Режиссерская энциклопедия. Кино Европы

ОТАН-ЛАРА КЛОД

(Autant-Lara Claude). Французский режиссер, художник. Родился 5 августа 1903 г. в Люзарше, умер 5 февраля 2000 г. в Париже. Сын архитектора Эдуарда Отана и Луизы Лара, актрисы Комеди Франсез, в годы первой мировой войны объявившей себя пацифисткой и отказавшейся развлекать оккупантов. Она нашла убежище в Англии, где ее сын и получил образование в Милл-Хилл- скул в Лондоне. По окончании О.-Л. поступает одновременно в Школу декоративных и Школу изящных искусств, выразив непременное желание статы театральным художником. Его первые театральные опыты для труппы "Искусствоидействие", которой руководили его родители, свидетельствуют о необузданности фантазии молодого художника, нашедшей применение и в кинематографе. О.-Л. делает декорации для фильмов французских авангардистов, М. Л'Эрбье, Ренуара, Р. Клера, у которого он начинает работать в качестве ассистента режиссера.

О.-Л. был причислен к представителям ультраправого крыла Национального фронта, заявив, что разговоры о нацистских газовых камерах — "ядовитая ложь".

О.-Л. принадлежит к числу наиболее "конфликтных" режиссеров французского кино. Его стычки с цензурой и общественным мнением стали легендарными, причем носили они не только творческий, но и профессиональным характер. Он был председателем "Союза кинотехников", "паритетного совета кино", не раз выступал на профсоюзных демонстрациях в защиту работников кинопромышленности. Говорят, продюсеры с удовольствием лишили бы его возможности снимать, если бы его ленты, в который игра ума, облеченная в изящную эстетическую форму, с неизбежной последовательностью приводит к обвинительному акту обществу, не приносили хорошие дивиденды.

О.-Л. идеально чувствовал вкусы и чаяния публики. А вместе с ним и сценаристы, Ж. Оранш и П. Бост, с которыми, начиная с ленты "Замужество Шифон", он работает почти над всеми картинами. Так, в годы войны и оккупации, режиссер давал зрителю забвение, уводя его в мир исторического прошлого или поэтической сказки, окрашивая их в романтические тона ("Любовные письма", 1942; "Кроткая" / "Дус", 1943; "Сильвиипривидение", 1945). А после войны, напротив, обратился к острым социальным и политическим проблемам бытия. "Красная гостиница" (1951) являет собой антибуржуазный, антиклерикальный фарс, экранизируя роман Стендаля "Красное и черное" (1954), О.-Л. акцентирует в нем тему бунта, "Не убий" (1961) — антимилитаристе - кое произведение.

Пожалуй, самым противоречивым и сложным фильмом режиссера осталась версия Фауста в "Ночной Маргарите" (1955), ленте, где, уходя от привычной фабулы легенды, О.-Л. вслед за Мак-Орланом, чей сюжет он использовал, заставляет Мефистофеля полюбить Маргариту, она же своей верностью Фаусту искупает его грех. Этот, быть может, наиболее яркий и интересный фильм режиссера был недоброжелательно встречен критикой и — чуты ли не единственный в "послужном списке" О.-Л. — не понравился зрителям.

О. Рейзен

Фильмография: "Виттель" (Vittel), 1926; "Разложить костер" (Construire un feu), 1928; (Pursang), (Pente, La), "Сын раджи" (Fils du rajah, Le), (Buster se marie), все — 1931; "Серьезный клиент" (Un client se- rieux), "Влюбленный сантехник" (Plom- bier amoureux, Le), (Peur des coups, La), "Господин герцог" (Monsieur le duc), "Пригласите месье на обед" (Inviter monsieur a diner), "Безжалостный жандарм" (Gendarme est sans pitie, Le), "Неполноценный атлет" (Athldte incomplet, L'), все — 1932; "Сибулетт" (Ciboulette), 1933; "Ручеек" (Ruisseau, Le), "Приключения лионского курьера" (Affaire dude Lyon, L'), оба — 1938; "Таинственный мистер Дэвис" (Mysterious Mr. Davis, The), "Фрик-Фрак" (Fric-Frac), оба — 1939; "Любовные письма" (Lettres d'amour), "Бракло любви" (Manage de chiffon, Le), оба — 1942; "Кроткая" / "Дус" (Douce), 1943; "Дьявол во плоти" (Diable au corps, Le), 1946; "He спускай глаз с Амелии!" (Occupe-toid'Amelie), 1949; "Семьсмерт- ных грехов", новелла "Гордыня" (Sept peches capitaux, Les, segment "Pride"), 1952; "Без отпущения грехов" (Bon Dieu sans confession, Le), 1953; "Молодо-зелено" (Ble en herbe, Le), 1954; "Через Париж" (Traversee de Paris, La), 1956; "В случае несчастья" (En cas de malheur), "Игрок" (Joueur, Le), оба — 1958; "Зеленая кобыла" (Jument verte, La), 1959; "Лес влюбленный" (Bois des amants, Le), "Регаты в Сан-Франциско" (Regates de San Francisco, Les), оба — 1960; "Да здравствует LeHpnx IV, да здравствует любовь!" (Vive Henri IV... vive l'amour!), "Граф МонтеКристо" (Comte de Monte Cristo, Le), оба

1961; "Убийца" (Meurtrier, Le), 1963; "Черный юмор" (Umorismo пего), "Уродина Жозефа" (Magot de Josefa, Le), оба 1964; "Дневник женщины в белом" (Journal d'une femme en blanc, Le), 1965; "Новый дневник женщины в белом" (Nouveau journal d'une femme en blanc), 1966; "Древнейшая профессия" (Plus vieux metier du monde, Le), 1967; "Францисканец из Бурже" (Franciscain de Bour- ges, Le), 1968; "Картошка" (Patates, Les), 1969; "Красное и белое" (Rouge et le blanc, Le), 1972; "Люсьен Левей" (Lucien Leuwen, TB), 1973; "Глория" (Gloria), 1977.

Библиография: Лепроон П. Современные французские режиссеры. М., 1960; Buache F. Claude Autant-Lara. Lausanne, 1982.