрелять вдоль стен по противнику

На рисунке можно увидеть бараки, где размещался гарнизон (7), и церковь с маленькой комнаткой священника (8). Жилые помещения замка располагались в противоположной от входа части. Холл (9) оставался главным помещением замка, так же как и поместья, а рядом с ним Располагались личные покои лорда (10). Мы видим кладовые и склады (11) и кухню (12), рядом с которой, по-видимому, располагался выход (13), должно быть использовавшийся для нужд самого владельца замка, к которому примыкал еще один мост через ров. В помещении, обозначенном цифрой 14, могла располагаться кухня и столовая зала для гарнизона.

Следует отметить, что план замка весьма похож на план дома того времени. Вход в холл находится прямо напротив караульного помещения и ведет к ширмам, а положение склада, кладовой и кухни в одной части дома, а комнат лорда в другой напоминает дом XIII в., изображенный на рис. 132, и дом XIV в. (рис. 162). Что сделал сэр Эдуард, так это взял план английского дома, возвел вокруг высокие стены и башни по бокам и таким образом сохранил расположение комнат в здании гораздо более укрепленном. В комнаты на первом этаже можно было попасть по винтовым лестницам, расположенным в башнях.

Мистер Харольд Сэндз — признанный авторитет по Бодиаму, и к его заметкам, опубликованным в «Суссекском археологическом собрании» (том XLVI), можно обратиться за подробностями[81].

Если мы отправимся в Бодиам, то нам не следует думать о нем как о полностью разрушенном замке и уделять большую часть времени местным красотам, лилиям или маленьким куропаткам, гнездящимся в округе. Замок был построен стойкими

древними воинами с учетой того, чтобы в нем можно было выдержать долгую осаду. Так что хотя лилии действительно прекрасны, а у маленьких куропаток хорошенькие красные лапки, нашим читателям стоит забыть об этом ради замка, окунуться в то время и представить его совершенно новым и сверкающе белым, перевоплотиться в лордов, прекрасных дам и воинов и ощутить вкус эпохи. Лучший способ уловить аромат того времени — прочесть «Хроники» Фруассара. Фруассар служил в 1366 г. при Черном Принце, и современным людям трудно ним в описании жизни солдат во Франции.

Если у вас есть такая возможность, прочтите книги тех, кто жил в то время. Жослен Бракелондский, Вильгельм Мальмсберийский, Фруассар, Чосер и другие вплоть до Пеписа и Эвелина дают яркие описания жизни прошлых эпох и оживляют историю.

Рис. 161. «Яблоко Боба»

Теперь время покинуть замки и войны и вернуться к повседневным вещам.

Уголь в современное время весьма распространен, и трудно представить, что хотя в ту эпоху он был хорошо известен и его добывали, в домах он был редкостью. Римляне добывали его в Англии, но только там, где залежи породы были обнажены; большую часть угля брали на обрывах морского побережья, образованных прибойной волной. Его считали минералом и в 1300 г. называли «горючим камнем». Главным образом уголь использовали в печах для сжигания извести, так как отсутствие печей в домах и проистекавшее из этого задымление комнат делали продукты его горения неприятными для использования в зданиях.

К концу XIV в. шахты в основном основывались на севере для добычи угля, откуда выкачивали воду с помощью подземных дренажных каналов, проложенных из шахт в склонах холмов до уровня какой-нибудь реки. Вплоть до XVI в. помпы для откачивания воды не использовались.

Основным препятствием для распространения угля была сложность доставки. И лишь если копи находились рядом с морем или рекой, можно было без труда доставлять груз по воде до места назначения, в противном случае вес угля не давал возможности переправлять его по суше. Так как в основном уголь привозили по воде из Ньюкасла, в Лондоне его долгое время называли «морской капустой».

В 1554 г. один венецианец, писавший об Англии, сказал: «На севере недалеко от Шотландии они находят определенный сорт земли, почти что минерал, который горит как древесный уголь и пользуется популярностью У кузнецов, и только из-за сильного неприятного запаха его не используют для других целей, хотя он и дает много тепла и стоит недорого». Лишь во время правления Карла II, когда очаги стали меньше, печи более эффективными, а транспортировка проще, уголь стал привычным в домашнем обиходе.

Рис. 162. Дом времен Эдуарда III (Дом XII в. — рис. 90; дом XIII в. — рис. 132;. вклейка; лист 9, а; дом XV в. — рис. 192)

Рис. 163. План дома

На рис. 162–163 и листе 13 вклейки изображен дом построенный примерно в 1341 г., и мы видим заметные изменения, в отличие от дома XIII в. изображенного в предыдущей главе. Холл расположен уже не на втором этаже, как в XIII в. а на цокольном (первом); одновременно он приобрел более жилой вид; окна располагались внизу, так что можно было смотреть во двор, и внутренняя отделка была более яркой и живой, тем самым в меньшей степени напоминая тюрьму, как это было раньше. Холл в его новом виде более чем когда либо стал главной комнатой в доме и центром всей жизни. Солар, или комната для уединения, до сих пор оставалась на втором этаже над погребом, так же как и столетием раньше, и сюда удалялся хозяин, когда хотел побыть наедине, в спокойной обстановке пообщаться с друзьями или пойти спать. Здесь же находился гардероб, где шили и хранили одежду, а также сосуды для умывания и уборная для семьи.

Следует заметить, что холл и солар имели отдельные крыши, это выглядело, будто бы их поместили рядом уже после того, как построили, вместо того, чтобы построить под одной крышей, как это будет в следующем столетии. Та же идея была основной в инструкциях Генриха III, данных им смотрителям своих домов, где он приказывает построить холл, кухню или покои чаще, чем целый дом. Холл на нашем рисунке изображен возведенным прямо под крышей, так что создается ощущения его полной изолированности от личных покоев и комнат на втором этаже или на другой половине дома. К кухне и служебным помещениям добавились кладовая и склад между холлом и кухней (рис. 163). Лестница, расположенная у входа, вела в комнаты наверху и на галерею менестрелей, расположенную над коридором и выходящую на холл, а затем лестница вела на бойницы над входом, заканчивающиеся у восьмиугольной башни с площадкой для боя.

Другим новшеством этого века стала комната, расположенная на втором этаже над кладовыми, сообщавшаяся с личными покоями с другой стороны, и, возможно, она использовалась в качестве просторной спальни для особо важных гостей. В главе, посвященной XV в. мы увидим, какие изменения появятся в этих комнатах.

Все здания той эпохи были более или менее похожи в Деталях, но варьировались в плане, чтобы соответствовать Целям, для которых они предназначались, что объясняется единым архитектурным стилем, в котором они возводились. Окна этого дома служат объяснением тому, почему мы сейчас называем их «украшенными», ведь они были Украшены ажурными узорами, создававшими более яркое впечатление, чем простые узкие окна XIII в. или «раннеанглийского периода».

По мере того как к дому примыкали окрестные строения, напротив дома формировался двор, окруженный конюшнями, бараками и т. д., а напротив входа в дом располагались ворота. С другой стороны жилища находился кухонный двор, где располагались пекарня и пивоварня. Все пространство было окружено стеной или рвом, в зависимости от характера местности; однако, несмотря на эти меры защиты, очевиден прогресс в стремлении к комфорту и его воплощению в жизнь.

Фигуры на переднем плане (рис. 162) иллюстрируют то, как выглядели приготовления к охоте в то время. Охота долгое время оставалась основным развлечением лордов, если они не находились на государственной службе или на войне.

Интерьер холла мы можем видеть на вклейке (лист 13), который указывает на то, что помост исчезает. Здесь он поднят всего на одну ступень; на нем размещался высокий стол, а сиденье рядом часто было с высокой спинкой, украшенной резными узорами, на стене за которым обычно вешали гобелен. Слева от помоста изображен арочный пролет над лестницей, что ведет в личные покои на втором этаже. Маленькая дверь сбоку ведет в погреб. Небольшое окно над высоким столом выходит в холл из личных покоев, видимо, для того, чтобы лорд мог высунуть свою голову, если оставшиеся в холле слуги слишком громко шумели когда он удалился спать. В погреб, находившийся под личными покоями, вела дверь в стене за высоким столом. Очаг в холле располагался обычно в середине комнаты, дым поднимался наверх и выходил через башенку для вентиляции, располагающейся на крыше. Очаг располагался на небольшом выступе, рядом стояли железные подставки для дров, куда укладывали друг на друга поленья. Преимуществом такого расположения было то, что можно было сесть вокруг огня, а также, что не пропадало ни капли тепла. Так что представьте себе, как слуги сидели вокруг огня в холодную зимнюю ночь, грызя орешки и шутя, рассказывая истории об охоте или старинные рыцарские романы. Высокие окна, начинавшиеся почти от самой земли, свидетельствуют о том, что солнечный свет и свежий воздух начали играть важную роль.

Рис. 164. Благовещение. Резьба по дереву, дуб, Уэлс

Интересные изменения произошли и с крышей, которые наметились в кровле личных покоев XIII в., вместо анкерных балок, пересекавших холл, крыша крепилась строительными ригелями на более высоком уровне. Кровля Пенсхерста, на которой основан наш рисунок, представляет собой прекрасный образец работы плотников с пролетом почти в 39 футов. Интересной деталью стало использование фигур в качестве кронштейнов для главных элементов несущей конструкции крыши. На рис. 164 изображена вырезанная из дуба и раскрашенная фигура из холла Хорала Викариев в Уэлсе. Под конец века, в 1394 г. в правление Ричарда II, была сооружена великолепная деревянная крыша Вестминстерского холла, пролет которой достигал почти 68 футов; она сохранилась и поныне и считается прекрасным образцом готической деревянной кровли. Такой тип, известный как «консольно-балочный», стал основным в XV в.

Рис. 165. Нижний Брокгемптон, Херефордшир (рис. 20: вклейка: лист 15, б)

На западе страны существовали сильные традиции деревянного зодчества. Обратите внимание на интересную маленькую группу строений Нижний Брокгемптон, затаившуюся недалеко от Бромиарда в Херефордшире (рис. 165, и на вклейке: лист 15, а). Построен дом примерно в конце XIV в., и изнутри еще сохранились деревянные конструкции. Крыша и лестница напоминают Стоксей (вклейка: лист 9, б). Радующая глаз маленькая сторожка построена в XV в. но стиль не изменился. Там же был ров и разрушенная церковь.

Раз уж мы остановились на плотничьем деле, то стоит обратить внимание на столы, изображенные на вклейке (лист 17). Это так называемый trestle type (столы на специальных подмостях или козлах), где столешница делалась из досок, скрепленных друг с другом, и устанавливалась на подмостках. Верхнюю часть можно было снимать и приставлять к стене а козлы убирать в угол. Дубовые столы в Пенсхерсте составляли 27 футов в длину и 3 фута в ширину подмостей. На рис. 166 даны детали одной из таких подмостей.

Рис. 166. Деталь стола. Подмостки в Пенсхерсте

На рис. 17 (см. вклейку) изображено пиршество, идущее за высоким столом, детали которого мы взяли с мемориальной дощечки в Кингс Линне, напоминающее «Павлиний пир» (Peacock Feast), данный в честь Эдуарда III. Слуги приносили блюда и подавали их оруженосцам-сквайрам, сидевшим за столом, и в их обязанности входило правильно разрезать мясо и подать своим хозяевам, обычае того времени было посылать и воспитывать мальчиков из благородных семей в дом одного из знатных лордов, где, в обмен на образование, полученное ими, они становились пажами, а затем оруженосцами или сквайрами своего лорда, сопровождая его повсюду. Это было частью их рыцарского воспитания, и мы узнали, что королевских сыновей учили резать мясо и прислуживать своему отцу за столом.

Следующий отрывок из книги Гуги Рассела «Воке of Nurture» (Книга о питании)[82] рассказывает об обязанностях пажа и о том, как выполнять их:

«Ставь соль по правую руку своего господина, по левую — одну или две доски для резки хлеба. На ней оставь нож, затем белые булочки, а рядом — ложку, завернутую в салфетку Все накрой. На другом конце поставь соль и две доски для хлеба; нарежь свои караваи ровными кусками, возьми полотенце длиной в два с половиной ярда за концы, сверни в пригоршню с каждой стороны и в середину положи восемь хлебов или булочек. Накрой сверху салфеткой, скрути концы полотенца вместе, разгладь салфетку и приоткрой ее конец перед лордом».

Мальчикам также предписывалось служить своему господину коленопреклоненно (вклейка: лист 11, б), кланяться, отвечая ему, и не садиться, пока не разрешат.

До и после еды читалась молитва, а перед пиром, начало которого возвещалось звуками трубы, слуги, или пажи, входили с тазиками, кувшинами и полотенцами, и гости мыли руки.

Хозяин и самые важные гости обедали за «высоким столом», обычно размещавшемся на возвышении, в то время как другие столы, стоявшие вдоль стен холла, предназначались для менее важных гостей.

Столы накрывали скатертями, а тарелки обычно были деревянными или оловянными, и лишь в очень богатых домах — золотые или серебряные.

Вплоть до середины XIV в. за столом пользовались только ножами и ложками, но и они не были широко распространены. Простолюдины ели руками, а кости и объедки бросали на пол, устланный тростником, где собаки грызлись и дрались за объедки.

Но изящный процесс поглощения пищи считался достоинством воспитанного человека. Вот как Чосера описывает трапезу у настоятельницы монастыря:

Рис. 167. Кувшин (серая, светло-коричневая, зеленая глазурь, вырезанные линии)

Рис. 168. Бронзовый кувшин, найденный недалеко от Йорка. (Британский музей)

Но настоятельница, должно быть, была исключением из правила, или Чосер не посчитал бы достойным упоминания тот факт, что она не окунала свои пальцы в соус

В том и состоял любопытный контраст, что роскошь и церемонность, сопровождавшие пиры, красивые блюда на столах, прекрасные гобелены на стенах и сплетенные из тростника половики на полу сочетались с отвратительными объедками на полу и вечными сварами собак из-за них.

Хотя ложки и ножи были в ходу в те времена, мы фактически не слышали о вилках, за исключением того, что в правление Эдуарда II говорилось, что Пирс Гавестон среди других сокровищ имел несколько серебряных вилок, «чтобы есть груши». А также мы узнаем о том, что Иоанн, герцог Бретонский, использовал серебряную вилку, которой подбирал «soppys» (ошметки).

Во время охоты и верховой езды мужчины носили свои ножи в специальных футлярах — ножнах и часто использовали их при еде. Изображение таких ножен можно видеть на рис. 189. И ножи, и ложки, как и другие вещи того времени, обычно были весьма красивы.

Одно блюдо предназначалось двум людям, и рыцарь и его товарищ ели с одной тарелки и использовали один кубок, стоявший между ними, и уж точно в бедных домах одной чашкой пользовались все члены семьи. Очень редко встречались кубки из стекла, их обычно делали из металла, кости или дерева.

Но давайте вернемся к нашему столу, накрытому к пиршеству.

Главным украшением стола была большая солонка, красивой формы и обычно из дорогого материала. Ее ставили перед блюдом главного гостя или хозяина, который один пользовался ею, перед остальными стояли солонки поменьше.

Также к столу выносили и с большой церемонностью выставляли «nef» — драгоценную модель корабля, в которой находились специи для придания различным блюдам особого вкуса. Наши предки любили, чтобы пища была ароматной и приправленной специями.

Также на стол ставили заздравную чашу, из которой пили, произнося тосты. Ее называли mazer (чаша), древним словом, означавшим «клен», так как именно из этого дева изготовляли этот сосуд. У таких сосудов обычно были крышки, украшенные драгоценными металлами.

В главе, посвященной XIII в. мы отмечали, что средневековые гончары не произвели ничего, что можно было бы сравнить, например, с древнегреческой керамикой. Это справедливо и в отношении XIV в. На рис. 167 представлен весьма милый образец крестьянского гончарного изделия. В более богатых домах вместо глиняных, по-видимому, использовали металлические изделия (рис. 168). На рис. 169–170 изображены предметы домашней утвари, которые использовали для хранения одежды и других вещей, а также жидкостей.

Рис. 169. Хозяйка с сундуком и фонарем

Рис. 170. Бочонок, бадья и кувшин для воды

Рис. 171. Странница

К обеду столы накрывали в 9 или 10 часов утра, а ужинать садились в 5 часов вечера. По этому поводу есть старый французский припев:

За ужином стол освещали факелами или восковыми свечами; менестрели всегда присутствовали при вечерней трапезе, так как чтение вслух было любимым развлечением. В домах знати всегда был дурак, или шут, который во время трапезы веселил присутствующих остротами и различными проделками, либо те же менестрели рассказывали истории о деяниях знатных господ или курьезные анекдоты, а также они могли играть на различных музыкальных инструментах, главная партия обычно принадлежала волынке.

Может показаться странным, что великолепный холл, во время веселого пиршества освещенный свечами и блеском парчи и драгоценностей, с приходом ночи, после того как убирали столы, наполнялся Рис. 170 Бочонок, пестрой толпой слуг, которые спали вповалку на тростнике, сгрудившись в центре холла.

Чосер в «Истории о сэре Топасе» рассказывает о рыцаре, который, перед тем как отправиться на поиски приключений, принимает пищу. Он упоминает менестрелей и шутов, а также и mazer, или круговую чашу, в следующем отрывке:

После того как мы так долго говорили о пище, закономерно на нашем следующем рисунке изобразить кухню (рис. 172) такой, какой она была в королевском дворце, или, доме знатного лорда, или в монастыре; ее огромный размер (36 футов в самой широкой части) был вполне обычным явлением в то время. Мы увидели, что в те далекие времена дом чаще всего представлял собой целый ряд построек, возведенных вплотную друг к другу, а не единое здание под одной крышей. Кухню часто строили отдельно, чтобы предупредить пожар, и соединяли с холлом крытой галереей. И даже когда ее присоединили к главному зданию, она обычно составляла всего один этаж в высоту с фонариком сверху, через который выходили пар и запахи. Проход, изображенный в середине помещения, мог вести прямо в холл, в небольшой коридорчик, примыкавший к нему; с одной стороны от него находился погреб, где под присмотром дворецкого (butler от boutelle — бутылка) хранилось вино, а с другой — кладовая, где держали хлеб, соль, кубки, блюда и т. п.

Рис. 172.Кухня времен Эдуарда III (Цилиндрический свод — рис. 86; свод XII в. — рис. 94; Свод XIII в. — рис. 130; свод XIV в. — рис. 176; свод XV в. — рис. 207, 208)

Рассуждая о кухне, следует представить гораздо более суетливые приготовления, чем те, к которым мы привыкли в современной кухне. В «Хижине дяди Тома» есть замечательное описание интерьера кухни в Южных штатах, где царила старая негритянка, в суматохе готовила превосходные обеды, остальные домочадцы старались помочь ей, громко болтая. Периодически в кухне устраивали генеральную уборку Средневековая кухня походила на нее, только без генеральных уборок. Создается впечатление, что холл был центром сельской жизни, и если вы были связаны с этой землей, то принимали активное участие в том, что происходило в холле, так что стоит подумать и о шуме, неразберихе, беготне, грязи и веселье, что царили там.

Обычно в кухне было два или более открытых очага — как изображено на рисунке, один из них использовался для тушения мяса, варки или приготовления бульона Следует помнить, что в XIV в. не выращивали брюкву или какие-нибудь другие корнеплоды, чтобы кормить скот зимой, поэтому чаще всего скотину забивали и солили мясо, которое, конечно же, приходилось варить. Именно это стало причиной содержания охотничьих угодий, которые давали возможность лорду зимой полакомиться свежим мясом. Части туши и птица жарились на открытом огне на вертеле, установленном на двух рогатинах и поворачиваемом мальчиком. Пища, приготовленная таким образом, часто подавалась на вертеле. В другой части кухни располагались печи, где пекли хлеб. В XIV в. не было кухонных плит, где готовили бы еду и грели воду для ванны. Печь играла важную роль в приготовлении пищи; по форме она обычно представляла собой большой овал и помещалась в толщине стены с крышей в форме арки над ней. Внутрь укладывалось много хвороста и поджигалось, после чего закрывалась железная дверь. Когда хворост сгорал и сильно нагревал воздух в печи и кирпичную кладку, дверь открывали, сгребали угли в одну сторону, после чего внутрь помещали хлеб и лепешки, сладкие пироги и пирожки с мясом, закрывали дверь, и пока печь медленно остывала, содержимое пропекалось. В качестве самых простых печей могли использоваться открытые очаги, где сжигали большие поленья и использовали образовавшийся уголь. В западных графствах до сих пор некоторые старики готовят пищу, используя этот древний способ, убирают из очага угли и кладут туда мясо или пирог, накрывают куском железа, а сверху насыпают горячие угли. Деревенские жители, привыкшие к такому способу приготовления пищи, предпочитают именно его, и так как эта традиция переходит из поколения в поколение, возможно, именно так и готовили в XIV в.

Рис. 173. Распилка дров

В книге Райта «Дома в прежние времена»[85] дается следуюший список средневековой кухонной утвари: «Brandreth или железная тренога, для того, чтобы поддерживать над огнем котел; котел, разделочная доска и разделочный нож, медный котелок, posnet, или кастрюля, сковорода, рашпер[86], вертел, gobard, mier для того, чтобы делать панировочные сухари, крючок для мяса, шумовка (то, чем снимают пену), черпак, подставка для котла, широкий нож для того, чтобы переворачивать мясо на сковороде, крючок для котла, ступка и пестик, ручная мельница для перемалывания перца, блюдо и сосуд, чтобы делать в нем подливу».

В книге Тернера «Домашняя архитектура»[87] говорится о содержимом кладовой в Финчете в 1311 г…туши двадцати быков и пятнадцати свиней, восемь тысяч селедок, больше сотни dograves (морская рыба), двадцать фунтов миндаля, тридцать — риса, шесть бочонков свиного сала, достаточно овсяной муки вплоть до пасхи, две четверти (четверть — примерно 12,7 кг) соли».

Чосер рассказывает о mortrewus; для этого старого блюда нужны курицы и свинина, которые надо «мелко порубить и положить в опилки»; затем смешать с хлебными крошками, желтками яиц и перцем, а затем варить с имбирем, сахаром, солью и шафраном; все это похоже на ужасное месиво. Пироги с сельдью — еще одно необычное для нас блюдо; миноги и специи использовались в больших количествах. Человек XIV в. имел хороший вкус. Герой Чосера Франклин любил «свой соус — пикантный и острый» Мед постоянно использовался для изготовления медового напитка и подслащивания, а самыми распространенными напитками были сидр и пиво. Сейчас нам трудно представить, как они обходились без картофеля.

Рынки были важным местом средневековой жизни, когда все вещи, необходимые простому человеку и его

семье, можно было купить в обмен на излишек выращенных ими овощей или злаков. Сельским жителям приходилось платить налог либо королю, либо своему землевладельцу за аренду прилавка или за возможность производить и продавать свои товары на рынке. Старое английское слово cheaping означает покупка, а купца называли cheapman или chapman (коробейник); одна из лондонских улиц до сих пор носит название Чипсайд (Cheapside), а другая — Истчип (Eastcheap); также есть Чиппинг-хилл (Chipping Hill) возле Уитгема в Эссексе а множество торговых городов, таких как Кемден, Содбери и Барнет, имеют приставку Чиппинг

Налоги и пошлины, которые платили королю, поступали во двор казначейства, или Палаты Шахматной доски (exchequer), названной так по причине больших столов в черно-белую клетку, на которых производились вычисления на средневековый манер с помощью клеток и счетов.

В XII–XIII вв. рынки чаще всего размещались во дворах церквей, но в 1285 г. был выпущен статут, запрещавший это, и такая практика прекратилась. Рынки открывались еженедельно, главным образом для продажи местных товаров и предметов повседневного пользования, но только один-два раза в год проходили большие ярмарки, на которые купцы из-за морей привозили шелка, специи, ювелирные украшения, ткани и другие товары для продажи и покупки, и многие редкие предметы выставлялись на продажу. Правила, регулировавшие работу рынков, были строгими; строение, которое называлось Tolbooth, размещалось неподалеку, в нем улаживались возникавшие споры и трудности, причем имелось разрешение наказывать нарушителей. Позже Tolbooth стал постоянным строением ратуши каждого населенного пункта, а приписанный ему суд тогда называли Ярмарочный (piepowder) суд или суд странников — «бродячих торговцев» (pieds poudres). Слово Tolbooth до сих пор в ходу в Шотландии, где так называют ратушу и тюрьму. Когда проходили крупные ярмарки, некоторые из значительных гильдий, или компаний, получали различные привилегии на ярмарке, в ответ они обязались следить за порядком и осуществлять полицейский надзор, и если представить толпу XIII–XIV вв., то это, видимо, было непростым предприятием.

Когда мы рассказывали об англосаксонских домах, то говорили, что они были больше похожи на великолепные амбары. На рис. 174 изображена крыша красивого десятинного амбара в Питерборо, построенного в 1307 г. Здание достигало 144 фута в длину и 32 фута в ширину; остов крыши был из дуба, а стены — каменные. Звучит невероятно, но ему посчастливилось стоять на трех «желанных» участках земли, которые отдали под «развитие», они были проданы за 1100 фунтов, старый амбар был заброшен, а позже его снесли. За подробностями можно обратиться к Country Life за 6 мая 1899 г.[88]. Только недавно мистер Котли из Ипсвича прислал фотографии замечательного большого амбара из Грейт Бартона, расположенного в Саффолке, который (увы!) тоже разрушен. Он похож на амбар из Питерборо, но остов несколько грубее.

Рис. 174. Конструкция кровли десятинного амбара в Питерборо, разрушенного в 1899 г.

Рис. 175. Хол. в Типтофтс. недалеко от Саффрон Вальден, Эссекс (позднейшие дополнения убраны)

Есть что-то англосаксонское или северное в этой приверженности к деревянному остову; кстати, такая традиция продолжает существовать даже при строительстве кирпичных или каменных домов. На рис. 175 изображен дом XIV в., построенный из дуба, как и амбар. Вы видите внутреннее убранство холла манора Типтофтс, расположенного в Уимбише недалеко от Саффрон Вальдена в Эссексе, он, по-видимому, был построен около 1330 г.

Сейчас Типтофтс — фермерский дом, который подвергся множеству изменений и пристроек, полностью изменивших его облик. До сих пор можно найти следы первоначального строения. Если мы поднимемся под крышу из одной из спален, пристроенной позже, то можем соскрести сажу, которая осела на балках еще в те стародавние времена, когда холл отапливали с помощью открытого очага в центре. План на рис. 175 показывает, насколько Типтофтс напоминает Пенсхерст.

В холле сваи, поддерживающие свод, соединены с балками по бокам стен, на которых лежат перекладины, как показано на рисунке, и выглядит это, как если бы их использовали для того, чтобы отгородить уединенный уголок для постели на ночь.

Теперь мы можем набросать план развития кровли в XIV в. Свод на рис. 172 очень интересен. Кухня имеет восьмиугольную форму, центральная часть ее открыта, чтобы пару было легче выходить наружу Такая задача стояла перед старыми строителями, и хотя свод выглядит усложненным, разрешение этой задачи весьма просто. Пунктирные линии на плане (рис. 175) наверху справа показывают расположение ребер свода, и если их изучить, то можно будет увидеть, что свод представляет собой восемь полукруглых арок, идущих перекрестно, а их пересечение наверху оставляет проем в виде восьмиугольного фонарика. Этот рисунок можно изучать вместе с другими; это совершенно иной тип кровли, который показывает, насколько легко можно приспособить свод целям строителя. Существуют, конечно, прекрасные дома каноников с колонной (столбом) в центре. Однако нам придется оставить эту увлекательную тему, иначе наша книга никогда не увидит свет, ведь нам надо уделить внимание описанию других повседневных вещей.

План-схема свода

Рис. 176. Готическим свод (Цилиндрический свод — рис. 86; свод XII в. рис 94. Свод XIII в. — рис 130; свод XIV в. — рис. 176; свод XV в. — рис. 207, 208)

На рис. 176 изображен готический свод XIV в. там небольшие ребра наверху расположены между длинными. В названии такого свода присутствует слово Herne, происходящее от французского глагола lier — связывать; по сути, эти небольшие ребра связывают и поддерживают свод в наиболее плоских, то есть самых слабых местах, ели обратиться к изображению свода XIII в. то видно, что изменения основной конструкции незначительны; свод бокового нефа все еще напоминает тоннель. Таким образом, изменения в кровле XIV в. касались только деталей, но не конструкции в целом. До сих пор в современном строительстве встречаются ребра крестового свода, проходящие по диагонали через каждый пролет, а поперечные ребра — через неф, в то время как ребра стены находятся на внешней стене; но на венце, или коньке, добавилось коньковое ребро, а также используются между крестовыми и поперечными, крестовыми и стенными ребрами промежуточные, которые называются tiercerons. Они служат для того, чтобы сократить внутреннее пространство стены и сделать конструкцию межреберной перемычки легче. Пересечение ребер украшала резьба, чаще всего в виде листвы или человеческих фигур. В Нориджском соборе резьба на своде нефа, сделанная по заказу епископа Лигарта, просто великолепна; 328 фигур, установленные по всему периметру стен, представляют собой историю сотворения мира, а затем, пролет за пролетом, пересказывают всю библейскую историю (на вклейке: лист 16, а, мы представили Тайную вечерю). Здесь Ной строит свой ковчег; там — вавилонская башня, похожая на феодальный замок; с Иосифа снимают разноцветную одежду, а Самсон разрывает пасть льву (как орнамент на рис. 178 из церкви Селсбийского аббатства). Мы видим детство, жизнь и смерть Спасителя, а в самом конце рельеф изображает Последний суд. Все грешники — в руках дьявола, который проворно связал их в один пучок, как спаржу, и, вилами вытаскивая из связки, бросает одного за другим в бездну

Только подумайте, что каждая вырезанная в камне фигурка не больше фута или около того. Из сотен людей, приходящих в Нориджский собор, лишь немногие способны оценить сокровище, находящееся в 72 футах над головой. Необходима мощная подзорная труба, чтобы в деталях разглядеть прекрасную резьбу, и многие посчитают, что средневековые строители напрасно приложили столько усилий, но для них это не имело никакого значения. Они строили храм Божий, и это предопределило их желание создать вещь настолько прекрасную и совершенную, насколько это возможно сделать человеческими руками, не считая затраченных усилий, времени сил; этот церковный свод позволяет нам судить о них как о прекрасных людях и замечательных мастерах. Приятно сознавать, что не так давно эти маленькие шедевры и не менее прекрасные резные фигуры в монастыре тщательно очистили и покрасили заново.

Рис. 177. Лудильщик

Рис. 178. Деревянная резьба. (Аббатство Селби, Йоркшир)

Но наши читатели могут возразить, что это все очень интересно, но мы ведем речь о XIV в., а Норидж был создан в XV; мы же ответим, что периоды готического искусства плавно перетекали друг в друга. Ребра крестового свода появились в 1230 г. в доме каноников в Линкольне и использовались при возведении веерных сводов, и пример последнего мы обнаружим в Глостерском монастыре в 1412 г. На самом деле не так уж важны даты, имена и стили. Главное — раскрыть секрет конструкции.

В XIV в. ребра крестового свода использовались скорее в декоративных целях, чем в целях укрепить конструкцию; они создавали красивые узоры вдоль венчиков сводов. Однако строители иногда так увлекались этим, что линии ребер соединялись под различными углами, а потом расходились в столь разнообразных узорах, что создавался эффект беспорядка и хаоса. Это был верный знак того, что они исчерпали себя, и дальнейший прогресс в этой области был невозможен, а потому мы рассмотрим дальнейшие тенденции зодчества в главе, посвященной XV в.

Теперь можно оставить на время строительство и отправиться в деревню, чтобы попытаться узнать, как люди проводили свое время в XIV в.

Предполагается, что одна из самых удивительных рукописей мира, известная как Луттрелловский псалтырь, была написана между 1320–1340 гг. для сэра Джефри Луттрелла из Ирнгема в графстве Линкольншир, умершего в 1345 г. В ней можно найти много красивых маленьких рисунков лошадей и повозок, крестьян и мельниц, и кажется, что художник попытался дать нам представление о повседневной жизни в Англии до прихода Черной смерти. С этой точки зрения ценность псалтыря огромна, как ужасная эпидемия послужила причиной изменений условий жизни в стране. Благодаря щедрости американца, мистера Дж. Пьерпонта Моргана[89], псалтырь был передан англичанам, и вскоре вышло его факсимильное издание.

Рис. 179. Система сельского хозяйства времен Эдуарда III. (Из Луттрелловского псалтыря) (Сельское хозяйство XII в. — вклейка: лист 5; XV в. — вклейка: лист 26, а. б)

Рис. 180. Плуг из Марсуорта

Мы видели, что в XIII в. положение сельского хозяйства не отличалось сильно от XII в., виллан завоевывает свою свободу, и до начала эпидемии чумы состояние остается таким. Культивация весьма проста: это трехполье (пахотная земля делилась на три больших части, которые обрабатывались попеременно — одну засевали пшеницей, другую — ячменем или овсом, а третья — не засеивалась). Также выращивали рожь, горох, бобы и вику Землю вспахивали быками, запряженными в деревянный плуг, как показано на рис. 179. Мы видели колесный плуг на ковре из Байё. В Луттрелловском псалтыре вместо него используется «качающийся» плуг, доживший до наших времен. На рис. 180 изображен деревянный плуг из Марсуорта в графстве Бедфордшир. Удобрение земли навозом фактически не использовалось, за исключением того, что овец держали в загонах на пахотных землях. Следует вспомнить, как в XII в. между монастырем и жителями Бери Сент-Эдмундс происходили ссоры из-за того, что их обязали приводить овец на монастырские земли, против чего они активно возражали. На рис. 179 показано, как следом за плугом идет пара, разбивающая крупные куски земли деревянными мотыгами; за ними идет лошадь с бороной, и мы видим, что борона XIV в. очень похожа на современную. Маленький мальчик нашел себе работу по сердцу — он отпугивает птиц, бросая в них камни. После вспахивания земли сеяли зерно, которое разбрасывали вручную. На рисунке показано, как двое людей выпалывают сорняки с помощью интересных инструментов. Жали серпом, причем срезали зерновые не под самый корень. Затем метали стога и молотили ручными цепами.

Главная особенность рисунков в псалтыре — тщательная прорисовка деталей: как пригоняли сбрую, делали повозки и т. д.; это позволяет нам сделать предположение, что сюжеты рисунков почерпнуты из житейского опыта, а не просто являются вымыслом художника. Ну а если это так, то тем более интересно то, что перед эпидемией чумы крестьяне хорошо и тепло одевались. Даже современные фермеры были бы рады получить такие же рукавицы, как у некоторых персонажей псалтыря. Обычно они носили привычное для своего сословия платье: chausses и тунику с привычным капюшоном; мужчины с цепами одеты в длинные, напоминающие бриджи, chausses, но без носка, что позволяло высоко подворачивать их, как это показано на рисунке, и пристегивать их к поясу, чтобы ноги оставались оголенными. На сеятеле — деревянные сабо. Но очевидно, что условия жизни сильно изменились. Безусловно, большинство крестьян одевались и жили бедно, плохо питались. Ужасное положение и грубая сильно изношенная одежда нашли отражение в трогательных строках о пахаре в «Верую Петра Пахаря» (около 1394 г.)[90] Это, по-видимому, верно и соответствует графическому изображению интерьера жилища бедного амьенского крестьянина на картине Жана Боншардона «Четыре состояния общества», представленного в книге Бушо «Выставка французских мастеров примитива»[91].

Следствием эпидемии чумы в 1348 г. стало уменьшение числа крестьян наполовину; вымирали целыми семьями и их земли возвращались лордам. Судебные свитки (Court rolls), в которые заносились все действия, связанные с манором, часто внезапно обрывались и образовывали лакуны, прежде чем продолжить запись, это — рассказ о смерти, страданиях и огромном несчастье. Когда мор прекратился, в руках лордов оказалось столько земли, что они не знали, что делать с нею, и немногие выжившие крестьяне стали получать большие доходы. Мы описывали, как в XIII в. вилланы часто покупали свою свободу выплачивая своим лордам определенную сумму, и такая традиция прижилась потому, что она отвечала требованиям времени. Но она была в большей степени обычаем, чем законом. Последняя часть из вышеприведенного отрывка поэмы Ленгленда, поэта, жившего в то время, показывает что к 1394 г. крестьяне считали своим правом требовать высокой оплаты и лучшей пищи и могли позволить себе выражать недовольство, если их что-либо не устраивало.

Это, должно быть, казалось землевладельцам черной неблагодарностью, что крестьяне, получившие свободу в благоприятный момент, выплатив незначительную сумму, теперь, когда прошли тяжелые времена, пожелали получить выгоду, воспользовавшись крайней нуждой, в которой оказалась община. Результатом всего этого стал выход статута о рабочих и слугах (Statute of Labourers) в 1349 г., который был направлен на ограничение цен и доходов крестьян, и чтобы впоследствии привязать их вновь к земле. Все это, в сочетании с налогами на Французскую войну, послужило причиной крестьянского бунта в конце XIV в.

Рис. 181. Привязанная курица. (Луттрелловский псалтырь)

Разведение овец дало импульс стремительному росту экономики, поскольку для этого требовалось меньше людей, чем для обработки земли. Но еще более интересно то, что примерно в это время появился обычаи сдачи внаем ферм на, как называли, сток, или лендлизы. В то время как сторонники крайних мер издавали законы, пытаясь превратить вилланов в сервов, а вилланы сопротивлялись как могли, те, кто придерживался умеренных взглядов, соединили свои усилия и составили план. Задача состояла в том, чтобы заставить людей работать, но условия сделать более привлекательными. В результате лорды сказали: «Хорошо, если вы не хотите пахать землю на прежних условиях, мы обеспечим вас ею вместе со скотом и инструментами, но вы должны согласиться возместить услуги в конце срока и заплатить ренту за нее». Таким образом, мы видим начало современной сельскохозяйственной системы Но система общих полей с правом выпаса, о которой мы уже писали, сохранилась вплоть до конца XVIII в., когда акты об огораживании (Enclosure Acts) отменили ее окончательно.

Приведенная ниже цитата из поэмы Ленгленда «Петр Пахарь» говорит о том крохотном рационе, который зачастую получали сельские жители, и о том, чем они пополняли скудные припасы, ведь лишь большой урожай позволял им попировать.

Такой голод в худшие годы был обычным, так как, невидимому, не было никакой технологии хранения излишков продуктов, образовывавшихся в плодородный год, чтобы избежать голода в неурожайный.

Рис. 182. Ходули

Мы уже видели (вклейка: лист 4, б), что доктора в XII в. одновременно были и фармацевтами, и аптекарями, но в XIII–XIV вв. различные области аптечного дела постепенно начали разделяться, и огромные грузы со специями и лекарствами прибывали из Венеции. Среди них упоминаются опий, ревень, александрийский лист, сахар, камфара, гвоздика, перец, имбирь, мускатный орех, корица, которые привозили на больших галерах, охраняемых лучниками, настолько ценным считался груз. Аптекари кроме лекарств продавали специи, духи, сладости. На своих складах держала лекарства гильдия продавцов перца, компания продавцов специй, а в XV в. — бакалейщики, или продавцы en Gros (вклейка: лист 25, б) получили свою хартию и помещение, где взвешивались все лекарственные средства, так же как и все их товары, прибывавшие в страну

Чосер так говорит об аптекарях:

Именно в XIV в. итальянские медики написали трактат о зубах и их гниении и предписали чистить их зубным порошком, чтобы предотвратить разрушение. Были достижения и в области гигиены: в XIV в. вышел статут, запрещавший загрязнять каналы и реки, а в XIII в. в Лондоне первый трубопровод доставлял воду в канал Истчипа, но вплоть до XVI в. никаких ощутимых улучшений не было, и использовались все те же примитивные системы водоснабжения с помощью помп и каналов. Купание (рис. 135, с. 228), по-видимому, не входило в привычку, хотя найдены некоторые иллюстрации, изображающие ванные комнаты в виде отгороженного занавесками алькова с кадкой внутри. Для стирки белья в качестве мыла использовали щелок из золы, но если он использовался для мытья людей, то им не позавидуешь.

Рис. 183. Средневековая ветряная мельница (Мельница XV в. — рис 210; водяная мельница — рис. 146)

На рисунке 183 изображена ветряная мельница, мы впервые поместили ее изображение в книгу. Всегда жаль, что такие прекрасные вещи исчезают под воздействием научно-технического прогресса. Исчезают парусные суда, а ветряные мельницы почти исчезли, хотя они-то и придавали особую прелесть сельской местности. Их осталось совсем немного, и по мере своего старения они исчезают с лица земли одна за другой. Поэтому когда через некоторое время они окончательно пропадут, будет трудно зарисовать различные типы мельниц. Мы вернулись к мельнице, изображенной в Уиндмилском псалтыре (рис. 146). Она представляет собой такой же «свайный» тип, что и мельница на рис. 183, за исключением только того, что подмостки поддерживают сваю прямо на земле и не подняты на подставки. Такие подставки, несомненно, улучшили мельницу, подняв ее крылья выше к ветру. Следующей ступенью было устроить под мельницей круглое помещение (рис. 210). В Луттрелловском псалтыре (1320–1340 гг.) есть великолепное изображение ветряной мельницы, а также несколько рисунков «свайных» мельниц в «Романе об Александре» (находится в Бодлеанской библиотеке, в Оксфорде — вклейка: лист 17). Теперь давайте поговорим о принципах работы одной из них, которые напоминали работу лайнера, приводимого в действие гребным винтом; у него лопасти винта расположены под углом, так что когда винт поворачивается, он движется по воде, подобно бураву, вгрызающемуся в дерево. Сопротивление воды гребному винту заставляет лайнер двигаться вперед. Ветряная мельница во многом работает по подобному принципу Ее крылья создают сопротивление воздуху, и в этом раннем образце на деревянную решетку натянута ткань, как показано на рисунке, похожая на парус, и которую можно было убрать когда мельницей не пользовались. Отдаленные от центра концы крыльев расположены на одном уровне, но возле оси они отклонены, что создает тот же эффект, что и гребной винт Ветер, дующий в подобные крылья, поворачивает их так же, как и маленький бумажный флюгер. Гребной винт лайнера поворачивается таким же образом, когда достаточно сильная струя воды направлена на него.

Такая мельница называется свайной, так как она поворачивается вокруг одной большой центральной сваи, поддерживаемой подпорками, как изображено на рисунке. Этот тип существовал довольно долгое время, а в главе, посвященной XV в., мы поместили рисунок, иллюстрирующий работу мельницы.

Путешествия по стране до сих пор были непростым делом, и большинство людей совершали поездки верхом на лошадях. Все паломники Чосера таким образом добираются до Кентербери. Повозки использовались лишь в особых случаях, и на рис. 184 изображена такая повозка, которую обычно называли char Так как все сидящие в ней — женщины, возможно, что именно они путешествовали таким образом, в то время как мужчины сопровождали их верхом. Необходима была упряжка из пяти лошадей, чтобы везти такое громоздкое транспортное средство по ухабистым дорогам того времени, и повозкой могли пользоваться представители королевского двора или крупные магнаты, так как повозка богато украшена. Стенки обшиты панелями, а полукруглая крыша покрыта узорами; вероятно, ее делали из раскрашенной ткани, натянутой поверх деревянных обручей, по краям прикрепленных ко дну Так что эта маленькая путешествующая компания со своей ярко украшенной повозкой и драгоценными нарядами дам и наездников, должно быть, представляла собой яркий мазок кисти художника. Фруассар часто говорил, рассуждая об армии Черного Принца во Франции, что это было живописное зрелище, и нам, привыкшим к одежде тускло-серого и черного цвета, трудно представить, что представляла собой толпа средневекового люда, собравшегося вместе. Мы бы хотели одеть биржевого маклера из города XX века в ярко-желтый цвет, а его друга оптовика — в ярко-красный. Банкиры могли бы носить разноцветные одежды, и только эксперименты позволят нам узнать, придает ли это большей жизнерадостности. Подземка, ведущая к Сити, наполнена серой людской массой, вызывающей печальные мысли; яркий цвет оживил бы их.

Рис. 184 Повозка. (Луттрелловский псалтырь)

Разговор о цветах и нарядности навел нас на мысли об играх. В XIV в., как мы узнали, играли в карты, а также в любопытную игру под названием «Свиток тряпичника» Для этого использовали свиток или пергамент, на котором записывали стихотворные строки, описывавшие характер игроков, к каждой строке прилагался шнур и печать. Эти печати свисали со свернутого в рулон пергамента, и каждый игрок вытягивал одну из печатей и по стихотворной строке должен был угадать, о ком идет речь.

Игры в вопросы и ответы и в фанты также были популярны, ну а обычным развлечением были танцы. Многие вечеринки с танцами проводились на открытом воздухе, и часто говорилось об угощении на природе, после которого следовали танцы.

Чосер в «Рассказе Франклина» повествует нам о вечеринке молодых девушек, которые после обеда в саду развлекали друг друга. Одна из них была в беде, а остальные пытались успокоить ее, уговаривая потанцевать и поиграть с ними и забыть свое горе. Чосер так рассказывает об этом:

Мы не знаем, какие песни они пели, но на вклейке (лист 18, в) изображена страница из рукописи XIV в., хранящейся в Британском музее, где записана рождественская песенка «Angelus ad Virginem» (Ангел к Деве). Чосер упоминает о ней в «Рассказе мельника»:

На рис. 185 изображена игра «Жучок» (Hot Cockles). Играли в нее следующим образом: один игрок стоял на коленях с завязанными глазами, держа руки позади, и пытался угадать имя того, кто хлопал его по спине. Самое важное было обмануть водящего силой удара; конечно же, большинство игр, предназначенных не только для детей, но и для дам и их рыцарей, для современных людей показались бы грубыми, а шутки — непристойными. «Жучок» в том же самом виде существовал и в начале XVIII в., и там же сообщается о писателе, которого буквально отбросило сильным ударом, полученным им в игре.

Рис. 185. Игра «жучок» (Игра XII в. — рис. 108; игра XIII в. — рис. 149; игра XV в. — рис. 214)

Рис. 186. Мальчики играют в рыцарей (необходимо пронзить столб копьем). Из рукописи, хранящейся в Бодлеанской библиотеке. «Роман об Александре», около 1340 г.

Любопытное пояснение о грубых нравах той эпохи давал Чосер в своих «Веселых словах хозяина к монаху» Он говорит о своей жене:

Действительно, наказание в то время, по-видимому, было нелегким делом.

Рукопись XIV в. (вклейка: лист 19) украшена искусным узором, с фигурами ангелов, представляя собой, возможно, лучший образец иллюминирования той эпохи. Миниатюра более реалистична и контрастна; священник кропит святой водой закутанный в ткань труп, когда его опускают в могилу. Это из Часослова, датируемого примерно концом XIV в.

В качестве примера живописи той эпохи мы предложили один из листов Уилтонского диптиха, возможно самого прекрасного шедевра английского искусства. Мы представили, насколько это было возможно, уменьшенную копию, но каждый может полюбоваться оригиналом, где изображен юный Ричард II, преклонивший колени в присутствии своих святых покровителей на покрытом изящными узорами золотом фоне.

Рис. 187. Орнамент «английской готики» XIV в. (орнамент XII в. — рис. 110; XIII в. — рис. 152; XV — рис. 215)

В конце главы изображен орнамент, распространенный в XIV в.

Глава 7 XV ВЕК

На наш взгляд, XV в. — это своего рода переходный период в истории Англии. Он ознаменовал уход всего того, что мы относили к Средневековью, и появление черт, которые больше сродни современной жизни. Век рыцарства потускнел перед лицом географических открытий и коммерции торговли. Порядок был нарушен, и войны с Францией трех Генрихов (IV, V и VI) привели к ужасным для Англии последствиям. За ними последовали войны Алой и Белой розы, и, наконец, страна облегченно вздохнула с приходом к власти мудрого, способного и осторожного Генриха VII.

Рис. 188. Рыцарь времен Генриха IV (Нормандский рыцарь — рис. 81; рыцарь времен Ричарда II — рис. 153)

Это была эпоха потрясений для всего мира. Крестовый поход Жанны д’Арк в конце концов привел к изгнанию англичан с французских земель в 1453 г. В тот же год турки захватили Константинополь. Увеличение числа образованных людей и традиции Возрождения, которые они несли с собой, привели к новой науке и Реформации. К 1476 г. Какстон продолжал работать над своим печатным станком в Вестминстере, и его изобретение стало одним из важнейших событий в мировой истории. Если оно, несомненно, было созидательным актом, то развитие применения пороха должно рассматриваться как акт разрушительный, сыгравший не менее важную роль в судьбе мира.

К концу века мыс Доброй Надежды был отмечен на европейских картах, Колумб открыл Америку, а Себастьян Кабот высадился на Американском континенте.

Мы можем вспомнить множество великолепных зданий, соборов, церквей и колледжей, отличавшихся особой легкостью и величественностью перпендикулярного стиля. Если взять только самые известные, то среди них— великолепная церковь Св. Николая в Кингс Линне, часовня Королевского колледжа в Кембридже, церковь Св. Георгия в Виндзоре и церковь Генриха VII в Вестминстере.

В это время был основан Итон и выросли здания первых колледжей Оксфорда и Кембриджа. К концу столетия были построены многие прекрасные феодальные поместья, как, например, Грейт Чолфилд в Уилтшире (рис. 192), и множество других зданий в Сомерсете, Дорсете и Уилтшире.

Что касается культовых сооружений, стоит вспомнить, что большую роль начинает играть золочение убранства в церквях и строительство множества часовен для служения месс за упокой душ умерших.

Большие изменения произошли и в развитии торговли; деньги стали использоваться все больше, но они не были единственным средством обмена, как считалось во времена Генриха IV «с 1351 г. 300 пенсов чеканили из фунта серебра, а 45 ноблей, состоящих из 6 шиллингов 8 пенсов каждый, из фунта золота». В 1411 г. попытались отчеканить 360 пенсов и 50 ноблей из такого же количества серебра и золота, но, как оказалось, такой простой способ разбогатеть не сработал.

В действительности все шло к следующему: феодализм был на последнем издыхании, рыцарство умирало. Это были времена беззакония, прорастали первые семена Реформации и Возрождения, и наш современный мир медленно прорывался к свету.

Если следовать тому порядку, что мы установили, описывая предыдущие столетия, то следует теперь обратиться к костюму того времени; он характеризуется экстравагантностью и свободным покроем. На вклейке (лист 21, а) изображено, как усложнились одежды, каждый фасон отличался большей экстравагантностью, чем в предыдущую эпоху

Посмотрим, например, на первого персонажа, изображенного на рисунке. Обратите внимание, что его капюшон полностью потерял свое утилитарное значение, теперь это даже не тюрбан, он превратился в шляпу с жесткими круглыми полями, с плюмажем и длинным «хвостом» из материи, изначально являвшимся длинным концом капюшона, свисавшим сзади. Часто он был столь Длинным, что его можно было обернуть вокруг шеи, и он еще волочился сзади по земле. Ротонда на мужчине очень свободная, с широкими и такими длинными рукавами, что они ниспадали до земли. Высокий ворот застегивался прямо под подбородком.

В начале XV в. некоторые мужчины подстригали волосы на особый манер. Посмотрите на второго мужчину, изображенного на иллюстрации: его густые волосы подстрижены в кружок, а нижняя часть головы чисто выбрита. Существует общепринятое мнение, что это делалось для удобства при ношении шлема, чтобы голове было прохладно и комфортно под шлемом, и в то же время густая шевелюра на макушке защищала голову

Этот человек одет в очень широкий с множеством складок плащ, подбитый мехом и туго подпоясанный вокруг талии. В то время мужчины увеличивали объем своих плеч с помощью многочисленных подкладок. При этом многие не только затягивали свои талии, но надевали корсет, который еще больше подчеркивал линию талии. Посмотрите на гравюры или рисунки того периода, и вы увидите забавные формы мужских фигур. Нагрудник у доспехов также имел округлую форму. Рукава сюркота набивались таким образом, что напоминали валики, широкие и жесткие, они собирались на запястье. Обувь стала более остроносой, чем раньше, и такой длинной, что приходилось пристегивать ее концы к коленям маленькими цепочками.

На первой даме на картинке надет гигантский головной убор, модный в то время, очень высокий и островерхий, с бархатным валиком вокруг головы, украшенным спереди драгоценными камнями. Обратите внимание на прекрасную муслиновую или газовую вуаль и необычный «жесткий» муслин вокруг лица и шеи. Эти головные уборы были очень ценными предметами женского туалета, делались из ткани золотого или серебряного плетения или чудесной парчи и часто покрывались драгоценными камнями и золотой вышивкой. Существовало множество фасонов шляп, но на нашей картине представлены только две. Одним из самых популярных, помимо представленных здесь, был головной убор в форме большого рога, направленного вверх и изогнутого в одну сторону К головному убору прикреплялась красивая вуаль, ниспадавшая на спину Этот тип можно часто видеть на гравюрах и на старых манускриптах. Обратите внимание на сюрко, который больше похож на платье. Ее голубое котте почти не видно, оно приобретает характер нижней юбки.

На второй даме не менее экстравагантный головной убор из голубого и фиолетового бархата, украшенного золотом и жемчугом. Можно представить, что эти изумительные головные уборы были не только дорогими и ценными, но очень обременительными и неудобными в ношении.

Одежда того века шилась из дорогого блестящего материала и изобиловала ненужными деталями; она отражала нравы эпохи, характеризовала роскошную леность и экстравагантные привычки дворян и богатых людей. Очевидно, что она требовала много времени и внимания при одевании и затрудняла движение. Горностаевое облачение, очень тяжелое для женских плеч и волочащееся по земле, выглядит довольно обременительным.

Молоденькая девушка, обращающаяся к женщине, одета по моде людей среднего класса. Это тот же тип одежды, что и у знатных женщин, но чуть проще. На голове — плат и старомодный капор.

Последний персонаж, рыцарь, иллюстрирует, насколько совершенными стали доспехи. Как видите, латы защищают туловище, руки и ноги и нижняя часть кольчуги почти не видна. Шлем, который он держит в руке, был весьма распространенного типа и известен под названием salade[95] Он достигал mentonniure, или подбородка, и защищал шею. У шлема есть забрало, которое по желанию можно было поднять. Большой шлем, или heaume, как и в XIII в., надевался для турниров и пышных процессий.

Обратите внимание, что на рыцаре нет сюрко. Его не надевали в начале и середине XV века, а потом его место занял «табард» (плащ рыцаря) — свободная туника с широкими рукавами до локтей.

Не стоит думать, что представленные нами костюмы исчерпали популярные в ту эпоху фасоны. За столетие произошло множество изменений, и, конечно, все их невозможно представить на одной иллюстрации. Поэтому мы дали примеры одежды, характерной для середины XV столетия. И если мы попытаемся силой своего воображения заполнить пробелы и представим, какие изменения происходили в костюме начала века, учтем предпосылки его дальнейшего развития в деталях, его изменение шаг за шагом, когда он достигнет высшей точки в типичном примере следующего века, тогда мы получим представление об эволюции одежды с течением времени.

На рисунке 189 представлен крой средневекового платья; здесь показаны мельчайшие детали одежды. Вещи, изображенные на рисунке, вряд ли выглядят впечатляюще, но тем не менее выявляют различия между костюмом одного века и другого.

Рис. 189. Детали средневековой одежды:

1 — котте, нижняя сорочка:

2 — сюрко;

3 — мужская туника;

4 — капюшон;

5 — различные виды обуви;

6 — образец сумки;

7, 8, 9, 10 — мужские сумки;

11 — средневековый кнут;

12 — венок, надеваемый во время церемоний;

13 — расческа.

Давайте посмотрим на образец под номером 1 Это средневековое котте, или нижняя сорочка, основная одежда с XII по XVI в. Затем ее постепенно сменила нижняя юбка и рубашка, которую носили поверх нее. Последняя, в свою очередь, видоизменялась до тех пор, пока не стала платьем. С течением времени менялся и внешний вид одежды. В XV веке корсаж был очень тесным, а юбки намного шире, чем в XII и XIII веках. Однако их форма оставалась все той же в течение долгого времени, пока в конце концов не изменилась окончательно.

Под цифрой 2 изображен тип раннего сюрко. В XII веке его называли bliaut, и он больше напоминал тунику без рукавов. Горловина была круглой и вырезалась ниже, чем у котте. На иллюстрации, где изображены костюмы XIII в. (вклейка: лист 7, а), маленькая девочка одета в подобную одежду

В конце XIII — начале XIV в. рубашка вытеснила Miaut. Сначала она была очень похожа на представленный здесь образец, но очень сильно изменилась с течением времени. Посмотрите на даму XV века, изображенную на листе 21, а (см. вклейку). Вы увидите, что сюрко окончательно стало платьем, а котте почти превратилось в нижнюю юбку. Сюрко второй женщины не такой: он без рукавов, а внизу видна нижняя юбка.

Под цифрой 3 — мужская рубаха (туника). Такие рубахи носили все мужчины XII века, а крестьяне одежду подобной формы носили вплоть до конца XVI в., когда во всеобщее пользование вошли кальсоны и нательная одежда. Нормандские дворяне носили рубахи длиной ниже колен, а иногда до щиколоток; так как эта одежда была достаточно широкой, на талии она стягивалась ремнем.

Проходили века, менялась длина и форма туники. В XV в. под нее ниже талии ничего не надевали, кроме брыжей (кусок материи, собранный складками), а длинные чулки пристегивались на талии маленькими пуговичками или крепились с помощью ленточек. В правление Генриха VIII рубахи уступили место камзолу, бриджам и рейтузам.

Под цифрой 4 изображен древнейший головной убор, один из тех, что носили и в XVI в. Капюшон был очень полезной и удобной деталью одежды. Пелерина накидывалась на плечи, и в ненастную погоду капюшон тепло Укутывал шею и уши. Крестьяне продолжали носить капюшоны прежней формы, но знать, следуя за модой, всячески меняла его форму, пока, наконец, капюшоны не стали маленьким и ненужным украшением для шляп.

Мы можем видеть различные стадии изменения формы капюшона на иллюстрациях костюма XIV и XV веков.

Номер 5 дает представление о различных видах обуви. В Средние века ее делали из толстой материи, войлока или мягкой кожи, иногда из бархата. Подошва была плоской, и в XII в. обувь полностью повторяла форму ноги. Знать XIV в. предпочитала носить остроносую обувь, которая все больше сужалась и вытягивалась, пока в XV в. не приобрела столь нелепую форму, что приходилось пристегивать носы туфель к коленям маленькими цепочками из драгоценных металлов. Анализируя фасоны, обнаруживаешь, что любая деталь одежды изначально имеет утилитарное значение, затем становится украшением и, наконец, приобретает гиперболизированные до смехотворности формы, после чего исчезает. Так было и с обувью.

Эти гротескные носы туфель неожиданно в конце XV в. уступили место обуви с весьма широкими носами. А, В и С иллюстрируют эволюцию носов обуви. А — образец XII в., В — XIII и XIV, С — начала XV в. последний «писк» моды.

Крестьянская обувь иногда кроилась из плотной ткани, и ее было трудно уберечь от воды и грязи зимой. Поэтому под буквой D изображен тип деревянных башмаков, надеваемых в плохую погоду; они были тяжелыми и неуклюжими, но, без сомнения, защищали ноги от грязи. Е — деревянные башмаки, которые носили зажиточные люди в XIV в.

На рукавах котте (1) изображены дамские сумочки XIV в. Сумочки представляли собой часть туалета; в них обычно находились молитвословы. Так как обложка такой книги называлась шемиз, то маленькие дамские сумочки стали называть шемизетками.

Другой тип сумочек, распространенных в то время, представлен под цифрой 6. Они были вытянутой формы с жестким дном, украшенные вышивкой; их обычно носили обвязанными вокруг руки или прикрепляли к поясу

Под номерами 7, 8, 9 и 10 изображены мужские сумки. На примерах 9 и 7 вы видите, как кинжал продевался через ремешок, специально сделанный для этой цели на сумке. На поясе (10) также носились ножны, куда зачастую помещали письменные принадлежности, нож и другие вещи, необходимые для любого дела, которым мог заняться владелец.

Средневековый кнут (рис. 189, 11) часто можно видеть на многих старинных рисунках, у него — деревянная рукоять и три веревочных конца, к кончику каждого из которых для веса привязывался маленький кусочек свинца _ надо полагать, это было достаточно суровое оружие.

Во время церемоний в XII–XIV вв. на головы как мужчин, так и женщин надевался венок (рис. 189, 12). Один из представленных здесь сделан из металла, по-видимому золота или серебра, и украшен драгоценными камнями. Иногда для венков использовали свежие цветы, и это очень украшало, особенно головы молодых людей и девушек.

Под цифрой 13 мы видим расческу Все средневековые расчески, о которых мы знаем, имели такую форму Их делали из слоновой кости, рога, кости и даже дерева, и некоторые отличались изумительной резьбой и отделкой.

В прежние времена подобные предметы было гораздо труднее достать, чем сейчас, ведь каждый изготовлялся вручную, а не производился машиной тысячами. Поэтому эти вещи несли на себе отпечаток любви, труда и были прекрасны.

Важную роль в торговле, а, следовательно, в повседневной жизни той эпохи играли корабли, и на рис. 190 показан образец судна XV в. Безусловно, сразу же можно отметить значительные изменения, произошедшие в нем, по сравнению с предыдущим столетием. На нашей иллюстрации с изображением корабля XIV в. мы видим довольно неуклюжее однопалубное судно с одним квадратным парусом. Рескин[96] описывает корабль как «одну из самых чудесных вещей, которые когда-либо создавал человек и одну из самых благородных», и в XV веке это было действительно так. Эта эпоха стала свидетелем роста коммерции — в те времена купцы — искатели приключений торговали во Фландрии, на Балтике и в Средиземноморье. Название «искатели приключений» действительно им подходит. Они были проницательными и неуступчивы в бизнесе, главной целью их жизни были деньги, но они были готовы рисковать и всегда искали приключений.

Рис. 190. Корабль времен Христофора Колумба (Корабль XII в. — рис. 82; корабль XIII в. — рис. 114; корабль XIV в. — рис. 158)

Война Роз ослабила знать, сельское хозяйство находилось в упадке из-за того, что люди уходили в города в поисках более прибыльной работы. Одной из важнейших отраслей промышленности стало производство тканей.

Мы знаем, что в те времена добывался уголь, продолжалась добыча железа и его выплавка. Еще во времена римского завоевания торговля имела существенное значение для поддержания цехов. В XII в. годовой доход некоторых монастырей зависел от шахт, где добывалось железо. Руду выплавляли, используя древесный уголь, в больших топках в форме пчелиных сот, покрытых глиной с отверстиями внизу, одна из которых позволяла расплавленному металлу, проходя через огонь, освобождаться от примесей и стекать в ров, вырытый в земле. Мехи, сделанные из кожи, использовались для поддержания огня в топке. Строилось два навеса, один для выплавки металла, а другой для кузницы. Там работали двое или более мужчин, которые имели право работать с железом. В определенных районах они переезжали с места на место, занимаясь разработкой шахты, пока залежи металла не истощались. В Динском лесу шахтеры имели собственный суд: сами проводили расследование и наказывали своих обидчиков. Этот обычай сохранился до конца XVII века.

Олово и свинец обрабатывались так же, как и железо, и в XIII — начале XV в. это были мощные отрасли промышленности, обе имели свою гильдию и суд, и каждая была достаточно сильна, чтобы налагать наказания, которые никто не осмеливался обсуждать. В Мендип Хиллс шахтеру, укравшему свинец, запрещали хранить все свои инструменты в собственном доме или рабочем сарае и «самостоятельно разжигать огонь и заботиться о нем», иначе его навсегда изгоняли из этого ремесла.

Серебро добывалось до XV в., пока шахты не истощились, а индустрия не пришла в упадок. Как полагают, медь импортировали из Европы, но зато олово и железо отправляли на экспорт. Все эти отрасли промышленности способствовали развитию зарубежной торговли.

Мореплаватели XV в. были достойными предшественниками замечательных путешественников XVI в. Христофор Колумб отправился на запад в 1492 г. всего лишь с тремя маленькими кораблями и открыл Вест-Индию, а затем Америку. Кабот отправился из Бристоля в 1497 году, а Васко де Гама в тот же самый год совершил путешествие из Тагуса вокруг мыса Доброй Надежды в Индию. Это было эпохальное странствие. Торговля между Средиземноморьем и Индией велась с древнейших времен; товары доставляли по суше до берега Красного моря, следуя по тому пути, где сейчас находится Суэцкий канал. Торговля была прекращена султанами Египта, и поэтому мореплаватели объединили свои усилия в поисках нового пути вокруг мыса Доброй Надежды; корабли отправлялись на юг вдоль западного побережья Африки, а затем в Индию. Этот путь был главным торговым маршрутом до тех пор, пока не прорыли Суэцкий канал, а до этого торговля в средиземноморских портах почти прекратилась.

Развитие морской торговли повлекло за собой усовершенствование кораблей. Это стало одной из причин того, что суда XV в. во многом превзошли корабли XIV в. Но по-прежнему они были очень маленькими: флагман Колумба «Санта Мария» был всего 93 фута в длину и 25 футов в ширину На точной копии этого судна, сделанной в Испании в 1893 г., был проделан путь из Англии через Атлантику в США для участия в Чикагской всемирной выставке. Для этого путешествия потребовалось 36 дней; максимальная скорость корабля достигала 6,5 узла, и говорили, что качка была ужасной. В сравнении с современными лайнерами, такое судно кажется утлой лодочкой, и лишь смельчаки отправлялись на таких суднах в неизвестные моря.

На нашем рисунке изображен корабль, оснащенный во многом так же, как «Санта Мария». На нем три мачты: фок-мачта, грот-мачта и бизань. На первой мачте прямоугольный парус, на грот-мачте — главный и верхний паруса, на бизани — треугольный или, как его называли, «баранья нога». Этот парус изобретен в Европе, в Средиземноморье. Парус стоит особо упомянуть потому, что очень интересно проследить его использование через века, ведь он до сих пор остается на бизани современных судов. До XIV в. все мачты средиземноморских кораблей оснащались треугольными парусами, в XV в. стали использовать прямоугольные паруса, такие как у викингов, но в то же время не отказались от использования треугольных парусов, в результате чего появились современные суда. Арабы в то время все еще использовали паруса «баранья нога». Все паруса к XV в. стали более широкими и хорошо ловили ветер. Снизу у паруса срезались кусочки ткани, которые назывались «чепчиками», делали парус короче. Такой способ использовался для того, чтобы уменьшать площадь паруса, подбирая и стягивая его нижнюю часть. Для правильного их прикре пления применяли булинь.

Три мачты, изображенные на нашем рисунке, имели множество вариантов оснастки: появилось больше опор, и они иногда выполняли роль канатов на реях.

Если рассматривать корпус корабля, то бак был не квадратной, а заостренной формы, что делало его похожим на клюв и более уравновешивало судно, чем в XIV в. Гладкая обшивка была еще одной особенностью корабля. Суда обшивались досками, точно подогнанными друг к другу, вытеснив обшивку внахлест, когда планки налагались друг на друга; брусья располагались вдоль бортов, а корма встраивалась в обычный полуют.

Необходимо запомнить, что до 1628 г. тоннаж судна подсчитывался количеством бочек вина, которые могли быть перевезены, и одна бочка равнялась 42 кубическим футам. Затем тоннаж стали исчислять длиной киля, перемноженной на глубину осадки судна, а результат делился на 100.

Рис. 191. Детали корабля (Из рукописи Уорикского маскарада в Британском музее)

На рис. 191 представлено несколько дополнительных деталей корабля XV в. изображенного в манускрипте Уорикского маскарада, хранящегося в Британском музее. Он имеет самое непосредственное отношение к рождению, жизни и смерти Ричарда Бошама, графа Уорика (1389–1439 гг.). В рукописи представлены 53 рисунка, которые, должно быть, сделаны вскоре после смерти графа.

Теперь мы покинем море, вернемся на землю и отправимся к следующему объекту нашего исследования — жилищу той эпохи. Одно из них, возведенное в 1480 г. послужит иллюстрацией для нашего рассказа. Интересно, что новый средний класс быстро набирал силы, сумев извлечь пользу из братоубийственных распрей между знатью во время войны Роз. Именно для этого класса Какстон выпустил «Книгу хороших манер», чтобы «новые богачи» научились вежливости. Обедневшая знать выдавала своих дочерей за обеспеченных купцов, а последние получали землю и титул.

Рис. 192. Дом времен Эдуарда IV, построенный в Грейт Чолфилд, Уилтшир (Дом XII в. — рис. 90: дом XIII в. — рис. 132; на вклейке лист 8, а; дом XIV в. — рис. 162)

Рис. 193. План дом а XV в.

1 — двор при входе;

2 — входной портик;

3 — перегородки;

4 — холл;

5 — зимняя гостиная;

6 — пекарня и пивоварня;

7 — подвал;

8 — эркер;

9 — внутренний двор

На рисунке 193 представляет план феодального замка XV века. Цифрой 1 обозначен двор перед входом, вокруг которого создавались конюшни и другие помещения, необходимые для дома такого размера. При входе располагалась привратницкая, хорошо защищенная Укрепленными дверями и рвом с внешней стороны. За наружным ограждением также мог находиться двор самбарами и другими сельскохозяйственными постройками. Под цифрой 2 обозначен входной портик, ведущий в комнату (3), отгороженную от холла (4). Цифрой 5 обозначена зимняя гостиная — новая комната, о назначении которой мы поговорим дальше. В качестве дополнения необходимо заметить, что буфетная и кладовая были перенесены в новое место и находились уже не там, где мы привыкли видеть их в XIII и XIV вв., то есть рядом с перегородками. Кухня и другие служебные помещения, такие как пекарня и пивоварня (6), размещались во внутреннем дворе (9). Погреб (7) по-прежнему находился в конце холла, а солар — над ним на втором этаже. В том конце холла, где было возвышение для почетного стола, появились дополнительные оконца с выступами (8). В представленном нами рисунке дома они ниже уровня холла, над которым, на втором этаже, есть маленькие комнаты, возможно, спальни. На втором этаже над зимней гостиной (5) находится еще одна комната, в которую ведет задняя лестница. Галерея менестрелей находилась над перегородками, а другие спальни — над кладовкой и буфетной.

Итак, наш дом становится все более похож на современный. Теперь в нем больше помещений, и примечательно то, что появляется больше маленьких комнат, в которых разные члены семьи могли насладиться уединением, что раньше было не всегда возможно.

На рис. 192 представлен дом XV в. Очертания дома по характеру напоминают готические, это показывает, что строители попытались уравновесить архитектуру дома, сделать симметричной, чтобы обе части дома были похожи. Однако своей привлекательности дом во многом обязан тому, что он не абсолютно симметричен; это, как мы увидим дальше, станет модным во времена Ренессанса XVI в. и после. Рисунок был сделан с дома, построенного в Грейт Четфилде, каменистом районе Уилтшира, где находится много чудесных домов эпохи Тюдоров. Дом был построен Томасом Тропнеллом, возможно, в конце правления Генриха VI, и, несмотря на разрушенное крыло, образует замечательный ансамбль со рвом и очень маленькой каменной церковью.

Данный пример доказывает, что больше внимания стадо уделяться комфорту и меньше — статусу владельцев. В доме много окон, что делало его светлее и просторнее. Зубцы исчезли. Впервые в дом можно войти через арку новой формы. В XII в. был распространен полукруглый тип, а в последующие два столетия арки были стрельчатыми и идущими как бы из двух центров.

В XV в. главенствует плоский тип домов с четырьмя центрами.

Холл остается главным помещением. Но само здание в большей степени выглядит единым целым; это больше не совокупность различных строений, ютящихся рядом. Холл представляет собой высокое помещение, доходящее до свода и разрезающее дом на две половины.

Судя по внешней стороне, солар с левой стороны и спальня справа были двумя наиболее важными комнатами после холла; в них появились ниши. Ниши были новым словом в архитектуре, — чувствуется, что человек, создавший их очень любил свое дело. Окна с выступами в холле — еще одна новая деталь, не столь заметная с внешней стороны из-за маленьких комнат наверху Попасть в комнаты можно было по винтовой лестнице за погребом (7), через дверь в одном из выступов (8). На рис. 197 (с. 313) изображена одна из спален.

Рис. 194 Шут

Комната над зимней гостиной могла использоваться в качестве спальни для гостей, эта традиция, как нам известно, берет свое начало в XIV веке. Другое нововведение проявляется в том, что над холлом появляется комната, которая используется как общая спальня для приближенных. В целом, люди стали жить более комфортно.

При строительстве одного дома (рис. 136) использовался кирпич, а при строительстве других (вклейка: лист 15, б; рис. 165 и 175) основа сделана из дуба. Для различных архитектурных решений требовался различный материал. Опытные архитекторы не пытались строить деревянные дома так, будто они сделаны из камня, и не получали удовольствия в доставке шифера из Уэлса для крыши, если можно было самим сделать хорошую черепицу. Природа сама создала прекрасный и Разнообразный строительный материал во всех частях Англии, отвечающий всем требованиям, к тому же он был дешевле.

А как обстояло дело с садами? Мы много говорили о домах, но практически не обращались к садам. В Средневековье люди увлекались цветоводством, и на рисунках многих манускриптов интересно видеть, как их замыслы о том, как и что выращивать, обретали форму. В раннем Средневековье сады принадлежали монастырям и играли исключительно утилитарную роль — много места отводилось для фруктовых деревьев, огорода и лекарственных трав. Между ними росли цветы, и список выращиваемых растений был очень длинным. К XV столетию появились специальные ровно огороженные участки с несколькими деревьями и прямоугольными клумбами, а также решетками в высокой стене или изгороди, часто искусно сделанным фонтаном и затененной деревянной беседкой. В этих тенистых уголках играла музыка, и, как мы видим из произведения Чосера, нередко проводились пикники. Насыпи служили сиденьями, их покрывали торфом, поэтому, по-видимому, они были сырыми, исключая время засухи. На листе 21,6 (см. вклейку), слева, представлен образец прекрасного городского сада, но достаточно однообразной разбивки. На другой картинке (вклейка: лист 21, в) изгородь из роз вокруг стен замка иллюстрирует то, о чем упоминал Чосер, похвальную попытку превратить каменную пустыню в розовый сад.

Рис. 195. Солар дома XV в. (Солар XIII в. — рис. 134)

На рис. 195 изображена комната в доме XV века, которая, как и в XIII веке, использовалась в качестве личной гостиной или спальни владельца дома. Эркер этой комнаты показан на рисунке внешнего вида дома слева (рис. 192), а эркер справа уравновешивает эркер спальни.

Изображение внутреннего убранства показывает, что ниша была прекрасным дополнением для комнаты. Плоские панели определяли толщину стен, образовывали средник окна. Потолок ниши представлял собой очаровательный веерный свод. Представьте, с какой заботой и вниманием его делали. Деревянные перекрытия демонстрируют возведение крыши более простым способом, без консольной балки. Крыша называлась ригельной (collar-beam), от слова хомут (collar), или воротник, через который перебрасывались изогнутые фигурные скобы. Пространство между скобками и хомутом заполнялось балками. Эти фигурные скобки следовали тем же самым четырем центральным линиям, что и своды, подходящие к верхним частям окон. Изогнутые балки помещены между обрешетинами. Смежные с главным элементом несущей конструкции балки называются ветровым раскосом. Стены под ними оштукатурены и покрыты гобеленами.

Дамы, изображенные на переднем плане, работают за прялками и ткацкими станками. Мы часто говорили о том, что в Средние века человек был практически не зависящим от труда других людей. Этот рисунок используется для того, чтобы показать, как в XV в. ткались простыни, одеяла и ткань для одежды.

Интересно описать подготовку к ткачеству. Шерсть после стрижки овец хорошо очищалась и мылась, затем окрашивалась. Следующей операцией было ворсение, которое заключалось в вытягивании сухой окрашенной шерсти в пух. Затем следовало расчесывание, этим занимается женщина слева в передней группе, — в руках она держит две карды, которые похожи на плоские квадратные расчески для волос, снабженные зубцами из колючей проволоки, концы которой повернуты к ручке. Пух, попадающий в них, вытягивается и становится достаточно длинным для прядения. Прядильные колеса (рис. 156) не использовались в прялках вплоть до XVI в. Женщина справа использует веретено. Необходимо помнить, что нитки, пряжа, веревка и т. п. изготавливались скручиванием шерсти или аналогичного материала. Расчесанная шерсть привязывалась спереди прялки, из нее вытягивался небольшой кусочек и скручивался большим и указательным пальцами; шерсть постепенно продолжала вытягиваться. Один конец нити привязывался к веретену. Затем веретено раскручивалось и удерживалось таким образом, чтобы не было неспряденного. Сверху рукой придерживали нить. Будучи отпущенной, нить поднималась вверх, закручивалась на веретено, постоянно вытягиваясь из прялки. Нить оборачивалась вокруг веретена, и все начиналось сначала.

Теперь о ткачестве, которое очень похоже на штопку. Многие мальчики и девочки видели, как их мамы чинили дыры, которые появились в их чулках-. Длинные шерстяные нити натягиваются через дыру от края до края: в ткачестве это называется «основа». В случае с чулками второй ряд нитей штопается через первый ряд сверху и снизу В ткачестве этот второй ряд называется «уток». Все ткацкие станки сконструированы для работы по этому принципу Но так как полотно ткется большой длины, необходимо суметь скатать его, поэтому основа натягивается между роликами (валами). Так как при таком процессе очень трудно использовать иголку, как при штопке, используется челнок. Нитка, намотанная в бобину, помещается в челнок и движется от края к краю. Челнок больше, чем игла, поэтому невозможно пропускать его сначала поверх, а потом внизу основы. В ткацких станках одна часть ниток прижимается, а другая поднимается с помощью педалей на ткацком станке, что позволяет двигать челнок и, по-разному работая педалями, передвигающими различные участки нитей, получать разные узоры. На станке также имеется качающееся приспособление, на конце которого находится тростник или расческа. Через них пропускаются нити, и зубцы ударяют по ткани во время процесса, что позволяет туго укладывать уток.

Рис. 196. Зимняя гостиная

На рисунке 196 изображена зимняя гостиная, которая на плане дома XV в. отмечена цифрой 5. Эта комната появилась в конце XV столетия и стала предшественницей современной столовой. Как показывает само название (Winter parlour), помещение использовалось семьей прежде всего для приема пищи в холодную погоду, хотя по большим праздникам и летом продолжали обедать в холле. Появление комнат означало также стремление к уединению, которого не хватало в средневековом доме С течением времени мы увидим, что зимняя гостиная превратится в столовую, а холл станет использоваться только как приемная. Подданные будут принимать пищу в комнате для слуг или на кухне. Но в XV в. до этого было еще далеко.

Обратите внимание на деревянные панели, выполненные в новом стиле. Они появились почти в то же время и назывались «узор полотняной драпировки», потому что панели по своему виду напоминают заложенное в складки полотно. Лепное украшение (фриз) обрело форму полых внутри скругленных плоскостей, концы которых вырезаны с особым изяществом. Панели сами по себе стали намного тоньше и более походили на двери, чем это было раньше. В Liberate Rolls времен Генриха III (XIII в.) мы читаем о комнатах с деревянной панельной обшивкой стен, но более тяжелой, подобной церковным перегородкам, или об окне с деревянной филенкой, заполняющей пространство между рамами. Потолок на рисунке оформлен лепными балками, повторяющими половые доски этажа сверху, что было очень характерно для Средневековья. Оштукатуренные потолки появились в середине столетия.

Мебель, стулья, комоды и т. п. все еще больше похожи на обстановку в церквях, чем на то, с чем мы привыкли ассоциировать понятие дом. Но в целом характер комнаты становится гораздо более современным, чем мы видели раньше.

Рис. 197. Спальня XV в.

На рис. 197 представлена одна из маленьких спален, о которых мы уже упоминали. Полы этих спален устилались тростником. Был еще один очаровательный обычаи, принятый в то время, — украшать стены свежесрезанными ветками, чтобы в комнате было прохладно и приятно пахло. Стены украшались рисунками, часто изображающими сцены из поэм о рыцарях. Так было до тех пор, пока гобелены не вошли в общий обиход и не заменили рисунки.

Первый гобелен был создан в Аррасе, и поэтому часто носит это название. «Аррас» несколько раз упоминается в «Гамлете» Мы прочли, что во времена правления Эдуарда II лондонскому купцу Томасу де Хебениту было уплачено 30 фунтов стерлингов за большое шерстяное полотно, с вытканными на нем фигурами короля и графа для того, чтобы повесить гобелен в зале, где король бывал по торжественным случаям.

Торговля шерстью в Англии была одной из ее самых главных отраслей хозяйства, и популярность английской шерсти росла, достигая всех уголков земли, где велась торговля. С XII в. ткачи в больших городах создавали свои гильдии и были могущественной и богатой общиной. Валяльщики шерсти, как впрочем и представители Других профессий связанных с этой отраслью коммерции, создали свою гильдию и написали правила и инструкции для успеха своего дела. Появлялись новые различные виды тканей. Линкольн в XII веке был знаменит прекрасной и дорогой пурпурной тканью, в то время как более дешевая и грубая шерстяная ткань, называемая бурел, делалась в Корнуолле. Она использовалась главным образом бедняками, и в 1246 шериф Лондона приказал раздать лондонским беднякам 1000 эллей (мера длины Равная 45 дюймов) бурели.

В Винчестере изготавливали похожие на шерстяные коврики одеяла или покрывала для постелей.

Многие ткани получили свое название от мест, где их впервые произвели. Так, Керси создал каразею (шерстяная ткань). Кендал делался в городе с тем же названием. Шерстяные покрывала, сделанные в Винчестере, сначала называли шалонами, так как первоначально их ткали в городе Шалоне-на-Марне, хотя они издавна также делались в Винчестере. В Норидже делали толстые шерстяные изделия, которые использовались и как гобелены, и как настенные ковры.

Интенсивность и процветание торговли шерстью привели к созданию в эпоху позднего Средневековья прекрасных зданий в центрах торговой деятельности. В Котсволдсе находится восхитительно сохранившийся город Чиппинг Кемпден, с большими церквями. Также стоит упомянуть Уинчком, Нортлич, Сайренчестер (вклейка: лист 23, а) и Фейерфорд. Стемфорд, один из прелестнейших старых городов Англии, во многом обязан своим очарованием торговле шерстью. На западе подобным центром был Мидлендс Леоминстер.

Имена некоторых торговцев шерстью дошли до нас, как, например, Уильям Гревил, чей прекрасный дом до сих пор находится на Хемпден Хай Стрит, в Фейерфорде — семья Тейм. Поражающая воображение Левенгемская церковь в маленьком тюдорском ткацком городке в среднем Саффолке, является «шерстяной церковью». В XV веке она была значительно перестроена в результате удачного сотрудничества великодушного графа Оксфордского и богатого суконщика Томаса Спринга. Его гербы и гербы его сына вырезаны на различных частях здания, которое является благородным, величественным образцом ремесленного искусства. Один из жителей написал на его памятнике:

Огромное количество прекрасных работ представлены гобеленами, на которых изображены изумительные по красоте сцены. Знать, отправляясь в путешествия, часто брала гобелены с собой, вывешивая их в своих временных жилищах повсюду, где останавливалась. Фруассар описывает представление, данное в Париже в честь королевы Изабеллы в 1399 году, во время которого вся улица была увешана гобеленами и шелковыми балдахинами.

Но вернемся к спальне. Теперь мы видим, что повсеместно используются оконные стекла, на которых яркими красками изображены сцены и различные истории.

Нас поражает страсть к цвету, господствовавшая в те времена. Создается впечатление, что все было украшено узорами, созданными с помощью ярких красок, где только возможно. И когда изображают те комнаты, украшенные гобеленами яркой расцветки или разрисованными стенами, с кроватными драпировками, поражающими богатой вышивкой, окнами с разноцветными стеклами, то каждый чувствует, что эффект был подобен блеску ювелирных изделий. Даже деревянные постройки церквей, оставшиеся с тех времен, носят следы блестящих цветов, как напоминание о той яркой эпохе.

Чосер в своем «Сне» в XIV веке описывает свою спальню следующим образом:

И далее, в «Рассказе мельника»:

Как видим, Чосер говорит о стекле как о редком и драгоценном предмете, как это и было на самом деле.

Рис. 198. Автопортрет Томаса, художника по стеклу, Винчестерский колледж

Стекло изготовлялось с давних времен. Оно выдувалось в виде шара, разрезалось пополам и вращалось превращаясь в диск. Мы видели, что поле чистого стекла от центра, где оно отрезалось от трубки, до края было маленьким. В Британском музее имеется Саксонский стеклянный кубок изумительной красоты. Но было чрезвычайно трудно достать стекло для окон. Ремесленники раскрашивали и разрисовывали стекла для церквей. В 1352 году Джону де Линкольну и Джону Геддингу был дан заказ доставить столько стекла, сколько может потребоваться для Королевской церкви в Вестминстере. Мы мало знаем о ремесленниках, создавших произведения искусства, которые мы сейчас считаем великолепными; лишь в немногих случаях до нас дошли их имена. Благодаря тому, что художник по стеклу Томас подписывал свои работы, мы знаем его имя. Так, фигура со сложенными для молитвы руками, на западном окне церкви Винчестерского колледжа выполнена им. Или три маленькие фигурки монахов, изображенные около фигуры Уильяма Викегемского в Винчестерском соборе. Полагают, что это заказчик работ, мастер-строитель и мастер-плотник.

Стекло «брод» изготавливали в XIII веке. Его выдували в форме цилиндра, затем разрезали посередине вдоль и расплющивали. Но даже этот метод не делал листы стекла достаточно большими, и так было до 1772 года, когда стекло стали наливать в пластинчатые формы, и таким образом достигался необходимый размер. Оригинальный метод создания стеклянной бутылки состоял в следующем: «Если ты хочешь сделать бутылку, делай так. Когда ты собрал немного горячего стекла на конце воздуходувной трубки и выдул его в форме большого шара, покачай трубку с подвешенным стеклом, оторвав трубку ото рта, так, как будто собираешься бросить ее. В результате этого действия вытянется горловина. Затем отдели бутылку мокрой палочкой и положи изделие в топку для прокаливания».

Суррей и Суссекс были крупными стеклодувными центрами, а в 1377 году упоминаются стекольные мастер ские в Чидинфолде и Гилфорде. Искусство производства стекла развивалось там с раннего Средневековья. Печи также были обнаружены в Алфорде и Руджвике. Венеция всегда упоминалась в связи с производством стекла (Генрих VIII имел прекрасную коллекцию венецианского столового стекла), а в 1567 году в Лондоне была открыта стекольная мастерская с венецианскими рабочими для производства венецианского хрусталя, и название Гласхауз Стрит (Гласхауз — стекольный дом) недалеко от Пикадили напоминает об этом ремесле.

Рис. 199. Колыбель XV в.

Рис. 200. Кувшин XV в. из зеленой и темно-желтой глины

На рис. 199 изображена колыбель XV в. Сделанная из дуба, она подвешивалась на железных крюках на внутренних сторонах опорных столбов, так чтобы ребенка можно было качать. Низ колыбели делался из веревок, продетых в дырки, просверленные в корпусе. На рис. 175 изображена колыбель XIV в., которая была настолько подвижной, что подросший малыш мог ее перевернуть.

Удивительный кувшин XV в., сделанный в форме человека, изображен на рис. 200. Он доказывает, что глиняная посуда не продвинулась в своем развитии за все Средневековье. Возможно, причина заключается в том, что времена были слишком грубыми, поэтому рачительные хозяйки давали своим мужьям сосуды из металла или кожи, которые те не могли разбить. Могут быть и другие объяснения, почему гончарное искусство не развивалось. Времена были суровыми, и множество глиняных изделий, естественно, не дошли до наших дней. Ашмолеанский музей провел раскопки за древними городскими стенами Оксфорда. Склеенные разбитые горшки Средневековья явили множество прекрасных образцов. Иллюстрированные манускрипты показывают большое многообразие форм — тарелки, чашки, сосуды для снадобий и т. п. украшенные простыми отчетливыми узорами, очень похожими на традиционные крестьянские изделия, которые до сих пор можно купить в Италии или Испании.

Рис. 201. Холл XV в. (Холл XII в. — лис. 86. 96. XIII в. — рис 120, рис 12 на вклейке. XIV в — рис. 20 на вклейке.)

На рис. 201 изображен холл в большом доме XV в. Подобная конструкция свода использовалась для церковного нефа, холла колледжа или холла одной из городских гильдий. Мы и сейчас можем увидеть цеховой холл, или холл гильдии рыботорговцев в Сити Лондона. Цеховой холл до сих пор остается холлом, в то время как холл рыботорговцев, будучи относительно современным сооружением, лишь напоминает своим названием, что все городские гильдии в те времена имели свои холлы. Любое средневековое здание формировалось вокруг единствен кого центра. Такая планировка зданий является доказательством того, что в те времена жизнь проходила менее уединенно, чем сейчас. Старые здания всегда имели свою цель и предназначение. Единственная причина, дающая объяснение, почему холлы делались такими большими, заключается в том, что необходимо было много места, чтобы вся семья могла собраться вместе. По мере роста торговли и большей специализации хозяйства жизнь приобретала все более приватный характер. Такие профессии как плотник, пивовар, портной, пекарь, перестали быть частью жизни большого дома или монастыря и превратились в отдельные профессии, которыми занимались специальные люди.

Таким образом, с ростом числа отдельных профессий, количество иждивенцев в больших имениях сократилось, и общественная жизнь холла стала менее интенсивной, а семья обедала порознь. В конце XIV в. Петр Пахарь писал:

В «Собрании Ордонансов» администрации королевских владений Элтем под 1526 годом читаем: «каждый знатный человек и джентльмены, а также прочий люд должны привыкнуть обедать в углах и секретных местах, не используя спальню или холл».

Первое что заинтересует наших читателей, следящих за развитием конструкции крыш, показанных на предыдущих иллюстрациях, это то, что они совершенно нового типа. Это действительно так, и название этого нововведения — «крыша с консольной балкой» тому доказательство. Название произошло из-за того, что балка, на которой находятся фигуры, похожа на верхнюю часть молотка. Не стоит думать, что старые мастера имели что-либо в виду по поводу этого полезного инструмента, когда проектировали крышу такого типа. Дело было совсем в другом. В крышах более раннего периода, как можно заметить, обратившись к главам о XIII и XIV веках, стягивающий брус простирался прямо через макушку с одной стороны до другой. Посередине находились «бабка» и разные подпорки и балки, которые помогали удерживать крышу. Задачей ряда горизонтальных стягивающих брусьев на уровне начала крыши было снизить очевидную высоту и предотвратить то, чтобы крыша была видна полностью. Поэтому в середине стягивающий брус был разрезан, оставлены лишь консольные балки с каждой стороны. Снизу они снабжались изогнутыми подпорками. «Бабку» пришлось убрать, так как теперь она не имела над собой стягивающего бруса, но ее место заняли два столба. Они находились на каждой консольной балке и таким образом принимали вес главных стропил и соединяли их с помощью изогнутых балок внизу. Между столбами на консольной балке и основными стропилами находились изогнутые балки, которые служили жестким каркасом, называемым основой. Вспомните, что наименования и использование частей крыши были описаны в главе 4, и здесь по-прежнему все повторяется. Обрешетка крыши делалась между стропилами и состояла из малых и общих балок.

Следует заметить, что в местах, которые остались между большими балками, находились очень изящная резьба по дереву, которая приятно контрастировала с тяжеловесностью конструкции, придавая ей большую легкость. Человек, который смог создать такую крышу и сделать ее, достоин быть названным хорошим ремесленником. К счастью для нас, осталось много прекрасных образцов консольных крыш. Наиболее известной является, конечно, крыша над Вестминстер-Холлом, которая была сооружена во времена правления Ричарда II (1394 г.). Она справедливо считается одной из прекраснейших деревянных готических крыш, которые до сих пор существуют. Те, кому посчастливилось побывать в Вестминстере, могут ее увидеть. Эта крыша великолепный образец зодчества, сохранившийся с того давнего времени, XV век вообще считается периодом консольных крыш. Некоторые из крыш великих церквей Западной Англии имеют две связки консолей, одна над другой. Этот тип известен как двойная консольная крыша. Существуют различные мнения по поводу этого: какое строение крыши предпочтительнее то, что можно увидеть на листе 23, в (см. вклейку) или более простая форма, которая изображена на рис. 201? Нет сомнения, что прекрасный образец искусства построениия двойных консольных крыш представлен такими примерами как Нептон, Суофгем, расположенных в графстве Норфолк, Марч в Кембриджшире, в которых каждая консольная балка заканчивается ангелом с распростертыми крыльями, так, что все пространство кажется заполненным стремительными крылами. Подобное строение крыши сохранялось в течение последующих двух веков, поэтому вы можете видеть изумительные двойные консольные крыши XVI в. в Миддл Темпл Холл (Лондон). Церкви в Плакстоле (Кент), Воучерч и Брамптон Брайан (Херефордшире) — это примеры консольных крыш XVII века.

На остальной части рисунка представлены окна перпендикулярного стиля с перегородками в конце холла. Боковые стены покрыты гобеленом. Костюмы менестреля и его слушателей подобны тем, что мы уже описывали рассказывая об одежде этой эпохи.

Оставим домашние вещи, и обратимся к вещам культовым. Все англичане видели сотни таких церквей, которые мы изобразили (вклейка: листы 23, 24). Фактически, мы видели их так много, что воспринимаем как само собой разумеющееся. Поэтому есть опасность забыть, что они являются бесценным национальным достоянием, подобного которому нет нигде в мире. И это действительно так, при условии что этим церквям удалось избежать варварской по своим методам «реставрации» XIX века. Естественно, у нас нет возможности разбирать многие архитектурные детали, которые характеризуют церкви и другие здания. Мы совсем недавно смогли по достоинству оценить значение того великого наследия английских зодчих, дошедшего до нас, несмотря на многочисленные разрушения. Существует много книг по этому поводу, такие как мистера Котли о церквях Саффолка[98], или мистера Кросли о деревянном зодчестве[99] Они замечательны, но лучше, если мы сами пойдем и посмотрим на церкви. Мы тем не менее отобрали несколько работ для сравнения — посмотрите на деталь части фасада верха двери церкви Уэлс (Нориджч) и Эксетерскую скульптуру. Сравним две купели (вклейка: листы 8, а; 16, б) и кресты (вклейка: листы 8, б; 23, б). Глостерская рака имеет типичный дизайн XIII в. в то время как св. Давида — XIV в. Посмотрите на изменение церковного интерьера от Бридлингтона до Сайренчестера (вклейка: лист 23, б) и посмотрите, как искусство обработки дерева расцвело в Саффолке (вклейка: лист 23, г).

Давайте проследим, как это происходило. Первым делом мы обнаружим, что деревенская церковь жила одной жизнью с манором. В ней молились и феодал, и виллан. Она была основана несколькими набожными предками, которые предоставили для нее место. Феодал имел право представить людям, живущим здесь, человека, которого он считал достойным следить за церковью. Это право сохраняется до сих пор и называется правом назначения на приход. Алтарь церкви принадлежал владельцу манора. Так как в святилище находился алтарь, он был отгорожен так, как это показано на листе 23, г. (см. вклейку). Название произошло от cancelli — решетка. Алтарная перегородка была увенчана высоким распятием, которое так называли из-за большого креста, или распятия.

Неф и башня принадлежали местным жителям. Это совместное владение встречается до сих пор. В Хемел-Хемпстедской церкви в Хартфордшире, церковнослужители отвечали за содержание алтаря, в то время как за нефом и трансептом в церкви присматривал совет. Полагаем, что некоторые из наших читателей отправятся посмотреть железные изделия на портальной двери в Итон Брей (Бедфордшир), который мы изобразили на листе 8, в (см. вклейку). Этот крюк использовали в давние времена, при пожаре, чтобы стаскивать горящую солому с крыш крестьянских домов.

Иногда в башенном своде хранили плуг, чтоб освятить его в Плужный понедельник после Крещения. Считалось, что именно таким образом его можно освятить перед началом посевных работ.

Часто в нефе проводились феодальные суды, так как Церковь могла владеть одновременно землей и вилланами, и Должно было иметь место, где они могли встретить Церковного судью. Последний одновременно был средневековым церковным старостой, или церковным служителем, который заботился о разных частях манора. Также здесь Решались все вопросы, связанные с уплатой церковной десятины. Шотландский эль предлагался арендаторами которые приходили заплатить арендную плату или налог — отсюда появилось выражение scot-free (без налога).

Иногда церковные судьи получали подношения ячменем, из которого они варили эль и с выгодой его продавали, используя деньги на содержание церкви. Это способствовало развитию того, что мы сегодня называем церковным пивом. Иногда длина цепи, которую мы используем, чтобы измерить распределение общинных земель, означало длину нефа. Там же проводились судебные расследования. Даже теперь мы используем церковную дверь для того, чтобы вывешивать различные важные сообщения. Кафедра проповедника тоже располагалась в нефе, так как здесь священник молился за людей. Но когда он забывал о времени, то рядом с ним помещались песочные часы для напоминания.

Рис. 202. Голова куклы

Рис. 203. Голова куклы

Отгороженные места церкви (кафедры) не существовали до XV века. Рисунки 202 и 203 показывают возможности, какие давали кукольные головы, вырезанные резчиками для удовлетворения своего чувства юмора.

Иногда в церкви назначались диспуты. Собирались спорящие стороны, служили мессу, и спорящие клялись Телом Христовым, что они говорят правду, а их соседей призывали в качестве свидетелей. В портале, или верхней комнате церкви, находилась школа. Здесь читалась первая часть свадебной службы. Чосер говорит о батской ткачихе в «Рассказе батской ткачихи»:

Мы видели, что в англосаксонской Англии церковная башня часто использовалась как резиденция. Даже в Средние века башня была местом, на котором находился караул, и это была крепость, в которой оказывались в безопасности поселенцы в случае беды.

В церковном дворе проводились ярмарки. Для современного уха все это может звучать шокирующе, и мы предоставляем читателю право решать, что лучше — старые или новые порядки. В прежние времена церкви использовались для различных целей, люди любили их и делали их такими прекрасными. Сегодня церкви находятся в жалком состоянии, затихая на целую неделю до воскресенья. Тишина нарушается только звяканьем монеты, падающего в кружку для милостыни. Тем не менее никогда не проходите мимо старого церковного прихода, если есть время исследовать его. Мы обращались к жизни манора. Мистер Беннет из колледжа св. Джона (Кембридж) описал в своем исследовании жизнь деревенского населения и роль, которую играла в ней церковь[101]

На листах 28, 29 вклейки представлена Песнь Победы при Азенкуре, воспроизведенная с оригинального манускрипта, хранящегося в Тринити колледже (Кембридж), и здесь мы хотели бы сделать одно признание. Мы ничего не знаем о музыке. Поэтому мы попросили мистера Форбса Милна отобрать песни, данные в этой книге. Когда мы их сфотографировали, то были очень горды полученным результатом. И подумали, что нотный лист смотрится очень нарядно. Мы надеялись, что люди смогут сыграть их, и выяснить, насколько средневековая музыка соответствует средневековой архитектуре. Мы продолжали так надеяться до тех пор, пока не показали страницу песни, представленную на вклейке (лист 28), женщине, которая заметила: «Я не думаю, что это вообще песня. Я полагаю, что это рисунок Битвы при Азенкуре». Однако мистер Милн убеждал нас, что это песня и добавил под ней примечания, которые могут сделать обозначения понятными для любого, кто пожелает сыграть ее.

Рис. 204 Музыканты, играющие на музыкальных инструментах: ребек, арфа, дудочка, гиттерн

Теперь у нас есть песня для каждого из трех описанных нами веков, кроме XII. Но мы должны бросить взгляд на ту музыку, которую средневековый люд часто играл с такой живостью и радостью, и которая приносила разнообразие в их жизнь. Довольно часто в соборах слушали церковные песнопения в сопровождении органа — некоторые огромные иллюстрированные книги для службы включают в себя примечания певцов рядом со словами. С другой стороны, были распространены и веселые мирские песенки бродячих трубадуров и импровизированные саги замковых менестрелей. Если дать себе труд рассмотреть изображения манускриптов того времени и резьбу по дереву мы можем увидеть, что в Средневековье люди использовали большое разнообразие музыкальных инструментов (рис. 204). Но они не комбинировали их в нечто подобное современному оркестру, хотя на самом деле в концерте принимали участие несколько музыкантов, о чем свидетельствуют рисунки с самых ранних саксонских времен. Как замечал Чосер в «Доме Славы», они группировали струнные инструменты вместе и аккомпанировали голосу. Отдельно исполнялась партия духовых инструментов. И, наконец, медные духовые инструменты, использовались для парадных или военных целей. Без сомнения, они создавали «веселый шум», и трудно сказать, привлекли бы нас их попытки, или получили бы они удовольствие от, скажем, симфонии Бетховена. Или повторилась бы ситуация, которая произошла с шахом Персии несколько лет назад. Пока музыканты настраивали инструменты, он находил это божественным, но когда начали играть, шах почувствовал, что вместе они испортили вещь. Существует много примеров музицирующих компаний — часто в виде группы ангелов — такие как фронтон галереи менестрелей в соборе Эксетер с 12 играющими и капители в Беверли Минстере. Но авторитетные ученые предостерегают нас от того, чтобы мы думали, будто все эти инструменты звучали вместе. Художники-резчики или живописцы просто комбинировали все музыкальные инструменты, которые они знали в духе 150 псалма: «Пусть все, что дышит, восхваляет Бога». Многие из этих музыкальных инструментов имеют действительно очень хорошие названия: ротте, маленькая примитивная арфа; гиттерн и цитоле, ранние гитары; мандоре и лютня; псалтери (музыкальный инструмент типа гуслей) и цитра; затем семейство виол — крауд, ребек (старинная трехструнная скрипка) и однострунный хамструм. Органиструм и симфори были струнными, играли на них при помощи рукоятки, как на шарманке. Заметим, в качестве духовых, были представлены все виды дудок типа флейты и гобоя, иногда двойных, а из семейства труб — рог, багл, тамтард, бузин, кларион. Знакомая нам волынка, или корнемуз, — играла главную роль, как и орган, чаще всего обычных размеров, или реже, портативный, переносной — только представьте себя играющим на подобном инструменте: музыканту приходилось, повесив его на шею правой рукой перебирать клавиши, а левой нажимать на мехи, подкачивающие воздух. Затем были цимбалы, клапперсы, треугольники, бубны или тамбурины и барабаны. Двойные литавры (рис. 157) назывались накерсами. Музыкант мог звенеть двумя колокольчиками, св. Давид часто изображается в манускриптах с двумя молоточками, которыми он ударял по различным колокольчикам, в окружении 15 человек, двое из них, по меньшей мере, были музыкантами. Часто 3 или 4 менестреля изображались играющими на галерее, в то время как феодал и его семья обедали внизу. Акробаты крутились на шпатах, изображая танец животных, играя на дудках, барабанах или скрипке. Рыцари сражались на копьях под звуки кларионов и накерсов. Среди нарисованных на полях Рисунков «Романа об Александре» дважды встречается изображение группы из 10 музыкантов. Они держат струнные, духовые и ударные инструменты, одновременно играя на всех. Они, кажется, получают огромное удовольствие от игры — трубя, бренча и ударяя. Здесь есть даже маленькая собачка, которая выдрессирована ходить вокруг с сумкой для монет Мы знаем, что средневековым женщинам было трудно давать обеды, но гораздо труднее было давать средневековые концерты.

Рuc. 205. Вид картезианского монастыря с высоты птичьего полета (Бенедиктинский монастырь — рис. 91)

Рис. 206. План картезианского монастыря и детали одного из его домов:

1 — вход;

2 — внешний двор;

3 — комнаты для гостей;

4 — конюшни.

5 — амбары;

6 — внешний двор;

7 — собрание каноников;

8 — келья ризничего:

9 — келья настоятеля;

10 — сад настоятеля;

11 — трапезная м нахов:

12 — кухни;

13 — трапезная бельцов;

14 — внутренняя галерея;

15 — кладбище

На рис. 206 изображен план, а на рис. 205 — вид картезианского монастыря с высоты птичьего полета. Здания этого ордена были отобраны для нашей книги потому, что они показывают, насколько отличалась жизнь в XV веке от той, которую вели в бенедиктинском монастыре в XII веке. Мы упоминали, что бенедиктинский орден внес большой вклад в развитие культуры и искусства примирения в ту раннюю воинственную эпоху. Орден принимал участие в распространении образования. Цистерцианцы были хорошими фермерами, они много сделали для развития земледелия, продвигаясь вместе с завоевателями к северу. Францисканцы и доминиканцы были проповедниками. Все они сыграли положительную роль, оказав культурное влияние на постоянно воюющий мир. С другой стороны, картезианцы действительно вели жизнь, которая наиболее соответствовала распространенному взгляду на жизнь монаха. Они жили изолированно от мира и друг от друга, и всю работу делали миряне. Только по воскресеньям и праздничным дням святые отцы обедали вместе, но и тогда не позволялось разговаривать. Они жили в маленьких отдельных домиках, каждый имел собственный сад, отгороженный высокими стенами, и дважды в день еда подавалась и забиралась через решетку — первая трапеза — в 10 утра, вторая — в 4.30 пополудни. Рядом с таким люком, показанным на плане одного из их домиков, справа от двери, была фигура ангела, расположенная таким образом, что человек, приносящий еду извне, не мог видеть святого отца, находившегося внутри. Монахи вставали в 5.45 утра. 10 часов предписывалось проводить в молитвах, 10 часов отводилось на сон или работу, и 4 часа монахи обязаны были работать на земле или читать. Они надевали волосяную рубашку прямо на голое тело, сверху — робу из белой саржи. Их еда состояла из рыбы, яиц, молока, сыра, хлеба, масла, фруктов и овощей. Так они проводили жизнь, а после смерти их хоронили во внутреннем дворе монастыря. Их последнее место успокоения, таким образом, было постоянным напоминанием остальным, чтобы они готовились последовать за своими собратьями. Кажется, что это была мрачная жизнь, возможности и обязанности картезианцев были не столь радужными, как, например, у бенедектинцев. Но в эпоху Средних веков жизнь была очень нестабильна, поэтому замкнутый образ жизни привлекал человека, сломленного хаосом и напряжением тех лет. Абсолютно очевидно, что эти здания служили некоторой определенной цели, и неверно было бы говорить, что, по-нашему мнению, было глупо жить так. Дело в том, что люди действительно жили так и в этом видели смысл жизни.

Обратимся теперь к рассмотрению монастырских зданий. Цифрой 1 на плане (рис. 206) отмечен вход во внешний двор (2), вокруг которого построены комнаты для гостей (3) и конюшни (4), предназначенные как для коней постояльцев, так и для монастырских, цифрой 5 обозначены амбары. Необходимо помнить, что монастырь был очень похож на большое домашнее хозяйство замка или манора. Братья сами выращивали почти все необходимые — овощи и зерно; пекли хлеб, делали сыр, масло и пиво. Монастырю было нужно много зданий. Рынок монахам был необходим лишь для обмена шерсти, возможно, на соль, вино, специи и другие мелочи, необходимые для домашнего хозяйства. Мы можем представить внешний монастырский мир, бельцов, занятых работой, заботящихся о лошадях, едущих в повозке с зерном, пилигримов, остановившихся здесь на своем пути к святой земле, или духовное лицо, прибывшее с миссией к настоятелю. Здесь могла царить суета внешнего мира, что резко контрастировало с тишиной внутренней части монастыря.

Церковь находилась в северной части внешней стороны монастыря (6) и была разделена на 2 части: одна для дельцов (западная) и восточная для святых отцов или монахов. Каждая часть имела отдельный вход. Бельцы заходили внутрь из маленького отдельного дворика в западной части. А монахи — из коридоров с северной стороны. Миряне, или сторонняя публика, не допускались в церковь, и святые отцы не появлялись для того, чтобы выступать в качестве священника церковного прихода или проповедовать.

Капитул, или собрание монахов, отмечен цифрой 7, а ризничий, который был ответственен за попечение церкви, имел отдельную келью (8). Келья настоятеля обозначена цифрой 9. Настоятель был правителем монастыря, из его кельи можно было контролировать вход во внутреннюю часть монастыря, и он мог видеть, кто входил или выходил. У него был маленький садик (10). Братина, или трапезная для монастырей изображена под цифрой 11, а кухня — 12. Бельцы имели трапезную в месте, обозначенном цифрой 13.

Внутренняя галерея монастыря обозначена цифрой 14, и во внутреннем дворе находился резервуар для воды. В южной части двора располагалось место для захоронения монахов, а вокруг него расположились (15) дома послушников, каждый из которых находится в глубине маленького сада, отделенного от остальных высокими стенами. На крупном плане видны детали домов на первом этаже, и на втором этаже была одна большая комната, которая использовалась как мастерская. Из гостиной закрытый коридор вел в уборные, встроенные в толстые стены и расположенные над протекающей рекой. Прихожая вела на маленькую террасу, выходящую в сад, за которой виднелись верхушки деревьев, что расширяло маленький мирок монаха.

В Англии никогда не было больше девяти картезианских монастырей, требования Ордена не встречали большого сочувствия, и, если посмотреть на жизнь монастыря с точки зрения ее прагматизма, то ее никак нельзя назвать сугубо английской. Эти рисунки были обнаружены в результате тщательного осмотра развалин приорства Маунт Грейс, картезианского монастыря в Йоркшире, который считается хрестоматийным примером картезианского английского монастыря. Осмотр и скрупулезные заметки о нем были опубликованы в Йоркширском Археологическом журнале, том 18[102].

Рис. 207. Монастырская библиотека Глостерский собор (бочковый свод XII в. — рис. 86; перекрестный свод — рис. 94. XIII в. — рис. 130; XIV в. — рис. 172, 176)

Следующую иллюстрацию 207 мы приводим преследуя одновременно две цели. Во-первых, она показывает, на что была похожа первая библиотека, во-вторых, свидетельствует о зарождении веерного свода. Рисунок был сделан в галерее в Глостере, где находился бенедектинский монастырь. Он стал собором в 1541 году после роспуска монастырских организаций. Глостер был основан в конце XI в., и с течением времени одна часть за другой были переделаны или перестроены, так как монахи пытались сделать свои дома и церковь более красивыми. Такой была галерея к концу XIV века, и она была завершена в 1412 году.

В главе, посвященной XIII веку, мы уже приводили подробное описание служебных помещений бенедектинского монастыря, составляющих различные части здания. В северной части монастыря проводилось обучение. Вот описание взятое из устава бенедектинского монастыря города Дарема:

«Северная часть галереи, от угла напротив церковной двери до угла напротив двери спальни была застеклена сверху донизу и образовывала огромное окно, выходящее к саду У каждого окна находился кабинет для работы. Старые монахи имели свои собственные кабинеты, и многие действительно приходили в это место монастыря и работали там над книгами, каждый в своем кабинете, по вечерам в свободное время. Это было их ежедневным занятием.

Напротив кабинетов стояли большие шкафы, полные книг Среди них были как древние рукописи отцов церкви, так и иных авторов, которые обращались к работам других святых отцов. Таким образом, любой монах имея свободный доступ в библиотеку в любое время мог изучить, что отцы церкви почитали за лучшее». На рис. 142 изображен шкаф XIII в.

На нашем рисунке мы показали старых монахов «каждого в своей кабинке» напротив стены со шкафами, где хранились книги. Бенедиктинский орден установил много правил о том, как заботиться о книгах и манускриптах. Довольно обычным делом было помещать просьбу и проклятие на одной и той же странице, обращаясь к читателям. Вот одно из них: «Мойся! Чтобы не касаться грязным пальцем моих незапятнанных страниц». И еще: «Любой кто украдет или возьмет без спросу этот манускрипт, или соскребет его название, будет предан анафеме. Аминь». Эта забота о книгах со стороны монахов становится вполне понятной, когда мы представим себе, что со времен Какстона до начала книгопечатания они не только читали книги, но и сами создавали их. Именно в скрипториях и галереях тщательно создавались прекрасно иллюстрированные манускрипты, которые сейчас хранятся в британских музеях и являются драгоценными вещами.

Второе, что заинтересовало нас в рисунке, — это веерный свод. Данная галерея в Глостере, как полагают, была самым ранним образцом такого типа. Необходимо помнить, что все другие своды образовывались или из полукруглых, или стрельчатых ниш, пересекаемых другими нишами такой же формы, и мы видели, что в готических сводах XIV в. строители работали в этом направлении. Линия пересечения углублений называлась «крестовым сводом»; веерные своды избавились от него. Если мы обратим внимание на форму окна, то обнаружим, что секция галереи, расположенная непосредственно перед веером, имеет тот же самый контур, что и окно, но нет ребра крестового свода, идущего по диагонали через пролет. Очертание верхней части каждого веера, или коноида, полукруглое, а план всего монастырского свода будет рядом полукругов, следующих друг за другом вниз с каждой стороны, соприкасающихся посередине и придающих сводам ромбовидную форму Когда начали думать об этом, то поняли, что единственный способ избежать крестовых сводов — это отказаться от крестовых ребер. Следует отметить, что рельефные ребра, поддерживающие свод, не имеют теперь структурной полезности, но вырезаются в камне.

Рис. 208.Веерный свод церкви Генриха VII, Вестминстерское аббатство (бочковый свод XII в. — рис. 86; перекрестный свод — рис. 94; свод XIII в. — рис. 130; XIV в. — рис. 172, 176)

На следующей иллюстрации (рис. 208) представлен веерный свод церкви Генриха VII в Вестминстерском аббатстве, который справедливо считается шедевром каменщиков Средних веков, и всегда останется источником вдохновения для нас. Он представляет собой воплощение структурной идеи свода Глостера, изображенного на предыдущем рисунке. Дуги свода не несут основную нагрузку. как это было в XIII и XIV веках. Вся поверхность обшита панелями, ребра которых сделаны в виде арок и заострены, сплетаясь в прекрасный рисунок. Создается впечатление невесомости каменного узора. Большое западное окно придает форму, которая повторяется последовательностью арок, пересекающих церковь, и которая держит вес свода. Как все арки, они сделаны из камней в форме клина и называются клинчатыми. Примерно на середине с каждой стороны эти клинчатые кирпичи вытянуты книзу, что формирует подвеску коноидов в форме дымохода, которые остаются на верхушках этих арок, и последние в этом месте примыкают к задней стороне свода. Теперь, если мы встанем с одной стороны церкви и посмотрим вверх на свод на другой стороне, то увидим что от подвески до подвески два встречающихся коноида создают другую арку, которая создает форму боковых окон: таким образом, все искусное устройство держится прочно. Свод—это величественный памятник архитектурному мастерству средневекового каменщика, которое может быть сопоставлено с изяществом и мастерством производства часов.

Интересно посмотреть, как появились главные веерные своды. Мы видели, что появлению веерного свода мы обязаны Глостеру, давшему нам великий английский стиль поздней готики, который мы называем перпендикулярным. Но есть несколько очень интересных ступеней развития. Таков прекрасный свод в соборе Св. Георгия (Виндзор), который показывает формы, первоначально приближающиеся в веерному своду. Есть два близких к веерному свода в Оксфорде. В Дивинити Скул мы находим коноиды и подвески, но бросаются в глаза большие поперечные арки, которые действительно поддерживают каменную крышу. В чудесном своде клироса Оксфордского собора они, как и в Вестминстере, спрятаны за коноидами, а центр заполнен кружевом готических дуг.

Возьмем собственно своды. У нас есть типичный пример в нефе Шербурна. Как и в Оксфорде, коноиды не идут во всю ширину пролета, а оставляют пространство, заполненное переплетенными дугами. В церкви Королевского колледжа (Кембридж) большие поперечные арки четко видны, но цилиндрические формы настолько велики и расположены так близко друг к другу, что вы никогда не увидите весь полукруг, и создается впечатление какой-то незавершенности и хаоса. Примеры можно найти и в Бате. Забавно искать часовенки, построенные на помин души, или склепы, и видеть маленькие собственные веерные

своды. Без сомнения, это был оригинальный прием создателей оксфордских и вестминстерского сводов установить коноиды на некотором расстоянии от стен, — это давало некоторое подобие эффекта бокового придела храма, в котором колонны заменены подвесками. Создается иллюзия, что свод парит в воздухе.

Строительство здания церкви было начато Генрихом VII в 1503 г. и на переднем плане рисунка видна бронзовая перегородка вокруг надгробия этого короля. Именно это надгробие предшествовало новому ренессансному стилю, так как Генрих VII доверил работу итальянцу Пьетро Торриджаано (1516). Если исследовать детали надгробия, мы обнаружим, что здесь представлены все характерные пилястры, с цоколем и лепными украшениями, которые ассоциируются с классической архитектурой. Церковь Генриха VII примечательна тем, что ее свод является кульминацией готики, а надгробие типично для раннего Ренессанса.

Рис. 209. Библиотека

На рис. 209 изображена следующая ступень в развитии библиотек. Мы видели, что в бенедиктинском монастыре северная часть галереи использовалась как помещение для занятий: маленькие кабинеты были сделаны в нишах, расположенных около окна, которое выходило во внутренний двор. Книги хранились в деревянных шкафах, расположенных напротив кабинетов. Книги также хранились в шкафу, встроенном в нишу в стене, обычно между помещением для собрания каноников и дверью церкви. Цистерцианцы иногда занимали место помещения для собрания каноников и хранили книги там, но читали в галерее. По мере того как количество книг возрастало — знание становилось более доступным, — прежние условия перестали удовлетворять, появилась практика строительства отдельных комнат для библиотек, где книги можно было и хранить, и читать. Комнаты часто достраивали над монастырским коридором, и они были длинными и узкими, с окнами через равные промежутки вдоль стен. Между окон под прямым углом стояли столы типа церковных аналоев, на которых лежали книги, прикрепляясь к планке сверху, как показано на рисунке. То, что книги прикреплялись цепочками, свидетельствует о том, какое значение придавалось книге, хотя это скорее выглядит так, как будто студент XV века не всегда был честным. Над партами располагалась полка, которая использовалась для хранения различных предметов, и между партами прикреплялись крепкие скамьи.

Библиотеки в те времена не были большими. Мистер Уиллис Кларк в «Попечении о книгах»[103], рассказывая о библиотеках колледжа, отметил, что в королевском зале в 1397 году насчитывалось только 87 томов; и даже в университетской библиотеке в 1424 году хранилось не более 122 томов. Главным образом они посвящались теологии, философии, медицине, логике, грамматике, истории, каноническому праву — и были очень сложными для чтения.

Рисунок показывает, как похожи были все готические деревянные изделия, будь то церковная лавка, библиотечный стол или мебель для дома, — детали их были одними и теми же.

Мы можем теперь покинуть дома и здания и обратиться к деревенской жизни. Поэтому наша следующая иллюстрация (рис. 210) представляет ветряную мельницу _ срисованную с до сих пор существующей в Эссексе. Не следует рассматривать ее как точную копию мельницы XV в. Наш рисунок отражает принципы работы мельницы, дошедшие с давних времен.

Это мельница того же типа, что и представленная нами в XIV в. Строитель прошлого возвел четыре сваи, ставшие основанием мельницы, на которые поместил большие дубовые балки, а сверху — большая свая, сделанная из целого дуба, который обрезали над балками и использовали как клин, подперев с четырех сторон подпорками. Эта часть мельницы образовывала круглое помещение, которое крепилось к балкам, подпоркам и центральному столбу. Остальные детали мельницы, включая лестницу держались на центральной свае. Опора, на которой крутилась мельница, устанавливалась между большой балкой, показанной непосредственно под полом, где находятся мельничные жернова, и столбом. Это необходимо учесть, так как вес жерновов определялся в зависимости от параметров большой сваи большой балки. Тем самым предупреждалась излишняя тяжесть мельницы, как это было бы в том случае, если бы жернова были подняты наверх.

Рис. 210. Принцип работы ветряной мельницы (Мельница XIV в. — рис. 183; водяная мельница — рис. 146)

Теперь посмотрим, как работает ветряная мельница. Мы описывали в главе, посвященной XIV в., как ставятся крылья, напоминающие гребной винт парохода, поэтому ветер легко мог поворачивать их в нужную сторону и, таким образом, поворачивалась главная ось, изображенная на рисунке. Рядом с крыльями расположено большое деревянное зубчатое колесо с зубцами на передней части, сделанными из грушевого дерева; они связаны с другим зубчатым колесом, которое поворачивает верхний жернов и прикрепленный к нему нижний жернов. Малое зубчатое колесо на конце оси связано с другим зубчатым колесом, которое не видно на рисунке, так как находится сзади и приводится в движение поворотом двух других колес, каждое из которых, в свою очередь, приводит в движение верхний камень парой маленьких жерновов.

Следующая деталь — процесс размола зерна. С внешней стороны большого зубчатого колеса на главную ось надет железный обруч для того, чтобы соединить с самым верхом мельницы. Отсюда посредством системы зафиксированных и незакрепленных блоков задействуется подъемник, который поднимает кули с зерном на верхний ярус, где нарисован мельник, высыпающий зерно в ящик. Труба из ящика ведет в наклонный желоб, направляющий зерно к жернову Наклон жернова подвижен, так как используются различные сорта зерен, гороха и бобов, для чего необходимы разные уровни, и поэтому требуется разный наклон желоба. Зерна достигают конца желоба, который переходит в дыру в центре верхнего жернова. У жернова есть маленькая выемка, которая, когда вал маховика крутится, поворачивает жернов в обратную сторону Таким образом, зерно перемешивается и ссыпается на нижние жернова. Мука высыпается по сторонам и через другие желоба попадает в мешки или в ящики на полу около двери, где стоит мельник.

Основание мельницы построено из древесины, и все это было сооружено на большой опоре, находящейся под жерновами, которые приводятся в действие наверху опоры, или подвешены над ней. Опора проходит через пол на том уровне, где возле двери, где стоит человек.

Предположим, что ночью направление ветра изменилось. Заслонки в крыльях открылись, поэтому ветер продувает через них и не поворачивает крылья. Когда мельник начинает утром работать, первое, что он делает, это настраивает мельницу на ветер. Поэтому один из его людей спускается по лестнице и освобождает крылья. Мужчина внизу держит левую руку на длинной балке, которая торчит, как хвост, и проходит через середину лестницы. Эта балка фиксируется на балках основания на дне мельницы, но не в центре опоры. Человек, находящийся внизу, берет кольцо на конце цепи и заносит ее за один из малых столбов, которые показаны в круге вокруг мельницы, затем наматывает конец вокруг столба до тех пор, пока не поймает ветер. В следующем веке это будет делаться автоматически при помощи приспособления, которое всегда держало мельницу в нужном положении.

Ветряные мельницы — это великое изобретение, похожее на корабли на суше. Крылья, вращаясь, создают своеобразное бренчанье в воздухе. Если подружиться с мельником, когда на пути встретится мельница, то обязательно стоит попросить его показать сооружение изнутри.

Теперь мы перейдем к другому интересному явлению в сельской местности — к охоте. Мы видели, что норманды были замечательными охотниками, они владели огромными пространствами земли, где могли заниматься своим любимым спортом — охотой на оленей. Возможно, близко к истине утверждение, что охотники с гончими из Девоншира и Сомерсета сегодня продолжают традиции установленные норманнами. Итак, традиции сохранились в течение Средневековья; люди охотились для удовольствия, и наслаждение игрой усиливалось тем, что зимой можно было есть соленое мясо. Мы можем получить прекрасное представление об охоте в конце XIV и начале XV века из книги под названием «Егерь», написанной Эдуардом, герцогом Йоркским, внуком Эдуарда III, убитого при Азенкуре в 1415 г. Он был главным егерем Генриха IV и, как специалист, написал эту книгу. Хотя она является переводом книги «Охота», опубликованной во Франции графом Гастоном де Фуа, около 1390 г., тем не менее эта книга включает много описаний английской охоты.

Рис. 211. Егерь и собака

Наш главный егерь открывает свою книгу описанием повадок зайца, затем взрослого оленя-самца, третьим следует молодой олень, затем — косуля, дикий кабан, волк, лиса, барсук, дикая кошка, куница, выдра. Волк ушел, но дикий кот остается в отдаленных нагорьях — жестокий и опасный маленький зверь. Затем он описывает собак: гончих, борзых, спаниелей, мастифов, «которых люди называют дворняжками», и «маленьких дворняжек, которым выпало стать терьерами». Наш егерь продолжает рассказ тем, как заботиться о собаках и их щенках. Рассказывая о борзых, он включает в свое описание породы, которую мы сейчас называем волкодавами, а так же охотничьих собак, используемых для охоты на оленя.

Есть замечательное описание деревни, которое показывает, что в конце XIV века охотник получал не меньше удовольствия, чем сейчас, находясь на открытом воздухе, гарцуя на хорошей лошади, наблюдая за собаками. Наш егерь говорит- «Сейчас я докажу, что охотники живут в этом мире гораздо веселее, чем какой-либо другой человек, так как когда охотник встает рано утром и видит душистое, светлое утро, ясную, яркую погоду, слышит песню молодых птиц, чей голос, такой сладкий и мелодичный, полон любви, и каждая поет на своем языке со всем умением, на которое только способна, после этого охотник может посмотреть на себя со стороны. Когда поднимается солнце, он видит свежую росу на маленьких веточках и травинках, которую солнце своими лучами заставляет сверкать. И все это порождает большую радость и веселье в сердце охотника»

Затем следует описание охоты на оленя, которая заставляет вспомнить счастливые дни на Эксмуре и встречу в Клотшеме. Точно так же охотились или загоняли оленя охотники с собаками, а проводник нес добычу, как показано на нашей иллюстрации. Несколько собак спускали с цепи, чтобы гнать оленя, как в наши дни это делают собаки тафтеры[104], и преследование начиналось со смены лошадей, называемых «чейсе» (лошадь, натренированная для скачек с препятствиями), затем садились на parfytours, и в конце, когда собаки пускали оленю кровь, охотники награждали себя хорошим вином.

Когда наш друг приходит домой, «он должен снять одежду, обувь, чулки, вымыть руки, ноги, может быть, все тело. И, безусловно, ему стоит заказать хороший ужин из шеи оленя и множества других яств, хорошего вина и эля», отправляясь в постель, он мечтает об охоте, «постоянно, без каких-либо злых или греховных мыслей. Поэтому я утверждаю, что охотники попадут в рай, когда умрут, и живут они более радостно в этом мире, чем все остальные». О, добрый человек, давайте надеяться, что он честно погиб при Азенкуре, и его мечты сбылись. Также позвольте надеяться на то, что в новой Англии останется хоть немного места для подобных радостей, и не будет скучной работы или игры, иначе тогда мы все станем скучными или даже порочными, полными «злых греховных мыслей», которые, как полагал наш егерь, могут быть изгнаны с помощью охоты. Но мы всегда обманывались в этом и прибегали к охоте как к хорошему спорту

Наш егерь описывает всевозможные виды охоты и всегда живым языком, с множеством ремарок, которые помогают составить отличное представление о жизни в деревне. Встреча охотников носила гораздо менее деловой характер, чем сейчас, фактически для начала они всегда устраивали веселый пикник.

Заяц описывается как «хороший маленький зверек, и в охоте на него гораздо больше интереса и удовольствия, чем на какого-либо другого зверя», очевидно, того же самого размера. Охота на оленей стоит на первом месте. Гончие тех дней выполняли функции сегодняшних фокстерьеров. На зайцев охотились так, как сейчас охотятся на него при помощи гончих, но свора включала собак, натасканных на поиск следа по запаху, и борзых. На нашем рисунке (212) изображена такая охота. Зверей гнали борзыми, связанными попарно, как в современных гонках за дичью, либо зайцев, выгнанных из зарослей пшеницы, отстреливали самострелами. Эти два метода считаются в большей степени французскими, чем английскими. Зайцев также загоняли в сети люди, державшие между собой веревку, на которой были подвешены колокольчики, или зверьков ловили в отгороженном месте с капканами или ловушками на входах.

Рис. 212. Охота на зайца во времена Генриха IV (Охота. XII век — на вклейке: лист 2, а; ястребиная охота — рис. 106)

Говорят, что лиса является «грубым зверем» и считается ничем иным, как паразитом. Обычно их выкуривали из нор и ловили в сети — довольно отвратительный способ ловли.

Барсуков «вырывали» из-под земли так же, как это сейчас делают в восточных графствах. Мы помним удивительную охоту на барсуков в южном Девоне, которая проводилась ночью со смешанной сворой и группой

охотников. Местность среди холмов и долин не освещалась никаким светом, кроме того, что мог бы дать велосипедный фонарь в наше время, что означало, что охота распространится за пределы намеченной территории. В глубокие рытвины падали люди, увлеченные охотой, никто не знал, что случилось с барсуками. Неизвестно, продолжает ли существовать этот тип охоты, но он действительно выглядит как пережиток. Но в любом случае, это было весело. Замечательные репродукции иллюстраций книги герцога Гастона де Фуа «Охота» с интересными замечаниями о книге «Егерь» мистера У А. Бейли Грехама, публиковались в «Деревенской жизни» с декабря 1901 по ноябрь 1902 года[105]

Охота была отличной тренировкой к активным военным действиям, для таких же целей устраивались и турниры для рыцарей и сквайров. Рыцарский поединок, как мы видим на рис. 213, представлял собой схватку между двумя рыцарями, и в качестве оружия использовались пики. Поединки проходили до или после турнира. Устройство «арены для турнира», где проходил бой, в основном было одинаковым. Большое прямоугольное пространство обносилось оградой, оставляя место для входа противоборствующих сторон, где находились палатки сражающихся. С одной стороны располагались места для судей и дам, с другой — для простолюдинов. Через последние места проходил третий вход.

Рис. 213. Рыцарский поединок во времена Генриха IV (Турнир, XIII в — рис. 150)

Турниры были веселыми праздниками, общество собиралось за день или два до церемонии, организовывались танцы с большим пирами и весельем.

Рыцари, сражавшиеся на турнире, были одеты в другие доспехи, чем те, которые они носили в бою. Доспехи были тяжелыми, большой шлем был выложен чем-нибудь изнутри, на щите помещался большой герб, рыцарь был защищен латами на груди и спине. Несколько подобных шлемов все еще можно найти в коллекциях, они весили более 20 фунтов. Так как остальные упомянутые доспехи были такой же крепости и толщины, то можно догадаться, сколько весил рыцарь, выходящий на турнирную арену, — он был внушительным, но неповоротливым.

Слева груди и плечу прикреплялся маленький, но толстый деревянный щит, покрытый кожей, украшенный геральдическими знаками с гербом воина. Поверх доспехов рыцарь часто надевал короткую вышитую рубаху Лошадь тоже была покрыта вышитой попоной, которая почти достигала земли. Голова и шея рыцаря были защищены кольчугой и стальными пластинками.

На турнире сражались на мечах или булавах. Меч, который использовался, был закруглен на конце и затуплен по бокам и скорее напоминал простой кусок стали, и все удары наносились плашмя, но не острием. Целью боя было не пронзить противника, а сбросить его с лошади. В этом и состояла необходимость доспехов, достаточно крепких, чтобы противостоять силе тяжелых ударов и предупредить ранение рыцаря, если он будет сброшен с лошади.

Булаву делали из дерева, подвешивая на веревке к правой стороне нагрудника.

Маленький деревянный щит, упомянутый ранее, назывался «плащевым оружием». Он надевался для рыцарского поединка, когда целью было ударить противника в центр щита и сбить его с лошади или разбить его пику Такие щиты делались выпуклыми, чтобы удар соскальзывал и был поверхностным. Бойцы использовали пики с затупленными концами, с тремя маленькими выступами, но без наконечников.

Рыцарь часто выезжал на турнир, неся рукав от костюма своей дамы на правой руке. Рукава были сделаны из меха или длинных расшитых кусков материи, которые дамы носили пристегнутыми над узкими рукавами. Вы можете видеть их изображение почти на всех рисунках XIV и XV веков.

Если ни один из бойцов не падал с лошади при первом столкновении, они могли возвратиться к концу турнирной арены и атаковать еще два раза. Их оруженосцы ждали там, готовые после каждой атаки заменить пики или любую другую поврежденную деталь доспехов.

На открытом воздухе в одном конце турнирной арены устанавливались палатки тех, кто бросал вызов, а на другой — тех, кто принимал. Церемония была следующей: бросающий вызов вывешивал свои щиты на палатках, и любой рыцарь, желающий принять вызов, подъезжал и дотрагивался до щита пикой, тем самым выражая свое желание сражаться с владельцем щита.

На иллюстрации виден герольд, стоящий на турнирном поле и держащий вместо двух щитов «два седла на выбор». Эти седла принадлежали сражавшимся рыцарям.

В конце турнира победитель награждался призом, который вручала одна из дам, которую называли Королевой красоты.

На следующей иллюстрации (рис. 214) изображен кукольный театр, такой, какой можно было встретить на турнире и который развлекал людей между поединками Рыцарей.

Рис. 214. Кукольное представление (Игра XII в. — рис 108; игра XIII в. рис. 149; XIV в. — рис. 185, 186)

Очень мало известно о ранних кукольных театрах, но их существование подтверждается рисунками в старых манускриптах. В романе Сервантеса «Дон Кихот», написанном в конце XVI века, есть рассказ о кукольном театре, где представили историю испанского рыцаря, спасшего свою даму от мавров. В этих сценах появлялось много движущихся кукол, и в книге говорится о кукловоде, который стоял сзади, работая с маленькими фигурами, в то время как мальчик, стол впереди и палочкой указывал на куклы, когда кукловод рассказывал сказку

Представления с животными, особенно обезьянами, давались теми владельцами зверинца, которые путешествовали с места на место, демонстрируя своих животных в каждом местечке, в которое они приходили.

Всегда необходимо помнить, что в Средние века немногие люди могли читать, поэтому очень многое зависело от внешних образов. Гостиницы выращивали плющ, который употреблялся вместо вывески. Отсюда пошла поговорка «Хороший товар сам себя хвалит» (Good wine needs по bush — Хорошему вину не требуется вывеска). Другие ремесла также использовали знаки, которые были повсеместно известны, указывая на товар. Проповедники привыкли использовать подобный метод и знакомили свой приход с Библией, представляя в лицах истории со страниц книги, таким же образом показывали события из жизни какого-либо святого. Такие представления назывались мистериями или средневековыми мираклями. Корни их уходят в древнейшие времена, так как Уильям Фицстефен в своем «Житии Томаса Бекета» (1182 г.) пишет: «…представление чудес, творимых благочестивыми духовниками или страдания святых мучеников». Позже пьесы стали тщательно продуманными циклами, охватывавшими историю от Сотворения мира до Судного дня, во многом напоминая изображения на своде нефа Нориджского собора (описано и проиллюстрировано в главе, посвященной XIV в. см. вклейку: лист 16, в). Пьесы, Нориджские рельефы и большинство скульптур в соборах служили той же самой цели просвещения людей, которые не умели читать. Восточная гробница (склеп), которую мы видим в церквях, была предназначена для представления погребения Бога. Пьесы ставились в церковном портике, или церковном дворе, иногда в повозке, которая могла ездить везде.

Моралите ведут свою историю с XV в. символически изображая борьбу порока и добродетели за обладание человеческой душой. Эта драма Средневековья в эпоху Ренессанса будет преобразована гением Шекспира в современную пьесу.

Мы поместили в нашу книгу страницу из манускрипта XV века (вклейка: лист 32); она взята из английского Псалтыря, датированного 1420 годом. Это первая страница 110 Псалма «Бог сказал моему господину…» Изящный орнамент очень похож на узоры из Псалтыря св. Омера, хранящегося в Британском музее. Если это не одна и та же рука, то, несомненно, принадлежит к одной и той же школе. Когда-нибудь мы тщательно сравним их. Страницы из «Часослова» адмирала Коэтива (вклейка: лист 27) содержат изящный орнамент, но цветы, такие как водосборы и земляника, приобретают слишком натуралистический вид и не столь органично вплетены в композицию. Это возвещало закат стиля, когда гвоздики, земляники, фиалки и другие цветы с бабочками и улитками были просто реалистично нарисованы вокруг бордюра без какой-либо связи. Еще более поздние манускрипты демонстрируют ренессансные формы, затем приходит печатный станок и иллюминированная книга отходит в прошлое.

Мы можем только очень кратко затронуть украшения миниатюрами, которые мы договорились использовать в качестве иллюстраций в описанных нами четырех столетиях. Обратите внимание как ковер из Байе (вклейка: лист 4, а) походит на рукописную книгу того времени (вклейка: лист 6, в). Медицинские рисунки (вклейка: лист 4, б) демонстрируют эффектный абрис работы с легко обозначенной формой конца XII — начала XIII веков. Мы уже обращались к подобному в собрании манускриптов Тринити колледжа (Кембридж) несколько более позднего времени (вклейка: лист 11, а). Изумительный мажековский манускрипт XIII в. (вклейка: лист 11, 6) является, возможно, величайшим шедевром своего времени, и факсимильное издание Роксбургского клуба следовало бы тщательно изучить. Романтическая история, описанная в этой книге, о столетних скитаниях по Востоку — это удивительная сказка. Недавно было уплачено 200 фунтов стерлингов за отдельный лист. Рисунок на листе 17 (см. вклейку) из Бодлеанской библиотеки. Мы приводим несколько маленьких, восхитительных рисунков, которые располагались на полях, образовывая типичный для книг того времени орнамент. Вы также можете обратиться этим рисункам, чтобы составить представление о том, как жили и работали люди этой эпохи. Десять различных, но показательных миниатюр — рисунков XV века, представлены на вклейке: листы 21, б, в; 22; 25, 26; 27; 32.

В конце книги мы предлагаем рассмотреть узор (рис. 215), который использовался на западе Англии в этом веке на церковных перегородках. Символическое значение виноградной лозы на этих рисунках не требует пояснений. Главные линии узора были волнистыми, как концовки глав в книгах XII в., но более тщательно выписаны, и более органичными в этой обработке. К тому же это узор, а не просто рисунок, изображающий виноградную лозу и птиц. Различные части расположены таким образом, что образуют так называемый «повтор», и этот термин обозначает соединение, которое, повторяясь, образует весь узор. Приведение в порядок повторов и способ заполнения пространства, предназначенного для украшения, означает успех или провал узора. Повтор может быть интересным сам по себе, но недостаточно удачным при повторе. Другая удивительная вещь состоит в том, что иногда оставленное пространство между узором было таким же важным с декоративной точки зрения, как и сам узор.

Рис. 215. «Перпендикулярный» узор (Орнамент XII в. — рис. 110; XIII в. — рис. 152; XIV в. — рис. 187)

Этим примером заканчивается готический период, и мы начнем новую серию о Ренессансе, в которой станет ясно, что художники обращались за вдохновением к тому же самому источнику, что и люди готики, и происходило это тем же самым образом. Во времена упадка Римской империи на Западе различные племена перенимали ее архитектуру и развивали главный стиль, который сейчас мы называем романским и от которого пошел наш собственный нормандский. В 1453 году, когда турки захватили Константинополь, в котором нашла продолжение римская классическая традиция, эмиграция, последовавшая за захватом, перенесла ту же самую классическую традицию в Италию. Именно в Италии начался Ренессанс, или Возрождение греческих и римских форм в искусстве и литературе. Новое движение пересекло Францию и проявило себя в Англии во времена правления Генриха VIII. Таким образом, нашей задачей в следующем цикле является показ того, как это повлияло на повседневные вещи со времен Тюдоров до конца XVIII века[106].