Рим. Ватикан. Пригороды Рима. Путеводитель

План города.

*НАРОДНАЯ ПЛОЩАДЬ

*Народная площадь, или Пьяцца дель Пополо (Piazza del Popolo) (63), с севера ограничена Народными воротами (Porta del Popolo), которые еще называют воротами Фламиниев (Porta Flaminia). Отсюда начинается улица Виа Фламиниа (Via Flaminia), одна из важнейших парадных улиц Древнего Рима. Ее продолжение, как и в старые времена, ведет к перевалу Бреннерпасс (Brennerpass) и соединяет Рим с Аугсбургом. Все путешественники, прибывавшие с севера, въезжали в город по Виа Фламиниа.

Идея оформления площади родилась в эпоху барокко при папе Александре VII (1655-1667 гг.). По вытянутым в длину осям улиц, расходящихся от Пьяцца дель Пополо радиально к югу, перед глазами путника должен был открываться вид на весь Рим. Улица Виа дель Корсо (Via del Corso) существует с античных времен; тогда она называлась Виа Лата, т. е. «широкая улица». Она соединяет Пьяцца дель Пополо с Пьяцца Венеция, упираясь в Национальный памятник Виктору-Эммануилу. Слева от Виа дель Корсо начинается Виа дель Бабуино (Via del Babuino), ведущая к площади Испании. Если пойти направо, то по улице Виа ди Рипетта (Via di Ripetta) можно попасть к бывшему порту на Тибре и к Марсову полю с примыкающей к нему Пьяцца Навона.

Южные «ворота», обрамляющие вход на Пьяцца дель Пополо, образованы барочными церквями-двойняшками, между которыми берут начало три улицы. Левая церковь – это Санта Мария ин Монте Санто (S. Maria in Monte Santo), а правая Санта Мария деи Мираколи (S. Maria dei Miracoli). Они представляют собой редкий пример барочного ансамбля в центральной застройке Рима.

Рядом с Порта дель Пополо находится церковь *Санта Мария дель Пополо (S. Maria del Popolo) (64), возведенная в 1472 году в стиле ренессанс и хранящая уникальные сокровища искусства. Главная ценность в ее внутреннем убранстве – это *капелла Киджи, которую построил Рафаэль в 1513-1515 годах. Если стоять спиной к западному порталу, то это вторая часовня слева. Капелла Киджи – это воплощение в миниатюре того идеала архитектуры, каким его теоретически представляла эпоха Возрождения. Все стороны помещения равны, и его абсолютная симметрия относительно одной точки позволяет достичь совершенной гармонии всех архитектурных деталей. Собор Св. Петра, строительство которого в эпоху Рафаэля уже очень продвинулось, первоначально замышлялся именно по такому плану с центральной симметрией. Этот план Рафаэль и перенес в капеллу Киджи в уменьшенных масштабах. Наклонные фрагменты стен на диагоналях повторяют скошенные опоры, установленные на пересечении нефов собора Святого Петра.

Церкви S. Maria in Monte Santo и S. Maria dei Miracoli на Народной площади.

В эпоху барокко убранство капеллы пополнилось двумя скульптурными шедеврами работы Бернини: «Пророк Аввакум с ангелом» и, напротив него, *«Даниил во рву со львами». Этим ансамблем Бернини доказал, что языком скульптуры можно рассказать целую историю, и в нее вовлекается все пространство, где установлены статуи.

В капелле Цезаря (Cappella Cesari) слева от алтаря находятся две известнейшие картины кисти Караваджо: *«Обращение Павла» и *«Распятие Петра» (1601-1602 гг.). Они показывают драматические сцены из легенд об апостолах Петре и Павле. По своему обыкновению, Караваджо доводит драматизм до крайнего накала, так что зритель буквально всей кожей чувствует напряжение. С одной стороны от него Савл становится апостолом Павлом в момент, когда падает с коня, ослепленный божественным светом. Распятие же, висящее напротив, показывает не героизм мученической смерти святого, как это обычно принято, а пронзительный страх и боль старика. Реализм изображения мозолистых рук и неумытых ног, жуткая атмосфера скудного угасающего света, отчаяние и страх смерти – вот те средства, которыми Караваджо превратил алтарь в потрясающий спектакль, одновременно концентрируя внимание зрителя на самом важном.

Торговая улица Виа дель Корсо (Via del Corso) связывает Пьяцца дель Пополо на своей северной оконечности с Пьяцца Венеция на южной. В доме № 18 по этой улице находится музей Гете, расположенный в доме Гете (Casa di Goethe) (65). В этом доме великий писатель жил во время своего пребывания в Риме, с 1787 по 1788 год. «О, как радостно я себя чувствую! Вспоминаю времена, когда там на севере мрачный день не выпускал меня из своих объятий», – писал он. О счастливых днях, проведенных в Риме, напоминают личные вещи и рисунки Гете.

*АЛТАРЬ МИРА ИМПЕРАТОРА АВГУСТА

*Площадь императора Августа (Piazza Augusto Imperatore) (66) расположена на улице Рипетта между церковью Сан-Карло аль Корсо (S. Carlo al Corso) и берегом Тибра. Эта большая прямоугольная площадь ограничена с трех сторон пышными мраморными зданиями эпохи Муссолини, украшенными аркадами.

Круглый Мавзолей Августа когда-то имел в высоту целых 44 метра, был обсажен кипарисами и увенчан статуей императора Августа. Здесь захоронены сам император, его жена Ливия, сестра Октавия, племянник Марцелл, а также императоры Тиберий, Клавдий и Нерва.

В облике площади недавно появился новый архитектурный акцент: это пронизанный светом новый музейный корпус американского архитектора Ричарда Мейера. Из-за своих внушительных габаритов он вызвал немало нареканий. Он укрывает собой знаменитый *Алтарь Мира императора Августа (Ara Pacis Augustae) (67), который Август повелел возвести в 13-9 гг. до н. э. в честь восстановления мира после войн в Испании и Галлии. Август хотел преподнести себя как императора-миротворца. В своем императорском отчете (res gestae) он писал: «Когда я с успехом вернулся из Испании и Галлии, а было это при консульстве Тиберия Нерона и Публия Квинтилия, Сенат решил возвести в честь моего возвращения алтарь Августова Мира (Pax Augusta) на Марсовом поле и постановил, чтобы магистраты, жрецы и весталки ежегодно приносили на этот алтарь жертвы».

Алтарь Мира состоит из собственно алтаря и ограждающих его стен. На рельефах изображена жертвенная процессия с участием императорского двора. На правой продольной стене можно узнать императора с семьей и жрецов. Члены императорской семьи увенчаны лавровыми венками. От фигуры самого Августа теперь остались только голова и правая половина туловища на месте сочленения двух мраморных плит. Август возглавляет процессию; за ним следуют четыре верховных жреца – фламина. Позади них идет Агриппа, зять Августа, которого можно отличить по тоге, укрывающей его голову. Далее следует Ливия со своим сыном Тиберием, который вскоре станет приемным сыном Августа, а позже сменит его на троне. На противоположной продольной стене изображены сенаторы.

ВИЛЛА БОРГЕЗЕ (МУЗЕЙНЫЙ ПАРК)

Обширный парк *виллы Боргезе (Villa Borghese) (68) – это «зеленые легкие» Рима. Среди его прудов, фонтанов, павильонов, рощиц и копий античных статуй так хорошо отдохнуть и рассеяться. К тому же под сенью этого парка хранится немало превосходных коллекций предметов искусства, отчего он и получил свое название: Музейный парк (Рагсо dei Musei).

Хороший пример тому – **Галерея Боргезе (Galleria Borghese) (69). Ее коллекцию начал собирать в 1615 году кардинал Сципионе Боргезе, а в 1902 году вилла и парк перешли в собственность государства. Речь идет об одном из ценнейших собраний произведений искусства во всем Риме. Здесь представлены юношеские (ок. 1619-1624 гг.) работы Джанлоренцо Бернини, талант которого кардинал сумел разглядеть очень рано. Скульптура «Аполлон и Дафна» изображает, как нимфа, преследуемая богом, превращается в лавровое дерево. **«Давид», имеющий черты лица самого автора, показан в момент перед самым броском камня – в крайнем напряжении, с плотно сжатыми губами. В сюжете **«Похищение Прозерпины» Плутон, бог подземного мира, уводит свою будущую супругу в царство мертвых. Более ранняя работа – *«Эней и Анхис» – создана скульптором еще в мастерской отца, Пьетро Бернини, и иллюстрирует эпизод из троянского эпоса, связанный с мифом об основании Рима.

Беломраморный **портрет Павлины Боргезе работы Антонио Кановы (1805 г.) изображает ее полуобнаженной, возлежащей на кушетке. Он установлен на первом этаже виллы. Паолина, сестра Наполеона, была замужем за князем Камилло Боргезе. Статуя, выставившая ее почти в голом виде, вызвала в обществе изрядный скандал, после чего и была перенесена в укрытие.

Галерея славится и своим **собранием картин, которое украшают имена Дюрера, Боттичелли, Беллини, Рубенса и Тициана. Особенно полно здесь представлены Рафаэль (тремя картинами) и Караваджо (шестью). В числе первых – *«Портрет неизвестного» (ок. 1502 г.), *«Дама с единорогом» (ок. 1505 г) и особенно интересная работа «Положение во гроб», или Пала (Алтарная картина) Бальони (1507 г.), к которой Рафаэль сделал необычно много набросков и эскизов. Гениальная игра светотени в живописи Караваджо особенно хорошо видна в картинах *«Давид с головой Голиафа» (ок. 1605 г.) и **«Пишущий святой Иероним» (ок. 1606 г.). Эта последняя – одно из наиболее зрелых творений художника.

Если вас интересует культура этрусков, предшественников древних римлян, обязательно посетите **Национальный музей этрусков (Museo Nazionale Etrusco) в *Вилле Джулия (Villa Giulia) (70). Эта вилла первоначально служила летней резиденцией папе Юлию III, который заказал ее постройку архитектору Виньоле (1551-1553 гг.). Общедоступным музеем она стала только в 1889 году. Лучшие экспонаты в этой коллекции – и, пожалуй, величайшие шедевры этрусского искусства во всем мире – это *циста (ларец) Фикорони, бронзовый цилиндрический сосуд IV-III в. до н. э.; кружка Киджи, датируемая примерно 640 г. до н. э., с изображением фаланги гоплитов (тяжеловооруженной пехоты); *золотое украшение с зернью из могилы Бернардини в Пренесте (сер. VII в. до н. э.); терракотовые скульптуры из Вейи (конец VI в. до н. э.), в числе которых – головы горгон, Аполлон и Геракл; и знаменитый глиняный **саркофаг с супружеской парой из Черветери (в 40 км к северу от Рима).

Между виллой Боргезе и Пьяцца дель Пополо, окруженный античной стеной Аврелиана, находится холм Пинчо (Pincio) (71), с которого открывается величественная *панорама Рима. Отсюда пешком по склону холма недолго дойти до площади Испании. Неподалеку от знаменитой Испанской лестницы стоит мощное здание виллы Медичи (Villa Medici) (72), построенное в 1544 году. Сейчас здесь располагается Французская академия.

**ПЛОЩАДЬ ИСПАНИИ

Одно из самых знаменитых и популярных мест для встречи в Риме это *Испанская лестница (Scalinata della Trinitа dei Monti), ведущая на холм Пинчо. Она представляет собой центр вытянутой в длину **площади Испании, Пьяцца ди Спанья (Piazza di Spagna) (73).

Площадь Испании ночью. На переднем плане – фонтан Баркачча работы Пьетро Бернини, правее – Испанская лестница.

Если идти к площади со стороны Пинчо или от виллы Боргезе, то сначала видна французская церковь Пресвятой Троицы на горе, или Santissima (S.ma) Trinitа dei Monti (74), построенная в XVI веке. Она находится наверху лестницы, органично завершая собой ее ансамбль.

Испанская лестница появилась как результат столетней борьбы между испанцами и французами в Риме. Проблема заключалась в том, что у испанцев был на площади Испанский дворец (Palazzo di Spagna) (75), где обитало испанское посольство при святейшем престоле. Этот дворец доминировал над всей Пьяцца ди Спанья. У французов же была лишь их церковь Пресвятой Троицы на холме Пинчо. Когда в XVII веке было решено построить лестницу на пустынном в ту пору склоне, то французская и испанская диаспоры представили совершенно разные проекты. И каждая настаивала на своем, пытаясь таким путем утвердить престиж своей страны. Строительство зашло в тупик, пока в 1723 году в процесс не вмешался сам папа. Он отдал подряд на строительство лестницы архитектору Франческо де Санктису. В общих чертах осуществленный проект вторит плану Бернини, отклоняясь от него лишь в некоторых нюансах. В 1997 году лестницу отреставрировали, а столь популярные прежде посиделки с пикниками на ней теперь запрещены.

Если спуститься по Испанской лестнице, то слева можно увидеть дом-музей Китса и Шелли (Keats Shelley Memorial House), в котором выставлены рукописи обоих английских романтиков.

У подножья лестницы находится фонтан Баркачча (Fontana della Barcaccia) работы Пьетро Бернини, отца знаменитого Джанлоренцо. Говорят, что прообразом фонтана стала лодка (barca), которую нашли прямо на этой площади после одного из наводнений, когда воды Тибра вернулись в свое русло.

Если возле фонтана повернуться спиной к Испанской лестнице, то прямо перед собой можно увидеть улицу Виа деи Кондотти (Via dei Condotti). Вдоль нее расположены магазины самых знаменитых (и самых дорогих) в мире кутюрье и ювелиров.

На удалении примерно 100 м по правой стороне находится широко известное старинное кафе, открытое в 1760 году, – *Caffй Greco (76)(дом № 86). Когда-то это кафе было местом, где собирались художники и весь цвет иностранной интеллигенции, приезжавшей в Рим. Гоголь писал здесь свои «Мертвые души»; в числе гостей кафе бывали Гете, Шопенгауэр и датский скульптор Бертель Торвальдсен.

На южной стороне Пьяццади Спанья находится Дворец пропаганды Фиде (Palazzo di Propaganda Fide) (77). Этот дворец был центром обучения миссионеров, которых отправляли в дальние страны с целью обращения языческих племен в христианство. Благодаря миссионерской работе, церковь в XVII-XVIII вв. расширяла зону своего влияния, в то время как в самой Европе ее авторитет падал.

Перед обоими дворцами стоит Мариинская колонна (Colonna dell'Immacolata), которую в 1856 году велел установить папа Пий IX, чтобы запечатлеть в памяти верующих католическую догму о непорочном зачатии как о непреложной истине.

К югу от Дворца пропаганды стоит церковь Сан-Андреа делле Фратте (S. Andrea delle Fratte) (78) работы архитектора Франческо Борромини (1599-1667 гг.). В очертаниях ее купола и колокольни эффектно контрастируют выпуклые и вогнутые изгибы.

На правом углу перекрестка с улицей Мерчеде (Via delle Mercede) стоит жилой дом Джанлоренцо Бернини, знаменитого римского скульптора (1598-1680), имя которого увековечено на мемориальной доске.

**ФОНТАН ТРЕВИ

**Фонтан Треви (Fontana di Trevi) (79) – один из самых знаменитых фонтанов в мире. В середине огромной чаши, в повозке-раковине, запряженной парой морских коней, стоит фигура Нептуна. Рядом с ним – две статуи, символизирующие роскошь и здоровье, а над ними – два барельефа. Один из них изображает девушку, которая, по преданию, показала источник умирающему от жажды римскому солдату. Вода этого самого источника теперь питает фонтан. На втором барельефе показан Агриппа, отдающий приказ о строительстве акведука.

Фонтан Треви – место встречи туристов, приезжающих в Рим со всего мира.

Уже в I веке до н. э. на этом месте проходил акведук для водоснабжения терм Агриппы. В XVIII столетии папа Климент XII поручил скульптору Сальви устройство фонтана.

В фильме Феллини «Сладкая жизнь» («La dolce vita») есть незабываемая сцена, в которой шведская актриса Анита Экберг выходит обнаженной из струй фонтана Треви. Сегодня перед фасадом этого фонтана, высотой 20 и шириной 26 м, постоянно толпится множество туристов. Есть поверье, что если бросить в фонтан монетку через левое плечо, то обязательно вернешься в Вечный город.

*КВИРИНАЛ

Пройдя по улице Винченцо Луккези (Via Vincenzo Lucchesi), вы попадете на улицу Датариа (Via della Dataria), ведущую вверх на Квиринал. Это самый высокий из семи холмов Рима. Свое имя он получил от храма бога войны Квирина.

Посреди площади Пьяцца дель Квиринале (Piazza del Quirinale) (80) стоят статуи Диоскуров – римские копии двух греческих скульптур, когда-то находившихся в термах Константина.

Северо-восточная сторона площади ограничена дворцом Квиринала (Palazzo del Quirinale) (81), строительство которого, начавшись в 1573 году, длилось больше века. В числе прочих над его сооружением работали Бернини и Мадерно – автор красивого портала, украшенного двумя колоннами. Дворец первоначально использовался как летняя резиденция пап. Позже он стал жилым дворцом королей Италии и, наконец (начиная с 1947 года), рабочим местом президентов Республики.

Церковь *Сант-Андреа аль Квиринале (S. Andrea al Quirinale) (82)была основана кардиналом Камилло Памфили как храм для послушников – место обучения молодых иезуитов. Бернини построил эту маленькую церковь в 1658-1671 годах. Результат так воодушевил его, что он назвал эту жемчужину своим лучшим произведением. То, что скрывается за ее фасадом, действительно поражает воображение. Ведь Бернини использовал там все средства искусства, чтобы превратить службу в театрализованное действие. Его сценой становится алтарная часть и все пространство церкви. На картине в алтаре святой Андрей терпит свои мучения. Как и положено по легенде, после этого он – уже в виде белой гипсовой фигуры – возносится к небу, роль которого играет кессонный купол с позолотой и ангелочками-путти. Наконец, фонарь, венчающий купол – это высшая точка, в которой парит Святой дух в виде голубя. Впервые в барочном искусстве вся церковь была превращена в сцену спектакля, в котором так блестяще объединились архитектура, скульптура и живопись.

За 30 лет до того, как Бернини создал этот шедевр, Борромини построил церковь *Сан-Карло алле Кваттро Фонтане (S. Carlo alle Quattro Fontane), которую сокращенно называют *Сан-Карлино (83). Эта церковь была заложена в 1638 году, но даже после смерти Борромини в 1667-м еще не была окончена. Ее динамичный фасад с изогнутыми формами произвел настоящий переворот в архитектуре, которая до тех пор была плоскостной, т. е. не использовала кривые линии.

Интерьер церкви наглядно показывает, что Борромини в совершенстве владел малыми формами, которым он придает иллюзию величины – и одновременно величавость. Исходные ограничения, связанные с небольшой площадью, позволяли устроить в церкви лишь один неф, который легко поместился бы между столбами собора Св. Петра, в месте пересечения его нефов. Но Борромини удалось зрительно расширить пространство за счет использования оптических иллюзий. Апсиды на продольных и поперечных сторонах как будто открывают за алтарными картинами просторное помещение. Такой же феномен обнаруживает и купол над центром зала: за счет зауженных к середине кессонов он кажется гораздо выше, чем на самом деле.

Если пройти дальше по Виа дель Квиринале в направлении от центра города, то вы попадете на перекресток Четырех фонтанов, или Кваттро Фонтане (Quattro Fontane) (84), по углам которого действительно устроены четыре фонтана, символизирующие реки Тибр и Арно, а также богинь Диану и Юнону. Эти фонтаны дали имя улице Виа делле Кваттро Фонтане (Via delle Quattro Fontane).

*ДВОРЕЦ БАРБЕРИНИ

По Виа делле Кваттро Фонтане можно спуститься к площади Пьяцца Барберини. На правой стороне улицы, метров через 200, вы увидите величественный *дворец Барберини (Palazzo Barberini) (85). Его богато украшенный фасад – это подлинная революция в городской дворцовой архитектуре. Ведь фасад открывает здание навстречу городу, а не замыкает его в неприступный блок, как это было раньше (например, как дворец Фарнезе). Строительство дворца началось в 1625 году, и предназначался он для Маффео Барберини, будущего папы Урбана VIII. Руководителем работ был Карло Мадерно, который считается одним из новаторов эпохи барокко. После его смерти в 1629 году руководство принял Бернини, которому поначалу помогал Франческо Борромини.

Во дворце Барберини есть *Галерея античного искусства (Galleria d'Arte Antica), где можно найти несколько шедевров живописи. Чувственно-эротическая *«Булочница» (La Fornarina, 1518-1519 гг.) с обнаженной грудью, для которой Рафаэлю позировала его возлюбленная Маргарита, – и рядом режущая глаз противоположность, *«Юдифь и Олоферн» Караваджо (1599 г.): картина, на которой в драматический момент обезглавливания на лицах трех персонажей отражаются совершенно разные эмоции.

Если пройти дальше по Виа делле Кваттро Фонтане, можно попасть на площадь Барберини (Piazza Barberini) (86), на которой посреди оживленного городского движения находится еще одно творение Бернини – оригинальный *фонтан «Тритон». Четыре выразительные фигуры дельфинов несут на себе герб Барберини, а Тритон выдувает из раковины струю воды, бьющую вверх.

Фонтан «Тритон» работы Бернини на площади Барберини.

ВОКРУГ *ПЛОЩАДИ РЕСПУБЛИКИ

К числу самых пышных парадных площадей, возникших после 1870 года, относится *площадь Республики, Пьяцца делла Репубблика (Piazza della Repubblica) (87), ранее – Пьяцца дель Эседра, в которую упирается улица Виа Национале (Piazza dell'Esedra, Via Nazionale). Величественные дворцы, обрамляющие юго-западную сторону площади, построены по проекту архитектора Гаэтано Коха (1849-1909). Они расположены на месте, где проходили наружные стены громадного комплекса *терм Диоклетиана. В 1563-1566 гг. Микеланджело перестроил здания терм в церковь Санта Мария дельи Анджели (Santa Maria degli Angeli) (88). Он оставил размеры внутренних помещений без изменений, так что мы и теперь можем оценить всю монументальность самых больших терм Рима. Термы были построены в 298-306 гг., во время правления императора Диоклетиана. Они вмещали до 3000 посетителей одновременно. Апсида, в которой сегодня находится вход в церковь, ранее принадлежала «теплому» отделению (caldariит). Небольшой вестибюль церкви – это бывший «бассейн для ног» (tepidarium), а собственно церковь – это огромный центральный «холодный» зал (frigidarium), из которого можно было попасть в смежные помещения. В 1702 году папа Климент XI распорядился проложить в полу 45-метровый латунный меридиан для астрономических календарных расчетов.

Превосходные произведения древнего греческого и римского искусства из собрания **Римского Национального музея (Museo Nazionale Romano) находятся в четырех разных местах.

Музей Терм Диоклетиана (89)(вход с Via Е. de Nicola 79) устроил экспозицию из статуй и находок долатинского периода в крестовых ходах монастыря и служебных корпусах церкви Санта Мария. А под куполом *Восьмиугольного зала (Aula Ottogona), который относится к этому же музею (вход с Via Romita), особенное впечатление производят **«Хозяин терм» и **«Отдыхающий кулачный боец» – две оригинальные бронзовые статуи эллинистического периода (II-I вв. до н. э.), найденные в термах Константина на Квиринале. До сих пор непонятно, были ли оба эти шедевра задуманы как единая скульптурная группа. Героически-победная поза одного так же великолепна, как и мускулистое тело другого, расслабленное после недавней борьбы. Оба они – признанные сокровища мирового искусства.

*Болыной дворец у Терм, или Палаццо Массимо алле Терме (Palazzo Massimo alle Terme) (90), находится на Piazza dei Cinquecento 67. Здесь, наряду с очаровательными римскими *фресками из дома Ливии (у Primaporta на Via Flaminia) и *статуей Августа в тоге, приносящего жертву (с Via Labiscana), можно увидеть прелестную Антийскую девушку, а также римскую копию *Дискобола Мирона, снятую с оригинала V в. до н. э., не дошедшего до наших дней.

Античная скульптурная группа, изображающая римских граждан (Римский Национальный музей, Palazzo Massimo alla Terme).

Другие образцы античного искусства из Римского национального музея выставлены в крипте Бальби (Crypta Balbi) на Via d. Botteghe Oscure и во *дворце Альтемпс (Palazzo Altemps, ) на Via Sant'Apollinare.

Если пройти от Пьяцца Репубблика по улице Орландо (Via Orlando) в северо-западном направлении, то метров через 500 вы дойдете до улицы 20 Сентября (Via XX. Settembre). На другой ее стороне виднеются два церковных фасада, очень похожих друг на друга.

Слева стоит церковь Санта Сусанна (S. Susanna) (91), созданная по проекту Карло Мадерно в 1597-1603 гг. Ее двухэтажный фасад подкупает соразмерностью деталей: ниш, фронтонов и полуколонн.

Фасад правой церкви, Санта Мария делла Виттория (S. Maria della Vittoria) (92), выполнен Джованни Баттиста Сориасом (1625-1627 гг.) и в своем оформлении перекликается с обликом Санта Сусанны. Но в особенности интересны внутренние помещения этой церкви. Если повернуть налево от алтаря, то можно обнаружить подлинный шедевр искусства барокко: *капеллу Корнаро. Эту часовню-усыпальницу создал Дж. Бернини в 1644-1652 годах для семейства Корнаро. Архитектурная концепция и здесь исходит из театрального действа, но предназначено оно для усопших: их портреты, выполненные в виде рельефов-бюстов, размещены в лоджии. Им выпала честь стать свидетелями *Экстаза Св. Терезы, которая в своей восторженной преданности Богу пронзена божественной стрелой любви, выпущенной ангелом (Амуром). Парящая перед зрителями скульптурная композиция вписана в элегантные архитектурные рамки и дополняется фресками, которыми украшены своды капеллы. Бернини свел здесь воедино живопись, скульптуру и архитектуру, и получилось цельное произведение искусства, которое открыло новые пути в развитии стиля барокко.

ВОКЗАЛ ТЕРМИНИ

Главный вокзал Рима, вокзал Термини (Stazione Termini) (93), расположен на площади Пьяцца ди Синквеченто (Piazza del Cinquecento). В том виде, в каком мы его видим сейчас, вокзал начал строиться незадолго до начала Второй мировой войны по проекту Аньоло Маццони дель Гранде. Завершен он был только в 1950 году. Крытый зал шириной 32 м и длиной 128 м, с нависающим спереди козырьком, относится к выдающимся достижениям архитектуры своего времени.

СПРАВОЧНЫЙ РАЗДЕЛ