Рим. Ватикан. Пригороды Рима. Путеводитель

В античные времена область, огибаемая большой излучиной Тибра, получила название Марсово поле в честь бога войны (Campo Marzio; лат. Campus Martius). В эпоху римской Республики, вплоть до II века до н. э., здесь не только проводились народные собрания, но и собирались вооруженные войска. Позднее, а в особенности во времена Империи (с 27 г. до н. э.), эта местность быта плотно застроена храмами, термами и театрами.

ВОКРУГ ПЛОЩАДИ **ПЬЯЦЦА НАВОНА

Идеальной точкой для начала прогулки, в ходе которой вы увидите несколько самых знаменитых здании Рима, будет **Пьяцца Навона (Piazza Navona) (97). Ее узкая, вытянутая форма напоминает о том, что некогда на этом месте находился древний стадион Домициана. На руинах античных трибун позже построили те дворцы и церкви, которые теперь обрамляют площадь. Современный внешний вид это место приобрело в эпоху барокко, в основном стараниями рода Памфили.

Фонтан Фиуми на площади Пьяцца Навона.

Главная достопримечательность площади – это великолепный *фонтан Фиуми («Фонтан четырех рек»), сооруженный в 1651 году: один из шедевров Бернини и замечательный пример римского барокко. Четыре фигуры, олицетворяющие Нил, Ганг, Дунай и Рио де ла Плата, сгруппированы вокруг глыбы известкового туфа, на которой установлен обелиск из Цирка Максенция. Эти реки – крупные водные артерии четырех материков, известных в то время. Вместе они символизируют весь мир. Континенты, уже обращенные в христианство, т. е. Европа (Дунай) и Африка (Нил), представлены фигурами, поддерживающими герб папы Римского. Африка тогда считалась христианским континентом, потому что ее средиземноморское побережье, и в особенности город Александрия, были оплотом раннего христианства. Но голова статуи, олицетворяющей Нил, закрыта платком. Верховья этой реки в то время оставались неизведанными; точнее, два истока Нила удалось обнаружить совсем недавно. Постепенно Нил приподнимает завесу над своими тайнами, и поэтому статуя уже готова сорвать платок с головы. Оба оставшихся континента, Азия и Америка, еще не обращены в христианство, и эти фигуры не прикасаются к папскому гербу. Но в Америке, открытой Колумбом, начало распространяться миссионерство. И статуя, символизирующая Рио де ла Плата, как будто пробуждается ото сна, ослепленная ярким светом.

В южной часть Пьяцца Навона возвышается фонтан Мавра, работа Бернини 1654 года. Украшением ему служит фигура эфиопа, борющегося с дельфином. На противоположной стороне площади стоит фонтан Нептуна, созданный в 1878 году.

Внутреннее убранство церкви Сант-Аньезе ин Агоне (S. Agnese in Agone) (98), построенной на том месте, где святая великомученица Агнесса была выставлена в обнаженном виде перед толпой, выполнено в 1652-1672 гг. по эскизам Джироламо и Карло Райнальди, с небольшими дополнениями, внесенными Франческо Борромини. Это придворная часовня Памфилиев. Ее архитектурный план повторяет центральную часть собора Св. Петра. Тем самым знаменитая династия «перенесла» в свой дворец уменьшенную копию главной римской святыни.

Слева, рядом с церковью, возвышается фасад дворца Памфили (Palazzo Pamphili) (99) построенного в 1650 году Джироламо Райнальди. Иннокентий X подарил этот дворец своей свояченнице Олимпии Майдалькини, имевшей на него большое влияние.

В соседнем неоклассическом дворце Браски (Palazzo Braschi) (100), где в XVIII веке жил папа Пий VI, находится Музей Рима (Museo di Roma).

Его интересно будет посетить любому, кто захочет узнать побольше об истории города в XVII-XIX вв.

К западу от площади, в конце Via S. Maria dell'Anima, виден портик церкви Санта Мария делла Паче (S. Maria della Расе) (101) 1656 года постройки. Чем ближе к нему подходишь, тем шире становится поле для обзора, и постепенно перед глазами предстают и фасад, и боковые флигели, и наконец, все окружающие дома площади Мира (Piazza della Расе), которую зодчий Пьетро да Кортона создал наподобие театральной декорации.

От ризницы начинается прекрасный двухэтажный крестовый ход прямоугольных очертаний, первая римская работа великого Браманте, выполненная им в 1504 году. Эта галерея – одна из первых пострек, открывших эпоху Высокого Возрождения и наложивших отпечаток на архитектуру всего города. В ней сразу узнается язык античных форм. Арка на ребристых опорах, выдвинутые вперед пилястры с поперечной балкой – все это заимствовано из плана строения Колизея.

От здания церкви по Виколо ди Паче (Vicolo di Расе) можно пройти к церкви немецкой общины Санта Мария дельАнима (S.Maria dell'Anima) (102) постройки 1501-1514 гг. В ее великолепном интерьере работы неизвестного северного архитектора, созданном по образцу немецких церковных залов, находятся богато украшенные надгробия, в том числе в алтарной части справа – гробница папы Адриана VI Утрехтского (1522-1523 гг.), шедевр Бальтазара Перуцци.

Всего в нескольких шагах к северу от Пьяцца Навона, на Пьяцца Санта Аполлония (Piazza S. Apollonia) (103), находится *дворец Альтемпс (Palazzo Altemps). Будучи филиалом **Римского Национального музея (Museo Nazionale Romano), он хранит в себе знаменитую коллекцию древностей Людовизи с античными скульптурами. Среди них римская копия греческой статуи *Галла, убивающего себя и свою жену (III в. до н. э.); так называемый *Арес Людовизи (римская копия позднеклассического оригинала, IV в. до н. э.) и *трон Людовизи – древнегреческий мраморный трон 460-х гг. до н. э. со сценой Рождения Афродиты.

В округе располагается множество антикварных магазинов, а больше всего их на улице Коронари (Via dei Coronari).

К востоку от Пьяпда Навона вы попадете на проспект Ринашименто (Corso dell Rinascimento), а по улице Сан-Сальваторе (Via di San Salvatore) можете выйти к *Пьяцца Сан-Луиджи деи Франчези (Piazza San Luigi dei Francesi) с расположенной на ней церковью французской общины *Сан-Луиджи деи Франчези (104). Эта церковь была освящена в честь Людовика Святого (короля Людовика IX), умершего в Тунисе от дизентерии в 1270 году, во время седьмого крестового похода.

Картина Караваджо «Призвание св. Матфея» в церкви S. Luigi dei Francesi.

Гланая достопримечательность этой церкви – три картины Караваджо, написанные им между 1597 и 1602 годами. Они висят в капелле Контарелли (5-я часовня левого бокового нефа). Этот цикл, который для Караваджо был первым крупным официальным заказом, посвящен житию святого Матфея. На центральной картине изображен *Св. Матфей с ангелом (символом этого евангелиста). Две другие картины посвящены **Призванию св. Матфея – здесь динамичность фигур подчеркивается контрастом светотени и *Мученичеству св. Матфея.

Вернувшись на Корсо дель Ринашименто, слева вы увидите строгий фасад Университетского дворца (Palazzo della Sapienza, букв. «Дворец знаний») (105), построенного по проекту Джакомо делла Порта (1578 г.). До 1935 года в этом дворце размещался старый университет, учрежденный еще в 1303 году Бонифацием VIII. В его замечательном внутреннем дворе возвышается купол церкви Сант-Иво алла Сапиенца (S. Ivo alia Sapienza) с необычной спиралевидной башней (1660 г.). В этом своем творении Борромини резко нарушил сложившиеся правила стиля ренессанс и создал принципиально новый архитектурный язык.

ВОКРУГ **ПАНТЕОНА

Площадь Ротонды (Piazza della Rotonda) получила свое имя по средневековому обозначению **Пантеона (Pantheon) (106). Этот грандиозный архитектурный памятник эпохи Империи был посвящен, как явствует из названия, всем богам. Затем при христианстве его освятили в честь всех великомучеников. Его огромный портик поддерживают 16 коринфских колонн, а на фронтоне до сих пор сохранилась надпись-посвящение: M(arcus) Agrippa L(uci) f(ilius) co(n)s(ul) tertium fecit – «Построено Марком Агриппой, сыном Люция, в третий год консульского правления», то есть, в 27 году до н. э. Здание, которое мы видим сегодня, было возведено в 118-125 гг. н. э. при императоре Адриане, после того, как предшествующий храм погиб в огне пожара.

Вновь отстроенная церковь стала подлинным архитектурным чудом. **Интерьер ее по простоте и скромности убранства почти не имеет себе равных: он весь построен из простейших геометрических фигур – круга (в обводах помещения) и шара. Купол представляет собой безупречную полусферу. Если мысленно достроить ее до полной сферы, то она как раз коснется пола. Таким образом, диаметр этой постройки равен ее высоте. Это уже настоящее математическое волшебство, с помощью которого архитектор создал маленькую замкнутую Вселенную, – воистину, все гениальное просто. Шар еще в древности считался самым совершенным из объемных тел, а круг – самой совершенной из плоских фигур. Но идеальным может быть только Мироздание, и Пантеон со своими математически точными формами стал его архитектурным выражением.

Свет проникает внутрь через единственное отверстие диаметром 9 м на вершине купола, но при этом зал не выглядит темным. Купол высотой и шириной 43,30 м отлит из цемента. Только благодаря использованию этого необычайно прочного раствора – opus caementitium из жженой извести, воды и вулканического песка – удалось перекрыть столь гигантское пространство единым сводом.

Многие выдающиеся личности, в том числе и итальянские короли, нашли последнее пристанище в нишах (эдикулах) Пантеона. Свежие цветы всегда украшают могилу Рафаэля, одного из величайших художников эпохи Возрождения, имя которого встало в один ряд с именами Леонардо да Винчи и Микеланджело Буонаротти.

Прежде чем продолжить экскурсию, сверните ненадолго в сторону церкви *Девы Марии над Минервой (S. Maria sopra Minerva) (107). Она так названа потому, что ее построили на руинах древнего святилища богини Минервы.

Внутреннее убранство Пантеона.

Именно в этом храме когда-то был установлен обелиск, ныне стоящий на спине *слона (1667 г.) посередине площади Минервы (Piazza della Minerva). Римляне называют это очаровательное создание Il pulcino della Minerva («цыпленок Минервы»). Этот причудливый плод барочной фантазии Бернини возник как образная иллюстрация к эпиграмме, сочиненной Александром VII и выгравированной на основании памятника: «Чтобы вынести большую мудрость, необходим сильный дух».

«Цыпленок Минервы» – слон с обелиском, плод фантазии Бернини.

Церковь Марии над Минервой – это единственный в Риме храм, выполненный в готическом стиле: в 1300-е годы заново строить церковь в «Вечном городе» начали только доминиканцы. Остальные же использовали раннехристианские церкви позднего античного периода. Самые важные достопримечательности в церкви – это «Воскресший Христос» работы Микеланджело (слева от алтаря) и невесомо парящие фрески Филиппино Липли в капелле Карафа (справа от алтаря). Этот мастер приехал из самой Флоренции и жил в Риме в 1488-1493 гг., внеся свежую струю в здешние художественные традиции.

Если теперь вернуться к Пантеону и пройти оттуда на улицу Орфани (Via Orfani), то, еще не теряя Пантеон из виду, вы окажетесь у заведения под вывеской Tazza d'Oro – здесь можно насладиться самым вкусным в Риме кофе. В жаркие дни горожане предпочитают granita di cqffè – замороженный и измельченный в крошку кофе со сливками.

Продолжив прогулку по улице Виа Орфани, переходящей в Виа ин Аквиро и далее в Виа ди Гулья (Via in Aquiro, Via di Guglia), вы примерно через пять минут дойдете до дворца Монтечиторио (Palazzo di Montecitorio) (108)), места заседаний парламента. Этот дворец Бернини начал строить в 1650 году по указанию папы Иннокентия X Памфили, а завершить его удалось лишьв 1696 году. До 1871 года здесь размещался трибунал. Интерьеры дворца, включая депутатский зал, доступны для посещения.

Красивый обелиск на площади Монтечиторио (Piazza di Montecitorio), вероятно, когда-то использовался в качестве гигантской стрелки солнечных часов, устроенных на этом месте при императоре Августе.

Рядом с дворцом Монтечиторио находится площадь Колонны (Piazza Colonna) (109). Величественная *колонна, расположенная посреди площади, была установлена в 180-186 гг. н. э. в честь победы императора Марка Аврелия над германцами и сарматами. Образцом для этого монумента послужила колонна Траяна. Подвиги победоносных римских легионов отображены в рельефах на 28 ярусах колонны.

По периметру площади можно увидеть целых четыре архитектурных стиля. В северной части – довольно безвкусный барочный фасад дворца Киджи (Palazzo Chigi), где расположена администрация премьер-министра Италии. На юге, на углу с Виа дель Корсо дворец Ферраюоли (Palazzo Ferraiuoli), сохранившийся с XVI века. С западной стороны площадь обрамляет элегантный дворец Ведекинда (Palazzo Wedekind), образец неоклассицизма (1838 г.), а с восточной галерея Колонна (Galleria Colonna). Это настоящий торговый пассаж со стеклянной крышей, построенный в 1916-1922 гг. по образцу знаменитой Миланской галереи.

От Пьяцца Колонна на юг ведет улица Бурро (Via del Burro). По ней можно дойти до фасада церкви Святого Игнатия (Sant'Ignazio). Пьяцца Сант-Иньяцио (Piazza S. Ignazio) это шедевр Филиппо Рагуццини, созданный им в XVIII веке. Чтобы насладиться всей прелестью этой небольшой площади, лучше подняться на верхние ступени церкви. Оттуда гармоничная картина этого уголка города видна во всей красе.

Глядя на величественный фасад *церкви Сант-Иньяцио (S. Ignazio) (110), уже предвкушаешь столь же богатое внутреннее убранство помещения с огромным сводом. Этот свод украшен *фреской «Апофеоз св. Игнатия» (1691-1694 гг.), выполненной с применением оптических иллюзий (trompe l'oeil). В центре изображен святой Игнатий, на которого нисходит просветление от Иисуса Христа в виде луча света. Этот луч св. Игнатий направляет на четыре стороны света, показанные по нижнему контуру сводчатого потолка. Композиция имеет центральную перспективу, которая подчеркивается деталями нарисованной «мнимой» архитектуры: их линии сходятся в одной точке в глубине пространства. Автор фрески – монах-иезуит Андреа Поццо (1642-1709), позже ставший родоначальником австрийского барокко в Вене.

Улица Сант-Иньяцио ведет на площадь Пьяцца ди Колледже Романе (Piazza del Collegio Romano), на северной стороне которой расположен Римский Колледж (Collegio Romano) (111). Это внушительное кирпичное здание принадлежало иезуитам: здесь они жили, строили церкви и проводили свои семинары. Среди выпускников этого заведения было целых десять молодых людей, которые впоследствии занимали папский престол. И до наших дней здесь находится одна из лучших государственных гимназий в Риме.

Дворец Дориа Памфили (Palazzo Doria Pamphili) (112), стоящий напротив, скрывает в себе великолепную *галерею Дориа Памфили (Galleria Doria Pamphili), одну из самых ценных коллекций живописи в городе, которая охватывает более 400 полотен XV-XVIII вв. К жемчужинам этого собрания относятся «Саломея» – ранняя работа Тициана, «Отдых на пути в Египет» Караваджо (ок. 1595 г.), «Бегство в Египет» Аннибале Карраччи (1605 г.) и знаменитый своим реалистичным исполнением портрет *папы Иннокентия X Веласкеса (1650 г.).

Если пройти по улице Виа дель Джезу (Via del Gesu) в южном направлении, то она приведет вас к главной церкви иезуитов в Риме, **Иль Джезу (Il Gesù) (113). Грандиозный стиль этой постройки, послуживший образцом для многочисленных церковных зданий эпохи контрреформации, и ее красочно оформленный интерьер хорошо выражают философию иезуитов. По их мнению, верующие должны обращаться в лоно церкви, будучи поражены ее великолепием. Джакомо Виньола, получив в 1568 году заказ на строительство церкви, вполне уловил этот дух. В 1584 году он закончил проект, в котором продольный неф, взятый из средневековой базилики, сочетается с центральным перекрестьем – находкой Высокого Возрождения. Получается здание с пересекающимися нефами, увенчанное куполом, которое в дальнейшем стало образцом для многих барочных церквей в странах Европы.

От Иль Джезу совсем недалеко до Кампо деи Фьори. По пути, проходя по проспекту Виктора-Эммануила II (Corso Vittorio Emanuele II), вы минуете площадь Ларго ди Торре Аргентина (Largo di Torre Argentina) (114). Башня (torre), о которой идет речь, стоит рядом с этой оживленной площадью и представляет собой остатки немецкого бюргерского дома, принадлежавшего папскому церемониймейстеру Йоханнесу Буркхардту из Страсбурга. Его дом и дал имя площади: ведь Страсбург по-латыни назывался Argentoratum, а нынешние римляне переиначили это слово в «Argentina». В центре площади, глубоко под хаосом транспортных потоков, защищенные пластами земли, в 1926-1930 годах были обнаружены античные руины – важнейшая находка археологов, так называемое Святое место (Area Sacra). Это остатки одного круглого и трех прямоугольных храмов, относящихся к эпохе Республики (Ш-П вв. до н. э.). Более точно их не удалось идентифицировать и по сей день.

Если теперь спуститься по Корсо Витторио Эмануэле II к западу, то можно попасть к церкви Сант-Андреа делла Валле (S. Andrea della Valle) (115). Строительство этой церкви длилось более 70 лет (1591-1666 гг.), а заняты в нем были поочередно четыре архитектора. Последние двое из них – Карло Мадерно и Карло Райнальди – придали ей сегодняшний внешний вид, причем Мадерно проектировал купол, а Райнальди – фасад. Внутреннее помещение богато украшено позолотой и мрамором. Купол этой церкви – второй по величине во всем Риме после купола собора Св. Петра. Фрески работы Джованни Ланфранко, созданные в 1621-1625 гг., представляют «Славу царствия небесного». Апсида расписана замечательными фресками работы Доменичино.

ВОКРУГ *КАМПО ДЕИ ФЬОРИ

Начиная с XV столетия, когда папа Николай V перевел свою резиденцию в Ватикан, местность вокруг *Кампо деи Фьори (Campo dei Fiori) (116) стала весьма густонаселенной. А сама площадь стала главным центром сообщения между Капитолием и резиденцией папы. На Кампо деи Фьори каждый день (кроме субботы) разворачивается овощной, фруктовый, цветочный и продовольственный *рынок– один из самых красочных во всем Риме. Погулять по этой живописной площади, а потом посидеть за столиком в одном из здешних кафе – это просто необходимый пункт программы при знакомстве с Римом! Кстати, не меньшее удовольствие это может доставить и вечером. Пестрые рыночные прилавки плотным кольцом окружают статую Джордано Бруно. Именно на этом месте в 1600 году бывший монах-доминиканец, родившийся в 1548 году в окрестностях Неаполя, был предан публичной казни через сожжение по приказу папы Климента VIII. Джордано Бруно бесстрашно отстаивал гелиоцентрическую систему Коперника, в которой Солнцу отводилось центральное место в мироздании.

Свежие овощи и фрукты на Кампо деи Фьори.

Заглянув в Музей Барракко (Museo Barracco) (117), вы снова почувствуете дыхание древности. В ХГХ веке барон Джованни Барракко собрал здесь произведения египетского, ассирийского, кипрского и классического античного искусства. Особенно интересна его небольшая, но превосходно подобранная коллекция подлинных греческих скульптур, среди которых – голова Эфеба.

В нескольких шагах отсюда лежит площадь Пьяцца делла Канчеллериа (Piazza della Cancelleria) с величественным дворцом Канцелярии (Palazzo della Cancelleria) (118), построенным в конце XV столетия Рафаэлем Риарио, племянником папы Сикста IV Говорят, что сумма в 60 000 эскудо, необходимых для строительства, была выиграна Франческетто Сибо в азартной игре. Везучий Франческетто принадлежал к одной из ветвей знаменитого римского дворянского рода Сибо. Как раз в те годы другой представитель этой династии занял место на папском троне, приняв имя Иннокентия VIII.

Дальше по Корсо Витторио Эмануэле II на вашем пути лежит площадь Новой Церкви, или Кьеза Нуова (Piazza della Chiesa Nuova). «Новой» в народе до сих пор называют церковь Санта Мария ин Валличелла (Santa Maria in Vallicella) (119), построенную Сан-Филиппо Нери в традициях контрреформации. Филиппо Нери прибыл в Рим, задумав основать движение ораторианцев, что и сделал в 1552 году. Примерно в это же время иезуиты учредили свой знаменитый орден. Оба эти начинания ставили перед собой цель нравственного обновления церкви. Но в отличие от иезуитов, братство, основанное Филиппо Нери и существующее поныне, не налагает на своих членов обет безбрачия: им разрешается жениться. За свой либерализм и жизнелюбие Нери пользовался особой популярностью у римлян и еще при жизни почитался как святой.

Строительство церкви было завершено в 1599 году, но фасад работы Фаусто Ругези был выполнен только в 1605-м. Интерьер, изначально чисто белый, впоследствии был украшен *потолочными фресками работы Пьетро да Кортона(1664-1665 гг), в которых преобладают белый и золотистый цвета. На своде главного нефа изображено чудесное заступничество девы Марии, якобы защитившее только что построенную церковь от обрушения. Сюжет росписи купола – это «Триумф святой Троицы».

Совсем рядом с этой церковью находится Ораториум Филиппини (120), имеющий широкий вогнутый фасад. Это здание Борромини построил в 1637-1662 гг. для собраний ордена ораторианцев. Теперь его зал, известный как Зал Борромини (Sala del Borromini), используется для культурных мероприятий и конгрессов.

Улица Виа Джулия (Via Giulia) (121) – это одна из самых элегантных и аристократических улиц Рима. Она названа по имени своего основателя, папы Юлия II (1503-1513 гг.). Юлий II умер в 1513 году, вернувшись с триумфом из военных походов. По первоначальному замыслу, пышно украшенная улица должна была вести до самого собора Св. Петра. Но из-за смерти папы этот план не был осуществлен. На севере Виа Джулия упирается в Золотую площадь (Piazza dell'Oro), на которой в эпоху Возрождения жили флорентийцы, занимавшиеся здесь ювелирным ремеслом. На этой небольшой площади возвышается церковь Сан-Джованни деи Фьорентини (S. Giovanni dei Fiorentini) (122). Заказчиком строительства был папа Лео X, истинный флорентинец, в миру Джованни де Медичи – сын знаменитого Лоренцо Великолепного. Его выбор пал на проект Якопо Сансовино. В строительстве принял участие и Борромини, могила которого находится внутри церкви. Великий зодчий совершил самоубийство, но его позволили похоронить в церкви, потому что за время долгой и мучительной агонии он успел раскаяться в содеянном и умереть «в милости Божьей».

Обратно в сторону Кампо деи Фьори лучше пройти по Виа Джулиа, а затем по улице Пеллегрино (Via del Pellegrino). Сегодня это одно из последних прибежищ старого римского ремесленничества – так же, как и улица Капеллари (Via dei Capellari, «улица Шляпных дел мастеров»). Она на некотором промежутке идет параллельно Виа дель Пеллегрино, а потом сливается с ней. Здесь в основном работают реставраторы и торговцы антиквариатом, по обыкновению, располагаясь со своим скарбом прямо на улице. Цены, которые они запрашивают, гораздо более разумны, нежели на Виа деи Коронари (к северу от S. Maria della Расе).

Реставраторы старинной мебели часто работают прямо на улице перед своими мастерскими.

Виколо дель Галло (Vicolo del Gallо) соединяет Кампо деи Фьори с площадью Пьяцца Фарнезе (Piazza Farnese), на которой высится *дворец Фарнезе (Palazzo Farnese) (123). С 1871 года здесь размещается французское посольство. Дворец начали строить по инициативе Алессандро Фарнезе, ставшего папой Павлом III. Однако строительные работы вылились в такую сумму, что в 1514 году их пришлось приостановить. Прошло еще много лет, прежде чем строительство было закончено. За это время проект, первоначально разработанный Антонио да Саньялло, был передан Микеланджело, а затем в 1589 году его, наконец, завершил Джакомо делла Порта. Это здание – самый известный образец римской дворцовой архитектуры эпохи Высокого Возрождения. Два небольших бассейна, использованные здесь как чаши для фонтанов, были найдены в 1626 году в термах Каракаллы.

Рядом с площадью Фарнезе находится Площадь под дубом, или Пьяцца делла Кверча (Piazza della Quercia), на которую выходит дворец *Палаццо Спада (Palazzo Spada) (124). Он назван в честь кардинала Бернардино Спада, который приобрел его в 1632 году. Галерея Спада (Galleria Spada), занимающая четыре зала этого дворца, представляет коллекцию ценных предметов, принадлежавших кардиналу. В числе прочего здесь находятся картины таких знаменитых художников, как Гвидо Рени, Гверчино, Брейгель-старший, Доменикино, Тициан, Теста, Себастьяно дель Пьомбо и Рубенс. Интересен эффект оптического обмана, который Борромини в 1635 году устроил на первом этаже. Длинный колонный зал оканчивается во внутреннем дворике, в котором установлена статуя. И кажется, что эта статуя имеет колоссальные размеры. На самом деле длина галереи – всего 10м, а высота статуи – 80 см. Иллюзия возникает благодаря легкому восходящему уклону пола и равномерному, последовательному уменьшению высоты колонн.

Спускаясь от Палаццо Спада по улице Петтинари (Via dei Pettinari) к Тибру, вы выйдете на Сикстинский мост (Ponte Sisto) (125). Он был построен в 1471-1475 гг. по заказу папы Сикста ГУ архитектором Баччо Понтичелли.

ЕВРЕЙСКОЕ ГЕТТО

К еврейскому гетто от Кампо деи Фьори ведет улица Джуббонари (Via dei Giubbonari, «улица Портных верхнего платья»). Это одна из множества улиц на Марсовом Поле (Campo Marzio), названных по профессиям их обитателей: тут есть, например, Via dei Baullari («улица Чемоданных дел мастеров») или Via dei Chiavari («улица Слесарей»). Гетто ограничено с севера улицей Боттеге Оскуре (Via deDe Botteghe Oscure), а с юга – излучиной Тибра.

Живописный дворик в еврейском гетто.

Евреи издавна жили в этой части города. В эпоху Возрождения папская власть относилась к ним благожелательно. Однако во время контрреформации папа Павел IV (1555-1559 гг.) решил упрятать евреев за стену. В стене, кольцом окружившей гетто, было пять ворот. А когда папа Пий IX (1846-1878 гг.) отдал распоряжение о сносе стены, он надеялся, что евреи рассредоточатся по всему городу. Но они остались в гетто, будучи верны своей римской истории.

1900-е годы в гетто ознаменовались сносом большей части зданий и прокладкой новых улиц. В ходе этой кампании в 1904 году появилась и новая синагога (см. ниже).

Свернув с Кампо деи Фьори на Виа деи Джуббонари, вы пересечете большую улицу Аренула (Via Arenula) и попадете на улицу Фаленьями (Via dei Falegnami, «улица Столяров»). Она приведет вас на элегантную площадь Маттеи (Piazza Mattei), где стоит дворец Матгеи (Palazzo Mattei) (126), старейший из дворцов, построенных для могущественного клана Матгеи. Этот дворец в 1598-1611 гг. построил Карло Мадерно, а заказчиком был богач Асдрубале Матгеи. Под окнами дворца вы увидите прелестный *«Черепаший фонтан» (Fontana delle Tartarughe) (1585 г.), совместное творение Таддео Ландини и Джакомо делла Порта. Тела четырех грациозных юношей, энергично развернутые и застывшие в напряжении, служат наглядным примером стиля маньеризма. Отойдя от монументальности и мощи скульптур Микеланджело, этот стиль обратился к изображению гибкого и подвижного тела, которое словно приглашает зрителя полюбоваться на себя со всех сторон и вынести восхищенную оценку: «всесторонне прекрасно».

Двигаясь дальше на восток, по улице Фунари (Via dei Funari), вы дойдете до площади Кампителли (Piazza di Campitelli). Здесь находится барочная церковь Санта Мария ин Кампителли (S. Maria in Campitelli) (127), построенная Карло Райнальди в 1662-1675 гг. Это главное произведение знаменитого современника Бернини. Церковь была освящена в честь иконы Мадонны дель Портико (Madonna del Portico). По народному поверью, благодаря ей в 1656 году окончилась эпидемия чумы.

Вид на Тибрский остров.

У южной границы гетто Тибр изгибается узкой дугой. На набережной, которая здесь носит имя знатного римского рода Лунготевере Ченчи, рядом с театром Марцелла возвышается огромное прямоугольное здание синагоги (128) (1904 г.), увенчанное куполом. Из соображений безопасности сейчас оно находится под постоянной охраной. В этом храме находятся предметы религиозного культа, принадлежащие Музею еврейской общины (Museo della Comunitа Ebraica).