Репин

1

Письмо И. Э. Грабаря — А. Н. Бенуа от 12 июня 1906 г. — Архив ГРМ, ф. 137, д. 893, лл. 19 и 20.

2

«Придется брать, — пишет Грабарь, — весь материал „Мира искусства“, да еще и все, что угодно из Третьяковки (Кнебелевской) и других изданий его же… Разумеется, отдельными монографиями пойдут такие художники, которых много воспроизводили…» (там же).

«…Текст предполагал Кнебель по возможности сократить» (письмо к А. Н. Бенуа от 18 июня 1906 г. — Там же, л. 22).

«…Первыми я должен пустить то, что не требует особых дополнений…, а то Кнебель взвоет» (письмо к А. Н. Бенуа от 27 августа 1906 г. — Там же, лл. 28–30).

3

Письмо от 12 июня 1906 г. — Там же, л. 20.

4

Перечень из 30 названий, а также самый жанр издания характеризуется в письме к А. Н. Бенуа от 27 августа 1906 г. — Архив ГРМ, ф. 137, д. 893, лл. 28–30.

5

Там же.

6

Б. П. Лопатин в 1913 г. обратился к И. Э. Грабарю как редактору серии монографий о русских художниках с предложением написать монографию о И. Е. Репине. Сам Репин против авторства Б. П. Лопатина, сотрудничавшего в московских газетах, не возражал. Лопатин провел большую работу по составлению списка репинских произведений. Однако все подготовленные им материалы были уничтожены в 1915 г.; в период первой мировой войны прокатилась волна погромов и были уничтожены многие предприятия, владельцы которых носили немецкие фамилии, в том числе были разгромлены склады Издательства Кнебель.

7

И. Грабарь. И. Е. Репин, т. II, изд. 1-е, М., 1937, стр. 257–258.

8

Письмо И. Э. Грабаря — А. Н. Бенуа от 18 декабря 1906 г. — Архив ГРМ, ф. 137, д. 893, лл. 46–47.

9

Там же.

10

И. Э. Грабарь. Репин («Жизнь замечательных людей», вып. XXI–XXII). М., 1933.

11

И. Э. Грабарь. Автомонография. М.—Л., 1937, стр. 330.

12

Ф. С. Рогинская. Новая биография Репина. — «Книга и Пролетарская революция», 1934, кн. 7, стр. 84–87; Н. Соколова, рецензия в журн.: «Плакат и художественная репродукция», 1935, кн. III, стр. 21–23.

13

См. прим. первое на стр. 308 настоящего издания.

14

Там же. Не малое значение при подготовке издания 1937 г. имела и выставка произведений И. Е. Репина, в 1936 г. открывшаяся в ГТГ. Она позволила Грабарю еще раз проверить и обобщить свои выводы, уточнить детали. Одновременно выставка привлекла внимание широких кругов советской общественности. Каталог выставки произведений И. Е. Репина сост. О. А. Лясковской, Е. В. Журавлевой и А. И. Ульянинской. М., 1936.

15

В 1941 г. монография была удостоена Государственной премии I степени.

16

Подготовленные к изданию К. И. Чуковским, тексты репинских воспоминаний выдержали немало изданий. Здесь и в дальнейшем даются ссылки на издания 1944 г. (И. Репин. Далекое близкое. М., 1944).

17

И. Грабарь. И. Е. Репин, т. I, изд. 1-е, М., 1937, стр. 10. Однако появление в свет томов переписки Репина с В. В. Стасовым, П. М. Третьяковым, И. Н. Крамским, Л. Н. Толстым, литераторами и художниками явилось огромным событием в изучении творчества Репина, а комментарии и вводные статьи к ним существенно обогатили советское искусствознание.

18

Перечень литературы о Репине дается в приложении ко второму тому настоящего издания.

19

Так, например, в 1940 г. вышли в свет: повесть И. Евдокимова. «Репин». М., 1940; Е. В. Журавлева. И. Е. Репин. М., 1940; Я. Лещинский. И. Е. Репин. Л., 1940; И. Бродский и Ш. Меламуд. Репин в «Пенатах». Л.—М., 1940, и др.

20

В 1944 г. И. Э. Грабарь выступил с лекцией «Великий русский художник И. Е. Репин» в Доме ученых АН СССР в Москве. Стенограмма лекции была опубликована (М., 1944). К столетию со дня рождения был опубликован альбом «Репин в Третьяковской галерее» (текст Н. Зограф и О. Лясковской, ред. Г. Жидков). М., 1944. В Гос. Третьяковской галерее была организована научная конференция, посвященная 100-летию со дня рождения И. Е. Репина (см. «И. Е. Репин. Сб. докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника». М., 1947). В том же году вышли работы: С. Дружинин. И. Е. Репин. М., 1944, и А. И. Лебедев. И. Е. Репин. М., 1944 и др.

21

В первом томе «Художественного наследства» помещено: неизданное художественное наследие Репина (стр. 17–316), содержащее воспоминания о Л. Н. Толстом, В. В. Стасове, В. В. Верещагине, а также ранее не публиковавшиеся автобиографические заметки (стр. 317–384); кроме того, опубликован ряд разысканий о жизни и творчестве великого художника (стр. 385–579). Второй том «Художественного наследства» в основном посвящен воспоминаниям лиц, общавшихся с И. Е. Репиным в разные периоды жизни великого художника.

22

В частности, много сведений И. Э. Грабарь получил от В. Ф. Леви, юриста и художника, в течение многих лет бывавшего в «Пенатах». Его воспоминания («И. Е. Репин в годы революции») напечатаны в «Художественном наследстве», т. I, стр. 309–314.

23

И. Грабарь. Чугуевские учителя Репина. — «Художественное наследство. Репин», I. М.—Л., 1948, стр. 17–32.

24

«Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 264–372.

25

И. Грабарь. К истории создания картины «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года». Там же, стр. 271.

26

«Жупел», 1906, № 2.

27

И. Грабарь. Место Репина в русском и мировом искусстве. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 9–16.

28

Ср. И. С. Зильберштейн. Путешествие Репина и Стасова по Западной Европе в 1883 г. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 429–524.

29

Ср. И. С. Зильберштейн. Репин в годы борьбы России за независимость славян. — Там же, стр. 385–428.

30

Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы». — «Художественное наследство. Репин», т. II, М., 1949, стр. 57–106 (см. также предисловие И. С. Зильберштейна к этой статье).

31

И. С. Зильберштейн. К истории создания «Ареста пропагандиста». — Там же, стр. 337–360.

32

И. С. Зильберштейн. Новые страницы творческой биографии Репина. IV. Подготовительные работы к «Царевне Софье» (1878–1880 гг.) — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 154–166.

33

Его же. — VIII. Неизвестные портреты кисти Репина. — Там же, стр. 215–263; А. Н. Савинов. Заметки о картинах Репина. — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 327–333.

34

См. воспоминания А. М. Комашки, Ф. Н. Фальковского, Е. Кацмана, И. Гинзбурга и других. — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 283–324.

35

И. С. Зильберштейн. Подготовительные работы к «Царевне Софье» (1878–1880 гг.). — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 154–167.

36

И. С. Зильберштейн. К истории создания картины Репина «Арест пропагандиста». — «Искусство», 1949, май — июнь, стр. 74–84; его же. К истории создания картины «Арест пропагандиста». — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 337–360.

37

А. И. Михайлов. Репин и передвижники. — «И. Е. Репин. Сб. докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника». ГТГ. М., 1947, стр. 56 и сл.; Г. А. Недошивин. Образ революционера у Репина. — «Искусство», 1948, № 4, стр. 88.

38

И. С. Зильберштейн. Работа Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью». — «И. Е. Репин. Сборник материалов и документов научной конференции в связи с 20-летием со дня смерти». М., 1952, стр. 46–90; О. Лясковская. Илья Ефимович Репин. Изд. 2-е, М., 1962, стр. 100–108.

39

И. С. Зильберштейн. Образ передовой русской женщины в малоизвестных произведениях Репина. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 169–173.

40

О. А. Лясковская. Илья Ефимович Репин. Изд. 1-е, М., 1953, стр. 108–109. Во втором издании своей книги О. А. Лясковская приводит ряд соображений по поводу того, что в первоначальном варианте картины 1883 г. с равной вероятностью могла быть фигура «входящего» мужчины, а не курсистки. В качестве одного из оснований она указывает на наличие двух рисунков, датированных 1883 г., на одном из которых изображена курсистка с саквояжем, а на другом идущий мужчина. Кроме того, она цитирует соответствующие выдержки из письма И. С. Остроухова к С. В. Флерову. О. Лясковская. Илья Ефимович Репин. Изд. 2-е, стр. 154–168.

41

Там же, стр. 110–123.

42

Там же, стр. 125–148; то же. Изд. 2-е, стр. 179–192.

43

О. А. Лясковская. К истории создания картины И. Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». — «Материалы и исследования». ГТГ, т. I, [М.], 1956, стр. 187–197. См. также: «История создания картины „Иван Грозный и сын его Иван“». — «Художник», 1959, № 7, стр. 45–48.

44

Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы». — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 57–106. А. Давыдова. К истории создания картины Репина «Запорожцы». — «Искусство», 1955, № 5, стр. 36–42; ее же. История создания картины Репина «Запорожцы». — «Художник», 1961, № 1, стр. 48–51; Н. Ю. Зограф. Картина И. Е. Репина «Запорожцы». — «Искусство», 1959, № 11, стр. 56–66; О. Лясковская. Илья Ефимович Репин, изд. 2-е, стр. 213–232.

45

А. Любимов. Как Репин писал «Заседание Государственного совета». — «Искусство». 1961, № 2, стр. 68–70. Данные большинства названных выше статей учтены при подготовке т. II монографии И. Э. Грабаря «Репин».

46

Г. Недошивин. О мастерстве Репина-портретиста. — «Материалы и исследования» ГТГ, т. 1, М., 1956, стр. 163–175; О. Лясковская и Ф. Мальцева. Альбом И. Е. Репина и Ф. Васильева в ГТГ. — Там же, стр. 176–185.

47

Выпущенная автором в 1933 г. книга «Репин» была лишь сокращенным изданием настоящей книги, начатой еще в 1910 г., выполнявшейся с перерывами на протяжении четверти века и построенной по типу монографии на биографической основе.

Ввиду того, что серия «Жизнь замечательных людей», в которой книга издана, задумана как собрание биографий и последние не должны перерастать в монографии, из готовой уже работы приходилось выбрасывать целые главы монографического характера, что никак не способствовало выявлению творческого облика Репина.

Кроме того, в массовом издании, рассчитанном на широчайшие круги, автор бывал сплошь и рядом вынужден отказывать себе в радости приводить подлинные — и какие чудесные! — слова репинских писем и воспоминаний, заменяя их мало убедительным пересказом. Все это сейчас восстановлено, и книге возвращен ее монографический смысл.

Автору не довелось за время революции побывать в Финляндии, почему зарубежный период творчества Репина не мог быть здесь освещен по личным впечатлениям. Этот же период не нашел достаточного отражения в иллюстративном материале.

В фактическую основу биографических данных положены сведения, извлеченные главным образом из автобиографических заметок И. Е. Репина, разбросанных в его многочисленных воспоминаниях и статьях, как появлявшихся в печати, так частично еще неопубликованных, из его писем, большею частью публикуемых впервые (так, например, письма его к П. М. Третьякову, И. Н. Крамскому, В. В. Стасову и др.), а также сведения, заимствованные из воспоминаний о Репине его современников (В. В. Стасова и др.) и слышанные автором лично от знаменитого художника, его учителя. Из всех существующих книг, посвященных Репину, имеет ценность первоисточника только монография Сергея Эрнста, изданная в 1927 г. Комитетом популяризации художественных изданий. Не говоря уже о значительном труде, затраченном на нее автором, она была в корректурных листах просмотрена, исправлена и пополнена новыми сведениями самим Репиным в 1926 г. Список литературных работ Репина, а также книг, статей и заметок о Репине приложен в конце книги.

[Дополнительный список литературы, помещенный в конце II тома, включает произведения, вышедшие в период с 1936 по 1961 г. Со времени выхода в свет первого издания настоящей монографии опубликовано литературное и эпистолярное наследие И. Е. Репина. В связи с этим тексты, цитируемые И. Э. Грабарем, приведены везде в соответствие с «Далеким близким» И. Е. Репина (по изданию 1944 г. как наиболее полному), а также с перепиской с В. В. Стасовым (тт. I и II. М., 1948 и 1949), П. М. Третьяковым (М.—Л., 1946), И. Н. Крамским (М.—Л., 1946) перепиской И. Н. Крамского (т. 2, М., 1954) и др. Помимо ссылок И. Э. Грабаря на архивы, везде приведены соответствующие страницы названных изданий.]

48

А. Н. Петров. Устройство и управление военных поселений в России. Граф Аракчеев и военные поселения, 1809–1831. Изд. «Русской старины». СПб., 1871, стр. 109–110, 139, 141, 149, 230–232, 251, 275. Карцов. О военных поселениях при гр. Аракчееве. — «Русский вестник», 1890, №№ 2, 3, 4. Словарь Брокгауза и Эфрона, т. XLIII, «Поселения военные».

49

И. Е. Репин. Как я сделался художником. Бедность. Впечатления детства. — «Нива», 1914, № 29. Эти воспоминания, изданные в специальном номере журнала, посвященном 70-летию со дня рождения художника, являются первоисточником сведений о детстве его и в дальнейшем изложении полностью использованы как в данной редакции, так и в их расширенном издании, подготовленном к печати в 1916 г. К. И. Чуковским, но не вышедшем в свет. Отдельные главы из верстки этого издания имеются в архиве П. И. Нерадовского, наиболее полный экземпляр книги находится в библиотеке МОССХ. Отец Репина родился 11 марта 1804 г. в Чугуеве, умер в июне 1894 г. в имении Репина, Здравнево, Витебской губ. Мать Репина умерла в Чугуеве в сентябре 1879 г. (Письмо Репина к С. К. Гаврилову от 8 ноября 1909 г. — Архив Стасова, в Ин-те русской лит-ры АН СССР, Пушкинский дом). [Цитаты из воспоминаний И. Е. Репина здесь и в дальнейшем переведены на издание: И. Репин. Далекое близкое. Под редакцией и с вступительной статьей К. Чуковского. М.—Л., 1944, стр. 53].

50

[Там же, стр. 53].

51

[Там же, стр. 60].

52

[Там же, стр. 62].

53

[Там же, стр. 53].

54

[Там же, стр. 54].

55

А. И. Касьянов — крестный, М. В. Радова — крестная Репина.

56

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 55].

57

[Там же, стр. 55, 56]. В 1877 г. Репин, живя в Чугуеве, написал портрет Трофима Чаплыгина, тогда уже взрослого, женатого человека, находящийся сейчас у его сына Н. Т. Чаплыгина, в Харькове. [Портрет Чаплыгина ныне хранится в Харьковской картинной галерее.] У него сохранился и портрет его матери, О. В. Чаплыгиной, рисованный карандашом в 1867 г. Трофим Чаплыгин умер в 1907 г.

58

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 58].

59

[Там же, стр. 58].

60

[Там же, стр. 62].

61

[Там же, стр. 63].

62

С. Эрнст. И. Е. Репин. Изд. Комитета популяризации художественных изданий. Л., 1927, стр. 13. [О чугуевских учителях Репина см. статью И. Э. Грабаря из т. I «Художественного наследства. Репин» (М.—Л., 1948) в «Дополнительных материалах» к настоящему изданию, стр. 289–302].

63

[Ныне находится в Гос. Третьяковской галерее].

64

Иван Николаевич Крамской (1837–1887) — знаменитый художник-портретист.

65

«Русская старина», 1888. Перепечатано в книге «Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина». Под ред. Н. Б. Северовой. СПб., 1901, стр. 1–2. [См. также: И. Репин. Далекое близкое, стр. 146.]

66

Владимир Васильевич Стасов (1824–1906) — знаменитый художественный критик, историк искусства и археолог.

67

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) — знаменитый художник, умер в Манчиано, близ Рима.

68

«Отечественные записки», 1852, т. LXXXIV, отд. VIII, стр. 64–78.

69

«О значении Брюллова в русском искусстве». — «Русский вестник», 1861, тт. XXXIV и XXXV. Вторая часть появилась лишь 19 лет спустя в «Вестнике Европы», 1880, №№ 9 и 10, стр. 1–48 и 341–364, в несколько измененном виде: В. В. Стасов. Собр. соч., т. II, отд. 4, СПб., 1894, стб. 1–57.

70

Напечатано самим Стасовым в его книге «Н. Н. Ге» (Владимир Каренин. Владимир Стасов, ч. 2, стр. 462).

71

И. Репин. Письма об искусстве к редактору «Театральной газеты». — «Театральная газета», 1893, № 22, отд. 4; [И. Репин. Далекое близкое, стр. 387–388].

72

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 388–389].

73

В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 1, СПб., 1894, стб. 520.

74

Н. Г. Чернышевский. СПб., 1855, стр. 101. [См. также. Н. Г. Чернышевский. Эстетика. — «Памятники мировой эстетической и критической мысли». М., 1958, стр. 174].

75

Там же; там же, стр. 176.

76

В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 1, стб. 521–523; см. также В. В. Стасов. Избр. соч., т. II. М., 1952, стб. 416–417.

77

В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 55–57.

78

Обе последние картины находятся в Гос. Третьяковской галерее.

79

Первые две картины находятся в Гос. Третьяковской галерее, последняя — в Русском музее. [В каталоге Гос. Третьяковской галереи картина Мясоедова «Приход молодых» значится под названием «Поздравление молодых в доме помещика»].

80

В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 60–61. Статья была напечатана в «Современной летописи», сентябрь, 1861, № 39, за подписью «Дилетант».

81

«С.-Петербургские ведомости», 1861, № 39.

82

В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 64–69. [См. также: В. В. Стасов. Избр. соч., т. II, стр. 49 и 52].

83

Крамской тогда же его отметил: «Летом в 1859 г. я не был в Петербурге, а когда воротился, то застал новость: новых начальников, новый устав, новые порядки, и… какой-то новый дух» (И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи. СПб., 1888, стр. 610).

84

Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина. СПб., 1901, стр. 21. [См. также: И. Репин. Далекое близкое, стр. 158].

85

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 611–612.

86

Там же, стр. 597.

87

Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина, стр. 13 [см. И. Репин. Далекое близкое, стр. 153].

88

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 612.

89

Там же, стр. 613. Конкуренты на золотые медали запирались на 24 часа, в течение которых они должны были сочинить эскиз; от него уже нельзя было отступать в картине.

90

[Там же, стр. 614].

91

Там же.

92

Этот депутат был сам Крамской, как видно из его письма к М. Б. Тулинову от 13 ноября 1863 г. Там же, стр. 50. Отказался подписать прошение Заболоцкий, которого заменил скульптор Крейтан.

93

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 615–617.

94

Там же, письмо к М. Б. Тулинову от 13 ноября 1863 г., стр. 50–51. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 160–161].

95

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 160–161, 172–173, 176–177, 179, 180–181, 183].

96

Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 19–59. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 183]. Вот имена 13 бунтарей, основателей художественной артели: Вениг Б. Б. (род. 1837), Григорьев А. А., Дмитриев-Оренбургский Н. Д. (1837–1898), Журавлев Ф. С. (1836–1901), Лемох К. В. (1841–1910), Литовченко А. Д. (1835–1890), Маковский К. Г. (1839–1915), Морозов А. И. (1835–1904), Корзухин А. И. (1835–1894), Крамской И. Н. (1837–1887), Песков М. И. (ум. в 1864 г.), Петров Н. П. (1834–1876), Шустов Н. С. (1838–1869). Присоединившийся к бунтарям, взамен отколовшегося Заболоцкого, Крейтан В. П. (род. 1833) заметной роли в артели не играл.

97

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 118–119].

98

[Там же, стр. 122, 123].

99

[Там же, стр. 125].

100

[Там же, стр. 129].

101

[Там же, стр. 129–130].

102

И. Репин. Близкое и далекое. Сверстанный экземпляр книги воспоминаний и статей, подготовленных к печати К. И. Чуковским в 1916 г., но не вышедших в свет (библиотека МОССХ). [См. также цитированное выше издание, стр. 146–148].

103

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 146–148].

104

[Там же, стр. 149].

105

[Там же, стр. 150–151].

106

Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 5–10. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 151].

107

1914, № 29.

108

[Первые три статьи под названием «Судьбы русского искусства» напечатаны в «Новом времени» за 1877 г., №№ 645–649. Две последующие статьи в прессе не появились].

109

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 597–598.

110

С. Эрнст. И. Е. Репин. Л., 1927, стр. 18.

111

Илья Репин. Воспоминания под ред. К. И. Чуковского. («Бурлаки на Волге»). Изд-во «Солнце», Пг., 1921, стр. 21–22. Первоначально были напечатаны в «Голосе минувшего», 1914. [См.: И. Репин. Далекое близкое, стр. 225–226 и отдельное издание: И. Репин. Бурлаки на Волге. М.—Л., 1944].

112

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 139].

113

[Там же, стр. 144].

114

И. Репин. Воспоминания о В. В. Стасове. — Сб. в память В. В. Стасова. СПб., 1908, стр. 3–6. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 142–143].

115

[Там же, стр. 151–152].

116

Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 10–29. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 163–164].

117

Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 30–31. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 164–165].

118

[Там же, стр. 167–168].

119

Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 30–40. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 169–170].

120

Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 41–42. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 172].

121

В каталоге ГРМ отнесена к 1864 г. на основании «Ответов И. Е. Репина на вопросы Сергея Эрнста», написанных художником в феврале 1926 г. (см. «Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 377).

122

8 октября 1866 г. Репин получает одобрение Совета за эскиз «Митрополит Филипп, изгоняемый Иоанном Грозным из церкви 8 ноября 1568 г.», 23 декабря — вторую серебряную медаль за рисунок двух стоящих натурщиков (Русский музей), а 7 октября 1867 г. — вторую серебряную медаль за этюд (С. Эрнст. Указ. соч., стр. 17). «Митрополит Филипп» — слабая технически картина масляными красками, находившаяся до революции в собрании С. В. Созоновой в Петербурге. На ней изображен монах, в клобуке, с четками на левой руке, идущий из церкви под улюлюканье опричников, стегающих его метелками и вениками. Этюд натурщика, сидящего спиной на красном клеенчатом тюфяке, находится в Русском музее.

123

Из письма Репина. С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 17.

124

Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 42. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 172].

125

[Портрет А. В. Прахова ныне находится в Гос. Русском музее в Ленинграде; портрет М. В. Прахова хранится в Киевском гос. музее русского искусства].

126

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 18.

127

Там же, стр. 19.

128

«Пчела», 1875, № 3, стр. 41–43. Перепечатано в Собр. соч. Стасова, т. II, отд. 4, стб. 159–160. Картина эта была вскоре же подарена Репиным гимназии человеколюбивого общества, в доме которого, занятом сейчас [т. е. в 1936 г.] 33-й трудовой школой, она и хранилась до 1924 г., когда была передана Русскому музею.

129

Илья Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»), стр. 5. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 211].

130

Оба эскиза находятся в частном собрании в Москве. Размер первого — 0,43×0,59, второго — 0,79×1,24. Сам Репин считал композицию Иова «младенческой» (письмо к К. И. Чуковскому от 11 июля 1925 г.).

131

В. В. Стасов. Собр. соч., т. II, отд. 4, стб. 160–161.

132

Илья Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»), стр. 19. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 222–223].

133

Этот драгоценный отрывок взят из корректуры оттиска неизданных воспоминаний Репина, являющихся продолжением первой части «Бурлаков на Волге» и имеющих титульный лист: И. Репин. «Близкое и далекое». Воспоминания и статьи. Петроград, 1916. Изд. Т-ва А. Ф. Маркс. Экземпляр оттиска имеется в архиве П. И. Нерадовского. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 445–446].

По поводу большого холста для «Дочери Иаира» Репин пишет в примечании: «Холст мой был хорошего качества, дорогой, и я не могу не вспомнить здесь, как оказался я собственником такой художественной роскоши. Написав первую маленькую картину, с тенденцией по адресу учащихся гимназистов, моих товарищей, „Приготовление к экзамену“ (картинке этой, не по заслугам, посчастливилось не так давно попасть в Музей Александра III), я снес эту картинку в магазин Беггрова, на Невский, и сдал на комиссию. Убедившись справками, что товар мой едва ли понадобится кому, я перестал справляться и даже забыл про картинку, так как она давно уже не выставлялась в витрине.

Прошло несколько лет, и когда я уже удостоился конкурировать на большую золотую медаль и уже зарабатывал своими уроками и работками настолько, что мне захотелось уже купить хороший дрезденский холст для своей программы, я отправился к Беггрову. В магазине Беггрова уже никто не знал меня, и только когда записывали мою фамилию, то вспомнили, что у них давно уже продана картинка некоего Репина; не знаю ли я его? Он мог бы получить около 38 рублей.

Судите о моем удовольствии — мне почти не пришлось платить ни за превосходный холст, ни за краски» [И. Репин. Далекое близкое, стр. 445–446].

134

См. письма Репина к Стасову за этот период времени в архиве В. В. Стасова. (Ин-т русской лит-ры АН СССР 10 и 20 дек. 1871 г., 13, 31 янв., 26 февр., 27 мая 1872 г. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I. М.—Л., 1948, стр. 27, 28, 29, 30]). Стасов все время давал Репину советы и указания, доставляя нужные сведения, гравюры, фотографии и содействуя сеансам с Балакиревым, Римским-Корсаковым и Направником. Список композиторов несколько раз менялся, то убавляясь, то пополняясь, что заставляло переписывать уже готовые части картины. Так, Римский-Корсаков и Балакирев вставлены были только в начале 1872 г. вместо Гурилева и Алябьева. Тогда же выдвинут был и Направник (письмо к Стасову от 27 декабря 1871 г. Там же, стр. 28). Рисунки с Римского-Корсакова, Балакирева и Направника, с которых писаны фигуры на картине, находятся в Третьяковской галерее, куда они поступили из собрания С. А. Кусевицкого. Они датированы автором уже в 1910-х годах, при продаже их Кусевицкому, по памяти — и явно ошибочно — 1870 г., тогда как на самом деле относятся к февралю 1872 г., ибо 31 января этого года Репин просит Стасова устроить ему сеанс с ними. О «Славянских композиторах» сохранились воспоминания Репина («Нива», 1914, № 29. Перепечатаны в сверстанном экземпляре «Воспоминаний». Хранились в библиотеке МОССХ. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 204–210]).

135

«С.-Петербургские ведомости», 27 мая 1872 г., № 144. Статья анонимная, но принадлежит Стасову и перепечатана в Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 353–354.

136

Там же, стб. 356.

137

Постоянные понукания и придирки заказчика вывели Репина наконец из себя, и он пишет Пороховщикову резкое письмо. «Сколько крови перепортили Вы мне Вашими понуканиями. После последней Вашей телеграммы я просто работать не могу. Работа из-под палки возможна ли художнику? Это так нетактично, чтобы не сказать — неделикатно с Вашей стороны. Клячу подгоняют кнутом, а не рысака. Испортили хорошее настроение духа, пошло неудачно и начал портить. Для всякой картины, особенно с таким назначением, как Вами заказанная, важнее всего первое впечатление. Если первое впечатление будет гадко, то этого уже не исправить никаким совершенным исполнением; значит, проиграем мы оба. Я ничего не смею предложить Вам, но испортить свою репутацию неудачным подмалевком из-за Ваших 1500 руб. я не намерен. Я лучше уничтожу картину и верну Вам деньги» (письмо от 26 февраля 1872 г. Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР).

138

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 27.

139

Письмо к Стасову от 27 августа. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 42].

140

Илья Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»). Пг., 1922, стр. 6–9. [То же. М.—Л., 1944; см. И. Репин. Далекое близкое, стр. 212–215].

141

Там же, стр. 10.

142

Там же, стр. 10–13. [Ср. И. Репин. Далекое близкое, стр. 215–216].

143

Известный писатель (1822–1899), секретарь Общества поощрения художеств.

144

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 220].

145

[Там же, стр. 247].

146

[Там же, стр. 248].

147

[Там же, стр. 249, 264].

148

И. Репин. Воспоминания. («Бурлаки на Волге»), стр. 68, 75. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 271–272].

149

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 274].

150

См. об этих эскизах статью А. П. Иванова в «Материалах по русскому искусству», т. I. Л., 1928, стр. 255–256. При статье воспроизведены оба эскиза. Сейчас оба принадлежат Русскому музею.

151

И. Репин. Воспоминания. («Бурлаки на Волге»), стр. 72–73. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 262–263].

152

В. В. Стасов. «Пчела», 1875, № 3, стр. 42. Перепечатано в Собр. соч., т. II, отд. 4, стб. 161–162.

153

Там же, стб. 162.

154

В. В. Стасов. «С.-Петербургские ведомости», 18 марта 1873 г., № 76. Перепечатано в Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 397–398.

155

Там же, стр. 398–400.

156

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи. СПб., 1888, стр. 124.

157

И. Репин. Воспоминания. («Бурлаки на Волге»), стр. 85. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 272].

158

В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 484.

159

Там же, стб. 632.

160

Там же, стб. 633.

161

Размер большой картины Русского музея: 1,31×2,81, размер варианта Третьяковской галереи: 0,62×0,97.

162

И. Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»), стр. 51. [См. И. Репин. Далекое близкое стр. 263, 245].

163

В 1916 г. Репин показывал мне много альбомных рисунков, эскизов и этюдов к картине, бывших тогда еще у него на руках. Он как раз работал в то время над заказанным ему повторением «Бурлаков» (об этом письмо ко мне от 29 августа 1916 г.). Картина эта, писанная на линолеуме, немощна как по композиции, так и по живописи, являя собой разительный пример художественного упадка. Репин дал ей претенциозное название «Быдло империализма».

164

Благодаря К. И. Чуковского за его восторженную статью о «Бурлаках», Репин не слишком разделяет его восхищение колоритом картины: «А ведь „Бурлаки“ „прижарены“» — намек на рыжий тон живописи (письмо к Чуковскому от 11 июля 1925 г.).

165

Письмо от 27 марта 1873 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 136.

166

Письмо к Третьякову от 17 января 1873 г. — Архив П. М. Третьякова. [Письма И. Е. Репина. — Переписка с П. М. Третьяковым. М.—Л., 1946, стр. 18].

167

Письмо к Третьякову [апрель, 1873 г.]. — Там же, стр. 22.

168

[Письмо Третьякова — Репину от 12 апреля 1873 г. — Там же, стр. 23].

169

Письма Репина — Третьякову от 7 января и Третьякова — Репину от 6 февраля 1873 [Там же, стр. 17 и 19].

170

Письмо Репина — Исееву из Рима от 27 сентября нов. ст., Архив Академии художеств. С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 32.

171

Письмо Репина — Крамскому из Альбано от 2 сентября нов. ст. 1873 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, М., 1954, стр. 252–253].

172

Из письма-рапорта к Исееву из Рима от 27 сентября нов. ст. 1873 г. С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 131–132.

173

Там же.

174

Письмо Репина — Стасову из Рима от 4/16 июня 1873 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I. М.—Л., 1948, стр. 59].

175

Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. II, отд. 4, стб. 163. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 60].

176

[И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 60–61].

177

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 133.

178

Письмо Репина — Крамскому от 8 октября нов. ст. 1873 г. из Рима. — Архив Крамского [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 255–256].

179

Собственно Альтамура, Франческо Северино Рафаэло (1826–1897).

180

Мариано Фортуни (1838–1874).

181

Хозе Вилегас (1848–1921).

182

Рамон Тускветс, род. в 1845 г.

183

Знаменитый картинный торговец в Париже и издатель роскошных увражей.

184

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 133.

185

В. В. Стасов. Собр. соч., т. II, отд. 4, стб. 163.

186

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 164. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, стр. 68–69].

187

Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. «Антоколем» звали в переписке Репин и Стасов М. М. Антокольского. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 70].

188

Студия скульптуры.

189

[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 257–258].

190

М. П. Боткин (1839–1914).

191

С. П. Постников (1827–1880).

192

М. М. Антокольский (1843–1902).

193

[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 257].

194

В. Д. Поленов (1844–1927).

195

Письма к Крамскому из Рима от [2 сентября и] 8 октября нов. ст. 1873 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 254].

196

М. М. Антокольский, его жизнь, творения, письма и статьи. Под ред. В. В. Стасова. СПб., 1905, стр. 88–89.

197

[См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 73].

198

Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 77].

199

[И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 78].

200

Письмо от 8/20 ноября 1873 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 260–262].

201

Письмо от 15/27 ноября 1873 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 171–172 [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 263–264].

202

В первое время за границей — в Вене и Италии — Репин все время болел.

203

[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 262–263].

204

Письмо от 9 декабря 1873 г. — Архив Академии художеств. С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 134.

205

Там же, стр. 30.

206

Там же, стр. 135.

207

Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 267–268].

208

[Письмо от 8 декабря 1873 г. — И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, стр. 79–80].

209

Там же, стр. 83.

210

Там же.

211

А. А. Харламов (1842–1922), Ю. Я. Леман (1834–1901), Н. Д. Дмитриев-Оренбургский (1837–1898), Н. Ф. Добровольский (1837–1900), К. А. Савицкий (1844–1905), В. М. Васнецов (1848–1926), И. П. Похитонов (1850–1923), А. К. Беггров (1841–1914), И. П. Пожалостин (1837–1909), А. П. Боголюбов (1824–1896).

212

Письмо к Крамскому от 19/31 марта 1874 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 304].

213

Письмо к Крамскому от 8/20 ноября 1873 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 262].

214

Письмо к Крамскому от 19/31 марта 1874 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 304–305].

215

Письмо к Крамскому от 1/13 июня 1875 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 339].

216

Из того же письма к Крамскому. [Там же, стр. 339].

217

Из письма Репина — Н. В. Некрасову от 5 октября 1906 г. из Куоккала. — Из архивных материалов Н. В. Некрасова.

218

Фридерик Бриджман (1847–1928) — жанрист и пейзажист, ученик Жерома (1824–1903), много работал позднее в Алжире, живя постоянно во Франции. В Радищевском музее в Саратове есть две его небольшие картины «Курящий турок» и «Алжирская невеста».

219

Чарлс Спраг Пирс (1851–1914) — ученик Бонна, всю жизнь прожил во Франции. В ньюйоркском музее «Метрополитен» его картина «Раздумье».

220

Панталеон Шиндлер (Szyndler, 1846–1905) — учился в Мюнхене, Риме и Париже, после чего осел в Варшаве. Очень популярна его картина Краковского музея «Купанье».

221

Письмо Репина к Стасову из Парижа от 7 июня нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 115–116].

О художнике Цейтнере сведений нет.

222

Письмо к Стасову от 8/20 января 1874 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 85].

223

Письмо к Крамскому от 16/28 октября 1874 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 317].

224

Письмо к Крамскому от 19/31 марта 1874 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 301–302].

225

Письмо к Крамскому от 26 ноября/8 декабря 1873 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 268].

226

Письмо к Крамскому от 1/13 июня 1875 г. — Там же, стр. 339.

227

Письмо к Стасову от 4 марта нов. ст. 1874 г. — Архив В. В. Стасова. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 88–89].

228

Там же.

229

Из того же письма. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 89].

230

Письмо Крамского Третьякову от 6 марта 1874 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 209.

231

Письмо Репина — Третьякову от 3 апреля нов. ст. 1874 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. [См. И. Е. Репин и П. М. Третьяков. Переписка. М.—Л., 1946, стр. 26].

232

[Письма Репина — Стасову от 8 и 25 апреля 1874 г. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 92 и 94].

233

Письмо от 13/25 апреля 1874 г. к Третьякову. — Там же. [См. И. Е. Репин и П. М. Третьяков. Переписка, стр. 27–28].

234

19/31 мая 1874 г.

235

[Письмо от 18 июля 1874 г. — И. Е. Репин и П. М. Третьяков. Переписка, стр. 31].

236

Письмо без даты, относящееся к самому концу 1875 г., как это можно вывести из заключающихся в нем данных и из сопоставления с последующими, датированными письмами. [В изданной «Переписке» датируется 1876. См. И. Е. Репин и П. М. Третьяков. Переписка, стр. 34].

237

Письмо от 30 марта 1879 г. Письмо Третьякова — Репину от 18 февраля 1879 г. — Там же, стр. 41 и 42.

238

Письмо от 13/25 апреля 1874 г. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 93–94].

239

Камилль Коро (1796–1875).

240

Жан Франсуа Милле (1814–1875).

241

Густав Курбэ (1819–1877).

242

Тома Кутюр (1815–1879).

243

Эдуард Манэ (1832–1883).

244

[Двухнедельное пребывание Манэ в Испании относится к августу 1865 г.].

245

Клод Монэ (1840–1926).

246

Альфред Сислей (1839–1899).

247

Огюст Ренуар (1841–1919).

248

Камилль Писсарро (1830–1903).

249

Письмо от 8 июля 1874 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 99–100].

250

Письмо от 11/23 августа 1874 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 309].

251

Письмо от 13/25 сентября 1874 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 312].

252

Письмо от 16/28 декабря 1874 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 108].

253

Письмо от 5 февраля нов. ст. 1875 г. — Там же, стр. 109.

254

Вирц Антуан-Жозеф (1806–1865) — бельгийский художник и скульптор. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 331–332].

255

Письмо к Крамскому от 10/22 мая 1875 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 332–333].

256

Письмо к Стасову от 1/13 октября 1875 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. Письмо без года, ошибочно помеченное карандашом рукою В. В. Стасова: 1873 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 120].

257

Письмо Репина — Е. Ф. Юнге, дочери Ф. П. Толстого, от 13/25 августа 1875 г. — Архив Ф. П. Толстого в Гос. Историческом музее. См. также Владимир Каренин. Владимир Стасов, ч. II. Л., 1927, стр. 598.

258

Портрет этот ныне хранится в Гос. Третьяковской галерее.

259

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 265.

260

Письмо к Крамскому от 29 августа нов. ст. 1875 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 345].

261

Письмо к Стасову от 12/24 апреля 1876 г. — Архив В. В. Стасова. «Канотье» (Canotier) — знаменитый «Гребец» Эдуарда Манэ. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 132].

262

Два этюда, из собр. Н. Д. Ермакова и А. Коровина, попали в Гос. Русский музей, один [третий] имеется в собр. И. И. Бродского в Ленинграде, четвертый находился в Васнецовском музее в Москве и еще один [пятый] — в Гос. Третьяковской галерее в Москве.

263

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 263–264.

264

А. И. Куинджи — по происхождению грек, приятель Репина и Крамского (1842–1910). См. письмо Репина — Е. Ф. Юнге от 13/25 августа 1875 г. — Архив Ф. П. Толстого в Гос. Историческом музее.

265

Письмо от 29 августа нов. ст. 1875 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 343–344].

266

[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 344–346].

267

Альфонс де Невиль — иллюстратор и блестящий живописец-баталист, прославившийся своими картинами из франко-прусской войны (1836–1885).

268

Письмо Крамского — Репину от 20 августа 1875 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 264–265.

269

Письмо Репина — Крамскому от 20 августа 1875 г. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 344–345].

270

Письмо Репина — Крамскому от 10/22 мая 1875 г. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 333].

271

Письмо от 1/13 июня 1875 г. — Там же, стр. 338.

272

Письмо от 7 июня нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 115].

273

Письмо от 15/27 сентября 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 119].

274

Письмо от 25 октября нов. ст. 1875 г. — Там же, стр. 121.

275

Письмо от 20 января нов. ст. 1876 г. — Там же, стр. 127.

276

Письмо от 18 февраля/2 марта 1876 г. — Там же, стр. 130.

277

Письмо от 26 марта/7 апреля 1876 г. — Там же, стр. 130–131.

278

[Хранится в Гос. Третьяковской галерее под названием «Украинка», 1876].

279

Письмо от 13/25 мая 1876 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 132–133].

280

Письмо от 24 мая/5 июня 1876 г. — Там же, стр. 133.

281

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 286.

282

Письмо к Стасову от 12 октября нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 120].

283

Письмо к Стасову от 13/25 октября 1875 г. — Там же, стр. 121.

284

Письмо Третьякова — Боголюбову от 10 ноября 1875 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной.

285

Письмо Боголюбова — Третьякову от 23 ноября/5 декабря 1875 г. — Там же.

286

Письмо к Стасову от 30 ноября/12 декабря 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 125].

287

Письмо без даты, но из сопоставления его со следующим репинским письмом видно, что относится к 2–3 февраля нов. ст. — Архив П. М. Третьякова. [Ср. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым. М.—Л., 1946, стр. 34].

288

Письмо Третьякова — Репину от 13 января 1876 г. Одновременно Третьяков переслал ему через С. Г. Овденко 500 рублей. [См. там же, стр. 35].

289

[Письмо Репина — Третьякову от 23 января/4 февраля 1876 г. — Переписка И. Е. Репина с П. М. Третьяковым, стр. 35].

290

Письмо Репина — Стасову от 1 апреля нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 111].

291

[Название картины приведено ошибочно. На 1-й выставке Товарищества экспонировалась картина В. Г. Перова «Рыболов»].

292

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 683–684.

293

[Портрет Симоновой выставлен не был, вместо него экспонировался портрет Поклонской, остальные названные в письме вещи были показаны на 3-й выставке в 1874 г.].

294

Письмо к Стасову от 14/26 января 1874 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 86].

295

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 197–198.

296

В переписке, изданной Сувориным, фамилия Исеева, тогда еще вельможи, всюду заменена буквой N. — Там же, стр. 200. [См. И. Е. Репин и И. Н. Крамской. Переписка, стр. 60].

297

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 136.

298

Письмо от 27 января/8 февраля 1876 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР.

299

Письмо от 27 января/8 февраля 1876 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 127].

300

Письмо к Стасову от 18 февраля/2 марта 1876 г. — Там же, стр. 129.

301

[Подразумевается эскиз «Пикник», ГРМ].

302

Письмо от 12/24 апреля 1876 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 132].

303

Письмо от 8/20 июня 1876 г. — Там же, стр. 134.

304

Письмо Крамского — Стасову от 7/19 июля 1876 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 300.

305

Оба портрета были в 1914 г. приобретены у семьи Шевцовых одесским коллекционером М. В. Брайкевичем и в настоящее время находятся в Одесской гос. картинной галерее. Карандашный портрет А. А. Шевцова, бывший в собр. Денте в Москве, датирован 24 июля 1876 г. в Красном селе.

306

Письмо В. В. Стасова — Д. В. Стасову от 31 июля 1876 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [Письмо от 28 июля 1876 г. — В. В. Стасов. Письма к родным, т. I, ч. 2, М., 1954, стр. 294].

307

Письмо к Стасову из Петергофа от 20 августа 1876 г. — Там же. Стасовские письма Репин в свое время передал в стасовский архив, но целого ряда их там не оказалось: они либо были им уничтожены, либо затерялись. [Письмо Репина опубликовано. См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 135].

308

Письмо Репина из Петергофа от 7 сентября 1876 г. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 136.

309

Письмо Репина — Стасову из Красного села от 17 июля 1876 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 135].

310

Письмо к Стасову из Петергофа от 7 сентября 1876 г. — Там же, стр. 136.

311

То же письмо. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 136]. Этот этюд слабый по живописи, появился на репинской выставке в 1936 г. в Гос. Третьяковской галерее.

312

Владимир Каренин. Владимир Стасов, ч. I, стр. 511.

313

Письмо к Стасову от 10 октября 1876 г. из Чугуева. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 137].

314

То же письмо. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 138].

315

Письмо к Стасову от 10 октября 1876 г. из Чугуева. — Там же, стр. 137.

316

То же письмо. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 137].

317

То же письмо. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 138–139].

318

Письмо к Стасову от 11 ноября 1876 г. — Там же, стр. 141.

319

Эскиз «В волости» и картина «Вернулся» находились до революции в собр. Н. Д. Ермакова, из которого перешли в 1917 г. в Гос. Русский музей. [Картина «Вернулся» в настоящее время находится в Таллинском гос. художественном музее].

320

Письмо к Стасову от 15 марта 1878 г. Этот Радов был мужем крестной матери Репина, Марфы Васильевны Радовой. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. ІІ, стр. 28].

321

[В настоящее время вновь находится в Гос. Третьяковской галерее].

322

[«Мужичок из робких» продолжает храниться в Горьковском областном художественном музее.]

323

Письмо к Стасову от 26 января 1877 г. из Чугуева. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 12].

324

[В каталоге ГТГ «Живопись XVIII — начала XX века» (М., 1952) датируется 1876 г. на основании подписи И. Е. Репина. Там же приведена точка зрения И. Э. Грабаря, датирующего 1877 г. и считающего подпись Репина поздней и ошибочной (Каталог, стр. 355)].

325

Письмо от 2 мая 1877 г. из Чугуева. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 19].

326

Письмо от 9 июня 1877 г. из Москвы. [Там же, стр. 20–21].

327

Письмо от 20 августа 1877 г. из Чугуева [Там же, стр. 21–22].

328

Письмо от 21 сентября 1877 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 22].

329

Письмо от 2 октября 1877 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 23].

330

Из того же письма. [Там же, стр. 23–24].

331

Из того же письма. [Там же, стр. 24].

332

Из того же письма. Лев Влад. Даль — сын писателя В. И. Даля, талантливый архитектор-археолог и исследователь древнерусского зодчества (1834–1878). — Там же.

333

Иван Егорович Забелин — известный археолог и исследователь русской старины (1820–1908).

334

Письмо к Третьякову от первой половины октября 1877 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. Письмо без даты, но по сопоставлению с последующим должно быть отнесено примерно к 10 октября [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 37].

335

Третьяков вместо 1500 руб. предлагал 1000 руб.

336

Письмо к Третьякову от 14 октября 1877 г. — Там же, стр. 36.

337

Андрей Иванович Сомов (1830–1906) — хранитель Эрмитажа, автор каталогов Эрмитажа и музея Академии художеств, редактор журнала «Вестник изящных искусств».

338

Николай Петрович Собко (1851–1906) — библиограф, историк русского искусства, автор «Словаря русских художников».

339

Письмо от 19 декабря 1877 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 26].

340

Письмо Крамского — Репину от 18 октября 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 362–363.

341

Рисунок, тождественный с картиной и предшествовавший ей, находился в собр. И. С. Остроухова, сейчас — в Гос. Третьяковской галерее. Портрет находился в собр. Е. В. Гельцер.

342

Письмо к Третьякову от 17 декабря 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 369.

343

Собственник картины сначала не соглашался отдавать ее на долгий срок за границу, но под конец все же дал ее.

344

Письмо к Крамскому от 13 февраля 1878 г. — Архив И. Н. Крамского. [См. переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 362].

345

Письмо к Стасову от 23 февраля 1878 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 27].

346

Письмо к Третьякову от 20 февраля 1878 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. И. Е. Репин. Переписка с Третьяковым, стр. 38].

347

Письмо Крамского — Репину от 1 марта 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 384.

348

Письмо Репина — Крамскому от 6 марта 1878 г. Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 364–365].

349

Письмо Крамского — Репину от 8 марта 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 385.

350

Письмо Крамского — Репину от 17 февраля 1878 г. — Там же, стр. 383.

351

Передвижная выставка (1878). «Новое время» от 30 марта 1878 г., № 749. Перепечатано в Собр. соч. В. В. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 576–577.

352

Письмо Крамского — Репину от 7 января 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 373.

353

Сомова.

354

Письмо Репина — Крамскому от 13 января 1878 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 359–360.]

355

Передвижная выставка (1878). В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 576–577.

356

Там же, стр. 577.

357

Там же, стр. 578–579.

358

Принесен в дар галерее Поленовым в 1906 г.

359

Письмо Крамского от 26 декабря 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 371.

360

Письмо от 4 апреля 1878 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 29].

361

Письмо от 12 апреля 1878 г. — Там же, стр. 29.

362

Письмо к Стасову от 9 июля 1878 г. — Там же, стр. 34.

363

Письмо Крамского — Репину от 7 января 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 373–374.

364

Письмо к Крамскому от 13 января 1878 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [См. Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 360].

365

Письмо Крамского — Репину от 21 января 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 378.

366

[И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 30].

367

Письмо к Стасову от 18 июня 1878 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 30].

368

Письмо к Стасову от 23 июня 1878 г. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 32.

369

Известная выставка исторических портретов, организованная П. Н. Петровым в 1871 г. К выпущенному последним каталогу были изданы два альбома фотографий с портретов, собранных Аушевым.

370

[Письмо от 15 октября 1878 г. — И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 37].

371

Письмо от 26 октября 1878 г. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 38.

372

Письмо от 11 декабря 1878 г. — Там же, стр. 40.

373

Из того же письма. — Там же, стр. 41.

374

Письмо от 23 января 1879 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 43].

375

Письмо к П. П. Чистякову от 24 января 1879 г. — Архив Третьяковской галереи. Ответ на это письмо хранится, вероятно, в архиве Репина в Куоккала. Этот драгоценный для истории русского искусства архив должен быть когда-нибудь приобретен для Русского музея или Третьяковской галереи. Курьезно, что Репин, считая Чистякова «чудачком» и лукавым «юродивым», так интересуется его мнением о своей картине. Он пишет про него Стасову по поводу его мнения о русском отделе Парижской всемирной выставки: «Уж это правда, что не Чистякову судить, что нужно и что не нужно. Ну да ведь он чудачок, юродивый; а еще, кажется, хитрить сильно начал в последнее время, — Академия научила его разным подлостям; нельзя иначе» (Письмо к Стасову от 23 июня 1877 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 32]). Письмо Репина к Чистякову опубликовано в кн.: «П. П. Чистяков. Письма, записные книжки, воспоминания, 1832–1919». М., 1953, стр. 93–94. Там же (стр. 95) опубликован черновик ответа Чистякова Репину.

[В настоящее время в Куоккала (ст. Репино) в «Пенатах» находится мемориальный музей И. Е. Репина. К сожалению, не все наследие художника сохранилось, множество произведений разошлось по частным собраниям. Дача Репина в дни Великой Отечественной войны была сожжена оккупантами].

376

Письмо к Стасову от 1 февраля 1879 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 44–45].

377

Письмо к Стасову от 1 марта 1879 г. — Там же, стр. 46.

378

«Новое время», 15 марта 1879 г., № 1093. Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стр. 709–710.

379

«Художественные выставки 1879 г.». В. В. Стасов. Собр. соч. т. I, отд. 2, стб. 712.

380

Конечно, Крамской имеет в виду Стасова.

381

Письмо к Стасову от 11 октября 1879 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 46].

382

Письмо к Стасову от 3 ноября 1879 г. Там же, стр. 48.

383

Письмо к Репину от 13 февраля 1879 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 406.

384

Письмо к Крамскому от 17 февраля 1879 г. — Архив И. Н. Крамского в Гос. Русском музее [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 385].

385

Там же.

386

Из того же письма. — Там же.

387

Письмо к Крамскому от 17 мая 1879 г. — Там же, стр. 390–391.

388

Письмо Крамского — Третьякову от 6 апреля 1879 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 412.

389

Письмо Крамского — Третьякову от 14 мая 1879 г. — Там же, стр. 414.

390

Письмо Крамского — Репину от 14 мая 1879 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 390].

391

Письмо к Крамскому от 17 мая 1879 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 390].

392

То же письмо.

393

Письмо к Крамскому от 7/19 февраля 1874 г. из Парижа. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 294].

394

Письмо от 9 мая 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 390.

395

Также из собр. Н. Д. Ермакова. Эта акварель изображает не новобранца с плачущей молодухой, а другую бабу с нею, стоящую в позе новобранца. [Ныне в Гос. Русском музее].

396

Письмо к Стасову от 17 октября 1889 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 55].

397

Письмо к Стасову от 26 декабря 1880 г. — Там же, стр. 57.

398

Из частного письма Репина (С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 41). Каченовка — известное имение в Черниговской губ., принадлежавшее Тарновским, где некогда Глинка писал своего «Руслана», где много работал одновременно с Глинкой и художник Штернберг.

399

Письмо к Стасову от 20 мая 1881 г. из Хотькова. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 64–65].

400

Письмо к Третьякову от 29 мая 1881 г. из Хотькова. — Архив П. М. Третьякова. [См. Письма Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 50].

401

Письма к Третьякову от 23 июня, 4 июля, 23 августа из Хотькова. Репин продал картину за 5500 руб., уступив 500 руб. — См. там же, стр. 51.

402

Письмо к Стасову от 20 мая 1881 г. из Хотькова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 65].

403

[В связи с тем, что имеется набросок, сделанный Репиным в 1880 г. (на это указывает помещенный на обороте набросок для картины «Вечорниці»), являющийся как бы переходом от композиции «Крестный ход в дубовом лесу» к композиции «Крестный ход в Курской губернии», последующие исследователи творчества Репина считают началом работы над «Крестным ходом в Курской губернии» 1880 год].

404

[Начальная дата, приводимая И. Э. Грабарем, требует уточнения. Первый замысел сюжета «Крестного хода» относится к 1876 г. (ко времени пребывания Репина в Чугуеве). Однако в этот период социальная острота решения, богатство характеристик действующих лиц еще не свойственны произведению художника. Пока — это немноголюдная жанровая сценка из сельской жизни. В 1877 г. создается новый эскиз «Крестного хода» — так называемая «Явленная икона», где меняется место действия (оно переносится в лес), увеличивается число действующих лиц, но художника все еще увлекают чисто живописные задачи (своеобразное освещение, золото облачений, пыль в лучах солнца и т. д.). Лишь несколько лет спустя, в 1880 г. художник вновь возвращается к этой теме, решая ее во всей полноте и богатстве социальных характеристик, во всем разнообразии типажа, богатства композиционного решения. Работа над данной картиной занимает 1880–1883 гг. См. О. А. Лясковская. Илья Ефимович Репин. М., 1953, стр. 91–102; изд. 2-е, стр. 131–144. См. также А. А. Федоров-Давыдов. И. Е. Репин. М., 1961, стр. 68–86].

405

В 1914 г. я видел эту картину в мастерской у Репина, в Куоккала, в Финляндии. Он ее только что заново прописал, сильно изменив и живопись и композицию. Особенно проиграл дьякон, которого он выдвинул на самый первый план, отчего он стал неестественно огромным. В 1924 г. он вновь переписал картину, проданную затем в Чехословакию, где она и находится в городской галерее в Градеце-Кралове.

406

Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. (См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 58–59].

407

Письмо к Крамскому от 4 февраля 1881 г. — Архив И. Н. Крамского в Гос. Русском музее. [См. И. Е. Репин и И. Н. Крамской. Переписка, стр. 166].

408

Письмо к Третьякову от 29 мая 1881 г. из Хотькова. — Архив П. М. Третьякова. [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 51].

409

Письмо к Третьякову от 23 августа 1881 г. из Хотькова. — Там же, стр. 53.

410

Письмо к Стасову от 9 августа 1881 г. из Хотькова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 67–68].

411

Письмо к Стасову от 31 октября 1881 г. из Москвы. [Там же, стр. 70].

412

Письмо к Стасову от 7 декабря 1881 г. [Там же, стр. 72].

413

Письмо к Стасову от 20 января 1882 г. [Там же, стр. 73].

414

Письмо к Стасову от 27 апреля 1882 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 76].

415

Письмо к Третьякову от 8 и 10 марта 1883 г. «Крестный ход» куплен за 10 000 руб. Письмо Третьякова к Репину от 6 марта 1883 г. [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 61–63].

416

«Заметки о Передвижной выставке» (1883). Статья Стасова. — «Художественные новости» от 1 апреля 1883 г., № 6, стр. 237–243. Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 727–728.

417

«Гражданин», 1883, № 36. См. В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 1, стб. 756–757.

418

Письмо Третьякова Репину от 14 марта 1883 г. — Архив П. М. Третьякова. Письма Репина Третьякову от 8, 10 и 12 марта 1883 г. — Там же [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 62–65].

419

Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина. СПб., 1901, стр. 59. [См. И. Репин. Далекое близкое, стр. 183–184].

420

Там же, стр. 61. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 185. Картина И. Н. Крамского «Христос в пустыне» экспонировалась на 2-й передвижной выставке 1872–1873 гг.].

421

Там же, стр. 69. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 190].

422

Там же, стр. 62. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 185–186].

423

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 189–190].

424

[Там же, стр. 193].

425

По общепринятому мнению, первой картиной, купленной Третьяковым в 1856 г., было «Искушение» Н. Г. Шильдера (1828–1898). Это неверно: первой русской картиной из числа находящихся в галерее, купленной Третьяковым, была «Стычка с финляндскими контрабандистами» В. Худякова (1826–1876). Она приобретена 14 мая 1856 г., но до нее у Третьякова уже были картины А. Богомолова-Романовича (1830–1867), А. Горавского (1833–1900) и других. Двухэтажный дом в Лаврушинском переулке был битком набит картинами, не умещавшимися на стенах и стоявшими на полу. В 1872 г. к южной стороне дома был пристроен обширный одноэтажный корпус, в который были передвинуты картины, но вскоре и его становится недостаточно: в 1879 г. над ним надстраивается во всю длину нынешний самый большой зал галереи, а в 1883 г. — вся анфилада зал нижнего и верхнего этажей фасада по М. Толмачевскому пер. В 1892 г., после смерти брата Сергея, Третьяков передал галерею городу вместе с собранием иностранных мастеров, завещанным братом. Сам он оставался до смерти только ее пожизненным попечителем.

Все приведенные сведения извлечены из соответствующих писем и документов архива П. М. Третьякова. [См. также: А. П. Боткина. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве М., 1951, стр. 37 и сл.]

426

[Речь идет о картине «Крестный ход в Курской губернии», см. прим. ред. на стр. 316].

427

«В первых числах сентября наш караван потянется к Питеру», — извещает Репин Стасова в письме от 9 августа 1882 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 78].

428

Письмо Репина — Третьякову от 25 сентября 1882 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 57].

429

Н. С. Моргунов. И. Е. Репин. М., 1925.

430

Первоначальный вариант [датировавшийся 1875 г.] был [с 1899 г.] в Цветковской галерее, оттуда перешел в Третьяковскую. В 1880 г. Репин начал второй вариант картины, законченный лишь в 1889 г. и находящийся [с 1899 г.] также в Третьяковской галерее.

[На основании исследования И. С. Зильберштейна, первый замысел картины следует связывать с впечатлениями «процесса 193-х» — участников «хождения в народ», относящегося к началу 1878 г. Завершение второго варианта картины, существенно перерабатывавшегося художником, следует отнести к 1892 г. См. И. С. Зильберштейн. К истории создания картины «Арест пропагандиста». — «Художественное наследство. И. Е. Репин», т. II. М.—Л., 1949, стр. 337–360; «Искусство», 1949, май — июнь, стр. 74–84. Таким образом, меняется датировка и первого замысла и завершения картины].

431

[Картина «Отказ от исповеди» датируется, согласно последним данным, 1880–1885 гг. Ее замысел связывается не с событиями 1 марта 1881 г., а с появлением в нелегальной печати стихотворения Н. Минского «Последняя исповедь», опубликованного в 1879 г. Дата окончания работы над картиной, согласно воспоминаниям С. А. Первухиной (жены художника К. К. Первухина), относится к 1885 г. См. И. С. Зильберштейн. Работа Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью». — «И. Е. Репин. Сб. докладов и материалов научной конференции в связи с 20-летием со дня смерти». М., 1952, стр. 47–90].

432

[Этюд этот, очевидно, является подделкой. См. И. С. Зильберштейн. Указ. соч. стр. 71].

433

Письмо Репина Третьякову от 8 апреля 1881 г. — Архив П. М. Третьякова. [Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 48].

434

Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 59].

435

Письмо к Стасову от 16 февраля 1881 г. — Там же, стр. 59–60.

436

Письмо к Стасову от 9 мая 1881 г. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 63–64].

437

Письмо к Стасову от 26 июля 1882 г. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 77–78].

438

Письмо к Стасову от 4 февраля 1883 г. — Архив В. В. Стасова. [Там же, стр. 79].

439

Письмо к Стасову от 20 октября 1881 г. [Там же, стр. 68–69].

440

В настоящее время авторство Веласкеса категорически опровергается: портрет принадлежит кисти неизвестного большого мастера — итальянца середины XVII в.

441

Письмо к Третьякову от 29 мая/10 июня 1883 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. И. Е. Репин и П. М. Третьяков. Переписка, стр. 73–74].

442

Письмо к Третьякову от 10 июля 1883 г. из Ораниенбаума. — Там же, стр. 76.

443

Письмо Репина — Третьякову от 29 мая/10 июня 1883 г. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 73].

444

Этот рисунок, датированный 1883 г., поступил в Гос. Русский музей из собр. Н. Д. Ермакова.

445

Дача Дмитрия Константинова, № 7, Картина эта была в собр. В. Н. Ханенко в Киеве, из которого перешла к И. С. Остроухову. Сейчас она в Третьяковской галерее.

446

Для первого варианта картины позировала дочь Репина, Надежда Ильинична (курсистка) и жена брата Репина, Василия Ефимовича, София Алексеевна (дама в розовом), чей портрет Репина, 1879 г., есть в Третьяковской галерее. [Как предполагает О. А. Лясковская, облик дочери Надежды Ильиничны мог послужить прототипом при прописывании центральной фигуры лишь в 1898 г. В 1879 г. Надежде Ильиничне было 9 лет. О. А. Лясковская. Репин. М., 1953, стр. 108–109; изд. 2-е, М., 1962, стр. 155–157].

447

[Ныне Гос. художественный музей им. М. Нестерова в Уфе]. Голова входящего имела четыре варианта: первый, когда картина экспонировалась на XII передвижной выставке, второй и третий она имела после переписки Репиным в Третьяковской галерее и четвертый — последний — был создан в 1888 г., когда художник (для переделки головы) получил картину из галереи к себе в мастерскую. См. подробно в кн. О. А. Лясковской «Репин», изд. 2-е, М., 1962, стр. 161–176].

448

«Сегодня уже в сумерках я отправил свою картину и в первый раз был на выставке». Письмо к Третьякову от 9 февраля 1884 г. — Архив П. М. Третьякова. [Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 83].

449

«Новости», 19 марта 1884 г., № 78. Перепечатано в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 745–746.

450

«Московские ведомости», 1884, № 128. Перепечатано в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 758–759.

451

Письмо не датировано, но, являясь ответом на письмо Третьякова от 7 декабря 1884 г., оно должно быть отнесено самое позднее к 10–12 декабря, так как 15 декабря Третьяков отвечает уже и на него. — Архив П. М. Третьякова. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 93].

452

Письмо к Третьякову от 15 февраля 1885 г. — Там же, стр. 99. [Письмо датируется в издании февралем 1885 г.].

453

Письмо Третьякова — Репину от 10 марта 1885 г. — Там же, стр. 100.

454

Письмо к Третьякову от 9 апреля 1885 г. — Там же, стр. 103.

455

Андрея Марковича Ермилова.

456

Николая Андреевича Мудрогеля.

457

Письмо к Третьякову от 17 августа 1887 г. — Там же, стр. 118.

458

Письмо от 24 августа 1887 г. — Там же, стр. 121.

459

Письмо к Третьякову от 22 июля 1888 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 135].

460

Письмо к Третьякову от 13 августа 1888 г. — Там же, стр. 135.

461

Письмо Третьякова — Репину от 29 августа 1888 г. — Там же, стр. 136.

462

Беседа с И. Е. Репиным. — «Русское слово», 17 января 1913 г. [Ср. О. А. Лясковская. К истории создания картины И. Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван…» — «Материалы и исследования», ГТГ, т. I, [М], 1956, стр. 196–197].

463

Письмо Репина — Третьякову от 9 февраля 1884 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 88. Здесь, очевидно, речь идет не о типе Грозного, а об аксессуарах картины].

464

Письмо Репина — Третьякову от 1 февраля 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 97].

465

И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 507–508.

466

Письмо Крамского — Суворину от 21 января 1885 г. — Там же, стр. 511.

467

«Новое время», 12 февраля 1885 г.

468

Беседа с И. Е. Репиным. — «Русское слово», 17 января 1913 г.

469

Письмо Крамского — Суворину от 12 февраля 1885 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 516.

470

К. П. Победоносцев и его корреспонденты, т. I. М.—Пг., 1923, стр. 498.

471

Письмо не датировано, но по сопоставлению с предыдущими и последующими репинскими и ответными ему третьяковскими должно относиться примерно к 1 апреля 1885 г. [Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 101–102. В издании датируется мартом 1885 г.].

472

Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. 4 апреля 1885 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 89]. Третьяков получил следующее уведомление от московского обер-полицмейстера: «Милостивый государь, Павел Михайлович. Государь император высочайше повелеть соизволил картину Репина „Иван Грозный и сын его Иван“ не допускать для выставок и вообще не дозволять распространения ее в публике какими-либо способами. О таковом высочайшем повелении, изъясненном в предложении ко мне г. московского генерал-губернатора, от 1 сего апреля за № 1310, считая долгом сообщить Вам, милостивый государь, и принимая во внимание, что вышеупомянутая картина приобретена Вами, для картинной галереи Вашей, открытой посещению и осмотру публики, имею честь покорнейше просить Вас не выставлять этой картины в помещениях, доступных публике, в удостоверение же настоящего объявления Вам приведенного высочайшего повеления не оставить подписать прилагаемую при сем подписку и прислать оную ко мне. Примите уверение в совершенном моем к Вам почтении и искренней преданности (подпись)». — Архив П. М. Третьякова.

473

Письмо к Третьякову от 4 апреля 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 102].

474

Письмо Третьякова — Репину от 6 апреля 1885 г. — Там же, стр. 102–103.

475

«Милостивый государь, Павел Михайлович. Государь император всемилостивейше соизволил разрешить Вам картину Репина „Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 г.“ выставить в Вашей частной галерее художественных произведений.

О таковом высочайшем повелении имею честь уведомить Вас, милостивый государь, покорнейше прося принять уверение в совершенном почтении. Кн. Вл. Долгоруков». Письмо от 10 июля 1885 г. — Архив П. М. Третьякова.

476

Письмо Третьякова — Репину от 11 июля 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 103].

477

Письмо к Третьякову от 13 июля 1885 г. — Там же, стр. 104.

478

В. В. Стасов. По поводу лекции профессора Ланцерта о картине Репина. — «Новости», 9 мая 1885 г., № 126. Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. II, отд. 4, стб. 853–858.

479

Письма к Третьякову от 13 июля и 17 августа 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 104 и 118].

480

Письмо к К. И. Чуковскому от 24 марта 1924 г. — Архив К. И. Чуковского.

481

Неизданные воспоминания Репина, написанные им по просьбе С. Н. Дурылина в 1906 г. С. Н. Дурылин. Репин и Гаршин. М., 1926, стр. 45.

482

Письмо Гаршина — В. М. Латкину от 10 августа 1884 г. — Там же, стр. 47.

483

В письме от 27 января 1885 г. Третьяков просил Репина считать «Ивана Грозного» за ним до открытия Передвижной. «Придется нынешний год начать пристройку к галерее, почти уже нет места». Все картины Репина он предлагал поместить внизу, с боковым светом. Одновременно он просит и об уступке ему «Не ждали», снизив цену, на что Репин не соглашался. — Архив Третьякова [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 96].

484

Архив П. М. Третьякова, там же, стр. 97.

485

Письмо к Третьякову от 1 февраля 1885 г. — [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 97].

486

Расписка Репина в получении 21 500 руб. от 3 марта и 17 апреля 1885 г. — Там же, стр. 100.

487

Письмо к Третьякову от 10 августа 1884 г. — Там же, стр. 90.

488

Письмо к Третьякову от 13 июля 1885 г. — Там же, стр. 104.

489

Письмо к Стасову от 25 декабря 1885 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 92].

490

Письмо к Стасову от 19 июня 1886 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 93].

491

«Рисовальная школа на бирже» была учреждена Обществом поощрения художеств, организовавшим курсы рисования в помещении при бирже.

492

С. Эрнст. Илья Ефимович Репин. Л., 1927, стр. 16.

493

Находится в Третьяковской галерее, куда поступила от Н. Т. Чаплыгина. Воспроизведение см. в монографии И. Грабаря: Репин, т. I, стр. 17, [см. настоящее издание, стр. 27].

494

Рисунок находится в Академии художеств СССР в Ленинграде, куда был вывезен из «Пенатов» вместе с другими остатками архива И. Е. Репина. [После восстановления Дома-музея Репина в Куоккале (ст. Репино), собрание «Пенат» было возвращено из музея Академии художеств в Дом-музей.].

495

См. подробности о Логвинове в очерке В. Н. Москвинова: «По репинским местам Харьковщины». — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 393–428.

496

Хранится в Гос. Русском музее. Воспроизведен в первом издании монографии И. Грабаря: Репин, т. I, стр. 37 [см. настоящее издание, стр. 43].

497

Воспроизведен в первом издании монографии И. Грабаря: Репин, т. I, стр. 38.

498

Воспроизведен там же, стр. 43.

499

Воспроизведен там же, стр. 61. [См. также настоящее издание, стр. 73]. К этому же году относится и отличный портрет матери художника, висевший в Пенатах. [Сейчас находится в Городской галерее в г. Градеце-Кралове, Чехословакия].

500

На рисунке, отмеченном вторым номером, сверху наклеена обычная в Академии аттестация с сургучной печатью: «Ученик Академии Илья Репин на третном экзамене 20-го декабря 1867 г. удостоен Советом Императорской Академии художеств 1-й серебряной медали за сей рисунок с натуры»; подписи исправляющего должность конференц-секретаря и инспектора.

501

И. Репин. Далекое близкое. Под редакцией и со вступительной статьей Корнея Чуковского. М., 1944, стр. 94. Это второе издание воспоминаний Репина проверено К. И. Чуковским по подлинным рукописям и авторским корректурам. Ни один исследователь творчества Репина отныне не сможет обойтись без этой замечательной книги.

502

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 13.

503

Ответы на анкету-вопросник Эрнста. — См. «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 373–382.

504

С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 13.

505

И. Репин. Далекое близкое, стр. 94.

506

Подписи на портрете нет, но атрибуция его, данная В. Н. Москвиновым, настолько убедительна, что она не вызывает сомнения (По репинским местам Харьковщины. — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 408–409).

507

И. Репин. Далекое близкое, стр. 95–96.

508

Родившийся в 1840 г., он был только на 4 года старше Репина. В 1861 г. получил серебряную медаль; в 1863 г. звание неклассного художника (С. Кондаков. Имп. С.-Петербургская Академия художеств. 1764–1914). Вместо фамилии «Персанов» по описке напечатано «Персонов», что побудило Н. Машковцева в брошюре «И. Е. Репин» (Изд-во «Искусство», М., 1943, стр. 14) повторить эту ошибку.

509

И. Репин. Далекое близкое, стр. 95.

510

Там же, стр. 98.

511

Там же, стр. 98–99.

512

Там же, стр. 102.

513

Там же, стр. 97.

514

Там же, стр. 123. [Разрядка И. Э. Грабаря].

515

Воспроизведены в моей [И. Э. Грабаря] монографии (Репин, т. I, изд. 1-е, стр. 19 и 20). [Портрет А. С. Бочаровой («тети Груши») воспроизведен на стр. 29 настоящего издания. Подробности о портрете Костенко см. в статье В. Н. Москвинова. По репинским местам харьковщины. — «Художественное наследство, Репин», т. II, стр. 408 и сл.].

516

Весной 1941 г. и летом 1945 г. В. Н. Москвинов привез из Чугуева целое собрание портретов, картин и образов, которые так или иначе могут быть связаны с именем Репина или его чугуевских учителей. Атрибуция их представляет значительные затруднения, особенно усложняющиеся, когда речь идет о работах церковного порядка, неизбежно носящих стандартный характер.

В числе этих последних имеются две копии с известной композиции «На Голгофе» французского художника Шарля Штейнбена, превратившегося в России в Карла Карловича (1788–1856). Это была самая популярная картина в России третьей четверти прошлого века. Церковные живописцы особенно охотно копировали ее с бесчисленных гравюр и фотографий. Можно смело сказать, что в редкой русской церкви того времени, наверху иконостаса или на стенах, не было штейнбеновской «Голгофы», оригинал которой (1841) сам П. М. Третьяков повесил у себя в галерее на видном месте, а гравюру с нее Репин счел нужным поместить на стене в картине «Не ждали», вместе с портретами Шевченко и Некрасова.

Одну из привезенных копий есть некоторые, хотя и не слишком убедительные, основания приписать даже юному Репину (это будто бы утверждала и мать Ильи Ефимовича, Татьяна Степановна, перед смертью благословившая ею и другим образом — мучеников Флора и Лавра — свою подругу Е. В. Макашову). Копия десятки лет валялась, снятая с подрамника, свернутая и измятая, на макашовском чердаке, почему от ее живописи мало что осталось. Если это все же «Репин», то только раннего детства — 12–13 лет.

Другая копия с той же штейнбеновской картины найдена на колокольне Осиновской церкви, расписанной группой чугуевских живописцев, в том числе Бунаковым и, может быть, Персановым. Она менее пострадала, исполнена грамотнее, но определить, кто был копиистом, невозможно.

Все собрание привезенных работ, частью приобретенных по поручению автора этих строк, в большей же части переданных владельцами безвозмездно, будет передано Дому-музею И. Е. Репина «Пенаты», восстанавливаемому в Куоккале по постановлению Совнаркома СССР.

[Дом-музей И. Е. Репина в Куоккале — ныне ст. Репино — восстановлен. Материалы, собранные по поручению И. Э. Грабаря, — в их числе портрет майора Куприянова (работы И. Н. Шаманова), портреты Нечитайловой и Якова Логвинова (работы Л. И. Персанова) и Мальчик на берегу реки (его же), — переданы музею вдовой акад. И. Э. Грабаря М. М. Грабарь].